Состав
Джеймс Лавелль (James Lavelle) — продюсирование
Ричард Файл (Richard File) — продюсирование, вокал
Дискография
Psyence Fiction (1998)
Never, Never, Land (2003)
Self Defence: Never, Never, Land Reconstructed and Bonus Beats (2006)
War Stories (2007)
Великобритания, г. Лондон
В те времена, когда биг-бит/Big Beat проявлялся только загадочным блеском в глазах Нормана «Fatboy Slim» Кука, очень много говорилось о трип-хопе. Британский родственник хип-хопа, подверженный частым сменам настроения — от плохого к депрессивному, стоял на краю танцпола в широких штанах, затягиваясь огромными косяками и рассказывая о том, как он зависал с Beastie Boys в Нью-Йорке.
Двадцатичетырехлетний Джеймс Лавелл/James Lavelle сразу невзлюбил этот термин и до сих пор его лицо искажает гримаса каждый раз, когда он его слышит. Но заслуги Лавелла бесспорны. Выражение «трип-хоп» вошло в обиход с легкой руки журналиста, написавшего статью о Mo’Wax (лейбл, созданной Джеймсом) для журнала Mixmag.
Начав с эйсид-джаза и авангардного хип-хопа в 1992 году, Mo’Wax развили новый стиль, завоевав признание за диффузию музыкальных жанров и стилей, о соединении которых тогда никто еще не думал. Музыканты, работавшие с Лавеллом, смогли соединить элементы джаза, инструментального хип-хопа, техно и драм-н-бейса, так далеко вырвавшись за пределы категоризации и жанров музыки, что создали новый стиль.
Секрет успеха Mo’Wax — не просто удачное время и любовь к музыке Massive Attack. Джеймс Лавелл всегда знал, что стоит за крылатыми словами «рэп — это бизнес, хип-хоп — это культура».
U.N.K.L.E.
Лавелл начал говорить о группе под названием U.N.K.L.E. еще будучи подростком. В 14 лет мама дала ему карманные деньги на целый год вперед. Он купил себе пару вертушек и спокойное обывательское существование закончилось: его увлекли хип-хоп, мода, искусство граффити и последовавшие за всем этим косяки.
В 16 он уже работал в музыкальном магазине и писал критическую колонку в джазовом журнале. Владелец магазина одолжил ему тысячу фунтов; друг с лейбл Acid Jazz рассказал, как вести бизнес; любовь к Talkin’ Loud и Def Jam, Warp (лейблы), Massive Attack, граффити и «Звездным войнам» научили его важности оформления упаковки, «раскрутки, рекламы и жизненного стиля». Это было начало Mo’Wax. Обложка пластинки или компакта не менее важны, чем сама музыка. Были выпущены несколько иллюстрированных книг по граффити. Как и в Grand Royal, лейбл Beastie Boys в США, художники и дизайнеры-модельеры участвовали в творческих исканиях компании наравне с музыкантами.
Вскоре Mo’Wax стали стилем (не только музыки), а Джеймс звездой. Нечастый случай, когда босс лейбла был более известен, чем его подопечные.
Лавелл утверждает, что первым предложил контракт на права ремикса, сделанного Portishead для «Rusty James» группы Federation, но ему не хватило денег. В тот день, когда должны были начать печатать пластинки с медленной мрачной композицией под названием «Aftermath», ее автор решил обратиться к более известной лейбл. Автора звали Tricky. Решив, что больше не хочет терять своих музыкантов, Лавелл подписал контракт с богатой A&M Records.
«Подход к людям, — объясняет Джеймс. — Это то, что я делаю лучше всех. Только так я смог создать свой лейбл. Мне никто ничего не собирался давать, так что надо было просить. И это, в принципе, суть моей роли в этом обществе. В некотором смысле это объясняет, почему я привлекаю к себе больше внимания, чем другие люди со своими лейблами».
Если Джеймсу Лавеллу нравится чья-то музыка, будь то DJ Krush из Токио или La Funk Mob из Парижа, он просто звонит и спрашивает не хотели бы они что-нибудь сделать. Так он познакомился с Джошем Дэвисом пять лет назад. Дэвис вспоминает, что их первый разговор затянулся на два часа: «о фильмах скай-фикшн (научно-фантастических), хип-хопе, старых видеоиграх, обо всем». О Джоше вы могли слышать под другим именем — DJ Shadow…
Одним из первых результатов их дружбы стал контракт Shadow с Mo’Wax. А в 1996-м лейбел выпустила его дебютный альбом, «Entroducing…», ставший одним из основных предметов сексуально- музыкального фетиша для критиков и меломанов. Но об этом уже было написано, и не раз.
Лондон, лето 1996 года. Прошло больше года с момента распада группы The Verve. Ричард Эшкрофт за это время успел поработать с Бернардом Батлером (экс-Suede), продюсером Оуэном Моррисом, работавшим с Oasis, и Джоном Лекки, продюсировавшим The Stone Roses. Все задуманные проекты ни к чему конкретному не привели. Несмотря на это, в августе он решает откликнуться на предложение Лавелла о совместном джэме и приходит на встречу с боссом Mo’Wax вместе с бывшим басистом The Verve Саймоном Джонсом.
Через пару недель Эшкрофт приходит с уже готовым черновым вариантом песни. Певец записывает демо-версию и уходит. В конце сентября возвращается в студию и в один заход записывает свой вокал. Через несколько дней встречается с Shadow. Тот уже выстроил эпическую симфонию ударных вокруг его голоса. Эшкрофт записывает вокальный «ответ», и они думают над тем, как бы еще раз переписать полный вокал, начисто. Прослушав сделанную запись, решают оставить первую спонтанную версию «Lonley Soul».
«Я хочу делать музыку, которая будет классической, — говорит на прощание Ричард Эшкрофт DJ Shadow. — Музыку, которая выдержит испытание временем, на уровне того, что сделали Curtis Mayfield и Marvin Gaye».
Именно в этот момент Джеймс и Джош начинают понимать, что этот проект может стать тем «чем-то особенным», о чем они говорили еще с 1993 года. Они не знают конкретно чем, но продолжают верить. Эшкрофт, очевидно, чувствует то же. Через несколько недель он снова собирает The Verve.
За два года, прошедших с момента записи «Lonely Soul», Лавелл во многом повзрослел. Он по- прежнему много говорит, но мало рассказывает. По крайней мере с профессиональной точки зрения, ответственность заведования музыкальной лейбл, которую спонсирует глобальная корпорация, добавила ему деловитости. Что же касается Shadow, то он уже не тот чрезмерно скромный, заученный студент, а (благодаря полумиллионному тиражу, с которым разошелся его альбом «Entroducing…») звезда международного значения. Впрочем, музыкальная студия и магазины пластинок по-прежнему остаются для него основными сферами экспертизы и интереса.
«Многие люди берут свою жизненную философию из религии, — говорит он без тени иронии. — Для меня все идет из хип-хопа и фанка… Я настолько же завишу от музыки, как другие люди от секса. У меня внутри все загорается, когда я захожу в магазин пластинок, и я чувствую себя не в своей тарелке, когда выхожу оттуда с пустыми руками».
Отношения между двумя — плодотворно рабочие. Лавелл говорит «об этом», Дэвис «это» делает. Так случается со всеми художниками, Лавелл — это фитиль для таланта Shadow, босс музыкальной компании во главе международной мафии музыкантов. За последние два года благодаря Mo’Wax стали известны такие группы, как As One и Air; Money Mark оказался в хит-парадах; вышли классический детройтский трэк Карла Крейга/Carl Craig «Bug In The Dust Bin» и четверной/альбом/компакт/сборник «Headz 2». В общем, исключительно мало было сделано для того, чтобы развеять восприятие Mo’Wax как сознательно-стильную лейбел, поведенную на приколах субкультуры и «Звездных войнах».
В колонках играет:
Unkle - Burn My Shadow
LI 7.05.22
