Наверно некоторой части киноманов теснее поспел намозолить глаза быстрый взлет звезды «Врача Хауса» Оливии Уайлд. Оно и внятно - в кинотеатрах всю осень шли два-три трейлера картин с ее участием, но «Черный дрозд» - очевидно кое-что большее, чем примитивно очередная ступень к славе. Фильм с первых же кадров напоминает единовременно обо всех классических триллерах девяностых - от «Мертвеца» до «Неглубокой могилы».

Все компоненты на месте: цепь случайностей ставящая небезуп-речных в моральном плане героев на грань выживания и ошеломительная фактура зимней Америки - места среди нерушимого заснеженного ничто, где, кажется, на своем месте себя могут ощущать лишь духи индейцев.

     Такие богатые начальные сведения сами по себе способны удержать внимание в меру любопытного зрителя, а для широкой аудитории остается добавить разве что запоминающиеся нравы. И с этим вследствие безукоризненному кастингу основных героев в фильме Рузовицки полный порядок. Раскосые глаза Оливии Уайлд и патологически квадратное лицо Эрика Баны и прежде намекали на то, что этим артистам будет сложновато обнаружить соперников в плане исполнения амбивалентных ролей. Тут же они дословно превосходят себя. Напряжение удерживается не столько сюжетом, сколько полутонами, на которых эта парочка искусно играет. За танцем 2-х шаровых молний дозволено легко не подметить некоторую угловатость диалогов и плоскость побочных персонажей. Тем больше, что «заземлителем» в этой цепи выступает не кто другой, как Крис Кристоферсон - самая убедительная ручательство того, что День благодарения состоится во что бы то ни стало.