Сорри, но мне надо куда-то девать лавину слов. Ничего существенного ниже нет, но если кто решиться читать, то спойлеры отсутствуют, ну кроме пары совсем небольших.


Кристофер Нолан такой человек, который может написать сценарий, в основе которого лежит простая как апельсин идея, но реализовать и построить его так, что равнодушных не остается. Он не пишет примитивных историй, у него получаются интересные и яркие картины, и в тоже время он не строит нагромождение иллюзий и подводных течений. В этом волшебство его фильмов.
В "Инсепшене", который на самом деле никакое не "Начало", а скорее "Зарождение" или "Внедрение", раскручивается простая идея, и не менее простой сценарий. Если бы за это дело брался другой режиссер, из "Начала" получился бы весьма средненький боевичок, а-ля "Потрошители" - порция неординарности, неплохой каст, постановка с размахом, и годный фильм на выходе. Но у Нолана не бывает "годных" фильмов. Англичанин взял по-максимуму.
Набрав каст мечты и развернув постановку ниибических масштабов он обыграл свой сценарий, который писал десять лет между прочим, в свой лучший фильм с таким количеством разворотов, что начисто теряешь присутствие реальности вне кадра.
Нолану 39 лет. Примерно в этом возрасте творились фильмы, которые потом были признаны лучшими в фильмографии отдельных режиссеров, фильмы-исповеди, фильмы-вспышки. И Начало станет таким фильмом для него. Фильм-матрешка, фильм-переворот, фильм по-своему и в своем жанре - гениально исполненный.

По существу перед нами только одна идея, которая ведет фильм - игра режиссера со временем. Фильм идет в трех измерениях, это шкатулка с тройным дном, каждое из которых цепляет остальные. Соорудить этот карточный домик невероятно нелегко - просчитать все детали и продумать все ходы и лазейки не допустив ни одного промаха и добавить в фильм такой невероятнейшей величины саспенс, когда фильм прямым образом берет тебя за глотку и не отпускает до конца сеанса, обрисовать невероятной красоты сцены и поставить их с не менее невероятным размахом, воплотить в реальность настолько нереальные иллюзии, что не верится что режиссер использовал только камеру да компьютер (иногда так и думается, что Нолан продал душу дьяволу чтобы поставить некоторые сцены), склеить этот выдуманный мир на экране так, что не просто швов, никаких элементарных просчетов не заметно - вот это то, что называют masterpiece.

Нолан окунает зрителя в запредельность сознания, он дает кинематографу такие возможности, что их трудно охватить взглядом. Последние полтора часа фильма построены на волшебстве кинематографа, напоминая нам о том, что кино - это большая иллюзия, которой однако веришь и забываешь о ее ирреальности. Режиссер становится фокусником, заставляя зрителя трепетать и сидеть с открытым ртом и ждать с трепетом и восторгом следующей сцены, следующего фокуса. Вот режиссер отправляет свой каст побродить по выдуманному миру, созданного самим режиссером, и если бы этот мир был один! О нет, их здесь целых три - и каждый продуман до последней песчинки, и за каждым приходится следить зрителю, забывшему от напряжения прожевать свой попкорн. Под невероятную музыку Ханса Зиммера, которая ведет весь фильм за собой, переплетаясь и просто идеально вписываясь в скринплей (у Зимера самый очевидный Оскар из всех ящитаю, саундтрек совершенен), фильм расплетается спиралью снов наяву - каким-то нечеловеческим образом связывая эти истории на одну кинопленку (оператору и монтажерам Оскары тоже в студию, шедевральная работа, да), режиссер-фокусник окунает нас в мир, где реальность - нереальна, сталкивая нас еще и с нашими собственными страхами. Великолепно прослеживая, чтобы сюжет нигде не провисал, он бросает нас то в ужас неизбежного, то заставляет дрожать и радоваться за героев, или просто любоваться той картинкой, которую он нарисовал на экране. Он заставляет и наше время бежать быстрее, потому что два с половиной часа летят практически незаметно, а сердце начинает отбивать такт под стремительные басы Зиммера.

Нолан вдохновляет свои образы, поселяя в них жизнь. Про его умение работать с актерами было понятно еще во времена "Помни", но в "Начале" Нолан переплюнул сам себя - у каждого героя свое очарование, Гордон-Левитт и Томас Харди смотрятся на фоне общей иллюзорности происходящего разумным началом с присущим им обаянием играя на вторых ролях они запоминаются, Эллен Пейдж, хоть и разочаровала меня - без огонька в глазах и яркости первых своих ролей, но выглядит неплохо и не теряется за спинами старших товарищей, ДиКаприо, хоть его роль и вторична - мы это видели уже и в "Острове проклятых" и в "Отсупниках" смотрится хорошо и доказывает, что он еще торт, Марион Котийяр здесь настоящая ведьма, со своим темным очарованием и присущей ей всегда честностью и какой-то настоящестью в глазах заставляет верить себе, Кен Ватанабе, о какой он здесь! Яркий, красивы и обаятельный. Каждому герою досталось свое место, свой персонаж, свое обаяние, идеально вписанное в актерские данные.
И конце, режиссер выбрасывает нас в реальность, устанавливая все-таки реальный и нереальный мир на свои места. На свои места? Только после этого фильма становишься не уверенным что есть реально, а что нет.

Недовольные найдутся, они ведь всегда находятся, но! Это кино очень важно для кинематографа в целом, потому что оно стирает грани между реальностью и вымыслом, и таки да - с чисто технической стороны Инсепшн выпрыгнул так высоко, задав новую планку всем будущим проектам. Потому что этот фильм - яркий пример того, как одна задумка огромных масштабов не завалена на стадии РЕАЛИЗАЦИИ (десять лет же!) и доведена до конца несмотря на объемы сделаной работы, без провисаний и во всех полях и технических и сценарных и чисто эстетических нюансах.
Есть и минусы - многие будут кричать об "овотарости", некоторых сюжетных недоделках в первом часу действия, что первую половину фильма могли бы додумать и довести до совершенства второй, но по объему того, что дает этот фильм все минусы нервно пожимают плечами и курят в сторонке.
(есть кстати один достаточно очевидный ляп, кому интересно и кто уже смотрел, тому могу сказать где именно, ибо спойлер)

Кино это прогулка по голове режиссера. После сеанса чувствуешь себя отвратительно, потому что мир вокруг воспринимается совершенно скучным и чувство реальности происходящего как-то теряется.
Вы как хотите, а я пойду туда еще раз, в запредельность.