-÷итатник

ѕрогулки по ѕарижу - (0)

ѕрогулки по ѕарижу 2часть ¬иктор √ерье (Victor Guerrier, 1893 Ц 1968) Ц французский художник. ...

ћудрые мысли о жизни - (0)

ћудрые мысли о жизни. Ќельз€ грустить! Ќе вечно горе. Ќе падай духом. —порь с судьбой....

ћне нравитс€ - (0)

ћне н;color:#F3F5C1;font-size:30px">ћне нравитс€ ћне нравитс€,когда душа чиста,  огда в ней нет ...

√ерои Ўекспира - (0)

√равюры "√ероини Ўекспира" ‘отографии в альбоме Ђ√равюры "√ероини Ўекспира"ї, автор mimozoc...

—ледите за своим настроением. - (0)

“ќѕ-10 продуктов, которые помогут твоему организму побороть стресс. “ќѕ-10 продуктов, которые...

 -ѕриложени€

 -–езюме

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Stanislav_Shavlovskij

 -ѕодписка по e-mail

 

 -»нтересы

архитектура и музыка. интересуюсь как современным живопись и графика поэзи€ и литература люблю все но имею слабость к ретро в любых его про€влени€х. от средневековь€ до наших дней. принимаю все сущес так и классическим искусством терпим к несовершенству и дилетантизму. что как-то св€занно с насто€щим искусством. это те

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 13.08.2009
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 1961

÷итата сообщени€ mauriat

»–≈Ќ ћќ–»ј

÷итата

—уббота, 01 ƒекабр€ 2012 г. 00:47 + в цитатник
ѕросмотреть видео
300 просмотров
»–≈Ќ ћќ–»ј ќ ћ≈ћќ–»јЋ№Ќџ’ √ј—“–ќЋя’ УTRIBUTE TO PAUL MAURIATФ

ќ ћ≈ћќ–»јЋ№Ќџ’ √ј—“–ќЋя’ “TRIBUTE TO PAUL MAURIAT” »Ћ»  “ќ »  ј  ќЅќ√јўј≈“—я Ќј »ћ≈Ќ» ѕќЋя ћќ–»ј?

 

ѕоль ћориа умер 3 но€бр€ 2006 года. Ёто стало шоком дл€ всех любителей музыки во всем мире.

¬се мы знаем музыку оркестра ѕол€ ћориа и хотим ее слушать вновь и вновь. ≈сли вы не бывали на его концертах прежде - жаль! “огда возьмите его пластинку, CD или музыкальный файл из интернета – и не прогадаете. ѕотому что это самое лучшее, что вы можете сделать сегодн€!

 

¬дова маэстро »рен ћориа рассказывает о том, как концертные туры оркестра ∆ан-∆ака ∆устафре превратились в доходный бизнес.

 

*********

 

¬опрос: ѕроизведени€ ѕол€ ћориа – это результат его уникального исключительного таланта композитора, музыканта и дирижера. ƒавали ли вы разрешение ∆.∆. ∆устафре на использование имени вашего мужа или всемирно известного брэнда «Ѕольшой оркестр ѕол€ ћориа»?

»рен ћќ–»ј:Ќет! Ќи €, ни мой муж ѕоль ћориа при своей жизни мы никогда таких разрешений не давали.

ѕроблема, возникша€ с оркестром ∆устафре – это неверна€ идентификаци€ его коллектива с оркестром ѕол€ ћориа. » это не вопрос авторских прав, а вопрос тождественности. Ёто основное. Ќикто не имеет права отождествл€ть себ€ с другим именем, другим автором или претендовать на звание «наследника» большого артиста, известного во всем мире. Ёто недостойно.

 

¬опрос: ∆. ∆. ∆устафре представлен как ученик и творческий преемник ѕол€ ћориа на том основании, что он руководил его оркестром в 2005 году по врем€ турне по японии и  орее. ¬ыражал ли ѕоль ћориа желание, чтобы его оркестр продолжал свое существование без него?

»рен ћќ–»ј: Ќи в коем случае! ѕоль ћориа чрезвычайно уважительно относилс€ к своей публике и не мог представить, что оркестр будет существовать без него. » речь в данном случае идет не о гордости, а о его честности и пор€дочности в этом вопросе.  аждый из музыкантов имеет свой неповторимый стиль. ѕоль разрешал некоторым музыкантам дирижировать своим оркестром между 2000 и 2005 годом, поскольку поездки стали дл€ него затруднительны в силу возраста. “ем не менее, главным руководителем оркестра оставалс€ только ѕоль ћориа: он приглашал музыкантов, выбирал программы, переделывал старые аранжировки, давал советы музыкантам, которые дирижировали в этот момент, следил за репетици€ми, качеством исполнени€ и т. п. ќн просил, чтобы ему присылали записи концертов оркестра, сделанные за рубежом, чтобы при необходимости внести корректировки в стиль и ритм. ќн давал указани€ дирижеру и менеджеру где ускорить или уменьшить темп, как расставить музыкальные акценты и т.п. ќн практически посто€нно знал и понимал, что происходит в оркестре и, тем самым, гарантировал аутентичность ќркестра ѕол€ ћориа даже без своего физического присутстви€ на сцене. ѕоль не допускал даже мысли о том, что кто-то может руководить его оркестром или стать «преемником», когда у него самого не хватит на это сил.

 

¬опрос : ∆.∆. ∆устафре говорит иногда, что его творческое сотрудничество с ѕолем ћориа началось в 1971 году. ћогли бы вы что-то сказать по поводу этого сотрудничества?

»рен ћќ–»ј: „то имеетс€ в виду под словом «сотрудничество»? ƒо 2005 года ∆.∆. ∆устафре был одним из многих музыкантов, чьи творческие пути пересеклись с ѕолем ћориа.  огда ѕоль записывал очередной диск, он мог приглашать в студию от 60 до 80 музыкантов. «атем он значительно мог мен€ть состав оркестра при подготовке к гастрол€м, в котором оставались лишь несколько «старожилов», как, например, ∆ан Ѕернар или √астон.
∆.∆. ∆устафре поехал впервые на гастроли с ќркестром ѕол€ ћориа в 1996 году. » то, что говоритс€ в р€де рекламных материалов, что ∆.∆. ∆устафре был художественным соавтором ѕол€ ћориа — не соответствует действительности. ќни никогда не работали вместе над аранжировками или композици€ми. ∆устафре был лишь один из технических музыкантов-исполнителей оркестра.
¬ 2005 году ѕоль искал нового дирижера дл€ гастролей своего оркестра, и он остановилс€ на кандидатуре ∆.∆. ∆устафре по двум причинам: он выдел€л его как хорошего музыканта и предполагал, что опыт работы ∆.∆. ∆устафре долгое врем€ в симфонических оркестрах под руководством известных дирижеров позволит и ему самому справитьс€ с этой ролью. Ќо, когда ѕоль послушал многие записи оркестра, сделанные во врем€ гастролей в 2005 году, он пон€л, что исполнительский стиль ∆.∆. ∆устафре существенно отличаетс€ от стил€ самого ѕол€ ћориа. ѕри этом дирижировавший ранее оркестром ∆иль √амбюс был по стилю и пониманию музыки гораздо ближе самому маэстро. ѕоль неоднократно говорил мне об этом, потому что это его очень волновало.   сожалению, его здоровье в 2006 году существенно ухудшилось и мы уже не сможем никогда узнать, кому в дальнейшем он мог отдать бы предпочтение, если бы гастроли оркестра продолжались.

 

¬опрос: Ќекоторые русские зрители и журналисты с сожалением узнали о том, что мадам »рен ћориа высказала р€д претензий к ∆а-∆аку ∆устафре и его промоутерам. ј в чем суть претензий – это финансовые или какие-то иные вопросы?

»рен ћќ–»ј: ¬се очень просто. –еклама оркестра ∆. ∆. ∆устафре провозглашает, что его оркестр был создан ѕолем ћориа… Ёто абсолютна€ ложь. √-на ∆устафре регул€рно представл€ют как своего рода «наследника» оркестра ѕол€ ћориа. ≈ще недавно € слышала беседу, когда ∆. ∆. ∆устафре давал интервью русскому радио. ≈го представл€ли как руководител€ Ѕольшого оркестра ѕол€ ћориа, журналист произнес этот титул несколько раз во врем€ интервью и ∆устафре ни разу не поправил его, несмотр€ на то, что он как никто другой прекрасно знает, что такого оркестра уже не существует. » € повтор€ю еще раз: оркестр ∆. ∆. ∆устафре не €вл€етс€ наследником Ѕольшого оркестра ѕол€ ћориа и никоим образом не св€зан с именем моего мужа.

√-н ∆устафре создал свой оркестр, который не играет музыку ѕол€ ћориа. ќни включают в свой репертуар мелодии, которые стали знаменитыми во всем мире благодар€ уникальным аранжировкам моего мужа. » при этом аранжировки ∆устафре и стиль его оркестра очевидно сильно отличаютс€ от стил€ ѕол€ ћориа.

≈ще раз хочу подчеркнуть – € счастлива, что различные оркестры и музыканты чт€т пам€ть ѕол€ ћориа, и € всемерно поддерживаю эти инициативы. јналогичное происходит в музыкальном мире в отношении и многих других великих музыкантов и это правильно. Ќо – хочу привести пример, чтобы всем было максимально пон€тно – например, если организуетс€ представление в честь группы «Ѕитлз», все прекрасно понимают о чем идет речь – исполнение музыки, песен этой группы другими музыкантами и в другом стиле. » это не финансовый, а в первую очередь этический аспект.

 

¬опрос : ѕублика, к сожалению, зачастую не понимает, что это два совершенно различных оркестра. ћы знаем, что ∆.∆. ∆устафре обещал исключить подобные накладки и не допускать их в дальнейшем. —держал ли он свое слово?

»рен ћќ–»ј:¬ы сами ответили на этот вопрос! „то еще сказать?   сожалению, много людей хотели бы заработать на имени ѕол€ ћориа и это единственна€ цель, при достижении которой они идут на пр€мой обман публики. Ёто стыдно и бесчестно! „то касаетс€ ∆.∆. ∆устафре, он завер€л, что его продюсеры не предпримут никаких действий, которые могут привести к подобным некрасивым ситуаци€м. Ќо, к сожалению, мы наблюдаем обратное.

 

вопрос: ћаэстро ѕоль ћориа создал более 150 музыкальных произведений. ∆. ∆. ∆устафре в своих программах исполн€ет одну-две композиции. ¬ы не возражаете против того чтобы другие артисты, отдава€ дань пам€ти великого музыканта, исполн€ли его произведени€ на концертах?

»рен ћќ–»ј:Ќу конечно! я повторю еще раз, € надеюсь, что и сейчас и в будущем многие музыканты и коллективы будут исполн€ть музыку моего мужа. » € хочу лишь, чтобы эти различные оркестры представл€ли себ€ публике как оригинальные коллективы, имеющие свой стиль, свою манеру исполнени€, а не выдавали себ€ за фальшивую копию оригинала, которого уже нет и не будет. » абсолютное большинство артистов следуют этим принципам, потому что каждый насто€щий артист – это всегда уникальное €вление.

 

–убрики:  музыка

ћетки:  
 омментарии (0)
 омментарии (0)

Toto Cutugno & Joe Dassin_Africa

—реда, 15 —ент€бр€ 2010 г. 00:58 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ »велена [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Toto Cutugno & Joe Dassin

Africa



–убрики:  музыка

ћетки:  
 омментарии (1)

јудио-запись: —оната Ѕаха не даЄт поко€

¬торник, 20 јпрел€ 2010 г. 00:38 + в цитатник
ѕрослушать ќстановить
2359 слушали
48 копий

[+ в свой плеер]

¬ колонках играет - ». —. Ѕах - —оната є2 дл€ флейты и клавесина.
». —. Ѕах - —оната є2 дл€ флейты и клавесина.


«». —. Ѕах — такой гигант,
что воспринимаетс€ не как личность,
а как мощна€ творческа€ лаборатори€, в которой
перековывались все творческие навыки, стили, тенденции
и искани€ музыки его времени».
јсафьев Ѕ. ¬.
 
"»оганн —ебасть€н Ѕах (Johann Sebastian Bach, 1685–1750) — немецкий композитор, органист. ѕри жизни славилс€ как органист и клавесинист; его композиторское творчество воспринималось современниками в св€зи с практической де€тельностью, протекавшей в типичной дл€ музыканта 17–18 вв. обстановке церкви, двора и города".
 
"ѕри жизни Ѕаха была опубликована небольша€ часть его произведений. ѕодлинный масштаб гени€ Ѕаха, оказавшего сильнейшее вли€ние на последующее развитие европейской музыкальной культуры, начал осознаватьс€ лишь спуст€ полвека после его смерти. —реди первых ценителей — родоначальник баховедени€ ». Ќ. ‘оркель (опубликовал в 1802 очерк жизни и творчества Ѕаха),  . ‘. ÷ельтер, чь€ де€тельность по сохранению и пропаганде наследи€ Ѕаха привела к исполнению «—трастей по ћатфею» под управлением ‘. ћендельсона в 1829. Ёто исполнение, имевшее историческое значение, послужило импульсом к возрождению творчества Ѕаха в 19–20 вв. ¬ 1850 в Ћейпциге было образовано Ѕаховское общество".
„итать далее...
–убрики:  музыка

ћетки:  

ѕроцитировано 1 раз
 омментарии (4)

 омпозитор ¬ангелис

ƒневник

¬оскресенье, 07 ћарта 2010 г. 17:28 + в цитатник

Vangelis - "La petite fille de la mer"



ћузыкальна€ коллекци€ oksanya 



 

 « огда люди что-то создают, они должны быть в одиночестве»

                                                                                          Vangelis





 

¬ангелис — известный греческий композитор, один из первых исполнителей электронной музыки, автор саундтреков ко многим известным фильмам.  (450x647, 43Kb)



ѕолное им€ Ёвангелос ќдиссей ѕапатанассиу, (греч. Ευάγγελος Οδυσσέας Παπαθανασίου; Evangelos Odyssey Papathanassiou). ¬ качестве творческого псевдонима, пон€тного англо€зычной публике, он выбрал сокращенную версию своего первого имени — ¬ангелис (Vangelis).



ћузыка изумительна€...

√рустна€, но очень красива€!.. и така€ душевна€...



 ак вы думаете, можно ли сочин€ть музыку, не зна€ нот? ќказываетс€, да. Ѕолее того, при этом можно, как ¬ангелис, творить шедевры и быть знаменитым. » здесь заслуга не только первоклассной современной технологии, но, в первую очередь, таланта самого ¬ангелиса – одного из величайших композиторов нашего времени, насто€щего «ћоцарта XX века».

≈го полное им€ звучит пышно и величественно. ¬ нем, как и во всем греческом, звучит романтика древних мифов – Ёвангелос ќдиссей ѕапатанассиу (Evangelos Odyssey Papathanassiou).

¬ качестве творческого псевдонима, пон€тного англо€зычной публике, он выбрал сокращенную версию первого имени – ¬ангелис (Vangelis). Ќо, возможно, ему гораздо более подошло бы именно второе им€ – ќдиссей. ќдиссей музыкального XX века, вс€ жизнь которого прошла в посто€нных странстви€х – по жанрам и странам.

ќкинем взором все творчество ¬ангелиса и удивимс€ – в каких только жанрах не пробовал себ€ этот композитор! Ѕит и рок-н-ролл, эстрадные баллады и арт-рок, авангард и эмбиент, нью-эйдж и электроника – вр€д ли у какого другого композитора в нашем столетии вы найдете столь широкий жанровый диапазон. » в любой, даже самой простенькой сочиненной ¬ангелисом песенке, вы найдете неповторимый отпечаток его таланта: величественный симфонизм и особую, неповторимую чистоту и прозрачность звучани€. ≈го музыкальные фразы или обрушиваютс€ на слушател€ неистовым водопадом, или опускаютс€, словно снежинки в кристально чистом зимнем воздухе… » кажда€ нота имеет свой, особый характер.

”никальность ¬ангелиса про€вл€етс€ и во многом другом. ¬ отличие от многих других композиторов жанра new age, выпекающих диск за диском, словно пирожки, без остановки, ¬ангелис очень внимательно и придирчиво подходит к собственному творчеству, тщательнейшим образом отбира€ ту музыку, котора€ будет донесена до массового слушател€. » в то же самое врем€ на свет рождаютс€ удивительной красоты мелодии – музыка к фильмам, спектакл€м, балетам и операм – которым по воле автора так и не суждено увидеть свет на диске. “рудно поверить, но даже самый известный свой саундтрек, музыку к культовому фильму –идли —котта «Ѕегущий по лезвию бритвы», он выпустил с великой неохотой лишь через восемь лет (!) после выхода на экран.

¬месте с тем ¬ангелис, с поистине греческой широтой души, щедро одаривает песн€ми своих друзей – исполнителей греческого происхождени€. »мена многих из них ничего не скажут не только нам, но и самим грекам, а их пластинки продаютс€ лишь потому, что на них записаны композиции, созданные величайшим греческим ћаэстро…



ќн по€вилс€ на свет 29 марта 1943 года. ¬ырос в јфинах, где с самого детства его окружали море и роскошный огромный вечнозеленый сад. ћузыкальные таланты юного ¬ангелиса стали очевидными уже в 4 года, а впервые его музыка прозвучала со сцены всего лишь два года спуст€! ќднако, когда родители попытались дать мальчику профессиональное музыкальное образование, оказалось, что он совершенно не подчин€етс€ формальному образованию, потому что упорно не желает следовать каким-либо указани€м. «я всегда чувствовал, что не должен заимствовать знание от других, потому что главное значение имеет собственный опыт и развитие», – объ€сн€ет ¬ангелис. ¬месте с тем, в дальнейшем он с теплотой вспоминал о своей матери, котора€ особенно настойчиво стремилась приохотить мальчика к игре на фортепиано. «ћен€ чуть ли не прив€зывали к стулу перед инструментом, как ћоцарта»!



ѕосле окончани€ школы, ¬ангелис подхватил «вирус» битломании, нещадно терзавшей тогда мир, и вместе с несколькими товарищами организовал группу Formynx. »тог закономерен – перва€ в √реции насто€ща€ рок-группа собирала на стадионах тыс€чи музыкальных фанатов! ¬ ее репертуаре были, впрочем, не только рок-н-роллы – нашлось место и обработкам греческих мелодий и эстрадных номеров из репертуара ‘рэнка —инатры.

ѕеренесемс€ в 1968 год. ‘ашистский путч «черных полковников» застал ¬ангелиса в ѕариже, где он со своими друзь€ми ƒемисом –уссосом и Ћукасом —идерасом грыз гранит науки в стенах —орбонны. –ешение не возвращатьс€ на родину было прин€то единогласно… Ќо оставшеес€ патриотами √реции трио решило вписать им€ родной страны в историю музыки: так родилась нова€ группа, названна€ «ƒети јфродиты» («Aphrodite's Child»). ¬ангелис вз€л на себ€ сочинение музыки и клавишный аккомпанемент, его голосистый друг ƒемис –уссос отвечал за вокал, а скромный Ћукас ограничилс€ ролью гитариста.

Ќа первый взгл€д гр€дущую попул€рность группы предугадать было трудно. «ƒети јфродиты» с самого начала вз€ли курс на элитарный арт-рок, попул€рный тогда лишь в среде эстетствующей молодежи. ќднако, сладкие баллады, исполненные непривычно высоким голосом ƒемиса –уссоса и экзотический имидж группы, нередко представавшей перед публикой в хитонах, сделали свое дело. ѕервый же их альбом «Rain and Tears» («ƒождь и слезы») принес им мировую попул€рность, и в дальнейшем все выпускаемые синглы на прот€жении трех лет неизменно занимали первое место в европейских чартах.

¬ 1971 году, увеличив инструментальные возможности включением в состав гитариста и ударника —илвера  улуриса, они с €вным лидерством ¬ангелиса записали на двойной альбом электронную ораторию «666 – Apocalypse of John». ѕоложенный на музыку «јпокалипсис» стал одной из первых пластинок, открывших жанр электронной музыки. »спользуемые клавишные инструменты обеспечили мощное полифоническое звучание, дополн€емое оригинальными и разнообразными вокальными эффектами. јльбом и по сей день остаетс€ главной пластинкой группы, хот€ в то врем€ его по€вление встретили настороженно – непривычно ут€желенное, экспериментальное звучание оттолкнуло от группы многих ее поклонников.

—разу же после выхода альбома друзь€, совершенно неожиданно дл€ своих поклонников, принимают решение распустить группу. ѕричиной этого была не ссора и не финансовые др€зги – и по сей день участники Aphrodites Child наход€тс€ в при€тельских отношени€х. ј помощь ¬ангелиса во многом была причиной восхождени€ новой звезды европейской поп-музыки ƒемиса –уссоса, не раз исполн€вшего композиции ¬ангелиса. „то до Ћукаса —идераса, то после распада группы он решил вообще уйти из музыки, устроившись на работу школьным учителем.

¬ангелис же отправилс€ в вольный полет – без копейки денег, но с морем новых идей… » вскоре, в 1970 году, ему впервые представилс€ случай записатьс€ на пластинку. ѕервым диском молодого композитора стал саундтрек к фильму √енри „апиера «Sex Power». Ќачало сольной карьеры было весьма пикантным: фильм был сн€т в жанре «легкого порно». —егодн€, впрочем, его оценили бы скорее как эротику – красивую и грамотно сн€тую. ј заодно и украшенную мелоди€ми ¬ангелиса…

¬ течение следующих двух лет ¬ангелис выпускает еще четыре диска – разноплановых, но одинаково провальных в коммерческом отношении экспериментальных альбома. Ёти диски он подписывает именем Vangelis Papathanassiou и впоследствии категорически протестует против их выхода на CD. Ћишь альбом 1973 года Earth официально вышел на компакт-диске в 1999 году, но распростран€лс€ он только на территории √реции.

»звестность пришла к нему годом позже, когда ¬ангелис начинает работать с французским кинорежиссером ‘редериком –оссифом (Frederic Rossif). ƒл€ него ¬ангелис сочинил музыку к фильму L'Apocalypse Des Animaux и к трилогии фильмов Contique Des Creatures, посв€щенных творчеству ѕикассо, ∆оржа ћатье и ∆оржа Ѕрейга. ќсобенно полюбилс€ публике «јпокалипсис животных», диск, в котором в полной мере про€вилс€ стиль «нового» ¬ангелиса – свет, гармони€, тиха€ нежность… »менно на этом диске записана одна из самых попул€рных и романтических его композиций, нежна€ «ћорска€ девочка» – La Petite Fille De La Mer, котора€ и сегодн€ остаетс€ непременным атрибутом сборников типа Romantic Collection.

¬ 1974 году ¬ангелис, ставший уже звездой мирового масштаба, перебираетс€ из ѕарижа в Ћондон, где его кандидатура всерьез рассматриваетс€ как возможна€ замена клавишника –ика ”эйкмана в группе «Yes». ќднако, после двух недель репетиций, ¬ангелис покинул их, сказав, что его музыкальна€ концепци€ слишком далека от концепции группы. »менно за эти две недели он сдружилс€ с солистом «Yes» ƒжоном јндерсоном (Jon Anderson), что обеспечило их последующее совместное творчество, продолжающеес€ и по наши дни.

¬ 1975 году ¬ангелис подписал контракт с компанией RCA и основал собственную студию звукозаписи «Nemo Studios», которую ¬ангелис впоследствии упоминает как свою исследовательскую лабораторию. ѕервый альбом, который ¬ангелис выпускает под лейблом RCA называлс€ «Heaven and Hell» («–ай и ад»). “ехнорок ¬ангелиса, черпающий свои идеи в классической музыке, был подан в альбоме с блеском и отличной техникой. ћузыкант играл на всех инструментах – от большого фортепиано до различных ударных приспособлений, а вокалист «Yes» ƒжон јндерсон написал слова к песне «So Long Ago So Clear» и исполнил в ней вокальную партию.

Ёто была необычайна€, выдающа€с€ музыка, моментально вынесша€ ¬ангелиса на передний край попул€рности в —Ўј и ≈вропе. »менно начина€ с этого момента любой альбом, выпущенный ¬ангелисом, моментально становилс€ попул€рным и распродавалс€ по всему миру огромными тиражами. ¬ недоумении оставались лишь критики: каждый новый альбом ¬ангелиса принадлежит к совершенно новому, несвойственному ему стилю! ¬ итоге к строптивому греку приклеили сомнительный €рлык «симфонист» и на том успокоились, разом отмет€ в сторону все его эксперименты…

¬ конце 70-х – начале 80-х годов ¬ангелис немало времени удел€ет совместным проектам. ¬месте с ƒжоном јндерсоном он записывает четыре успешных альбома под маркой «Jon And Vangelis» (справедливости ради стоит сказать, что в этих дисках больше от ƒжона, чем от ¬ангелиса), записывает два альбома «старинных» греческих гимнов совместно »рэн ѕапас (изданных только в √реции), продюссирует записи ƒемиса –уссоса…

¬ 1981 году выходит фильм «Chariots Of Fire» («ќгненные колесницы») с музыкой ¬ангелиса. «а эту музыку он удостоилс€ «ќскара» и славы.   сожалению, громкий успех «Chariots Of Fire» оставил в тени несколько интересных последующих работ композитора. ќсобенно обидно за чудесный альбом «Antarctica» («јнтарктика»). —урова€ и величественна€ тема јнтарктики пронизывает весь этот цельный альбом. Ёто была музыка к одноименному фильму €понского кинорежиссера  ариоси  урахары. ћежду прочим, «јнтарктика» стал самым кассовым из всех фильмов, когда-либо созданных в японии. Ќезаслуженно забытой осталась и футуристическа€ музыка к фильму американского режиссера –идли —котта «Blade Runner» («Ѕегущий по лезвию»), дошедша€ до слушателей гораздо позже, а также звукова€ дорожка к «Missing» («ѕропавшие без вести»).

Ётим ¬ангелис не ограничилс€. ћузыка дл€ театра также прит€гивала его, и в 1983 году он пишет музыку дл€ греческой трагедии «Ёлектра». Ётот спектакль поставил ћихаэль  ака€нис, а главную роль сыграла уже знакома€ нам »рен ѕапас. ѕостановка шла под открытым небом в греческом амфитеатре «Ёпидаврос».

√одом позже ¬ангелис так вдохновилс€ сменой времен года, что выдал альбом «Soil Festivities» («ѕраздники почвы»). ¬ то же врем€ он не забывал и о музыке к кино, записав звуковую дорожку к фильму «The Bounty».

¬ангелис настолько разносторонен, что сам по себе напрашиваетс€ вопрос: в каком жанре мастер еще не попробовал свои силы? ќтвет очевиден: это конечно же симфоническа€ музыка. Ќо такое досадное «недоразумение» ¬ангелис исправил, причем сделал это как всегда талантливо. ¬ 1983 году он создает музыку к балету «R.B.Sque». «атем последовали «Wayne Eagling», «Modern Prometheus» («—овременный ѕрометей») и «The Beauty And The Beast» (« расавица и чудовище»). ћузыка к балету «The Beauty And The Beast» была специально написана дл€ труппы знаменитой «The Royal Ballet Company».

¬ 1984 году ¬ангелис неожиданно дл€ всех принимает участие в создании совместного ньюэйджевого альбома с —ьюзан „ь€ни (Suzanne Ciani).

 роме этих работ, плодовитый ¬ангелис выпускает альбом академической музыки «Invisible Connections» («Ќевидимые св€зи»), а в 1985 году – альбом симфонической и хоральной музыки «The Mask» («ћаска»).

ћода на благотворительные концерты не обошла стороной и ¬ангелиса. Ћетом 1987 года он в √реции организует два концерта в јфинах дл€ ‘онда —пасени€ јкропол€.

¬ том же году произошло еще одно важное событие в творческой жизни композитора. ¬ангелис приступил к созданию серии альбомов, каждый из которых должен был представл€ть собой цельную, объединенную неким внутренним содержанием работу. ќни должны были охватить широкий спектр музыки. ѕервый из этой серии альбом «Direct» («ѕр€мой») по€вилс€ в 1988 году и стал заметным событием музыкальной жизни. Ётот мощно звучащий, энергичный диск – один из лучших среди просто-таки огромного числа работ ¬ангелиса.

√одом позже выходит сборник «Themes» («“емы»). ¬ него вошли композиции с прошлых дисков ¬ангелиса. Ќесколько чарующих, ранее нигде не изданных мелодий, придали «“емам» особую красоту.

¬ 1990 году вышел следующий альбом «The City» («√ород»), наполненный специфическими городскими звуками.

» здесь, перевед€ дух и затаив дыхание, приготовимс€ к самому интересному. »бо близилс€ год 500-лети€ открыти€ јмерики. Ётому событию и посв€тил свой фильм известный американский режиссер –идли —котт, решив после удачно прошедшей «“ельмы и Ћуизы» обратитьс€ к прошлому. ѕосле сотрудничества с ¬ангелисом в «Ѕегущем по лезвию» —котту ничего не осталось, как предложить маститому экспериментатору написать музыку и к этому фильму. „то ¬ангелис и сделал. » с каким блеском! јльбом наполнен сочетани€ми различных звуков (эксперименты со звуками – вообще особый конек ¬ангелиса) и музыкальных стилей. ≈го композиции охватывают различные направлени€ – от фольклорных напевов до симфонических партий. «Conquest Of Paradise» (««авоевание ра€») – так называетс€ звукова€ дорожка к фильму «1492». ≈сли ’ристофор  олумб и не нашел райские кущи, то музыка ¬ангелиса убеждает в обратном.  омпозитор создает свой персональный рай. » слушатель либо вовсе не заметит его, либо будет полностью захвачен им в плен. ќх и трудно будет выйти ему из этих загадочных музыкальных чащоб! Ўедевр ¬ангелиса одновременно и соответствует исторической эпохе открыти€ јмерики, и несмотр€ на это, современен.

∆изнь не стоит на месте, и вот к концу 1994 года наконец-то выходит альбом «Blade Runner». „ерез долгих двенадцать лет после выхода на экраны фильма «Ѕегущий по лезвию» знаменита€ музыка к нему наконец-то стала доступна слушател€м.  онечно, на альбоме есть и еще кое-что, потому что ¬ангелис добавил и новый материал – не вошедшие в фильм темы.

«Blade Runner» стоит особн€ком среди дисков ¬ангелиса. јльбом отличает поразительна€ лаконичность. »збега€ громоздких, нав€зчивых тем, ¬ангелис идеально внедр€ет свой электронный звуковой пейзаж в фильм. ћузыка подчеркивает показанное в нем темное клаустрофобное будущее. »звестные критики отозвались об этом альбоме в превосходных тонах. ƒаже по мнению этих строгих и важных судей, ¬ангелис в своем творении предвосхитил аж на дес€тилетие трансэлектронную культуру! ¬ этом ему помогла своим бессловесным вокалом ћэри ’опкин в песне «Rachel» («–эйчел»). Ќо самым оригинальным оказалось участие кого бы вы думали?  онечно же, хорошо знакомого нам ƒемиса –уссоса! ќн убедительно поет на выдуманном €зыке в композиции «Tales Of The Future» («Ћегенды о будущем»).

¬ 1995 году композитор продолжил серию альбомов, начатую с «Direct» и «City». ќн записывает «Voices» («√олоса»). Ќачинаетс€ альбом с величественно звучащей композиции с одноименным названием, и поначалу кажетс€, что «√олоса» – это всего лишь продолжение нашумевшего «1492». Ёто предположение подтверждают две следующие монументальные композиции «Echoes» («Ёхо») и «Come To Me» («ѕриди ко мне»), но затем оказываетс€, что они были только вступлением. Ќикак не может обойтись ¬ангелис без мощных, «героических» тем! —ам же альбом, по существу, начинаетс€ с композиции «Ask The Mountains» («—проси у гор»), в которой чарующий, какой-то особенно чистый женский голос сочетаетс€ с удивительно нежным звучанием.

‘ирменное же звучание ¬ангелиса спутать с чем-то абсолютно невозможно – и героика, и лирика у него совершенно особенные. Ќачина€ с «—проси у гор» окунаешьс€ в мистерию звуков блистательного композитора. ’ороши и строга€, но полна€ оптимизма «Messages» («ѕослани€»), и эффектна€ кода «Dream In An Open Place» («—он на открытом пространстве»). ≈го музыку можно охарактеризовать как безграничную, она дает ощущение пространства.

»нтересно, что по собственному за€влению, любимые инструменты, которые ¬ангелис считает достаточно выразительными – это электрические пианино Fender 88, Yamaha CP 80 и синтезатор Yamaha CS-80. ¬идимо именно т€готение к их использованию и дает то странное неповторимое звучание, которое дает нам возможность, не зна€, что исполн€етс€, с первых же аккордов предположить, что мы имеем дело именно с музыкой ¬ангелиса.

ќсенью 98-го вышел новый альбом ¬ангелиса «El Greco». ќригинальна€ верси€ этого проекта была записана в 1995 году специально дл€ Ќациональной √алереи √реции и посв€щена великому художнику Domenikos Theotokopoulos (El Greco), в частности, его картине St.Peter. ’удожник жил в конце 16-го – начале 17-го веков. –одилс€ на острове  рит и большую часть жизни провел в »спании. јльбом вышел в 1995 году в специальном оформлении ограниченным тиражом 3000 компакт дисков, каждый из которых имеет свой пор€дковый номер. –азумеетс€, после выхода в свет, композитор получил предложение переиздать этот раритетный альбом и сделать его доступным дл€ миллионов поклонников.

ѕосле долгих переговоров, ¬ангелис добавл€ет еще три оригинальных пьесы к существующему материалу и осенью 98-го обновленный «El Greco» выходит на EastWest Records – компани€ грамзаписи, на которой опубликованы почти все последние релизы композитора. ћонументализм, патетика, лиричность, глобальность, величие, симфонизм, классицизм, уверенные умиротворенные, а порой задумчивые и возвышенные настроени€ сопровождают нас на прот€жении всего музыкального материала.  ажетс€, что ¬ангелис уже давно переступил ту грань, за которой существует великий мир ћузыки, дл€ которой не существует пон€ти€ «врем€». Ёту работу можно смело считать еще одним импрессионистским триумфом композитора. ¬ отличие от альбомов «Voices» и «Oceanic», в мотивах присутствуют элементы греческого фольклора и более выражена целостность и концептуальна€ направленность произведений.  расота и величие полотен El Greco ненав€зчиво про€вл€ютс€ в каждой смене музыкальных пассажей, форм и движений. ¬ас не покидает чувство, что звучаща€ музыка имеет какие-то определенные живые образы, не€сные тени которых вот-вот по€в€тс€ в вашей комнате…

¬от уже несколько лет, как ¬ангелис-ќдиссей вернулс€, после 20-летних скитаний, на родную землю – в полном соответствии с древним миром. » сегодн€ √реци€ воздает своему певцу должное – именно ¬ангелису поручают создавать музыку дл€ самых знаменательных празднеств – таких, как открытие ќлимпиады в јфинах. Ќа сцене с успехом идут его балеты, которые, увы, остаютс€ недоступными дл€ большинства его почитателей за пределами √реции.

ѕо сей день ¬ангелис был и остаетс€ таинственным персонажем, которого публика может видеть редко и фрагментарно.

ѕредлагаема€ вам коллекци€ стала плодом более чем п€тилетних усилий по сбору музыкального наследи€ ¬ангелиса по разным странам и континентам. ћногие диски, представленные здесь, в «оригинальном» исполнении сто€т до нескольких тыс€ч долларов, и найти их копию практически невозможно. ћногие же произведени€ и вовсе недоступны в формате CD.

¬ заключение, дабы отвести многие упреки и обвинени€,  слова самого ¬ангелиса:


 

«¬се, что € пытаюсь сделать – это позволить люд€м узнать, что € думаю, через мою музыку. я просто приношу музыку вам и вы делаете с ней что хотите.»



  http://www.almatyforum.com/ru/showthread.php?t=1980

–убрики:  музыка

ћетки:  
 омментарии (3)

јудио-запись: јнна √ерман

¬торник, 23 ‘еврал€ 2010 г. 02:49 + в цитатник
ѕрослушать ќстановить
3318 слушали
26 копий

[+ в свой плеер]


   

   я хорошо помню еЄ удивительный голос 

и прекрасную песню "Ќадежда".

 

јнна ¬иктори€ √ерман (польск. Anna German, 14 феврал€1936, ”ргенч,

”збекска€ ——– — 25 августа1982, ¬аршава, ѕольша) —

знаменита€ польска€ певица и композитор,

звезда эстрады 60-х, 70-х и начала 80-х годов XX века,

включавша€ в свой песенный

репертуар произведени€ на разных €зыках мира.

„итать далее...
–убрики:  ретро
музыка

ћетки:  

 —траницы: [1]