Трудно представить Юссе себе мрачным.Он так уютен в сплетениях зелени,

Белые камни под солнцем палящим.Кажется крепко впитали цветение.

Кажется не было холода осени,Зимних ночей и тумана низинного,

Страха, страданий, забот, боли, горести.Или отчаяния беспричинного

Ани Варт

 ДАЛЕЕ...

Серия сообщений "Замки долины Луары.Часть 2":
Часть 1 - Замок для прекрасных дам Красавчик Шенонсо
Часть 2 - Замок Ла Рош-Гийон
Часть 3 - Замок Ментенон.От гувернантки до королевы.
Часть 4 - Замок РОШКОТТ в плену политических интриг
Часть 5 - Безответная любовь в замке Юссе
Часть 6 - Живописная Франция:деревня и замок Арлампд
Часть 7 - Королевский подарок-ренессансный замок Уарон
...
Часть 18 - Замок Жизо .Франция.Долина Луары
Часть 19 - Долина солнечной Луары... В садах роскошных Вилландри.Часть1.
Часть 20 - Долина солнечной Луары... В садах роскошных Вилландри.Часть 2

Замок Шенонсо (фр. Château de Chenonceau) расположен около небольшой одноимённой деревни Шенонсо во французском департаменте Эндр и Луара. Входит в число замков, обычно называемых замками Луары. Имеет «народное» название — «дамский замок». Один из наиболее любимых, известных и посещаемых замков Франции. Является частной собственностью, но открыт для посещенияДАЛЕЕ...

Серия сообщений "Замки долины Луары.Часть 2":
Часть 1 - Замок для прекрасных дам Красавчик Шенонсо
Часть 2 - Замок Ла Рош-Гийон
Часть 3 - Замок Ментенон.От гувернантки до королевы.
...
Часть 18 - Замок Жизо .Франция.Долина Луары
Часть 19 - Долина солнечной Луары... В садах роскошных Вилландри.Часть1.
Часть 20 - Долина солнечной Луары... В садах роскошных Вилландри.Часть 2

Сады

Замок Вилландри частично окружен каналом, а на его территории высажены сады, расположенные на трёх уровнях. Будучи послом Франциска I в Италии, Бретон познакомился с садами, изображёнными знаменитыми итальянскими художниками эпохи Возрождения. Они прекрасно гармонировали с архитектурными комплексами, у которых они были разбиты. Появившись во Франции, они способствовали исчезновению из садов каменных оград. Просторные аллеи были окаймлены цветущими клумбами, контуры которых вычерчивались изгородями из стриженого кустарника.

Замок

Удивительной красоты сады замка Вилландри, его роскошное внутреннее убранство и зачаровывающий внешний облик, ежегодно привлекает к себе внимание сотни тысяч туристов со всего мира.

/В.Р. - Анатолий Масляков (подпольная кличка "одессит")... Трудно найти человека, который с таким колоритом и смаком сможет не только показать, но и рассказать за всю Одессу... Те, кто уже знаком с моими постами в авторском исполнении Анатолия, в предвкушении очередного шедевра! И этот материал "одессита", на мой взгляд, лучший на сей момент!/

Ой-вэй! Держите меня семеро, а то ж я могу подумать, шё ви таки на полном серьёзе ничего не знаете за Одессу, если взяли себе такое горэ читать эту статью.

He мысля гордый свет забавить,
Вниманье дружбы возлюбя,
Хотел бы я тебе представить
Залог достойнее тебя,
Достойнее души прекрасной,
Святой исполненной мечты,
Поэзии живой и ясной,
Высоких дум и простоты;
Но так и быть – рукой пристрастной
 Прими собранье пестрых глав...

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

В Sagrestia Nuova базилики Сан Лоренцо во Флореции вас охватывает особое чувство... Я не скажу лучше моего любимого Павла Муратова, поэтому приведу цитату из его "Образов Италии".

"В новой сакристии Сан Лоренцо, перед гробницами Микельанджело, можно испытать самое чистое, самое огненное прикосновение к искусству, какое только дано испытывать человеку. Все силы, которыми искусство воздействует на человеческую душу, соединились здесь, - важность и глубина замысла, гениальность воображения, величие образов, совершенство исполнения. Перед этим творением Микельанджело невольно думаешь, что заключённый в нем смысл должен быть истинным смыслом всякого вообще искусства. Серьёзность и тишина являются здесь первыми впечатлениями, и даже без известного четверостишия Микельанджело едва ли кто-нибудь решился бы говорить здесь громко. Есть что-то в этих гробницах, что твердо повелевает быть безмолвным, и так же погружённым в раздумье, и так же таящим волнение чувств, как сам "Pensieroso" на могиле Лоренцо. Чистое созерцание предписано здесь гениальным мастерством. Но в атмосфере, окружающей гробницы Микельанджело, нет полной прозрачности, она окрашена в темные цвета печали.

В сакристии Сан Лоренцо нельзя провести часа, не испытывая все возрастающей острой душевной тревоги. Печаль разлита здесь во всем и ходит волнами от стены к стене. Что может быть решительнее этого опыта о мире, совершённого величайшим из художников? Имея перед глазами это откровение искусства, можно ли сомневаться в том, что печаль лежит в основе всех вещей, в основе каждой судьбы, в самой основе жизни".

Далее

Внутреннее стремление к живописи присутствовало у Николая Ге с юности. Сперва он пробовал свои силы в математике, обучаясь на философском факультете Петербургского университета, но после 2-х лет учебы, в 1850 году, он бросает математику и начинает обучение в петербургской Академии художеств. В то время все студенты должны были писать по канонам классицизма, воплощая на полотнах сюжеты, взятые из мифологии и античной культуры. Но юный герой нашего материала выбрал в качестве образца для подражания Карла Брюлова, чей стиль вызывал у современников восхищение.

В результате родилась картина «Суд царя Соломона», яркая и красочная, но, в то же время, выдержанная по строгим академическим канонам — классический библейский сюжет, характерная «говорящая» жестикуляция действующих лиц, выразительность поз — придраться было не к чему. И все это выполнено в ярких и красочных тонах, что несомненно является выражением почтения Ге работам Брюлова.

По завершении обучения в Академии, Николай, который только женился, переезжает в Италию. В то время перед ним стояла задача создать полотно, выступившее бы в качестве наглядной демонстрации его навыков живописца. Ге упорно работает, перебирает множество образов, создает эскизы, но ничего подходящего не рождается. Постоянный творческий поиск, по истечении нескольких лет, приносит все-таки художнику искомое — один из центральных евангельских сюжетов сам попадает в поле внимания молодого художника. Дело за малым!

Картина «Тайная вечеря» потрясла современников. Она была реалистична и правдива, будто изображала не церковный сюжет, а обычную сцену из жизни. И вместе с тем все персонажи были легко узнаваемы, а сама композиция и происходящее на полотне — понятно искушенному реципиенту. Столь смелая трактовка принесла Ге звание профессора Академии художеств и признание в России. Но вот представители церкви таким своеволием были возмущены и наложили запрет на создание репродукций, по причине «недопустимого материализма».

Новая работа Ге — «Вестники Воскресения». Она осталась непонятна современникам, ни в России, ни в Европе. И лишь годы спустя понимание сакральной сути, выраженной художником в этом полотне, достигнет некоторых особо просветленных умов. А в тот момент Ге, переехавший обратно в Питер, оказался без всякой поддержки.

Николай активно ищет вдохновение, пишет серию исторических полотен, но повсюду встречает лишь непонимание и критику. Это пошатнуло уверенность мастера в своих силах и в 1875 году он переезжает в Черниговскую губернию, где в корне изменяет свой образ жизни. Но знакомство и общение с Львом Толстым вселяет в художника силы — ему открывается, что он не одинок в своих поисках истины, а творчество призвано служить, в первую очередь, людям. Его работы, озаренные новым мироощущением, тоже меняются. Он отказывается от натуры, эскизов и контуров, творя, так сказать, «с плеча».

В это время художник пишет одну из своих самых волнующе-тревожных картин — «Христос с учениками входит в Гефсиманский сад», достойную считаться одним из лучших живописных произведений художника. Но картину вновь жестко критикует церковь.

Однако Ге приступает к работе с новым пылом, обращаясь к сюжетам из Священного писания. Полотна его можно сравнить со страстными проповедями. «Христос в Гефсиманском саду» показывает человека, который уже морально принял неизбежность собственной жертвы. Его картины подвергались все большей критике, но это лишь способствовало росту популярности полотен художника — демонстрируемые в частных домах, они привлекали очень много зрителей. Это был настоящий живописный underground, выражаясь в терминах современности.

Но Николай был доволен производимым эффектом: «Я сотрясу все их мозги страданиями Христа… Я заставлю их рыдать, а не умиляться».