Привет Тэйлор! Давай поговорим о том, что сегодня кажется наиболее интересным: в «Новолунии» ты превращаешься в вервольфа, какие ощущения?
Персонаж Джейкоба сильно изменился. В первом фильме он застенчивый и необщительный, очень неуклюжий. Но с другой стороны, когда он превращается, перед нами возникает совершенно другой человек, - сильный и проворный. Мне нравится двойственность моего персонажа, но в то же время это немного мешает.

Получается, что тебя нет в боевых сценах с вервольфами?
Да! Джейкоб в своей лучшей форме, но в боевых сценах он участвует как оборотень. Расстраивает то, что я не принимаю непосредственного участия в стольких моментах, что в свою очередь, мешает до конца прочувствовать своего персонажа. Я бы с радостью превратился в вервольфа в обычной жизни, но это невозможно! (смеется)

Возвращаясь к съемкам продолжения «Сумерек», ты представлял себе как именно все обернется?
Нет, никогда. Когда я был на пробах, я даже не думал, что мне еще раз придется сыграть эту роль; я понятия не имел что такое «Сумерки», что это за книжки, ничего не знал о героях или вообще, об этой истории. А потом многое изменилось, и я заметил, с какой страстью многие вокруг относятся к этому феномену. Но было здорово. Фанаты просто сумасшедшие, невероятно! Говоря сумасшедшие, я не имею в виду ничего плохого. Они очень впечатлительные и они хотят, чтобы мы знали, как они любят книги и фильмы (смеется). Иногда мне кажется, будто все это происходит не со мной.

Что показалось тебе самым сложным во время съемок «Сумерек» и «Новолуния»?
Занятия в тренажерном зале! Если герои совершенствуются в интеллектуальном плане, то в физическом они тоже не должны отставать. Когда Джейкоб превращается в вервольфа, он достигает своей лучшей формы. Он больше не может выглядеть как мальчишка. Поэтому я буквально заперся в спортивном зале вместе с тренером, ел здоровую еду, избегал сахаров и пил энергетические напитки. Это был один из худших моментов моей жизни, но труды того стоили.

Ну, теперь ты можешь расслабиться! Все в порядке!
(смеется) Я не могу расслабиться, потому что у нас только маленький перерыв до начала съемок «Рассвета» в Ванкувере, это следующий фильм. И судя по некоторым сценам, мы должны быть в своей лучшей форме, физически и мысленно. Должно быть, путь будет долгим и сложным.

Твои любимые сцены в «Новолунии»?
Мне нравились экшен-сцены, а их столько в этом фильме. Но если придется выбрать одну, то наверное сцена, где Белла впервые видит Джейкоба после его трансформации. Она идет к его дому, а он говорит ей: «Мы не можем больше быть друзьями». Сцена была очень эмоциональная.

Привет Кристен! Прежде чем говорить о «Новолунии», давай обсудим успех «Сумерек». Что можешь сказать по этому поводу?
Честно говоря, я не очень удивлена успеху фильма. С другой стороны, до сих пор забавляет, что все вышло так хорошо при таких небольших затратах. До премьеры никто бы не сделал ставку на нас. Теперь я понимаю, почему люди пытаются найти какие-то объяснения по этому поводу. Ведь фильм был малобюджетным. История, основана на таких простых вещах и простых героях, которые близки каждому человеку.

Как думаешь, что делает тебя похожей на Бэлу?
Вообще-то мне пришлось работать не так много, как вы думаете, чтобы сыграть Беллу, потому что мы очень похожи. Белла практически моя родственная душа, потому что мы, в отличии от сотен других девчонок, не гоняемся за мелочами, которые якобы сделают нашу жизнь счастливой. Она открыта для мира и не просит ничего взамен.

В «Новолунии» многое меняется в жизни Беллы. Что ты можешь об этом рассказать?
Да, она сильно меняется. В первом фильме она очень храбрая, потому что готова покинуть этот мир, в том виде в каком на его знает, чтобы быть с Эдвардом и его семьей,не зная что случится в результате. Это заставляет ее чувствовать что-то, что она никогда еще не чувствовала. Она взрослеет, а когда мы взрослеем, мы начинаем видеть вещи в совершенно другом свете. Та жизнь, которой она живет вместе с Эдвардом сильно отличается от всего, что было раньше, в первом фильме, но не только этим можно объяснить изменения в Белле.

Эдвард уходит, Джейкоб становится ближе к Белле. А ваши отношения с Тэйлором Лотнером как-то изменились?
Я не знаю. Я очень люблю Тэйлора, особенно за его честность. Он очень открытый человек, готовый слушать других. В фильме, отсутствие Эдварда очень усложняет жизнь Беллы и она неосознанно сближается с Джейкобом. Она видит его в ином свете. Она понимает, что может доверять ему во всем и это именно то, что я чувствую к Тэйлору. Очень милый человек, с которым я могу обо всем поговорить.

Много ли изменилось, когда к вам пришел новый режиссер?
И да и нет. Многое изменилось в сценах, потому что изменился подход к съемкам. Он работает в разных направлениях, но остается верным фильму. Ну а в следующем фильме к нам придет Дэвид Слэйд. Не вижу в этом проблемы. Если бы мы снимали все четыре фильма подряд, это бы все усложнило, но у нас между фильмами есть перерывы, чтобы отдохнуть или заняться чем то новым. И это здорово, это помогает актерам лучше понять каждую новую книгу.

Если Роб в некотором шоке от успеха «Сумерек», то Кристен наслаждается своим успехом. Единственное, что удручает Кристен, это интервью, которые заставляют чувствовать ее не в своей тарелке: «Я предпочитаю встретиться лицом к лицу с фанатами, нежели проходить через такое количество интервью. Каждый раз у меня ощущение, будто меня тестируют, задают вопросы о моей роли, над которыми мне, вроде, и не надо думать. А так как времени всегда мало, я должна отвечать довольно быстро. Мне вовсе не нравятся эти упражнения"

Многие из этих книг следует прочитать каждому образованному человеку, но их истории, персонажи, в фильме получились намного ярче, чем в книге.

Был составлен список "20 лучших экранизаций книг".
И фильм "Гарри Поттер и кубок огня" занял в нем 16 место.

Полный список:
20. Выпускник.
19. Искупление.
17. Большая рыба.
16. Гарри Поттер и Кубок Огня.
15. Властелин Колец: Братство кольца.
14. Девственницы-самоубийцы.
13. Останься со мной.
12. Психо.
11. Почтальон всегда звонит дважды.
10. Английский пациент.
9. Принцесса-невеста.
8. Бен-гур.
7. Волшебник страны Оз.
6. Унесенные ветром.
5. Идентификация Борна.
4. Форрест Гамп.
3. Побег из Шоушенка.
2. Бойцовский клуб.
1. Крестный отец

Как бы вы описали Деймона?

Он рассержен. Он чувствует себя обиженным, ему плохо, он жаждет мести и искупления. Тем не менее, он одинок. Это самый одинокий человек, которого я когда-либо знал. Представьте, вам 170 лет, подумайте о том, как много вы знаете о жизни и умножьте это на четыре. А уж видеть, как все люди, которых ты знал, умирают. Возможно, это сделает вас очень циничным и одиноким.

Как Деймон может жить в городке, не будучи обнаруженным, если он нападает и убивает людей? Пройдет еще много времени, пока все поймут, что происходит?

Я думаю, что не так долго. Все будет происходить быстро и жестко, чтобы держать аудиторию перед экраном. Действие будет развиваться быстро, с больших количеством информации, множеством закрученных сюжетных линий, и очень скоро вы увидите, как Деймон жаждет мести. Поймете, это быстро. Это будет посвященная отдельная линия мифологии, которая довольно забавная.

Вы знаете предысторию своего персонажа? Вам о нем много рассказали?

О, да. Она насыщенная. Есть люди, которым плохо и это связано с определенным местом. Когда вокруг хорошие люди, то и место хорошее, а когда плохие, то и место соответственно. Но у нас у всех есть мотивы, согласно которым мы действует, поэтому Деймона можно оправдать. Он чувствует, что ему причинили ужасную боль в прошлом и глубоко обидели, поэтому он готов к мести. Это будет интересно. У него свои причины для всего, что он делает. Основная идея в том, что Деймон теряет свою человечность, но мы увидим различные его стороны в течение сезона.

То есть он не такой уж и плохой?

Нет. Он очень живой, очень сложный персонаж. Отношения между Стефаном, Деймоном и Еленой не будут похожи на обычную мыльную оперу для подростков. У них очень сложные отношения.

Вам это нравится?

Это жизненно важно. Поэтому и он жизненно важен. Насилие и жестокость, для меня, это нелегко. Я не жестокий и не жестокий человек, ну может быть чуть-чуть. В действительности я - апатичный. Но насилие и жестокость откуда-то произрастают. Даже плохие люди действуют по своим мотивам. Причина, по которой плохие парни в фильмах, шоу или пьесах нравятся окружающим, состоит в том, что те, делают то, что хотят. Есть нечто интересное и соблазнительное в наблюдении за плохими парнями. Даже если персонаж мерзкий, он всё равно интересен. Поэтому, как люди, мы имеем болезненное влечение к этому, и мы во всем виноваты.

Это ваша заветная роль - сыграть решительного плохого парня?

Это отличная роль. Мне настолько повезло, я даже подмешал кое-что в напитки Кевина Уильямсона и других, чтобы они дали мне эту работу. Они об этом даже не знают. Великолепно то, что это шоу для подростков Кевин Уияльмсон открыл заново, как и "Бухту Доусона". Он снова на волне успеха. Этот сериал рассказывает о том, что это нормально быть сбитым с толку, влюбленным, грустным или потерянным, а так же иметь притяжение к чему-то опасному, все эти чувства абсолютно нормальным. Мне тридцать, но я оглядываюсь на свои подростковые годы, эти были сложные, путаные времена. Думаю, шоу сыграет на всех этих элементах, и попытается рассказать, каково это быть молодым.

Что самое лучшее в вашем персонаже?

То, что он очень могущественен и забавен. Мы, как люди, тяготеем к тем, кого можно назвать полными ублюдками, потому что они занимаются тем, что им нравиться. Люди, которые делают то, что хотят, плохое или хорошее, очень интересные. Девушки любят плохих парней, парни любят плохих девушек.

Это так же относится и к вампирам? Почему вампиры столь популярны сейчас?

Этого я не знаю. Мы судим о предпочтениях по тому, что "Сумерки" так преуспели в кассовых сборах. Но это только субъективная гипотеза, за последние пять лет, киноиндустрия с её забастовками и прочими заморочками стала терять позиции. Именно большие фильмы, типа "Железный человек" и "Бетмэн", фильмы по сериям комиксов приносят основной доход студиям, остальные же фильмы валяются на обочине, что мне кажется странным. Истории о вампирах были всегда, они никуда не пропадали, но сейчас у нас для них отличный рынок. Они стали смыслом жизни. И в этом их власть. Они сексуальны, опасны и прекрасны, всё это притягивает. Я не знаю, кто может это объяснить, но так и есть. Во всём этом есть нечто нечеловеческое, эти персонажи помогает нам сбежать от действительности.

Как изменяться отношения между Деймоном и Стефаном в течение сериала?

Это определенно будет заметно. Так много элементов будет продиктовано этим в мифологии. У братьев различные взгляды на жизнь. Деймон решает не отказываться от традиции питаться людьми. Этим вампиры и занимаются. То же самое, если бы люди перестали питаться. А Стефан из-за своей любви к людям или просто из-за его желания не убивать их жестоко, отказывается, и ему трудно держать себя в узде. И будет много поворотов, которые проиллюстрируют насколько они разные, они будут переходить от хорошего к плохому и обратно. Все так много может произойти.

А что там с Еленой? Она действительно - перевоплощение настоящей любви Стефана, или дальняя родственница?

Я им руки выкручивал, но они так и не рассказали нам. Хотя возможно это и к лучшему, потому что мы повенчаны на идеях, которые они нам дают. И продюсеры настолько умны, чтобы не рассказывать актерам, которые обязательно проболтаются вам, ребята.

Будут ли флэшбэки, чтобы показать, как Деймон стал вампиром в XVIII веке?

Я думаю, мы увидим нечто подобное.

Много ли экшена в этой роли?

Ага. Я летаю на тросах и прочее. Это просто удовольствие. Мы работали на крыше пятиэтажного здания. Было высоко. Но я был привязан тросом и мог ходить по краю. Я пытался использовать свою чи, чтобы не волноваться, но я был в образе и поэтому даже не думал о том, что могу свалиться. Ты знаешь, что тросы остановят тебя, но ваше тело, наклоняющееся над краем чего-либо - очень странное чувство. Мы должны были снять эффектную сцену, где я спрыгиваю с нечто похожего на здания, но в реальности высотой всего 6 футов. И я в течение 20 минут пытался убедить свое тело прыгнуть на маты. Это парадоксально, когда твое тело говорит: "Нет". Но все были терпеливы, потому что это одна из тех вещей, когда прыжок становиться физически странным для твоего тела, и занимает некоторое время для подготовки.

Вы больше времени проводите в спортзале?

Да я провожу много времени в спортзале. Часто там бывают. Это требует стойкости. Деймон ничем не питается, кроме человеческой крови, поэтому он силен. А мне пришлось изменить свою диету. Всё свежее и чистое. Это надоедает.

Вы заметили изменения в своем теле?

О, да. Моя форма изменилась. Определенно я стал более физически сильным. И более угрожающим.

Вы с Полом занимаетесь вместе?

К сожалению, мы видим друг друга только на съемках. Когда мы не на съемках, то мы либо спим, либо в спортзале. Вопрос в том, чувствовать себя лучше или проявить стойкость.

Как вам переезд в Атланту, штат Джорджия?

Отлично. Я сам с Далекого Юга, так что здесь здорово. Тот же воздух. Отличный южный воздух.

Когда вы были ребенком, вы верили в вампиров?

Верил. Я рос на книгах Энн Райс. Я знал обо всем этом. К тому же в Новом Орлеане случались мистические, вампирские случаи. В этом действительно есть нечто интересное, соблазнительное опасное и сексуальное.

Чем Деймон будет отличаться от других вампиров?

Деймон делает всё, что хочет. Он может находиться на солнце. Я очень хочу, чтобы Кевин написал эпизод, где Деймон отдыхает на Карибах. Он носит кольцо с лазуритом, позволяющее вампирам появляться в солнечных лучах, поэтому он может отправить на некоторые время на Виргинские острова, чтобы покусать людей там.

Вы думаете о Деймоне, как о парне со способностями, и забываете ли вы когда-нибудь, что он вампир?

О да. Вы обратите на это внимание, когда он будет находиться рядом с Еленой.

Как вы относитесь к гриму и клыкам?

Новые клыки, которые мы используем, просто одеваются на зубы. Там нет мостов. Поэтому они не влияют на речь. Без проблем могу продекламировать Геттисбергскую речь. Невероятно, здорово сниматься с ними.

Вы бы хотели быть бессмертным, как вампир?

Ни за что! Жизнь - это отношения, которые у нас есть. И это не только мы. Речь идет о нашей семье, наших друзьях, наших детях. У нас есть определенное время для всего этого. Если вы бессмертны, то это никогда не закончиться. Это будет похоже на существование в одиночестве.

Как актера, что привлекло вас в роли вампира?

Это клево. Очень динамичная роль, в том смысле, что забавная. У вас есть способности, которых вы не имеете, как обычный смертный, на этом можно хорошо сыграть. Как актер, ты можешь об этом только мечтать. Это то, что ты хочешь.

Вы читали книги, по мотивам которого поставлено шоу, чтобы понять историю своего персонажа?

Ну, я начал. У меня есть книги и я читаю их, но продюсеры Кевин, Боб Леви и Джули Пек сказали, что книги - это основа сериала. Получив это книги, Джули и Кевин получили задание: "Каково ваше видение? Возьмите это за основу". Это не дословная экранизация, и уверен, что это расстроит много людей. Однако, это один из тех случаев, когда их видение, оказалось лучше основы.

Расскажите о фильме "Турнир", кого вы там играете?

Очень надеюсь, что он выйдет. Получил много удовольствия. Это кино из серии королевская битва "пристрели их всех". Современное кино про убийц, но довольно забавное. Винг Ремс, Роберт Карлайл и Келли Ху так же в нем снимались. А еще там много пуль. Мой персонаж, такой же отрицательный, если не хуже, как и Деймон. Я никогда не играл такого парня прежде, и это здорово.

Когда вы вернетесь домой, куда вы пойдете в Лос-Анджелесе?

Мой дом находится прямо на берегу, на границе Венеции и Санта-Моники. Это самый красивый район в мире. И я люблю темное и светлое время суток там. Провожу каждое утро и каждый вечер на пляже, в моих любимых местечках. Все друг друга знаю, никуда не надо ездить. Иногда приходиться только ездить за продуктами или в химчистку, или в город.

Вы любите дощатый тротуар на берегу?

Да я там каждый день своей жизни. Я получаю от прогулок по пляжу большое удовольствие и тем более от дощатого настила Венеции-бич.
 

... Оооооо, похоже вы были идеальным(ой) студентом(кой) на уроках профессора Флитвика :)
Поздравляю! Вы отлично знаете необходимые в быту заклинания и отнють непроч выучить ещё пару тройку простых, но очень полезных в повседневной жизни магических формулок! Это просто замечательно: придавать значение нужно не только защитным чарам, ведь не всю же жизнь воевать ;)
 

Пройти тест еще раз | 

Поздравляем!!! Вы идёте на бал с Северусом
Он привёл тебя к себе и начал покрывать твоё тело поцелуями(интересно,ты сопротивлялась?),утром ты вернулась домой и как ни в чём не бывало пошла на урок зельеварения...(эх...повезло...)
 

Пройти тест еще раз

В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? В мирное время в истории Хогвартса

Пройти тест еще раз

В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? В Эру Мародеров
Совесем недавно директором Хогвартса стал Альбус Дамблдор! А трансфигурацию теперь преподает Минерва Макгонагалл. В больничном крыле заправляет привлекательная молодая медсестричка, а в Трёх Мётлах работает славная молоденькая барменша. Тут и Сириус, и Севочка, и Сохатый, и Лили, и Луни, и малыш Хвостик, и ещё полная сил Белла, и Цисси, и Люциус, и Энджи, и Регулус (так похож на своего неотразимого братца!) Если ты в Гриффиндоре - тебе повезло: у тебя к тому же очаровашка-староста. Только не ходи гулять в полнолуние! А если ты в Слизирине, то у тебя тоже чудный контенгент (и врагов тоже). Сохатый, Луни, Хвост и Бродяга, а также Нюниус уже выстроились в очередь с тобой дружить!:) И вообще, твоя Мадам Сижу может не рассчитывать даже на минутку покоя. В такое-то время, с такими-то людьми и не искать приключений на свою за... эээ, то есть на голову?! Никогда!!! И вообще - мы по-черному тебе завидуем!
 

В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? Во время обучения в Хогвартсе Тома Реддла
Директор Хогвартса в это время - профессор Дипперт. Альбус Дамблдор преподает трансфигурацию. Декан Слизерина - Гораций Слагхорн. В Хогвартсе ещё учится Рубеус Хагрид. (Это те немногие факты, которые мы знаем наверняка). Том Реддл скоро осознает своё могущество, наберёт сторонников, создаст хоркруксы... А пока - совсем-совсем скоро будет открыта Тайная комната. И мисс Миртл станет Плаксой Миртл. В школе сейчас происходят такие странные вещи... Будь настороже!
В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? В эпоху основания Хогвартса
Ты попадаешь в то время, когда Хогвартс ещё только начинает своё существование. Совсем недавно четверо волшебников - Салазар Слизерин, Годрик Гриффиндор, Равена Райвенкло и Хельга Хаффлпаф - решили создать школу для юных магов и волшебниц. Об этом времени нам известно немногое. Поэтому мы завидуем тебе, ведь ты узнаешь, как всё начиналось! Как зарождалось колдовство в хогвартских стенах, как начиналось обучение пытливых (и не очень) умов. И, о чудо! Возможно тебе будут преподавать сами Основатели!

 

В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? В пост-приключения ГП
Это время, когда дети Героев последней войны будут учиться в Хогвартсе. Тут будут и Скорпиус Малфой; и Джеймс, Альбус и Лили Поттеры; и Хьюго с сестричкой Рози; и даже Фред Уизли - сын Джорджа, и... ещё куча всякого народа.:)А травологию вам будет преподавать сам(!) Невилл Лонгботтом!:)Ты там точно не соскучишься! И кто знает, что вас ждёт впереди? Роулинг так мало написала об этом времени.:(А ведь приключения только начинаются...
 

В какую эпоху истории Хогвартса ты попадёшь? Во время, когда учится Гарри Поттер
Один из самых беспокойных периодов в истории Хогвартса! Обо всём происходящем ты почерпнёшь много инфы из книг и фильмов.;) Если ты в Гриффиндоре, то у тебя есть шанс подружиться с легендарной троицей, найти философский камень, убить Василиска, спасти Сириуса, получить кубок Огня, поучаствовать в О.Д., воспользоваться советами Принца и найти хоть парочку хоркруксов. Короче, перевернуть мир вверх дном!А если ты в Слизерине, то у тебя чудесные друзья/враги/декан (нужное подчеркнуть три раза). Ну, Мерлин тебе в помощь!Как говорят: "Райвенкло - это образ мысли, Слизерин - это образ жизни, Хаффлпаф - это диагноз, а Гриффиндор - это на всю жизнь..."
 

Все это подавляюще действует?
Это странно. Когда я, наконец, выхожу из номера, просто чтобы перекусить или сделать что-то неинтересное, это все равно обсуждают. У меня есть пара школьных друзей, которые живут сейчас в Ванкувере, и когда я ходил к ним в гости, просто так без всякого повода, это было повсюду. Словно чем ты скучнее, тем больше привлекаешь внимания. Это так забавно.
Думаешь теперь, когда ты так известен, тебе будет сложно влюбиться?
Нет, я не считаю это препятствием. С такими вещами, вроде шумихи, легко справляться, кроме тех случаев, когда это может повлиять на твою карьеру. Есть люди, которым просто не везет, и СМИ считают своим долгом выставить их идиотами. Если такое произойдет, ты больше не сможешь найти себе работу, потому что все будут к тебе относится как к идиоту. Можно разозлиться, но уже ничего не поделать.

Ты можешь с точностью сказать, когда девушки заинтересованы тобой, а когда твоей популярностью?

Если они симпатичные, меня не волнует тот факт, что им нравится исключительно
«Роберт- актер» (смеется). Нет, на самом деле, я бы предпочел, чтобы им нравился я сам, такой, какой есть на самом деле.

Думаешь, ты – идол?

Нет. Я знаю, что люди так говорят, но я никогда себя таковым не считал. Думаю тот факт, что до этого я никогда не получал ролей «красавчиков» о чем то должен говорить?

Каково это быть фантазией миллионов девушек?

Это весело, потому что я уверен, что если бы любой из людей, постоянно ждущих меня снаружи, зашел и посидел со мной 5 минут, все иллюзии на мой счет были бы развеяны.

То есть ты думаешь, фанаты бы разочаровались после личной встречи с тобой?

Конечно! Скорее всего. Просто невозможно соответствовать ожиданиям людей, потому что у каждого свое мнение обо мне. Даже, если люди сами толком не знают, чего хотят, они все равно ожидают некую иллюзию. Настоящий я – не фантазия…как мне кажется.

Ты рассказывал, что у тебя ушло 2 недели, чтобы войти в роль перед съемками «Сумерек», как все сложилось в этот раз?

Я приехал в Канаду за месяц до начала съемок, и сам был удивлен тому, насколько я расслаблен и насколько легко мне возвращаться. Возможно потому, что я чувствую большую связь с этой книгой.

Выход "Новолуния" все ближе и ближе и VF.com будет стремится держать вас в курсе всего связанного с вампирами в течении последующих недель. После интервью с Питером Фачинелли (который играет доктора Карлайла Каллена), мы поговорили с другим представителем клана Калленов. Келланом Латцем (Эмметт Каллен), пока он был на съемках следующего фильма саги, "Затмении", в Ванкувере. Пока он готовился к съемке сцены со всей семьей Калленов, мы обсудили с ним любовь актерского состава к чтению, сцены за кадром, и его участие в ремейке классического ужастика "Кошмар на улице Вязов".

Сейчас у тебя перерыв. Что ты любишь делать в свое свободное время?
Я люблю читать. У меня есть Kindle, и это просто замечательно, что я могу скачивать книги которые мне советуют. Роберт (Пэттинсон) читает все время и он посоветовал столько классных книг, Джексон (Рэтбоун) тоже, как и Кристен (Стюарт). Удобно просто скачивать книги, поскольку у нас много свободного времени. У меня в день остается почти восемь часов на чтение. Я прочитал очень много, поразительно. Я также занимаюсь по программе Rosetta Stone, немного учу французский.

Какие книги ты читаешь?
Сейчас, "Письма с Земли" Марка Твена. Также Джессику Бендинджер, я снимался с ней в фильме "Бунтарка", она режиссер и написала свой первый роман "Семь лучей". У меня есть полная версия книги, это потрясно.

Какие книги, рекомендованные твоими коллегами, ты бы посоветовал другим?
(Обращаясь к Джексону Рэтбоуну, который тоже в комнате): Джексон, как название той книги что ты советовал? "За пределами Безмолвной планеты" К.С. Льюиса, это следущее что я буду читать. Джексон читает с моего Kindle сейчас; Я передаю всем почитать "Письма с Земли".

Что изменилось в твоей жизни с выходом "Сумерек"?
Я никогда не был так занят в жизни. У меня никогда не накапливалось стольких налетанных миль, чтобы я чувствовал, что могу путешествовать по миру бесплатно. Я летел куда-то каждые выходные, стараясь вернуться с Лос-Анджелес, чтобы увидеть мою собаку. Мне так повезло с работой, но все мои съемки были за пределами Лос-Анджелеса, так что я не мог провести время с мой любовью номер один: моим щеночком. (Вообще-то она не щенок, ей пять, но она так дорога мне.) У нас так много официальных мероприятий, я люблю конвенты и встречи с фанатами. Ноябрь будет просто сумасшедшим. Каждый день самолет, прибытие, событие, ночью отлет в другой город... Американские горки просто.

Как вы ребята справляетесь с этим?
У нас есть свои увлечения, которыми мы наслаждаемся. Роб и Джексон повсюду ходят со своими гитарами. Пока у тебя есть такое увлечение, ты можешь раствориться в нем и быть обычным, чувствовать себя обычным, принести свой iPod или любимую книгу, просто заниматься вещами, которые ты делал до "Сумерек" - это все помогает нам оставаться собой. Нам всем крупно повезло, но мы простые, как бы там ни было, ходим по земле.

Тебе кажется, что вы учитесь чему-то друг у друга на съемках?
Да, определенно. Мы сплотились как настоящая семья, особенно переживая все это. Как актер, ты проходишь через это безумное приключение и фантазию под названием "Сумерки", и здорово делать это вместе с кем-то. Это отлично, что мы все друзья, мы можем пойти пообедать, хорошо провести время, расслабиться, поиграть во что-то, сходить на концерт. Kings of Leon были тут, Джейсон Мраз... Здорово исчезнуть и делать что-нибудь вместе. Все наши друзья дома, и мы пытаемся привести их сюда, чтобы потусоваться. Но по правде это трудно сделать, хорошо что можно рассчитывать на актерский состав. Прелесть этой франшизы в том, что мы ждем с нетерпением съемок всех книг, потому что ты никогда не говоришь прощай (друг другу) как в остальных проектах, ты говоришь "Скоро увидимся" или "Увидимся в Лос-Анджелесе". И мы опять начинаем общение с того, на чем остановились.

Как Каллены подбадривают друг друга перед снимаемой сценой в фильме?
На самом деле у нас все просчитано. Мы разбираем все на репетициях, прежде чем принимаемся за съемки. Вот на самих съемках мы шутим, а когда репетируем, изменяем сцены так, что заставляем друг друга смеяться. Разряжаем обстановку. Материал оставшийся за кадром в Новолунии будет потрясающим.

А оставшееся за кадром покажут?
Надеюсь. У них больше материала для этого, чем для самого фильма. (Смеется)

Какие сцены было интереснее всего снимать?
Ну, сцены с Калленами очень важны и эпичны. Многое в "Новолунии" очень приближено к книге. Все с чем сталкиваются Каллены, например сцена дня рождения, значимо для аудитории; зрители прочувствуют эти моменты с нами. Они все любимы мне, но особенно сцена дна рождения с Джексоном, где он жаждет крови.

Ты уже видел Новолуние?
Да, обожаю его. Крис Вейтц проделал замечательную работу, и мне нравятся оборотни. Очень много экшена, а я им просто одержим, волки отлично отработали. Тейлор (Лотнер) поразительный. Звезда фильма. Из-за того, что он привнес в этот фильм, фанаты будут смотреть его снова и снова.

Тебя беспокоят миллионов фанатов, которые становятся просто бешено взволнованными в преддверии фильма?
Правда замечательно быть этими героями, воплощать их в жизнь, что бы они (фанаты) приняли нас. Повергают в шок такие поклонники, которые готовы потратить много денег, чтобы придти и увидеть нас. Просто здорово, что мы можем поделиться с ними тем, что они позволяют нам делать. Нам повезло с такими любящими фанатами. Интересно поговорить с ними об их видении персонажа этой истории. Например, моя сестра и мама, удивительно, как эти книги объединяют матерей и дочерей. Это приключение, в которое все могут окунуться. Потом они подсаживают мужей и братьев и все проникаются этим волшебным приключением.

Твои мама и сестра большие фанаты саги?
Очень. Моя сестра теперь одна из самых популярных девчонок в школе, потому что у нее есть брат в "Сумерках" (смеется), и она рассказывает обо мне истории, забавно. Это актерская мечта, быть частью такого проекта. Он открывает многие двери.

Относительно твоей карьеры, ты недавно снялся в ремейке фильма "Кошмар на улице вязов". Как это было?
Я люблю этот фильм. Я был так взволнован сыграть в нем. Это же Фредди! Один из персонажей, который пугал меня в детстве. Джейсон ( из "Пятницы тринадцатое") не пугал меня; Чаки (из "Дестской игры") не пугал меня. Но что-то есть во Фредди. Это ближе к психологическому триллеру.

Новый фильм собирается быть на голову выше?
Определенно. Классно что все эти фильмы возвращаются. Для моего поколения - десять лет назад, когда фильм вышел - он был действительно страшный. Я думаю, что все должно подняться на десять уровней, чтобы испугать новое поколение, потому что теперь и так везде кровь. Есть серия фильмов "Пила", все эти накрученные фильмы, которые должны испугать тебя. Теперь есть фильмы о паранормальной деятельности - новый вид фильмов - и они правда могут заставить тебя бояться. Кошмар на улице Вязов заставит. Это классный ремейк, с замечательными актерами, режиссерами и продюсерами...

А Джеки Эрл Хейли в роли Фредди, это потрясающе.
Джеки хороший парень. Это честь работать с ним. Я уже давно большой его поклонник.

И прежде чем ты пойдешь, давай сыграем в словесную игру. Я буду говорить имена твоих коллег, а ты должен будешь описать их одним словом, начнем с Джексона Рэтбоуна (Джаспер Хейл).
Ах, загадочный.

Ники Рид (Розали Хейл).
Горячая.

Элизабет Ризер (Эсме Каллен).
Красивая.

Питер Фачинелли (доктор Карлайл Каллен).
Шутник.

Попробуешь угадать, какое слово для тебя выбрал Питер?
Болван. Что-нибудь связанное с тренировками или с розыгрышами.

Он выбрал «бестолковый».
Бестолковый. (Смеется).

Хорошо, Эшли Грин (Элис Каллен)
Лучший друг.

Кристен Стюарт (Белла Свон).
Авантюристка.

Тейлор Лотнер (Джейкоб Блек).
Братишка.
Роб Пэттинсон (Эдвард Каллен).
Чрезвычайно одаренный и талантливый. Если сможете, напишите это через дефис, в одно слово.
 

Данный текст представляет собой попытку разобраться в том, ЧТО, собственно, являют собой основные персонажи величайшего фэндома всех времен и народов в сексуальном (или хотя бы чувственном) отношении не с фэннонической, а с канонической точки зрения. Порядок чередования персонажей – на первый взгляд, произвольный, однако в действительности это не совсем так, – скажем, анализ Гарри Поттера невозможен без предварительного анализа Снейпа и Люпина...

Номер первый – конечно же, Драко Малфой!

В личной беседе Майкл называет его не иначе как "ходячим собранием гей-штампов поколения". (И это – о любимом персонаже!)

Далее – распространение этого утверждения по пунктам.

Пункт 1. Пэнси Паркинсон. Классическая, всенепременная, обязательная для всякого уважающего себя юноши-гея "фаг-хаг". Лучшая подруга, конфидентка, защитница и утешительница – в одном флаконе. С нею же – непременные появления в обществе. Ей же ДЕМОНСТРАТИВНО и не без вызова укладывается голова на колени. И это – при том, что честная Ро снова и снова подчеркивает в тексте, что отношения Драко и Пэнси далеки от романтических!

Пункт 2. Как вы полагаете, сколько раз на протяжении всей саги Ро характеризует Драко Малфоя определениями "манерный", "томный", "неестественный"? Четырнадцать! Автор снова и снова, несколько навязчиво, несколько чрезмерно подчеркивает эту "томность-манерность– неестественность", едва ли не полагая ее основополагающим импрессивным фактором восприятия Драко со стороны...

Пункт 3. Шестая книга. Вся. По фразам. Включая уже легендарную шуточку насчет "девочек" Крэбба и Гойла.

Пункт 4. Канонический Драко, как ни парадоксально это звучит, представляет собой полный набор ХУДШИХ ЖЕНСКИХ ЧЕРТ. Он боится физической боли, мстителен, злопамятен, склонен к позиционным, подспудным, длительным боевым действиям. При случае очень не прочь посплетничать, наябедничать, мелко, но ощутительно напакостить. Он тщеславен, болезненно самолюбив и остроумен, причем сарказмы его, в отличие от снейповских или люциусовских, всегда не лишены некоторой доли самолюбования. Во время открытого противостояния очень быстро лишается логических доводов, зато мгновенно и изощренно переходит с абстракций на личности, а уж в сфере личных оскорблений Драко Малфой не знает себе равных и бьет безошибочно, точно в больное место. Драко эмоционален, склонен к истерикам, однако истерики его – тоже очень женские, всегда с легкой "оглядкой на зеркало". В англоязычном оригинале сериала "женственность" Драко многократно подчеркнута самой его манерой строить реплики.

Пункт 5. Семья. Воспитание. Тут все просто. В тексте неоднократно повторяется, что основное влияние на сына достаточно долгое время оказывала леди Нарцисса (шестая книга – самое масштабное, но далеко не единственное упоминание об этом). Когда же спохватился вечно занятой политическими играми сэр Люциус, – все, было поздно. Личность Драко – классически, по Фрейду – была сформирована матерью, и все попытки Люциуса "маскулинизировать" сына не привели, помимо успехов в квиддиче, ровно ни к какому результату, кроме истерического, балансирующего на грани инцестуозной страсти восхищения, которое Драко питает к отцу.
========
Возможности пейринга "гарридрака" и степень его прописанности в каноне будут обозначены в другой главе...
2. Итак. Северус Снейп. Глава, в которой Sidemoon зачастую расходится с мистером Оуэном, однако вынуждена соглашаться с ним в главном...

Специально для знатоков и ценителей психоанализа, – Северус Снейп – носитель двух крайне серьезных комплексов, плавно перетекающих один в другой.

"Комплекс Постороннего" – навязчивое, на экзистенциальном уровне желание как можно дальше отстраниться от собственной эмоциональности и, как следствие того, сексуальности.

"Комплекс Гессе (он же, по старинке, комплекс Ипполита)" – осознание собственной сексуальности как позорной слабости, подлежащей немедленному подавлению.

У автора Снейп, помимо прочего, – подвержен репрессированной БИСЕКСУАЛЬНОСТИ, лично я, в данном случае, считаю, что для Сева репрессированной является СЕКСУАЛЬНОСТЬ как таковая. Впрочем, и в том, и в другом случае отправной точкой для "репрессии" остаются ранние воспоминания Снейпа, увиденные Гарри, – отец, кричащий на мать, смеющаяся девочка и т.д.

Как проявляется это в тексте?

Изначально, разумеется, – ПЕРВАЯ привязанность Снейпа. Четкая, каноничная Лили Эванс. Сцена у озера... о, эта сцена у озера, "лабиринт страстей" старшего поколения! НИ ЕДИНОГО ЛИШНЕГО СЛОВА, отношения, прописанные до предела – и совершенно читаемые.

Что же мы узнаем из этой сцены? Как ни парадоксально, – то, что Лили Эванс, к которой Северус, вполне очевидно из текста, явно неравнодушен, ГОТОВА ответить на его чувства – притом столь явно, что снова и снова делает навстречу Снейпу первый шаг. Но – комплекс Ипполита – тот девушку ОТТАЛКИВАЕТ, притом очень грубо. (Он – силен, он – выше, он не допустит позорной слабости, пусть и в ущерб себе лично.) Естественно, отношения рвутся, не успев завязаться...

Привязанность Северуса Снейпа номер два – это, конечно, Ремус Люпин. Завязка их отношений (точнее, несчастной любви Рема) – та же сцена у озера, искаженное болью лицо Рема, молча (запомните это "молча", оно еще всплывет в главе "Ремус Люпин") глядящего на унижение Снейпа. Сразу отметим, что Снейп к Рему изначально, мягко говоря, равнодушен, к тому же – вервольфье начало Люпина, мило продемонстрированное ему Блэком, для очень "правильного" (straigt-minded), рационального Снейпа – фактор ТОРМОЗЯЩИЙ. Но в ГП и УА Ремус возвращается, – и происходит нечто странное. Ремус оказывается именно тем человеком, который ухитряется подобраться к Северусу БЛИЖЕ ВСЕХ. Он использует СОБСТВЕННУЮ СЛАБОСТЬ, всячески подчеркивает свою ЗАВИСИМОСТЬ от Снейпа, в упор не реагирует ни на сарказмы, ни на оскорбления, – и, как ни занятно, именно "комплекс Гессе" оборачивается в пользу ситуации. Тут, увы, в дело вмешиваются все тот же Блэк – и все та же оборотническая природа бедняги Ремуса, которая для Северуса – примерно то же, что агрессивная, зрелая женщина с колюще-режущим предметом в руке – для Гарри. Самый репрессивный фактор из всех возможных.

Вот на этом-то самом месте у Сева "комплекс Гессе" и заменяется на "комплекс Постороннего". Если ранее он боялся СОБСТВЕННОЙ слабости, то теперь пугается слабости ЧУЖОЙ, ибо видит в ней ловушку для себя и собственной целостности-независимости-чуждости (alienation, важный термин для понимания психосексуальных проблем Сева). И тут – его третья серьезно прописанная в тексте нереализованная привязанность. Нарцисса Малфой. Трагикомический эпизод в ГП и ПП, в котором Нарцисса пытается воздействовать на мужское начало в Снейпе, играя на своей "женской слабости". Любопытный момент, – Снейп попадается в ловушку, однако считает, что счастливо ее избежал, так как не ответил на чисто женские авансы Нарциссы. Он СНОВА рвет отношения, не успев их завязать...

Помимо этих "трех основных", в каноне прописаны две "вторичных" (secondary) привязанности Сева.

Альбус Дамблдор, выступающий для Гарри, как фигура "сверх-отцовская", достаточно изящно флиртует со Снейпом на протяжении всего сериала (если понадобятся цитаты, можно привести). Причем неожиданно то, что Снейп ему это ПОЗВОЛЯЕТ. Впрочем, об этом – в главе "Альбус Дамблдор".

И – the last yet not the least – Игорь Каркаров. ЕДИНСТВЕННЫЙ человек, близкий к Снейпу, который несколько раз за весь текст ПРИКАСАЕТСЯ К НЕМУ. Снейп легко дотрагивается до людей сам, но мучительно воспринимает прикосновения к себе. (Господа фрейдисты, вы поймете, что сие значит, если вспомните термин alienation, уже здесь упоминавшийся.) А вывод из этого – увы, один (я сама не в восторге, но крыть Фрейда нечем) – вот у этого человека со Снейпом в прошлом ДЕЙСТВИТЕЛЬНО были какие-то отношения физического характера, ведь Северус НЕ ВИДИТ для себя в нем угрозы на подсознательном уровне...

Об отношениях Снейпа и Гарри и Снейпа и Драко – в главе "Межпоколенческие связи и разрывы"...

3. Итак. "Сириус Блэк". Одна из трех глав, насчет которых Sidemoon полностью согласна с мистером Оуэном...

Цитата из журнала "Адвокат", статья Кристофера Райса, остротой язычка ничуть не уступающего легендарной маме:

"Миссис Роулинг убила Блэка, чтоб не пришлось повышать рейтинг сериала."

Любителям фаллической символики, – вот она и появляется...

Сириус – согласно Ро – самый красивый мужчина сериала. Собственно, ЕДИНСТВЕННЫЙ мужчина, применительно к которому снова и снова звучит это слово. Второе же слово, уместное здесь, – "сублимация". Впрочем, Майкл полагает, что Сириус – самый сильный носитель "комплекса Ореста" в сериале, и с ним не поспорить. ("Комплекс Ореста" – ненависть к женщинам и женскому началу, обусловленная ненавистью к матери.)

Интересен в этом плане "ГП и ОФ", все, связанное с домом на Гриммолд – плейс. Точнее – реакция Сириуса на общение с ЛЮБОЙ женщиной. Неважно, – портретом матери, простоватой Молли Уизли, доброжелательной Тонкс, юной Гермионой, маленькой Джинни... Перемены мгновенно происходят на уровне интонации, голоса, манеры говорить... Сириус, озорной, легкий и очень обаятельный с мужчинами, закрывается так, что не снилось никакому Снейпу, становится злым, колючим, очень агрессивным. Казалось бы, – не с чего. Так ведь есть с чего!

Все та же скандально знаменитая сцена у озера. Полный портрет взаимоотношений старшего поколения, причем давно уже считается общим местом, что в этой сценке Ро копнула чуть глубже, чем хотела бы...

С самого начала – первое, что замечает наш Гарри, взглянув на крестного в думосборе Снейпа, – "Сириус был очень хорош собой". Затем, после, мягко говоря, своеобразного описания этой внешности, уместного скорее для дамского романа, чем для восприятия мальчишки-подростка, возникает вовсе уж культовая фраза о влюбленно глядящей на Сириуса девочке, которую тот "в упор не замечает". Замечает он – и очень даже – Джеймса. Причем чем дальше, тем больше. Особенно хороша реплика, комментирующая игру Джеймса со снитчем, направленную на привлечение внимания Лили. С этого "Прекрати!" настроение Сириуса резко портится, и он начинает откровенно нарываться на скандал. И не просто на скандал, а на разборку, цель которой – поссорить Джеймса и Лили. Манипулирует прямолинейным Джеймсом Сириус легко и красиво, но это, в сущности, и не мудрено... Далее, когда сцена завершена, и Гарри требует объяснений у Сириуса, получает он вместо них очередную элегию в адрес Джеймса, из которой, кстати говоря, мы узнаем, что Ремус Ремусом, а большинство-то времени Джеймс и Сириус проводили вдвоем. И – так сказать, в порядке добивающего удара – неплохо бы вспомнить, как со скандалом ушедший из дома Блэк ушел жить... куда бы мы думали? Естественно, к Джеймсу!

Продолжим. Ну, Джеймса на свете уже нет, но появляется Гарри. К которому, прошу заметить, поначалу Сириус действительно испытывает сугубо "крестные" чувства (если не считать того самого фаллического символа – метлы, но такую степень фрейдизма я, в отличие от мистера Оуэна, презираю). Зато когда Гарри подрастает, ситуация принимает прелюбопытный оборот. Гремит страшное слово "сублимация". Раз за разом – и в "КО", и в "ОФ" Сириусу осторожно повторяют двусмысленную фразу: "Гарри – не Джеймс". Причем жестко и нелюбезно ее произносит (фактически, тут и второй-то смысл пропадает) Молли Уизли – сверхматеринская фигура сериала. "Он слишком долго был один," – звучит на ту же тему из уст Гермионы, и даже корректнейший Рем Люпин, в присутствии Сириуса вообще тушующийся и, судя по определенным моментам "КО" и "ОФ", банально поддерживающий с ним на Гриммолд-плейс сексуальную связь, начавшуюся, если судить по "УА", еще в Хогвартсе, мягко высказывает свои возражения по этому поводу. А поскольку Ро, очевидно, показалось мало и этого, несколько раз за сериал на повторе идет трагикомическая ситуация – Гарри, простая душа (ну, не настолько уж простая, но об этом – позже), с надеждой спрашивает: "А можно я буду жить с крестным?" Крестный выражает согласие (чем старше становится Гарри, тем тише, надо сказать), окружающие же, без изъятия пола и возраста, орут дружное: "Ни за что!!!" Но поскольку для полноты картины, как полагает автор, не хватает и этого, мы получаем оставшуюся часть фрейдистского гей-набора клише – тяжелый мотоцикл, черную кожаную куртку (кстати, какую – не сказано, косуха – это уже фанфикерские добавления), хвост и ежеминутную, ежесекундную демонстрацию собственной "сверхмужественности". Добавим последний штрих – смерть от руки женщины, от фаллического символа, от кроваво-красного (женского) по цвету заклятия, падение в арку (абсолютное женское начало, материнская утроба) и... вот вам история представителя старшего, неполиткорректного поколения геев!

4. Итак. Ремус Люпин.

Глава, в которой Sidemoon ДАЛЕКО не во всем согласна с Майклом, – однако вынуждена, как честный человек, выкладывать его текст.

Три ключевых слова для Ремуса Люпина – "комплекс Пилада", "комплекс неполноценности" и "фиксация".

Еще два очень важных для понимания его личности термина – "уход от ответа" и "молчание".

Есть, впрочем, и третий – "язык тела", в данном случае носящий характер "языка прикосновений"...

Впрочем, – по порядку. Оставим в покое культовую интеллигентность Рема, уже ставшую общим местом и не имеющую ни малейшего отношения к его сексуальности, и вернемся... куда? Конечно, к сцене у озера!

Много даст нам эта сцена для понимания главной силы-слабости (power-weakness) Ремуса. (Особенно – если знать, что уже половину "ОФ" он, пардон, живет с Сириусом Блэком, посылает Гарри общие с ним подарки, и вообще, отлучается с Гриммолд-Плейс только по делам Ордена. Что происходит? Осатаневший от ревности Блэк, как мальчишку, раскручивает Джеймса на скандал с Севом (понимай: на ссору с Лили), Снейп, оскорбляемый и унижаемый на глазах любимой девушки, в силу собственных комплексов, оскорбляет ЕЕ, Питер Петтигрю ликует... а на лице Рема, с начала и до конца сцены, стынет мучительная боль. Ро, вообще мастер невербальных характеристик, ТРИ РАЗА за сцену это подчеркивает... но Рем молчит. А когда Гарри, чуть позже, требует ответов на вопросы (от Сири он, кстати, получает, помимо прочего, еще и дивную фразу, что Джеймс, дескать, всегда вел себя по-идиотски, стоило ему завидеть Лили), Ремуса наконец-то прорывает, и раздается его рвущий душу текст: "А разве я когда-нибудь говорил вам, чтоб вы отстали от Снейпа?"

Момент истины.

Ремус, у которого – истинный дар уходить от прямых ответов ("случайными" сменами тем, извиняющимися улыбками, деликатными контрвопросами риторического свойства), прямо признает, что в случае Сева БАНАЛЬНО поддавался "комплексу Пилада" и предал любимого человека. А что "любимого" – это мы знаем уже после "УА", где Ремус, на протяжении ВСЕЙ книги, мягко, но очень настойчиво преодолевает возведенные Снейпом барьеры, игнорируя его оскорбления, не замечая его сарказмов, всячески подчеркивая свою "беспомощность" и "зависимость" от Снейпа, робея, глядя в глаза, робко улыбаясь и – извиняясь, извиняясь, извиняясь. На протяжении одного "УА" Рем столько раз извиняется перед Снейпом, что, право, до "ОФ" это вызывает лишь смущение и неловкость, – ибо даже сценка в Визжащей хижине, куда Сириус отправил бедного Северуса, нам ничего не объясняет, – за нее, по сути, извиняться должен не обезумевший от волчьей природы Рем, а Блэк... Ремус фиксирован на Снейпе – и, в принципе, довольно далеко продвигается по пути его "приручения", как – снегом на голову – опять падает Блэк, и почти налаженные отношения летят в пропасть. Собственно, – ВСЕ. Отныне у Рема глаза вспыхнут только раз, – когда он в "ОФ" предложит Гарри лично поговорить со Снейпом. Остальное же время Гарри, наивность, будет честно фиксировать его новые седые пряди и изможденное лицо...

Далее, – "Ремус и все-все-все". О доказательствах связи Ремуса и Сириуса еще в Хогвартсе можно писать и писать – бесконечные прикосновения друг к другу, долгие взгляды, поразительный физический комфорт в присутствии друг друга, да элементарное ведение общего хозяйства... вот только в проклятой сцене у озера Сириус, раздраженнный невниманием Джеймса, отточенно и холодно срывает зло на Ремусе, а Ремус вообще не видит никого, кроме Снейпа. Вот только Ремус хорошо помнит, как Сириус послал Снейпа в Визжащую хижину, а потому совершенно не сомневается в том, что Сириус предал и убил Джеймса и Лили, и вполне искренне не пытается его защитить – или хотя бы помочь. Вот только именно Ремус – без тени ревности – постоянно пытается оградить Гарри от влияния крестного и напоминает, что "Гарри – не Джеймс"... Самый, кстати говоря, точный психологический ход Ро здесь – невозможная скорость, с которой Ремус и Сириус восстанавливают отношения после "УА". Нечего им восстанавливать. У Ремуса до сих пор нежность в голосе звучит, когда он называет рядом имена "Джеймс и Сириус", а каждое коротенькое воспоминание о Снейпе вызывает РЕЗКОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ИНТОНАЦИИ, ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА, ЯЗЫКА ЖЕСТОВ... собственно, слишком много цитат из "ОФ" пришлось бы приводить для доказательств. И очень, по сути, холодно реагирует Рем на смерть Сириуса... Гарри, по-юношески неравнодушный к очарованию крестного, воспринимает ее куда более бурно.

Тонкс в данном случае – персонаж столь же "случайный", сколь и Сириус. Нет любви, нет нежности в его выражении чувств. Скорее всего, чисто сюжетно в "ПП" ищущий смерти Ремус просто устал от одиночества. Ему уже все равно – кто... Ему после "УА" – априори все равно, кто. И, что самое смешное, при всем при том Ремуса нельзя даже считать геем, потому что пол партнера, коль скоро это не Снейп, не представляет для него ни малейшего значения. Пол же Снейпа в его фиксации – тоже не слишком важен...

5. Итак, господа гетники, мы приступаем к главе "Гермиона Грейнджер", – в которой Sidemoon, как ни странно, полностью согласна с мистером Оуэном...

Для начала, – а что, строго говоря, представляет собою мир Ро с точкм зрения ЖЕНЩИНЫ? Ни черта хорошего, – ибо в мире этом вы не увидите ни единой женщины, реализованной как в сексуальном плане, так и в плане социальном. По сути дела, мы имеем магическую версию Англии примерно 20-х гг XXв, – причем не в самой приятной его трактовке. "СТАРЫЕ ДЕВЫ" (профессор Мак-Гоннагал, мадам Помфри, мадам Хуч), "агрессивно-сексуальные" Рита Скиттер и Долорес Амбридж (см. главу "Гарри Поттер"), а так же "социально репрессированные" леди Нарцисса Малфой, Молли Уизли и все прочие замужние женщины канона (кроме Беллатрикс Лестрейндж, но о ней – разговор особый), создают безрадостную картину мира, зацикленного на "крито-микенском периоде сексуальности", отвергающем равноплановость сексуальной и социальной реализации женщины. Гермиона в мире этом – что называется, "луч света в темном царстве", ибо социально она реализует себя буквально с первых глав сериала, ибо интеллектуально превосходит всех мужчин своего поколения, "агрессивно" себя проявляет как в плане форвартивном (пардон, драка с Драко), так и в плане позициссивном (борьба за права домовиков). Разумеется, вопрос о сексуальной реализации Гермионы ДОЛЖЕН ВОЗНИКНУТЬ просто по логике вещей, – и события неожиданно начинают принимать занятный оборот. (Комментарий Sidemoon – ну, пусть мне кто-нибудь скажет, что Ро не умеет писать женские образы!!!) Возникает Виктор Крам. "Супер-мачо" в классическом смысле слова. "Идеальный самец" по Фрейду, априори долженствующий "пробудить самку" в Гермионе. Простите, но из песни слова не выкинешь... И тут – памятник для Ро! В виду имеется Рождественский бал, вроде бы изначально мотивирующий именно эту "канонически-обсцессивную" сексуальную тему. Так ведь нет же... Гермиона, по Ро, – носительница темы "сексуально-обструктивной", в чем-то – покровительственной, в чем-то – карательной... Соответственно, Виктор Крам не станет для нее "положительным партнером", место же такового займет в "ПП" инфантильный, вечно подверженный "комплексу Пилада" Рон... каковой, если уж на то пошло, должен был занять это место уже согласно "пассивно-позитивному" месту в тексте ИЗНАЧАЛЬНО.

6. Итак. "Мальчик-который-выжил-но-счастья-в-личной-жизни-ему-это-не-принесло".

Сексуальная репрессированность Снейпа, безусловно, оправдана рядом факторов, сексуальные фиксации Сириуса и Ремуса мы тоже можем объяснить, но Гарри Поттер с точки зрения фрейдизма представляет собой, с одной стороны, мечту, с другой – неразрешимую загадку. С потрясающей пунктуальностью Ро в мельчайших подробностях описывает его комплексы ("кастрационный" и "депрессивно-эксгибиционистский"), его сексуальные фрустрации, его фиксации, его вечную борьбу между сферой чувственно-эмоционального (Сознательного) и сферой чувственно-сексуального (Подсознательного), но... НИКАК не объясняет их исходной точки!!!

Впрочем, подробнее...

Изначально нас поражает в Гарри его полная асексуальность, неожиданная в одиннадцатилетнем мальчишке. В течение "ФК" Гарри вообще никак не проявляет даже латентной, зачаточной сексуальности, даже в низшей, "эдиповой" фазе. Казалось бы, для мальчика-сироты, выросшего в небрежении и личностном подавлении, но при этом склонного действовать "от противного", было бы естественно ждать хотя бы "сыновней" влюбленности в одну из учительниц, – так нет... Минерва Мак-Гонагалл внушает ему трепет, остальные преподавательницы оставляют равнодушным, Гермиону Гарри, в силу явного превосходства ее интеллекта, вообще за девочку не держит, садистские, но несомненно "фиксационные" знаки внимания Драко оставляют его равнодушным... Здесь, однако, и всплывает впервые "кастрационный" комплекс Гарри – страх перед сильными, агрессивными женщинами с фаллическим символом в руке. (Отольются ему еще эти комплексы... ) Впрочем, уже "ТК", безусловно, радует фрейдиста, ибо в ней появляется "сверх-материнская" фигура Молли Уизли, женщины сильной, но не агрессивной сексуально (не удержусь и лично подкину из Юнга: полнота Молли – знак ее плодовитости, материнская утроба – последнее место, в котором мы избавлены от боли бытия). И Гарри, конечно же, радостно дозревает до "эдиповой" стадии. Здесь же, кстати, возникает и Джинни, одна из двух девушек, на которых впоследствии будет оттачиваться "сознательная" сторона чувственности Гарри, и уже тогда мы узнаем, что его предполагаемая избранница (в силу все того же "кастрационного" комплекса) должна быть по отношению к нему "слабой", "пассивной". Далее у нас на очереди – "УА", и новая стадия сексуальности Гарри – "пассивно-анальная". Впрочем, в действительности, эта стадия появляется даже чуть раньше, – в "ТК", где двенадцатилетний мальчик, В ПРИНЦИПЕ оценивающий человеческую внешность вне эстетико-эротических категорий, даст восторженную оценку внешности Тома Реддла. Но когда в "УА" на сцене появляется Сириус – тут уж происходит сюр. ДВА из четырех восторженных отзывов Гарри о внешности крестного – из "УА", причем в обоих случаях Гарри искренне верит, что Сириус убил его отца!!! Более того, именно Гарри, в восприятии которого мы видим отношения "Северус – Ремус", становится свидетелем мельчайших оттенков их отношений... И тут подсознание Гарри выкидывает с ним скверный трюк, самоочевидно "подбрасывая" ему в качестве идеала ЭРОТИЧЕСКОГО – мужчину (при идеале ЭМОЦИОНАЛЬНОМ – женщине). И это – НАДОЛГО... ибо чем дальше, тем сильнее и очевиднее будет "вестись" Гарри на сексуальную притягательность Сириуса, одновременно "сознательно" ухаживая за Чоу Чанг. Едва же только в его жизни возникают ("КО") ЖЕНЩИНЫ, способные повернуть его развитие в "активно-генитальную" стадию (вейлы, Флер Делакур), как одновременно появляется и – РИТА СКИТТЕР. Агрессивная, зрелая женщина с фаллическим символом в руках. Более того – с КАСТРАЦИОННЫМ символом! Более того – уже в силу своей профессии Рита доводит до упора второй серьезный комплекс Гарри – "депрессивно-эксгибионистский" (унижение и наслаждение пополам от публичного внимания). И, как следствие этой фрустрации, Гарри отлетает назад, – в "анальную" стадию, к самому мощному эротическому символу его переходного возраста – Сириусу. "УА". Все плохо. Окончательный финал сексуальному восприятию Гарри женщин кладут гибель Седрика (и, как следствие, депрессия Чоу Чанг) и вторая "агрессивная зрелая особа с кастрационным орудием в руке" – Долорес Амбридж. Впрочем, гибель Сириуса именно на том этапе, на котором Гарри вполне уже начал СОЗНАТЕЛЬНО воспринимать его сексуальность, внушает некоторую надежду на то, что Гарри придет в следующей книге хоть к какому-то единому знаменателю... и надежда разбивается в пыль в "ПП". С точки зрения фрейдистской, книга эта – комедия, каких мало. Дотащившийся до "активно-генитальной" стадии Гарри осознает себя, наконец, как начало маскулинное и агрессивное, однако в силу "кастрационного" комплекса уже не способен к позитивному развитию собственной сексуальности, и... с головой влетает в мощную ФИКСАЦИЮ НА ДРАКО МАЛФОЯ. Причем анекдотизм ситуации заключается в том, что именно тогда фиксация Драко на нем очень серьезно ослабевает, – в силу причин объективного, не эротического характера. Дополнительную пикантность ситуации придает очередной взлет "сознательного" (помните? эмоционального!!!) уровня, – то есть, Джинни Уизли, которая в памяти Гарри "латентного" периода осталась воплощением "пассивности". Джинни же – вот горе-то! – неожиданно принимается проявлять "гермионистые", агрессивные черты, да еще и делает это крайне навязчиво, подчеркнуто. Естественно, следует незамедлительная сексуальная репрессия, и как следствие – "Джинни, мы должны расстаться".

Что будет в книге седьмой – неясно, но, судя по шести, – ничего хорошего.

7. Итак. Часть следующая, – Белла и Нарси.

Совершенно очевидно, что дело мы имеем, в случае Беллатрикс, с "комплексом Ипполиты" (мужененавистнический комплекс сильной, сверх-агрессивной женщины-воительницы, притом женщины, УЖЕ реализованной, притом неудачно, в сексуальном плане), в случае же Нарциссы (вынуждена,скрепя сердце, соглашаться с Майклом), – с все тем же "комплексом Пилада", – вечного "второго", восхищенно-влюбленного (не без доли завистливой ненависти), в более сильного и красивого "первого". (Чаще всего, кстати говоря, речь идет о брате или сестре.)

Поначалу кажется, что в тексте канона МАЛО информации на сестер Блэк? Ну, это только кажется! Мы прекрасно знаем, что леди Нарцисса – прекрасная и несколько "феминизирующая" сына мать, и цитаты,явные и скрытые, подчеркивающие ее влияние на сына (купно с раздражением "маскулинизирующего" воспитание Драко сэра Люциуса), полнят первые три книги... К несчастью, книга четвертая, в коей леди Нарси впервые появляется личной белокурой персоной (прошу заметить, – ЖЕНЩИНА, красоту которой, негативистски и асесксуально, но все ж таки отмечает Гарри), сообщает читателю лишь то, что он знал и так, – что брак сэра Люциуса и леди Нарциссы ОЧЕНЬ несчастлив. Но... ПОЧЕМУ несчастлив? На сей счет, увы, читателю прнедстоит гадать впрямую до "ПП", где наконец-то займет свое место леди Беллатрикс Лестрейндж, которую и сама-то мадам Ро перманентно зовет оговорками – Беллатрикс Блэк...

(Далее Sidemoon полностью перестает соглашаться с фрейдистской концепцией Майкла Оуэна – и переводит с легким возмущением.)

По Фрейду, леди Белла – как ни парадоксально, носительница "синдрома Антигоны". В том смысле, что она сублимирует несложившуюся сексуальность в физическую агрессию человека, фрустрирующего эротическую агрессию в "агрессию сознательную". Поспорить трудно, – и при этом необходимо немедленно вспомнить, что КАЖДАЯ реакция Гарри на леди Беллу носит характер столь же подсознательно-эротический, как и реакция его на Сириуса Блэка. (Строго говоря, в "ОФ" Гарри вполне прямо удивляется сходству Беллатрикс и Сириуса, что мистер Оуэн трактует фрейдистски – анти-эротизмом гомосексуальности скрытой и открытой, а лично я, простите, склонна толковать мифологически – хтоническим противостоянием маскулинистического и феминистического начал.) Белла выражает агрессивное до предела, "садистское" (в смысле власти, доминантности и упоения этими качествами) начало и в сцене суда в Визенгамоте, и в сцене убийства Сириуса... и – каков поворот в "ПП"! Здесь ярко "десексуализированная" Белла, абсолютно неясно с чего, вдруг начинает принимать черты "комплекса Араминты" – сиречь, ярко сексуализированную и очень "женскую" защиту леди Нарциссы. То ли у Ро подсознание опять перебивает сознание, то ли Белла – ЕДИНСТВЕННАЯ, кто в сцене прихода Нарциссы к Снейпу (см. главу "Северус Снейп") воспринимает ситуацию с истинно "блэковским" негативистским "вооруженным спокойствием". Никто и никогда не станет доказывать, что у Нарциссы и Беллатрикс отношения перешли на "биологический" уровень, – однако даже я, увы, склонна признать, что фиксация Беллатрикс-Нарцисса на удивление параллельна фиксации Сириус-Джеймс!

8. Итак. Фред и Джордж Уизли – пара, парадоксальная сразу в нескольких отношениях. Во-первых, это – блистательное доказательство того, что Ро сама не вполне контролирует собственное подсознание, ибо столь подробно и четко прописанных инцестов во всей мировой литературе существует – по пальцам пересчитать. Во-вторых, – забавно, но в мире Ро, где в личной жизни ПО ОПРЕДЕЛЕНИЮ НЕСЧАСТЛИВЫ чуть не все персонажи, близнецы Уизли – едва ли не единственная счастливая пара.

Почему?

Рассмотрим поподробнее.

Итак. Ключевые слова у нас здесь – "синдром Диоскуров" (сверхсильная эмоционально-эротическая фиксация братьев друг на друге) и "нарциссический инцест" (сексуальная связь именно между БЛИЗНЕЦАМИ, каждый из которых видит в партнере продолжение собственного "я", свое "отражение"). Что поражает в Фреде и Джордже Гарри ИЗНАЧАЛЬНО, еще в "ФК"? Два момента. Первый – как подчеркнуто эти двое держатся ВМЕСТЕ и ТОЛЬКО ВМЕСТЕ, дополняя друг друга даже на вербальном уровне. Второй (и это более важно, чем может показаться, наблюдательности Гарри всегда стоит доверять) – как подчеркнуто они НАРУШАЮТ ОБЩЕПРИНЯТЫЕ ПРАВИЛА. Далее, он с тем же поразительным простодушием зафиксирует и еще кое-что – Фред и Джордж НИКОГО не допускают в свое "внутреннее пространство". Рядом может крутиться Ли Джордан, но он – РЯДОМ и не более, как "рядом" Ремус Люпин с напряженным внутренним пространством, в котором развивается драма "Сириус – Джеймс", как Гарри "рядом" с парой "Гермиона – Рон". Никакая страсть к совместным проделкам не в силах оправдать постоянной "совместности" Фреда и Джорджа, да и Ли Джордан, от книги к книге, все реже упоминается как третий участник этой милой компании. Поражает легкость, с которой Фред в "КО" приглашает на Святочный бал Анжелину, а она соглашается, притом Анжелина тут же возобновляет преванную беседу с приятельницей, а Фред... ЗЕВАЕТ и обращается к... Джорджу, с каковым и уходит. Снова схлопывается "сфера внутреннего пространства", замыкающая этих двоих в мире, абсолютно недоступном для окружающих. Гарри наблюдает за близнецами во внутрисемейном кругу (кажется, уж в большой и дружной семье Уизли признаки фамильной любви должны проявляться между всеми ее членами в равной мере), но видит... все ту же картину. Фред и Джордж настолько наглухо отделены от окружающих, что даже Молли Уизли воспринимает их исключительно как единое целое, братья же, за исключением негативистски-брезгливого Перси, и вовсе не пытаются завязать с близнецами сколько-нибудь тесный контакт. Даже Джинни обращается со своими проблемами исключительно к Рону, – никогда к Фреду и Джорджу... интровертность зеркального ряда между этими двоими превосходит человеческое разумение.

Теперь – о "нарушении правил". Здесь нам опять приходится вспоминать Мародеров, – ну, хотя бы потому, что между ними и близнецами постоянно проводит параллели Гарри (а мы уже договорились доверять наблюдательности Гарри). И... что получается? Отточенно-злыми, издевательскими шуточками Фред и Джордж напоминают вовсе не четверку Мародеров, а... все тех же замкнутых во внутреннем пространстве Сириуса и Джеймса! По сути, близнецы – это Сириус плюс Джеймс минус Лили... а что такое Сириус плюс Джеймс минус Лили? Фиксация сверхсильного уровня! Близнецы нарушают правила броско, демонстративно, они в каждом жесте бросают вызов общепринятым социальным и этическим поведенческим нормам. По Фрейду же, человек, демонстративно нарушающий поведенческие нормы социальные, явственно дает понять обществу, что так же невысоко ставит и нормы сексуальные (сублимация первого уровня). Близнецы уходят из Хогвартса (ярко уходят, опять-таки скандально, социопатично) и, по идее, их связь в "реальном", "экстравертном" мире за стенами Хогвартса должна бы ослабнуть, как и страсть к злым "сублимационным" шуточкам... ничуть не бывало. Экстремально усиливается и то, и другое. В "ПП" мы получаем фактическую параллель легендарной выходке Сириуса с Визжащей хижиной, а Фред и Джордж там, по сути, завершают свое превращение в "единое" существо.

Итак, какие же мы можем сделать выводы из суммы предложенных фактов? Близнецы предельно замкнуты друг на друге, они не склонны пускать кого бы то ни было (включая братьев, сестру и родителей) в свой внутренний "мир на двоих". Они практически постоянно находятся друг с другом либо в физическом контакте, либо в визуальной досягаемости. Они, простите, равнодушны не только к девушкам, но и к юношам, равнодушны вообще ко всем, кроме друг друга, – и при этом склонны к социопатическим сублимационным выходкам, долженствующим почеркнуть их "неповиновение" общественным законам и их "внутреннее единство". Их фиксация взаимна и разделена, они просто ФИЗИЧЕСКИ не способны существовать в отсутствие друг друга. Они последовательно "отсекают" тех, кто пытается проникнуть в созданную ими интрореальность. Согласно фрейдизму, сочетание ЛЮБЫХ ТРЕХ из вышеперечисленных пунктов уже является стопроцентным доказательством "нарциссического инцеста". А здесь – все, расписанное, разложенное честной Ро по полочкам. Вывод завершите сами!



9. Итак. Сэр Люциус Малфой. Ключевое слово, как ни странно, – "сублимация". Второе ключевое слово – "отчужденность".

Интересно, что Ро, достаточно много пищущая о сэре Люциусе, практически не изображает его в личной жизни. Заметим сразу, что Ро НИКОГДА И НИЧЕГО не делает случайно, и попытаемся разобраться – почему?

Люциус НЕСЧАСТЛИВ В БРАКЕ. Собственно, его брак несчастлив ИЗНАЧАЛЬНО и ДВУСТОРОННЕ. Первая и единственная сцена в сериале, в которой сэр Люциус и леди Нарцисса выступают (хотя бы и чисто светски) в роли семейной пары, – квиддичный матч в "КО". Причем (всегда стоит доверять наблюдательности Гарри) у Нарциссы на лице написано совершенно не поддающееся описанию выражение отвращения, Люциус же, как обычно, обдает окружающих двусмысленно-ледяной отчужденной любезностью. Что испытывает к мужу Нарцисса – см. в соответствующей главе, речь сейчас не о ней. Речь об отчуждении Люциуса, которое поражает читателя с первой же сцены его появления в "ТК". Люциус холодно-небрежен в обращении с совершенно по-детски пытающимся привлечь его внимание капризами Драко и в очередной (очевидно) раз совершает попытку "маскулинизации" сына путем насильственного его втаскивания в квиддич. Этот мотив будет неоднократно повторяться в сериале, повторяться на все более усиливающихся нотах, до втягивания Драко в круг Упивающихся, – и постепенно начинает возникать вопрос – да ЧЕМ ЖЕ так не устраивает Люциуса Драко такой, какой он есть? И вот тогда-то полезно вспомнить некую фразу, проскользнувшую в письме сэра Люциуса сыну – насчет противодействия Нарциссы переводу сына в Дурмштранг. Одна фраза, – но сколько в ней яду, ненависти к жене и презрения к Драко! Совершенно ясно, что женственность и слабохарактерность сына раздражают Люциуса вовсе не сами по себе, а потому, что в Драко он сублимирует ненавидимую Нарциссу! А пытается (путем насильственной маскулинизации) сублимировать СЕБЯ. В сущности, у Люциуса есть потенциал стать совсем неплохим отцом, если бы эмоциональное сходство Драко с Нарциссой не ставило его постоянно перед отчуждением от сына. Интересно при этом, что Люциус (сам клиническая жертва деспотического отца), совершает, опять-таки клинически, ту же ошибку в воспитании Драко. Как и всякая жертва семейного насилия (психологического, но от этого не легче), принимая на себя роль "хозяина ситуации", он принимает и ролевую модель поведения собственного отца, видимо, не до конца осознавая, какой вред нанесен был ему лично. Результат – ни разу за весь сериал с Люциуса не слетает маска отчужденности, надетая на него в детстве. И тут уместно присмотреться ко второму уровню сублимации Люциуса, – сублимации неудачной личной жизни в жизни социальной. Почему блестяще реализованный социально Люциус, в принципе не склонный к "войне в открытую" мастер тонкой закулисной игры и политической интриги, вообще ринулся очертя голову в сомнительную аферу с Волдемортом? Деньги? Но он богат. Магглоненавистничество? Люциусу чужды истерический надрыв темпераментных Блэков, увлеченность Каркарова, расчетливая игра со смертью Снейпа, "фанатизм" – вообще слово не из его лексикона. Что же происходит? Очень просто. Происходит "адреналиновый голод". Люциус, патологически нереализованный в сексуальной и эмоциональной сфере, ищет адреналина и эмоциональной напряженности в риске борьбы за Волдеморта. Подавленное подсознание мстит ему эмоциональной фрустрацией, выливающейся в дикую, совершенно сексуальную СТРАСТЬ К ОПАСНОСТИ. Люциус избавляется от своего вечного отчуждения, только рискуя, – и тут-то, на этой грани жизни и смерти, подсознание мстит ему еще одним сюрпризом. Беллатрикс Блэк. Женщина, неосознанно заставляющая Люциуса в "ОФ" выйти за грань разумного риска. Воплощенная сила, воплощенная эмоциональная раскованность (с точки зрения Люциуса, конечно), легендарный семейный темперамент, которого, как на грех, лишена Нарцисса... Мы не можем утверждать, что имеем дело с УСТАНОВИВШЕЙСЯ ФИКСАЦИЕЙ, однако максимальное приближение к таковой уже СУЩЕСТВУЕТ. Отдает ли себе отчет в происходящем Люциус? Скорее всего, – нет, иначе постарался бы воздвигнуть между собой и Беллатрикс свое вечное защитное отчуждение. Однако то, что на подсознательном уровне у него уже прочно сидит смысловой ряд "риск – свобода – эмоциональный накал – Беллатрикс – сексуальность" – это, с точки зрения фрейдизма, совершенно очевидно...


10. Итак. Еще одно последнее преданье, и летопись окончена моя. Альбус Дамблдор.

Ключевые слова – манипулятивность, контроломания, садизм, "комплекс Бога".

Альбус Дамблдор выполняет в текстах Ро роль крайне двойственную. В отношении поверхностном он представляет собой (по крайней мере, пытается это сделать и до известной степени сам верит в это) сверх-отцовскую фигуру не только для большинства представителей "младшего" поколения, но и для большинства представителей поколения "старшего". Почему же Дамблдор перманентно проваливается в роли, которую во "Властелине Колец" с таким успехом исполняет Гэндальф, а в "Звездных войнах" – магистр Йода? Ответ на это заложен в более глубинном взгляде на роль Дамблдора в саге...

Итак. Сублимация сексуальности... Дамблдор обаятелен и знает об этом. Он, на протяжении всего сериала, поддерживает с преподавательницами Хогвартса игривые, невинно-бонвиванские отношения, с удовольствием подчеркивая, что краснеет от женских комплиментов ("КО"), неоднократно доверительно беря под локоток Минерву Мак-Гонагалл ("ФК", "ТК"), галантно ухаживая за мадам Максим ("КО"). Интересно, что этот "шутливо-галантный" тон он выдерживает в "УА" и в отношениях с Гермионой. То есть первый уровень сексуальной сублимации Дамблдора перед нами, как на ладони – обаятельный пожилой джентльмен, несомненный любимец и любитель женщин в прошлом, и сейчас готовый оказывать им чувственно-эмоциональное внимание, хотя бы и в платонической форме. Мило. Но не совсем верно. Поскольку сублимационный уровень номер один для Дамблдора – лишь "публичный имидж", за которым скрывается сублимационный уровень номер два – манипулятивный.

Об искусстве манипуляции, которым в совершенстве владеет Альбус, можно писать тома по практической бихевиористике, – тут уместно вспомнить и тонкую интригу с введением в преподавательский состав Ремуса Люпина, и двойственную роль в судьбе Сириуса Блэка, однако нас сейчас интересуют два осознанно-сексуализированных (сексуальность здесь трактуется в широком, не персонифицированно-эротическом смысле) манипулятивных действия Дамблдора, произведшего здесь практическую попытку сыграть "сверх-отцовскую" роль. Насильственная "маскулинизация" Гарри Поттера, достигшая своего пика в "ПП", и давняя, темная история отношений с Северусом Снейпом. Притом приходится признать, что здесь, как и обычно у Ро, ситуация вновь идет "на повторе". И Снейп, и Гарри лишены реальной отцовской заботы. И тот, и другой "искусственно" приближены к себе Дамблдором. И у того, и у другого отношения с ним носят подчеркнуто интимизированный, релятивистский характер, причем в обоих случаях Альбус это поощряет. Судьбой и того, и другого Альбус старается управлять с максимальным уровнем контроля над становлением личности, – причем до известной степени преуспевает. Наконец, и Гарри, и Снейп оказываются в достаточно раннем возрасте психологически надломлены "сверх-отцовской" контроломанией Дамблдора, последовательно воспитывавшем в Снейпе – параноидальную ангедонию, а в Гарри – маниакальную агрессивность. Наконец, и тот, и другой в итоге оказываются совершенно неспособны на установление нормальных эмоционально-сексуальных отношений! Вопрос – зачем это нужно Дамблдору? Ответ на это – третий уровень сублимации Альбуса, – садистский. Садизм в фрейдизме далек от садо-мазо игровой субкультуры, как небо от земли, и основывается он на ВЛАСТИ. Сексуальность сублимируется в наслаждение, получаемое от ВЛАСТИ над избранной "жертвой", от ее покорности, от ощущения собственной вседозволенности. О садизме Дамблдора, проявляемом в отношении Гарри и Снейпа, можно писать отдельную работу, сейчас на это просто нет времени. Можно лишь вкратце упомянуть и печальное детство Гарри, одной волей Дамблдора заброшенного в дом Дурслей (причем Альбус сознательно не пользуется вышеупомянутой властью, чтобы обеспечить Гарри нормальное существование, т.к. мальчик в Хогвартсе нужен ему лишенным привязанностей во "внешнем" мире), и неприятную роль, которую Дамблдор сыграл в истории с Визжащей хижиной, фактически вынудив юного Северуса не давать этой истории хода и спровоцировав тем его последующую патологическую "закрытость" и вспышки агрессии в отношении окружающих, и личную ненависть к Волдеморту, которую на протяжении "ПП" Альбус искусно (и искусственно) прививает Гарри, и роль двойного агента, для которой он фактически "лепит" Северуса, лишая его человеческих привязанностей... (Любопытно заметить в скобках, что третья из намеченных "жертв" – Том Риддл – оказался достаточно силен психически, чтобы вырваться из-под контроля Альбуса, хотя и получил при этом колоссальный, неконтролируемый ущерб и массу реализованных впоследствии комплексов, в свете чего ненависть Волдеморта к Дамблдору становится несколько менее неадекватной и непонятной.)Остается только спросить – почему Дамблдор избрал такой странный способ поддерживать близкие отношения с людьми, к которым явно неравнодушен?

Возможно, знай мы больше о молодости Альбуса, мы могли бы понять, на каком этапе сексуальность "полноценная" сменилась у него сексуальностью сублимационно-садистической, однако этого, увы, мы не знаем. Остается только констатировать факт, – манипулятивность в сочетании с "комплексом Бога" и контроломанией приобрело у него к старости характер осознанного садизма, проявляемого в отношении особо избираемых "жертв" – Гарри и Снейпа.

1
Маленький мальчик, по имени Гарри.
Сел почитать и наткнулся на снарри.
Долго его убеждал Дамбдор,
в том что профессор и он это вздор.
2
Разве преграды страшны для Героя?
Было растоплено сердце Малфоя.
Вот и стоял подобно он раку,
так воплощая в жизнь гарридраку.
3
Северус Гарри на лекцию ждал,
Калий цианистый он растворял.
Дамблдор, сволочь, опередил:
Гарри гвоздями к забору прибил.
4
Обижается народ -
Мало Темный Лорд дает.
Темный Лорд совсем не б**дь,
Чтобы каждому давать.
5
Зайку бросила хозяйка,
Под дождем остался зайка...
Добрый Драко говорит –
«Мокрый, сволочь, не горит!»
6
Снимите Гарри с ели!
Ведь страшно, в самом деле.
- Чего бояться? Пусть висит...
Тем более, гвоздем прибит.
7
Камень гранитный под ивой стоит
Под камнем тем Поттер давно уж лежит…
На камне том надпись – потомкам наука:
«Он Снейпу попал под горячую руку»
8
Рональд Уизли десятку нашел.
Малфой увидел, к нему подошел.
Долго пинали мальчонку в живот.
Любит же деньги волшебный народ
9
Снейп все шипит, подбирается ближе.
Поттер на шаг отступает по крыше...
Падая, слышит пронзительный клич:
Поттер, скорее! За вами кирпич!
10
Снейп красивый и носатый
Очень Поттера любил
За мальчишкой приударил
Только сразу приубил
11
Маленький Драко в Запретном лесу
С Гарри столкнулся носом к носУ,
Мальчики в тесном объятьи сплелись,
Громкие стоны тотчас раздались...
Но поплатились они за свой грех -
В фике заявлен был МПРЕГ!

Предисловие

Наверное, многие согласятся с тем, что проблема выживания слэшеров в современном обществе представляется достаточно важной и актуальной, способной не только вызвать интерес у широкой публики, но и стать темой для проведения серьезных научных исследований. Однако настоящая работа имеет в основном практическую направленность. Она ставит своей целью рассмотреть наиболее серьезные проблемы, с которыми сталкиваются слэшеры в процессе своей деятельности и дать рекомендации по их предотвращению или решению.

Работа написана на основе отечественного практического опыта, но может также найти применение в странах ближнего и дальнего зарубежья - с корректировкой на специфические территориальные особенности.

Классификация опасных ситуаций.

Как известно, большинство проблем возникает у слэшеров из-за расхождения во взглядах с анитислэшерами. Это менее организованная, но значительно более многочисленная и агрессивно настроенная группа лиц. Следует иметь в виду, что большая часть антислэшенров не подозревает о своей принадлежности к данной социальной группе (это так называемые скрытые антислэшеры). Но при этом они обладают главными характерными чертами, присущими анитислэшерам - негативным отношением к однополой любви и готовностью последовательно отстаивать свою точку зрения.

В целом, все проблемы, с которыми сталкивается среднестатистический слэшер, можно условно разделить на три группы:

1. бытовые проблемы (возникающие в процессе ведения домашнего хозяйства и общения с членами семьи);

2. проблемы, возникающие в процессе профессиональной деятельности (при общении с коллегами и начальством);

3. проблемы, возникающие в процессе общения с друзьями и знакомыми.

Проблемы, относящиеся ко всем трем группам возникают, как правило:

- при непосредственном общении;

- при совместном использовании компьютера и Интернета.

В следующих разделах будут рассмотрены все три указанные выше группы проблем.

Бытовые проблемы.

Семейное окружение, как это ни печально, является крайне неподходящим для поиска единомышленников. Поэтому, чтобы избежать конфликтных ситуаций, следует:

1) Соблюдать предельную осторожность при работе с компьютером, Интернетом и электронными носителями информации.

Идеальный вариант - запугать всех членов семьи (если они не являются квалифицированными пользователями) высказываниями типа: "Комп жутко глючит! Одно неосторожное движение - и придется переустанавливать ВСЕ!!!", или "В Интернете страшные вирусы! Не только программы - железо рассыпается!".

Если же родители (братья, сестры), не вняли Вашим мудрым предостережениям, позаботьтесь о том, чтобы интересующая Вас (но не их) информация была надежно скрыта (см. Правила техники безопасности, п.6). Помните - это не только способ избежания конфликтов. Ваша моральная обязанность (Моральная? Или аморальная? Блин, запуталась.) - хранить подобную информацию в недоступном для детей и родителей месте, чтобы случайно не травмировать их психику.

2) В процессе непосредственного общения с членами семьи желательно не затрагивать так интересующие Вас темы (как бы Вам этого ни хотелось). Представители младшего поколения (братья, сестры, племянники), вероятнее всего, будут более восприимчивы к Вашим идеям, чем родители. Однако здесь существует серьезный риск утечки информации - либо при попытке установить ее достоверность ("Мам, а чего такое фаллоимитатор?"), либо с целью отомстить Вам за что-нибудь ("Пап, а знаешь, что она мне рассказала?…").

Если все же Вы по собственной неосторожности или в результате форс-мажорных обстоятельств столкнулись с проблемой бытового характера, для выхода из ситуации можно воспользоваться одной из трех стратегий.

1. Агрессивная стратегия, или "Куда хочу, туда и ворочу".

Применима, если Вам уже исполнилось 18 лет (Ой, только не говорите, что на предупреждение "рейтинг NC-17" кто-то обращает внимание!) и Вы имеете собственный источник доходов.

В этом случае можете оперировать аргументами вроде "Я уже совершеннолетняя, зарабатываю наравне с вами и имею право на свои интересы. Вы бы предпочли, чтобы моим хобби были экстремальные виды спорта или пьянство от заката до рассвета? Нет? Тогда тема закрыта".

Применение такой стратегии требует определенной выдержки - разговаривать следует предельно спокойно, иначе Вас не воспримут всерьез. Помните - Вы действительно имеете право на свои интересы, даже слегка… э-э-э… нетипичные. Вероятнее всего, это негативно отразится на Вашем взаимопонимании с родителями. Но, с другой стороны, Вы заставите их уважать Ваше мнение.

2. Эмоциональная стратегия, или "Оставьте меня в покое!!!".

Применима для слэшеров любого возраста и уровня доходов. Опирается не на разумные аргументы, а на эмоции. Вашим ответом на обвинения может быть что-нибудь вроде: "Да какая вам разница, что я читаю! Вы уже много лет мной вообще не интересуетесь!! Вам наплевать, что со мной происходит, пока я проблем не доставляю!!! А-а-а-а!!!…".

Если умело дополнить свою речь криком и слезами, возможно, Вам удастся шокировать противников, получить тактическое преимущество и направить разговор в несколько иное русло ("Посмотрите, в чем я хожу, а вам все равно! Я даже на дискотеке почти не бываю, чтобы вы за меня не волновались, а вы не цените!!…" и т.п.)

3. Стратегия отрицания, или "… и лошадь не моя".

Просто косите под дурочку.

Данная стратегия применима, если Ваши обвинители не имеют надежной доказательной базы (если в Вашем компе обнаружена подборка из 300 слэшных фиков, ничего не получится).

Стратегия хорошо действует в случае, если произошла утечка информации, доверенной младшим членам семьи (см. п.п. 7 и 8 Правил техники безопасности). В этом случае Ваша реакция примерно такая: "Я ей это рассказала? Что я, ненормальная? Мне бы такое и в голову не пришло. Да вы посмотрите, с кем она дружит! Лучше бы училась нормально".

Допустимо применение данной стратегии, если в компьютере обнаружилось небольшое количество компрометирующей Вас информации ("Ой, мне Анька принесла почитать, представляешь, какую гадость пишут!..").

Проблемы, возникающие в процессе профессиональной деятельности.

Проблемы данной группы требуют несколько иного подхода. Их источником бывает, как правило, использование компьютера и Интернета совместно с коллегами (при непосредственном общении на работе, как правило, темы гомосексуальных отношений не затрагиваются).

Предотвратить сложные ситуации можно, соблюдая элементарные меры предосторожности:

- Необходимо закрывать "окошки", когда покидаете рабочее место;

- Не следует отправлять на печать тексты особо интересного содержания, если принтер находится в другом кабинете, или, тем более, на другом этаже. (Вероятнее всего, Вы не настолько быстро бегаете. К тому же, по дороге Вас может кто-нибудь задержать);

- Следите за меню "Документы". Если рядом с названиями файлов "Отчет 2003" или "Бланк письма" Ваши коллеги увидят "bestsex" или "fuckmedarling", их это очень заинтересует.

Если Вас все-таки поймали, то в отличие от ситуаций, описанных в предыдущем разделе, агрессивная и эмоциональная стратегии Вам не помогут. Единственная возможная линия поведения - косить под дурочку.

Если обнаружившее компромат лицо является скрытым антислэшером (см. раздел "Классификация опасных ситуаций"), а вероятно, так оно и будет, можно просто сделать вид, что ничего не случилось. Скорее всего, антислэшер, впервые столкнувшийся с подобным текстом, будет слегка шокирован и морально не готов обсуждать с Вами столь интересные темы.

Можно попытаться свалить все на безответный комп ("Ой, Петр Иваныч, у нас что-то с Интернетом! Я читала новости Центробанка, а там какая-то ерунда вылезла и не закрывается! Что, закрывается? Ну слава Богу!")

Если же Вас застукали коллеги, а не начальство, можно изобразить праведное возмущение. ("Блин, до чего дошла современная молодежь! Да, Наташ, ты только почитай! Им уже просто порнухи мало, по детским сказкам пишут, извращенцы!")

Проблемы, возникающие в процессе общения с друзьями и знакомыми.

Источником проблем третьей группы, в отличие от второй, является, как правило, непосредственное общение: доступ друзей к своему компьютеру Вы контролируете полностью. Исключение составляют случаи, когда Ваши друзья - коллеги по работе (тогда см. предыдущий раздел).

Не то, чтобы с друзьями нельзя было обсуждать тему однополой любви. Главное - чтобы Вы не начинали такие обсуждения слишком часто. (Да, каждый день - это часто. И каждые два дня - тоже часто. И каждые три… Да что Вам, обсудить больше нечего?!… Да понимаю, понимаю что это интересно… А они не понимают...)

Если же Вы задались благородной целью привлечь в ряды слэшеров кого-то из своих подруг, учтите - это долгое, трудное, и, возможно, безнадежное дело. Вы столкнетесь с сопротивлением, глубоким непониманием и неспособностью принять истинные ценности. Потребуется все Ваше терпение.

Даже если Вы прекрасно понимаете, что NC-17 - это здорово, а NC-21 - еще лучше, начинать с этого ни в коем случае не надо. Предложите выбранному Вами для вербовки объекту какой-нибудь низкорейтинговый стеб ("Ой, смотри, какую хохму я нашла!"). Затем объекту следует дать время привыкнуть к новой идее, и лишь потом продолжать свою опасную миссию ("Помнишь, я читала тебе ту забавную бредятину? А там еще есть…").

Если же Вы встречаете сопротивление или равнодушное отношение - как это ни грустно, но лучше отступитесь. Дружба дороже.

Заключение.

В завершение хочу отметить, что данная работа не претендует на полноту охвата этой важнейшей проблемы современного общества, и оставляет широкий простор для дальнейшего ее изучения.

Автор лишь надеется, что данное пособие поможет избежать хотя бы части угроз семейному благополучию, профессиональному росту и взаимоотношениям с друзьями, подстерегающих слэшера в современном мире.

1. Слэшер – добрый человек. Он всегда готов сослэшить все, что угодно, причем в абсолютно любом фэндоме, если вдруг почувствует, что именно слэшу там и не хватает.
2. Слэшер – щедрый человек. Как счастье и любовь навеки, так и ангст и страдания он раздает настолько увесистыми пачками, что порции каждого героя хватило бы минимум на десятерых здоровых взрослых людей.
3. Слэшер – человек богатого воображения. Даже в рассказе страниц на десять и с всего-то тремя персонажами потенциальных пейрингов может обнаружиться вплоть до десятка.
4. Слэшер – бескорыстный человек. Завидев на улице симпатичного молодого человека, он (т.е. она ;)) думает не о том, как бы его охмурить, а найдется ли в пределах видимости еще один симпатичный молодой человек в пару первому.
5. Слэшер – скромный человек. Он никогда не сунется на чужой форум/дневник/etc, чтобы обзывать любителей традиционного секса и гетных пар людьми с морально устаревшими взглядами или просто извращенцами, а также чтобы покричать: «Антислэшеров – давить!»
6. Слэшер – оптимист. Какие бы невзгоды не случались в его жизни, как бы не разочаровывало все окружающее, он всегда может вспомнить свою любимую пару и подумать, что вот у них все хорошо, они любят друг друга и живут счастливо – и долго-долго радоваться за них, невзирая на то, что у него самого все плохо.
7. Слэшер – любознательный человек. Уже в 12-13-14 лет он с большой охотой и интересом знакомится с теми текстами, которые совсем не обязательно читать лет до 17-18.
8. Слэшер – веселый и общительный человек. Например, в кино (особенно на премьеры) слэшеры ходят такой огромной и развеселой компанией, какая и не снилась футбольным фанатам. Хотя нет – может, и снилась :)
9. Слэшер – неприхотливый человек. Для абсолютно счастливого существования ему нужен компьютер, оплаченный на n лет вперед интернет и регулярная поставка мусорной еды закусочного характера. Подсчитайте расходы на содержание!
10. Но почему-то слэшер - добрый, щедрый, бескорыстный, скромный, любознательный, веселый, общительный, неприхотливый, с богатым воображением и оптимистично смотрящий на жизнь – в большинстве случаев вынужден скрывать свои увлечения, дабы не дай бог не. Мир несправедлив, правда?...

* Гет - это извращенная форма слеша
* Слеш - это как с насильниками - раз ступил на эту дорогу, возврата нет
* Борьба между слешем и гетом - это как борьба между роком и попсой.
* Слеш - творческая потребность уникальный личностей
* Только существование антислэшера может заставить слэшера гордиться собой, так же как существование антисемита заставляет еврея гордиться тем, кто он ест
* Слэш - это увлекательно. Привычные герои (а именно Гарри Поттер и компания) вытворяют неизвестно что. Фантазия авторов заставляет их скрещиваться в самых невероятных позах и комбинациях.
* Ущербности в любовных романах и в большей части детективов не меньше, чем в слэше.
* Слэш стоит именно за счет использования энергии искажения чужого текста.

* Поскольку телепатия ещё не изобретена, и даже если бы она была, то автор бы заколебался выяснять у всех, не оскорбляет ли изображение (и неизображение) арагорновых штанов чьи-то чувства, - полагаю, было бы нерационально вменять автору в _обязанность_ предварительно учитывать _все_ возможные_мнения и сочинять так, чтобы не задеть ни одного потенциального читателя.

* (совет антислэшеру) Читайте только телефонные книги. Они никого не оскорбляют...

* (про телевидение) При такой пропаганде и слэшеры растут как поганки, ибо что вижу-то пою.

Слэшеры выгрызают ходы в текстах с дивной художественностью.
Милосердие слэшеров не знает пощады.
Слэшер крепок умом. Задним.
Слэшеры размножаются делением, как и остальная зараза.
Если слэшер зол, то его затрахали. Hетраханый слэшер весел и добр.
Со Слэшером вам никогда не будет скучно.
Антислэшер – это темный брат-близнец Слэшера. Остерегайтесь подделок.
Голубые слэшерские сопли – уникальный эрзац сахарозаменителя.
Неописуем ужас, внушаемый Слэшером в души неверных.
Ай-Кью Слэшера не укладывается в общепринятую шкалу.
Слэшеры часто противоречат друг другу и сами себе. Это закон природы.
Знания о Слэшерах бесконечны и принципиально непознаваемы.
Коитальные предпочтения Слэшеров непостижимы.
Слэшеры плювать хотели. И плюют.
У Слэшеров всегда и ото всего есть отмаз.
Слэшеры никогда не грызут кактусы. У них другие методы.
Слэшеры – не зубастики. Но кусаются не менее больно.
Увидел в зеркале Слэшера – пеняй на зеркало.
Слэшеры умеют ложить и забивать с чрезвычайной эффективностью.
Поклонение Слэшу бессмысленно, но приятно.
Слэшер: Туда и Обратно. А дворник его с ритма сбивает.
Страшно подумать, что Слэшеры находят в капусте.
Слэшеры не такие, какими кажутся.
Слэшер может как угодно, кроме того, который есть.
Слэшеры не нуждаются ни в каких эгрегорах. Им и так хорошо.
Ложки не существует – ее поимел Слэшер.
Слэшер – птица гордая. Не пнешь.
Язык Слэшеров с трудом поддается лингвоанализу.
Со-Слэ-Шу – древнее военное искусство Слэшеров.
Слэшеру – Слэшерово.
Дареному Слэшеру в глаза не смотрят. Стыдно.
Капля никотина делает Слэшера та-аким забавным.
Запомните! Синдром Слэшера не излечивается инъекциями перепихона.
Развитый интеллект не спасает от синдрома Слэшера.
Сидят четыре Слэшера. Все разнополые.(с)
 

1. Слэш есть религия твоя, и нет больше никакой другой религии, а всё, что есть - есть ересь
2. Не сотвори себе кумира, ибо сотворив скопируешь ты чужой стиль и огребёшь по шее. Создавай свой собственный стиль на зависть окружающим
3. Не упоминай свою религию вслух, ибо получишь ты звездюлей от нечистой силы - гомофобов
4. Помни и чти день субботний, и твори шесть дней в неделю фики свои графоманские, а на седьмой, субботу, кидай их на форум и с чистою душою отдыхай
5. Чти отца твоего, твою мать, ибо твой отец тоже мог бы быть объектом для слэша, твою мать
6. Не убий, ибо убив лишишься ты главного лица в слэше - героя/авторши
7. Не прелюбо... А хотя, о чём это я? Прелюбодействуй!
8. Не укради фика чужого, ибо украв получишь ты звездюлей от автора
9. Не солги, коли ты не фикрайтер. А коли ты фикрайтер - лги только в фиках своих графоманских
10. Не возжелай жены ближнего своего, ибо тогда этот ближний возжелает тебя в самой неприличной позе
 

Снейпомания

Снейпомания - это тяжелое инфекционное заболевание, затрагивающее нервную систему и, в связи с этим отражающееся на социальном поведении человека.

Этиология: Вызывается вирусом, передающимся визуально-слуховым путём. Так же может проявляться как осложнение Рикманомании.

Эпидемиология: Источник - видеокассеты, CD,  в некоторых случаях компьютерные дискеты, содержащие поражающий элемент. Наибольшее же количество  заражений, в связи с выходом на широкий экран фильмов «Гарри Поттер и Ко», происходит в кинотеатрах.

Группа риска: Наибольший процент заболевших  составляют женщины в возрасте от восемнадцати лет.

Заболевание протекает в пяти стадиях.

Инкубационный период длится от нескольких секунд до пяти-семи минут.

1-я стадия. Характеризуется  сначала задержкой, а затем учащением дыхания и пульса. Иногда отмечаются потемнение в глазах, крики. В особо тяжёлых случаях – попытки схватиться за что-либо/кого-либо. Длительность стадии – около двух с половиной часов.

Лечение: первая помощь – при первых признаках  заболевания  требуется срочная эвакуация поражённого из места массового поражения, либо дезактивация портативного источника заражения. Дальнейшее лечение заключается в переключении внимания больного на безопасные в эпидемиологическом плане объекты.

2-я стадия. При отсутствии первой помощи, больной, находясь в приподнятом настроении,  в течение нескольких суток говорит о Северусе Снейпе (в дальнейшем С.С.), стараясь выбрать в собеседники  свидетелей заражения. Неизвестно, почему больные ведут себя подобным образом. Возможно, целью этого является попытка неким образом облегчить своё состояние. Некоторые исследователи склоняются так же к версии эгоистичных попыток больных передать инфекцию по цепочке. За неимением свидетелей привлекаются люди, не присутствовавшие при заражении. При их отсутствии – домашние животные и неодушевлённые предметы. В наиболее тяжёлых случаях больные начинают разговаривать сами с собой.

Лечение: Отвлечение внимания больного общественно полезными работами, желательно требующими активизации умственной деятельности и исключающими возможность вербального общения.

3-я стадия. При отсутствии необходимого лечения отмечаются попытки больных усугубить свое состояние повторным посещением места заражения, либо активизацией портативных носителей вируса.

Лечение: Продолжение переключения внимания больного на безопасные объекты,  изъятие портативных вирусоносителей с последующим их уничтожением. Пресечение попыток повторного посещения зон массового поражения.

4-я стадия. Усугубление психических проявлений, угнетение критической оценки своего состояния. Больные ведут активный поиск С.С. в СМИ с целью развешивания их над рабочим столом и кроватью. Ситуация  значительно осложняется, если больные имеют доступ к internet. Так же на этой стадии отмечается сопротивление проводимому лечению.

Лечение: Изоляция больного от СМИ и  internet,  изъятие уже найденных  изображений С.С., с их последующим уничтожением. Продолжение отвлечения  внимания больного.

5-я стадия. Полная утрата критической оценки своего состояния и поведения. На этой стадии больные желают общаться друг с другом, игнорируя здоровых членов общества. (На этой стадии очень важно проявление полного равнодушия как к источнику заболевания, т.к. на данном этапе заболевания возможна агрессия в ответ на негативные и критические замечания относительно С.С. Недопустимо так же и поощрение, т.к. оно может спровоцировать попытку насильственного заражения.)  Больные ищут общества себе подобных, зачастую используя internet. При отсутствии доступа к internet, пытаются привлечь внимание других больных, прикрепляя к одежде значки с изображением С.С.  Активно общаясь, больные сводят к минимуму возможность ремиссии.

Лечение: Неэффективно.

На 4-5-й стадиях больные имеют склонность обмениваться вирусоносителями, либо информацией о их возможном местонахождении.

4-5-я стадии неизлечимы, сохраняется лишь возможность временной  ремиссии.

Если Снейпомания является результатом первичного заражения, то весьма высока возможность перехода заболевания в стадию Рикманоманииеи.