Запись - буду благодарен. Лито есть, к сожалению, те с которыми сталкивался - не знаю, как построен процесс, но на выходе - грамотные графоманы.
В Штатах там есть определенная схема - пошел на курс, написал книгу, и, благодаря курсу, книга грамотна. У нас, большую часть педагогической работы вынужден брать на себя редактор.

Собственно именно те авторы, которые учитывают замечания редакторов и не только редакторов и добиваются чего-то. Это называется - критическое мышление, способность к обучению. Тот, кто не способен обучаться, так и остается на уровне некоей степени таланта. Буквально вчера я общался с очень одаренным автором, который сетовал на то, что роялти мал и не стоит ли в принципе забросить литературные изыски? На вопрос, а когда будем учитывать редакторские пожелания ответа не было, вероятно, и не будет. Но мало. мало.

Герман, издательство это инвестиционный бизнес. И он существует, в отличие от киноиндустрии не на государственные деньги. Если издательство раз за разом ошибается, то оно просто банкротится. А то, что есть истории когда аванс не отбивается, конечно. А есть, когда мизерный аванс, а продажи превышает любые ожидания. Но судя по тону уже второго поста, вы ждете не дождетесь, чтобы таки застрелился.
Я вам и про Олари напишу. Олари это удивительно сильный язык, то, что называется языковой прозой. И вышла эта книга в серии, которая предназначена, и мы открыто об этом говорим, не для каждого читателя. Продано две трети тиража, это без сомнения был риск, но если бы мы так не рисковали, то не было бы и тех авторов, которых мы продаем пятыми, шестыми и десятыми тиражами.

Спасибочки, будем посмотреть.

А я люблю Фрея. На русский переведена по крайней мере одна его книга "Как написать гениальный роман". Хотя damn good это ни разу не гениальный, а скорее офигенный. Я из-за этого damn good долго не обращала на него внимания. Думала, какая-то дешевка, подделка. Поэтому читала книги с более приличными названиями, интересные и полезные, но и занудные тоже иногда. И тут вдруг наткнулась на Фрея, причем в русском переводе, где-то в сети, и открыла его для себя.
Автор-повествователь в его книгах, с которым он почему-то не хочет себя отождествлять, пишет так здорово и с юмором, а главное, не голословно: он не просто перечисляет правила, которым нужно следовать, а показывает тут же, как. Особенно нравится у него "Как написать офигенный триллер", ну или "супер-триллер", если так уже режет ухо.
Поэтому рекомендую.

Единая литература ушла еще в середине прошлого века. Просто мы, сидючи за стенами соцреализма, когда издательствам не надо было выживать в условиях дикого и не очень капитализма, этого особо не заметили. Нам даже если и переводили, то мейнстрим.

«Клубная» в вашей терминологии категрия на Западе обзывается литературной/экспериментальной прозой. Она есть, но очень узкая, сколько бы "клубов" в себя не вмещала. Она элитарная и существует именно за счет ею же презираемой коммерческой литературы. Сама по себе она не окупается. Но наработонное в ней проникает с течением времени в мейнстрим и даже в жанры.

Мейнстрим есть и будет, хотя и здесь текст меняется, потому что меняется время, и мир, и мы сами. Текст уже не такой и не будет таким, как в девятнадцатом веке или в первой половине двадцатого. При том ритме жизни, информационном потоке, который существует сейчас и был немыслим раньше; когда книга конкурирует с телевизором, кино, игрушками, интернетом, у читателя, даже грамотного и со вкусом, такого крепкого середнячка, восприятие становится другим. Фрагментарным, клиповым, это лишь часть возможных обозначений. Натыкаясь на тяжелый, перегруженный текст (по форме и/или содержанию), голова отказывается его воспринимать не потому что она тупа и не развита, а потому что она уже перегружена и устала. Она такой текст попросту отторгает.

И наконец, жанровая литература, морочащая, как вы ее называете. Не совсем согласна с термином, хотя элемент манипуляции присутствует всегда, коммерческой и/или идеологической, раз уж мы в социуме. Хотя и тут не все так однозначно. Потому что оно не одностороннее. Потому что издатели/авторы не только ведут читателя, но и идут за ним. Под читателя подстраиваются, с него сдувают пылинки, даже с самого тупого, потому что пипл хавает только до определенного момента (по обсуждаемой здесь статье видно, что и в России такой момент наступает уже). Носятся они с этим читателем, как с писаной торбой, потому что даже самый никакой читатель, купив книгу, принесет им копеечку, а из этих копеечек сложатся потом их прибыли и состояния. И, самое главное, перед ними не замаячит призрак банкротства.

И о качестве радеют, еще как. Кто же купит некачественный продукт?

Понятие качества теряет смысл только внутри первой категории, клубной, эксперементальной. На поток она не ставится, и о том что такое хорошо или плохо, экспериментаторы могут спорить сколько душе угодно.
В жанровой литературе качество определяется умением зацепить читателя и провести через всю книгу, чтобы он нигде не остановился, не дай бог, не заскучал или не возмутился тем, что его держат за идиота, и не отшвырнул книгу. Качественная книга здесь - это увлекательная история, увлекательно же написанная. Написанная хорошо, с соблюдением принципов, частью универсальных, частью специфических для каждого из жанров.

В мейнстриме понятие качества тоже есть, но толкуется шире и включает в себя то, что мы называем художественными достоинствами текста. Как-то так.

"Книга как последовательное изложение мыслей, фиксация логических связей и построений, не конкурирует с "реал-тайм" (или синхронными) системами передачи информации. Здесь задействуются принципиально разные способы думать."

Боюсь, не соглашусь. Сейчас слушаю аудиокнигу "Фрикономика" (Freaconomics в оригинале, не знаю, как на русский перевели). Не вижу особой разницы в процессе мышления, если бы смотрела это как документальную передачу. И, кстати, книга хорошо написана и у меня квалифицируется как "развлекаловка".
"
"Натыкаясь на тяжелый, перегруженный текст (по форме и/или содержанию), голова отказывается его воспринимать не потому что она тупа и не развита, а потому что она уже перегружена и устала. Она такой текст попросту отторгает."


Обязательно отторгнет, если текст не касается актуальных, жизненно важных для этой головы моментов. Если же текст подсказывает выходы из того тупика, в котором голова как раз сейчас бьется о стены, то такой текст будет прочтен с писком и вместо сна. "
"

Боюсь, опять не совсем согласна.
У меня (тьфу-тьфу) нет проблем, решения которых ищу в художественных книгах. А тяжелых текстов (научных текстов) начиталась по роду профессии. Так вот, позвольте заметить, что хорошая статья в Science или Nature читается на порядки легче и увлекательнее многих встреченных мной произведений художественной литературы. Потому что научные статьи пишутся так, чтобы быть предельно ясными для рецензентов и коллег. Если ты не можешь четко и доходчиво описать свою идею, мне трудно поверить, что ты хорошо понимаешь то, о чем говоришь.