С 1796 учился у Жака Луи Давида в Париже. в 1806-1824 работал в Италии, где изучал искусство Возрождения и особенно творчество Рафаэля; в 1834-1841 был директором Французской академии в Риме.
(продолжение ниже Ю.К.)


ЭНГР * СОБРАНИЕ ВСЕВОЗМОЖНЫХ НЕДОСТАКОВ
(вот почему я видимо не зашел в Лувр
                                    будучи два месяца в Париже)
                                   ==========================


как этот лишено смысла
соединить столько авторов в одно*
трудно говорить - надо вспоминать

да еще и неясные подписи
- кому что принадлежит

общее впечатление - плохой живописи
которая несет в себе кучу
разнообразных недостатков

- трусливость и заискивание перед портретируемыми
в большинстве случаев

- старательность как у официантов в ресторане
в противовес горделивому Пушкинскому поэту
(стихотворение даю ниже) - "ты Царь..."

- приклеивание головы в портрете
голова как бы само по себе висит в воздухе
а фигура сама по себе - без их соединения



понравилось
 

                  
дама сидящая спиной ("Купальщица")

трогательно...

смелая композиция
казалось бы в невыигрышной ситуации
когда не видно груди и т.д.

линии спины - красивы и поэтичны

*

===
стихотворение Пушкина дает понять то горделивое чувство
которое должен испытывать художник - как это далеко
от старательности и угодливости официанта в ресторане
которое сопровождает большинство этих картин...

======
                             Александр Пушкин

            ПОЭТУ

Поэт! не дорожи любовию народной.
Восторженных похвал пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.

Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя плоды любимых дум,
Не требуя наград за подвиг благородный.

Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?

Доволен? Так пускай толпа его бранит
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.


*________________
         ха-ха... бедный Энгр по торопливости я принял это собрание за разных авторов
просто ему не удались мифические картины - такая беспомощность
- чего стоит жеманная девица рядом с морем
в позе модели из мастерской!?

и портреты Наполеона не удались особенно в красном - т.к. лица написаны отдельно
не получилось единения...
            и даже в рисунке Паганини
лицо чуточку приклеенное

more _________  ПРОДОЛЖЕНИЕ

Энгр писал картины на литературные, мифологические, исторические сюжеты

 какое не эстетичное выражение - жабье у женщины - трудно поверить что это изысканный Энгр - Ю.К
(“Юпитер и Фетида”, 1811, Музей Гране, Экс-ан-Прованс;

“Обет Людовика XIII”, 1824, собор в Монтобане; не удалось провести грань между видением и реальностью и получилась глуповато...

“Апофеоз Гомера”, 1827, Лувр, Париж), портреты, отличающиеся точностью наблюдений и предельной правдивостью психологической характеристики

портрет Л.Ф.Бертена, 1832, Лувр, Париж, очень приятный портрет

идеализированные и вместе с тем полные острого чувства реальной красоты ню

“Купальщица Вольпенсон”, 1808,  прекрасно и даже изумительно прекрасно

“Большая одалиска”, 1814,  служанка-любовница? театрально и не убедительно хотя есть и прелесть...
- оба в Лувре, Париж.

Произведения Энгра, особенно ранние, отмечены классической стройностью композиции, тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но главную роль в его творчестве играл гибкий, пластически выразительный линейный рисунок. Энгр – автор блестящих карандашных портретов и натурных штудий (большинство - в Музее Энгра в Монтобане).

Сам Энгр считал себя историческим живописцем, последователем Давида. Однако в своих программных мифологических и исторических композициях Энгр отступал от требований учителя, внося больше живых наблюдений натуры, религиозного чувства, расширив тематику, обратившись, в частности, подобно романтикам, к эпохе античности и средневековья (“Обет Людовика XIII”, 1824, Собор Монтобан, “Апофеоз Гомера”, 1827, Париж, Лувр).

Если историческая живопись Энгра представляется традиционной, то его великолепные портреты и зарисовки с натуры составляют ценную часть французской художественной культуры 19 века.

Одним из первых Энгр сумел почувствовать и передать не только своеобразный облик многих людей того времени, но и черты их характеров - эгоистический расчет, черствость, прозаизм личности у одних, и доброту и одухотворенность у других.

Чеканная форма, безупречный рисунок, красота силуэтов определяют стиль портретов Энгра. Меткость наблюдения позволяет художнику передать манеру держаться и специфический жест каждого человека

портрет Филибера Ривьера, 1805;

портрет госпожи Ривьер, 1805,
обе картины — Париж, Лувр;

госпожи Девосе, 1807, Шантильи, Музей Конде).

Сам Энгр не считал портретный жанр достойным настоящего художника, хотя именно в области портрета создал самые значительные свои произведения. С тщательным наблюдением натуры и восхищением ее совершенными формами связаны удачи художника при создании ряда поэтических женских образов в картинах “Большая одалиска” (1814, Париж, Лувр),

“Источник” (1820—1856, Париж, Лувр);
в последней картине Энгр стремился воплотить идеал «вечной красоты».

Закончив в старости это начатое в ранние годы произведение, Энгр подтвердил свою верность юношеским устремлениям и сохранившееся чувство прекрасного. Если для Энгра обращение к античности заключало прежде всего преклонение перед идеальным совершенством силы и чистотой образов высокой греческой классики, то считавшие себя его последователями многочисленные представители официального искусства наводнили Салоны (выставочные залы) «одалисками» и «фрипами», используя античность лишь как предлог для изображения обнаженного женского тела.

Позднее творчество Энгра с характерной для этого периода холодной отвлеченностью образов оказало значительное воздействие на развитие академизма во французском искусстве XIX века.


Послы Агамемнона в палатке Ахиллеса, 1801, Лувр, Париж жеманные и театральные жесты - ужасно...

Автопортрет 1804г.

Портрет Бонапарта 1804             лицо выскакивает и висит отдельно

Портрет дочери Филибера Ривьера 1805

Энгр. Наполеон на императорском троне. 1806

Венера Анадиомена 1808-1848

Ромул - победитель Акрона 1812

. Сон Оссиана 1813.

Энгр. Джозеф Вудхед с женой и шурином. 1816

Леонардо умирающий на руках Франциска I 1818

Энгр. Никколо Паганини. 1819 графит

Роже, освобождающий Анжелику, 1819.

Христос, передающий св. Петру ключи от рая (1820)

Портрет мадам Леблан 1823.

Эдип и Сфинкс 1827, Лувр, Париж

Энгр. Одалиска и рабыня. 1840

Энгр. Царевич Антиох и Стратоника. 1840

The Virgin of the Host". 1841.

Энгр. Виконтесса д’Оссонвиль. 1845

"Jupiter and Antiope". 1851.

Жанна д'Арк на коронации Карла VII 1854

Энгр. Мари-Клотильд-Инес Муатесье. 1856

"Portrait of Madame Ingres".

Портрет молодой женщины

Портрет графа Н.Д. Гурьева

"The Golden Age". 1862"

Турецкая баня 1862

"Портрет мадам Муатессье".

Madame Marie Marcotte

Ramel

Madame Henri Gonse

Princess Albert de Broglie