Цитата сообщения kakula 20 июня родились...


1389
Джон (Иоанн) Ланкастерский, 1-й герцог Бедфорд (John of Lancaster, 1st Duke of Bedford)
третий сын короля Англии Генриха IV, в 1422—1435 — регент Франции от имени своего несовершеннолетнего племянника Генриха VI, видный деятель эпохи Столетней войны. При жизни отца был губернатором Бервика и хранителем (warden) в Шотландии, а на втором году царствования своего брата, Генриха V (1414), получил титул герцога Бедфорда и графа Ричмонда и заведовал государственными делами в Англии во все время, пока король сражался во Франции во время Столетней войны. После смерти Генриха (1422) он провозгласил королем Англии и Франции малолетнего Генриха VI, а сам в качестве регента Франции поспешил в Кале. Регентом Англии стал другой брат Генриха V, Хамфри Ланкастерский, герцог Глостер. С 1422 Бедфорд носил также титул граф де Мортен. При Саутхемптоне он наткнулся на французскую флотилию и рассеял её. В самой Франции он разбил французов в целом ряде сражений, особенно при Вернеле 1424 г. Торжеству его оружия много способствовали союз с Бургундией, заключенный 1423 г., и внутренний мир в Англии. Но после появления Жанны д’Арк успех перешёл опять на сторону французов. Суд и казнь взятой в плен героини главным образом были делом Бедфорда. Вслед за этим рухнул союз с Бургундией, и в 1435 г. Бедфорд был вынужден начать переговоры о мире. Но 14 сентября 1435 года он умер в Руане, не успев подписать мирного договора. Похоронен в Руанском соборе. Бедфорд разделял господствовавшую в его семействе любовь к наукам и искусствам. В частности, он купил в Париже королевскую библиотеку, доведенную Карлом V до 900 томов, и переслал её в Лондон. Он также был заказчиком нескольких ценных рукописей с миниатюрами. Известны богато украшенные «Бедфордский Часослов» и «Псалтырь», созданные во Франции так называемым «Бедфордским мастером» и его сотрудниками, а также другой «Бедфордский Часослов» английского происхождения. Женат дважды: на Анне Бургундской, дочери Иоанна Бесстрашного (умерла в родах в 1432) и Якобине Люксембургской. Потомства он не оставил (о дальнейшей судьбе титула см. герцог Бедфорд). Бедфорд является персонажем нескольких хроник Шекспира. Так как первая часть «Генриха VI» открывается репликой Бедфорда, а эта пьеса считается самым ранним произведением Шекспира, то можно утверждать, что хронологически Бедфорд — первый шекспировский персонаж вообще.


1566
Сигизмунд III Ваза (Zygmunt III Waza; Sigismund, Zygmunt)
король польский и великий князь литовский с 27 декабря 1587, король шведский с 27 ноября 1592 по июль 1599, внук Густава Ваза, сын шведского короля Юхана III и Екатерины Ягеллонки, дочери Сигизмунда Старого. Родился в замке Грипсхольм, где его мать Катерина Ягеллонка сопровождала своего мужа - Юхана, заключённого своим братом Эриком XIV. Как потомок Ягеллонов по женской линии, 21-летний принц Сигизмунд в 1587 был избран польским королём, благодаря стараниям своей тётки Анны Ягеллонки и Яна Замойского. Приглашая последнего Ягеллона и наследника шведской короны на трон, польская сторона рассчитывала уладить со Щвецией территориальные проблемы и получить спорные земли на севере страны. Вскоре после коронации Сигизмунд выступил против своего соперника, эрцгерцога австрийского Максимилиана; последний был разбит под Бичиной и взят в плен (1588), но отпущен на свободу по договору 1589 г., по которому отказался от всяких притязаний на польский престол. Сигизмунд ни своей наружностью, ни характером не понравился полякам; нерасположение к нему ещё больше усилилось, когда, выехав в Ревель (1589) для свидания с отцом, он тайно вступил в переговоры с Эрнестом, герцогом австрийским, и на известных условиях готов был отречься в его пользу от польской короны. Молодой король не расположил в свою пользу и могущественного Замойского. Первым поводом к раздору между ними послужила Эстония, которую Сигизмунд обещал в договорных пунктах присоединить к Польше, но не исполнил обещания. Результатом этого был инквизиционный сейм против короля (1592) и ослабление королевской власти. Место Замойского, который рассчитывал управлять королём, заняли иезуиты. Главной своей задачей Сигизмунд поставил упрочение в Польше католицизма, уничтожение протестантизма и подавление православия; при нём состоялась Брестская уния. Наряду с этими задачами Сигизмунд руководствовался лишь династическими интересами. Во внутренней жизни Польши царствование Сигизмунда является началом эпохи разложения государства. Крупнейшими событиями были рокош Зебжидовского и утверждение на сеймах начала единогласия. Главной причиной бунта Зебжидовского явились систематические попытки Сигизмунда к утверждению абсолютизма, которые, впрочем, постоянно отвергались сеймами. Сигизмунд стремился ограничить права сеймов, преобразовать прежние должности в зависимые от короля чины и организовать польское можновладство с помощью майоратов, обладание которыми давало бы голос в сенате. При всех своих стремлениях к абсолютизму Сигизмунд, однако, сам содействовал торжеству принципа единогласия на сеймах, которым в корне подрывалась возможность реформ. Когда Замойский на сейме 1589 г. выступил с предложением, чтобы решения сейма постановлялись по большинству голосов, то противником этого проекта явился сам король, который выставил против Замойского оппозицию Опалинского. Правительственная анархия, утвердившаяся при Сигизмунде, нашла себе теоретическое обоснование в теории «золотой свободы».В (1592) г. Сигизмунд женится на доцери эрцгерцога австрийского Карла, внучке императора Фердинанда I Анне, которая родила в 1596 г. будущего короля - Владислава. После смерти своего отца Юхана III (1592) Сигизмунд поехал в Швецию и короновался шведской короной (1594), но по возвращении в Польшу вынужден был назначить регентом Швеции своего дядю Карла, герцога Седерманландского, который, поддерживая протестантизм, приобрёл расположение народа и явно стремился к престолу. При втором своём пребывании в Швеции (1598) Сигизмунд оттолкнул от себя многих сторонников: он был окончательно отстранён от престола (1599), а его дядя объявлен королём Швеции на сейме в Норчёпинге, в 1604, под именем Карла IX. Сигизмунд не хотел отказываться от своих прав на шведский престол и вовлёк Польшу в 60-летние неудачные для неё войны со Швецией. В 1596 г. перенес столицу из Кракова в Варшаву. После смерти первой жены Анны в 1598 г. Сигизмунд в 1605 г. женится на ее сестре Констанции, родившей в 1609 г. сына, названного Яном Казимиром. Вынашивая планы экспансии на восток, Сигизмунд поддержал Лжедмитрия I, заключив с ним тайный договор. По воцарении в Москве самозванец обещал отдать Польше Чернигово-Северскую землю. После смерти Лжедмитрия I Сигизмунд в 1609 году возглавил осаду Смоленска. Польские войска под командованием Жолкевского в 1610 г. заняли Москву. Русские бояре решают избрать на московский престол сына Сигизмунда III королевича Владислава. После освобождения Москвы земским ополчением в 1612 г. война продолжилась до 1618 г. когда в Деулине было заключено перемирие, по которому за Польшей остались Смоленская, Черниговская и Северская земли. Умер 30 апреля 1632 года. Литература: Niemczewicz, «Dzieje panowania Zygmunta III» (Варшава, 1829); Siarczyski, «Obraz wieku panowania Zygmunta III, zawierаjcy opis osтb zyjcych pod jego panowaniem» (Варшава, 1828); Siarczyski, «Obraz panowania Zygmunta III, ohejmuj cy obyczaje, religije, owiecenie i t. d.» (Познань, 1843 —1858).


1583
Якоб Понтус Делагарди (Jakob De la Gardie)
шведский генерал, маршал (1620), активный участник польско-шведской интервенции в период "смутного времени". Выходец из шведской военной семьи французского происхождения, крупный феодальный магнат. Возглавлял шведский вспомогательный отряд (прибывший в 1609 в Новгород в соответствии с русско-шведским договором о помощи правительству В.И.Шуйского против польских интервентов), а затем войска Швеции, перешедшей к интервенции против Русского государства. В этот период Шуйский В.И. решил просить военной помощи у Швеции, на престол которой претендовал польский король. На Север для сбора войск был отправлен царский племянник 24-летний князь Скопин-Шуйский М.В. Он заключил со Швецией военный договор в Выборге 28 февраля 1609, которая за уступку города Корелы с уездом прислала вместо 15-тысячного воинского отрада лишь 7 тыс.наёмников во главе с Делагарди Я.П. С собранным войском, пополняясь по пути местными ополчениями, продвигаясь через Новгород и Тверь, Скопин-Шуйский М.В. смог разбить тушинцев и снять осаду с Троице-Сергиевого монастыря. 12 марта 1610 полководец вступил в Москву. Это стало сигналом к распаду тушинского лагеря. Самозванец бежал в Калугу. Большинство польских отрядов ушло к королю Сигизмувду III. Воспользовавшись невыполнением русской стороной условий Выборгского договора, заключил перемирие с Речью Посполитой. Захватил Новгород и балтийское побережье от Финляндии до Эстляндии. Позже вновь сражался с поляками. Участвовал в заключении Столбовского мира 1617 с Россией. С 1619 шведский наместник в Ревеле, с 1622 генерал-губернатор Лифляндии; в 20-х гг. участвовал в шведско-польской войне за Восточную Прибалтику. В 1632-44 член регентского совета при королеве Кристине. Стал маршалом и одним из регентов при королеве Христиане. Умер в Стокгольме 16 августа 1652 года.


1615
Сальватор Роза (Salvator Rosa)
итальянский живописец, гравер, поэт и музыкант. Родился в Ренелле, неподалеку от Неаполя. Воспитывался в монастыре и приготовлялся к духовному званию, но вскоре почувствовал непреодолимое влечение к искусству и стал учиться сначала музыке, а потом живописи. Наставниками его в последней были сперва его шурин, Фр.Франканцоне, ученик X.Риберы, затем сам Рибера и, наконец, баталический живописец Аньелло Фальконе. Кроме этих художников, развитию таланта Р. в значительной степени способствовало писание им этюдов с натуры без чьей-либо помощи. Восемнадцати лет от роду он пустился странствовать по Апулии и Калабрии, попал в руки тамошних разбойников и прожил некоторое время среди них, изучая их типы и нравы, после чего работал в Неаполе. В 1634 г. переехал в Рим, где не замедлил приобрести себе известность изображениями характеристичных, полных жизни сцен из быта пастухов, солдат и бандитов, но, благодаря своим сатирам и в особенности двум картинам: «Скоротечность человеческой жизни» и «Богиня счастья, расточающая свои дары недостойным», до такой степени восстановил против себя римское общество, что должен был удалиться в Неаполь. Когда там вспыхнула революция Мазаниелло, он участвовал в ней. С 1650 по 1660 гг. работал во Флоренции, при дворе великого герцога Дж.-К.Медичи, по временам посещая Рим. Наконец, снова поселился в этом городе, где и умер 15 марта 1673 года. Принадлежа по направлению дарования к натуралистам неаполитанской школы живописи, имея некоторое сродство со своими учителями, Риберой и Фальконе, Роза тем не менее выказал, при большом разнообразии в выборе сюжетов, много оригинальности в их трактовке. В картинах на исторические темы он умел соединять реалистичность изображения с благородством оживленной композиции и с сильным выражением идеи. Лучшей из таких картин считается «Заговор Катилины» (в галерее дворца Питти, во Флоренции). В числе прочих произведений Розы в этом роде достойны внимания особенно: «Ангел и Товия» и «Явление Саулу тени Самуила» (в Луврском музее, в Париже), «Иона в Ниневии» и «Кадм и Минерва» (в копенгагенской галерее), «Распятие» (в Брауншвейгском музее), «Прометей» (в Гаагской галерее), «Блудный сын», «Улисс и Навзикая» и «Демокрит и Протагор» (в Императорском Эрмитаже) и некоторые др. Портреты работы Розы очень характерны и экспрессивны, что заставляет предполагать об их сходстве с позировавшими перед ним лицами. В тех ландшафтах, которые выходили из-под его кисти во время пребывания его во Флоренции, как, например, в большом приморском виде, находящемся в галерее Колонна, в Риме, знатоки живописи усматривают влияние Клода Лоррена. В других картинах подобного рода заметна некоторая деланность и вялость. Зато Роза является превосходным, совершенно самобытным мастером, проникнутым поэзией, когда изображает суровые горы, дикие ущелья, глухие лесные чащи, особенно тогда, когда пишет на полотнах небольшой величины. Есть немало его картин, в которых пейзаж играет второстепенную роль, а главное содержание составляют человеческие фигуры — по большей части фигуры солдат и разбойников. Такие картины можно видеть в Императорском Эрмитаже («Солдаты, играющие в кости»), в венской, мюнхенской, гаагской и др. галереях. Наконец, Роза прекрасно писал очень сложные картины сражений, замечательный образец которых имеется в Луврском музее, в Париже. Относительно колорита Розы должно сказать, что он вообще не отличается большим блеском, но чрезвычайно приятен по своей теплоте и по выдержанности светотени. В последние годы своей жизни Роза усердно занимался гравированием. Всего им исполнено 86 офортов собственной композиции, из которых многие могут быть причислены к лучшим созданиям художника и в хороших оттисках очень ценятся любителями эстампов, таковы, например, «Святой Вильгельм пустынник», «Платон и его ученики», «Воин, сидящий на холме» и др. Роза сочинил несколько драм, в которых иногда выступал в качестве актера, а также ряд едких сатир. Биографии этого многостороннего художника изданы Фр. Бальдинуччи (новое венецианское изд., 1830 г.), Фьорилло (с приложением сатиры Розы; «Стихотворное искусство», Геттинген, 1785) и Ч.Канту (Милан, 1844).


1674
Николас Роу (Nicholas Rowe)
английский драматург, поэт-лауреат (с 1715). Родился в Литтл-Барфорде (графство Бедфордшир) в 1674. Учился на адвоката в "Миддл темпл", стал барристером, после смерти отца получил наследство и занялся литературным трудом. Его наиболее значительные драматургические произведения — Честолюбивая мачеха (Ambitious Stepmother, 1700); Тамерлан (Tamerlane, 1702); Прекрасная грешница (Fair Penitent, 1703); трагедия Джейн Шор (Jane Shore, 1714) и Леди Джейн Грей (Lady Jane Gray, 1716). В некоторых своих пьесах Роу совмещал героическую драму с семейной трагедией. В центре действия обычно героиня, чье бедственное положение вызывает у зрителя жалость и сочувствие. Роу был одним из первых редакторов Шекспира. Подготовленные им пьесы Шекспира увидели свет в 1709. Роу первым ввел в них сохранившееся по сей день деление на акты и сцены, отметил выходы и уходы актеров со сцены и предпослал каждой пьесе список действующих лиц. Умер 6 декабря 1718 года, похоронен в Вестминстерском аббатстве.


1694
Ханс Адольф Брорсон (Brorson)
датский поэт, епископ Райбский. Родился в Ранрупе. Теолог и епископ, Брорсон боролся за освобождение религиозной датской литературы от иностранного влияния. Известен как автор и переводчик псалмов, первая тетрадь которых (на мелодии светских песен) появилась впервые на датском языке в 1732 (до Брорсона псалмы исполнялись на немецком языке). Затем последовали сборники «Веры редкое сокровище» («Troens rare klenodie», 1739) и «Лебединая песнь» («Svane-sang», издание 1765), в которых сказалось сентиментально-религиозное мировоззрение Брорсона. В его произведениях интересны зарисовки северной природы, отмеченные задушевностью. Умер в Рибе 3 июня 1764 года. Сочинения: Troens rare klenodie med Svane-sang, Kшbenh., 1915. Литература: Norrild Sv., Dansk litteratur fra Saxo til Kaj Munk, bd 1, Kшbenh., 1949; Jansen F.J. Billeskov, Danmarks digtekunst, bog. 1—3, Kшbenh., 1958.


1723
Адам Фергюсон (Adam Ferguson)
шотландский философ и историк, профессор моральной философии в Эдинбургском университете. Учитель Адама Смита. Родился в Пертшире, Шотландия. Свой главный труд «Essay on the history of the civil society» Фергюсон опубликовал в 1766 г. С точки зрения литературной формы он страдал многословием, некоторыми тривиальными длиннотами и большой тяжеловесностью. Но на фоне тяжелого изложения выделялись некоторые сильные и плодотворные идеи. Фергюсон — один из родоначальников позитивистских и социологических попыток эмпирического и в то же время конструктивного понимания того развития, которое проходят формы человеческого общества от примитивной ступени к более высокой культуре под действием общих законов. Он пытался поступить таким образом, следуя при этом не только побуждениям, исходившим от Монтескье, но и двигаясь по следам Юма, ибо Фергюсон подчеркивал значение инстинкта в возникновении общества. Затем он, под сильным влиянием метода Лафито, сопоставил этот материал с сообщениями Тацита о древних германцах и с античными рассказами о раннем Риме и Спарте. Он продемонстрировал особое понимание изменения форм общества в результате растущей социальной дифференциации. Наряду с позитивистскими тенденциями Фергюсон высказывал значимые идеи, которые вели к историзму. Испытав благотворное воздействие учения Юма об инстинктах, он энергично выступил против обычного прагматизма, склонного объяснять возникновение и изменение государственных образований осознанными мотивами людей. Происхождение общественных институтов, говорил он, лежит в темном и далеком прошлом. Они возникают из естественных влечений, а не из умозрительных построений людей. Как во тьме, люди нащупывали институты, которые были не предусмотрены, а возникали как последствия их деятельности. При этом Фергюсон напоминал слова Кромвеля, что человек никогда не поднимается выше, чем тогда, когда не знает, куда идет. Таким образом, учение о возникновении государства в результате заключения договора рухнуло и в глазах Фергюсона. Строй Рима и Спарты, этот излюбленный объект прагматического наблюдения над государством, основывался, с его точки зрения, не на планах отдельных личностей, а на ситуации, в которой находился народ и его гении. Умер 22 февраля 1816 года. Основные работы: An Essay on the History of Civil Society (1767); The History of the Progress and Termination of the Roman Republic (1783); Principles of Moral and Political Science; being chiefly a retrospect of lectures delivered in the College of Edinburgh (1792); Institutes of Moral Philosophy (1769); Reflections Previous to the Establishment of a Militia (1756).


1756
Йозеф Мартин Краус (Joseph Martin Kraus)
шведский композитор немецкого происхождения; один из первых композиторов, писавших оперы на шведские тексты. В 1778 г. переселился в Швецию, где работал театральным дирижером в Стокгольме. Краус один из первых композиторов, писавших оперы на шведские тексты. Его произведения (опера "Сулейман II" – 1789 г. и др.) сыграли значительную роль в развитии шведского национального музыкального искусства. Умер 15 декабря 1792 года. Сочинения: оперы - "Прозерпина" (1781), "Эней в Карфагене" (1782) и др.; балеты; для оркестра - 11 симфоний, увертюры; скрипичный концерт; инструментальные пьесы; оратории, мессы, кантаты и др. Литература: Englander R., J.M.Kraus und die Gustaviani-sche Oper, Uppsala, 1943.


1760
Ричард Колли Уэллесли (Ричард Колли Уэлсли; Richard Colley Wellesley)
английский государственный деятель, активный участник колонизации Индии. Родился в Дангане, Ирландия. Сначала носил фамилию Уэлсли, но в 1781 г. он и его брат Артур (будущий герцог Веллингтон) вернулись к старинному варианту ее написания. Виконт Уэллесли, 2-й лорд Морнингтон, с 1797 г. – барон. В 23 года стал членом Британской палаты общин (1783-1797). С 1789 г. – губернатор Мадраса, в 1797-1805 гг. – генерал-губернатор Британской Индии, где энергично проводил «имперский курс» Великобритании и политику колониальной экспансии. С 1793 г. являлся уполномоченным Контрольного Совета по делам Индии. Министр иностранных дел Великобритании (1809-1812). Лорд-наместник Ирландии (1821-1828 и 1833-1834). Фамилия Уэллсли была одной из наиболее известных в Ирландии. Семья была родовитой: мать Ричарда происходила из семьи крупного ирландского банкира лорда Дунганона, отец получил титул лорда Морнингтона, которым, однако, гордился меньше, чем местом профессора музыки в Тринити-колледже в Дублине. Ричард был старшим сыном и любимым ребенком в семье, на него возлагались все надежды. Его карьера с самого начала складывалась удачно. Необычайно одаренный, получивший великолепное образование, 19-летним юношей он уже заседал в Ирландском парламенте (сначала в палате общин, а с 1781 — в палате лордов, после смерти своего отца). В 23 года Ричард стал членом Британской палаты общин (1783-1797) и ему начали доверять ответственные посты. С 1793 он являлся уполномоченным Контрольного Совета по делам Индии. Сам премьер-министр Англии У. Питт способствовал этому назначению. В 1797 он получает в Британии землю и титул барона, а также в 1799 — титул маркиза в Ирландии. Наибольших успехов Уэллесли добился на посту генерал-губернатора Британской Индии. Эпоха, в которую Ричард связал свою судьбу с Индией, была отмечена яркими историческими событиями: промышленная революция в Англии, Великая французская революцияи связанный с ней очередной виток англо-французского соперничества. Все это наложило отпечаток на отношение английского правительства к индийским делам. Государство все больше наступало на монопольные интересы Ост-Индской компании. Аристократ, истинный тори, убежденный противник революции, Ричард Уэллесли стал проводником нового «имперского курса» в Индии. 17 мая 1789 форт Уильям салютовал лорду Морнингтону, прибывшему на борту фрегата «Виргиния». За плечами Ричарда был только успех. Он был энергичен, амбициозен и тщеславен. Кроме того, Уэллесли выгодно отличался от своих предшественников тем, что имел четкую программу действий и представлял себе средства ее реализации. Основной особенностью его программы была ее антифранцузская направленность. Уэллесли мечтал покончить с французским влиянием в Индии, что находило полную поддержку со стороны британского правительства. Вторым пунктом программы Уэллесли была агрессивная внешняя политика. При этом первоочередную свою задачу он видел в борьбе с Майсуром— последним серьезным оплотом французского влияния в регионе. В более отдаленных планах захвата числились княжества Ауд, Карнатик и Танджур. У генерал-губернатора имелась целая команда единомышленников. Все они были моложе Уэллесли (ему было тогда 37 лет). В первую очередь, это его личный секретарь шотландец Джон Малькольм и два младших брата генерал-губернатора — Генри, выполнявший ответственные и деликатные поручения, и Артур, полковник британской армии, будущий герцог Веллингтон. Уэллесли делал все возможное, чтобы спровоцировать очередную войну с Майсуром, правитель которого — Типу Султан— настойчиво добивался заключения военно-политического союза с Францией против англичан. В ходе четвертой англо-майсурской войны1799 войска Майсура были окончательно разгромлены, Типу Султан погиб в бою, а его столица Серингапатам была штурмом взята и разграблена англичанами. В том же году был аннексирован Танджур, а в 1801 — Карнатик. В 1800-1802 гг. Уэллесли заставил наваба Ауда, низама Хайдарабада и пешву Махараштры заключить субсидиарные договоры, по которым к компании отходил ряд кругов в оплату посланных в эти княжества английских отрядов. Если раньше подобные документы были призваны, прежде всего, защитить территориальные владения компании от внешних посягательств, то теперь они были явно направлены на то, чтобы подвергнуть независимые индийские государства британскому контролю. Самым грозным противником англичан после разгрома Майсура оставались маратхи. В ходе второй англо-маратхской войны 1803-1805силы маратхской конфедерации были значительно ослаблены, однако покончить с ними Уэллесли не удалось. Как и в англо-майсурской войне, здесь отличился средний брат генерал-губернатора — Артур. Следствием реализации имперского подхода Уэллесли к индийским делам также стали его реформы по реорганизации управления владениями компании в Индии в сторону явного усиления исполнительной власти, укрепления вооруженных сил и т. п. Уэллесли хотел лишить административную машину господствовавшего в ней духа коммерции, для чего в дальней перспективе планировал изменить всю систему подготовки кадров гражданской администрации, передав ее из рук директоров компании непосредственно на места — т. е. в Индию. Первым шагом на пути реализации поставленной цели было создание новой образовательной программы подготовки гражданских чиновников. Для начала писари компании должны были заняться изучением восточных языков, изучить законодательные основы деятельности Ост-Индской компании и ее важнейшие постановления. Уэллесли предложил открыть для этого колледж в Калькутте, приурочив его создание к первой годовщине падения Серингапатама. Однако цели, которые преследовал Уэллесли, не устраивали Совет директоров Ост-Индской компании, которые видели в них угрозу своим финансовым интересам: тогда существовавшей веками системе патронажа пришел бы конец. И к 1806 колледж превратился по существу в школу по обучению восточным языкам. Активная завоевательная политика, растущие военные расходы и излишняя самостоятельность Уэллесли вызвали серьезную обеспокоенность Совета директоров Ост-Индской компании. В 1805 генерал-губернатор получил отставку. Однако таланты Ричарда Уэллесли нашли новое применение на родине. В 1809-1812 он становится министром иностранных дел Великобритании. На этом посту он проработал до февраля 1812, заслужив среди коллег репутацию ленивого прожектера, отставка которого приветствовалась всеми. В 1821 Уэллесли был назначен лордом-наместником Ирландии, но и здесь он сумел вызвать явное неодобрение британского монарха Георга IVсвоей примирительной политикой между протестантами и католиками. К счастью для Ричарда, в январе 1828 премьер-министром Англии стал его брат — герцог Веллингтон. В 1833-34 гг. Уэллесли-старший во второй раз становится лордом-наместником Ирландии, но в его карьере наметился несчастливый перелом. В 1835 к власти в Великобритании вернулись виги, и Ричард Уэллесли потерял свой пост. Это настолько разгневало его, что он даже грозился застрелить нового премьера — виконта Мельбурна. Уэллесли пришлось удалиться от дел, а 26 сентября 1842 года он скончался в Лондоне.


1778
Жан Батист Гэ, виконт де Мартиньяк (французское имя - Jean-Baptiste Gay, vicomte de Martignac)
французский политический деятель, премьер-министр Франции (1828-1829). Адвокат по профессии; во время Первой империи был известен как горячий роялист, после Реставрации назначен генеральным прокурором. В 1821 году избран в палату депутатов, где выделился своим ораторским талантом и приобрел популярность своим личным благородством. После падения министерства Виллеля, Мартиньяк, в январе 1828 года, стал во главе кабинета, в котором получил портфель внутренних дел; провел новый закон о печати, которым отменялось требование предварительного разрешения для журналов и смягчались цензурные строгости; настоял на издании ордонанса, изъявшего значительное число учебных заведений из ведения ордена иезуитов; провел закон о ежегодном пересмотре избирательных списков, ослабивший правительственное давление на выборах. В своей деятельности министерство Мартиньяка исходило из убеждения, что «счастье Франции лежит в искреннем союзе между королевским авторитетом и вольностями, освященными хартией». Однако, крайняя умеренность Мартиньяка не удовлетворяла левую сторону, а его либерализм был ненавистен королю и крайним роялистам. Король вел против него интригу сперва с Виллелем, тайно являвшимся к нему во дворец для переговоров, потом с Полиньяком; в стране было как бы два взаимно враждебных правительства. После 20-месячного управления министерство Мартиньяка пало под ударами искусно организованной коалиции правой и левой, из-за двух законопроектов о реформе департаментской и общинной администрации, в смысле большей децентрализации управления (август 1829). Место его заняло реакционное министерство Полиньяка, быстро доведшее монархию до крушения. В 1830 году Мартиньяк, по просьбе своего недавнего врага, Полиньяка, с полной готовностью принял на себя его защиту в процессе министров Карла Х и провел ее с замечательной силой красноречия, смелостью и благородством. Умер 3 апреля 1832 года. После смерти Мартиньяка вышел его «Essai historique sur la revolution d’Espagne et sur l’intervention de 1823» (Париж, 1832). Литература: E.Daudet, «Le ministиre de Martignac» (Париж, 1875).


1786
Марселина Деборд-Вальмор (французское имя - Marceline Desbordes-Valmore, собственное имя - Марселина Фелисите Жозефина Деборд)
крупнейшая поэтесса французского романтизма. Родилась в Дуэ. Дочь художника-иконописца и гербовщика, разорившегося в период Революции. В конце 1801 Марселина с матерью отправились на Гваделупу через Бордо, где выступила как актриса. Ее мать умерла в 1802 от жёлтой лихорадки. По возвращении во Францию Марселина играла в театрах Дуэ, Лилля, Брюсселя (в том числе, исполняла роль Розины в Севильском цирюльнике Бомарше). Познакомилась с Тальма, Мари Дорваль, мадемуазель Марс. Потеряла пятилетнего сына, рожденного от актёра, которому она присвоила в стихах имя Оливье. В 1817 вышла замуж за актёра Проспера Ланшантена (сценическое имя — Вальмор), которому родила троих детей. Оставила сцену в 1823. Дебютировала в 1819 сборником стихов «Элегии и романсы», получившим положительные рецензии в ведущих журналах. При короле Луи-Филиппе получила королевскую стипендию и была отмечена несколькими премиями. Умерла в Париже 23 июля 1859 года. Похоронена на кладбище Монмартр. Кроме лирики, оставила несколько романов. Автор повестей и сказок для детей. Привлекла внимание Бальзака, Сент-Бёва, Бодлера, глубоко повлияла на поэзию Верлена и Рембо, а также Анну де Ноай и других французских поэтесс конца XIX — начала XX вв. Верлен включил Деборд-Вальмор в число проклятых поэтов и оставил эссе о ней. Ее книги были в библиотеке Ницше. Очерк о ней написал Стефан Цвейг. Статью ее прозе посвятил Арагон. Многие ее стихотворения были положены на музыку композиторами XIX — начала ХХ вв. (М.Малибран, Бизе, С.Франк, Р.Ан). Песни на ее стихи исполняют современные французские певцы (Жюльен Клер, Бенжамен Бьоле и др.). В 1993 в Дуэ была создана Ассоциация Деборд-Вальмор. Рукописи поэтессы хранятся в библиотеке ее родного города. Ее именем названа улица в XVI округе Парижа. Два томика стихотворений Деборд-Вальмор были в библиотеке Пушкина; несколько раз указывалось, в том числе — В.Набоковым, а позднее Л.Сержаном и Ю.Лотманом, что одна из элегий Деборд-Вальмор, возможно, стала «источником» письма Татьяны к Онегину. Роман Мастерская художника (1833) заинтересовал Лермонтова: испещренный пометками экземпляр он подарил Е. А. Сушковой. Подражание Деборд-Вальмор — стихотворение Когда б он знал (1830) — принадлежит Евдокии Ростопчиной. С Деборд-Вальмор сопоставляли Марину Цветаеву (Волошин, Пастернак в письме к Рильке). Стихи Деборд-Вальмор переводили Валерий Брюсов, Михаил Лозинский, Владимир Портнов, Геннадий Русаков, Юрий Ороховацкий, Инна Шафаренко, Ирина Кузнецова, Любовь Боровикова и др. Произведения: Chansonnier des grвces (1816); Йlйgies et romances (1819); Elйgies et Poйsies nouvelles (1825); Album du jeune вge (1829); Poйsies (1830); Les Pleurs (1833); Pauvres Fleurs (1839); Bouquets et priиres (1843); Poйsies posthumes (1860). Публикации на русском языке: Гостиная леди Бетти: Английские нравы. Санкт-Петербург: Типография А.Смирдина, И.Глазунова и К°, 1836; Французские лирики XIX века/ Перевод Валерия Брюсова. Санкт-Петербург: Пантеон, 1909; Стихотворения// Багровое светило. Стихи зарубежных поэтов в переводе Михаила Лозинского. Москва: Прогресс, 1974, страницы 28-36; Стихотворения// Европейская поэзия XIX века. Москва: Художественная литература, 1977, страницы 641-645; Стихотворения// Поэзия Франции. Век XIX. Москва: Художественная литература, 1985, страницы 57-66; Французская поэзия. Ростов-на-Дону: Феникс, 1996; Стихотворения// Семь веков французской поэзии в русских переводах. Санкт-Петербург: Евразия, 1999, страницы 270-272. Литература: Ambriиre F. Le siиcle des Valmore: Marceline Desbordes-Valmore et les siens. Paris: Seuil, 1987; Bertrand M. Une femme а l'йcoute de son temps: Marceline Desbordes-Valmore. Lyon: Cigogne, 1997; Гречаная Е.П. «Младшая сестра Бальзака»: Марселина Деборд-Вальмор// Французская литература 30-40-х годов XIX века. «Вторая проза». Москва: Наука, 2006. Литература: Арагон Л., "Мастерская художника". М.Деборд-Вальмор - романистка, Собрание сочинений, том 10, Москва, 1961; Цвейг С., М.Деборд-Вальмор, Собрание сочинений, том 6, Москва, 1963; Sainte-Beuve Сh.-Aug., Madame Desbordes-VaImore, sa vie, sa correspondence, ., 1870; Moulin J., М. Desbordes-Valmore, ., 1959.


1793
Александр Александрович Кавелин
русский военный деятель, генерал от инфантерии. Известен как воспитатель императора Александра II. Родился в Москве, в семье небогатого тульского дворянина. Был женат на Марии Павловне Чихачевой, фрейлине императрицы Марии Федоровны, и имел десятерых детей. В 1883, в возрасте 10 лет Кавелин был пожалован в пажи, а затем произведен в камер-пажи (1808). В 1810 произведен в подпоручики лейб-гвардии, а в 1812 участвовал в кампании против французов. Во время сражения при Бородино (25 ибня 1812) Кавелин был ранен картечью в левую ногу с повреждением кости и пулей в правую руку. За отличие при Бородино 7 сентября 1812 произведен в поручики. 26 декабря 1825, уже в чине полковника, он участвовал в подавлении восстания декабристов в Санкт-Петербурге, и за отличие в тот день был пожалован во флигель-адъютанты. С декабря 1827 Кавелин был зачислен в Свиту Его императорского величества уже как генерал-майор. В кампании против турок (1828) он участвовал в сражении под крепостью Шумла (Шумен) и в осаде Варны, после взятия которой (20 октября 1828) возвратился с Его императорским величеством в Россию. 1 июня 1830 Кавелин был назначен директором Пажеского корпуса и 1 мая 1831 пожалован в генерал-адъютанты. С 18 декабря 1833 — генерал-лейтенант. Кавелин был назначен «стоять» при наследнике престола (17 мая 1834) — будущем императоре Александре II. В 1837 сопровождал наследника в путешествии по России; в 1838—1839 — в путешествии по Пруссии, Швеции, Дании, Германии, Австрии, Италии, Голландии и Англии; в 1839 (24 августа — 7 ноября) — на маневры в Бородино и западной губернии; в 1840 — в путешествии по Пруссии и Саксонии. 28 апреля 1841 Кавелин назначен сенатором, а 14 декабря 1842 — Санкт-Петербургским военным генерал-губернатором. С 22 октября 1843 — генерал от инфантерии. В 1846 Кавелин был назначен членом Комитета для рассмотрения степени опасности от хранения в Санкт-Петербургском корпусе огнестрельных припасов. 19 апреля 1846 подал прошение об увольнении с должности генерал-губернатора вследствие расстройства здоровья (с сохранением содержания). С 1 июня 1846 по 3 августа 1847 находился на лечении в заграничном отпуске. 19 февраля 1850 был назначен членом Совета о военно-учебных заведениях. С 1836 — почетный член Российской Академии. Кавелин был удостоен множества наград и почетных званий, среди которых: орден Анны 1 степени (8 июля 1830), орден Александра Невского (13 июля 1837), орден Владимира 1 степени (19 апреля 1846), а также прусский орден Иоанна Иерусалимского (27 августа 1821), прусский орден Красного орла 1 степени (27 ноября 1834). и другие. Во время его нахождения на посту военного генерал-губернатора Санкт-Петербурга: 25 февраля 1846 года было утверждено новое «Положение об общественном управлении Санкт-Петербурга»; Заложено здание Николаевского ныне Московского вокзала; Начато сооружение первого постоянного разводного моста через Неву; Проложен Конногвардейский бульвар; Начато возведение здания Казанской пожарной части; Заложен Александровский парк;
Открыта телеграфная линия Санкт-Петербург — Царское Село; Основано Русское Географическое общество. Умер в городе Гатчина в чине генерала-от-инфантерии 16 ноября 1850 года.


1793
Александр Фредро
польский драматург. Родился в Сурохуве в Галиции в семье помещика. Получил домашнее образование. Печатался с 1816 (стихи и поэмы). С 1817 ставятся комедии Фредро. Известность ему принесла сатирическая пьеса "Пан Гельдхаб" (1818, поставлена в 1821). Опираясь на традиции Просвещения и на живую театральную практику, внёс в жанр комедии новое социально-бытовое содержание, приблизил сценический язык к разговорному. Наряду с пьесами, поднимающими острозлободневные проблемы ("Иноземщина", 1822, поставлена в 1824), рисующими общественные нравы ("Муж и жена", поставлена в 1822, опубликована в 1823), пишет комедии фарсово-гротескного характера ("Новый Дон-Кихот, или Сто безумств", 1822, поставлена в 1824; "Дамы и гусары", 1825, опубликовано 1826), а также ряд одноактных пьес. Высоким реалистическим мастерством и психологизмом отличается драматургия 1830-х гг.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1827-32, опубликовано 1834), "Пожизненная рента" (1835, опубликовано 1845), "Пан Йовяльский" (1832, опубликовано 1835), "Тётушка" (1834, опубликовано 1858), "Месть" (поставлено 1834, опубликовано 1845). Комедии Фредро имели большой успех у зрителя, но, не отвечая постулатам, выдвинутым некоторыми деятелями польского освободительного движения и литературой романтизма, стали предметом неоправданно резких и односторонних оценок демократической критики 1830-1840-х гг. Фредро оставил литературные занятия и возобновил их лишь в 1854, однако новые произведения не печатал и не отдавал театрам. Написал воспоминания "С пятого на десятое" (до 1848, опубликовано 1880). Комедии Фредро сыграли значительную роль в развитии польского реалистического театра. Пьесы Фредро ставятся во многих театрах мира. Скончался во Львове 15 июля 1876 года. Сочинения: Pisma wszystkie, t. 1—13, Warsz., 1955—69; в русском переводе — Комедии. [Вступительная статья К.Н.Державина], Москва, 1956. Литература: Стахеев Б.Ф., А.Фредро, в книге: История польской литературы, том 1, Москва, 1968; Pigo S., Spucizna literacka A. Fredry, Warsz., 1954; его же, W pracowni A. Fredry, Warsz., 1956; Wyка K., A. Fredro, Warsz., 1968.

1812
Реджинальд А.Браун (Reginald A.Brown)
британский шахматист и шахматный композитор. Умер в Лондоне в 1879 году.


1819
Жак Оффенбах (Jacques Offenbach)
французский композитор и музыкант, основоположник и наиболее яркий представитель французской оперетты. «Оффенбах был — как ни громко это звучит — одним из одарённейших композиторов XIX века». Родился в Кёльне в семье синагогального кантора Исаака-Иегуды Эбершта (Eberst) из немецкого города Оффенбаха. В 1802 году Эбершт переселился в предместье Кёльна и сменил фамилию на «Оффенбах». В Кёльне, в 1819 году, у него появился сын, получивший имя Якоб, но впоследствии сменивший его на французское «Жак». Очевидная музыкальная одарённость мальчика побудила отца привезти его в Париж (1833) для обучения в консерватории игре на виолончели. Из-за финансовых трудностей Жак смог проучиться чуть больше года, но этого было достаточно, чтобы стать виртуозом игры на этом инструменте; позднее Оффенбах выступал вместе с выдающимися пианистами (Антон Рубинштейн, Ференц Лист, Феликс Мендельсон и др.). Первоначально Оффенбах планировал играть и сочинять «серьёзную» музыку. Его любимым композитором был Гектор Берлиоз. Он мечтал стать автором замечательной оперы; эта мечта осуществится только посмертно. Сначала парижская «Комическая опера» (где он во время учёбы подрабатывал в оркестре), а потом и другие театры, отказываются от услуг молодого, никому не известного композитора. В 1839 году Оффенбаху впервые удаётся поставить водевиль со своей музыкой (в театре Пале-Рояль). В 1844 Оффенбах принимает католицизм, чтобы жениться на Эрмини д’Алькен (Herminie d’Alcain), дочери испанского эмигранта-оппозиционера. У них родились четыре дочери. И.И.Соллертинский отмечает, что участие в сочинении легкомысленных оперетт не мешало Оффенбаху быть верным и любящим супругом. В 1847 получает место дирижёра во Французском Театре (Théâtre-Français). К этому времени относятся его небольшие легкие ариетты, написанные на сюжеты из басен Лафонтена. Сотрудничает с театром Флоримона Эрве. Понемногу его исключительный мелодический дар находит признание. В 1850 году Оффенбах становится штатным композитором прославленного мольеровского театра «Французская комедия» (Comédie-Française). В 1855 Оффенбах открывает маленький театр, под названием «Буфф-Паризьен» (Bouffes-Parisiens) и ставит там целый ряд небольших оперетт. Благодаря достоинствам музыки, умелому выбору актёров и либреттистов (чаще всего пьесы пишут Мельяк, Галеви, Кремье), многие постановки имеют большой успех. Весь Париж напевает мелодии Оффенбаха. В 1858 сняты ограничения, по которым театр Оффенбаха имел право выводить не более двух-трёх персонажей и ставить только одноактные пьесы. Оффенбах ставит масштабный спектакль «Орфей в аду». Враждебные критические статьи только повышают популярность оперетты; приходит международный успех. За «Орфеем» последовало около сотни оперетт, из которых наибольшую популярность заслужили: Женевьева Брабантская (1859); Песенка Фортунио (1861, по новелле Альфреда де Мюссе); Прекрасная Елена (1864); Синяя Борода (1866); Парижская жизнь (1866); Великая герцогиня Герольштейнская (1867); Перикола (1868); Трапезундская принцесса (1869); Разбойники (1869). Оперетты Оффенбаха ставились повсюду. Под его влиянием и по его совету Иоганн Штраус создал новый центр опереточного искусства — в Вене. Кульминацией успеха Оффенбаха стала Всемирная выставка 1867 года в Париже. Маленький театр с трудом вмещал многочисленных гостей, в том числе монархов, видных политиков и других знаменитостей. В 1870 франко-прусская война. Театр Буфф закрыт и отведен под лазарет. Оффенбах подвергается травле с обеих сторон: французские газеты обвиняют его в симпатиях к Германии, а немецкие — в предательстве. Оффенбах на год покидает Францию, путешествует по Европе. По возвращении в Париж (1871) правые круги обвиняют его в насаждении аморализма, подрыве национальной идеи, высмеивании монархии, религии, армии и других святынь, что, по их мнению, способствовало позорному поражению Франции. В 1875 Оффенбах вынужден объявить о своём банкротстве. В 1876 Оффенбах гастролирует по США и имеет огромный успех. В 1878 новая оперетта, «Мадам Фавар», хорошо принята парижанами. Несмотря на ухудшение здоровья и переутомление, Оффенбах начинает работу над давно задуманной оперой «Сказки Гофмана» (по мотивам произведений Э.Т.А.Гофмана). Он написал всю партитуру, завершил оркестровку пролога и первого акта, но довести до конца второй акт уже не успел. Оффенбах умер в Париже от приступа удушья 4 октября 1880 года. Иоганн Штраус отменил гастроли и приехал в Париж попрощаться с другом. Оффенбах похоронен на кладбище Монмартра, в Париже. Оставшиеся детали оперы «Сказки Гофмана» завершил его друг, Эрнест Гиро (Ernest Guiraud), известный также редактированием оперы Бизе «Кармен». Гиро вставил в оперу несколько фрагментов из других произведений Оффенбаха, в том числе знаменитую «Баркаролу» (написанную для «Ундины»). Премьера оперы состоялась в 1881 году, в театре «Комическая опера», где некогда начинал молодой Оффенбах. Оперетты Оффенбаха, остроумные и жизнерадостные, наполненные красочной музыкой, то лиричной, то каскадной, были чрезвычайно популярны во всей Европе. Лучшие из них ставятся по сей день. В оперную классику вошла и «лебединая песня» Оффенбаха — «Сказки Гофмана». Литература: Владимирская А.Р. Звёздные часы оперетты. — Ленинград: Искусство, 1975. — 136 страниц; Кракауэр З. Жак Оффенбах и Париж его времени. — Москва: Аграф, 2000. — 416 страниц. — ISBN 5-7784-0095-0; Соллертинский И.И. Оффенбах. — Москва: Гоударственное. музыкальное издательство, 1962. — (Библиотечка любителя музыки); Трауберг Л.З. Жак Оффенбах и другие. — Москва: Искусство, 1987; Ярон Г.М. О любимом жанре. — Москва: Искусство, 1960; Соллертинский И., Жак Оффенбах, Ленинград, 1933; Decaux A., Offenbach roi du Second Empire, P., 1958


1824
Джорж Эдмунд Стрит (George Edmund Street)
английский архитектор периода рассвета викторианской эпохи, которого сделало известным большое количество построенных по его проектам английских церквей в стиле неоготики. Первые пять лет работал с сэром Джоржем Гилбертом Скоттом в Лондоне. В 1849 г. открыл свою собственную практику. В целом за свою профессиональную карьеру создал около 260 проектов зданий. Самой известной работой было светское строение, знаменитые здания Суда в Лондоне - проект прошел конкурс в 1866 г., строительство было начато в 1874 г. и еще не закончено ко времени смерти архитектора. Был архитектором Оксфордской, Йоркской, Уинчестерской и Рипонской епархией. Также являлся профессором Королевской академии, где читал лекции по средневековой архитектуре. В 1881 г. был избран президентом Королевского института британской архитектуры. Его публикации «Кирпич и мрамор в средние века» (1855) и «Некоторые заметки о готической архитектуре в Испании» (1865, переиздано в 1968), иллюстрированные его собственными рисунками, широко использовались в качестве источника информации по архитектурным деталям готического возрождения. Умер 18 декабря 1881 года.


1825
Владимир Степанович Александров
украинский писатель, поэт, композитор. Родился в селе Бугайовка (ныне часть села Гавриловка), в семье священника. Окончил медицинский факультет Харьковского университета, работал военным врачом. Автор пьес и стихотворений, переводчик на украинский язык библейских легенд, пьес с русского, немецкого и польского. Некоторые стихи стали популярными романсами («Я видел, как ветер березку сломал»). Умер 10 января 1894 года.


1833
Леон Бонна (Leon Bonnat; полное французское имя - Леон Жозеф Флорантен Бонна, Leon Joseph Florentin Bonnat)
французский живописец, коллекционер. Бонна писал картины на исторические и религиозные сюжеты, но более известен как портретист. Родился в Байонне. Но с 1846 по 1853 год жил в Мадриде, где его отец владел книжным магазином. В Мадриде начал обучаться живописи у Раймундо де Мадрасо. Продолжил обучение в Париже в Школе изящных искусств (Йcole nationale supйrieure des Beaux-Arts) у Леона Конье. В 1869 году получил Римскую премию. Как лауреат, Бонна использовал возможность отправиться на учебу в Рим. По возвращении в Париж преподавал в Школе изящных искусств, а в 1905 году стал её директором. Бонна был одним из наиболее известных портретистов своего времени. Дорогу к светскому признанию живописцу открыл «Портрет актрисы Паска» (1874), хранящийся ныне в Лувре. Он писал многих знаменитых людей, в числе наиболее известных его работ портреты Виктора Гюго, Александра Дюма-сына. Андре Моруа в своих «Литературных портретах» упоминает дружбу Бонна и Мопассана. Известный французский писатель Анри Перрюшо писал: «Для того чтобы заказать Бонна портрет, было мало одного желания. Не каждый, кому приходила в голову такая фантазия, мог добиться этого. Портрет у Бонна — удел избранных, он стоит очень дорого». Прилично зарабатывая живописью, Бонна был страстным коллекционером и много тратил на покупку произведений искусства. После смерти Бонна 8 сентября 1922 года, по завещанию мастера, его родной город Байонна получил крупную коллекцию художественных произведений, в состав которой входило одно из лучших собраний рисунка XIX века. «Русским Леоном Бонна» можно назвать мастера портрета Алексея Харламова. Он поступил на учебу в мастерскую Леона Бонна в 1872 году и именно под влиянием французского метра сформировался его собственный стиль. В мастерской Леона Бонна учился также Анри де Тулуз-Лотрек. Он поступил в 1882 году. И хотя Лотрека сложно назвать последователем Бонна, сам он очень ценил мнение мастера. Как пишет биограф Тулуз-Лотрека Анри Перрюшо: «Первые замечания Бонна, надо признать, были не очень обнадеживающими. „Мэтр сказал ему, — писал Пренсто (прим. — Рене Пренсто, художник, друг отца Анри де Тулаз-Лотрека) родным Лотрека, — что у него странные краски, и еще — что он рисует, как ребенок“. Это было ужасно, но критика мэтра только увеличила энергию Лотрека. Бонна „подсыпал ему перца в кровь“. Лотрек тут же стер — да здравствует хлебный мякиш! — только что сделанный рисунок и с новым рвением принялся за работу. Разве мог он несерьезно отнестись к мнению мсье Бонна, художника, „величие которого, — говорил он в одном из своих писем к дяде Шарлю, — не позволяет мне задавать вопросы“?». В 1887 году у Бонна учился Принц Евгений (Eugen Napoleon Nikolaus), герцог Нерке — четвёртый и младший сын шведского короля Оскара II и его жены Софии. Принц Евгений известен не только как один из крупнейших шведских пейзажистов конца XIX — начала XX века, но и как мастер монументальной живописи.


1833
Антон Доор (немецкое имя - Anton Door)
австрийский пианист и музыкальный педагог. Родился в Вене. Ученик Карла Черни, изучал также теорию музыки под руководством Симона Зехтера. С 1850 г. концертировал в Германии и Италии, затем был придворным пианистом в Стокгольме. В 1866—1869 гг. профессор Московской консерватории, коллега Петра Чайковского, посвятившего Доору Вальс-каприс Op. 4 (1868). В 1869 г. вернулся в Вену и, завершив исполнительскую карьеру, до 1901 г. преподавал в Венской консерватории. Среди его учеников, в частности, Александр фон Цемлинский, Павел Пабст, Рубин Голдмарк, Карл Вайгль, Фриц Штайнбах. Умер в Вене 7 ноября 1919 года.


1834
Александр Матвеевич Лазаревский
известный ураинский историк. Родился в селе Гиривцы (ныне Шевченково Конотопского района Сумской области). Прадед его был конотопский казак, отец — конотопский уездный судья. Окончил Конотопское дворянское училище, гимназию в Санкт-Петербурге. Учился на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета. Ещё будучи в университете, он напечатал "Указатель для изучения малороссийского края" (СПб., 1858); четыре года был библиотекарем гр. А. С. Уварова и составил каталог его рукописного собрания. В 1860 году, по поручению академии наук, собирал материалы (преимущественно в московских монастырях) для истории русского хронографа и напечатал в "Известиях Академии Наук" "Записку о русском хронографе". С 1861 года Лазаревский служил сначала в крестьянских учреждениях Черниговской губернии, потом по судебному ведомству; позже занимал должность члена киевской судебной палаты. Получив за время службы в Чернигове возможность ознакомиться с местными архивами, содержавшими тогда в себе богатейший материал по внутренней истории левобережной Малороссии XVII — XVIII вв., он особенно тщательно изучил архив генеральной войсковой канцелярии и документы архива черниговской казённой палаты. Обратившись, таким образом, от внешней политической истории страны, которой по преимуществу занимались предшествующие историки, к изучению внутренней жизни малорусского народа, Лазаревский пришёл к убеждению, что крепостной строй, установившийся в Малороссии в конце XVIII века, не был навязан стране извне, а был делом казацкой старшины, сосредоточивших в своих руках административную и судебную власть. Истории этого класса посвящены, главным образом, труды Лазаревского, отчасти касающиеся и других сословий, управления и финансов. В общем Лазаревского можно назвать по преимуществу исследователем того процесса, в силу которого посполитые XVII века обратились в крепостных крестьян, а казацкая старшина — в дворянство. Введя в научный оборот массу нового и в высшей степени важного материала, открыв многие неизвестные ранее источники и издав некоторые из них, дав в своих работах множество ценных указаний по всем важнейшим вопросам истории левобережной Малороссии времён гетманщины, Лазаревский, по справедливости, считается лучшим знатоком этой истории. Под редакцией А.М.Лазаревского вышло несколько изданий «Киевской Старины». Им составлено роскошное собрание журнальных статей и брошюр по истории Малороссии, завещанное им в библиотеку киевского университета. Умер в Киеве 13 апреля 1902 года. Похоронен на родине (ныне село Шевченково Конотопского района). Сын — Лазаревский, Борис Александрович (1871—1936), писатель. В Конотопе одна из центральных улиц город названа именем Лазаревського. Городским советом учреждена ежегодная премия имени А.М.Лазаревского. В Чернигове институт истории, этнологии и правоведения (бывший Исторический факультет) Черниговского национального педагогического университета назван именем А.М.Лазаревского. Труды: Исторический очерк Батурина (1625-1760)/ А.Лазаревский. – Киев : Типография В.И.Завадзкого, 1891. – 18 страниц. – Оттиск из 6 книги "Чтений в Историческом обществе Нестора Летописца"; О собирании материалов для истории освобождения крестьян от крепостной зависимости в пяти губерниях Киевского учебного округа/Ал.Лазаревский. – [б.м.] : [б.вид.]. – 8 страниц. – Авторский указатель в коце статьи. - Отдельный оттиск; По поводу ста лет от смерти графа П.А.Румянцева/Ал.Лазаревский. – 16 страниц. – Отдельный оттиск из "Киевской старины". - Конволют. Переплёт с перепиской П.А.Румянцева (6 писем); Старинные польско-русские календари/А.М.Лазаревского. – Киев : Типография Т.Г.Мейнандер, 1900. – 22 страницы; Историко-статистические сведения о населенных местностях Конотопского уезда/Ал. Лазаревский. – Киев : ТИпография К.Н. Милевского, 1890. – 24 страницы. – Отдельный оттиск из памятной книжки Конотопского земства; Указатель источников для изучения Малороссийского края/Ал.Лазаревский. – Санкт-Петербург : В типографии Губернского правления, 1858. – II, 121 страница. – Сост. указатель на стр. II.; Очерки, заметки и документы по истории Малороссии Ал. Лазаревского : С рисунками Т.Г.Шевченко и портретом Мазепы. – Киев : типография Императорского Университета Святого Владимира, Н.Т.Корчак-Новицкого. 5. – 1899. – 148 страниц. – Отдельный оттиск. – Библиография: иллюстрации; Лубенщина и князья Вишневецкие : (1590-1648 гг.) / Ал.Лазаревский. – Киев : Типография Н.Т.Корчак-Новицкого, 1896. – 56 страниц. – Отднльный оттиск. – Библиография: иллюсьрации; "Сведения о церковных школах и богадельнях в старой Малороссии в XVIII в."; "Сведения о детстве поэта Шевченка, по рассказам его сестры" (обе статьи в "Основе"); "Малороссийские посполитые крестьяне" ("Записки Черниговского Статистического Комитета", книга 1, Чернигов, 1866); "Очерки старейших дворянских родов Черниговской губернии" (там же, книга 2, выпуски 1 и 2); "Очерки из жизни старой Малороссии: сотники, духовенство" ("Русский Архив", 1871 и 1873); "Очерки малороссийских фамилий" ("Русский Архив", 1875 и 1876); "Павел Полуботок" ("Русский Архив" 1880); "Люди старой Малороссии" ("Киевская Старина", 1882, 1, 3, 8; 1884, 1; 1885, 5; 1886, 1, 7; 1887, 6, 7, 8; 1888, 11); "Полтавщина в XVII в." ("Киевская Старина", 1891, 9); "Из истории сел и селян левобережной Малороссии" ("Киевская Старина", 1891, 1 и 11); "Описание старой Малороссии" (том I, "Стародубский полк", Киев, 1889; том II, "Нежинский полк", Киев, 1893; том ІІІ, "Прилуцкий полк", Киев, 1902; здесь приведены все важнейшие сведения о заселении, землевладении и управлении Малороссии). "Малороссийские переписные книги 1666 г." Киев, 1900. Издания Лазаревского: "Обозрение Румянцевской описи Малороссии", Чернигов, 1866—85 (Л. принадлежит первая половина "Обозрения", выпуски 1 и 2 и часть 3 до страницы 415); "Описание Черниговского наместничества, Д. Пащенка" ("Записки Черниговского Губернского Статистического Комитета", книга 2, приложение); "Сулиминский архив" (Киев, 1884); "Мотыжинский архив" (Киев, 1890); "Генеральное следствие о маетностях Черниговского полка" (Чернигов, 1892). Литература: Д.И.Багалей, "Новый историк Малороссии" (Санкт-Петербург, 1891); H.Василенко, "К истории малорусской историографии и малорусского общественного строя" ("Киевская Старина", 1894, 11); И.В.Лучицкий, рецензия на первый том "Описания статей Малороссии" ("Киевского Университета Известия", 1889, 12); В.Мякотин, рецензия на второй том этого труда в "Отчете о XXXVII присуждении наград графа Уварова".


1835
Константин Васильевич Федяевский
оперирующий офтальмолог и талантливый организатор, доктор медицины, много сделавший для совершенствования лечебного дела в Губернской земской больницы.
В течение 23 лет, с 1870 по 1898 г. занимал должность старшего врача Губернской земской больницы (ныне Городская клиническая больница №2. имени Константина Васильевича Федяевского). Велики заслуги К.В.Федяевского в улучшении состояния здравоохранения в губернии. В годы его руководства не только улучшены были условия содержания и лечения больных, но и проведен водопровод, создана система вентиляции, улучшено оснащение, оборудование. В его честь решением Губернской Думы, гласным которой он состоял, одна из коек больницы была выделена для бесплатного лечения больных и названа его именем. Однажды посетившая больницу комиссия Земства долго и придирчиво осматривала ее хозяйство. Важная дама — патронесса, обращаясь к главному врачу, сказала с презрительной миной: — Не понимаю, зачем вы тратите столько усилий и средств! Разве мужику из деревни нужны эти ваши ванны, водопроводы, вентиляции? Он этого никогда не видел и не поймет». Он явился одним из создателей Воронежского медицинского общества, председателем которого он был в 1870-1881 гг.; а также стал организатором ежегодных съездов губернских земских врачей. По инициативе К.В.Федяевского в 1871 г. в Воронеже была открыта первая городская лечебница для амбулаторных больных. Он был основателем первой фельдшерской школы при губернской земской больнице. Умер в июне 1919 года.


1843
Фёдор Игнатьевич Стравинский
русский певец (бас). Родился в Черниговской губернии. Окончив Нежинский лицей юридических наук в 1869 г., поступил в консерваторию в Киеве, где занимался в классах пения Виардо, Репетто, Ниссен-Саломан и Эверарди. В 1873 году дебютировал в Киеве, исполнив партию графа Рудольфа в опере Беллини «Сомнамбула». С 1876 года Федор Стравинский выступал уже на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Современникам он был известен не только как обладатель голоса с невероятно большим диапазоном, но и как замечательный актер. Стравинский уделял много внимания жесту, мимике, походке, костюму; будучи талантливым рисовальщиком, сам создавал грим для своих ролей. Его лучшие партии - Еремка («Вражья сила» Серова), Дон Базилио и Бартоло («Севильский цирюльник» Россини), Спарафучилле («Риголетто» Верди), Сен-Бри и Марсель («Гугеноты» Мейербера), Мефистофель («Фауст» Гуно и «Мефистофель» Бойто). Мастерски исполнял характерные эпизодические роли. Выступал в концертах. Стравинский - один из наиболее выдающихся предшественников Федора Шаляпина, отец композитора Игоря Стравинского. В словаре Брокгауза и Ефрона Стравинский упоминается еще и как страстный библиограф и коллекционер полиграфических редкостей. Умер Федор Игнатьевич Стравинский 21 ноября 1902 года в Санкт-Петербурге.