Антонис Мор (Антонио Моро, Антонис ван Дасхорст Мор, нидерл. Mor van Dashorst, Anthonie; ок. 1519, Утрехт, Нидерланды — между 1576 и 1578, Антверпен, Бельгия) — нидерландский портретист XVI века, работавший при дворах Испании, Италии, Англии.

Автопортрет (1558, Galleria degli Uffizi )
 

Родился в Утрехте. Учился у живописца Яна ван Скореля (нидерл. Jan van Scorel), нидерландского мастера, известного тем, что он был первым голландским художником, понявшим важность обучения в Италии и попытавшимся познакомить Нидерланды с высоким итальянским Ренессансом. Когда папа Адриан VI Утрехтский, в прошлом — воспитатель императора Карла V был избран на свой пост, Ян ван Скорель отправился с ним в Рим в качестве придворного художника. Предположительно, Мор ездил вместе с ним.

В 1547 году Мор был принят в члены гильдии св. Луки в Антверпене, вскоре после этого он привлек внимание кардинала Николаса Перрено де Гранвеллы, епископа Аррасского, фактического наместника Габсбургов в стране и известного мецената. Он стал его постоянным покровителем и представил императору Карлу. Художник легко вписался в атмосферу двора. Стал часто путешествовать по различным дипломатическим и художественным поручениям (в этом он окажется предшественником Рубенса).

Кроме "Портрета Гранвелла" (1549, Вена, Музей истории искусств), в этот период Моро пишет портреты герцога Альбы (1549, Нью-Йорк, Музей Испанского общества) и будущего короля Филиппа II (Алторп, собрание Спенсер). В 1550 г. Мария Венгерская отправляет Моро в Португалию, где он должен был написать портреты Габсбургов. Вероятно, его путь в Португалию пролегал через Италию и Рим, где он смог лучше узнать портретное творчество Тициана и Бронзино.

В 1550 г., возможно, в Генуе, он пишет портрет Максимилиана Австрийского, будущего императора, вступившего в брак с сестрой Филиппа II. Ее портрет был исполнен в 1551 в Испании (оба - Мадрид, Прадо). Присутствие Моро в Португалии в 1552 г. подтверждается документальными источниками. Кроме того, он проводит некоторое время в Мадриде, где строгий этикет испанского двора оказывает на художника решительное воздействие. Здесь он создает жанр парадных портретов, получивших признание при многих европейских дворах. Модели Моро бесстрастны, они сосредоточены и ничем не выдают своих подлинных чувств, их проницательные взгляды завораживают зрителя. Во время своего первого пребывания на полуострове он пишет портрет Екатерины Португальской, сестры Карла V (Мадрид, Прадо) и восхитительный портрет "Дама с драгоценностями" (Мадрид, Прадо), строгий, но вместе с тем не лишенный маньеризма.

В 1553 Моро вновь работает в Утрехте, где вместе со своей женой Метген покупает себе дом.

В преддверии подготовки свадьбы Филиппа II и Марии Тюдор он отправляется в Англию, увозя с собой портрет жениха в латах, написанный Тицианом. В Лондоне он создает свой шедевр — портрет Марии Кровавой, за который, как предполагают, ему было присуждено рыцарское достоинство. Ее портрет, исполненный без всякой лести, но также и без критики (1554, Мадрид, Прадо), является шедевром правдивости и высокого стиля.

В 1555 г. Моро работает в Брюсселе, где в год отречения Карла V от престола пишет трогательный портрет юного "Герцога Оранского в доспехах" со взглядом одновременно энергичным и мечтательным, а также очаровательный портрет Александра Фарнезе, гордого одиннадцатилетнего мальчика, с рукой на рукояти шпаги (1557, Парма, Нац. гал.). В этот же период появляется портрет "Филиппа II в доспехах" (существует в нескольких вариантах), который должен был увековечить победу при Сен-Кантене.

В 1558 и 1559 г. Моро, наконец, достроил свой дом в Утрехте и у него появилось время для создания автопортретов, где он изобразил себя одетым в черный атлас и сидящим перед мольбертом с палитрой и кистями, с сознанием собственной значительности, но без высокомерия (1558, Флоренция, Уффи- ци). Это была эпоха более свободных изображений буржуазии ("Музыкант Жан Лекок и его жена", 1559, Кассель, музей). 

В августе 1559 г. Моро отправляется в Испанию в составе королевской свиты, но остается здесь не больше года и пишет портреты Пежерона, шута графа Бонавенте (Мадрид, Прадо) и инфанты Хуаны, сестры Филиппа II и юной вдовы принца Бразильского (1559). В 1560 г. Моро вновь в Утрехте, где встречает своего наставника Яна ван Скореля, старческий облик которого он запечетлевает в медальоне-обманке (1560, Лондон, Общество антикваров). В те же годы художник пишет "Портрет карлика кардинала Гранвелла" (Париж, Лувр) и "Ювелира" (1564, Гаага, Маурицхёйс).
Утрехт остается любимым городом художника, который он покидает только для исполнения официальных заказов. Так, он пишет портрет новой правительницы Нидерландов, Маргариты Пармской (Берлин-Далем, музей), четвертой жены Филиппа II, юной Анны Австрийской (1570, Вена, Музей истории искусств). Эти картины перемежаются портретами юристов и деловых людей ("Томас Грешэм и его жена", Амстердам, Гос. музей), более гибкими по стилю и более глубокими по психологической выразительности.

В 1568 и 1569 г. Моро снова проводит несколько месяцев в Лондоне, как о том свидетельствуют датировки некоторых английских портретов. Нам неизвестно никаких документов относительно деятельности художника после 1570 г. Однако за несколько месяцев до смерти Моро пишет портрет своего друга, нумизмата Хуберта Голциуса (1576, Брюссель, Кор. музей изящных искусств).

Карлик кардинала Гранвеллы (1549 - 1553, Лувр, Париж)

От своего учителя ван Скореля Мор взял сухую, реалистичную и при этом пластичную манеру, которая была свойственна мастерам-портретистам Северного Возрождения. Он отражал телесность модели с очевидностью и осязательностью, писал плотно, и тщательно выписывал аксессуары. Знакомство с итальянским искусством обогатило его творческие приемы, но контакты с итальянским культурным климатом не притупили ни жесткость его кисти, ни реалистическую конкретность. Его лицам свойственен глубокий психологизм, реалистичность в передаче характера, без каких-либо элементов идеализации. Он предпочитал холодную палитру без вспыхивающих цветов, создавая в своих полотнах настроение сдержанное и замкнутое. Испанские искусствоведы называют Мора отправной точкой великой школы портретистов испанского двора. Пути развития придворного портрета определила сдержанная манера этого художника, предложенные им иконографические схемы и приемы, призванные концентрировать интерес на модели, и не рассеивать внимание на антураж. Он прививает испанскому портрету приемы живописи своей родины — в изображениях монархов исчезает пространственная среда, остается один темный фон. Акцентируется сильное и живое в модели, на нейтральном фоне выделяется суровая телесность. Другая особенность — любование предметами, тщательность воспроизведения мельчайших ювелирных украшений, аксессуаров, которая придает глубокую документальность. Она тоже станет традиционной. Он оказал значительное влияние на Франса Поурбуса Старшего, Адриана-Томаса Кея и испанца Санчеса Коэльо.

Der Juwelier (1549, Gotha, Schlossmuseum Schloss Friedenstein)


Portrait of Granvella (1549, Art History Museum, Vienna)


Portrait Of Antoine Perrenot De Granvelle (Частная коллекция)


Fernando Álvarez de Toledo, 3rd Duke of Alba (1549)


Von Sachsen vs. a Spaniard (Саксонец против испанца?) (1549)


Portrait of King João III (John III) of Portuga (1550, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Spain)


Portrait of Giovanni Battista di Castaldo (1550, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid)


Portrait of Mary of Austria, wife of Maximilian II.(1551, Прадо, Мадрид)


Catalina de Austria, wife of Juan III of Portugal (1552, Прадо, Мадрид)


Lady with a Jewel (ок. 1552, Прадо, Мадрид)


Mary Tudor (1554, Museo del Prado, Madrid)


Портрет Метхен, жены художника (1554, Мадрид. Прадо)


Портрет принца Вильгельма Оранского (Около 1554, Кассель. Картинная галерея)


Портрет сэра Томаса Гришема (Около 1554, Амстердам. Рейксмузеум)


Portrait of the Philip II, King of Spain (1554, Szйpmыvйszeti Mъzeum, Budapest)


Portrait of Mary, Queen of England (1554, Szйpmыvйszeti Mъzeum, Budapest)




Portrait of a Lady (1555-60, National Gallery of Victoria, Melbourne)


NOTRE SEIGNEUR, DEUX ANGES ET DEUX SAINTS  (1556. Chantilly ; musée Condé)




Portrait of an Unknown Lady (said to be Jane Dormer)


Portrait de Jeanne Lullier, femme de Simon Renard (1557, Musée du Temps - Besançon)


Portrait of Philip II in Armour (1557, Monasterio de San Lorenzo, El Escorial)


Knight of the Spanish St James Order (1558, Szйpmыvйszeti Mъzeum, Budapest)




Margaret of Parma


Portrait of Margaret of Parma (1559, Philadelphia Museum of Art)


Portrait de Simon Renard de Bermont (1560, Musée du temps - Besançon)
 

Portrait of Jan van Scorel (Painter, 1495–1562) (1560, The Society of Antiquaries of London)


Portrait of Elisabeth de Valois, Queen of Spain (1544-1568). Valois de Valois, Princess of France and Queen of Spain, daughter of King Henry II. of France and Caterina de Medici, third wife of King Felipe II .of Spain,


Portrait of a Seated Woman (1560/65,  Art Institute of Chicago)


Portrait of a Man (1560-77, National Gallery, London)


`Pejerón,' The Jester of the Count of Benavente and the Grand Duke of Alba (1560, Прадо, Мадрид)


Philippe de Montmorency (1524-68), graaf van Hoorne. Admiraal der Nederlanden, lid van de Raad van State (1562, Rijksmuseum, Amsterdam)


Margaret, Duchess of Parma (1562, Gemäldegalerie, Berlin)


Портрет мужчины в черном (Kunsthistorisches Museum Wien)


Portrait of a Man, Possibly Ottavio Farnese (1524–1586), Duke of Parma and Piacenza (1563, Metropolitan Museum of Art, New York)


Ritratto di Vespasiano Gonzaga.(Como, Musei Civici)


Portrait of Martín de Gurrea y Aragón, duque de Villahermosa y conde de Ribagorza (National Museum of Sweden)


Дама с крестом на шее  (Прадо, Мадрид)


Вдова и ее сын  (1564)


Portrait of Steven van Herwijck (c.1530- 1565/67)  (1564, Mauritshuis Royal Picture Gallery, The Hague)


Portrait d'homme désignant une horloge de table (1565,  Лувр, Париж)


Anne Fernely. Echtgenote van Sir Thomas Gresham (1565, Rijksmuseum, Amsterdam)


Sir Henry Lee (1568, National Portrait Gallery, London)


Portrait of a Gentleman (1569, National Gallery of Art, Washington)


Doña Juana de Austria, madre del rey Don Sebastián de portugal


Anna von Österreich, Königin von Spanien (1570, Kunsthistorisches Museum Wien


Portrait of Hubert Goltzius (1574, Musйes Royaux des Beaux-Arts, Brussels)



 

Ссылки:

http://www.bibliotekar.ru/slovar-impr3/84.htm

ru.wikipedia.org/wiki/ %D0%9C%D0%BE%D1%80_%D0%90.

http://www.artcyclopedia.com/artists/ mor_anthonis.html

http://www.wga.hu/frames- e.html?/html/m/mor/index.html

http://commons.wikimedia.org/wiki/Ca tegory:Anthonis_Mor

cgfa.acropolisinc.com/m/m- 21.htm#mor

www.artholland.ru/art/m/mor/art.php

http://www.culture.gouv.fr/public /mistral/joconde_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_1=AUTR&VALUE_1=MORO %20Antonio&DOM=All&REL_SPECIFIC=1&IMAGE_ONLY=CHECKED

http://www.bildindex.de/?+pkunstler:mor%20+pkunstler:anthonis#|0

http://pintura.aut.org/BU04?Autnum=11.747