Из-за того, что "Дон Карлос" для меня в первую очередь привлекателен именно как история, мне закономерно интересно, какое воплощение это получает на сцене. Первая встреча Карлоса и Позы может очень многое в действе прояснить. Тема их дуэта потом еще несколько раз звучит в опере в драматичные весьма моменты, и что это будет означать - зависит от того, к чему именно она будет отсылкой.

Происходит там примерно следующее. Карлос в монастыре страдает от любви к собственной мачехе (с которой некогда был помолвлен, но так получилось, что женился на ней его отец) и беспросветности своей судьбы. В таком виде его застает друг детства Родриго, маркиз Поза. Это человек откровенно анахроничных прогрессивно-гуманистических взглядов, который только вернулся из реформатской Фландрии, где обнаружил полный кошмар, ибо католическая Испания пытается там навести порядок. Поза пытается призвать Карлоса к исполнению человеческого долга, Карлос отвечает, что у него личная драма. Поза убеждает его, что отъезд во Фландрию и исполнение долга - отличный способ избавиться от страданий, ибо надо, после чего они вместе просят у неба соединить их в порыве к свободе. Но тут входят король с королевой, Карлос в смятении. Поза снова взывает к нему, и Карлос в итоге соглашается умереть вместе и с криком "Свобода".

Когда мне стало интересно, посмотрела и послушала очень много вариантов этой сцены. Могу написать обзор трэша и всяких интересностей, которые случаются в постановках. К примеру, не один раз получалось, что Поза не может обнять Карлоса - едва "открываются двери", он отскакивает или шарахается с ним в сторону. Этикет, чтоб его. :) Одно время очень переживала за их дружбу и Либерту, по какому поводу имела в голове идеальный план, в котором в итоге Карлос после ухода короля и королевы сам возвращается к Позе, стремление к свободе у них все-таки совпадает, и хоть что-то у них изначально хорошо. Это даже поют, хехе. Меня очень раздражали тогда любые вариации на тему "Поза (отношения с Позой) делае(ю)т Карлосу больно".

Но, как обычно, мазохизм победил, а я прочитала Шиллера. И пришла к выводу, что в болезненности этих отношений, в расщепленности чувств Карлоса, в действиях Позы, в контрасте между этим союзом как-он-мог-быть и как-он-есть, и есть сила сцены. Без этого конфликта ничего хорошего не прибавляется, но сложно понять, из-за чего столь плохо дело кончилось в финале оперы.

Катастрофа не приходит извне, она изначально внутри.

Мне лично очень нравится вот этот видеоролик. Особенно симпатична осмысленность всех передвижений по сцене. Никто нигде не находится просто так.

Лютейший вин - одиночество Карлоса и его почти хаотическая динамичность, в противоположность упорядоченности Позы. Когда Карлос собирается сделать признание - он уходит, хотя только что просил дозволения рыдать на груди. После признания он сам подходит, вглядывается и бросается прочь от Родриго, который почти статичен. И даже после "- O mio Rodrigo! - Mio prence!" - вроде бы воссоединения - он остается в одиночестве на другом конце сцены.

Очень интересно, кстати, что Поза после признания Карлоса, на реплике про мать, подается в сторону Карлоса - и отворачивается только после обмена взглядами. В этом сей конкретный Поза обнаруживает себя внезапно конгруэнтным и за Карлоса болеющим.

Превращение Карлоса в "безвольную куклу" дальше просто, понятно и считываемо прямо таки дословно, что не делает его менее уместным.

После того как колокол его будит, происходит еще одна офигеннейшая вещь. В то время как Карлос страдает от перспективы увидеть мачеху, Поза уходит от него назад, на возвышение с кипарисом. И когда Карлос поднимает взгляд - застывает, увидев друга так далеко и так _высоко_. Этот пораженный взгляд снизу вверх, медленные и неуверенные шаги, когда Поза приглашает его к себе, дабы вместе помолиться, - это признание, что Поза выше и лучше его, Карлоса. И Поза этим пользуется, предлагая во всех смыслах встать вместе с ним, зная, что для Карлоса это честь. Что занятно, при этом серый плащ здесь у Позы, а белый - у Карлоса, что прозрачно намекает, кто тут манипулятор и родственная душа кардинала-инквизитора, а кто - агнец божий.

Во время первой части дуэта Карлос, сжав кулаки, даже верит в предлагаемое Позой предприятие. Но после ухода королевы - после ухода! - окончательно теряет для себя королеву и самообладание. И он, опять же, хоть и бросается вначале к нему, _уходит_от_Позы_! Что занятно, нисходящая диагональ, по которой Поза пытается его удержать, противоположна восходящей, которую они образовывали во время призыва к молитве.

В финале, когда Поза пытается достучаться до Карлоса, Карлос от отчаяния готов на что угодно, Фландрия ему ни к черту не сдалась, а все остальное вытекает из этого. И Поза, вроде бы, добился своего, но - нет же, черт побери! Как бы сильно он ни хотел сделать, как лучше, для Карлоса изначально Фландрия будет только способом; чтобы она стала самоценной, нужно время. Именно этого времени Позе не хватит.

А еще мне здесь все-таки очень нравятся эти плащи "нормальных революционеров", которые отсылают не к 16 веку, а к совсем другой эпохе, где революционные идеи уже достигли пика в своем развитии. И я очень люблю Томаса Хэмпсона в очках. ^__^

RODRIGO È lui! Desso! L'Infante!	РОДРИГО Он здесь! Он самый! Инфант!
DON CARLO O mio Rodrigo!	ДОН КАРЛОС О мой Родриго!
RODRIGO Altezza!	РОДРИГО Ваше Высочество!
DON CARLO Sei tu ch'io stringo al seno?	ДОН КАРЛОС Тебя ли прижимаю к груди?
RODRIGO O mio prence... Signor!	РОДРИГО О мой принц!.. Сеньор!
DON CARLO È il ciel che a me t'invia nel mio dolor, Angiol consolator!	ДОН КАРЛОС Небо послало тебя ко мне в горе, Ангел-утешитель!
RODRIGO L'ora suonò; te chiama il popolo fiammingo! Soccorrer tu lo dêi; ti fa suo salvator! Ma che vid'io! Quale pallor, qual pena!... Un lampo di dolor sul ciglio tuo balena! Muto sei tu!... Sospiri! Hai tristo il cor! Carlo mio, con me, dividi il tuo pianto, il tuo dolor.	РОДРИГО Пробил час, тебя призывает фламандский народ! Прийти им на помощь, стать их спасителем! Но что я вижу! Что за бледность, что за мука!.. Страдание сквозит в вашем взоре! Молчишь!.. Вздыхаешь! Твое сердце в печали! Мой Карлос, со мной раздели свои слезы и свое горе.
DON CARLO Mio salvator, mio fratel, mio fedele, Lascia ch'io pianga in seno a te!	ДОН КАРЛОС Мой спаситель, мой брат, самый верный, Позволь мне плакать на твоей груди!
RODRIGO Versami in cor il tuo strazio crudele, L'anima tua non sia chiusa per me! Parla!	РОДРИГО Вливай в сердце свои жестокие терзания, Не закрывай от меня душу! Говори!
DON CARLO Lo vuoi tu? La mia sventura apprendi, E qual orrendo stral il mio cor trapassò! Amo… d'un colpevole amor... Elisabetta!	ДОН КАРЛОС Хочешь того? Узнай мое несчастье, Узнай, что за страшная стрела пронзила мое сердце! Люблю… греховною любовью… Елизавету!
RODRIGO Tua madre! Giusto ciel!	РОДРИГО Свою мачеху! Боже правый!
DON CARLO Qual pallor! Lo sguardo chini al suol! Tristo me! Tu stesso, mio Rodrigo, T'allontani da me?	ДОН КАРЛОС Какая бледность! Взгляд опускаешь к земле! Горе мне! И ты, мой Родриго, Меня оттолкнешь?
RODRIGO No, Rodrigo ancor t'ama! Io tel posso giurar. Tu soffri? Già per me l'universo dispar!	РОДРИГО Нет, Родриго все еще тебя любит! Могу поклясться. Ты страдаешь? Весь мир для меня исчезает!
DON CARLO O mio Rodrigo!	ДОН КАРЛОС О мой Родриго!
RODRIGO Mio prence! Questo arcano dal Re non fu sorpreso ancora?	РОДРИГО Мой принц! Этот секрет еще для Короля не стал предметом удивленья?
DON CARLO No.	ДОН КАРЛОС Нет.
RODRIGO Ottien dunque da lui di partir per la Fiandra. Taccia il tuo cor, degna di te Opra farai, apprendi omai In mezzo a gente oppressa a divenir un Re!	РОДРИГО Так добейся от него разрешения уехать во Фландрию. Заставь умолкнуть свое сердце, сделай достойное Тебя дело, научись наконец, Среди теснимого народа, быть королем!
DON CARLO Ti seguirò, fratello.	ДОН КАРЛОС Я последую за тобой, брат.
RODRIGO Ascolta! Le porte dell' asil s'apron già; Qui verranno Filippo e la Regina.	РОДРИГО Послушай! Двери нашего прибежища открываются, Сюда придут Филипп и Королева.
DON CARLO Elisabetta!	ДОН КАРЛОС Елизавета!
RODRIGO Rinfranca accanto a me lo spirto che vacilla! Serena ancora la stella tua nei cieli brilla. Domanda al ciel dei forti la virtù!	РОДРИГО Пусть воспрянет возле меня колеблющийся дух! В спокойствии, твоя звезда еще засверкает на небе. Испроси у небес укрепить добродетель!
DON CARLO E RODRIGO Dio, che nell'alma infondere Amor volesti e speme, Desio nel core accendere Tu dêi di libertà. Giuriamo insiem di vivere E di morire insieme; In terra, in ciel congiungere Ci può la tua bontà.	ДОН КАРЛОС И РОДРИГО Боже, что в наши души желал вселить Любовь и надежду, Зажги в наших сердцах Стремление к свободе. Клянемся вместе жить И умереть вместе; На земле и на небе пусть соединяет нас Твоя благодать.
RODRIGO Vengon già.	РОДРИГО Уже идут.
DON CARLO Oh terror! Al sol vederla io tremo!	ДОН КАРЛОС О ужас! От одного взгляда не нее я трепещу!
RODRIGO Coraggio!	РОДРИГО Мужайся!
IL CORO Carlo il sommo imperatore Non è più che muta polve: Del celeste suo fattore L'alma altera or trema al piè.	ХОР Карл, великий император, Ныне не более чем безмолвная пыль: У ног своего небесного Творца Трепещет его гордая душа.
DON CARLO Ei sua la fe'! Io l'ho perduta! O Gran Dio!	ДОН КАРЛОС Он сделал ее своей! Я ее потерял! О Великий Боже!
RODRIGO Vien presso a me, presso a me  il tuo cor più forte avrai!	РОДРИГО Будь подле меня, рядом со мной Обретет силу твое сердце!
DON CARLO E RODRIGO Vivremo insiem e morremo insiem! Sarà l'estremo anelito, Sarà un grido: Libertà! Vivremo insiem, morremo insiem! Grido estremo sarà: Libertà!	ДОН КАРЛОС И РОДРИГО Жить вместе и умереть вместе! Нашим последним вздохом Будет призыв: «Свобода!» Жить вместе, умереть вместе! Последним криком будет: «Свобода!»