Новый Иерусалим - столица нового мира.
Каким он будет? Зачем городу высокие стены?
Почему такое большое значение имеют цифры?
Что символизирует драгоценный камень яспис?
На эти и другие вопросы ищем ответы с Феликсом Понятовским.
В конце минувшего лета в музее «Новый Иерусалим», который находится в подмосковной Истре, проходила масштабная выставка русской живописи «Азбука шедевра». Нам посчастливилось стать гостями этого мероприятия. И хотя это уже в прошлом, еще раз хотел бы вернуться в то время и насладиться знакомыми всем произведениями и неизвестными шедеврами.
Весь материал, который мы сняли, в виде интересных моментов, представлен в данном видео
АЗБУКА ШЕДЕВРА. Выставка русской живописи. Музей современного искусства. НОВЫЙ ИЕРУСАЛИМ https://youtu.be/hnd8_fJR0jg
Работы Ольги Розановой, Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко и Любови Поповой. Всего на площади более 2000 квадратных метров разместились 123 работы 81 художника. Экспозицию выстроили вокруг 33 букв русского алфавита, каждая объединила произведения разных авторов и периодов.
Прежде чем любоваться картинами, мы посетили занятие, на котором узнали, как появились первые краски; из каких природных материалов создавались пигменты с древнейших времен и как русские художники решили дать возможность краскам жить собственной жизнью. На мастер классе мы погрузились в таинственный мир красок и даже приготовили их самостоятельно, используя старинные рецепты. На выставке «Азбука шедевра» были представлены работы крупнейших художников русского авангарда. Эти картины не похожи на привычные живописные произведения. Подчас это картины-головоломки, ребусы.
Продолжив путешествие по выставке «Азбука шедевра», мы совершили увлекательное путешествие дорогами русского авангарда. Узнали интересные факты из жизни художников-авангардистов, разобрались в этапах развития авангардного движения. Познакомиться с яркими и необычными картинами, каждая из которых наполнена информацией, которую мы смогли прочесть. И, конечно, дать возможность полету зрительской фантазии, без которой нельзя открыть для себя это искусство!
Выставка «Азбука шедевра» поразила разнообразием жанров и эпох. Прогуливаясь по залам музея, вглядываясь в картины, мы увидели пейзажи, портреты, натюрморты и абстрактные произведения XIX и XX столетия своими глазами.
🔔 Подписывайтесь на канал ArtemLand: https://goo.gl/nEvIw2 Дальше будет еще интереснее!!! 💛 Спасибо всем, кто ценит то, что я делаю. Ваша позитивная реакция лучшая благодарность за труд! Лайки, репосты и ✍ комментарии - приветствуются! Всем хорошего настроения и приятных просмотров!
В конце минувшего лета в музее «Новый Иерусалим», который находится в подмосковной Истре, проходила масштабная выставка русской живописи «Азбука шедевра». Нам посчастливилось стать гостями этого мероприятия. И хотя это уже в прошлом, еще раз хотел бы вернуться в то время и насладиться знакомыми всем произведениями и неизвестными шедеврами.
Весь материал, который мы сняли, в виде интересных моментов, представлен в данном видео
АЗБУКА ШЕДЕВРА. Выставка русской живописи. Музей современного искусства. НОВЫЙ ИЕРУСАЛИМ https://youtu.be/hnd8_fJR0jg
Работы Ольги Розановой, Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко и Любови Поповой. Всего на площади более 2000 квадратных метров разместились 123 работы 81 художника. Экспозицию выстроили вокруг 33 букв русского алфавита, каждая объединила произведения разных авторов и периодов.
Прежде чем любоваться картинами, мы посетили занятие, на котором узнали, как появились первые краски; из каких природных материалов создавались пигменты с древнейших времен и как русские художники решили дать возможность краскам жить собственной жизнью. На мастер классе мы погрузились в таинственный мир красок и даже приготовили их самостоятельно, используя старинные рецепты. На выставке «Азбука шедевра» были представлены работы крупнейших художников русского авангарда. Эти картины не похожи на привычные живописные произведения. Подчас это картины-головоломки, ребусы.
Продолжив путешествие по выставке «Азбука шедевра», мы совершили увлекательное путешествие дорогами русского авангарда. Узнали интересные факты из жизни художников-авангардистов, разобрались в этапах развития авангардного движения. Познакомиться с яркими и необычными картинами, каждая из которых наполнена информацией, которую мы смогли прочесть. И, конечно, дать возможность полету зрительской фантазии, без которой нельзя открыть для себя это искусство!
Выставка «Азбука шедевра» поразила разнообразием жанров и эпох. Прогуливаясь по залам музея, вглядываясь в картины, мы увидели пейзажи, портреты, натюрморты и абстрактные произведения XIX и XX столетия своими глазами.
🔔 Подписывайтесь на канал ArtemLand: https://goo.gl/nEvIw2 Дальше будет еще интереснее!!! 💛 Спасибо всем, кто ценит то, что я делаю. Ваша позитивная реакция лучшая благодарность за труд! Лайки, репосты и ✍ комментарии - приветствуются! Всем хорошего настроения и приятных просмотров!
В конце минувшего лета в музее «Новый Иерусалим», который находится в подмосковной Истре, проходила масштабная выставка русской живописи «Азбука шедевра». Нам посчастливилось стать гостями этого мероприятия. И хотя это уже в прошлом, еще раз хотел бы вернуться в то время и насладиться знакомыми всем произведениями и неизвестными шедеврами.
Весь материал, который мы сняли, в виде интересных моментов, представлен в данном видео
АЗБУКА ШЕДЕВРА. Выставка русской живописи. Музей современного искусства. НОВЫЙ ИЕРУСАЛИМ https://youtu.be/hnd8_fJR0jg
Работы Ольги Розановой, Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко и Любови Поповой. Всего на площади более 2000 квадратных метров разместились 123 работы 81 художника. Экспозицию выстроили вокруг 33 букв русского алфавита, каждая объединила произведения разных авторов и периодов.
Прежде чем любоваться картинами, мы посетили занятие, на котором узнали, как появились первые краски; из каких природных материалов создавались пигменты с древнейших времен и как русские художники решили дать возможность краскам жить собственной жизнью. На мастер классе мы погрузились в таинственный мир красок и даже приготовили их самостоятельно, используя старинные рецепты. На выставке «Азбука шедевра» были представлены работы крупнейших художников русского авангарда. Эти картины не похожи на привычные живописные произведения. Подчас это картины-головоломки, ребусы.
Продолжив путешествие по выставке «Азбука шедевра», мы совершили увлекательное путешествие дорогами русского авангарда. Узнали интересные факты из жизни художников-авангардистов, разобрались в этапах развития авангардного движения. Познакомиться с яркими и необычными картинами, каждая из которых наполнена информацией, которую мы смогли прочесть. И, конечно, дать возможность полету зрительской фантазии, без которой нельзя открыть для себя это искусство!
Выставка «Азбука шедевра» поразила разнообразием жанров и эпох. Прогуливаясь по залам музея, вглядываясь в картины, мы увидели пейзажи, портреты, натюрморты и абстрактные произведения XIX и XX столетия своими глазами.
🔔 Подписывайтесь на канал ArtemLand: https://goo.gl/nEvIw2 Дальше будет еще интереснее!!! 💛 Спасибо всем, кто ценит то, что я делаю. Ваша позитивная реакция лучшая благодарность за труд! Лайки, репосты и ✍ комментарии - приветствуются! Всем хорошего настроения и приятных просмотров!
В конце минувшего лета в музее «Новый Иерусалим», который находится в подмосковной Истре, проходила масштабная выставка русской живописи «Азбука шедевра». Нам посчастливилось стать гостями этого мероприятия. И хотя это уже в прошлом, еще раз хотел бы вернуться в то время и насладиться знакомыми всем произведениями и неизвестными шедеврами.
Весь материал, который мы сняли, в виде интересных моментов, представлен в данном видео
АЗБУКА ШЕДЕВРА. Выставка русской живописи. Музей современного искусства. НОВЫЙ ИЕРУСАЛИМ https://youtu.be/hnd8_fJR0jg
Работы Ольги Розановой, Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко и Любови Поповой. Всего на площади более 2000 квадратных метров разместились 123 работы 81 художника. Экспозицию выстроили вокруг 33 букв русского алфавита, каждая объединила произведения разных авторов и периодов.
Прежде чем любоваться картинами, мы посетили занятие, на котором узнали, как появились первые краски; из каких природных материалов создавались пигменты с древнейших времен и как русские художники решили дать возможность краскам жить собственной жизнью. На мастер классе мы погрузились в таинственный мир красок и даже приготовили их самостоятельно, используя старинные рецепты. На выставке «Азбука шедевра» были представлены работы крупнейших художников русского авангарда. Эти картины не похожи на привычные живописные произведения. Подчас это картины-головоломки, ребусы.
Продолжив путешествие по выставке «Азбука шедевра», мы совершили увлекательное путешествие дорогами русского авангарда. Узнали интересные факты из жизни художников-авангардистов, разобрались в этапах развития авангардного движения. Познакомиться с яркими и необычными картинами, каждая из которых наполнена информацией, которую мы смогли прочесть. И, конечно, дать возможность полету зрительской фантазии, без которой нельзя открыть для себя это искусство!
Выставка «Азбука шедевра» поразила разнообразием жанров и эпох. Прогуливаясь по залам музея, вглядываясь в картины, мы увидели пейзажи, портреты, натюрморты и абстрактные произведения XIX и XX столетия своими глазами.
🔔 Подписывайтесь на канал ArtemLand: https://goo.gl/nEvIw2 Дальше будет еще интереснее!!! 💛 Спасибо всем, кто ценит то, что я делаю. Ваша позитивная реакция лучшая благодарность за труд! Лайки, репосты и ✍ комментарии - приветствуются! Всем хорошего настроения и приятных просмотров!
В конце минувшего лета в музее «Новый Иерусалим», который находится в подмосковной Истре, проходила масштабная выставка русской живописи «Азбука шедевра». Нам посчастливилось стать гостями этого мероприятия. И хотя это уже в прошлом, еще раз хотел бы вернуться в то время и насладиться знакомыми всем произведениями и неизвестными шедеврами.
Весь материал, который мы сняли, в виде интересных моментов, представлен в данном видео
АЗБУКА ШЕДЕВРА. Выставка русской живописи. Музей современного искусства. НОВЫЙ ИЕРУСАЛИМ https://youtu.be/hnd8_fJR0jg
Работы Ольги Розановой, Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко и Любови Поповой. Всего на площади более 2000 квадратных метров разместились 123 работы 81 художника. Экспозицию выстроили вокруг 33 букв русского алфавита, каждая объединила произведения разных авторов и периодов.
Прежде чем любоваться картинами, мы посетили занятие, на котором узнали, как появились первые краски; из каких природных материалов создавались пигменты с древнейших времен и как русские художники решили дать возможность краскам жить собственной жизнью. На мастер классе мы погрузились в таинственный мир красок и даже приготовили их самостоятельно, используя старинные рецепты. На выставке «Азбука шедевра» были представлены работы крупнейших художников русского авангарда. Эти картины не похожи на привычные живописные произведения. Подчас это картины-головоломки, ребусы.
Продолжив путешествие по выставке «Азбука шедевра», мы совершили увлекательное путешествие дорогами русского авангарда. Узнали интересные факты из жизни художников-авангардистов, разобрались в этапах развития авангардного движения. Познакомиться с яркими и необычными картинами, каждая из которых наполнена информацией, которую мы смогли прочесть. И, конечно, дать возможность полету зрительской фантазии, без которой нельзя открыть для себя это искусство!
Выставка «Азбука шедевра» поразила разнообразием жанров и эпох. Прогуливаясь по залам музея, вглядываясь в картины, мы увидели пейзажи, портреты, натюрморты и абстрактные произведения XIX и XX столетия своими глазами.
🔔 Подписывайтесь на канал ArtemLand: https://goo.gl/nEvIw2 Дальше будет еще интереснее!!! 💛 Спасибо всем, кто ценит то, что я делаю. Ваша позитивная реакция лучшая благодарность за труд! Лайки, репосты и ✍ комментарии - приветствуются! Всем хорошего настроения и приятных просмотров!
Выставка шедевров Малевича, Кустодиева и Брюллова открылась в Новом Иерусалиме, она продлится до лета.
Масштабный выставочный проект "Азбука шедевра" открылся в музее "Новый Иерусалим" в Подмосковье, он объединит более 120 работ русских живописцев, среди которых Карл Брюллов, Борис Кустодиев, Казимир Малевич и Василий Кандинский, сообщает пресс-служба музея.
"В экспозиции показано 123 работы 81 художника, в том числе Казимира Малевича, Василия Кандинского, Ильи Репина, Ивана Шишкина, Кузьмы Петрова-Водкина, Александра Дейнеки, Валентина Серова, Зинаиды Серебряковой, Ивана Айвазовского, и еще около 70 авторов.
Среди знаковых экспонатов выставки - "Купчиха" и "Русская Венера" Бориса Кустодиева, "Косарь" Малевича, "Кацапская Венера" Михаила Ларионова, "Старая мельница" Василия Поленова, "Импровизация №209" Кандинского, "Закат" Архипа Куинджи и другие", - говорится в сообщении.
Как заявили в пресс-службе, многие работы специально к выставке прошли научную реставрацию, а произведения из своих фондов и постоянных экспозиций предоставили 30 российских региональных музеев из 29 городов, среди которых Нижегородский государственный художественный музей, Приморская государственная картинная галерея, Екатеринбургский музей изобразительных искусств, Калининградский областной музей изобразительных искусств и Тульский музей изобразительных искусств.
По словам участника кураторской группы Ксении Новохатько, экспозиция посвящена постоянному поиску нового и изучению реального и творческого миров настоящего, прошлого и будущего.
"Заглавная цитата выставки, позаимствованная нами у Василия Кандинского, объясняет многое в подборе работ и их сопоставлении: "Живопись есть грохочущее столкновение различных миров". Мы стремились выявить это столкновение как постоянный процесс поисков, не занимать ту или иную сторону. Время идет, новаторское становится устаревшим, давно забытое запускает новую волну изменений. И этот процесс постоянен. Бурлящий мир живописи", - приводит пресс-служба слова Новохатько.
Экспозиционное пространство будет выстроено вокруг 33 букв русского алфавита, каждая из которых объединит произведения разных авторов, периодов и эпох. Алфавит представляет собой естественную навигацию по выставке, ведя зрителей через залы. Каждая буква является тематическим разделом выставки, она дает начало слову, вокруг которого выстраивается основной нарратив, и открывает одну из 33 глав повествования. "В" — воздух, "З" — зеркало, "О" — орнамент, "Ф" — фактура и так далее.
Выставка продлится по 19 июня 2022 года. Посещение выставок музея "Новый Иерусалим" возможно только по электронным билетам по сеансам с фиксированным временем входа, также посетители обязаны носить средства индивидуальной защиты и соблюдать социальную дистанцию.
С 28 сентября в музейном комплексе «Новый Иерусалим» в Истре работает выставка «Цвет. 90 шедевров из музеев Подмосковья». Крупный проект, приуроченный к 90-летию Московской области, объединил знаковые произведения из 11 подмосковных музеев и галерей, созданные самыми известными российскими художниками XVIII–XX веков.
И. Айвазовский. Прибой 1896
Увидеть эти полотна в одном пространстве можно впервые. Выставка представляет работы Ивана Айвазовского, Давида Бурлюка, Виктора Васнецова, Василия Верещагина, Натальи Гончаровой, Константина Горбатова, Алексея и Константина Коровиных, Филиппа Малявина, Михаила Нестерова, Василия Поленова, Алексея Саврасова, Василия Сурикова, Роберта Фалька, Ивана Шишкина, Александры Экстер и многих других.
М. А. Крючкова, вед. н. с. Музея «Новый Иерусалим»
В середине XVII века в окрестностях Москвы появилось необычное название — Новый Иерусалим. Правивший тогда Российским государством царь Алексей Михайлович и глава Русской Церкви Патриарх Никон решили создать недалеко от столицы топографическую и архитектурную копию Святой Земли.
Центром Русской Палестины должен был стать монастырь, получивший название Новый Иерусалим. Этот масштабный церковно-государственный проект был призван продемонстрировать возросшее значение России как оплота мирового Православия, наследницы Византии, а самого русского царя представить вторым Константином, благочестивым поборником истинной веры. Царь и Патриарх — «премудрая двоица», как их тогда называли, — поначалу действовали в полном единомыслии, однако впоследствии Алексей Михайлович отстранился от этого проекта, и реализация грандиозного замысла целиком легла на плечи Патриарха.
Создатель монастыря — Патриарх Никон (1605–1681) — одна из самых ярких фигур русской истории. Никон возглавлял Русскую Церковь шесть лет. Три основанных им монастыря демонстрировали возросшее международное значение России как центра мирового Православия. Иверский монастырь на Валдае был символическим повторением афонского Ивера — монашеского центра грузин, которых в Средневековье называли иверами, — на Святой горе. Крестный монастырь на Белом море своим посвящением напоминал об одноименном монастыре в окрестностях Иерусалима. Завершающим аккордом стало создание Русской Палестины и Ново-Иерусалимского монастыря.
Русская Палестина мыслилась как архитектурно-ландшафтный образ Святой Земли. В ней предполагалось воссоздать все основные палестинские святыни, в которых запечатлелась земная жизнь Иисуса Христа. Патриарх Никон стремился к максимальной точности в воспроизведении святых мест. Документальными источниками для него послужили широко известные в Европе гравюры итальянского художника Бернардино Амико с изображениями храма Гроба Господня, Вифлеемской базилики, Елеонской часовни и других палестинских храмов. Кроме того, в распоряжении Никона была книга иеромонаха Троице-Сергиева монастыря Арсения (Суханова) «Проскинитарий» («Поклонник святых мест»), в которой тот детально описал палестинские святыни.
Для реализации своего замысла Патриарх Никон выбрал местность к северо-западу от Москвы, по берегам реки Истры. Реку, делающую в этом месте излучину, окружали холмы. Это позволяло максимально приблизиться к палестинскому первообразу. Топографические объекты получили новые названия: Истра в своём среднем течении стала именоваться Иорданом, протекающий рядом ручей — Кедроном, холм в их излучине — Сионом, холм к востоку от него — Елеоном, к северу, за рекой, — Фавором. На холме Елеон был установлен поклонный крест, символически обозначающий место Вознесения Христа.
Строились храмы, посвящённые великим (двунадесятым) праздникам: село Дарна на холме Ермон стало Воздвиженским, Никулино — Преображенским, деревня Котельники — Вознесенским. На берегу реки был построен каменный скит Патриарха Никона («пустынька на острову») с церковью Богоявления (Крещения). Некоторые селения получили исторические палестинские названия: село Чернево, расположенное по дороге из Москвы, на территории современного Красногорска, получило название Назарет, в селе Сафатове-Воскресенском предполагалось построить женский монастырь Вифания с церковью Входа Христа в Иерусалим. Пустошь Зиновьева «на ручье» была переименована в Капернаум. Имелся в Русской Палестине и свой Вифлеем, но его местоположение точно установить не удалось. В систему святых мест вошли и старые селения, названия которых не пришлось менять: село Троицкое на Истре, а также древнейшее поселение этих мест Ильинский погост, который находился к югу от предполагаемого Нового Иерусалима — в Палестине монастырь Пророка Илии также расположен к югу от города.
Главным делом Патриарха Никона было строительство монастыря, символизирующего святой град Иерусалим. Для этого был выбран холм в излучине реки, получивший название Сион. В 1657 году появились первые деревянные здания Нового Иерусалима: церковь Воскресения Христова, жилые и хозяйственные постройки, ограда. Осенью того же года эти места посетил царь Алексей Михайлович, одобривший строительство. В память об этом на оборотной стороне поклонного креста была высечена надпись. Однако в 1658 году между царём и Патриархом произошёл конфликт. Оскорблённый Патриарх покинул Москву и удалился в Новый Иерусалим. Здесь он провёл более восьми лет, на месте руководя строительством. Поначалу все основные постройки Нового Иерусалима были деревянными. Самое ранее каменное сооружение — скит Патриарха Никона — было построено в 1657–1662 годах на искусственном островке, образованном специально вырытой протокой. Сравнительно небольшая постройка органично объединяла в себе церковные, жилые и хозяйственные помещения. В скиту были устроены две церкви. Одна из них — церковь Богоявления — расположилась на третьем этаже здания. Другая — маленькая, восьмигранная церковь в честь апостолов Петра и Павла с миниатюрной колоколенкой и крошечной кельей, в которой могло поместиться лишь каменное сиденье, была поставлена на плоской кровле скита. В 1658 году началось строительство каменного собора в честь Воскресения Христова. Никону не суждено было увидеть его завершённым. При Патриархе здание храма было доведено до кровли и построена семиярусная колокольня.
Восьмилетнее пребывание Патриарха Никона в монастыре закончилось в 1666 году низложением Никона с патриаршего престола Собором Вселенских Патриархов. Особым пунктом обвинения было строительство Нового Иерусалима. Собор счёл идею Русской Палестины, противоречащей церковным канонам. Никон пытался защитить своё любимое детище. Он доказывал, что Русская Палестина — это не механическая копия, а икона Святой Земли, созданная в соответствии с определением Седьмого Вселенского Собора об иконах. Доводы опального Патриарха не были приняты, и Собор в 1666 году запретил именовать Воскресенский монастырь Новым Иерусалимом.
Строительство монастыря замерло. Только после смерти царя Алексея Михайловича опала с Никона была снята. Новый царь Фёдор Алексеевич, вступивший на престол в 1676 году, добился отмены соборного решения о низложении Патриарха и разрешил ему вернуться в Воскресенский монастырь. Никон не доехал до своей обители. Он умер по дороге, недалеко от Ярославля. Его тело привезли в Новый Иерусалим и похоронили, согласно завещанию, в приделе Усекновения главы святого Иоанна Предтечи, расположенном под Голгофой. Такой выбор был неслучаен: именно под горой Голгофой, согласно преданию, была погребена голова Адама. В храме Гроба Господня в этом месте находились захоронения первосвященника Мельхиседека и иерусалимских королей. Никон, следуя палестинскому прообразу, завещал похоронить себя в соответствующем приделе Воскресенского собора.
Была снята опала и с самой обители. Молодой царь Фёдор Алексеевич внял настойчивым просьбам своей тётки Татьяны Михайловны, покровительницы покойного Патриарха, — довершить дело, начатое Никоном. В 1678 году царь посетил обитель. В следующем году возобновилось строительство собора. Под руководством архимандрита Никанора и строителя старца Сергия (Турчанинова) грандиозное здание было завершено. Восемнадцатого января 1685 года в присутствии царя Ивана Алексеевича, правительницы Софьи и других членов царской семьи состоялось освящение главного престола. В 1690 году были освящены подземная церковь и южные приделы. Таким образом, замысел Воскресенского собора, воспринятый монастырскими властями от Патриарха Никона, был наконец осуществлён.
Воскресенский собор Ново-Иерусалимского монастыря стал самым большим по размеру храмом тогдашней России. Южный фасад собора протяжённостью 106 метров в наибольшей степени выявляет черты его сходства с палестинским прообразом — храмом Гроба Господня. Он состоит из трёх основных частей: подземная церковь во имя святых равноапостольных Константина и Елены, центральная часть с главным престолом Воскресения Христова и ротонда Гроба Господня, перекрытая шатром. Как и в палестинском храме, к Воскресенскому собору примыкает колокольня, а в собор с юга ведут двое «великих врат».
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">Подземная церковь Константина и Елены повторяет церковь-крипту храма Гроба Господня с приделом Обретения Креста. Она не имеет аналогов в древнерусском зодчестве. Углублённая в землю церковь была завалена грунтом и возвышалась над поверхностью на полтора метра. Как показало время, такая постройка в условиях среднерусского климата и влажного грунта не имела перспективы. В ХВИИИ веке церковь была радикально перестроена. Центральная часть собора с главным престолом Воскресения имеет форму открытого креста. С севера и юга к ней примыкают трёхъярусные галереи с комплексами придельных церквей, с востока идёт полукруглый заалтарный обход с тремя приделами, увенчанными малыми главками. Сюда выходит и лестница из подземной церкви, 33 ступени которой символизируют годы земной жизни Христа. Западную часть храма составляет большое круглое сооружение &мдаш; ротонда, аналогичная палестинской. В храме Гроба Господня в её центре находится главная святыня &мдаш; Кувуклия &мдаш; пещера, куда было положено тело Христа и у входа в которую ангел возвестил жёнам-мироносицам о воскресении.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">Посвящение собора Воскресению Христову &мдаш; величайшему празднику восточно-христианской церкви, открывшему человеку путь к жизни вечной, &мдаш; привнесло в композицию и декор храма специфические черты. Никон вкладывал в храм Воскресения особый смысл: он хотел создать образ того Нового Иерусалима, который по Откровению Иоанна Богослова сойдёт &лаqуо;от Бога с неба&раqуо; &мдаш; райского, небесного города. Именно таким храмом-градом представлялся собор всякому, кто входил в монастырь с главного входа. Перед ним открывался восточный фасад Воскресенского собора. Одна над другой возвышались его главные части. На переднем плане &мдаш; подземная церковь, над ней &мдаш; три небольших главки заалтарных приделов, чуть выше &мдаш; фланкирующие центральную часть галереи, завершённые главами на восьмигранных барабанах. Над всем этим &мдаш; центральная часть, увенчанная большим шлемовидным куполом на круглом барабане диаметром 13,2 метра. Вдали можно было увидеть часть шатра, перекрывающего ротонду Гроба Господня. Колокольня, разрушенная во время Великой Отечественной войны, вносила в восточный фасад элемент асимметрии.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">Отличительной особенностью храмов Нового Иерусалима было использование многоцветной архитектурной керамики. Собор по всем его трём ярусам опоясывали керамические фризы. Окна имели керамические наличники, керамические порталы оформляли входы в основные приделы, в которых были сооружены изразцовые иконостасы.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">Уникальным церковно-просветительским актом строителей Нового Иерусалима было составление &лаqуо;каменного путеводителя&раqуо; по Воскресенскому собору. В первой половине 1680-х годов в стены и столпы храма было вмуровано 48 белокаменных плит с высеченными на них текстами. В текстах давалась информация о топографии храма Гроба Господня, иногда &мдаш; в сравнении с Воскресенским собором. Этот путеводитель в части, касающейся палестинского храма, имел основным источником &лаqуо;Проскинитарий&раqуо; Арсения Суханова. Он знакомил паломников с расположением престолов палестинского храма, давал сведения о конфессиональной принадлежности его частей, сообщал о хранившихся там святынях и реликвиях. Тогда же архимандритом Никанором была сочинена стихотворная &лаqуо;Летопись&раqуо;, рассказывающая о строительстве Воскресенского собора, тоже высеченная в камне.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">К поздним постройкам ХВИИ века принадлежит Елеонская часовня над уже упомянутым поклонным крестом. Восьмигранная в плане, как и её палестинский прототип, она имела шатровое завершение. В 1690-х годах была построена каменная монастырская ограда с восемью башнями и надвратной церковью в честь входа Господа в Иерусалим. Руководил работами видный зодчий конца ХВИИ века Яков Григорьевич Бухвостов, работавший в стиле московского барокко.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">В середине ХВИИИ века Воскресенский собор сильно изменил свой облик. Был возведён новый, деревянный шатёр над ротондой взамен рухнувшего в 1723 году каменного. Весь храм был оформлен в стиле елизаветинского барокко.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">В течение всей своей истории Воскресенский монастырь пополнял своё собрание копий палестинских святынь. Ещё в ХВИИ веке напротив входных Красных ворот собора был положен Камень Миропомазания, именуемый также Камнем Повития. Прямоугольная плита длиной 180 и шириной 107 сантиметров символически обозначала место, куда тело Христа было положено его учениками Иосифом Аримафейским и Никодимом, где оно было смазано миром и обвито плащаницей. В Кувуклии находилось подобие камня, отваленного от пещеры Гроба Господня. Впервые он появился здесь ещё во времена Патриарха Никона и воспроизводил видимую часть вросшего в землю палестинского камня, описанного Арсением Сухановым. В 1870-х годах был сделан новый камень из белого мрамора, который не соответствовал в точности иерусалимскому прообразу, а лишь условно его обозначал.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">В соборе можно было увидеть подобия и других иерусалимских реликвий. Паломник поднимался на Голгофу и видел там лобное место, представляющее собой огромный плоский камень с тремя лунками, обозначающими места, где стояли кресты Иисуса и разбойников. В камне была высечена трещина в напоминание о том, как раскололась гора Голгофа, на которую пала кровь Спасителя. На лобном месте в резном киоте было установлено кипарисовое Распятие ХВИИ века. Внутри придела &лаqуо;Темница Христова&раqуо; находилась каменная колодка в виде стула с отверстиями для ног. Она воспроизводила хранящиеся в иерусалимском храме Узы Спасителя, перенесённые туда, по преданию, из претории Понтия Пилата. У входа в заалтарный придел &лаqуо;Аврамова палатка&раqуо; лежал Камень-Жертвенник, указывающий на то место, где Авраам приносил в жертву своего сына Исаака. Чуть дальше, у входа в подземную церковь, находился камень &мдаш; подобие колонны, на которой сидел Христос, когда на него возлагали терновый венец.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">В ХВИИИ&ндаш;ХИХ веках количество палестинских топонимов и объектов в ближайших окрестностях монастыря значительно возросло. В 1845 году была построена деревянная шестигранная часовня над Силоамским источником у северо-западного склона монастырского холма. У северного склона находился источник Самарянки, над которым тоже была поставлена маленькая часовенка. Иерусалимские названия получили к этому времени башни монастырской ограды: Сионская, Гефсиманская, Дамасская, Давидов дом, Ефремова, Варуха, Иноплеменничья. Роща в границах, определённых Кедронским потоком, стала именоваться Гефсиманским садом; берёзовая роща к юго-западу от монастыря, напротив башни Давидова дома &мдаш; Урииным садом; овраги, окружающие монастырь с севера и юговостока, &мдаш; Иосафатовой долиной и Юдолью плачевной. Село Никулино-Преображенское получило ещё одно название &мдаш; Скудельничье. Ближе к монастырю переместились некоторые палестинские топонимы, имевшие место ещё в ХВИИ веке. Горой Ермон стала называться вторая, западная вершина Фаворского холма. Дуб, стоявший недалеко от реки, именовался Мамврийским. Топографически всё это уже мало соответствовало реальному палестинскому первообразу, однако вызывало у паломников живые ассоциации и воспоминания соответствующих мест Священного Писания.
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
&нбсп;
<див стыле="техт-алигн: центер;">
<спан стыле="фонт-сизе:20px;">Вот слова знаменитого поэта ХВИИИ века Г. Р. Державина:
Zinaida_Khugashvili
ArtemLand
