В шумном платье муаровом, в шумном платье муаровом
По аллее олуненной Вы проходите морево...
Ваше платье изысканно, Ваша тальма лазорева,
А дорожка песочная от листвы разузорена —
Точно лапы паучные, точно мех ягуаровый.

Для утонченной женщины ночь всегда новобрачная...
Упоенье любовное Вам судьбой предназначено...
В шумном платье муаровом, в шумном платье муаровом —
Вы такая эстетная, Вы такая изящная...
Но кого же в любовники? и найдется ли пара Вам?

Ножки пледом закутайте дорогим, ягуаровым,
И, садясь комфортабельно в ландолете бензиновом,
Жизнь доверьте Вы мальчику в макинтоше резиновом,
И закройте глаза ему Вашим платьем жасминовым —
Шумным платьем муаровым, шумным платьем муаровым!..

  Игорь Северянин 
  

В одном из рассказов Тэффи есть такая фраза:

«…Русский кружок, как всегда в курортах, часто менялся, — одни уезжали, другие приезжали, -

но основное ядро составляли: две курсистки — толстая, с причёской a la Клео де-Мерод, и тощая,

совсем не причесанная,...».

Остальные участники кружка нас пока не интересуют, ибо сейчас мы поговорим о том,

кто же такая эта Клео де Мерод? -

настолько известная дама, что даже курсистки, как обычно, далёкие от модных ухищрений,

и те подражали её причёске.

Итак...

Клеопатра Диана де Mерод (Cléopatra Diane de Mérode) родилась 27 сентября 1875 года в Париже,

в аристократической семье.

Её отец - Карл Фрейхерр фон Мерод (1853-1909) был довольно известным живописцем-пейзажистом.

Возникает закономерный вопрос, почему, родившись в семье фон Мерод, Клео носила приставку «де»?

Фон Мероды были австрийскими подданными бельгийского происхождения –

в Бельгии отпрыски этого рода назывались де Меродами, в Австрии - носили приставку «фон».

Таким образом, став актрисой парижской сцены, девушка стала именоваться де Мерод,

учитывая неприязнь французов, проигравших Франко-Прусскую войну, ко всему немецкому.

И потом, насмешливые галлы всегда полагали, что немки нехороши собой - обладают огромными ногами,

широкими талиями, но зачем-то свято хранят свою - мало кому интересную для штурма - добродетель.

Таким образом, для парижских подмостков девушка с приставкой «фон» изначально имела бы гораздо меньше

шансов на успех. …

Клеопатра-Диана, как и все девочки из хороших семей, получила хорошее образование,

однако её главной страстью оставались танцы – маленькая Клео с восьми лет обучалась в танцевальной школе.

Считаясь одной из самых перспективных учениц, юная де Мерод с одиннадцати лет уже выступала на

профессиональной сцене.

Увы, наша героиня так никогда и не стала выдающейся танцовщицей, однако была популярна и имела

большой успех у мужчин.

В 1896 году, в возрасте двадцати трёх лет, она исполняла партию Фрины – знаменитой афинской гетеры.

Именно в этой роли на неё обратил внимание Леопольд II, король Бельгии.

Девушка потрясла его воображение.

Леопольд не был меломаном, но посещал все оперные и балетные премьеры, главным образом, для того,

чтобы любоваться актрисами. 

   

Практически каждый женский портрет, написанный Джованни Больдини – портрет женщины интересной судьбы, оставившей в культуре значительный след. Он писал Сару Бернар, Марту Бибеску, буквально недавно найден портрет Марты де Флориан; и многих других ярких женщин.

И он создал портрет Клео де Мерод. О яркой судьбе этой танцовщицы хочется рассказать и показать, тем более, что сохранились великолепные фотографии.

  


А она  была главной красавицей Прекрасной Эпохи. (Звание почти официальное: в 1900 году был выпущен альбом «Сто тридцать первых красавиц Европы», и Клео была из них самая что ни на есть первая).


 


В начале ХХ века она была одной из самых фотографируемых женщин в мире, ее прекрасное лицо с темными глазами можно было увидеть на открытках во многих странах. Ее слава сопровождалась слухами и скандалами. Ей восхищались мужчины, завидовали и подражали женщины.


 


Танцовщица Клеопатра Диана де Мерод (сценический псевдоним - Cléo de Mérode) родилась 27 сентября 1875 года в Париже. Наряду с Линой Кавальери, Отеро и Сахаретт, Клео де Мерод была одной из первых всемирно известных фотомоделей, «открыточной мадонной», чьи изображения продавались повсюду от России до Австралии.

 
Клео де Мерод обучалась в танцевальной школе при Парижской Опере и выступала в крупнейших театрах Франции. Ее триумфом стало участие на Всемирной выставке 1900 года в Париже, где она представляла "Камбоджийские танцы".


 

Утонченная внешность Клео де Мерод не совсем соответствовала канонам эпохи модерна: Клео была небольшого роста и нимало не походила на вызывающе роскошных красавиц своего времени. Однако в 1896 году читатели журнала L'Illustration выбрали «Королевой красоты» именно ее.


          

Сам король Бельгии Леопольд II настолько увлекся Клео, что злые языки начали называть его «Клеопольд».

Де Мерод была не просто обладательницей замечательной внешности – она любила шокировать зрителей тем,

что танцевала с распущенными волосами.

В те годы сценический эпатаж был в моде - так, красавица-певица Лина Кавальери в роли Таис

появлялась на сцене в голубой шали.

По ходу действия она её сбрасывала и оказывалась в совершенно прозрачном, из лёгкого шёлкового газа,

одеянии.

Знаменитая Айседора Дункан танцевала свои «архаические», якобы античные танцы,

выходила на сцену с обнажёнными ногами, что считалось настоящим вызовом общественной морали -

даже девицы из варьете показывали ноги, обтянутые чулками.

Де Мерод изумляла и шокировала по-своему.

Её длинные, слегка вьющиеся волосы, разделенные прямым пробором, были одной из главных составляющих

имиджа танцовщицы.

В конце XIX века держалась мода на простые, но пышные, завитые и аккуратно уложенные причёски,

поэтому подобная сценическая «простота» привлекала и удивляла одновременно…

К тому же, в те годы считалось, что женщина с распущенными - на публике - волосами такая же распущенная

в иных отношениях.

Нам этого уже не понять, но до 1960-х годов разбросанные по плечам, никак не убранные волосы,

приравнивались к половой распущенности и никак иначе.

Что же говорить о тех временах, когда Клео де Мерод волновала своими танцами пресыщенных монархов?

Бельгийскому королю Леопольду уже исполнилось шестьдесят лет, но это был физически крепкий,

импозантный мужчина, обладавший, к тому же, громадным состоянием...  

Джованни Больдини. Потрет Клео де Мерод. 1901 год.

Весть о бурном романе короля с мадемуазель де Мерод очень быстро облетела всю Европу,

а язвительные парижане не замедлили окрестить бельгийского короля Клеопольдом.

Клео де Мерод была возмущена – она пыталась убедить весь мир в том, что ничего, кроме букета роз,

между ней и монархом не было.

Девочка из хорошей семьи, считала для себя нужным оправдываться перед толпой - она-то полагала,

что эта love-story - её личная история успеха, так зачем эти ужасные журналисты п

олоскают её имя в жёлтой хронике?

Она вовсе не такая, как эти ужасные девицы из низов - Отеро и де Пужи, которая вовсе не «де»,

а провинциальная простушка, взявшая себе дворянский псевдоним, чтобы поднять цену на своё доступное тело!

Но, так или иначе, репутация балерины оказалась подмоченной – Леопольд II славился своими

скандальными похождениями.

В его постели побывали все знаменитые красотки парижского полусвета, а та же Отеро хвасталась

драгоценностями, которые ей подарил Леопольд.

Клео была единственной из знаменитых куртизанок ‘Belle époque’, которая никогда не афишировала

свои связи и всячески открещивалась от мира демимонда – воспитанная в аристократических традициях,

она хотела доказать всем, что не имеет ничего общего с продажными женщинами.

Кстати, и Леопольд относился к де Мерод с гораздо большим уважением, чем к остальным своим пассиям.

В ноябре 1902 года газеты писали о том, что король Бельгии, якобы, намеревается отречься от престола

и вступить в морганатический брак с парижской балериной Клео де Мерод. 

 

Клео де Мерод позировала Эдгару Дега и итальянскому портретисту Джованни Болдини. Французский скульптор Александр Фальгьер использовал де Мерод в качестве модели для своей скандально известной «Танцовщицы». Ее рисовал создатель знаменитых рекламных плакатов «Мулен Ружа» Анри де Тулуз-Лотрек. Восковая скульптура Клео де Мерод была выставлена в Музее Гревен на Монмартре.


  

Но особый успех Клео принесло сотрудничество с фотографами Полем Надаром (1856-1939) и Леопольдом Ройтлингером (1863-1937), создававшим портреты для открыток.


 

Когда началась Первая Мировая война, Клео де Мерод ушла со сцены, но иногда она все-таки принимала участие в театральных постановках - вплоть до 1934 года.

 

В 1955 году во Франции были опубликованы ее мемуары - «Балет моей жизни».

Клео вошла в историю моды как создательница элегантной причёски: волосы расчёсаны на прямой пробор,

легкими волнами опущены на щёки и низко на затылке уложены в пучок.

Правда, ходили слухи, что де Мерод избрала такой фасон причёски, чтобы скрыть явное уродство –

отсутствие мочки на левом ухе (поговаривали, что она у неё была отрезана или повреждена иным способом).

Газетчики уверяли, что мочку отстрелил один из ревнивых любовников - целился в сердце, но рука дрогнула.

Ах, как это романтично!

Другие сплетники ограничивались вульгарной констатацией факта - уши у прекрасной Мерод смешно

и даже уродливо оттопырены.

Отсюда такая страсть к распущенным волосам или к несложным причёскам, скрывающим уродство.

Так или иначе, мода на эту «изящную простоту» охватила всю Европу и хлынула в Америку. 

«Тёмные волосы спускались на уши и были уложены в прическу, вошедшую в моду

благодаря мадемуазель Клео де Мерод», - так описывает одну из своих героинь Сомерсет Моэм

в романе «Бремя страстей человеческих».

«Ах, вам нравится моя прическа, мистер Сондерс?

Некоторым больше нравится шиньон, но, говорят, к тонким чертам больше идет 'Клео де Мерод'», -

это уже цитата из рассказа О. Генри «Сила привычки».

С 1903 года Клео гастролировала по всему миру – она танцевала в Гамбурге, Будапеште,

Нью-Йорке, Санкт-Петербурге.

В Берлине, в 1908 году, де Мерод выступала перед императорской фамилией. 

Наконец, в 1915 году, будучи уже дамой «элегантного возраста», Клео де Mерод возвратилась в Париж,

однако, «столица мира» приняла бывшую звезду весьма прохладно.

Поняв, что любая попытка вызвать к себе интерес, будет выглядеть смешно и вульгарно,

сорокалетняя танцовщица навсегда уехала из Парижа и поселилась в курортном городе Биарриц.

Но де Мерод ещё некоторое время продолжала танцевать.

Так, она участвовала в акции Красного Креста и выступала перед ранеными солдатами

во время Первой Мировой войны.

В отличие от неистовой Отеро или от активной Кавальери де Мерод не пускалась во все тяжкие

и не пыталась вызвать к себе запоздалый интерес.

Настолько не пыталась, что... уже в 1920-е годы многие полагали, что она давно умерла.

И вот, в начале 1950-х знаменитая писательница Симона де Бовуар опубликовала

свою книгу «Второй пол» (‘Le deuxième sexe`), в которой назвала Клео – «дамой полусвета». 

Оскорблённая пожилая женщина, которую давным давно «похоронила» вездесущая,

но поверхностно-невнимательная, пресса, вдруг... подала в суд на писательницу и выиграла скандальный процесс.

В том же году Клео де Мерод выпустила книгу мемуаров «Балет в моей жизни».

Чтобы помнили, точнее - чтобы вспомнили.

Но так или иначе, имя де Мерод так и осталось в истории, как имя дорогостоящей куртизанки.

А как уж это называть - не имеет значения. 

 

Она умерла в своем парижском доме 17 октября 1966 года и была похоронена на кладбище Пер-Лашез, рядом с матерью.

 



 


 


 

  Карикатура на Леопольда II и "управляющую им" Клео де Мерод


 


 



 


 

   tanjand