"Мадонна в скалах" может считаться первой монументальной алтарной
композицией Высокого Возрождения. Образы фигур можно назвать идеально
прекрасными, и сохраняют при этом всю полноту жизненной выразительности. В
первую очередь это относится к образу самой мадонны, материнская любовь
которой выражена не только в жесте ее руки, одновременно как бы
благословляющем и оберегающем ее ребенка, но и в глубокой внутренней
сосредоточенности, в той концентрированности душевного чувства, по
сравнению с которым выглядит наивным образ юной матери в "Мадонне с
цветком". Леонардо нашел в этой картине один из важнейших изобразительных
принципов Высокого Ренессанса, который можно определить как воплощение
человеческого образа в состоянии гармонического бытия, особого равновесия
внутренних и внешних движений. Это не отдельный момент, это своеобразное,
"длящееся" состояние, свободное от внутренней скованности. Совершенная
согласованность всех частей, создающая крепко спаянное единое целое. Это
целое, т.е. совокупность четырех фигур, очертания которых чудесно смягчены
светотенью, образует стройную пирамиду, плавно и мягко, в полной свободе
вырастающую перед нами. Взглядами и расположением все фигуры объединены
неразрывно, и это объединение исполнено чарующей гармонии, ибо даже взгляд
ангела, обращенный не к другим фигурам, а к зрителю, как бы усиливает
единый музыкальный аккорд композиции. Взгляд этот и улыбка, чуть озаряющая
лицо ангела, исполнены глубокого и загадочного смысла. Свет и тени создают
в картине некое неповторимое настроение. Наш взгляд уносится в ее глубины,
в манящие просветы среди темных скал, под сенью которых нашли приют фигуры,
созданные Леонардо. И тайна, леонардовская тайна, сквозит и в их лицах, и в
синеватых расщелинах, и в полумраке нависших скал. А с каким изяществом, с
каким проникновенным мастерством и с какой любовью расписаны ирисы, фиалки,
анемоны, папоротники, всевозможные травы. В расселинах каменистого грунта
распустились написанные с особой любовью и тщательностью ботаника растения,
каждый листок которых подчёркнут и вырисован падающими на них лучами. Эти
растения, скалы, прихотливая игра света, различные проявления вечной,
бесконечно разнообразной и бесконечно прекрасной природы являются идейным
центром картины, преображают и делают особенно одушевлёнными лица
персонажей, превращают религиозную сцену мистерии, в мистерию природы и её
сил.
Леонардо интересовало самое главное: создание впечатления чего-то
таинственного и многозначительного, разрешение сложной и новой
композиционной задачи, создание гармонически замкнутой многофигурной группы
и изображение живых людей, живой природы. При этом Леонардо стремился не к
грубо натуралистическому изображению действительности, а к подчинению её
своему художественного замыслу, всегда своеобразному и глубокому.
Нелегко расшифровать полно и точно содержание “Мадонны в скалах”,
возможно, и сам художник не смог бы этого сделать, но весьма вероятно, что
в основе его лежит стремление в немногих ярких живописных образах
проникнуть в тайну рождения, жизни и смерти, в тайну природы, к которой
Леонардо всю свою жизнь подходил не как верующий католик, а как учёный и
естествоиспытатель. Недаром “Мадонна в скалах” показывает овладение
художником тем реалистическим мастерством, которое будет поражать его
современников, а затем многие поколения потомков.
Нам же это произведение еще и ценно тем, что оно ярко отражает творческое
состояние Леонардо. Наконец-то его теоретические научные работы
флорентийского периода и благоприятная творческая обстановка Милана дали
тот результат, к которому он сознательно шел, сочетая научный опыт и
художественные искания. "
отсюда:
http://www.5ka.ru/31/5491/1.html
Senza_Speranza обратиться по имени
Суббота, 19 Февраля 2005 г. 22:23 (ссылка)
SERGEY1 обратиться по имени
Суббота, 19 Февраля 2005 г. 22:59 (ссылка)
