Просьба: отвечать по схеме "Сначала хорошая новость, потом плохая" - т.е. пишите что понравилось больше всего и всё что не понравилось!!!
(ещё предупреждение, я сначала вписывал имена актёров, так что не обращайте внимание на имена))))
Аллегория Театра и Кино
Сцена 1ая: ПРОЛОГ: у меня дома, я. Камера смотрит на лампу, идёт дым от сигареты, слышны шаги каблуков мужских туфлей, камера опускается, и виден г-н, сидящий на диване, на пуфике у стола, стоящий посреди зала. У стола сидят, не двигаясь, актёры, молча и смотрят друг на друга.
Режиссёр: Поговорим об искусстве, начнём с низов эпох. Скульптуры, памятники архитектуры, живопись - всё это является визуальным мгновением, воплотившимся в определённые образы. Позже появились книги, являя собой своеобразную дверь, которые, при символических жестах, например, взяв книгу с полки и стряхнув пыль, читатель открывает дверь в иные оригинальные миры, и иллюстрации, которые являются своего рода, сопроводителями в наслаждении письма и мысли автора.
Музыка – чуть ли не вечный компаньон всего искусства. Позже появился театр, в котором люди могли насладиться уже выше перечисленным, плюс, вместо застывшего образа присутствовал живой, настоящий образ, содержащий в себе более глубокую мысль, подтекст, точнее раскрывая идею автора. Единственная сложность театра, это то, что человек смотрит за действом под общим ракурсом. У человека есть выбор: следить за актёрами или только за одним, или же наслаждаться мизансценой; этот выбор порой мешает понять, что происходит на сцене, к тому же декорации могут не меняться вообще, быть статичными, неподвижными.
Спустя тысячелетия, был придуман кинематограф – явный вызов науки искусству. Все думали, что он вытеснит театр навсегда, но, как оказалось, кино и театр дополняли друг друга. С приходом кино пришли новые идеи: операторские находки, стилизация кинокартины, большой выбор сцен. В отличие от театра, там уже подобраны самые удобные ракурсы. Видение режиссёра его картины только на стадии начальных съёмок предопределяет её успех.
Я же вам хочу показать, чем всё-таки театр отличается от кинематографа и кинематограф – от театра.
Сцена 2ая: Два разных подъезда в одном и том же доме: Толян и M.Smitt. Толян – Олег, M.Smitt – Ира.
Описание сцены: Олег выходит из подъезда и идёт в направлении аллеи; его реплика: «Как же я устал так рано вставать, идти на работу, на которой, к тому же, есть человек, которого мне тяжело видеть». (немая сцена, голос за кадром) Камера поворачивается от гл. героя и идёт вперёд к тому же дому, где живёт Олег, но к противоположному подъезду.
Из противоположного подъезда выходит Ира, поправляя шарф на ходу. Её мысли: «Чёрт, этот шарф меня достал, зачем я его вообще надела». Она идёт к метро, и камера поднимается и показывает отъезжающий поезд.
Сцена 3я: театр, сцена, идёт репетиция, Ира и Олег играют свои роли. Режиссёр – Ольга Валентиновна. Даша – Мария Бычкова, Саша -
И.: Джеймс?!
О.: Мэри? О, Мария… это ты … я думал… ты была… прости… во всяком случае я рад что ты жива.
И.: Во всяком случае?! Звучит, как на всякий случай! Ты что-то не очень рад меня видеть, или тебя волнует давно умершая жена?! Мне не было так страшно за всю мою жизнь! Почему ты не заботишься обо мне, не ужели я тебя совсем не волную, да?
Р.: Браво, брависсимо, великолепно, идеально – прямо к завтрашней премьере! А сейчас идите домой, повторите слова и, самое главное, отоспитесь. Всё, всем доброго дня! (Режиссёр встаёт и уходит)
Олег уходит со сцены и идёт к своей знакомой – Даша ждала его у выхода, его верная и старая подруга.
Д.: О-о-о… мне так понравилось, просто здорово. Ну и куда мы пойдём сегодня праздновать твою премьеру?
О.: В кофейню на Камергерском.
Тем временем к Ире подошёл Саша, с которым она по каким-то неизвестным причинам встречаться не хотела, да и он тоже дружил просто так, познакомившись с ней на курсах, он писал сценарий.
С.: Позвольте восхититься (поцеловал её протянутую руку)! Это потрясающе, и главное, правдоподобно – по-моему, это лучшее, что может услышать настоящий актёр. Ну и куда мы пойдём?
И.: Ах ты, борзописец, на Камергерский, в кофейню.
Сцена 4ая: Вход, кофейня, столик; Даша – …(надо будет вставить), Толян – Олег, M.Smitt – Ира, Саша - …(надо будет вставить)
Перед камерой проходит человек и за ним теперь видно Иру, сидящую за столиком кофейни, к ней подходит Саша и спрашивает, что ей взять:
С.: Прихватить тебе блюдо пирожных?
И.: И можно без хлеба, даже можно без пирожных. Только кофе – двойной. И пожалуйста, не доставай официанта своими иносказаниями, а то придётся опять чаевых перекладывать… Сейчас я голодный актёр без денег.
С.: Иду, как скажешь…
Саша вышел, теперь стоит у кассы; в очереди, смотрит на часы, ищет реплику: «Да, барыня…» нет, не так, «О, барыня, правильное решение»; просто стоит, скучает в очереди, заказывает: Двойной Каппучино, шоколадный кусок торта… и глейнтвейн. Заказав, он идёт к Ире, и на заднем плане входят Олег и Даша. Сцены разговоров между двумя парами меняются, поэтому диалог пойдёт, как один:
И.: Как приятно поделиться своими проблемами (сказала скептически), тем более с тем, кто не разделяет их.
C.: Ты меня знаешь, можешь рассказать всё что угодно…
И.: Даже…
(в это время Олег и Даша стоят у кассы)
С.: И даже свои неудачи, как стареющей женщины…
И.: Нахал ты! вот ты кто. Ну, хорошо…
(Олег и Даша садятся, за кофейный столик)
О.: Как только мы выходим на сцену, там переигрываются все чувства близости, которые можно испытать к человеку, а как только пьеса или репетиция заканчиваются, она исчезает, уходит, как будто и не она играла, а я так и остаюсь один за кулисами.(сцена как Олег смотрит, как Ира уходит)
И.: Он смотрит мне вослед, и теряется в собственном взгляде. А расскажи ты лучше, мне о своей книге.
С.: Ну… (смотрит секунды три на чашку) об этом потом… (улыбаясь)
О.: Но, о господи, она так грациозна, так красива, изящна…
Д.: Твои лирические высказывания мне, любительнице сериалов, не понятны. Значит, она тебе нравится, но подойти к ней не можешь.
С.: Что тебя останавливает, ты, естественно, не представляешь. Может, боишься подойти, боишься показаться слишком высокой на своих двухэтажных шпильках, боишься не понравиться из-за своей мнимой глупости?
И.: Да, между прочим…
Д.: А это, кстати, не она уходит? (Саша открывает Ире дверь, и они вместе выходят) Ууууу, где-то я этот взгляд уже видела, значит это она.
Идёт флешбэк: в кофейне сидят Саша и Ира, собираются уходить:
С.: Ты должна решать сама, как тебе поступать, но единственное, что я тебе посоветую, так это не будь как я, и тебя ждёт очень обогащенная жизнь. (Поднявшись из-за стола) Да, и ещё кое-что: моя книга – это драма о двух людях, которые любили друг друга, но так и не заговоривших друг с другом, ну и жили они так до конца дней своих (сказано нарочито драматично)
И.: Пакостник! (улыбаясь)
Сцена 5ая: Битцевский парк: Олег и Ира: камера показывает их по очереди, как они повторяют слова:
И.: И в грёзах, и во сне пел Призрак мне.
И в шуме звал меня, и в тишине.
Не грежу ль я опять? Я поняла,
Что Призрак Оперы - он здесь, в моём сознании.
О.: Мы странный наш дуэт поём опять.
И крепнет над тобой Фантома власть.
Не свергнешь ты моё влияние,
Ведь Призрак Оперы - он здесь, в твоём сознании.
И.: Твоё лицо на всех наводит страх...
Я - маска для тебя...
О.: ...Твой голос - я.
Вместе: Мой дух и голос твой - в слиянии.
И Призрак Оперы - он здесь, в твоём сознании…
На последних словах, наши главные герои столкнулись, и, посмотрев друг другу прямо в глаза, первым заговорил Олег:
О.: Ира? (спросив от неожиданности) Как дела? (растягивая)
И.: На самом деле – не очень… Вроде есть некое присутствие удовлетворения, да и на жизнь грех жаловаться, но оно каждый раз уходит после окончания работы, (задумавшись) А у тебя как?
О.: Представь себе, то же самое,… а решение проблемы путается прямо под ногами, вертится на языке
И.: Понимаю… (отвернувшись и посмотрев в сторону) Очень и даже…
О.: Ты знаешь, я давно хочу тебе сказать, что есть человек… люди, которые… так и ждут твоего провала, чтобы потешить себя твоим несчастьем и, якобы, своим превосходством…
И.: Хорошо (вдохновившись сначала, потом приходит смятение) в смысле плохо, очень плохо… Действительно, это могут быть мои дублёрши… Я хочу тебе сказать, что … А, сколько времени? Пора домой, спать, завтра ведь премьера, надо готовиться дальше, так что я пошла, аревуар, ещё меня дома поцелуй утюга и не глаженого белья ждёт вместе с рассерженной грязной посудой.
О.: Я тогда тоже побежал, по-моему, я вообще плиту оставил включённой…
(сказано с лёгким замешательством)
И.: Какая?
О.: Газовая, наверно
И.: Это очень не хорошо (протягивает задумавшись)
О.: Ну что, разбежались?
И.: Да, точно. У меня дела, у тебя (проблемы) проблемы; каждому своё… хм-хм (уже возле их дома)
О.: Тебе в какую сторону?
И.: Мне туда (показывает пальцем на свой подъезд)
О.: А мне в другую сторону, пока (и он уходит)
И.: Пока (робко и расстроено)
Сцена 6ая: Утро, театр: Сцена: Олег и Ира:
О.: Мэри? А, это ты, Мария…
И.: Ты опять делаешь эту глупую ошибку… Сколько раз тебе надо повторять, я не твоя жена. Она умерла, более трёх лет назад. Скажи, я нужна тебе?
О.: Я убил свою жену. Она была больна, и я не мог смотреть на её страдания. Я слаб, и поэтому ты была нужна мне, но сейчас всё кончено, я ухожу и это последний раз, когда мы с тобой разговариваем.
Ира кидается на Олега, но он отбрасывает её. Тогда она делает вид, что кидается под поезд со словами: Джеймс (звук сделаем искусственно, будем использовать эффект света)
Слышны аплодисменты, Даша и Саша дают цветы, соответственно Олегу и Ире. Показан кадр с аплодирующими людьми.
Сцена 7ая: Улица возле дома Олега и Иры. Они спешат домой, каждый идёт к своему дому, но они не встречаются. Они заходят в подъезды (камера показывает, как входит один, потом другая) Выходит сначала Олег, потом Ира, идут к центру дома, не видят друг друга, до самой последней минуты, идут, думая каждый о своём, смотрят себе под ноги, по сторонам, но не вперёд. Сталкиваются, смотрят друг другу в лицо, у обоих начинают слезиться глаза, когда Олег хочет что-то сказать,
И.: Не надо слов…
И они целуются. Пошли титры.
Конец
Вложение: 3589252_Allegoriya_Teatra_i_Kino.doc
