Жертвы бессмысленной человеческой жестокости в истории надолго остаются в памяти людей, словно постоянно напоминая нам о собственном неразумии и несовершенстве. Конечно, в поведении Марии-Антуанетты можно найти промахи, которые якобы привели её к гильотине, но они кажутся вовсе несущественными перед роковыми обстоятельствами истории Франции, страны, где молоденькой австрийской принцессе выпало принять корону.Чем провинилась королева Мария-Антуанетта перед французским народом? В основном тем, что была иностранкой, хотела жить весело и беззаботно, иметь много красивых нарядов и украшений. Но ведь она родилась принцессой и просто не умела жить по-другому.

Martin van Meytens

Мария-Антония была пятнадцатым ребёнком австрийской императорской четы Марии-Терезии и Франца I Лотарингского. Она родилась 2 ноября 1755 года и получила при крещении имена Мария — в честь Пресвятой Девы, Антония — в честь святого Антония Падуанского. Впрочем, все её многочисленные сёстры, и умершие в младенчестве, и здравствующие, а также их мать носили имя Мария. Это имя было фактически визитной карточкой императорской семьи Габсбургов.

Мария-Антуанетта в девичестве (портрет Лиотара)

Самая красивая среди своих сестёр, Мария-Антония была также самым резвым и проказливым ребёнком. Несмотря на строгость этикета и суровые нравы двора, императрица Мария-Терезия до поры до времени смотрела сквозь пальцы на нежелание дочери следовать образовательной программе, разработанной самой императрицей и включающей в себя уроки истории, правописания, математику, иностранные языки и азы управления государством.

Marie Antoinette par Anne Vallayer Coster pastel 1780

Мария-Антония куда охотнее уделяла время играм и забавам, чем читала и занималась рукоделием. Даже уроки танцев и музыки не особенно увлекали её. Современники отмечали, что к двенадцати годам принцесса едва умела писать по-немецки, не говоря о других языках, не прочла ни одной книги, избегала сколь-нибудь серьёзных разговоров. Её наставник аббат Вермон, однако, отмечал, что интеллект Марии-Антонии довольно высок, но она не хочет его развивать, ограничиваясь поверхностными знаниями.

Когда девочке исполнилось десять лет, её отец умер, оставив жене империю и восьмерых детей. Мария-Терезия оказалась весьма деловой женщиной, она не только отлично управляла государством, но и устроила своим отпрыскам удачное будущее. Самую блестящую партию австрийская императрица уготовила младшей дочери.

Archduchess Maria Antonia of Austria, the later Queen Marie Antoinette of France, at the age of 16

Вольготная жизнь для принцессы закончилась в тот момент, когда императорские дома Австрии и Франции решили укрепить союз между государствами за счёт брака наследника французского престола с принцессой из дома Габсбургов.Мария-Антуанетта была помолвлена с наследником Франции — Людовиком....Ура...Вместе с тем по характеру Мария-Антуанетта росла беззаботной, весёлой хохотушкой, не слишком привлекательной, зато очень лёгкой в общении, с живым ярким темпераментом. Поскольку девочка была младшей, то её, конечно, баловали. Когда Мария-Антуанетта собралась отправиться во Францию, её, пятнадцатилетнюю, поддерживала неизменная убеждённость, что благодаря своему очарованию она всегда сможет добиться того, что ей нужно.

В 1769 году Мария-Терезия наконец получила официальное предложение о браке своей младшей дочери с французским дофином, и с этой минуты жизнь Марии-Антонии резко изменилась. Были наняты многочисленные учителя, в задачу которых входило в кратчайший срок обучить принцессу танцам, французскому языку и этикету — словом, всему тому, что поможет юной Марии-Антонии исполнять обязанности будущей королевы Франции. Принцессе больше не дозволялось проводить время в играх и забавах, у неё вообще не осталось ни минуты свободного времени. Отныне она спала в комнате своей матери для того, чтобы никакая случайность или злой навет не помешали осуществлению грандиозных планов — принцесса должна была быть образцом чистоты и целомудрия.Итак, одетая в атласные одежды, украшенная драгоценностями невеста покинула отчий дом, чтобы больше уже никогда туда не возвратиться. При прощании мать подарила девушке маленькие золотые часики, которые навсегда остались талисманом Марии-Антуанетты. На границе невесту встречал великолепный свадебный поезд во главе с дедом принца, здравствующим королём — Людовиком XV. Последний, слывший большим знатоком по части слабого пола, остался доволен собственным выбором для внука. Принцесса была само очарование, и она, несомненно, придётся ко французскому двору.

На самой границе был установлен большой шатёр, вход в который располагался на земле Австрии, выход — уже на французской территории. В шатре принцессу поджидали представители самых знатных семейств Франции. При входе в шатёр принцесса попрощалась со своими спутниками-австрийцами. Её полностью раздели, переодев во всё французское, отобрали даже любимую собачку — таков был порядок. Ничего не должно было в новом облике будущей дофины напоминать о её прежней жизни, о юной принцессе Марии-Антонии Габсбург-Лотарингской. Из шатра вышла одетая по последней французской моде молодая дофина Мария-Антуанетта. Полная надежд на счастливое будущее.

«Моя дорогая мама, во вторник был праздник, который я никогда не забуду. Мы торжественно въехали в Париж. Что касается почестей, то мы получили все почести, которые только можно представить, но не они тронули меня более всего. То, что действительно впечатляло, были бедняки, которые так ревностно выражали свою радость, несмотря на душащие их налоги… Я не могу описать тебе, моя дорогая мама, ту привязанность и радость, которую каждый проявлял к нам. Уходя, мы позволили людям из толпы поцеловать нам руки, что доставило им огромное удовольствие. Какое счастье, что персоны нашего ранга могут с такой лёгкостью завоевать любовь целой нации. Я ценю эту любовь и никогда не забуду её».

(Из письма Марии-Антуанетты матери, императрице Марии-Терезии, от 14 июня 1770 года)

Adolf Ulrik Wertmüller, Marie-Antoinette d'Autriche, reine de France (1788) - 001

Но жених Людовик несколько разочаровал Марию-Антуанетту. Дофин Франции, пятнадцатилетний Людовик, был не слишком привлекателен внешне — толст и прыщав. Но нрав имел добродушный и покладистый, в разгульной версальской жизни не участвовал и даже осуждал её, любил физический труд и охоту, интересовался слесарным мастерством и механикой.Людовик искренне надеялся, что, когда придёт его пора вступать на престол, он сможет провести массу полезных реформ и помочь своему народу вылезти из нищеты. Однако пока на престоле был его дед, Людовик XV, а в Версале царствовала королевская фаворитка мадам Дюбарри, заступившая на место прежней пассии короля, маркизы де Помпадур. Обе фаворитки были дамами крайне расточительными, как, впрочем, и большинство представителей дворянского сословья. Наряды и украшения стоили баснословных денег, когда-то внушительная казна пустела с невероятной быстротой.

Единственным способом хоть как-то улучшить финансовое положение было увеличение налогов, которые и так были уже практически неподъёмными для простого народа. Ведь платили налоги лишь низшие сословия, дворянство и духовенство были от них освобождены. Таким образом, пропасть между дворянством и народом росла, в стране просто стало не хватать хлеба, народный гнев усиливался с каждым днём.Вот в такое непростое время Мария-Антуанетта и прибыла ко французскому двору. Народ, зная о характере и чаяниях дофина Людовика, встречал её с искренней радостью — ведь молодая чета действительно могла помочь своему народу, заняв рано или поздно королевский трон.

Мария-Антуанетта играет на арфе

Мария-Антуанетта, по своей природе добрая и великодушная, но совершенно неопытная в государственных делах, даже не подозревала о том, в каких условиях живёт простой народ Франции. Ей, выросшей в роскоши австрийского двора, было совершенно невдомёк, что на свете существуют голод и нищета. Конечно, она слышала эти слова, но вряд ли соотносила их с теми людьми, которые так радостно встречали её на улицах Парижа и приветливо махали платками и цветами. Мария-Антуанетта была счастлива, впереди её ожидала роскошная жизнь, полная радости, веселья и любви. Она хорошо относилась к своему неказистому доброму мужу, правящий король Людовик XV был вполне благосклонен и дружелюбен, так чего ей было ещё желать?

Engraving of the wedding of Louis XVI & Marie Antoinette

Свадьба состоялась 16 мая 1770 года. Украшенный кортеж следовал по улицам Парижа, восторженная толпа горожан кричала здравицы счастливой невесте. Каждая из девушек хотела бы оказаться на её месте.

Но грандиозный фейерверк закончился печально: началось настоящее столпотворение — люди бросились к бесплатным угощениям, в давке многие погибли. Когда мёртвые тела отвозили для опознания, по городу поползли зловещие слухи, что кровавое предзнаменование не принесёт счастья молодым.

Jean-Henri Riesener (German-born French, 1734-1806): Bureau de la reine (desk of the queen) exposed in Salle du Grand Couvert, Palace of Versailles in 2011

Кабинет в Версале

Но, несмотря на трагедию, первые годы жизни Марии-Антуанетты в Версальском дворце мало чем отличались от счастливых праздников детства. Людовик не желал принимать участия в светской жизни, потея и краснея при виде обожаемой жены. Принцесса, не особенно печалясь, собрала подходящий для себя кружок молодых людей, которые обожали проводить ночи напролёт в развлечениях. Они играли в карты, танцевали, высмеивали наследника. Особенно шутникам нравилось переводить стрелки часов во дворце, создавая тем самым неразбериху.

Версаль

Единственным тёмным пятном на фоне пасторальной картины её жизни была фаворитка короля, мадам Дюбарри. Бывшая модистка и проститутка, невесть каким случаем попавшая в королевские любовницы, теперь всем распоряжалась в Версале, как у себя дома. Дочери Габсбургов была невыносима сама мысль об этом, а уж разговаривать с Дюбарри Мария-Антуанетта не желала вовсе, нарушая законы придворного этикета.

Бюст в библиотеке Версаля

На праздниках и приёмах дофина демонстративно делала вид, что в упор не видит фаворитки. Короля сначала это забавляло, но потом бесконечные жалобы Дюбарри сделали своё дело, и монарх начал выражать жене внука своё недовольство. Однако Мария-Антуанетта не желала сдаваться, и в Версале стало попахивать расколом дворянства и войной, ведь обе женщины имели своих приверженцев.

Апартаменты в Трианоне

Императрица Мария-Терезия, мать дофины, слала дочери бесконечные письма с просьбой образумиться и хотя бы поговорить с Дюбарри, ведь положение самой Марии-Антуанетты было довольно хрупким, пока на свет не появится наследник престола. «Пока не родишь, не смей показывать свой нрав», — писала Мария-Терезия. И принцесса уступила. Как-то на приёме она, проходя мимо Дюбарри, проронила одну-единственную фразу: «Не правда ли, в Версале сегодня чересчур многолюдно». И это было всё. Но и Дюбарри, и король были этим вполне удовлетворены. Сохранились свидетельства о том, что эта фраза так и осталась единственной. Больше никогда Мария-Антуанетта не разговаривала с фавориткой Людовика XV.

Из этого эпизода становится понятно, что дофина имела гордый и упрямый нрав. Она не желала мириться с устоями французского двора. Её раздражало то, что на утреннем одевании в её спальне собирается вся женская половина Версаля и за привилегию надеть на неё сорочку идёт настоящая битва. Её нервировало, что она не может сама выбрать себе наряд, что каждый день её одевают, как куклу, что вокруг толпится несчётное количество придворных и нет возможности уединиться. Она изо всех сил противится версальским правилам, чем настраивает против себя большинство придворных, приближает людей, часто незнатного происхождения, но интересных и способных её развлечь, отказывается от скуки дворцовых церемоний. И тратит, тратит деньги без счёта.

В замке Бретейль

В 1774 году Людовик XV умер от оспы. Молодая чета получила всю полноту власти, однако это мало изменило их образ жизни. Новый король по-прежнему много ел, по вечерам засыпал в кресле и записывал в дневнике: «Сегодня ничего не случилось», а Мария-Антуанетта продолжала поражать парижан своим экстравагантным поведением.

Бюст в салоне Помпадур

В 1774 году умирает от оспы Людовик XV. Муж Марии-Антуанетты становится королём Людовиком XVI под одобрительные крики французского народа. Отныне королева — полноправная и единоличная хозяйка в Версале, и она тут же освобождается от назойливой опеки придворных дам, рушит все устои дворцовой жизни, заводит свои порядки, становится законодательницей новых мод.

Одно омрачает беззаботное существование — её брак до сих пор не консумирован. Король Людовик, и без того не обладающий пылким характером, страдал ещё и от фимоза. Эта болезнь не позволяла ему стать настоящим мужем принцессы, к которой он был искренне привязан. Мало кто знал об этой его проблеме, и все недоумевали, почему же Мария-Антуанетта до сих пор не зачала наследника. Все, и друзья, и враги, были уверены, что проблема именно в королеве.

Шуточки и памфлеты, модные в то время, не таясь, ходили по Парижу. В них королева обвинялась во фригидности и холодности, неумении разжечь страсть в короле. Слухи эти дошли и до Австрии. Мария-Терезия пишет дочери грозные письма с настойчивыми требованиями любыми способами очаровать, увлечь короля, ибо без наследника будущее Марии-Антуанетты очень ненадёжно. Но королева и сама не понимала, в чём же проблема, почему муж, ложащийся с ней в одну постель, до сих пор не сделал её своей настоящей женой. Она ведь делала для этого всё возможное! Наконец Людовик согласился на осмотр врача. Врач порекомендовал небольшую операцию, и через какое-то время брак наконец осуществился спустя почти семь лет после свадьбы. А вскорости королева забеременела.

Bust of Marie Antoinette of Austria with the medallion of Louis XVI

К разочарованию народа Франции, родилась девочка, Мария Тереза Шарлотта. Только король был доволен и сиял от гордости. В благодарность он подарил супруге Малый Трианон — небольшой дворец неподалёку от Версаля. Королева практически переселилась туда, окружив себя любимцами. Балы следовали за праздниками и маскарадами, шампанское лилось рекой, деньги тратились без счёта. Король увеличил содержание супруги, но этого всё равно не хватало.

Например, за одну ночь сжигалось несколько тысяч восковых свечей, тогда как стоимость одной свечи равнялась заработку простого рабочего за неделю.Она поменяла свой образ и из разукрашенной дамы превратилась в деревенскую простушку. Новый облик королевы гармонировал с небольшим дворцом загородного типа — Малым Трианоном, где жила королевская чета. Женщины сходили с ума от новой моды, введённой Марией-Антуанеттой, давая прекрасные заработки парикмахерам и портным. Мало кто понимал, что соломенная шляпка королевы стоит дороже целого дома рядового горожанина.

Неизвестно, были ли у Марии-Антуанетты любовники, точных свидетельств об этом не осталось. Её фаворитом долгие годы считался граф Ферзен, шведский дипломат, а любимой подругой до конца жизни оставалась графиня де Полиньяк — дворянка невысокого происхождения, но горячо любимая королевой за весёлый нрав и уменье развлекаться самой и развлечь Марию-Антуанетту.

Вот так, в обществе друзей и фаворитов, проходили дни королевы. Король почти не посещал Трианон. Он был склонен к спокойной размеренной жизни и режиму, а у его супруги с утра и до утра слышались музыка и смех. Также Мария-Антуанетта ввела моду на карточную игру и за ночь проигрывала огромные суммы. Король смотрел сквозь пальцы на «шалости» любимой супруги — они друг другу не мешали жить, и все были довольны.В двадцать три года Мария-Антуанетта впервые стала матерью, и за шесть последующих лет она родила ещё четверых детей, из которых выжили только двое: Мария-Терезия и дофин Людовик. Королева обожала своих малышек, но за государственными делами и развлечениями у неё мало оставалось времени для детей.

В 1781 году у королевской четы наконец-то появился долгожданный наследник престола, Луи-Жозеф, а в 1785 году — его брат, Луи-Шарль. Годом позже родилась самая младшая девочка, София, но она не прожила и года и умерла от туберкулёза, к большому горю своих родителей.

будуар в Фонтенбло

Мария-Антуанетта остепенилась, стала больше уделять внимания мужу и детям, одеваться скромнее, тратить меньше денег на драгоценности. Однако репутация её в народе была сильно подорвана прошлой разгульной жизнью, а также историей, называемой «делом об ожерелье королевы», в которой Мария-Антуанетта стала лишь жертвой обстоятельств. Но народ, доведённый нищетой и голодом до отчаяния, этой истории ей не забыл и не простил.

спальня в Трианоне

Пока королевская чета спокойно существовала в своём уютном мирке, в стране назревали катастрофические события. Историки находят множество причин, ведущих к социальным потрясениям. Мы не будем описывать нищету простых французов или философские мотивы свободомыслящих, не станем осуждать легкомыслие правящих классов.

Король Луи XVI

Между тем дела в королевстве шли плохо. Король совершал ошибку за ошибкой, слушая советы своих министров и жены и меняя решения чуть ли не каждый день. Слабовольный и нерешительный, не слишком разбираясь в политике, он понятия не имел, каким путём следовать дальше. Так, например, Франция, вконец опустошённая и практически разорённая, взялась помогать Америке в борьбе за независимость. Это породило новые налоги, ложащиеся на плечи простого люда, и так доведённого до отчаяния

Естественно, злоба народа обрушилась на «эту иностранку», все, прежнее преклонение толпы словно переплавилось в ненависть. Теперь вместо восхищённого шёпота девушек на улице то и дело слышались грубые анекдоты про королеву: будто однажды Марии-Антуанетте доложили, что рядовым французам нечего есть — нет хлеба. На что королева ответила: «Так пусть едят торты и пирожные».Мария-Антуанетта считала, что у неё есть природное право не обращать внимания на недовольство сограждан. Она сохраняла легкомысленное спокойствие, уверенная, что все это пройдёт. Но катастрофа всё-таки разразилась. 1В 1789 году разразилась Французская революция. Толпы парижан, вооружившись вилами и кольями, отправились ко дворцу требовать крови королевы. Мария-Антуанетта встретила их с гордо поднятой головой.

Нападение черни на Тюильри. Мария-Антуанетта защищает своих детей

Королевскую семью перевезли под домашний арест в замок Тюильри, где, впрочем, особенных ограничений для них не было, можно было довольно свободно передвигаться и вести переписку. Видя безволие мужа, Мария-Антуанетта сама разрабатывает план побега. Она хочет добраться до родной Вены и вернуться в Париж вместе с австрийскими войсками для подавления бунта. Осуществить её план помогает её бывший фаворит, граф Ферзен. Он умоляет королеву разделить семью и вывозить всех из Франции по одиночке. Но Мария-Антуанетта непреклонна — семья должна ехать вместе. В одной из деревень их узнали, арестовали и отправили с конвоем обратно в Париж..

Почти два года провели здесь в заточении Людовик и его семья. Вначале с ними обращались лояльно: дети жили с родителями и, наконец, королева получила возможность проводить с ними большую часть времени. Они были переведены в мрачное здание в центре Парижа. Людовик XVI все никак не мог поверить, что подданные могут лишить его трона, и упорно отказывался выполнить требования революционеров.

В январе 1793 года начался судебный процесс, который привёл короля в недоумение: по приговору его лишали не трона — жизни. Перед смертью Людовик провёл последние два часа с семьёй, получив столько любви от жены, сколько никогда он не видел раньше. Мария-Антуанетта провела ночь без сна, следя по материнским золотым часикам, как время отстукивает последние минуты их царствования. Когда утром над Парижем поплыл звон колоколов, королева поняла, что её мужа больше нет.

После казни Мария-Антуанетта ещё какое-то время продолжала прежнее существование, но однажды ночью к ней пришли трое мужчин, чтобы увести сына. Королева бросилась к ребёнку с криком, что она не отдаст Людовика, пусть лучше сначала убьют её, но насильники были неумолимы. Через несколько дней Марию-Антуанетту перевели в тюрьму Консьержери. В маленькой сырой камере её ни на минуту не оставляли одну, даже во время утреннего и вечернего туалета, у неё отобрали все вещи, в том числе маленькие золотые часики — её талисман. Кое-как удалось отвоевать гребешок и пудру.

И потекли последние унылые дни в тюрьме. Мария-Антуанетта попросила иголки и нитки, чтобы занять себя вышиванием, но и в этой просьбе ей было отказано. Тогда она надёргала ниток из обтрёпанных занавесок, висевших в камере, и плела что-то вроде сетки. Однако дух её был не до конца сломлен, королеве удавалось вести переписку с французскими эмигрантами, она попыталась подкупить стражу и бежать из тюрьмы.Конвент и Комитет общественного спасения использовали членов королевской семьи как разменную карту, чтобы ликвидировать опасность интервенции — всё-таки Мария-Антуанетта была иностранкой. Некоторое время велись переговоры, но под давлением общественного мнения 16 октября 1793 года суд вынес смертный приговор королеве.

Надо сказать, что приверженцы монархии, роялисты, не сидели сложа руки. Они готовили побег королевы, который, несомненно, удался бы, если бы её не выдал один из жандармов, к которому Мария-Антуанетта обратилась с просьбой передать записку. После этого инцидента её перевели в другую камеру и ужесточили условия содержания.
В октябре 1793 года начался суд над королевой. Её обвиняли в измене Франции и сговоре с врагом, в расточительстве и разврате, а также в инцесте. Королеве припомнили всё. На суде выступили многочисленные свидетели, которые в большинстве своём были лжесвидетелями. Но тем не менее королеву так же, как и её мужа, приговорили к смерти через отсечение головы.

Казнь Марии-Антуанетты

В день казни Мария-Антуанетта поднялась очень рано, часов не было, так что она не могла следить за временем. С помощью служанки королева надела белое платье. Охрана следила за каждым её шагом, и, наконец, осуждённая воскликнула: «Во имя Господа и приличия, прошу вас, оставьте меня хотя бы на минуту!»

Вошедший в камеру палач отстриг роскошные волосы Марии-Антуанетты: это был его трофей. Её посадили в грязную телегу и повезли по улицам Парижа. Толпа грозно и оскорбительно улюлюкала ей вслед.

Гильотина находилась неподалёку от дворца Тюильри, на площади Революции. Когда Марию-Антуанетту подвели к плахе, она неосторожно наступила на ногу палачу.

«Простите меня, мсье, я не нарочно».
Это были последние слова французской королевы.

Её останки бросили в общую яму, в которой хоронили казнённых преступников. Так закончилась история женщины, которая фактически была виновата лишь в том, что крайне неудачно вышла замуж.

Basilica di saint Denis tomba luigi xvi e maria antonietta

Источник  http://www.liveinternet.ru

• #Разное 

http://old.fishki.net/ 

• #Разное 

Национальный музей Прадо является одной из крупнейших художественных галерей мира.
Указ об учреждении Музея живописи был издан в 1809 г., официальная церемония открытия Королевского музея состоялась в 1819 г. и к 1843 г. его коллекция составляла около 1949 произведений искусства.
Музей Прадо обладает самым значительным собранием испанской живописи в мире, насчитывающим более 4 800 картин от романского периода до XIX в. и включающей самые полные коллекции произведений Эль Греко, Диего Веласкеса и Франсиско Гойи.
В картинной галерее музея экспонируются также произведения выдающихся европейских мастеров и, в том числе, работы Иеронима Босха, Питера Брейгеля Старшего, Рафаэля Санти, Тинторетто, Паоло Веронезе, Питера Пауля Рубенса, Рембрандта, Антониса Ван Дейка, Никола Пуссена, Клода Лоррена, Антуана Ватто.

Скорбящая Мадонна (Mater Dolorosa). Пабло да Сан Леокадио

Мадонна с младенцем (The Virgin Nursing the Child, 1565).
Луис де Моралес

 Портрет рыцаря ордена Сантьяго (Portrait of a Knight of the Order of Santiago). Бартоломе Гонсалеса и Серрано

Натюрморт с артишоками, цветами и вазами (Still life with Artichokes, Flowers and glass Vessels, 1627). Хуан ван дер Амен и Леон

Сивилла (Sibila, 1632). Диего Веласкес

 Св. Антоний посещает Св. Павла (San Antonio Abad y san Pablo, 1634). Диего Веласкес

Спящая любовь (El Amor dormido, 1636-1638). Эразм Квеллин Младший

Святое семейство (The Holy Family, 1787). Франсиско Гойя

Хуана Галарза де Гоикоеча (Juana Galarza de Goicoechea, 1805). Франсиско Гойя

Амалия де Льяно, графиня Вилчес (Amalia de Llano y Dotres, Countess of Vilches, 1853). Федерико Мадрасо

После купания (After the bath, 1869). Эдуардо Росалес

Испанские художники в Музее Прадо

• #Живопись 

Необычные скульптуры из старых двигателей и сантехники создает стимпанк-скульптор, а по-совместительству ещё фотограф и дизайнер мебели, Эндрю Чейз (Andrew Chase). Живет креативный художник в Солт-Лейк-Сити вместе с женой, двумя детьми и тремя кошками.

The Metropolitan Museum of Art в феврале этого года запустил новую программу «Открытый доступ», в результате которой 375 000 изображений находящихся в музее произведений искусства стали свободно доступны для неограниченного использования (в том числе в коммерческих целях) в соответствии с лицензией Creative Commons Zero (CC0)

Любое изображение из коллекции музея, которое теперь имеет отметку «общественное достояние» («public domain») , можно скачать и использовать по своему усмотрению.

По материалам сайта artjenka.ru

Miniature mammoth of Siberia, 1900
Russia,
Jade (nephrite); W. 1 7/8 in. (4.8 cm); D. 1 5/16 in. (3.3 cm); L. 2 11/16 in. (6.8 cm)
The Metropolitan Museum of Art, New York, Gift of Heber R. Bishop, 1902 (02.18.807)
http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/44044 

Иллюстрация к статье: Статуэтка Сибирского мамонта, Россия, 1900, нефрит 

• #Живопись
• #Разное
• #Скульптура 

Музей Франса Халса основанный в 1862 г., расположен в городе Харлем, столице провинции Северная Голландия.
Свое название музей получил в честь Франса Халса, который наряду с Рембрандтом и Яном Вермеером, является одним из известнейших художников золотого века голландского искусства.
В музее Франса Халса хранится самая большая в мире коллекция картин живописца.
Музей обладает произведениями и других выдающихся художников голландской школы живописи. Основу собрания работ старых мастеров составляют более 100 картин, преимущественно на религиозные темы, изъятых по решению Городского совета Харлема из католических церквей в 1648 г.
C 1862 г. по 1913 г. музей размещался в галерее Принсенхоф, расположенной в задней части ратуши.
В 1913 г. музей «переехал» в здание бывшей богадельни Харлема.
В 1950 г. в помещениях «Мясных рядов» создали филиал музея Франса Халса - музей Де Галлен (Museum De Hallen), в который перевели коллекцию современного искусства.

Портрет неизвестной женщины (Portrait of an Unknown Woman, 1540-1545). Мартен ван Хемскерк

Голова женщины (Head of a Woman, 1629). Корнелис Корнелиссен

 Монах и монахиня (A Monk and a Nun, 1591). Корнелис Корнелиссен

Портрет Якоба Хендрикса Заффиуса (Portrait of Jacobus Hendricksz Zaffius, 1611). Франс Халс

Встреча офицеров роты святого Адриана в Харлеме (The Officers of the Civic Guard of St Adrian, 1633). Франс Халс

 Регентши больницы Святой Елизаветы в Харлеме (The Regentesses of St Elisabeth’s Hospita, l641). Иоганнес Корнелисзон Верспронк

Веселый пьяница (The Jolly Toper, 1629). Юдит Янс Лейстер

Регентши приюта для престарелых в Харлеме (Portrait of the Regentesses, 1659). Якоб ван Лоо

Портрет шестилетнего мальчика (Portrait of a Boy aged Six, 1654). Ян де Брай

Регентши больницы для прокаженных в Харлеме (Regentesses of the Leper Hospital at Haarlem, 1667). Ян де Брай

 Распущенная кухарка (The Licentious Kitchen Maidок, 1665). Петер Герритс ван Ройстратен

Портрет Петронеллы Бохайт (Portrait of Petronella Boogaart, 1679). Ян Верколье

Обнаженная с красным чулком (Nude with a Red Stocking). Уиллем Витзен

Музей Франса Халса

• #Живопись 

Икона «Распятие с предстоящими»

 Резчик Бобрецов Михаил Никитич
 Архангельская губерния Вторая половина XIX века Моржовый клык, кость, дерево, ткань, бумага
 Рельефная, ажурная резьба, гравировка 35,2x30x2,5. ГИМ

Ставец «Всем святым»
 Бивень мамонта Ажурная, рельефная, объемная резьба
Мироносица «Помоги земле русской». 1992
 Бивень мамонта Ажурная, рельефная, объемная резьба
Кубок «Великий Новгород». 1984
Бивень мамонта. Ажурная, рельефная резьба 23,5x10,8 АОМИИ

 Зачиняев Николай Иванович
Икона «Богоматерь Казанская». 1996
Бивень мамонта, кость Ажурная, рельефная резьба 22x15 Коллекция Джона Вуда (США)

 Федухина Ольга Валериевна (род. 1966)
Панагия. 2002
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба Диаметр 11,4 собственность автора

Ларец-теремок

Неизвестный резчик. Москва (?). 1718-1725. Бивень мамонта, металл. Рельефная резьба, гравировка. 17x13x11,5. ГИМ

Ларец-теремок собран из костяных дощечек. На передней стенке вырезаны фигурки Адама и Евы у древа В окружении зверей. На крышке — сцена «Суд царя Соломона». Все остальные плоскости украшены изображениями из иллюстрированного издания «Символы и эмблемы» (1705). Рельефы дополнены гравированными текстами.


Ларчик

 Неизвестный резчик из семьи Шешениных (?). Москва. Оружейная палата (?) Конец 17 века
Бивень мамонта. Ажурная, рельефная резьба 8х 12,5x8,4. ГИМ

Ларчик состоит из костяных дощечек толщиной до 0,5 см, украшенных прорезными пышными побегами и коронованными львами. На крышке — двуглавый орел. Орнамент выполнен с легкой рельефной проработкой. Боковые ребра оформлены как витые колонки. Фигурные металлические петли и личинка замка служат дополнительными декоративными элементам!


Шахматы изобразительного типа

Моржовая кость. Объемная резьба, гравировка, окраска Ладья и конь: 4,5 хЗх 1,8 Король: 8,5x4x2,5 Ферзь: 7,5x3x2 Пешки: 4x1,5x1. ГИМ

Русские шахматы так называемого изобразительного типа со второй половины XVIII века делали в виде двух войск — восточного и европейского. Главными фигурами в них были турецкий султан и король, держащий в руках скипетр. Изображение турецкого султана копировали с механически фигуры шахматиста, привезенной в Россию из Западной Европы во времена Екатерины II.


Гребень свадебный «Александр Македонский и индийский царь»
Гребень «Кружевница»

Архангельская губерния Вторая половина XVIII века Бивень мамонта Рельефная резьба, гравировка 6.5x10,8. ГИМ

Александр Македонский изображен в шлеме, с копьем в руке. За ним — всадники с копьями и трубач. Напротив — войско во главе с индийским царем, на голове которого высокая шапка с пером.

Изображение скопировано с редкой лубочной картинки, где сюжет разъясняли тексты. Кружевница в народном костюме плетет кружево с помощью коклюшек. На обороте гребня вырезано изображение охотника с собаками, стреляющего в птиц. Там же помещен вензель владелицы.


Шкатулка для гребня

Архангельская губерния. XVIII век

Дерево, бивень мамонта, моржовый клык, бумага Рельефная резьба, цветная гравировка, окраска 4x16x14. ГИМ

На крышке шкатулки для гребня вырезана сцена встречи молодых людей. Резчик выявил объем и гравировкой подчеркнул детали костюма и растения фона. Рокайльные завитки служат прихотливым обрамлением фигур, заполняя углы И создавая впечатление пространства. Пластинки Орнаментального обрамления вырезаны из моржовой кости. Чередуются белые (неокрашенные) и зеленые пластины, украшенные растительным орнаментом


Ларчик-подголовник

Архангельская губерния. XVIII век

Дерево, бивень мамонта, моржовый клык, бумага Рельефная резьба, цветная гравировка, окраска


Коробочка «Суд царя Соломона»
Москва (?). Вторая половина XVIII века Моржовый клык, металл Ажурная, рельефная резьба, гравировка 3x9x5,6. гам

Коробочка «Курильщики»
 Архангельская губерния. 1760—1770-е
Моржовый клык, металл Ажурная, рельефная резьба, Гравировка 2,5x8x5.

Коробочка-туфелька
 Архангельская губерния. 1760—1770-е
Моржовый клык, металл Объемная, ажурная, рельефная резьба, цветная гравировка 3x8,7x2. ГИМ

Коробочка-яйцо
Архангельская губерния. 1760—177()-е Моржовый клык Токарная, ажурная резьба, гравировка Высота 6; диаметр 4,2. ГИМ

В коробочке «Суд царя Соломона» резьба в невысоком рельефе на стенках и дне создает таинственное внутреннее пространство, что обогащает впечатление от предмета.

Коробочка-туфелька вырезана модного фасона, с байтом и пряжкой, на каблучке, подбитом гвоздиками. В ней модница держала «мушки» — маленькие кружочки из ткани, которые, по старинной моде, приклеивали налицо, плечи, грудь в виде родинки.

Пасхальные яйца-коробочки имели разные размеры: с голубиное, куриное, лебединое яйцо. По традиции их украшали Холмогорскими завитками-раковинками


Шахматы так называемого абстрактного типа: ферзь, король, конь
 Архангельская губерния
 Середина XVIII века. Бивень мамонта. Токарная резьба, цветная гравировка
Шахматы так называемого смешанного типа: пешка, конь, король, ладья, слон

 Архангельская губерния
 Вторая половина — конец XVIII века
Моржовая кость Токарная, рельефная резьба, цветная гравировка

Русские шахматы так называемого изобразительного типа со второй половины XVIII века делали в виде двух войск — восточного и европейского. Главными фигурами в них были турецкий султан и король, держащий в руках скипетр. Изображение турецкого султана копировали с механически фигуры шахматиста, привезенной в Россию из Западной Европы во времена Екатерины II.


Костяные кубки с крышками

Кубок с портретом императрицы Елизаветы
 Санкт-Петербург (?). 1759-1760 Бивень мамонта Токарная, рельефная резьба, гравировка Высота 29,5; диаметр основания 9,5
Мастерская Дудина Осипа Христофоровича

Кубок с портретами великого князя Павла Петровича,
великой княгини Марии Федоровны и императрицы Екатерины II
Санкт-Петербург. 1776 (?) Бивень мамонта Токарная, ажурная, объемная, рельефная резьба, окраска Высота 32; диаметр основания 9,6 ГИМ

С середины XVIII века костяные кубки с крышками вытачивали специально для подношений (подарков); их украшали резными портретами и государственным гербом. Объемная резьба ножки придавала неповторимость каждому предмету.


Портреты великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Федоровны
Архангельская губерния. 1776—1780-е Бивень мамонта, дерево, слюда, бумага Рельефная, ажурная резьба, окраска, обивка 11,3x11; 11,3x11. гам

Ларец-теремок свадебный
Архангельская губерния. 1780-е Бивень мамонта, моржовый клык, китовый ус, дерево, слюда, бумага Ажурная резьба, цветная гравировка, окраска, обивка 21,3x37,7x33. ГИМ

Стенки и крышка свадебного ларца украшены многочисленными ажурными пластинками, орнаментальными поясами пяти видов, с гравировкой


Цепь ордена Андрея Первозванного

 Архангельск (?). 1819 (?) Моржовый клык Ажурная, рельефная резьба, гравировка
Общая длина 88 Звенья: 7 х 4,5 и 10 х 6,5. ГИМ

Цепь ордена Андрея Первозванного состоит из 21 ажурного медальона. Эти резные медальоны точно воспроизводят звенья аналогичной орденской цепи, сделанной из драгоценных металлов и камней. При ее создании резчик продемонстрировал виртуозное владение техникой ажурной резьбы. Возможно, цепь была сделана к посещению императором Архангельска в 1812 году, но время не сохранило об этом никаких свидетельств. Храмовые иконы этого т отличаются красивым рисунком плоскорельефных вставок и тонкой резьбой ажурных пластин обрамления Их собирали из отдельно вырезанных фигур, которые крепились на деревянную доску.


 Резчик Шарыпина Устинья Семеновна (род. 1918)
Рамка для фото «Животный мир»
Моржовый клык Ажурная резьба 13,5x10,5 Музей Ломоносова

 Резчик Синькова Мария Петровна (род. 1920)
Кубок «Север»
Мамонтовая кость Высота 25; диаметр 9,5

 Резчик Тышова А.Н.
Рамка для фото «Поездка
Мамонтовая кость

Буторин Николай Дмитриевич (род. 1934), заслуженный художник РФ

Ваза «Баллада о Севере»
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 26,5x9,6x8

Кубок «Лесные мотивы». 1977
Бивень мамонта Ажурная, рельефная, объемная резьба 23,5x12,2x9,5

Штанг Анатолий Егорович (1915-1983)

Настольное украшение «Северные мотивы». 1978
Моржовый клык Ажурная, рельефная резьба 11,5 х 50,5

Буторин Николай Дмитриевич (род. 1934), заслуженный художник РФ

Ваза «Океан». 1983
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 28,5x10,8 АОМИИ

Штанг Петр Петрович (род. 1922)

Ларчик «Сын помора». 1987
Кость Ажурная, рельефная, объемная резьба, тонировка 24x10,4x16,4 Музей Ломоносова

Ларчик повторяет пирамидальную форму деревянного памятника М. В. Ломоносову, поставленного на Курострове в XIX веке. На крышке ларца — фигурка юноши, сидящего с книгой, на скатах — рельефные изображения северных пейзажей и виды Санкт-Петербурга, где работал и жил выдающийся ученый


Резчик Лаврентьев Николай Николаевич (род. 1962)

Ларец «Петр 1». 1981
Кость Ажурная, рельефная резьба, цветная гравировка, тонировка 16,5x10,4x10,4 АОМИИ

С именем Петра 1 связано строительство парусного флота на верфях Вавчуги, что на правом берегу Двины, напротив Курострова. Поэтому на холмогорских шкатулках и кубках портреты Петра I всегда соседствуют с Изображениями кораблей.


Шубный С.А. (род. 1970)

Вазочка «300 лет Санкт-Петербургу». 2003
Кость Ажурная, рельефная резьба 24x5. Собственность автора

 И.В.Хабаров
Коробочка
Кость Ажурная, рельефная резьба. Собственность автора

 Новоселова Алла Юрьевна (род. 1956)
Кубок «Петровский флот». 2003
Кость Ажурная, рельефная резьба 28x6x5,5 Собственность автора

Гурьев Александр Степанович (1929-1990)

Коробочка-репка. 1978
Кость Ажурная резьба 8,5x10,5 АОМИИ

Ваза «Завиток». 1980
Кость Ажурная резьба 20x15 Музей Ломоносова

Осипов Геннадий Федорович (род. 1945), заслуженный художник РФ

Лоток «Ветер». 1982
Бивень мамонта Ажурная резьба 6x11x9 АОМИИ

Осипов Геннадий Федорович (род. 1945), заслуженный художник РФ

Колье-бусы «Каприз». 1996
Бивень мамонта Ажурная резьба Длина 57

Гагаричев Юрий Вениаминович (род. 1969)

Украшение для волос «Розы». 2002
Кость Ажурная, рельефная резьба 14,5x5x0,7 Собственность автора

Гурьева Э.Л.

Броши «Цветы»

Буторин Михаил Николаевич (род. 1969)

Туалетная коробочка «Тюльпаны». 1996
Зуб кашалота. Ажурная резьба 8,5x5,7x3,9 Частное собрание

Осипов Геннадий Федорович (род. 1945), заслуженный художник РФ

Ларец «Весенняя песня». 1989
Кость. Ажурная, рельефная резьба, тонировка. 24x17x24. Музей Ломоносова

Осипов Геннадий Федорович (род. 1945), заслуженный художник РФ

Коробочка-репка. 1995
Бивень мамонта. Ажурная резьба 5,8x5 Частное собрание

Коробочка «Птица». 1995
Бивень мамонта Ажурная, рельефная, объемная резьба 12,8x7,2x4,3. АОМИИ

Туалетная коробочка «Птицы». 2001
Кость, моржовый клык. Ажурная резьба 6x5x3,8 Частное собрание

Нож «Фантазия». 2003
Кость. Ажурная, рельефная резьба 23,5x3,5x3 Частное собрание

Норкин Валерий Владимирович (род. 1975)

Нож для разрезания бумаги. 2002 Кость
Ажурная, рельефная резьба 23,5x3,5x3 Собственность автора

Байкова Алла Юрьевна (род. 1957)

Бусы и серьги «Старинные». 1994
Кость Ажурная, рельефная резьба Длина 52; диаметр 1,5 Частное собрание

Катарин Сергей Николаевич (род. 1970)

Ваза «Дыхание леса». 1991
Моржовый клык Ажурная, рельефная резьба 21,9x5,8x3,9. АОМИИ

Новоселов Андрей Валентинович (род.1959)

Вазочка «Олень». 1994
Кость. Ажурная резьба 5 х 5 х 3,5 Частное собрание

Вазочка «Ладья». 1993
Кость. Ажурная резьба 6,3x5x5,2 Частное собрание

Ватлин Василий Тимофеевич (род.1956)

Брошь «Птица». 1996
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 5x4 Музей Ломоносова

Гребень «В райском саду». 1986
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 11,5x11,5 Музей Ломоносова

Гребень «Радость». 1995
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 9,5 х 6,5 Музей Ломоносова

Гребень «Ажурный». 1996
Бивень мамонта Ажурная, рельефная резьба 9x6,7 Музей Ломоносова

Просвирин Виталий Александрович (род. 1929), заслуженный художник РФ

Ваза «Рябина». 1982
Зуб кашалота Ажурная, рельефная резьба 28x9 АОМИИ

Ваза «Охотник на уток». 1987
Зуб кашалота Ажурная, рельефная, объемная резьба 24x7,5. АОМИИ

Скульптура «Охота на медведя»

Маклакова Ирина Ивановна

Коробочка «Улетели листья с тополей». 1994
Зуб кашалота. Ажурная, объемная резьба 12,3x5x3,7 Частное собрание

Коробочка «Фантазии в новогоднем лесу». 1995
Зуб кашалота Ажурная, объемная резьба 11x5,3x3,5 Частное собрание

Коробочка «Отдых на перелете». 1995
Кость, моржовый клык Ажурная, объемная резьба 5x4,4x2,2 Частное собрание

Ваза «Деревья спят». 2002
Бивень мамонта, кость Ажурная, рельефная, резьба 24,6x12,2x11 АОМИИ

Галемский Михаил Александрович (род.1959)

Серьги. 1995
Бивень мамонта Ажурная резьба Диаметр 2 Частное собрание

Мальгин Александр Анатольевич (род.1979)

Вазочки «Охота». 2002
Кость, дерево Ажурная, рельефная резьба 13x9x5 Собственность автора

Гурьев Алексей Александрович (род. 1962)

Настольное украшение «Охота на кабана». 2003
Зуб кашалота Ажурная, объемная резьба 16,5x7x4 Коллекция Джона Вуда (США)

Чернаков Вячеслав Валентинович (род. 1974)

Скульптура «С медвежонком». 1998
Бивень слона Объемная резьба 5x1,5x2 Собственность автора

Чернакова Галина Михайловна (род. 1951)

Брелоки «Мужички». 2003
Зуб кашалота

Вазочка «В малиннике». 1987
Кость Цветная гравировка 8,3x5,4x3,9. АОМИИ

Баландин Владимир Михайлович (род. 1953)

Шахматы «Царства Нептуна и Берендея». 1976
Кость, зуб кашалота Объемная резьба Музей Ломоносова

Юрьев Александр Геннадиевич (род. 1970)

Шахматы. 1994
Кость Ажурная, рельефная, объемная резьба, тонировка Доска: 48x45,5x9,5 Фигуры: 9 х 3; 6,5 х 3 Собственность автора

Источник  http://www.liveinternet.ru

• #Разное