Массовые развлечения, превращающие выходной в настоящий праздник, запоминаются с детства. Возможно, потому порой кажется, что цирки, зоопарки, парки с каруселями существовали всегда. Между тем все они в том виде, в каком нам легко их себе представить, — относительно недавние изобретения, хотя и с древними корнями.
Свой современный облик они обрели не так давно, хотя зародились сотни и даже тысячи лет назад
Источник: Library of Congress
Цирки: тринадцать метров
Слово «цирк» происходит от латинского circus, что означает «круг». Так в Древнем Риме называли амфитеатры, как правило, круглые или овальные в плане. На этих аренах проводили гонки на колесницах, торжественные шествия, звериные бои, а по крайней мере с 264 года до н. э. — гладиаторские сражения.
Старейшее и крупнейшее такое сооружение Рима, Большой цирк, Circus maximus, первая версия которого построена в V веке до н. э., принимало зрителей на протяжении примерно тысячи лет. Самая внушительная версия Большого цирка была рассчитана приблизительно на 250 000 человек. Выступали на арене и жонглеры с акробатами; такие артисты известны по меньшей мере с Древнего Египта.
В Средние века представления и состязания в амфитеатрах сохранились в Византийской империи. А бродячие артисты, которых на античный манер звали гистрионами, по-французски — жонглерами (от латинского joculator — «шутник», «затейник»), по-испански хугларами, по-немецки шпильманами, странствовали по Европе давая представления на городских площадях и на пирах феодалов.
Такой человек довольно часто был одновременно и музыкантом, и акробатом, и актером, и дрессировщиком животных.
Два хуглара из рукописи XI — н. XII века Источник: Рукопись XI в.
«Один из гистрионов приводил двух своих обезьян на военные игры, именуемые турнирами, дабы эти животные скорее могли научиться выполнять подобные упражнения. Затем он взял двух собак и обучил их носить на спине обезьян. Эти гротескные всадники были одеты наподобие рыцарей», — писал в XII веке английский автор Александр Некам.
Соврала я вчера, ангелы оказались отсняты. Не хватает снимков с другими самыми красивыми номерами: акробатами-скульптурами; акробатами и жонглёрами с фонтаном. Что-то из этого будет в видео, которое опубликую в конце.
Что касается ангелов, то номер, несомненно, красивый и виртуозный, но весьма странный идеологически. Не знаю, рассматривали ли его в таком ключе создатели шоу или для них была важна только эстетика (с которой превосходно), но у нас на арене изначально 6 белых ангелов и 2 чёрных. Белые выполняют пантомиму, очень красивую, на арене, а чёрные летают и исполняют трюки под куполом цирка. То есть белые, хоть и крылатые, но, как страусы, только по земле бегают, а чёрные - те ого-го! Надеюсь, такой смысл создатели шоу не вкладывали в постановку. Безумно красиво. Но лучше всех - белоснежный пегас! :)
Последние три номера самые красивые, были встречены восторженными овациями публики. Исполнены были технически совершенно, и очень сложны. Ради только их троих стоило прийти. К сожалению, именно тут выскочили в зал билетёрши и стали мне сигналить, чтобы я перестала снимать и не успокоились, пока я не убрала фотик. Со вспышкой снимал кто-то другой, у меня она практически всегда отключена, не люблю я её, но ошибочно вычислили меня, так что номер с ангелами, увы, пришлось пропустить.
На случай, если номер "Яйца Фаберже" показался вам недостаточно роскошным, сразу после него показали торжественный костюмированный бал. Смотрите и завидуйте, рукодельницы! (*между прочим*) Ещё никто не соблазнился потратить тыщ 5-10 за билет в партере?
После номера "Африка" наступил антракт. А затем началось 2-е отделение. Если вам до этого не показалось круто, то теперь точно покажется. Итак, второе отделение открыл номер "Яйца Фаберже". На арене оказались вот эти гигантские яйца, а между ними прошествовали и устроили танец дамы в костюмах зданий Санкт-Петербурга. Казанский собор, Спас-на-крови, Адмиралтейство, Кунсткамера, сфинксы - всех не перечислить - все они танцевали и изображали собой великолепие нашего города. Надо сказать, получилось: прямо царский бал, где танцуют сами здания. :))))
Вторая часть номера - дамы удалились, а яйца открылись и в них оказались девушки, потом там ещё появились и молодые люди. Они были одеты попроще, чем дамы-здания, но зато костюмы на них сменялись через каждые несколько секунд. Я этот фокус видела в сети в исполнении американской девушки, у неё он выглядел совсем не так красиво, но с точки зрения мастерства фокуса, гораздо более сногсшибательно. Тем не менее, всё равно впечатлило.
Питерцам - фото смотреть обязательно. Всё-таки приятно, что для гастролей в нашем городе, организаторы труппы не только учли особенности города, но ещё и ради этого в них прилично вложились. Представляю, сколько эти костюмы могут стоить. :)
Следующий номер первого отделения условно можно назвать "Африка". Отдельный круговой занавес, экзотические, а-ля-шаман, наряды. Люди, правда, не чернокожие, а кто обычный белый, кто синий (если синие и были когда-то в Африке, то давным-давно улетели на Пандору). Танцевали экзотический и настолько динамичный танец, что я не заметила дикобразов. На одном из снимков они обнаружились. А я-то думала, что их, анонсированных, нам зажучили - оказалось, были, но не так хорошо с 15-го ряда, как представлялось, видно то, что происходит на арене. А вы дикобраза видите?
Следующий номер - зажигательный народный танец, с участием медведя - тоже в красных тонах, но уже не кровавый, слава Богу, а то был бы перебор. Потапыч ходил на передних лапах, прыгал через скакалку, кувыркался и получал вкусняшки.
Следующий номер тоже в кровавых готических тонах. Сюжет я не очень поняла, и не поняла, зачем там стулья. Это частично акробатика, частично пантомима - миниспектакль. Сперва думала одной фотографией обойтись, но решила, что всё-таки красиво, пусть будет.
5-й номер шоу - впечатляющий мрачный и совершенно не детский. Сюжет понятен интуитивно, словами объяснить трудно: трое воздушных гимнастов противостоят угрюмым и кровавым инквизиторам. Красиво и страшно. Впечатлительным деткам, возможно, будет сниться. Кстати, гимнастов под куполом цирка на верхнем ряду практически не видно из-за висящих гигантских декоративных игрушек.
Кстати, хотела узнать, как называется номер и набрала в поиске Яндекса: "цирк гии эрадзе + инквизиция". Так знаете что? Яндекс выдал такое, чего я никогда не видела - он сообщил, что по данному запросу не может дать информации, в связи с нарушением авторских прав. Гугл же расщедрился на две ссылки.
Он был не только исполнителем, но также и изобретателем новых номеров и трюков («Исчезновение человека на руках артиста», «Летающий шар», «Лотос» и др.). 130 лет назад - в 1895 году – в Нижегородской губернии родился выдающийся цирковой иллюзионист и манипулятор Алли-Вад (Александр Алексеевич Вадимов-Маркелов).
В 1915 году окончил Владимирское реальное училище. Во время учёбы принимал участие в театральных постановках самодеятельных коллективов.
В 1915 году призван в армию, воевал на германском фронте, после контузии демобилизован в 1918 году.
В 1918 году вступил добровольцем в ряды Красной Армии. Был организатором, артистом и режиссёром в 30-й, а затем - 25-й Чапаевской дивизии.
В 1919 году организовал профсоюз «Арти-Фото-Кино», за что в 1924 году награждён почетным знаком «5 лет Рабис – 1919-1924».
С 1921 по 1927 года работал актёром в различных театрах Саратова, Нижнего Новгорода и Москвы, в том числе у В.Э. Мейерхольда, был конферансье, артистом разговорного жанра, снялся в фильме «Машинист Ухтомский».
