Огюст Монферран, как приехал в Россию в 1816 году, так и работал в России до своей смерти в июне 1858 года.
Умер знаменитый архитектор в возрасте 72 лет.
Ему посчастливилось при жизни увидеть все свои архитектурные творения,
главные - Исаакиевский собор и Александровская колонна в Санкт-Петербурге.

40 лет он работал, создавая свои архитектурные шедевры, а художники и скульпторы, работавшие рядом с ним,
писали его портреты и лепили бюсты.
Все свои воплощения в скульптуре и на полотне Монферрану тоже посчастливилось увидеть законченными.
В Исаакиевском соборе стоит красочный бюст Монферрана, выполненный из всех облицовочных материалов,
которые применялись при оформлении интерьера собора:


Автор бюста, созданного в 1850-м году (Монферрану тут 64 года) – молодой скульптор Антонио Фолетти (1826-?),
ученик скульптора И.П.Витали (1794-1855)

А это портрет кисти Евгения Александровича Плюшара.
Создан он в 1834 году, архитектору тут 48 лет и в его трудовой копилке – только что открытая на Дворцовой площади Александровская колонна:



В 1848 году (через 30 лет работы над Исаакиевским собором, за 10 лет до окончания) скульптор В. Лене, известный своими скульптурными шаржами,
сделал на Монферрана вот такой выразительный шарж:


(Фото взято с сайта the-morning-spb.livejournal.com)

Монферран дожил и до эпохи фотографии, вот его портрет (фото commons.wikimedia.org):


Автор снимка не указан.
Но, вполне может статься, что фото сделано в фотоателье Евгения Александровича Плюшара (автора портрета 1834 года),
который в 1855 году открыл свой фотографический кабинет в Павловске и собирался к осени перевезти свой фото-кабинет в Петербург,
о чём сообщали 21 августа 1855 года Санкт-Петербургские ведомости (номер 182).




А может, фото сделано тоже в фотоателье Плюшара – только брата - Теодора Александровича Плюшара, который открыл своё ателье на 2 года раньше своего прославленного брата-портретиста.
Как бы то ни было, спасибо им обоим за внедрение фотоискусства в жизнь.


Фото бюста в соборе моё

https://foto-history.livejournal.com/17546581.html

Боабдил был последним повелителем мавров - последним эмиром Гранадского эмирата .
2 января 1492 года на Боабдиле прервалась 255-летняя династия мусульманских царей Насридов.
Начало династии - с 1237 года.
И на Пиренейском полуострове началась другая - испанская - история.


А в судьбе самого Боабдила было столько всего перекручено - побед и поражений,
придворных интриг и жестоких предательств,
что он из своей глубины веков мне чем-то даже нашего Николая II напомнил.
Правда, без кровавого ужаса в конце жизни.

Потому что погиб Боабдил в довольно увесистом возрасте по тем временам
(68 лет, по другим источникам 74) в честном бою, на своём боевом коне.

К концу правления Насридов дворцовый комплекс Альгамбра на холме Ла-Сабика
достиг вершины своего расцвета и могущества.
Альгамбра - вековая резиденция мусульманских царей, а Боабдил здесь и родился.



И, когда уже ставший никем Боабдил, всё сдавший католической паре - Фердинанду II Арагонскому и Изабелле I Кастильской,
покидал родимый край,
то в предгорьях Сьерра-Невады он (по легенде) оглянулся и... заплакал.

На что его мать сказала (довольно жестоко с её стороны, мать как никак):
- Тебе только и остаётся, как женщине, оплакивать то, что ты не сумел защитить, как мужчина...

Даже если она так не говорила, то эту фразу нужно было придумать...
Потому что одно дело просто смотреть впечатлительными глазами туриста и на эти древние стены,
которые Боабдила помнят, и на эти сады, где он отдыхал в тени,
другое – когда это твоё родовое гнездо, ставшее не твоим...

Сдача Гранады их испанским величествам Изабелле и Фердинанду.
На заднем плане - Альгамбра:

(Франсиско Прадилья, 1882 год)


Итак, 2 января 1492 года Боабдил, последний царь из династии Насридов, роняя слёзы, покидал родимый край и любимую Альгамбру.












Боабдил всё подписал и ото всего отрёкся, чтобы обойтись без крови.
И чтобы тех мавров, которые оставались в Гранаде, не гнали бы с насиженных мест.

По договору о капитуляции, с ним оставалась его многочисленная свита и охрана,
а его бывшим подданным – всем мусульманам Гранады (это почти 300 тыс. человек) разрешалось сохранять родной язык и веру.
При условии, разумеется, полной их лояльности по отношению к победившей католической власти.
При этом переход в новую веру приветствовался, но не принуждался. До поры до времени.

Зато настал звёздный час Христофора Колумба.
Его наконец-то приняла Изабелла Кастильская (а то всё война да война, не до открытий) и уже в апреле 1492 года он отправился открывать Америку.
В Гранаде есть памятник Изабелле Кастильской и Христофору Колумбу.









Альгамбра и сады Хенералифе






































Фото В. Златомрежев, 2016 год

https://foto-history.livejournal.com/17288599.html

Самая ранняя и самая известная "Пьета" (от итальянского pieta – жалость)
создана в 1499 году 24-летним Микеланджело.
Скульптор был молодым и Мать в этой скульптуре – прекрасная и юная,
словно и не прошло 33 лет с тех пор, как она родила сына...


"Пьета" – распространённый сюжет в живописи и скульптуре.
По канонам в "Пьете" перед зрителем только Мать и Сын - у неё на коленях,
Иными словами - это оплакивание Христа матерью - святой девой Марией.

В живописи в евангельских сюжетах на эту тему есть не только "Пьета", но и "Оплакивание"
Только в отличие от Пьеты, когда перед нами - Двое,
"Оплакивание" -событие, следующее после снятия с креста бывает более населённым.

Вот, например "Оплакивание Христа" от Джованни Беллини.
Тут присутствует Иосиф Аримафейский.
Он не только ученик Христа, он – дядя св. девы Марии,то есть Иисус – его внучатый племянник.
По преданиям, именно Иосиф Аримафейский собрал кровь из ран Христа...
Здесь на картине он бережно поддерживает снятого с креста Иисуса.

Другой ученик – скорбный величественный Никодим стоит за безутешной Марией Магдалиной,
которая умащивает рану от гвоздя на левой руке Христа...


(из. собр. Ватикана)


Две матери
"Пьета" от Микеланджело стоит в капелле собора Св. Петра в Ватикане.
После того, как на неё в 1972 году напал с альпийским молотком психопат, кричащий, что он - Христос,
скульптуру закрыли пуленепробиваемым стеклом, а досмотр посетителей усилили.


из своб. источников


А вот эту скульптуру я назвала "Пьета Баварская".
Потому что обитает она в маленьком баварском городке Бад-Райхенхалль -
почти на границе с Австрией в местной церкви при монастыре святого Зено.

Монастырь в Бад-Райхенхалле был основан здесь в 12 веке. Был очень богат.
Потом несколько раз на своем веку опустошительно горел: в 15-м и 18-м веках.
Нещадные англо-американские бомбёжки этих мест каким-то образом пощадили внешние монастырские строения.
Однако внутреннее убранство церкви не восстановилось до сих пор.

Но у них есть своя "Пьета".
Кто скульптор и каких времён скульптура – не было никаких рядом табличек или надписей.

Обратите внимание, как тут похожи мать и сын.
Впрочем, может, это мне так показалось.
И сжатый кулак правой руки - после распятия – тоже нетипичный случай.








Фото "Баварской Пьеты" В. Златомрежев, 2016 год

https://foto-history.livejournal.com/17051512.html

.


Анна. Замуж вышла в 13 лет, а её жениху Иоакиму было 19 лет.
Детей у Анны и Иоакима не было так долго, что они уже отчаялись.
Одни источники говорят, что Анна родила Марию только в 54 года, другие – что детей у них не было 50 лет.
Получается, родила в 63 года...
Праведная жизнь и молитвы помогли безутешной бездетной паре.
И они так угодили Богу своим смирением, что именно их он сделал родителями Пресвятой Девы.

А сообщил Анне о радостном грядущем событии (станет матерью) архангел Гавриил.
Так же, как Марии - о рождении у неё Иисуса Христа.
Вчера было Благовещение, а сегодня как раз день архангела Гавриила.

С. Боттичелли, 1498-1490, "Благовещение":



На мой взгляд, нет прекраснее улыбки самой главной бабушки, чем у Леонардо да Винчи на картине
"Святая Анна с Марией и младенцем Христом" (1508-1510):


Автор вот этой скульптурной группы "Святая Анна и Богородица с младенцем Христом" итальянский скульптор Андреа Сансовино (1467-1529).
И у него тоже прекрасная счастливая бабушка, правда, более возрастная, чем у Леонардо.
И как замечательно она закольцевала руками самых своих любимых: дочку обнимает, а внука за ножку поддерживает...



Эта скульптура 1512 года стоит в Риме, в церкви Сант-Агостино (святого Августина)
Любопытно, что в конце 15-го века, когда церковь только построили, основными прихожанками были представительницы древнейшей профессии,
причём не только простые девушки с улицы, но и богатые римские куртизанки...
Позже храм стал очень популярен из-за статуи Madonna del Parto (Мадонна родов), которая считается чудотворной:
к ней приходят с молитвами, чтоб помогла при родах.
Фото скульптурной группы, 2012 год, В. Златомрежев
Иллюстрации картин – из Сети, своб. доступ

https://foto-history.livejournal.com/16076679.html