Sway2008 все записи автора
Показания Энн Гэбриэл - Кайт перед Большим жюри в апреле 2004 года.
ГОРДОН ОЧИНКЛОСС: Вы были наняты г-ном ЛеГрандом, чтобы осуществлять антикризисное руководство?
ЭНН ГЭБРИЭЛ: Да, я была нанята.
О: Для кого?
Г: Для Майкла Джексона.
О: Когда вы были наняты?
Г: 9 февраля, как я считаю.
О: Вы обсуждали ваше назначение до этого?
Г: Между мной и Дэвидом происходили постоянные обсуждения.
О: Значит, вас наняли 9 января. Когда начались обсуждения вашего назначения?
Г: Около 27 января.
О: Расскажите мне о той работе, на которую вас приняли, чтобы исполнять для Майкла Джексона, конкретно?
К: Конкретно, это было сразу после выхода фильма Мартина Башира. И появилось много, разумеется, прессы, которая начала описывать те действия, которые были на записи, во множестве обсуждая Майкла с Гэвином и их ночевки в одной кровати, и вещи подобного рода. Поэтому мой фокус был нацелен на том, чтобы постараться взять тот имидж Майкла, который был изображаем в прессе и развернуть его в позитивный имидж против того негативного, который возник.
О: Вы видели фильм Мартина Башира?
К: Я никогда не видела фильм, нет.
О: Вы видели отрывки, включавшие Гэвина Арвизо?
К: Точно. Да.
О: И, основываясь на вашем опыте в качестве PR эксперта, вы рассматривали это, как то, что может стать проблематичным для имиджа г-на Джексона?
К: В качестве PR эксперта, да. Абсолютно.
О: Вы сформировали план действий?
К: Да, я сформировала.
О: Каким он был?
К: Мой план действий был очень превентивным (инициативным) и стремился достичь возвращения к прежнему состоянию в прессе. Что я хотела сделать было, вернуть фокус снова на музыку Майкла Джексона, вместо того, что было изображаемо в прессе (о чем талдычила пресса). У меня был друг из Чикаго, Дон Хэнкок, который занимался видео и аудио работой в течение почти 30 лет. Я хотела, чтобы он посмотрел фильм Башира и нашел, были ли в нем какие-либо несоответствия или то, что мы могли бы квалифицировать, как несоотвествия, в фильме, в сми.
О: В фильме Башира?
К: В фильме Башира, да. Точно. И затем я хотела взять те моменты, которые там могли бы быть, вместе с возможностью постараться восстановить имидж г-на Джексона, перенеся фокус на его прошлые достижения в музыке, вместо того, что происходило в тот момент.
О: Были ли еще какие-либо беспокойства, кроме фильма Башира, которые были частью кризиса?
К: Это были мои личные обеспокоенности, если это то, о чем вы меня спрашиваете.
О: Они имели отношение к Майклу Джексону?
К: Да. Мои личные обеспокоенности, не связанные с пленкой Башира, но мои личные обеспокоенности в качестве профессионала, работающего на Майкла Джексона, касались его финансового состояния и нескольких вещей, которые произошли, относительно которых я была в курсе, имевших отношение к его жизни, о которых я хотела бы поговорить.
О: Но, говоря в отношении той работы, ради которой вас наняли, вы были наняты исключительно, для того, чтобы справиться с проблемами PR имиджа, представленного Мартиным Баширом?
К: Да.
О: Существовали ли какие-либо еще проблемы PR имиджа, не относившиеся к пленке Башира, ради разрешения которых вас наняли, надеясь получить вашу помощь?
К: Нет. Я имею в виду, никто ничего мне об этом не говорил.
О: Значит, это касалось только пленки Башира. И кто-нибудь упоминал для вас, что вы были наняты специально для того, чтобы справиться с каким-то одним аспектом или отрывком пленки, имевшим отношение к Гэвину Арвизо?
К: Нет.
О: Но вы сказали, что рассматривали это, как часть ваших...
К: Я рассматривала это, как PR персону, находящуюся в крупном кризисе, который необходимо разрешить. Да.
О: Был ли еще какой-либо кризисный аспект пленки Мартина Башира, кроме отрывка с Гэвином Арвизо, который вы рассматривали, как что-то, с чем вам необходимо иметь дело?
К: Да, был.
О: Что это было?
К: Образ мышления Майкла, тот способ, каким он сам себя изобразил на пленке.
Далее Энн Кайт рассказывает, что она была членом команды, которая работала над ликвидацией нежелательных последствий от фильма, одновременно, в США и Великобритании. Вместе с Дэвидом ЛеГрандом, Рональдом Конитцером, Марком Шаффелом и Стюартом Бэккерманом, которые работали в США, в то время, как PR консультационная фирма
Bell Yard справлялась с кризисом в Великобритании, вместе с "несколькими другими адвокатами в Великобритании и также, здесь, в Калифорнии". Она сказала, что
Бэккерман был официальным представителем, и Шаффел был ответственным за все PR усилия, в то время, как Конитцер был "боссом", хотя Марк Герагос был ответственным за финальные решения по всем вопросам.
О: Был ли еще какой-нибудь адвокат из Лос-Анжелеса, который был вовлечен в эту группу ?
К: Да. Марк Герагос.
О: И какова была его роль, насколько вам это было известно?
К: Он...Дэвид говорил мне, что
все должно было проходить через финальное решение Марка Герагоса.
О: Значит, исходя из иерархии или структуры, Конитцер был одним из руководителей?
К: Да.
О: Герагос также располагается на вершине, потому что все проходило через него, это верно?
К: Да. Что касалось юридической стороны. Да.
О: И Шаффел, скорее всего, располагается сразу после эти двух личностей...
К: Абсолютно верно. Да.
О: Вы не знаете, кому подчинялся Шаффел?
К: Одновременно обоим.
О: И вы подчинялись Шаффелу?
К: Да.
О: Но также вы контактировали с г-ном Конитцером?
К: Да, я контактировала.
О: И с Герагосом?
К: Да, я контактировала.
О: И г-н Бэккерман находился где-то между всеми?
К: Да.
О: Он не занимал лидирующей позиции в этой структуре?
К: Нет.
Энн Кайт говорит, что фильм Мартина Башира
имел потенциал причинить "огромный финансовый ущерб" Майклу Джексону. Она сказала, что ЛеГранд рассказал ей, что Джексон имел долги, насчитывающие $250 млн, но певец также имел значительные активы, которые могли пострадать из-за той негативной информации, которую породила программа, название одного из активов Sony/ATV catalog.
ОЧИНКЛОСС: У вас были еще какие-то сведения об активах Майкла Джексона?
К: Нет, не было.
О: Вы были в курсе, что у него был каталог авторских прав на музыку?
К: Да. Да, у него был. Он обладал им совместно с
Sony EMI. Да.
О: И как вы об этом узнали?
К: Я узнала об этом из разговоров с Дэвидом ЛеГрандом и посредством открытых источников.
О: Вы имеете в виду, через публикации в музыкальной индустрии?
К: Да. Верно.
О: И вы знакомы с подобными вещами, имеющими место в музыкальной индустрии?
К: Да.
О: Вы не могли бы охарактеризовать для меня ценность подобного каталога?
К: Да. Каталог принадлежит совместно Майклу Джексону и
Sony EMI.
О: Что вы имеете в виду, когда вы говорите об этом каталоге музыки?
К: Каталог является каталогом музыки, которая является музыкой
Beatles, музыкой Майкла Джексона и других артистов. И когда вы владеете каталогом, вроде этого, вы владеете тем, что называется издательскими правами. Издательские права на любую музыку, любую популярную музыку, могут быть крайне ценными.
Таким образом, владение 50/50 подразумевает роялти, которые могут быть получены, потому что каждый раз, когда песня проигрывается, вы должны выплатить издательские роялти. Даже радио-станции должны платить то, что называется авторскими роялти. Эти роялти, которые собираются на этих песнях. И они выплачиваются владельцам этих авторских прав. Таким образом, они владеют ими совместно, авторскими правами внутри этих издательских - внутри этого каталога.
О: А как насчет звонков телефона?
К: Звонки телефона это то, что вы вложили в ваш сотовый телефон. Если вы запрограммировали свой сотовый телефон, и он проигрывает короткую мелодию, это называется звонок телефона. Звонок телефона относится к механическим роялти, потому что он воспроизводится механически. Он только воспроизводит звук. Он не играет по-настоящему песню. Вроде того, давайте скажем, когда вы на самом деле слушаете слова, которые поет Майкл Джексон в одной из его песен. Поэтому вы можете слушать мелодию песни, воспроизводимую через телефон. И это называется звонком телефона.
О: Вы можете продавать эти звонки телефона?
К: Конечно. Их можно продавать.
О: Если бы вы стали оценивать стоимость только звонков для телефона...прежде всего, позвольте мне спросить это. Звонки для телефона являются частью стоимости каталога?
К: Это верно. Потому что, когда вы получаете роялти, существуют различные виды роялти, которые вы можете собирать. Некоторые приходят от использования песни в фильмах, или на видео, или в телешоу. Но кроме этого, вы также можете использовать эти песни или эти мелодии, чтобы продавать их для звонков телефона. Таким образом, они являются частью каталога.
О: И это является для вас простой задачей, оценить, будучи экспертом в этой области...вы считаете себя экспертом в этой области?
К: Я обладаю огромным количеством знания в этой области. Да, я считаю.
О: И стоимость отдельной копии...или музыкальных прав для этих песен?
К: Да.
О: Легко оценить примерную стоимость звонков для телефона, только звонков для телефона...
К: Да, это так.
О: ...для этого каталога?
К: Да, это легко.
О: Я имею в виду, дайте мне консервативную оценку стоимости?
К: Ну, сегодня звонки для телефонов являются самой быстро растущей областью музыкальных продаж. Таким образом, по моей оценке, в течение следующих пяти лет или около того, стоимость звонков телефона, сама по себе, в этом каталоге может быть эквивалентна стоимости самого каталога на сегодняшний день, что оценивается между 500 и 700 миллионов долларов.
О: Хорошо. И по вашей оценке, в качестве PR эксперта, этот фильм Башира снизил стоимость каталога только на этих звонках для телефона?
К: Если оставить это без контроля, да. Это могло бы очень сильно понизить стоимость этого...
О: На миллионы далларов?
К: Безусловно. Да.
О: На миллионы долларов. Да.
Энн Кайт говорит, что она никогда не встречалась и никогда не разговаривала с Майклом Джексоном или кем-нибудь из членов семьи Арвизо. Тем не менеее, она начала беспокоиться за Арвизо, после того, как семья исчезла из Неверленда посреди ночи.
ОЧИНКЛОСС: В какой-то момент во время вашей работы на Майкла Джексона вы узнали, от члена команды, что вы описали, что существовала проблема с семьей Арвизо?
КАЙТ: Да, я начала беспокоиться.
О: Кто сообщил вам об этом?
К: Марк Шаффел.
О: Вы помните приблизительную дату, когда он сказал вам, что возникла проблема с семьей Арвизо?
К: Да. Это было
13 февраля.
О: Вы уверены в этой дате, или это могло произойти в другой день?
К: Я абсолютно уверена в этой дате. Потому что он позвонил мне на мой сотовый телефон, и в тот момент я арендовала автомобиль. И мне пришлось пойти в местный центр аренды машин, чтобы продлить ренту на следующую неделю. Рента моего автомобиля начиналась в четверг. И 13 февраля было четвергом, накануне моего отъезда в Лос-Анжелес. Поэтому здесь не может быть никаких сомнений.
О: И что г-н Шаффел сказал вам, когда он позвонил вам и проинформировал вас о проблеме с семьей Арвизо?
К: Он сказал мне, что на ранчо возникла проблема. Что Джанет взяла детей и уехала посреди ночи или рано утром.
И он был очень расстроен и взволнован относительно этого. И он сказал мне, что он боится, что она поехала продавать свою историю в Британский таблоид.
О: Он попросил вас предпринять какие-либо меры?
К: Нет. В тот раз он сказал мне, что он поехал...я сказала ему, что разговариваю по сотовому телефону, что я нахожусь в гараже, и что перезвоню ему, потому что я должна обновить свою аренду на автомобиль, и потом я еще получила звонок от адвокатов в Великобритании. И он сказал мне, что пошлет мне факсом письмо, которое он хотел, чтобы я сохранила. Я не помню, он сказал мне, что перезвонит, или что я перезвоню ему.
О: У вас появилась какая-нибудь идея, основанная на вашем разговоре, о чем могло быть это письмо?
К: Нет. У меня не было никакого представления о том, какое письмо...
О: Он когда-нибудь присылал вам письмо по факсу?
К: Нет. Он никогда не присылал мне писем.
О: Значит, он не сказал вам о том, что могло быть в том письме, которое он хотел, чтобы вы сохранили?
К: Нет, он не сказал. Нет.
О: Если бы он прислал вам то письмо, как бы вы стали его хранить?
К: Это зависело бы от того, что в нем говорилось.
О: После того, как вы получили этот первый телефонный звонок, г-н Шаффел связывался с вами снова относительно этой проблемы?
К: Да, он связывался. Мы снова разговаривали, и я, честно говоря, не помню, кто кому тогда позвонил. Но, возможно, это он позвонил мне, потому что дозвониться ему было трудно. И он мне сказал, это были его точные слова, что ситуация была под контролем.
О: Вы спросили его, что он имел в виду?
К: Нет. Для меня все было понятно. Я имею в виду, я не просила объяснений.
О: Что еще он вам сказал?
К: Я не помню оставшуюся часть разговора. Просто эти слова очень прочно застряли в моей голове.
О: Он не говорил вам: "Мы нашли их и вернули их на ранчо"?
К: О, да. Прошу прощения. Да. Он действительно сказал мне это.
О: И это стало причиной для некоторой обеспокоенности?
К: Это стало причиной для большого беспокойства, да. Мне показалось, что это было похоже на что-то из очень плохого кино, класса B. Меня просто затошнило.
О: Вы встревожились?
К: Я очень сильно встревожилась, да.
О: Это был долгий разговор или короткий, вы не помните?
К: Большинство моих разговоров с Марком были очень короткими.
О: И вы запомнили все, что он сказал? Вы рассказали нам о паре вещей, которые были сказаны в том разговоре. Вы помните еще что-нибудь из того разговора?
К: Я не могу прямо сейчас это сделать.
О: Окей. Но, основываясь на всем контексте того разговора и того, что было сказано, каким было ваше впечатление от того, что случилось? Какое впечатление оставил г-н Шаффел после того разговора относительно того, что произошло?
К: Впечатление, которое я получила, было таким, что то, что произошло, не было хорошим. И позже в тот день...я не знаю, хорошо ли это для меня - говорить об этом сейчас.
О: Ваш разговор с ЛеГрандом?
К: Да.
О: Давайте поговорим об этом. Вы разговаривали с г-ном ЛеГрандом позже в тот день?
К: Да, я говорила с ним. Позже я позвонила Дэвиду ЛеГранду, потому что мы должны были обсудить несколько других вопросов, о которых шел разговор во время телефонной конференции с Великобританией. Я сказала ему, что сказал мне Марк Шаффел. И я сказала: "Не заставляй меня думать, что эти люди были отловлены как собаки и возвращены на ранчо." И Дэвид сказал мне, что он не может разговаривать об этом. Он не может это обсуждать. У него есть другие дела, которые он должен сделать. Я была очень этим обеспокоена.
О: Это показалось вам странным, что г-н ЛеГранд дал вам такой ответ?
К: Нет. Он неоднократно давал мне такой ответ в течение того периода.
ОЧИНКЛОСС: Давайте поговорим о том, когда вы были уволены.
КАЙТ: Я получила e-mail от Дэвида ЛеГранда 15 февраля, которое было воскресеньем.
О: От кого было то e-mail?
К: От Дэвида ЛеГранда.
О: И о чем он вас информировал?
К: Он сказал:
"Рональд решил, что ты не можешь больше оставаться в команде. Хорошая попытка."
О: Хорошая попытка? Типа, вы сделали хорошую попытку?
К: Типа, ты сделал хорошую работу, да.
О: Были ли там какие-либо объяснения, если вы сделали хорошую попытку, тогда, почему вы были уволены?
К: Нет. Объяснений не было.
Анн Кайт свидетельствует, что перед тем, как ее контракт был прекращен, она организовала интервью в новостном шоу
Access Hollywood, которое должно было стать частью ее работы по компенсации ущерба, причиненному фильмом Башира. Она сказала, что Марк Герагос приказал ей не участвовать в этом интервью, и затем попросил ее подписать конфиденциальное соглашение.
ОЧИНКЛОСС: Что стало причиной для вашего приезда в Лос-Анжелес?
КАЙТ: Необходимость присутствовать в
Access Hollywood.
О: И это касалось Майкла Джексона...
К: Да.
О: ...PR усилий?
К: Да.
О: И что должно было произойти в этом шоу, в этом интервью?
К: Они прислали список из десяти вопросов, которые мы должны были предварительно просмотреть, и я разговаривала с г-ном Герагосом относительно ответов. И, таким образом, мы собирались снять интервью, основанное на этих вопросах, которые они прислали. Потому что ни один человек из команды Майкла не выступил к тому времени с тех пор, как вышла запись Мартина Башира, чтобы обратиться к общественности.
О: Когда вы говорите "они", вы имеете в виду людей из Access Hollywood?
К: Да, это верно.
О: Вы приходили в студию Access Hollywood?
К: Да, приходила.
О: И вас готовили к участию в том интервью?
К: Конечно. Ко мне прикрепили микрофон, и я сидела на записи.
О: И вы сделали то интервью?
К: Нет, не сделала.
О: Почему нет?
К: Я была отстранена от съемки.
О: Кем?
К: Марком Герагосом.
О: Вы разговаривали с Марком Герагосом...
К: Да, разговаривала.
О: ...в тот день? Он объяснил вам, почему он отстранил вас от съемок?
К: Нет.
Он никогда не давал мне объяснений. Я спорила с ним какое-то время. По крайней мере, 15 минут, или около, объясняя ему, что я чувствовала, что моим профессиональным мнением было то, что это интервью было чем-то, что, действительно, должно было быть. И тогда он попросил меня остаться в городе, переночевать и прийти в его офис в субботу. И что он хочет, чтобы я подписала конфиденциальное соглашение от имени частного детектива, и тогда он объяснил бы мне.
О: Вы когда-нибудь слышали раньше, о том, что такое подписаться, как частный детектив для адвоката?
К: Нет, я не слышала.
О: Это показалось вам странным?
К: Это показалось мне очень странным. Да.
О: И, если я вас правильно понял, он хотел, чтобы вы подписали это соглашение, так, чтобы вы могли быть защищены привилегией адвокат-клиент? Он упоминал что-нибудь вроде этого?
К: Он ничего не упоминал о привилегии адвокат-клиент.
Моим профессиональным и личным мнением было, что это было чем-то, что не было хорошей вещью для меня. И я не хотела, чтобы мне затыкали рот. Поэтому я не собиралась оставаться и подписывать это.
О: Значит, вы рассматривали это, как что-то, что могло бы заставить вас молчать...
К: Да, я так думала.
О: ...на законных основаниях?
К: Да, я так думала.
О: Вы когда-нибудь были частным детективом...
К: Нет, я не была.
О: Но он хотел, чтобы вы подписали соглашение, в котором говорилось, что вы были?
К: Да, он хотел.
=========================================
Следует заметить, что Герагос нанял частного детектива Бредли Миллера за неделю до этого инцидента, потому что он был обеспокоен мотивами семьи Арвизо и Джанет, в особенности. "Одной из первых вещей стало, что я привлек частного детектива", свидетельствовал Герагос в мае 2005. "И я привлек частного детектива и у меня были некоторые контакты с фирмой, которая провела некоторые ислледования в базе данных относительно различных участников, вовлеченных в ситуацию. Вещи, которые я услышал об Арвизо привели меня в замешательство", добавил он позже. "Кто-то рассказал мне историю о Гэвине, который в разговорах называл Майкла "папочкой", и что Майкл испытывал при этом неловкость, этот человек, который рассказал мне это, не помню, Конитцер или Вейцнер или еще кто-то, кто присутствовал при этом, был очень этим обеспокоен. Это привело меня в замешательство, и поэтому я решил провести поиск в базе данных на Арвизо."
Первые поиски раскрыли детали дела JC Penney, и Герагос показал, что он был "серьезно обеспокоен" относительно того, что он прочитал. Он попросил Брэда Миллера расследовать семью дальше, как следствие этого. "Я попросил его узнать, где они были, и задокументировать, что они делали, с кем они встречались, и не пытались ли продать историю в таблоиды, или встречались с адвокатами, или что-нибудь даже более серьезное, чем это, по крайней мере относительно моего клиента", сказал он.
-------------------------------------------------------------------------------------
Энн Кайт, между тем, свидетельствовала, что она была расстроена провалом PR команды в том, чтобы действовать превентивно в условиях кризиса.
ОЧИНКЛОСС: Говоря о PR бизнесе, существуют ли в нем различные принципы относительно того, как осуществлять антикризисное управление?
КАЙТ: Да, существуют.
О: Вы не могли бы описать два различных подхода?
К: Да. Это два противоположных подхода. Один подход заключается в том, чтобы залечь на дно и уйти в глухую оборону, и ничего не говорить и позволить всей плохой прессе распространять свои наветы. Обычно этого придерживаются те люди, которые придерживаются такого мнения, что любая пресса - это хорошо, не важно, о чем она говорит. И протвоположный подход, которого придерживаюсь я, является очень инициативным и превентивным. Потому что я верю в теорию, согласно которой, тот, кто атакует первым, тот побеждает. Потому что это то, чему верят люди.
О: Окей. И вы являетесь ярым приверженцем вашей личной философии?
К: Абсолютно. Да.
О: Но есть такие, кто придерживаются философии просто затаиться, ни слова не говорить...
К: Да.
О: ...
ждать, когда спадет волна негатива. Таким образом, основываясь на вашем опыте происходившего, каково было ваше впечатление относительно той команды, какого принципа работы в антикризисном управлении придерживались они - инициативного или выжидательного?
К: Выжидательного принципа.
О: Почему вы так говорите?
К: Потому что все, что я предлагала, все, о чем я просила, чтобы мне предоставили возможность это сделать и позаботиться, было просто отвергнуто.
О: Замалчивалось?
К: Да.
=====================================
Энн Кайт свидетельствовала, что Дэвид ЛеГранд рассказал ей о том, что были планы дискредитировать все, что Джанет Арвизо говорила о Майкле Джексоне. Она сказала, что ЛеГранд рассказал ей, что они сняли Джанет на видео, которое можно было бы использовать, чтобвы выставить ее, как “a crack whore”.
ОЧИНКЛОСС: Давайте поговорим о другом разговоре, в котором вы обсуждали Арвизо.
КАЙТ: Окей.
О: Когда это произошло?
К: Это было немного позже после того, как меня уволили. Сейчас я не помню, сколько времени прошло. Возможно, неделя, или 10 дней. Все происходило так быстро, и столько всего происходило, что я просто, действительно, не запомнила точную дату. Каким-то образом мы стали о ней говорить. И Дэвид рассказал мне, и я запомнила его точные слова, потому что я повторяла их другим людям, "Мы сняли ее на видео, и мы собираемся выставить ее, как a crack whore.”
О: Он не говорил что-нибудь, вроде, "Мы не должны беспокоиться о ней"?
К: Да. Я не запомнила, какими были его точные слова. Он был очень этому рад. Я имею в виду, единственное, что я могу вам сказать точно, что он был абсолютно радостным, когда он сказал это мне.
О: Это вас расстроило?
К: Это очень меня расстроило. Да.
О: Какое у вас было впечатление об этом - это было чем-то выдуманным или похожим на правду?
К: Что она была crack whore?
О: Да.
К: У меня нет никаких сведений о Джанет Арвизо, поэтому я не знаю. Но я знаю, потому что я занимаюсь видео-продукцией, что что-то можно сделать с видео. Оно может быть отредактировано различными способами.
О: Он не говорил что-то, вроде" "Мы собираемся изобразить ее похожей на crack whore”?
К: Да, говорил.
О: Это были его точные слова?
К: Да.
О: Вы помните еще что-нибудь о том разговоре?
К: Да. Я сказала ему, что я не думаю, что, даже, если они сняли ее на видео, это может быть чем-то, что они могут использовать против нее в суде, потому что я чувствовала, что это было сделано под давлением. И я не понимала, как что-то, вроде этого, могло быть представлено в суде.
=======================================
Видео-опровержение с интервью семьи Арвизо было сделано дома у Марка Шаффела, которое сначала предполагалось включить в программу Take2. Анн Кайт сказала, что она слышала, что Шаффел сделал это видео с семьей.
Энн Кайт также показала, что она думала, что с семьей Арвизо произошло "что-то очень плохое", это мнение основывалось на том, что Джанет и ее дети покинули Неверленд ночью. Ей в голову не могло прийти, что семью отвез домой работник Неверленда.
ОЧИНКЛОСС: У вас были какие-то сведения о том, что это было сделано под давлением или это было только вашим...
К: Это было только моим личным предположением. Я удивилась, что если эта женщина покинула дом посреди ночи,
как об этом рассказал мне Марк Шаффел, или рано утром, что, она, очевидно, не могла позвонить и попросить шофера пригнать лимузин и отвезти ее оттуда. Я тоже мать. У меня двое детей. Если бы я собиралась покинуть какое-то место посреди ночи, вероятно, это случилось бы потому, что там было что-то не так.
Энн Кайт сказала, что заявление, приписываемое Джанет Арвизо, сформированное PR компанией Bell Yard в Великобритании, после выхода Living With Michael Jackson, было написано Bell Yard без участия Джанет. В то время, как это является обычной практикой в PR, заявление, которое использует язык, соотносящийся с собственными словесными высказываниями Джанет.
"Отношения, которые у Майкла сложились с Гэвином, Старом и Дэвеллин прекрасны, как между любящим отцом и сыном и дочерью", - говорилось в заявлении. "Он их папочка Майкл. И для меня и моих детей, он является семьей. Он заботится о них, как добрый, любящий отец. Майкл является их единственной отцовской фигурой, который любит и заботится о них. Они не безотцовщина, потому что у них есть их папочка Майкл. В моей семье присутствует необусловленная любовь."
О: У вас нет никаких личных сведений о том, сама ли Джанет написала это заявление?
К: Нет, у меня нет сведений.
О: Но, основываясь на ваших знаниях эксперта, это является чем-то совершенно обычным явлением, тем, что выпускается с или без согласия человека, который...
К: Да, это так.
О: Или знания со стороны человека, который, предположительно, делает заявление?
К: Да.
О: Как обычно создается заявление подобного рода?
К: Команда изучает сложившуюся ситуацию и затем решает, какой способ реагирования на прессу может быть самым лучшим, или что может быть плодотворным в прессе. Таким образом, кто-то садится, изучает ситуацию, пишет заявление, вносит соответствующие слова, затем посылает заявление посредством средств связи.
О: И в данном случае командой можно считать всю команду, частью которой вы были, или это была команда Bell Yard?
К: Тот, кто отвечал за подобного рода заявления. И в данном случае, я думаю, что это была Bell Yard. То есть, это не значит, что все собираются вместе и решают, как это сделать. Один или два человека обычно выбираются, чтобы это сделать. Когда меня привлекли в команду, я отвечала за такое со стороны США.
============================================
Когда ее попросили оценить по шкале от 1 до 10, насколько катастрофичным для имиджа Майкла Джексона был фильм Башира, Энн Кайт охарактеризовала его на 25 баллов.
"Я чувствовала, что пленка была отредактирована таким образом, чтобы изобразить его очень негативно", - сказала она.
Она сказала, что не была в курсе ни о каком интервью, которое намечалось в Майами после выхода программы.
Кайт сказала, что она вынесла на обсуждение много проблем, которые она увидела с выходом Living With Michael Jackson перед членами PR команды. Она также обсудила свои опасения относительно семьи Арвизо с двумя представителями сми.
ОЧИНКЛОСС: Если вы подумали, что за людьми охотились, как на собак, и это вас расстроило, почему вы не позвонили кому-нибудь, властям или еще кому-то?
КАЙТ: У меня не было никаких доказательств, чтобы обращаться к властям, это во-первых. И во-вторых, позже я разговаривала с Дэвидом, даже несмотря на то, что он не стал разговаривать со мной 13 об этом. Я не думала, что мне стоит обратиться к Марку Герагосу, потому что я была уверена в том, что он был в курсе происходящего. Поэтому, то, что я сделала, я позвонила двум людям. Я связалась с Клаудиа Итон, которая является исполнительным вице-президентом
Access Hollywood NBC. Она также является адвокатом. И я рассказала ей эту историю. И я разговаривала с Ритой Косби из
Fox News. И я рассказала ей эту историю. И я говорила с ними конфиденциально, и объяснила им свои опасения. И они обе также были обеспокоены за меня. Они решили, что это что-то, что нужно проверить.
Но они были обеспокоены моей безопасностью и людьми, окружавшими Майкла. И поэтому они захотели это проверить, но они хотели попытаться сделать это без моего участия.
О: И эти люди были вашими друзьями?
К: Я не была с ними знакома до того, как стала работать на Майкла Джексона.
О: Тогда, почему вы выбрали их, чтобы доверить эту информацию?
К: Я доверяла Клаудиа Итон, потому что я встретилась с Клаудиа, когда я пришла в
Access Hollywood. Она была тем человеком, с которым я имела дело, когда я была отстранена от съемок в
Access Hollywood. И я очень ей сочувствовала, потому что сложилась ситуация, которая возникла прежде с
NBC, которую сформировал Марк Шаффел, и которая выставила Клаудиа Итон в очень плохом свете. Это первая причина. И вторая причина, когда Рита Косби связалась со мной, и мы разговаривали о некоторых вещах, она дала мне понять, что она также была очень обеспокоена относительно всей ситуации.
Энн Кайт признала, что у нее не было "никаких доказательств, чтобы обратиться в полицию" относительно ее обеспокоенности относительно семьи Арвизо. Позже она заявила, что ее обращение в
NBC не имело отношения к семье Арвизо, но касалось предложения контракта на видео-опровержение, которую сделали в ответ на фильм Башира.
ОЧИНКЛОСС: Насколько я понял, Клаудиа Итон была немного осведомлена о той ситуации? Это так?
КАЙТ: В курсе какой ситуации?
О: Ситуации вокруг Арвизо. Я не могу точно припомнить, как вы выразились. Но была Клаудиа Итон в курсе...
К: Нет.
NBC не имела никакой информации, связанной с Арвизо. Это касалось переговоров о торгах относительно программы
"Take Two".
О: Они знали о возможном появлении Джанет Арвизо в фильме
"Take Two"?
К: Думаю, что они знали. Да.
=======================================
Энн Кайт сказала, что она была уверена в том, что она была уволена, потому что
она "задавала много вопросов", и что ей было некомфортно работать с Марком Шаффелом.
ОЧИНКЛОСС: Как вы думаете, почему вас уволили?
КАЙТ: Потому что я не знала, как держать свой рот закрытым. Я не придерживалась того же принципа, как вся остальная команда. Это то, что было для меня очевидным.
О: Вы задавали много вопросов?
К: Я задавала много вопросов. Да.
О: Вы посылали e-mails, в которых задавали множество вопросов, которые касались ваших обеспокоенностей?
К: Да, я посылала.
О: Вы получили какие-либо ответы от кого-либо из членов команды на ваши вопросы?
К: Нет.
О: Там были трудные вопросы?
К: Да.
О: Относительно определенных проблем, связанных с глобальным PR кризисом?
К: Да.
О: В тех e-mails, о которых мы говорим, вы выражали обеспокоенность тем, что Марк Шаффел был привлечен к осуществлению PR работы?
К: Да, я выражала.
О: И вы выражали это в тех e-mails?
К: Я выражала обеспокоенность тем, что Марк принимал в этом участие.
О: Какими были ваши рабочие отношения с г-ном Шаффелом?
К: Вы спрашиваете меня о том, как мы общались, или как я к нему относилась?
О: Как бы вы их охарактеризовали? Это были хорошие рабочие отношения, было ли это трудным, было ли это...
К: Это было трудно, потому что в первые несколько дней, оба, он и г-н Бэккерман постоянно висели на телефоне, общаясь с прессой, которая звонила со всей страны. Поэтому, когда я пыталась связаться с Марком, чтобы поговорить с ним и задать ему несколько важных вопросов, это было практически невозможно. И я просто никогда не чувствовала себя комфортно, работая, разговаривая с Марком по телефону или работая с ним.
==========================================
ОЧИНКЛОСС: Г-н Шаффел когда-нибудь давал вам понять, что он хочет заставить людей говорить на видео то, что ему нужно?
КАЙТ: Да, давал.
К: Он говорил это вам лично?
К: Да, говорил.
О: Расскажите мне контекст этого разговора.
К: Это было тогда, когда мы разговаривали о видео "Take Two". Разговор о том, что можно сделать в "Take Two", зашел после того, как стало известно, что у Марка Шаффела были пленки кадров, которые снял Мартин Башир.
Я беспокоилась о том, что Granada имела все эти съемки, и мы, будучи командой, не имели к ним доступа. Поэтому мы не знали...моими точными словами были, "что еще может в них быть, что может быть использовано, чтобы укусить нас". И я была абсолютно уверена в том, что нам нужно получить эти съемки. Тогда меня проинформировали, что Марк Шаффел имел все эти куски, которые не вошли в фильм. И что они собирались сделать видео, включавшее эти не вошедшие кадры, и сделать опровержение, которое они называли Take Two. Мы также обсуждали, Марк Шаффел и я, следует ли Майклу Джексону записать интервью для этого видео. Я не все помню из того разговора. Я только помню, что это было моей обеспокоенностью, что мы должны записать его на пленку, чтобы поговорить о некоторых из этих вещей. И потом мы говорили о Дебби Роу. Это не могло стать проблемой. Он мог заставить ее говорить все, что ему было от нее нужно. Он сказал, что Лиса-Мари Пресли была немного...и я использую мое слово. Я использовала слово "эксцентричной" (squirrelly - со странностями, непредсказуемый), как бы непредсказуемой, потому что вы никогда не знаете...он никогда по-настоящему не знал, что у нее на уме.
О: Значит, он дал понять, что он не хотел видеть ее в видео?
К: Только то, что я сказала, что она была немного более непредсказуемой. И это заставило меня поверить в то, что она не могла бы стать частью этого.
Я чувствовала, что она могла бы стать более сильным участником, потому что у нее есть двое детей от предыдущего брака, и поэтому, если бы она была в том видео, разговаривая об этом, тогда это было бы лучше для г-на Джексона.
О: Это было вашим профессиональным мнением?
К: Это было мое профессиональное мнение. Да.
О: Каковы ваши чувства сегодня в отношении того, что вас уволили из команды?
К: Для меня очевидно, что это был кошмар. К тому же, последний год лично для меня был кошмаром. Я имею в виду, что ты не можешь избежать того, чтобы не слышать что-нибудь о Майкле Джексоне, читать чего-нибудь о Майкла Джексоне. Профессиональная часть меня очень опечалена. Потому что, что мы видим? Перед нами человек, который имеет великую карьеру и который создал огромное количество великой музыки. И я знала, что его PR команде следует направлять его назад, в ту область, где он представлен в его музыке. Поэтому, это заставляет меня глубоко грустить. Лично я, конечно, понимаю, что я никогда не могла бы проникнуть глубже того, чем то, что произошло. Я чувствую, что я достаточно глубоко погрузилась.
-----------------------------------------------------------------------------------
Предупреждение: Все материалы, выложенные в данном посте, кроме специально обозначенных, переведены
Sway2008 для
Keep_The_Faith_MJJ и не подлежат цитированию в личные дневники или копированию и публикации на других сайтах.