-JuliettochkA- все записи автора В середине 80-х годов студия Disney в очередной раз решила адаптировать сказку Жанны-Мари Лепренс де Бомон "Красавица и чудовище", попытки экранизации которой предпринимал еще сам основатель несколько десятилетий назад. Дон Блат, к этому времени успевший разработать сценарий и дизайн персонажей для собственного одноименного мультфильма, отказался от проекта и занялся "Американским хвостом".
Диснеевцы же продолжили воплощать давнюю мечту в жизнь и выбрали в качестве режиссеров Ричарда и Джилл Пурдум, которые тут же принялись за разработку мультфильма.

Определенные обстоятельства не позволили супругам перебраться в Лос-Анджелес, поэтому немногочисленная команда художников и аниматоров переехала на время в Лондон, где на маленькой студии в Уестэнде начала подготовку в съемкам "Красавицы и чудовища". Интересно, что почти в том же составе двумя годами ранее они пересекали океан для работы над "Кроликом Роджером".
Производственный дизайнер Ханс Бахер запечатлел творческий процесс в пятичасовом документальном фильме, фрагмент которого опубликовал недавно в своем блоге, приветствуя начало съемок игровой "Красавицы и чудовища".



Итак, шел 1989 год. В Лондоне на анимационной студии Пурдумов собралась команда создателей первой версии диснеевского мультфильма "Красавица и чудовище". В качестве продюсера выступал Дон Хан. Ведущими аниматорами значились Андреас Дежа и Глен Кин. Том Сито отвечал за сюжет, Джин Гилмор - за визуальную разработку, Андреас Дежа и Даан Йиппес - за дизайн персонажей, Дерек Гоголь (Лондон) взял на себя производственный дизайн. Майкл Дюдок де Витт (Лондон) и Ханс Бахер оба отвечали за раскадровку. На несколько месяцев к команде присоединились художники-ветераны Мел Шо и Уолт Стенчфилд, помогшие с концепт-артом.

Несколько лет спустя почти все эти ребята под началом Гэрри Трусдейла и Кирка Уайса выпустят финальную версию "Красавицы и чудовища", гораздо более яркую и "диснеевскую", чем минималистский и мрачный вариант Ричарда Пурдума.
Это будет потом, а в 1989 году ребята успели разработать сюжет и выполнить раскадровку почти всего мультфильма, соединить скетчи первой сцены и прогнать черновой вариант первых минут мультфильма. Как эти ни странно, но начало "Красавицы и чудовища" Пурдума гораздо ярче окончательной версии мультфильма.



В остальном Пурдум представлял себе сказку довольно мрачно: средневековье, Европа, переживающая последние годы чумы и малого ледникового периода, очень снежные зимы и очень дождливая погода летом, люди умирали от неурожая и болезней, чума унесла миллионы жизней. Вот на каком фоне должны развиваться события "Красавицы и чудовища". Человеческие страдания и непогода - фон для истории любви простой девушки и заколдованного принца.

Когда команде было дано задание снять трагикомический мюзикл, о непогоде, темных тонах, чуме и страданиях людей пришлось забыть. Получившийся часовой мультфильм (достаточной мрачный, без музыки и шуток, требующий серьезной доработки) руководство приняло без энтузиазма, настолько европейским и недиснеевским он получился. В команду пришли новые люди, визуально изменившие мультфильм и переработавшие сюжет. Ханс Бахер, увидев утвержденный дизайн замка, покинул проект, назвав происходящее созданием очередного ничем не примечательного диснеевского мультфильма. В 1990 году творческая команда переехала обратно в Лос-Анджелес и под руководством новых режиссеров сняла совершенно другую "Красавицу и чудовище".

Раскадровка Дика Пурдума, цвет - Ханса Бахера.

Морис Ханса Бахера.

Фрагменты раскадровки.


Глен Кин и его работа.








Дизайн женских персонажей от Андреаса Дежа.

Замок Чудовища Дерека Гоголя.






Концепт-арт.