Был в магазине "Техносила". Купил там кое-что полезное. На кассе стал жертвой (добровольно) так мною называемых "ненужных, но навязанных" покупок. До счета в три тысячи рублей не хватало 400, а тут прям перед симпатичной девушкой лежал лицензионный, фирменный "Терминатор: да придет спаситель" за 330. Учитывая, что хотел взять что-то посмотреть, а эту картину точно собирался, да никак руки не доходили, решил взять.

Дома обнаружил, что ДВД действительно хорошего качества, но только мелкими буквами (на которые явно не обращаешь внимания) написано, что русские субтитры не выключаются. Смотрел фильм с субтитрами, которые, откровенно говоря,отвлекали от просмотра.

Ну, это не самое неприятное. Субтитры во многих случаях вообще отличаются от звукового ряда. В двух местах они даже противоречат словам героев.

Спрашивается: "Техносила" - настолько убыточная контора, что продает за большие деньги явно рекламный и недоработанный продукт? 

За 330 рублей можно было бы продать нормальный ДВД с нормальными и полноценными функциями. Опция включения/отключения субтитров - примитивная и обязательная даже для пиратских дисков. За сотню целковых...

Короче, очередное фи.  

PS Шварц там, правда, появляется, хоть и компьютеризированный

Спустя две недели после выхода в североамериканский прокат до России дошел новый «Терминатор» от МакДжи. Кроме этого фантастического эпика отечественных зрителей ждет хоррор «Призраки в Коннектикуте», сюрреалистичная комедия «Медовый месяц Камиллы» и новая работа Франсуа Озона «Рики».

«Терминатор: Да придет спаситель»

В 2018 году вовсю идет война между поработившей мир сетью Skynet и остальным человечеством, вынужденным скрываться в подполье. В центре сюжета лидер повстанцев Джон Коннор и эмоциональный киборг Маркус Райт, перешедший на сторону людей. Общими усилиями им придется спасти будущего отца Джона — Кайла Рииза.

Вряд ли и сам Джеймс Кэмерон мог подумать, что плод его когда-то объятого гриппом сознания превратиться в масштабную эпопею, причем одну из самых популярных в современном Голливуде, изменившую лицо последнего навсегда. Сам сюжетный мотив киборга-убийцы тогда был позаимствован режиссером из популярного фильма «Западный мир». В ней главные герои отправлялись в специальный парк развлечений, в котором становились объектом преследования со стороны неуправляемого человеко-робота в исполнении Юла Бриннера. Механизированного персонажа было не убить, его не останавливали даже пули, поэтому спасаться от него героям чаще всего приходилось лишь бегством.

Кэмерон перенес действие в каменные джунгли Лос-Анджелеса и развил основную мысль, лишь мельком показав грядущую масштабную войну между людьми и машинами. Но все-таки главным отличительным достоинством «Терминатора» можно было считать его обыденность. Герой Арнольда Шварценеггера воспринимался не просто как футуристический посланник из будущего, а безостановочная машина смерти в человеческом облике. Почти что типичный серийный убийца, пускай и состоящий из множества стальных деталей. Да в первую очередь фильм и не был футуристическим эпиком, а, как и «Западный мир» представлял собой сверхдинамичный и лаконичный по форме триллер. Снятый за сущие, для фантастической ленты тех лет, гроши «Терминатор» стал новой сенсацией. Он нравился практически всем, несмотря на свою прямолинейность. Некоторые даже углядели в нем ницшеанский подтекст, посчитав героя Шварценеггера за яркий образец абсолютного сверхчеловека.

Вышедший через семь лет «Судный день» произвел эффект разорвавшейся бомбы благодаря самым передовым на тот момент визуальным эффектам и потрясающе поставленным трюковым сценам. Кэмерон, несмотря на масштаб действия, остался верен своей сформировавшейся художественной позиции. Второй «Терминатор» стал в разы зрелищнее, но и оброс дополнительными смысловыми пластами, оставаясь при всем великолепно отлаженной жанровой лентой старого типа. Показав феноменальные для того времени кассовые сборы сага постепенно подрастеряла свою актуальность в кино и на какое-то время отправилась на консервацию.

Разгерметизация бренда состоялась в начале нового века, когда планы по возрождению Терминатора все-таки стали обретать плоть и кровь. Поворотным пунктом стало согласие Арнольда Шварценеггера на участие в фильме. Джеймс Кэмерон в этот раз сбросил с себя режиссерские функции, ограничившись лишь формальным авторством персонажей. На посту постановщика его заменил Джонатан Мостоу, до этого снявший великолепный триллер «Авария» и куда менее эффектную военную ленту «Ю-571». Заключительная часть трилогии удалась на некоторые экшен-сцены, но в целом получилась малоинтересной, а сам Шварценеггер выглядел беспомощным по сравнению с его образами из предыдущих картин саги, как и заменивший Эдварда Ферлонга малоизвестный на тот момент Ник Стал.

Казалось бы на голову МакДжи упала задача невероятной тяжести. Во всех фильмах трилогии эпизоды пост-апокалиптического будущего даются мелкими штрихами, что порой огорчало. Ведь беспросветное существование человечества, смятое железной механической пятой, являлись, чуть ли не самыми эффектными моментами всей саги. Интерес к грядущему «Спасителю» подогрел сериал «Терминатор: Битва за будущее», несмотря на положительные отклики зрителей, все же закрытый после второго сезона. Также создателям картины пришлось избавиться от одного из основных козырей франшизы — нынешнего губернатора Калифорнии Арнольда Шварценеггера, обеспечившего третьему «Терминатору» существенный наплыв зрителей. Теперь действие сосредоточено на сразу двух персонажах: положительном киборге Маркусе и Джоне Конноре в исполнении Кристиана Бэйла. Участие Коннора в ленте изначально было минимальным, однако с приходом в проект Бэйла его роль в истории решили существенно расширить.

Самое удивительное в отношении ленты на данный момент заключается в реакции на нее критиков. Она отрицательная в самом плохом ключе. Рейтинги у творения МакДжи сейчас ниже, чем даже у третьей части за авторством Мостоу. Что послужило причиной столь яростных нападков пока не особо понятно. То ли критики возложили на перезагрузку известной франшизы слишком большие надежды, то ли ожидали увидеть от бывшего клипмейкера и автора очаровательной, но бестолковой дилогии «Ангелы Чарли» что-то выдающееся и революционное, а не хорошо сработанный пост-апокалиптический боевик.

«Кроме шуток. Никакого чертового рейтинга R (PG-13, правда что ли?). Никакой дорожной карты для новичков в мире Терминатора, чтобы проследовать за каким-нибудь следующим путешествием во времени. Но даже с настолько ржавым сценарием, «T4» все еще удается смешать действие и чувственность. МакДжи примеряет на себя большие ботинки Джеймса Кэмерона с первых двух фильмов (у Джонатана Мостоу все было не так удачно на «Восстании машин»), превращает Лос-Анджелес 2018-го года в пост-апокалиптические пустоши в духе «Дороги» Кормака МакКарти. Еще лучше, он смог снять пару моментов без всяких компьютерных штук, лишь вглядываясь камерой в измученные человеческие лица. К несчастью, МакДжи с этим автобусом пропускает те остановки, на которых лучше было бы лишний раз обратить внимание. Хило выглядят переработанные старые сюжетные линии («Я вернусь») и присутствие виртуального Шварценеггера. Однако, актеры стараются. Как лидер сопротивления Кристиан Бэйл тут пытается доказать, что только он имеет право воевать против машин, которые истощили его душевный мир. Бэйл даже уступает самую лучшую часть австралийскому новичку Сэму Уортингтону, который блистает в роли совестливого киборга. В новом «Терминаторе» все в кучу, но он, ребята, ни фига не слабый», — считает Питер Трэверс из Rolling Stone.

«Призраки в Коннектикуте»

У Сары Кэмпбэлл в наличии больной раком сын и с каждым днем все ухудшающееся материальное положение. Для того, чтобы хоть как-то поправить свои дела женщина переезжает со всей семьей в старый особняк в пригороде, как нельзя кстати расположившийся рядом с клиникой в которой лечится ее сын. Вскоре выясняется, что полуразвалившийся дом хранит какие-то страшные тайны, а среди его обитателей оказываются призраки.

Ладно скроенная, но совершенно бездушная картина от автора изумительной анимационной короткометражки «13-е отделение» Питера Корнвэлла, собравшая неплохой урожай в американском прокате. «Призраки в Коннектикуте» ориентируются на различного рода фильмы о привидениях вроде «Логова дьявола», «Дома ночных призраков», «13 призраков», «Невиновных» и их современных эпигонов, но только рассказывают подобную историю с нескрываемой скукой и безразличностью. В духе «нас пугают, а нам не страшно». Ярые любители жанра, впрочем, могут остаться довольны увиденным, в то время, как для обычного зрителя потуг Корнвэлла и компании явно будет маловато. Критики от ленты не в восторге, хотя и отмечают определенный профессионализм постановочной части картины, в частности операторской работы.

«Звуковой дизайн картины просто постыден, но в целом здесь есть сильное эмоциональное ядро. Как и довольно хороший сценарий, написанный протеже Роджера Кормана, автором «Карнозавра», Адамом Саймоном, который выставляет на передний план больного священника (приятно изнуренный Элиас Котеас), чтобы поговорить о пограничной области между жизнью и смертью. Это даже становится немного весело, когда он мчится к телефонной будке для срочного расспроса насчет подробностей о нечистой силе и шепчет в трубку что-то вроде: «Подожди! Я ошибался насчет век!». И вы постоянно задаетесь вопросом, почему они только не съезжают из особняка, но кинофильмы про дома с привидениями были бы ничем без некоторой частицы скептицизма. А этот фильм лучший в жанре за долгое время», — резюмирует Тим Роуби, Daily Telegraph.

«Медовый месяц Камиллы»

Племянница шерифа маленького городка Камилла влюбляется в мелкого преступника Силиаса, только недавно условно досрочно вышедшего на свободу. Она женит его на себе и заставляет поехать с ней в свадебное путешествие на Ниагарский водопад. По пути Камилла погибает в автокатастрофе. Простившийся, как с жизнью супруги, так и с неприязнью к ней, Силиан решает отвезти мертвую, но все еще говорящую и двигающуюся Камиллу к главной цели их свадебного путешествия. При этом постоянно следя за тем, чтобы некогда живая жена совсем не развалилась на части.

Британская лента дебютанта Грегори МакКензи можно сказать как нельзя более точно интерпретирует широко известную в киноманских кругах фразу французского поэта Анри Мишо: «Лучше не путешествовать с мертвецом». Трудно вообще понять, что в точности представляет собой этот фильм. Творение Маккензи балансирует на грани роуд-муви, сюрреалистической комедии, жутковатой сказки и гимна идиотизму одновременно, толком не являясь чем-то одним целым. Порой поверить в происходящее на экране представляется не совсем возможным, учитывая участие в этой авантюре Джеймса Франко и Сиенны Миллер. Если ветеран кино Дэвид Кэррадайн успел за свою карьеру поиграть во всевозможных кинонедоразумениях (характерный пример безумный кукольник в «Пастыре»), то, что делают в «Камилле» двое других вполне популярных сейчас актеров не совсем понятно, даже если воспринимать это как их творческий вызов. Поначалу картина вообще композиционно напоминает «Мефисто» Иштвана Сабо, в котором действие подавалось подобным образом — крупными мазками, обозначающими лишь основные контуры сюжета. Хотя, в общем-то, картина Маккензи безобидна, но уж очень неоднозначна и зачастую слишком озадачивает, чтобы воспринимать ее, как обычную эксцентрическую комедию.

«Удивительно трогательная черная комедия с сюжетным твистом, эта любовная история всерьез стартует лишь после того, как невеста погибает. Первый час, в котором мы получаем понимание изменчивых отношений между Камиллой и Силиасом проходит вполне хорошо, но есть провисание в последнем получасе, когда фильм начинает немного лихорадит прежде, чем он войдет в правильное русло. В этой нереальной истории любви есть доля очарования, так же как причуд и часто фарсовых ситуаций. Мы в состоянии поверить в происходящее главным образом, потому что характеры реалистичны. К счастью, фильм не полагается исключительно на свою оригинальность, но поддерживает поэтические и романтичные настроения. Это роуд-муви, черная комедия и мелодрама. Очень необычно, и мне нравится его поэтическое окончание, которое наступает неожиданно, как раз в тот самый момент, когда вы задаетесь вопросом, как эта сумасшедшая история может закончиться в принципе», — Луиз Келлер, Urban Cinefile.

«Рики»

Мать-одиночка Кэти влюбляется Пако. Из их союза рождается дитя. Как-то заметив, что на спине у младенца появились подозрительные пятна, Кэти выгоняет своего возлюбленного из дому. Вскоре же выясняется, что отметины не труд рук непутевого папаши, а прямое доказательство волшебной сути маленького Рики.

После исторической драмы «Ангел» Франсуа Озон решил обратиться к чему-то прозаичному и фантастическому одновременно. Снятый по рассказу англичанки Роуз Тремейн, «Рики» соединяет в себе две истории: одна социальная драма о несчастливой женщине, другая повествование о чуде, которое может подстерегать за любым углом. Вплоть до квартиры работницы химического завода. В своем роде забавно, что Озон ухитрился соединить в своей новой работе привычные ему маргинальные фассбиндеровские нотки с комедийным рассказом о пришествии ангела, которому, как оказалось, тоже нужно менять памперсы.

«Несмотря на название, «Рики» лучше всего имеет смысл, если интерпретируется главным образом с позиции дочери главной героини — Лайзы. Как большинство детей, она должна быстро приспособиться к тому, что перестала быть единственным центром внимания и привязанности. Здесь конкуренция с родным братом открывает целое новое измерение. Принимая во внимание, что первая половина фильм напоминает братьев Дарденнов, то, что происходит дальше больше похоже одновременно на господ Кроненберга, Линча, Бертона и Гиллиама с добавленным чертами Престона Стерза для решающей сатирической либо комической меры. Похоже на довольно непонятный рецепт, и как жаль, что Озон не может выдержать необходимый центр — особенно в последней части, когда события больше концентрируются на реализации материнских забот Кэйти, чем проблемах юной Лайзы. Эмоциональные всплески главных героев подкрепляет музыка Филиппа Ромби, застенчиво намекающая на фильмы ужасов вроде «Ребенка Розмари», а после и вовсе переходит к хичкоковским саспенс-темам», — Нил Янг, Hollywood Reporter.

Также на этой неделе российские зрители смогут увидеть новую работу турецкого режиссера Нури Бейге Джейлана «Три обезьяны». В следующий уик-энд их ждет комедия «Затерянный мир» с Уиллом Феррелом, «Мальчишник в Вегасе» Тодда Филлипса и отечественная экранизация книги Игоря Сахновского «Человек, который знал всё».

Эти дни я чувствую себя, как тот солдатик, занявший оборону в одних трусах. Мало того, что через две недели главное убийственное мероприятие этого года, да еще меня ждет через неделю то, чего я ждал все эти три года, что работал на сайте, и о чем уже сообщила дудочка-самогудочка. Это, конечно, не Канны, но и не Сталкер... Но пока об этом я умолчу - расскажу ближе к делу.

Как и обещал, скажу пару слов о новом "Терминаторе". Есть два главных момента, из-за которых кино надо обязательно посмотреть. Это бешеный драйв (в скобках - экшн) и, разумееца, те самые секунды с 3D-Арни. Остальное мы все уже видели хотя бы в первых "Трансформерах" (особенно сцену с жалом, аналогичным тому, что оторвали спецназовцы у Бэя), а сама франшиза потихоньку, как и положено, вымирает. Кэмерона на них не хватает... Да и актеры все блеклые, от Бэйла и Ельчина ожидали мы большего. Леночки же, к сожалению, оч. мало, чтобы хоть как-то напомнить о ее былых достижениях. Правда, Сара Коннор все так же предупреждает о конце света, но ее голос уже доносится из магнитофона. Этого мало. Много чего не хватает, а главное - пропадает интерес, потому как кино превращается в одно из, лишаясь своего лица... Оч. жаль. На показе меня удивило то, что было оч. много народу, хотя совсем недалеко хоронили Янковского. Видать, там работали только фотографы, а в "Октябрь", быстро простившись с мастером, прибежала вся пишущая братия...

Вот такое вот  кино...

Напоследок предлагаю ознакомица с

у Гоблина висит абсолютно новый ролик четвертого "Терминатора" - выглядит масштабно!

У нас появился четырехминутный футадж «Терминатора: Да придет спаситель», отметающий последние сомнения (если они у кого-то оставались, конечно) в квадриквеле. Это не гламурные баталии отдельно взятых блокбастеров, а грубая и грязная война. Именно такая, о которой нам рассказывал Джеймс Кэмерон двадцать пять лет назад:

Терминатор: Да придет спаситель

Смотреть это видео

28 мая у нас стартует продолжение истории Терминатора.
В пост-апокалиптическом 2018 году Джону Коннору предстоит возглавить силы сопротивления, чтобы противостоять армии терминаторов, которые уничтожили большую часть человечества. Но тут в борьбу вклинивается таинственный Маркус Райт, появившийся не то из будущего, не то из прошлого, чтобы помешать герою.
Трейлер, конечно,впечатляет, да и актерский состав просто отличный:
Кристиан Бэйл, Антон Ельчин, Сэм Уортингтон, Брайс Даллас Хауард, Мун Бладгуд, Хелена Бонэм Картер, Крис Браунинг. Бюджет составил $ 200 млн.
Ждем с нетерпением:)

СКАчАТь можно здесь

В четвертом Терминаторе, выходящем в прокат в мае текущего года, главные герои противостоят полчищам модернизированных роботов, а Джон Коннор осуществляет нелегкую миссию Спасителя человечества от гнета машин, захвативших мир. Действие фильма разворачивается в 2018 году.