-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в sir_maxim

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 04.02.2014
Записей: 49
Комментариев: 2
Написано: 50


ПРАВОВЫЕ И ЭТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ФОТОГРАФИИ В ПЕЧАТНЫХ СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:24 + в цитатник
Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.
В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году, но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.
Некоторые другие организации:
-British Press Photographers Association, 1984
-Hong Kong Press Photographers Association, 1989
-Northern Ireland Press Photographers Association, 2000
-Pressfotografernas Klubb Sweden, 1930
-PK - Pressefotografenes Klubb Норвегия
Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: 'Feature Photography', 'Spot News Photography' и 'Capture the Moment'. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.
Этические и правовые моменты
Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать - вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.
Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.
Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем.
Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.
Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

К сожалению, стоит признать, что современное законодательство в сфере интеллектуальной собственности (ГК РФ) содержит массу противоречий и недостатков, что во многом затрудняет его применение на практике.
С переходом к цифровому формату ситуация еще более ухудшилась. Особенно для фотографов. Доступность фотографических произведений и практически бесконтрольное распространение их в глобальной сети – сегодня наиболее распространенная практика. Такая ситуация объясняется несколькими причинами: простотой использования цифрового изображения, которое происходит из самой его природы, незащищенностью интернета с точки зрения правового регулирования, авторским нигилизмом и нежеланием отстаивать свои права. В тоже время стоит отметить активный и возрастающий интерес фотографов к техническим средствам защиты своих произведений. Было рассмотрено несколько способов защиты цифрового изображения. Многие из них успешно применяются на фотосайтах, в интернет СМИ, личных страничках фотографов и т. п.
Стоит отметить, что долгое время фотографы не решались подавать в суд и предъявлять претензии за нарушение своих авторских прав. За последние восемь лет ситуация изменилась. С каждым годом растет количество судебных дел и почти все они решаются в пользу фотографов. Сегодня роль фотографии как одного из средств коммуникации все больше возрастает. Уникальная особенность сочетать в себе творчество и документальность придает фотографии особую силу воздействия и значимость. Поэтому фотографам «следует хорошо знать законодательство и свои права, таким образом, они смогут проследить за соблюдением своих прав, не допустить их нарушения, а в случае такового защитить себя в судебном порядке»


Неимущественные права фотографа
За фотографом как за автором фотографического произведения закрепляются личные неимущественные и исключительные имущественные права. Главный принцип, из которого исходит Кодекс, разделяя авторские права на две группы, заключается в том, что личные неимущественные права принадлежат только автору произведения, они неотчуждаемы и непередаваемы. Напротив, имущественные права могут быть переданы другим лицам (гражданам или организациям).
Одним из важнейших прав фотографа является право авторства, то есть право признаваться автором фотографического произведения. Именно оно гарантирует защиту интересов фотографа в случае плагиата (присвоения результата чужого творческого труда). Право авторства неотделимо от личности автора, оно возникает с момента создания произведения и охраняется бессрочно, независимо от того, было произведение обнародовано или нет, используется ли оно третьими лицами или не используется.
Право на имя означает, что фотограф вправе использовать или разрешать использование фотографии под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом), или анонимно (п. 1 ст. 1265 ГК РФ). Автор имеет право требовать, чтобы его имя (псевдоним) не искажалось и указывалось каждый раз при использовании фотографии. «При отсутствии особого указания со стороны автора произведение обозначается либо фамилией, именем и отчеством автора, либо его фамилией и инициалами (инициалом). Требования автора об изменении этих условий являются законными»1. Как и право авторства, право на имя неотчуждаемо и непередаваемо. Следует отметить, что если снимок подписан только инициалами, то он считается анонимным. Согласно Кодексу автор может в любой момент раскрыть свой псевдоним или аноним; раскрытие личности автора без его согласия является нарушением.
«Наряду с непосредственными создателями произведений правом на обозначение своего имени обладают предприятия, учреждения организации, по служебному заданию которых создано произведение»2 (п. 3 ст. 1298 ГК РФ). Так, очень часто после имени автора фотографии указывается название фотоагентства или издания, в котором он работает.
Важнейшим правом фотографа является право на неприкосновенность своего произведения и защиту его от любого изменения и искажения (п. 1 ст. 1266 ГК РФ). Согласно этой норме нарушением будет не только кадрирование фотографии, устранение или добавление новых элементов, но и замена цвета, создание коллажа с элементами чужого фотоснимка.
С одной стороны данное правило призвано оградить произведения от «посягательства» третьих лиц. Это особо актуально для цифровой фотографии в силу ее специфики, а так же в связи с активным развитием программ обработки изображений.
«…Журналистская фотография требует особенно деликатного отношения к себе, поскольку здесь она чаще используется именно как документ, подтверждающий или иллюстрирующий какое-либо событие или факт, усиливающий достоверность текстового материала и т.п. Любое произвольное искажение фотографии влечет за собой искажение факта, события, а значит, может ввести в заблуждение читателя»3. С другой стороны, норма о защите произведения от искажения содержит и негативный момент. Так, не допускается без согласия автора снабжение фотографии комментариями или пояснениями (ст. 1266 ГК РФ), даже если они не порочат честь и достоинство автора и не искажают замысел его произведения. Это означает, что использовать произведение без разрешения автора (в случаях, предусмотренных законом) можно, а комментировать без его согласия нельзя. Такое положение создает много трудностей для журналистов, которым важна оперативность информации. Если произведение издано анонимно, понадобится не один день, чтобы найти автора и получить у него разрешение. Тем не менее, никакие трудности не освобождают СМИ от обязательств перед авторами, а незнание – от ответственности за нарушение авторских прав.
Защищая произведение от искажения, Кодекс в то же время допускает внесение в него изменений после смерти автора (если это не противоречит воле автора и не искажает замысла произведения) лицами, обладающими исключительным правом на данное произведение (п. 1 ст. 1266 ГК РФ). При этом воля автора должна быть определенно выражена в завещании, письмах, дневниках или иной письменной форме. Эта норма необходима в первую очередь для того, чтобы (с согласия правообладателя) можно было снабжать фотографии пояснительным текстом, комментариями, уточнениями и т.п. автора.
Согласно статье 1267 неприкосновенность произведения охраняется бессрочно, наравне с авторством и именем автора. «Извращения, искажения и иные изменения произведения, опорочивающие честь, достоинство и деловую репутацию автора, являются одновременно действиями, нарушающими авторское право на неприкосновенность произведения…»4. Защита чести, достоинства и деловой репутации фотографа осуществляется в соответствии с правилами статьи 152 ГК РФ.
Право на обнародование фотографии – это право фотографа самому осуществлять или давать согласие на осуществление действия, которое впервые делает фотографию доступной для всеобщего сведения, путем ее опубликования, публичного показа либо сообщения в эфир или по кабелю (ст. 1268 ГК РФ). При этом не имеет значения, сколько лиц фактически увидело фотографию, достаточно будет того, что она была доступна для всеобщего сведения.
По общему правилу никто не может обнародовать произведение против воли автора. Если произведение не было обнародовано при жизни автора, оно может быть обнародовано после его смерти, лицом, обладающим исключительным правом на произведение, если это не противоречит воле автора, выраженной им в письменной форме (завещании, письмах, дневниках). Согласно Кодексу правовой охране подлежат как обнародованные, так и необнародованные произведения (п. 3 ст. 1259 ГК РФ), однако стоит учитывать некоторые различия в их охране. Так, на обнародованные фотографии распространяются случаи свободного использования, предусмотренные ст. 1273 – 1276, 1280 ГК РФ (см. Свободное использование произведения), а к необнародованным произведениям данные нормы не применимы. Существенным отличием является исчисление срока действия исключительного права на обнародованные и необнародованные произведения (см. Срок действия исключительного права). Наконец, «презумпция копирования со стороны нарушителя применяется ко всем обнародованным произведениям, а к необнародованным…лишь в том случае, если будет установлено, что нарушитель знал о необнародованном произведении (имел к нему доступ)…»5. В домашних архивах фотографов и государственных хранилищах огромное количество фотографий, которые никогда не были обнародованы. Авторам и правообладателям стоит внимательно относиться к подобным произведениям и не забывать о специфике их защиты.
Право на отзыв означает право фотографа отказаться от ранее принятого решения об обнародовании фотографии. Основанием такого решения могут быть «трансформация творческих взглядов или мировоззрения автора, изменение внешних обстоятельств, желание использовать иной способ обнародования…Юридического значения эти обстоятельства не имеют…»6. Фотограф не обязан обосновывать и доказывать уважительность причин отзыва фотографического произведения. Если снимок уже был опубликован, автор должен публично оповестить о его отзыве. Он так же может изъять из обращения выпущенные в свет экземпляры, возместив причиненные этим убытки (ст. 1269 ГК РФ). Если речь идет о необнародованном произведении, на автора так же возлагается обязанность возместить убытки правообладателю, которому передано или отчуждено исключительное право на его использование. Данная норма не распространяется на служебные произведения. После отзыва обнародованного фотоснимка, он снова охраняется в режиме необнародованного произведения.
По мнению А. П. Сергеева одним из важнейших субъективных прав автора является право на опубликование. Несмотря на то, что ни в Законе «Об авторском праве и смежных правах», ни в новом Гражданском кодексе это право не выделено как самостоятельное, не стоит забывать, что именно оно дает возможность автору контролировать выпуск в обращение материальных носителей, в которых воплощено его произведение. Под опубликованием (выпуском в свет) понимается «выпуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения» (п.1 ст. 1268 ГК РФ).

Имущественные права фотографа
Гражданский кодекс закрепляет за автором исключительное (имущественное) право на использование своего произведения в «любой форме и любым не противоречащим закону способом» (п. 1 ст. 1270 ГК РФ), другими словами, фотограф сам вправе решить, каким образом его фотография будет использована, а так же доступна третьим лицам. Изначально имущественное право возникает у автора (за исключением права на служебные произведения), но в последствие оно может быть передано другому лицу по договору или перейти к наследникам автора на установленный срок.
Гражданский кодекс содержит довольно большой перечень действий, которые считаются использованием произведения, но это не означает, что он носит исчерпывающий характер. Следует учитывать и нетрадиционные способы использования, как существующие, так и те, которые могут появиться с развитием новых технологий.
Основополагающим имущественным правом фотографа является право на воспроизведение своей фотографии. То есть фотограф может создавать один или более экземпляров фотографии в любой материальной форме (подпункт 1 п. 2 ст. 1270 ГК РФ). При этом «запись произведения на электронном носителе, в том числе запись в память ЭВМ, так же считается воспроизведением», за исключением тех случаев, «когда такая запись является временной и составляет неотъемлемую… часть технологического процесса…» (подп. 1 п. 2, ст. 1270 ГК РФ).
Следующим способом использования произведения является его распространение «путем продажи или иного отчуждения… оригинала или экземпляров» (подп. 2. п. 1. ст. 1270 ГК РФ). С данной нормой тесно связано положение ст. 1272 о распространении оригинала или экземпляра произведения. Следует подчеркнуть, что в данном случае речь идет не о правах, а о самом материальном носителе. Если фотография была правомерно опубликована и введена в гражданский оборот путем продажи, то дальнейшее ее распространение разрешается без согласия автора и без выплаты ему авторского вознаграждения (ст. 1272 ГК РФ). Другими словами, согласие автора требуется лишь на первую продажу экземпляров, после чего фотографическое произведение (но не права!) может перепродаваться третьим лицам. В этом заключается принцип «исчерпания исключительных авторских прав» (англ. exhaustion). Обладатель фотографии может подарить ее, продать, обменять и т. д., не нарушая при этом авторских прав фотографа. Однако, любое другое использование экземпляра (предусмотренное ст.1270 ГК РФ) допускается только с согласия обладателя исключительных прав на данное произведение.
Непосредственно с правом на распространение связано исключительное право на импорт оригинала или экземпляров фотопроизведений (подп. 4 п. 2 ст.1270 ГК РФ). Под импортом понимается пересечение материальным носителем государственной границы Российской Федерации. Установленное право дает возможность фотографу осуществлять контроль за ввозом экземпляров, изготовленных за границей.
Импортировать свои работы автор может не только на территорию России, но и на территорию зарубежных стран. Однако не стоит забывать, что произведение, которое не пользуется правовой охраной в той или иной стране, будет использоваться там свободно.
Права на публичный показ и публичное исполнение предполагают доступность произведения для значительного количества лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Так как второе право не может быть реализовано по отношению к фотографии, остановимся подробно на праве на публичный показ. Согласно Кодексу под показом произведения понимается «любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств…независимо от того, воспринимается произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией произведения» (подп. 6 п. 2 ст.1270 ГК РФ). В отличие от исполнения, при котором между произведением и публикой всегда есть связующее звено (исполнитель), публичный показ – это непосредственно прямой контакт зрителя с произведением. Публичным показ признается тогда, когда он происходит в месте, открытом для свободного посещения (музеях, выставочных залах, холлах гостиниц и т. п.), а так же в иных местах, где присутствует число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи (школах, вузах и т. п.). При этом не имеет значения, берется ли плата за посещение данного места или нет (подп. 6 п. 2 ст. 1270 ГК РФ).
Наиболее распространенной формой публичного показа фотографических произведений является фотовыставка. Право на публичный показ распространяется как на необнародованные, так и на обнародованные (в том числе путем опубликования) фотоработы.
Важным имущественным правом фотографа является право разрешать сообщать свое произведение путем передачи в эфир (трансляции). Фотографии часто используются в телепередачах и кинофильмах как иллюстрации, документальные источники информации, средства выразительности и проч. Согласно Кодексу под сообщением в эфир понимается «любое действие, посредством которого произведение становится доступным для слухового и (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой» (подп. 7 п. 2 ст. 1270 ГК РФ). Ретрансляция – то есть передача в эфир переданных ранее произведений, так же является частью данного права и может осуществляться только с разрешения автора. Схожим по своему содержанию является исключительное право сообщать произведение по кабелю. «…Кодированные сообщения не являются сообщениями в эфир за исключением тех случаев, когда средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц (хотя бы и за плату). Разумеется, эти средства декодирования должны быть законными (см. ст. 1299 ГК РФ)»7.
Поскольку речь идет о фотографическом произведении, право на перевод на него не распространяется. Поэтому целесообразно говорить о праве на переработку, которое включает в себя возможность фотографа создавать производное от первоначального произведение либо давать разрешение на его создание. Безусловно, среди перечисленных вариантов переработки произведения (обработка, аранжировка, инсценировка) к фотографии применима только обработка. Но что конкретно имеется в виду под этим понятием, в Кодексе не уточняется. Не стоит путать понятия изменение и переработка произведения. Переработкой фотографического произведения будет являться создание на его основе графического рисунка или комикса. Стоит отметить, что этот процесс носит творческий характер, а значит, производные произведения являются самостоятельными объектами авторского права. Разумеется, для этого должны быть соблюдены права автора оригинала.
В соответствии с подп. 11 п. 2 ст. 1270, автор фотографического произведения имеет право на доведение своего произведения до всеобщего сведения таким образом, «что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору». Это означает, что фотограф вправе разместить свой снимок в сети интернет. Любое использование в интернете фотографии без согласия автора является нарушением. Последний пункт, пожалуй, самый актуальный на сегодняшний день, но об этом речь пойдет позже. Помимо названных прав в Кодексе предусмотрены так называемые «иные» права, в том числе право на вознаграждение за использование служебного произведения (п. 2 ст. 1285 ГК РФ). Размер, условия и порядок выплаты вознаграждения определяются в трудовом договоре между фотографом и работодателем, а в случае спора – устанавливается судом.

Срок действия исключительного права
Исключительное право на использование фотографического произведения действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет после его смерти, «считая с первого января года, следующего за годом смерти автора» (п. 1 ст. 1281 ГК РФ). Согласно Федеральному Закону от 18 декабря 2006 года «О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» эта норма применяется и в тех случаях, когда «пятидесятилетний срок действия авторского права или смежных прав не истек к 1 января 1993 года».
Из общего правила, установленного пунктом 1 ст. 1281, есть ряд исключений, о которых фотографу необходимо знать.
Если фотографии были выпущены в свет анонимно или под псевдонимом, срок охраны исключительного права на них действует в течение семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом их правомерного обнародования (п. 2 ст. 1281 ГК РФ). В случае если фотограф решит раскрыть свою личность в течение указанного срока или его личность не будет оставлять сомнений, защита его прав осуществляется по общим правилам, то есть в соответствии с п. 1 ст. 1281. Исключительное право на фотоснимки, обнародованные после смерти автора, действует в течение семидесяти лет после их обнародования, считая с 1 января года, следующего за годом обнародования, но при условии, что фотографии были обнародованы в течение семидесяти лет после смерти автора (п. 3 ст. 1281 ГК РФ). Следующее исключение касается авторов, которые были репрессированы и реабилитированы посмертно. Срок действия исключительного права, в таком случае, считается продленным и составляет семьдесят лет с 1 января года, следующего за годом реабилитации. Увеличение срока охраны авторских прав предусмотрено, если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней. В таком случае действие исключительного права продляется на четыре года. Это важно знать не только наследникам и правопреемникам автора, но и издателям.
К сожалению, многие издатели и пользователи не хотят признавать того, что у фотографий, которые известны всем еще со страниц школьных учебников, есть авторы, а у авторов – наследники, с которыми нужно считаться.

Переход исключительного права по наследству
Как уже говорилось выше, после смерти автора исключительное право на использование его произведения переходит к наследникам (п. 1 ст. 1283). Наследники также осуществляют защиту авторства, имени автора и неприкосновенности произведения (п. 2 ст. 1228 ГК РФ). «Некоторыми особенностями обладает вступление наследников в обладание авторскими правами… В российском наследственном праве действует принцип…, в соответствии с которым не допускается частичное принятие или частичный отказ от наследства. Поэтому…вступление…в фактическое владение какой-либо частью имущества будет означать одновременно и принятие…авторских прав…Однако если наследство состоит лишь из авторского права…, фактическое вступление в права наследования невозможно. В этом случае наследник должен получить в нотариальной конторе свидетельство о праве на наследство… Важной особенностью…является то, что авторское право наследуется как единое целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Распоряжение перешедшим по наследству произведением осуществляется наследниками совместно и только по взаимному согласию. Спор наследников рассматривается в суде… »8. Помимо общего порядка наследования (по закону), передача авторских прав может осуществляться по завещанию. В таком случае автор вправе сам указать, кто будет его правопреемником. По закону им может стать любой гражданин (даже не имеющий с автором родственных связей) или юридическое лицо независимо от его деятельности и местонахождения. Так, фотограф может завещать свои произведения и исключительное право на их использование фотоархиву или городскому музею.

Переход произведения в общественное достояние
Согласно Кодексу, по истечении срока действия исключительного права произведение, как обнародованное, так и необнародованное переходит в общественное достояние (англ. domain public) и может свободно использоваться любыми лицами без чьего-либо согласия и без выплаты вознаграждения (п. 2 ст. 1282 ГК РФ). При этом авторство, имя автора и неприкосновенность произведения продолжают охраняться. Необнародованное произведение, перешедшее в общественное достояние, может быть обнародовано любым лицом, если это не противоречит воле автора, выраженной в письменной форме (дневниках, завещании, письмах и т. п.) (п. 3 ст. 1282 ГК РФ). К примеру, гражданин N нашел в домашнем (но не государственном!) архиве старые фотографии и решил опубликовать их. В случае если снимки не были обнародованы и перешли в общественное достояние, и никаких письменных запретов автора нет, то они могут быть правомерно опубликованы, причем у публикатора возникают смежные права на данные работы в соответствии с параграфом 6 главы 71 ГК РФ.

Свободное использование произведения
Законодательство об интеллектуальной собственности не должно вступать в противоречие с интересами общества, особенно когда речь идет о доступе к знаниям и информации. Поэтому в Кодексе предусмотрены случаи свободного использования произведения без согласия автора и выплаты ему вознаграждения. В частности, допускается свободное воспроизведение правомерно обнародованного фотографического произведения в личных целях (ст. 1273 ГК РФ). То есть гражданин вправе, скачав из сети фотографию, установить ее в качестве заставки на рабочем столе компьютера либо повесить на стену и т.п. Данная норма распространяется только на физические лица, но не на организации. Последние не могут использовать произведение без согласия автора и выплаты гонорара, даже если они действуют по заказу какого-либо гражданина.
В статье 1273 содержится уточнение о том, что свободно использоваться могут только «правомерно обнародованные» произведения. В отличие от предыдущей нормы (в которой под личными целями подразумеваются любые действия личного характера), статья 1274 устанавливает конкретные способы свободного использования произведения. Кроме того, в ней содержится обязательное условие указывать имя автора и источник заимствования каждый раз при таком использовании. Итак, разрешается без согласия автора и выплаты ему вознаграждения цитирование в научных, информационных, критических и полемических целях в объеме, оправданном целью цитирования. Очевидно, что данная норма не применима к фотографии, хотя в судебной практике имеются случаи, когда ответчик утверждал, что процитировал фотографические произведения истца, а потому действовал на законных основаниях. Довод ответчика был признан безосновательным. Под цитированием понимается включение части одного произведения в другое для более полного раскрытия какого-либо тезиса, мысли автора либо для их опровержения. Обычно цитирование осуществляется в письменных (редко в музыкальных и аудиовизуальных) произведениях, но не в фотографических. Тем не менее, данный вопрос остается для фотографа открытым.
Совсем иначе обстоит дело со свободным использованием фотографий в качестве иллюстраций в изданиях, телепередачах и видеозаписях учебного характера. Так, в учебнике по бильд-редактированию в качестве примеров удачной композиции могут быть использованы фотографии без согласия автора и выплаты ему вознаграждения.
Далее, «допускается воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, кинематографии, путем сообщения в эфир или по кабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе таких событий, в объеме, оправданном информационной целью» (подп. 5 п. 2 ст. 1274 ГК РФ). Другими словами, «…если в обзоре или репортаже о текущих событиях случайно попадает охраняемое авторским правом произведение, такое его использование не считается нарушением…»9. Например, репортаж о фотовыставке трудно представить без показа самих фотографий.
Наконец, согласно п. 3 ст. 1274 допускается без согласия автора и выплаты ему вознаграждения создание и использование «произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) правомерно обнародованного произведения…». Здесь скорее следует говорить о коллаже, который сегодня довольно популярен в фотожурналистике. Первоначально коллажом (франц. collage – букв. – наклеивание) назывался прием в изобразительном искусстве, который заключался в наклеивании на какую-либо основу материалов, отличающихся от нее по цвету и фактуре. Впервые в русский язык этот термин ввел Анатолий Брусиловский в 1962 г . В современном значении коллаж – это создание целого изображения из отдельных фрагментов при помощи компьютерных программ (например, Adobe Photoshop). В основе создания коллажа – работа со слоями, которые смешиваются или накладываются друг на друга. Этот довольно трудоемкий процесс, требующий терпения и мастерства. Программы обработки изображений постоянно совершенствуются и модернизируются, позволяя создавать интересные произведения. Ярким примером могут служить коллажи Андрея Дорофеева на первых полосах «АиФ».
Является ли коллаж пародией или карикатурой, либо содержит в себе элементы этих жанров, сказать очень трудно, это могут установить только специалисты путем экспертизы. Если рассматривать коллаж как производное произведение, то согласно Кодексу признание его самостоятельным объектом авторского права возможно лишь в том случае, когда соблюдены права авторов всех использованных при его создании снимков.
Отдельная статья Кодекса допускает «свободное использование произведения, постоянно находящегося в месте, открытом для свободного посещения» (ст. 1276 ГК РФ). Допускается без согласия автора и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографических произведений, «которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение… является основным объектом этого воспроизведения… либо… используется в коммерческих целях». К сожалению, данная норма содержит много нечетких формулировок, что вызывает трудности при ее толковании. Так, остается не до конца понятным, что именно можно считать местом, открытым для свободного посещения. Вероятно, к этой категории относятся музеи, выставочные залы, магазины и т.п. Вопрос о том, является ли интернет местом, открытым для свободного посещения долго был предметом дискуссии. Окончательную точку поставила судебная практика – использование произведения, размещенного в интернете, допускается только с согласия автора и выплатой ему вознаграждения.
Напротив, экспонируемую в музее фотографию можно свободно воспроизводить, передавать в эфир или по кабелю. При этом не стоит забывать о дух важных условиях, установленных ст. 1276 ГК. Во-первых, фотография должна находиться в месте, открытом для свободного посещения постоянно, а во-вторых, не должна быть основным объектом воспроизведения (сообщения) или использоваться в коммерческих целях. Авторы Комментария к Гражданскому кодексу отмечают, что «…никакое явление, строго говоря, не может быть постоянным, под этим термином следует понимать разумно продолжительный срок…»10. Так, помещение фотографии на выставке, приуроченной к какому-либо событию, не может рассматриваться как постоянное.
Следующее ограничение состоит в том, что фотография не должна быть основным объектом использования. Она может быть фоном, частью общего плана и т.п. И наконец, не допускается воспроизведение (сообщение) фотопроизведения, постоянно расположенного в месте, открытом для свободного посещения, если это воспроизведение осуществляется в коммерческих целях.

Служебные произведения
Отсутствие точного полного определения понятия «служебное произведение» создает некоторые трудности, позволяя по-разному трактовать его содержание. Профессор Сергеев считает, что служебным является произведение, «созданное в порядке выполнения служебного задания, причем содержанием такого задания должно быть именно создание такого произведения»11. По мнению Е. Павловой, понятие «служебное произведение «включает только произведения, созданные в пределах установленных для работника трудовых обязанностей. Согласно ст. 15 Трудового кодекса РФ трудовыми отношениями признаются отношения, основанные на соглашении между работником и работодателем о личном выполнении за плату трудовых функций, т.е. работы по определенной специальности, квалификации или должности, подчинении работника правилам внутреннего трудового распорядка.
Если работодатель ведет трудовую книжку работника, оплачивает отпуск и больничный лист, то это явные признаки трудовых отношений. Но в большинстве случаев между работником и работодателем заключается трудовой договор, в рамках которого и возникают служебные обязанности. Они должны быть четко сформулированы и подробно прописаны в договоре, либо (если договор отсутствует) в должностных инструкциях предприятия. Например, фотограф помимо проведения фотосъемки может написать статью, но статья не будет являться служебным произведением, поскольку написание текстов не входит в обязанности фотографа (если это не предусмотрено в трудовом договоре).
Согласно п. 1 ст. 1295 «Авторское право на …служебное произведение принадлежит автору». В этом принципиальное отличие российского законодательства об интеллектуальной собственности от законодательства многих стран, в которых авторское право на служебное произведение принадлежит работодателю. Однако не стоит трактовать норму ст. 1295 расширительно, поскольку под авторским правом в данном случае следует понимать не все права в полном объеме, а только личные неимущественные права, в частности право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование. Исключительное право на использование служебного произведения согласно п. 2 ст. 1285 сохраняется за работодателем. Это означает, что автор не может без согласия работодателя использовать служебное произведение, в то время как работодатель вправе не только распоряжаться произведением, но и передавать право на его использование третьим лицам. Кроме того, работодатель «может при использовании служебного произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания» (п. 3 ст. 1295 ГК РФ). Нововведением, направленным на улучшение положения авторов, стала норма, ограничивающая в некотором смысле права работодателя.. «Если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, не начнет использование этого произведения, не передаст исключительное право на него другому лицу или не сообщит автору о сохранении произведения в тайне, исключительное право на служебное произведение принадлежит автору» (п. 2 ст. 1295 ГК РФ). Если работодатель реализует в течение трех лет это право, автор служебного произведения, имеет право на вознаграждение согласно п. 2 ст. 1295.
Отдельно следует сказать о правах издателя. Согласно п. 7 ст. 1260 исключительное право на использование энциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданий, принадлежит издателю. «Авторы или иные обладатели исключительных прав на произведения, включенные в такие издания сохраняют эти права, независимо от прав издателя …на использование таких изданий в целом».

Передача исключительного права
Итак, согласно п. 1 ст. 1233 «правообладатель может распорядиться принадлежащим ему исключительным правом… путем его отчуждения по договору другому лицу (договор об отчуждении исключительного права) или предоставления другому лицу права использования… в установленных договором пределах (лицензионный договор)».
По лицензионному договору правообладатель (лицензиар) обязуется передать другой стороне (лицензиату) право на использование произведения в пределах, установленных договором (п. 1 ст. 1235 ГК РФ). Заключение такого договора не влечет за собой перехода исключительного права к лицензиату. Лицензионный договор заключается в письменной форме и должен отвечать общим правилам, предусмотренным статьями 1233, 1235-1238 ГК РФ). Так в лицензионном договоре должна быть указана территория, на которой допускается использование произведения (в противном случае лицензиат вправе осуществлять использование на всей территории Российской Федерации). Далее – срок договора, который согласно п. 4 не должен превышать срок действия исключительного права на произведение. «В случае, когда срок действия лицензионного договора не определен, договор считается заключенным на пять лет…». Кроме того, должен быть предусмотрен предмет договора, путем указания на конкретные права, которые передаются (подп. 1 п. 6 ст. 1235 ГК РФ). При этом права, прямо не названные в договоре, считаются не переданными.
Наконец, специальным и неотъемлемым условием соглашения является пункт о вознаграждении, которое лицензиат обязуется уплатить лицензиару, если договором не предусмотрено иное. «При отсутствии в возмездном лицензионном договоре условия о размере вознаграждения или порядке его определения договор считается незаключенным» (п. 5 ст. 1235 ГК РФ). По общему правилу все договоры должны заключаться в письменной форме. Однако, согласно п. 2 ст. 1286 допускается устное соглашение между сторонами, в случае если лицензиатом является средство массовой информации.
Гражданский кодекс предусматривает два вида лицензионных договоров.
Простая (неисключительная) лицензия предполагает предоставление исключительного права с сохранением за лицензиаром возможности выдачи лицензий другим лицам. Соответственно, исключительная лицензия не предусматривает сохранения за лицензиаром права выдачи лицензий другим лицам (ст. 1236 ГК РФ). Так, в первом случае, передав права на использование фотографического произведения (скажем, фотобанку), фотограф может продать эти же работы в журнал или разместить на своем сайте в интернете. Во втором случае автор такой возможности не имеет.
Следующий вид договора предусматривает правоотношения сторон в связи с созданием еще не существующего произведения (договор авторского заказа). Например, СМИ заказывает фотографу шесть фотографий на определенную тему. В установленный срок автор передает редакции снимки (в собственность или во временное пользование в зависимости от условий договора) и получает законное вознаграждение. Следует подчеркнуть, что «договор, который не предусматривает и не позволяет определить срок его исполнения, не считается заключенным» (п. 1 ст. 1288 ГК РФ).
Следует отметить, что переход по договору заказа материального носителя в собственность заказчику не влечет за собой перехода исключительных прав (п. 2 ст. 1227 ГК РФ).
Новеллой в Гражданском кодексе стала норма, вводящая понятие договора об отчуждении исключительного права. Отчуждение означает переход всех прав (имеются в виду только имущественные права) в полном объеме. «В результате автор на весь срок действия исключительного права лишается возможности использовать свое произведение, а так же разрешать или (запрещать) его использование»12.
Ответственность за нарушение договорных обязанностей несут обе стороны, заключившие соглашение. Объем и форма ответственности лица, которому автор передает исключительное право, определяется конкретным договором, а так же некоторыми положениями ГК РФ.

Право гражданина на собственное изображение
Право гражданина на собственное изображение является одним из важных прав, которое, однако, не входит в институт авторского права, но оказывает на него существенное влияние. Согласно статье 152.1 Гражданского кодекса опубликование изображения гражданина возможно только с его согласия, а в случае его смерти с согласия детей или пережившего супруга, а при их отсутствии – родителей. Таким образом, во избежание конфликта фотограф обязан получить разрешение на публикацию фотографии от изображенного на ней лица. В некотором смысле данная норма ущемляет права авторов, ограничивая их в свободе использования своих произведений. Поэтому из общего правила есть ряд исключений, о которых фотографу необходимо знать. Так, допускается без согласия лица и его близких обнародование изображения для государственных, общественных и публичных интересов. Далее допускается свободное использование изображения в случае, если оно было получено в месте, свободном для посещения (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и т. п.), если такое изображение не является основным объектом использования. Наконец, статья 152.1 допускает свободное использование изображение гражданина, в случае, если он позировал за плату. В данной ситуации предполагается, что гражданин заранее знает о будущем использовании фотографии и не возражает против этого.
Защита авторских прав фотографов
Под защитой авторских прав понимается «совокупность мер, направленных на восстановление или признание авторских…прав и защиту интересов их обладателей при их нарушении или оспаривании»13. Незаконное использование произведений является контрафактным. Понятие контрафакт происходит от латинского contrafactio – подделка. Согласно п. 4 ст. 1252 котрафактными являются материальные носители, «изготовление, распространение или иное использование, а также импорт, перевозка или хранение» которых приводит к нарушению исключительного права.
Довольно спорное определение, поскольку в нем говорится о нарушении только имущественных прав. «Соответственно нарушение личных неимущественных прав не влечет признания носителя контрафактным»14.
Специалисты выделяют два вида контрафакта. В первом случае контрафактными могут быть признаны сами экземпляры в силу факта их создания. Во втором случае контрафактность возникает в связи с незаконным использованием экземпляров (даже если они сами являются законными). Согласно п. 4 ст. 1252 материальные носители, признанные контрафактными, «по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации, если иные последствия не предусмотрены настоящим Кодексом». Кроме того, подлежит изъятию и уничтожению: «оборудование, прочие устройства и материалы, главным образом используемые или предназначенные для совершения нарушения исключительных прав…». Изъятие и уничтожение осуществляется так же по решению суда и за счет нарушителя.
Согласно общему правилу, требовать защиты нарушенных прав может сам автор, его уполномоченный представитель, иные правообладатели (издательства, пользователи). После смерти автора защиту прав осуществляют наследники либо лица, на которых была возложена такая обязанность по завещанию. Кроме этого требования по охране прав могут быть заявлены авторскими обществами или прокурором. Защита прав, переданных по договору, возлагается на получателя. Если получатель не выполняет свои обязанности, автор или его наследники вправе самостоятельно осуществлять защиту своих прав. В законодательстве предусмотрены административные, уголовные и гражданско-правовые меры наказания за преступления в сфере интеллектуальной собственности.
Административная ответственность. В Кодексе об административных правонарушениях (ст. 150) установлена ответственность за продажу, сдачу в прокат или иное незаконное использование произведений в следующих случаях:
? если «экземпляры произведений… являются контрафактными, или
? на экземплярах произведений …указана ложная информация об изготовителях и о местах производства, а также иная информация, которая может ввести в заблуждение потребителей, или
? на экземплярах произведений…уничтожен или изменен знак охраны авторского права…» 15. Согласно КоАП нарушитель наказывается штрафом в размере от 5 до 10 МРОТ (в отношении граждан) или от 10 до 20 МРОТ с конфискацией контрафактных экземпляров, если нарушение совершено должностным лицом. Профессор Сергеев отмечает, что «практическая реализация административной ответственности, предусмотренной ст. 150 (4) КоАП, затрудняется тем, что работники органов внутренних дел зачастую не в состоянии выявить контрафактную продукцию, так как определить это на основании лишь внешних признаков материальных носителей не всегда возможно»16.
С переходом к цифровому формату задача стала еще сложней. Поскольку копия произведения (например, цифрового изображения) ничем не отличается от оригинала, пираты могут штамповать неограниченное количество контрафактных экземпляров, без потери качества. Выход из данной ситуации, по мнению профессора Сергеева, видится в «создании специализированных подразделений органов внутренних дел по борьбе с пиратством, которые работали бы в тесном контакте с обществами, управляющими имущественными правами авторов…на коллективной основе…» 17.
Уголовная ответственность. Уголовно наказуемым признается незаконное использование произведений, равно как и выдача чужого произведения за свое (плагиат), если эти деяния причинили крупный ущерб. Нарушение иных прав (права на имя, права на обнародование, права на неприкосновенность произведения) не будет являться составом уголовного преступления. Защита неимущественных прав осуществляется в соответствии с нормами Гражданского кодекса. Еще раз подчеркнем, что состав уголовного преступления носит материальный характер и считается совершенным лишь при действительном причинении крупного ущерба. «Деяния, предусмотренные в ст. 146 УК РФ, признаются совершенными в крупном размере, если стоимость экземпляров произведений…, либо стоимость прав на использование превышает 50 тыс. руб., а в особо крупном размере – 250 тыс. руб.»18. Согласно ст. 146 Уголовного кодекса РФ присвоение авторства (плагиат), а так же незаконное использование объектов авторского права наказываются штрафом в размере от 200 до 400 МРОТ или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от двух до четырех месяцев, либо обязательными работами на срок от 180 до 240 часов, либо лишением свободы на срок до двух лет.
Те же действия, совершенные неоднократно либо группой лиц по предварительному сговору или организованной группой, наказываются штрафом в размере от 400 до 800 МРОТ или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от четырех до восьми месяцев либо арестом до шести месяцев, а за нарушение в особо крупном размере – лишением свободы до шести лет. Замечу, что до внесения изменений в УК РФ срок лишения свободы составлял пять лет. С 2007 г . преступления в сфере интеллектуальной собственности перешли в разряд «особо тяжких». Это связано в первую очередь с тем, что в последнее время значительно возросло количество правонарушений, появилось множество пиратских организаций и частных издательств, «липовых» обществ, управляющих имущественными правами на коллективной основе.
Гражданско-правовая ответственность Гражданский кодекс устанавливает ряд способов защиты авторских прав. Согласно п. 1 статьи 1251 в случае нарушения неимущественных прав, автор вправе требовать их защиты «путем признания права, восстановления положения, существовавшего до нарушения права, пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения, компенсации морального вреда, публикации решения суда о допущенном нарушении». Что касается статьи, посвященной защите имущественных прав, то, по мнению авторов комментария к Гражданскому кодексу, в ней применена не совсем правильная формулировка. Так, согласно данной норме, защита имущественных прав осуществляется путем предъявления требования: о признании права.., о возмещении убытков.., об изъятии материального носителя…» и т. д. (п. 1 ст. 1252). Авторы Комментария считают, что «…защита права осуществляется не путем «предъявления требования» о признании права, возмещении убытков и т.п., а путем признания права, возмещения убытков и т. п., как это сказано в 12 ст. ГК»19, а также в ст. 1251.
Признание авторства является основополагающим способом защиты, необходимым для применения всех остальных мер. Например, для взыскания убытков, связанных с несанкционированным использованием фотографических произведений, истец должен доказать, что он автор или правообладатель данных произведений. Пункт 2 ст. 1251 устанавливает, что вышеперечисленные правомочия могут осуществлять не только авторы, но и иные правообладатели: издатели энциклопедий, энциклопедических словарей, газет, журналов и других периодических изданий, а так же работодатели, заключившие с автором трудовой договор и, наконец, публикаторы.
Восстановление положения, существовавшего до нарушения права применяется, в случае, если нарушенное право может быть восстановлено путем устранения последствий нарушения. Например, если фотограф обнаружил, что его снимок изменили (кадрировали, растянули) без его ведома и согласия, то он может потребовать восстановления снимка в его первоначальном виде. Автор также вправе требовать запрещения незаконного использования его фотографии. В случае если снимок уже был обнародован, фотограф кроме всего прочего, вправе потребовать публикации сведений о допущенном нарушении.
Следующими (пожалуй, наиболее эффективными) способами защиты прав являются возмещение убытков (в размере причиненного вреда) и выплата компенсации. Под убытками понимаются те расходы, которые понесло лицо, чьи права были нарушены, либо реальный ущерб в связи с утратой или повреждением материального носителя, а так же упущенная выгода, которую автор мог бы получить в случае соблюдения его прав. Зачастую упущенная выгода исчисляется из той прибыли, которая была незаконно получена правонарушителями, но есть и другой способ. Например, фотограф получил гонорар за фотографию в размере 200 рублей. Спустя некоторое время он обнаружил этот же снимок в другом издании, и на нескольких сайтах в интернете. Предполагается, что за каждый случай использования автор должен был получить вышеуказанную сумму. В данном случае это и будет упущенная выгода. Разумеется, подобная схема условна, поскольку размер вознаграждения во многом обусловлен характером использования произведения. Поэтому цена публикации фотографии в журнале может существенно отличаться от цены за публикацию в рекламном буклете.
Что касается компенсации, в данном случае она «…не имеет ничего общего с компенсацией за причинение морального вреда, поскольку выплачивается «вместо возмещения убытков», ее следует считать компенсацией за имущественный вред»20. Для взыскания компенсации истец не обязан доказывать, какие убытки ему были причинены, достаточно доказать сам факт нарушения.
Компенсация может быть двух видов: «по усмотрению суда» и «в двукратном размере стоимости экземпляров произведения или двукратном размере стоимости прав» на его использование. В первом случае автор вправе требовать от нарушителя сумму в размере от 10.000 до 5.000.000 рублей. Причем истец не должен как-либо обосновывать требуемую сумму. П. 3 ст. 1252 устанавливает, что «…размер компенсации определяется судом в пределах, установленных настоящим Кодексом, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости». Это означает, что, определяя размер компенсации, суд может руководствоваться следующими принципами:
«– восстановления нарушенных прав (ст. 1 ГК РФ); при наличии убытков суд должен оценить их размер, хотя бы приблизительно, и присудить компенсацию, «соразмерную» причиненным убыткам…;
– учета степени вины нарушителя (ст. 151, 1101 ГК РФ)…совершено правонарушение умышленно, с грубой неосторожностью или с легкой небрежностью;
– разумности и справедливости (ст. 10, 1101 ГК РФ);
– соразмерности компенсации последствиям правонарушения…»21. Компенсация «в двукратном размере стоимости» рассчитывается по следующей общей схеме. Допустим, фотограф обнаружил свое произведение, незаконно опубликованное в газете, выпущенной тиражом 10.000 экземпляров, а стоимость одного экземпляра издания составляет, к примеру, 10 рублей. Исходя из этого, автор вправе требовать выплаты ему (10х10.000х2) 200.000 руб.
Компенсация выплачивается на усмотрение правообладателя за каждый случай неправомерного использования произведения либо за все правонарушение в целом. Однако, что имеется ввиду под «каждым случаем» нарушения в Кодексе не расшифровывается. Теоретически, следуя логике Закона каждый экземпляр газеты, незаконно опубликовавшей произведение, будет являться «случаем» нарушения авторских прав. Но на практике все иначе. Суды определяют незаконную публикацию произведения в одном номере газеты с последующим распространением как один случай нарушения. Возможно, такое толкование более точное, в противном случае средствам массовой информации пришлось бы выплачивать баснословные суммы и ставить под угрозу свое существование.
Наконец, отдельно стоит сказать о компенсации за причинение морального вреда. По общему правилу автор вправе требовать подобной компенсации только в случае нарушения личных неимущественных прав. «Моральный вред выражается в нравственных страданиях, которые испытал потерпевший в результате нарушения принадлежащих ему авторских прав. Сам факт нарушения …еще не свидетельствует о том, что… причинен моральный вред….», он «должен быть доказан потерпевшим как по факту, так и по объему»22. Сложность заключается в том, что оценить страдания и переживания человека зачастую довольно трудно. Тем более, когда речь идет о творческой личности. «Конечно, могут быть и особые случаи, когда нравственные страдания …приобрели относительно определенные внешние очертания, например, вылились в обострение хронического заболевания или привели к попытке суицида. В подобных ситуациях суд …должен учесть обстоятельства конкретного дела»23. Если правообладателем является организация, то она не вправе требовать компенсации морального вреда, поскольку моральные страдания могут быть причинены только физическим лицам, то есть гражданам.
В Гражданском кодексе предусмотрена ответственность юридических лиц и индивидуальных предпринимателей за нарушение исключительных прав. Согласно ст. 1253 «если юридическое лицо неоднократно или грубо нарушает исключительные права…, суд может в соответствии с пунктом 2 статьи 61 настоящего Кодекса принять решение о ликвидации такого юридического лица по требованию прокурора. Если такие нарушения совершает гражданин, его деятельность в качестве индивидуального предпринимателя может быть прекращена по решению или приговору суда в установленном законом порядке».
Отдельная статья Кодекса содержит условия защиты прав лицензиата. Как уже говорилось выше, лицензиат вправе использовать произведение только в пределах договора, заключенного с автором. Это касается и защиты его прав. Таким образом, правообладатель может защищать полученные права против третьих лиц, в том числе и против автора, в случае несоблюдения им условий договора. Разумеется, речь идет об исключительной лицензии.

Авторско-правовой конфликт
Нежелание фотографов отстаивать свои права во многом объясняется страхом перед долгим судебным процессом, значительными моральными и материальными издержками. Безусловно, судебная тяжба – процедура не из приятных, но ведь никто не заставляет авторов сразу бежать в суд с десятком исковых заявлений и начинать откладывать деньги на адвоката. Сперва можно попытаться уладить конфликт мирным путем, т.е. в досудебном порядке (разумеется, нарушитель при этом безнаказанным не останется). Так, потерпевший может обратиться с жалобой в вышестоящий орган ответчика, в творческий союз или в антимонопольный орган. В отношение последнего следует сделать оговорку. Обращаться в комитет по антимонопольной политике могут лишь те правообладатели, которые занимаются коммерческим использованием своих произведений (например, гильдия рекламных фотографов). Согласно закону, заявление о защите прав рассматривается специально созданной комиссией, которая выносит окончательное решение путем открытого голосования. На основании этого решения, нарушителю направляется предписание о прекращении незаконных действий в указанный срок. Уклонение от исполнения требований антимонопольной комиссии наказывается штрафом в размере до 100 минимальных размеров оплаты труда (ст. 157 КоАП).
Обращение правообладателей в антимонопольные органы – явление довольно редкое. Как правило, вопрос досудебного урегулирования конфликта решается путем направления претензионного письма лицу или организации, нарушившей авторские права. Не смотря на то, что современные технологии намного облегчили эту процедуру (можно отправить письмо по электронной почте), юристы все же советуют авторам не лениться и использоваться дедушкин метод. Лучше чтобы это было заказное письмо с уведомлением о доставке.
Разумеется, нет никакой гарантии в том, что нарушитель сразу отреагирует и предложит компенсацию. Но попытаться всегда стоит. Так, в частности, считает известный фотограф и борец за свои права Максим Полубояринов, которому удалось уладить мирным путем не один конфликт. Интересен в данном отношении следующий случай. Крупная компания незаконно использовала его фотоснимок (бочка с красной икрой) в рекламных целях. Данную работу, по словам фотохудожника, уворовывали не раз, настолько она популярна. В этом случае о совершенном нарушении автору сообщила компания, по заказу которой и был сделан снимок. Разумеется, она была заинтересована в том, чтобы фотография украшала только ее рекламный плакат. Полубояринов обратился к нарушителям с претензией, а также с требованиями прекратить несанкционированное использование произведения, на что сначала получил категорический отказ. Тогда фотограф вежливо попросил представителей компании набрать в поисковике в интернете его фамилию и ознакомиться со списком выигранных судебных процессов по вопросу защиты авторских прав. Это произвело сильное впечатление на нарушителей, которые сразу согласились удовлетворить все требования автора. Более того, компания (нарушитель) заказала фотографу оригинальную рекламную фотографию (ложка с медом) и наладила постоянное сотрудничество с мастером.
Фотографы – любители, конечно, могут возразить, что в этом нет ничего особенного, поскольку Максим Полубояринов – известный профессионал, пользующийся авторитетом и уважением. А с простыми смертными церемониться не будут. Да, зачастую это так. Профессионализм, известность, заслуги и регалии всегда принимаются во внимание. В конце концов, если фотограф качественно выполняет свою работу, а его творчество высоко оценено критиками и публикой, это вполне справедливо. В свою очередь закон исходит из принципа равенства и не делает различия между профессионалом и любителем. Правовой охраной пользуются любые фотопроизведения, созданные творческим трудом независимо от их художественных достоинств и назначения (ст. 1259 ГК РФ).

Юрисдикционная форма защиты авторских прав
Если правообладателю не удалось уладить конфликт мирным путем, он может сделать это в судебном порядке. Большинство дел рассматривается в городских, районных, областных судах общей юрисдикции, а если участниками спора являются юридические лица – в арбитражном суде. По соглашению сторон, дело может быть передано на рассмотрение в Третейский суд. Средством судебной защиты авторских прав является исковое заявление – требование, обращенное к суду с одной стороны и к ответчику, с дугой. «В исковом заявлении в обязательном порядке указывается:
1) наименование суда, в который оно подается;
2) наименование истца, его место жительства или место нахождения…;
3) наименование ответчика…;
4) обстоятельства, на которых истец основывает свое требование, и доказательства, подтверждающие изложенные им обстоятельства;
5) требование истца…Исковое заявление представляется в суд с копиями по числу ответчиков»24.
Иск подается по месту нахождения ответчика (ст. 117 ГПК РСФСР). Суд обязан принять и рассмотреть исковое заявление. «На требования, вытекающие из нарушения личных неимущественных прав, не распространяется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением имущественных прав…могут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права»25.
Ранее закон освобождал истца от уплаты государственной пошлины и иных судебных расходов (ст. 5 Закона РФ «О государственной пошлине»). Сейчас такой привилегии у заявителя нет. Размер госпошлины рассчитывается, исходя из заработной платы, и составляет минимум 200 рублей (ст. 333 НК РФ). Истец вправе подать ходатайство об уменьшении размера государственной пошлины, сопроводив его справкой о зарплате и других доходах. Вынужденные растраты не должны пугать авторов и правообладателей, поскольку в случае удовлетворения иска, все издержки взыскиваются с ответчика, включая госпошлину, судебную экспертизу и т.д.
Несколько слов стоит сказать об обеспечительных мерах по делам о нарушении авторских прав. Так, согласно п. 1 ст. 1302, если имеются достаточные основания полагать, что ответчик или другое лицо является нарушителем, суд может запретить ему совершать определенные действия, а также наложить арест на все экземпляры произведения, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными. Таким образом, у истца появляются некоторые гарантии того, что до вынесения судебного решения нарушитель не успеет ввести в гражданский оборот контрафактную продукцию или избавиться от нее и замести следы.

Метки:  

ЗАГОЛОВОЧНЫЙ КОМПЛЕКС ПЕЧАТНОГО МАТЕРИАЛА

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:22 + в цитатник
Заголовок.
Существует множество определений слова «заголовок». Все они отражают разные значения этого слова. В журналистике слово «заголовок» обретает своё значение. Речь идёт об особых функциях заголовка, а именно: информативность, выразительность и соответствие содержанию.
Время, когда газету или журнал прочитывали «от корки до корки» давно прошло, и сейчас, как показывают исследования современных психологов, только 13% читателей при выборе того материала, который они прочтут, пробегают глазами материал или водку (лид), тогда как подавляющее большинство – 87% – уделяют внимание только заголовкам (заголовочным комплексам).
Комплекс элементов
Комплексом элементов оформления называется объединение элементов, имеющее формально законченный, но содержательно не завершенный характер. Иными словами, суть материала лишь приоткрывается комплексом элементов, но не преподносится полностью.
Заголовочные элементы
К заголовочным элементам относится:
• Подзаголовок – заголовочный элемент, в котором уточняется или подчёркивается основная тема, проблема или какая-то другая существенная сторона материала.
• Вводка – это особо выделенное вступление к материалу, подборке, иногда – целевой страницы. В водке даётся максимум исходной информации о теме, проблеме публикации.
• Вставка – это редакционное дополнение к материалу. Вставками могут являться отдельные примечания, комментарии, призывы. Они обособляются графически или ставятся в конце текста.
• Рубрика - название определённого раздела газеты, журнала, а также её разновидность – рубрика-заголовок.(2)

К заголовочным элементам также можно отнести эпиграф, анонс, заголовок-сообщение и др. Но в современных СМИ они встречаются реже вышеперечисленных.

Заголовочный комплекс
Может включать в себя различные подсистемы (то есть не только сами заголовки, но все его виды: подзаголовки, надзаголовки, шапки, названия рубрик, вводки, лиды, а так же в отдельных случаях эпиграфы, лозунги и т.д.). Максимальной сложности строения заголовочный комплекс достигает тогда, когда включает в себя вышеперечисленные системы и части иллюстрационного и текстового комплексов.

Руководствуясь этим, все заголовочные комплексы можно разделить на три разновидности: простые, сложные и составные.

Простой заголовочный комплекс
Простые заголовочные комплексы наименее композиционно наполнены. Состоят они из одного заголовка и не включают в себя никаких других элементов.

Сложный заголовочный комплекс
Помимо заголовка, может включать в себя следующие элементы: надзаголовок, подзаголовок, рубрика, вводка, вставка (если к этому добавляется иллюстрация, получается составной загол.комплекс)

В подзаголовке сообщается, уточняется или подчёркивается основная тема, проблема или какая-то другая существенная сторона публикации. Например, заголовок «Украина продаёт свое единственный ракетный крейсер» дополнили «Его постройка и содержание оказались непосильным бременем». Часто подзаголовки являются продолжением основного заголовка. «Москва выбрала» - заголовок. «лучшего воспитателя детского сада» - подзаголовок. Внутренние подзаголовки, являясь названиями отдельных частей публикаций, также служат дополнением к основному заголовку, помогают раскрыть тему.

Бывает, что в крупном материале необходимо дать сразу несколько подзаголовков. Тогда их выносят на открытие публикации и подают как единый блок – анонс. Анонс используется для того, чтобы усилить зрительно-смысловой центр публикации, сразу представить читателю главные темы и проблемы. В журналах, в отличие от газет часто анонсируются и будущие материалы.

Вводка – это особо выделенное вступление к материалу, подборке, иногда – целевой страницы. В водке даётся максимум исходной информации о теме, проблеме публикации. Характер водки носит также выделенная особым начертанием шрифта начальная часть текста.

Непосредственно примыкает к тексту и другой заголовочный элемент – эпиграф, объясняющий характер публикации, её идею. Чаще в качестве эпиграфа используются цитаты различных писателей, но иногда автор сам придумывает эпиграф. Примером может служить комментарий к карикатуре.

Вставка – это редакционное дополнение к материалу. Вставками могут являться отдельные примечания, комментарии, призывы. Они обособляются графически или ставятся в конце текста.

Также в печати можно встретить образования, в которых совмещаются все вышеуказанные элементы. Такие комплексы называются заголовком-сообщением.

Выбор заголовочных элементов определяется также частотностью их употребления в масштабах издания. Многократно может повторяться только рубрика – название определённого раздела газеты, журнала, а также её разновидность – рубрика-заголовок.2

Заголовочные элементы могут относиться к одной публикации или к группе публикаций. Только с одной публикацией выступает собственно заголовок. Заголовок же, охватывающий группу материалов (подборку, целевую страницу, и т. п.), называется «шапкой». Есть и третья разновидность этого элемента – «флаговый» заголовок: когда название самого важного материала развёрстывается на всю ширину подборки, целевой страницы, охватывая и другие материалы.

Метки:  

РЕПОРТАЖ И РЕПОРТЁР

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:22 + в цитатник
РЕПОРТАЖ - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т.д.). Репортаж желательно иллюстрировать фотоснимками. Репортаж бывает: событийный, тематический, постановочный.
(У Тертычного)- Задача любого репортера заключается прежде всего в том, что¬бы дать аудитории возможность увидеть описываемое событие гла¬зами очевидца (репортера), т.е. создать «эффект присутствия» [6]. А это становится в наибольшей мере возможным только в том случае, если журналист будет рассказывать о предметных ситуациях, со¬бытиях (и лучше всего — быстро развивающихся).
Для репортера важно не только наглядно описать какое-то со¬бытие, но и описать его так, чтобы вызвать сопереживание чита¬теля того, о чем идет речь в тексте. Это возможно осуществить разными путями. Наиболее часто данная цель достигается двумя способами. Первый — изложение динамики события. В том случае, если отображаемое событие быстро развивается, автору остается только показать это развитие. Однако бывают события, ситуации, развитие которых протекает вяло, неопределенно, является до¬вольно статичным. В этом случае автора может выручить «вывод на поверхность» события его внутренней динамики или изложение динамики авторских переживаний, вызванных его знакомством с событием.
Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими) использование метода нагляд¬ного изображения действительности. Однако в репортаже нагляд¬ность несет чисто информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии и пр.
Специфика репортажа проявляется и в его стиле – эмоциональном, энергичном. Для него характерно активное использование средств и приемов образного отображения действительности – яркого эпитета, сравнения, метафоры и т.д. И, если требуется, даже некоторых сатирических средств. Эффект присутствия, о котором говорилось выше, как бы включает в себя эффект сопереживания: репортаж достигнет цели в том случае, если читатель вместе с репортером будет восхищаться, негодовать, радоваться. И не случайно репортаж нередко определяют как «художественный документ».

Метки:  

ИНТЕРВЬЮ КАК ЖАНР И МЕТОД

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:21 + в цитатник
В журналистике известны три группы методов сбора информации – изучение документов, наблюдение, опрос. Слово интервью два значения: метод и жанр. Между тем получение сведений посредством интервью может не ставить целью создание произведения определенного жанра. Всякая беседа предполагает обмен мнениями, положения собеседников при этом равнозначно. Интервью же – это не обмен мнениями, а получение информации от одного лица – опрашиваемого. В отличие от беседы, роли участников интервью совершенно различны: опрашиваемый выступает как объект исследования, другой – как субъект. Следовательно, – журналист нацелен на получение информации, поэтому обмен мнениями в интервью чаще всего недопустим. Интервью иногда объявляют ненадежным инструментом ввиду двойной субъективности получаемых сведений: субъективности их источника и субъективности воспринимающего их интервьюера.

ЖАНР
Интервью (англ. interview) в журналистике — жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам.
Если обратиться к семантике английского слова интервью, то оно состоит из префикса inter, имеющего значение взаимодействия, взаимонаправленности, и слова view, одно из значений которого — взгляд, мнение. Стало быть, интервью — обмен мнениями, взглядами, фактами, сведениями. Является одним из методов получения информации в журналистике.
Журналистское интервью по своей природе представляет явление особой социальной значимости. Сведения, которые получены в итоге интервью, могут быть предназначены как для удовлетворения любопытства, так и ради профессиональных, личных или корпоративных целей. В интервью участвуют два собеседника: интервьюер (журналист) и интервьюируемый. Они обмениваются информацией для того, чтобы насытитьаудиторию (она является третьим участником коммуникации) .
Виды интервью в зависимости от цели:
Информационное интервью — самый часто используемый вид. Он нацелен на то, чтобы собрать материал для новостей. Жесткие временные стандарты делают этот вид интервью очень динамичным. Например, чтобы осветить катастрофунационального значения, тележурналисту удается сравнительно оперативно, всего за час, опросить большое количество людей. Однако, даже имея строгое ограничение по времени журналист не должен пренебрегать уважительным отношением к собеседнику, ведь тогда можно получить наиболее вразумительный ответ. Основой информационного интервью являются ключевые для журналиста вопросы: кто? что? где? когда? почему? зачем? Их вполне достаточно для сбора фактов. Однако не стоит ограничиваться этими вопросами. Чтобы получить больше достоверной информации, нужно задавать вопросы, относящиеся непосредственно к человеку или событию.
Оперативное интервью является разновидностью информационного, только в еще более сжатом варианте. Ставит перед собой цель сбора разных мнений по какому-либо конкретному, как правило, узкому вопросу. Этот вид называется блиц-опрос илиопрос на улице. Особенностью такого интервью является одинаковая, фиксированная постановка вопросов. И задаются они как можно большему количеству людей. В зависимости от темы опроса, в нем участвуют представители одной или, наоборот, разных социальных групп. От социологического опроса блиц-опрос отличается отсутствием репрезентативности.
Интервью-расследование. Его проводят для глубинного, более подробного изучения проблемы или события. Оно должно организовываться обстоятельно и с запасом времени. Постановка цели должна быть точной, а на работу с материалами нужно потратить немало времени. Главное, конечно, продумать вопросы. Не менее важны первый контакт, умение слушать и грамотное владение невербальными формами общения. К каждому персонажу нужно найти индивидуальный подход.
Интервью-портрет (персональное интервью) сфокусирован на одном герое. Им может стать любой человек, который проявил себя в общественной жизни и поэтому привлекает взгляды широкой публики. Портретные интервью с «простыми людьми» встречаются гораздо реже. Здесь два варианта: или этот человек себя в чем-то проявил или, наоборот, очень типичен. Те предметы, детали, которые формируют индивидуальность героя, должны быть переданы зрителю.
Беседа (диалог) – разновидность интервью, когда журналист не просто посредник между героем и зрителем, а становится с собеседником на равных благодаря совместному творчеству. Творческая репутация и большой профессиональный опыт являются обязательными условиями такого интервью. Также важно выбрать правильного собеседника. Ведь с его помощью журналисту требуется выстроить грамотный и интересный материал.

МЕТОД
Формы организации интервью:
1. Пресс-конференция — коллективное интервью. Журналистов приглашают на встречу с человеком, который является источником информации, в назначенное время и в определенном месте. В основном место встречи – этоинформационное агентство, информационная служба или помещение, специально оборудованное для подобных целей. Целью созыва пресс-конференции обычно является определенный информационный повод, сведения о котором нужно распространить, разъяснить или опровергнуть. Такие события обычно проводят по заведенному порядку. Инициаторподробно сообщает о событии (свершившемся или планируемом), предложении, решении. После этого журналистам разрешается задавать вопросы.
2. Выход к прессе можно назвать малой формой пресс-конференции. Только проводится он с целью информирования журналистов об итогах уже прошедшего мероприятия (переговоров, заседания и т.п.). Инициатором выхода является ньюсмейкер. Выход к прессе отличается от пресс-конференции тем, что заранее не планируется. Заканчивается заседание и сразу после него ньюсмейкер или его пресс-секретарь делают заявление и отвечают на вопросы журналистов, при этом предоставляя им лишь небольшое и необходимое количество информации.
3. Брифинги проводятся регулярно. Посвящаются они распространению необходимой информации о деятельности компаний или организаций. На брифингах министерства иностранных дел, например, журналистов оповещают о состоянии внешней политики. Также работники СМИ могут узнать официальное объяснение событий мировой политики.
4. «Круглый стол» является сложным форматом интервью. Журналисту приходится вести разговор с несколькими участниками, а не с одним, как в обычном интервью. В таком случае у интервьюера появляются функции модератора. Ему нужно не только задавать вопросы и выслушивать ответы, но и управлять беседой. Такой формат интервью должен быть тщательнейшим образом проработан. Продумать четкий сценарий и стратегию встречи нужно до мелочей, ведь могут возникнуть самые непредвиденные ситуации.
5. Интервью по телефону - удобный и оперативный вид интервью. Его можно использовать в условиях строгого ограничения времени, когда у журналиста нет возможности выезжать на съемку.
6. Интервью с помощью разных служб Интернета. Электронная почта, форум, чат и т.д. - возможные пути для сбора информации и проведения интервью. Если же нужно получить официальный комментарий, переписки в чате будет недостаточно. Тогда можно поговорить с интервьюируемым по видеосвязи.

Метки:  

РЕДАКЦИОННОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:20 + в цитатник
Виды редакционных планов (долговременный, перспективный, недельный и др.). Условия планирования номера. Чтобы газета выходила точно в срок, а ее подразделения функционировали ритмично, планирование работы редакции необходимо. Редакционный план — это конкретная программа действий журналистов на определенном отрезке времени. В нем указаны тематические направления, содержание материалов, их жанровые особенности, сроки подготовки, последовательность публикации, организационно-массовые мероприятия редакции, лица, ответственные за исполнение всего намеченного. В работе задействована целая система планирования, состоящая из ряда локальных редакционных планов. Исследователи печати в книге «Планирование работы в редакции» выделяют несколько принципов редакционного планирования.
В их числе:
• системный подход к планированию — необходим, прежде всего, для последовательности, ритмичности и непрерывности в работе редакции
• сочетание перспективности и оперативности.
• комплексность. В ее основе лежит стремление к охвату редакционным планом всех важнейших тем и проблем.
• программно-целевой подход — находит широкое применение при Долговременной кампании, дискуссии по важной проблеме, позволяет координировать усилия нескольких журналистских коллективов;
• гибкость — при изменении ситуации, подхода к освещению той или иной
Проблемы.
• учет прямой и обратной связи — дает возможность определить уровень
требований аудитории к газете, т.е. получить те качественные характеристики.
Все редакционные планы различаются, прежде всего, по субъектам планирования (по тому, кто планирует свою деятельность), по объектам планирования (по тому, что планируется) и по периоду планирования (время действия плана).
Субъектами планирования в редакции является большая часть коллектива, практически это все творческие работники, так как каждый из них в той или иной мере участвует в разработке планов.

Объекты планирования:
• тематика (отраслевая, общеполитическая, региональная),
• жанры (информационные, аналитические, художественно-публицистические),
• авторы материалов (с учетом их социального, профессионального, возрастного, регионального состава),
• организационные мероприятия для сбора и распространения информации
(пресс-конференции, «круглые столы», опросы, анкеты, «горячие линии»).
Источники планирования исследователи подразделяют на три группы:
•официальные(правительственные учреждения);
• неофициальные(ред.почта, звонки читателей);
• внутриредакционные(секритариат, собкоры).

Редакционное планирование представляет собой систему различных по охвату времени планов. В их числе долговременный план развития газеты, перспективный план, месячный план, недельный план, план номера, план целевого номера, план газетной кампании, план организационно-массовой работы, план внутриредакционной работы, индивидуальный творческий план журналиста, бизнес-план редакции.
Долговременный план развития газеты рассчитан на несколько лет. В годы советской власти это был, как правило, пятилетний план, который совпадал с пятилетним народнохозяйственным планом страны.

Этот вид плана охватывает основные стороны деятельности и включает в себя:
• материально-техническое обеспечение развития газеты (типографское, компьютерное оборудование, оргтехгника, внедрение научной организации труда);
• изменение структуры редакции, ее состава, определение потребности в журналистских кадрах и уровня их подготовки (некоторые редакции, издательские дома организуют в своих стенах школы журналистики для подготовки тех сотрудников, которые им нужны);
• изменение читательской аудитории, обуславливающее повышение тиража издания, привлечение новых категорий подписчиков, покупателей;
• изменение объема и долговременной модели газеты — ее тематической структуры, системы рубрик, верстки и оформления в связи с расширением читательской аудитории.
Перспективный план является основой работы редакции. В нем указываются:
• основные тематические направления,
• рубрики,
• важнейшие темы, которые должны освещать отделы. Вспомогательными планами к основному служат тематические планы собственных корреспондентов, плана краткосрочных кампаний, внутриредакционной работы (творческие совещания, конкурсы, тематические Штучки), массовой работы.

Месячный план представляет собой среднесрочное планирование, являются важным видом текущих рабочих планов. Он дает отделам редакции время достаточное для подготовки серьезных выступлений, обеспечивая вместе с тем оперативность в постановке важнейших тем. Разделение таким образом на три части квартального перспективного плана, он конкретизирует последний, обеспечивает его последовательное выполнение. В месячном плане уже конкретно
указываются: рубрика, тема, автор, отвечающий за подготовку выступления, жанр публикации, ее объем я строчках, срок предоставления материала в секретариат. Для отделов специализирующихся на оперативных материалах (отделы информации, писем, иллюстрации), планирование ограничивается конкретными рубриками которые и ориентируют сотрудников в их работе.
Недельный план — один из видов оперативного планирования. Тематический, максимально конкретный. Он отражает содержание газетных номеров в
течение недели и участие в них каждого творческого подразделения служит непосредственным фундаментом для плана номера. В нем кроме конкретного указания тем, объема, авторов материалов учитывается география публикаций, рациональные пропорции положительных и критических, крупных и мелких, проблемных и оперативных публикаций, разнообразие жанров.
План номера — конечная цель в планировании всей газетной работы. В нем указываются все сведения — заголовки материалов, точные формулировки тем, рубрики, объем текстов в строчках, жанры, в которых они написаны, отделы редакции и авторы, подготовившие материалы, их графическое расположение на газетных полосах.

При планировании номера важно соблюдать следующие условия:
• широту географии публикаций;
• разнообразие жанров;
• разномасштабность материалов (крупные, мелкие);
• соотношение проблемных и информативных публикаций;
• сбалансированность положительных и критических материалов; представительность редакционных отделов на полосах номера в соответствии со степенью значимости каждого из них в структуре редакции;
• соотношение материалов, написанных сотрудниками редакции и авторами;
• разнообразие социального состава авторов;
• пропорциональность собственных редакционных материалов и текстов ин-
формационных агентств;
• шрифтовое и оформительское разнообразие;
• разнообразие заголовков;
• неповторяемость макетов полос;
• соответствие материала тематике полосы (первополосные, на последнюю полосу);
• соответствие объема материалов объему площади газеты.

План номера должен учитывать также запросы различных категорий читателей, связь с предыдущими номерами в содержательном и графическом отношении. Понятно, что соблюдение такого количества условий одному человеку не под силу. Здесь нужен коллективный опыт. Вот почему при планировании и выпуске номера в работу включено большое количество сотрудников редакции.

Метки:  

ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ РЕДАКЦИИ ПЕЧАТНОГО СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:19 + в цитатник

Принципы редакционной деятельности: разделение труда; кооперирование труда и объединение результатов; единоначалие.

     Функциональное, профессиональное и квалификационное разделение труда.

1.                  Функциональное -разделение труда в соответствии с функциями трудового коллектива. В результате он разделяется на несколько функциональных групп:

·                    Творческая частьредакции:

- звено руководства и управления (редакторат – главный редактор и его заместители, редакционная коллегия и секретариат),

- звено исполнения (корресподенты, обозреватели, специальные и собственные корреспонденты, творческие отделы).

·                    Техническая частьредакции (корректорская служба, компьютерный центр, редакционная библиотека и др.).

·                    Коммерческая частьколлектива (отделы рекламы, распространения, маркетинга и др.).

2.                  Профессиональное– внутри этих групп в соответствии с профессией и специальностью их членов.

3.                  Квалификационное– между отдельными исполнителями в соответствии с их квалификацией, уровнем мастерства, знаний, умений и т.д.

     Пирамидальная и плоская структура, их преимущества и недостатки.

     Пирамидальная структура редакционного коллектива. Наверху нее стоит руководитель – главный редактор, ниже – его заместители, редколлегия, секретариат, а под ними располагаются творческие отделы, технические и коммерческие службы. У пирамидальной структуры несколько – три-четыре – уровней. На каждом из них находятся подразделения звеньев управления и исполнения, их руководители, на самом нижнем уровне – корреспонденты, технические и коммерческие сотрудники, непосредственные исполнители заданий своего руководства. Обеспечивает полное разделение труда в коллективе, единоначалие управления на всех уровнях, высокую персональную ответственность каждого за свою работу. – : громоздка, замедляет прохождение информации, необходимой для управления коллективом и выпуска издания.

      Новая тенденция в структуре редакции: плоская структура, более простая. В ней ликвидируются отделы, а, следовательно, и заведующие отделами. Каждый журналист ведет несколько своих рубрик, передает свои тексты непосредственно редактору или ведущему редактору. У главного редактора есть свои заместители, которые по очереди ведут подготовку номера. Изменились функции секретариата, иногда в редакции вообще отсутствует фигура ответственного секретаря, либо он называется иначе (заместитель главного редактора по выпуску). Секретариат занимается дизайном. В некоторых редакциях нет редколлегий (“Московская правда”). +: путь от автора до полосы сокращается. -: на руководителей наваливается очень большой груз работы.

     Методы управления редакцией:

1. Правовые – в их основе Конституция РФ, ее Гражданский, Трудовой и Уголовный кодексы, а также все законы и подзаконные акты, относящиеся к СМИ, в первую очередь Закон «О СМИ».

2. Экономические – финансовое воздействие на сотрудника редакции (перевод журналиста на вышеоплачиваемую должность, повышение зарплаты, лишение премии и т.п.)

3. Психологические – оптимизируя структуру и состав коллектива, учитываем особенности характера, возможности каждого сотрудника.

4.  Организационные:

·                    Моделирование. Под моделью мы понимаем упрощенный аналог какого-либо реального объекта – предмета, явления, процесса. В СМИ моделируют структуру редакции, работу ее коллектива (с использование описательных, графических, физических моделей).

·                    Планирование. План – одна из главных форм решения, которое принимает руководитель коллектива (перспективные планы, определяюшие деятельность коллектива и характер издания на длительный период – от нескольких месяцев до полугодия и даже года; рабочие – на месяц и долее, оперативные – недельные и планы конкретных номеров и др).

·                    Координирование- согласование действий подразделений и сотрудников редакции (в редакции этим обычно занимается секретариат; если требуется, в этот процесс включаются главный редактор и редколлегия).

·                    Нормирование труда и учет его результатов(секретариат): поскольку редакционная деятельность носит производственно-творческий характер, в область журналистского труда введены нормы.

·                     Стимулированиеработников - сочетает организационное (административное), экономическое и воспитательное воздействие на членов коллектива.

·                    Контроль и проверка исполнения.  В ходе контроля выявляются результаты воздействия субъекта на объект, отклонения от выполнения решений, определяются пути преодоления этих отклонений, устранения того, что мешает нормальному функционированию системы.

 

     Редакционный актив и его состав.

1. Информаторы, живущие в различных городах и других населенных пунктах региона распространения газеты, работники различных муниципальных и других властных структур, крупных предприятий, фирм и компаний, институтов и школ. Они, как правило, в газете не выступают, а лишь сообщают журналистам – по телефону, при личной встрече или письмом – о событиях, которые могут представить интерес для редакции.

2. Консультанты– специалисты, компетентные в какой-либо области знания или практической деятельности. К каждому из них руководитель редакции или ее журналист может обратиться за советом, консультацией.

3. Внередакционные авторы –люди с достаточно высоким уровнем образования, умеющие грамотно выражать свои мысли, готовые прислать в редакцию свои отклики на выступления газеты, поделиться своими соображениями о событии или ситуации, рассказать о встрече с интересным человеком.

4. Нештатные профессиональные журналисты,выступающие на страницах газеты. Они связаны с определенным отделом редакции, работают по его плану и получают компенсацию за работу в форме гонораров за свои публикации. 

 

     Организационно-массовая работа редакции – система организационных мероприятий, целью которых является расширение и укрепление связей редакции с читателями и авторским активом.

     Особенности массовой работы редакции определяются уровнем издания, величиной редакционного коллектива, опытом его журналистов и, не в последнюю очередь, его материальными, финансовыми возможностями. В редакции небольшого регионального издания основными формами массовой работы становятся встречи за «круглым столом» с представителями определенных профессий и проведение всевозможных конкурсов. А редакция крупной столичной газеты организует, кроме того, общественную приемную, создает деловой клуб, проводит фестиваль газеты и т.д.

 

     Работа с редакционной почтой.

     Значение редакционной почты:

1.                  Источник эксклюзивной информации.

2.                  Средство прямой и обратной связи.

3.                  Публикация писем читателей в газете – форма выражения общественного мнения и вместе с тем инструмент обеспечения гласности в демократическом обществе.

     Одним из важнейших элементов структуры редакции является отдел писем. Это центр работы с редакционной почтой. Он отвечает за учет писем читателей, определение их судьбы, распределение по другим творческим подразделениям редакции и за подготовку писем, содержащих актуальную информацию, к публикации в газете. В зависимости от объема редакционной почты в номерах газеты регулярно – в соответствии с сетевым графиком – публикуют отдельные письма, их подборки или целые полосы под различными рубриками: «Нам пишут», «Письма наших читателей», «Из редакционной почты» и т.п. Рубрики по письмам составляют важную часть системы тематических рубрик издания. Некоторые из них используют сотрудники любого отдела редакции, другие же являются монопольными рубриками отдела писем.

         

     Формы организации редакционной деятельности: акция, кампания, обсуждение. 

     В ходе управления коллективом используют разные виды редакционной акции - коллективные действия нескольких журналистов или творческих подразделений редакции, направленные на достижение единой достаточно крупной цели. Частные акции помогают организовать работу лишь нескольких журналистов или небольшого подразделения редакции. Распространенная форма такой акции – подготовка тематической или целевой полосы журналистами творческого отдела. Несравненно большее значение имеют общие акции. Нередко они определяют деятельность всего коллектива или большей его части. В их ходе перед редакцией встают крупные задачи. К таким акциям относятся кампания иобсуждение.

     Кампания – это комплекс публикаций и организационных мероприятий редакции, посвященных одной общезначимой проблеме или актуальной теме. Цель кампании – вовлечение масс читателей в решение этой проблемы или в обсуждение этой темы. Кампания охватывает длительный период – от нескольких недель до нескольких месяцев и дольше. Тип, характер и длительность кампании определяются ее целью. Политические газетные кампании, связанные с важными событиями в политической жизни страны и общества – выборами президента, депутатов Государственной Думы или мэра крупного города, обычно продолжаются длительное время. Столь же продолжительной может быть и экономическая кампания, посвященная, например, изменению налоговой системы в стране. Но сезонная кампания, связанная, например, с проведением очередных сельскохозяйственных работ – севом или уборкой урожая, ограничивается их началом и окончанием.

     Другая форма масштабной редакционной акции – обсуждение. Оно имеет много общего с кампанией. Оно также может продолжаться длительное время. Поводом для него обычно служит обнародование какого-либо важного законопроекта или другого документа. Оно дает возможность выяснить отношение читательской аудитории печатного издания к новому проекту и повлиять на формирование общественного мнения. Часто такое обсуждение проводится в ходе газетной кампании, составляет ее неотъемлемую часть.

 


Метки:  

ИНТЕРНЕТ-САЙТЫ ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ПРИМОРСКОГО КРАЯ Газеты:

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:18 + в цитатник

• Арсеньевские вести
Газета "Арсеньевские вести"
• Вести Востока
Газета поселка Восток Красноармейский района
• Вестник Приграничья
Общественно-политическая газета Пограничного района Приморского края
• Владивосток и МК
Газета "Владивосток" ведет свою историю с газеты "Вечерний Владивосток", первый номер которой вышел 1 июля 1989 года С 19 сентября 1990 года газета выходит под названием "Владивосток".
• Выбор
Общественно-политическая газета города Артема
• Газета "Коммунар"
Газета "Коммунар" города Уссурийска Приморского края
• Газета "РИО Панарама"
Информационный еженедельник города Находка Приморского края
• Газета "Умный город"
Новости для умных
• Газета Миллионка
Бесплатный телегид Владивостока
• Дальневосточная Звезда
Газета "Дальневосточная Звезда" распространяется еженедельно в городе Владивостоке - по почтовым ящикам горожан, офисным зданиям, торговым центрам и супермаркетам. "Дальневосточная Звезда" адресована всем, независимо от возраста, профессии и достатка
• Дальневосточные Ведомости
Еженедельник. Общественно-политическая направленность, объективная и независимая аналитика на самые актуальные темы и значимые события (недельный обзор) в политике, экономике, обществе.
• Де-факто
Информационно-аналитический еженедельник. Учредитель - Администрация Черниговского сельского поселения
• Еженедельник "Дальпресс"
Информационно-рекламный еженедельник "Дальпресс"
• Золотой Рог
Деловой еженедельник "Золотой Рог"
• Комсомольская Правда
Комсомольская Правда - Дальний Восток
• Конкурент
Деловой еженедельник Приморского края
• Народное Вече
Еженедельная общественно-политическая газета Приморского края
Недвижимость Владивостока
Интернет-версия газеты "Недвижимость Владивостока"
• Новая газета во Владивостоке
Новая газета во Владивостоке
• Новости.Приморье
Газета «Новости.Приморье»
• Прогресс Приморья
Газета машиностроителей Приморья
• Рыбак Приморья
Деловая еженедельная бассейновая газета "Рыбак Приморья"
• Синегорье
Газета Лазовского района Приморья
• Утро России
Краевая газета "Утро России"
• Хасанпресс
Рекламно-информационная газета
• Хасанские Вести
Общественно-политическая газета Хасанского района


ИНФОРМАЦИОННЫЕ АГЕНТСТВА
• Fishnews, ИА ООО "Фишньюс"
• PrimaMedia, ИА
• Восток-Медиа, РИА, ООО
• Дейта. ру, ИА, ООО
• Интерфакс — Дальний Восток, ЗАО, Владивостокское бюро
• ИТАР-ТАСС, ФГУП, Владивостокское региональное бюро
• РИА Новости, РАМИ, ФГУП, Приморское бюро
• ЭХО-ДВ — Экологическая Хроника Округа, ИА


Метки:  

ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА СТАТЬИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:18 + в цитатник
Статья — один из широкомасштабных жанров журналистики. Масштаб-
ность и глубина обобщений — ее основные отличительные признаки.
Предметом отображения статьи являются не отдельные ситуации,
а их совокупность. При этом отдельные ситуации, по мнению ученых,
рассматриваются в статье как части более широкого явления, а кон-
кретные факты должны быть поставлены в связь с теми тенденциями
общественной жизни, которыми они вызваны1.
К использованию данной литературной формы прибегают тогда,
когда необходимо с помощью статьи проявить идейно-политическую
позицию издания; нужно высветить и выявить основные тенденции
какого-либо общественно значимого явления (например, чем обуслов-
лен рост безработицы в стране); вынести на широкое общественное
обсуждение наиболее важные вопросы текущей политики, экономики,
социальной жизни людей; когда есть потребность отстоять мнение пе-
ред своими оппонентами и т. п. Такая целевая установка в подготовке
статейной формы требует от журналиста не только глубокого знания
вопроса, но и его тщательной проработки как на практическом, так
и на теоретическом уровне.
Подготовка статьи всегда начинается с выработки ее четкой кон-
цепции. В этом случае журналист, выдвинув определенные гипотезы
по развитию того или иного явления, начинает разрабатывать тему
своего будущего выступления. Концепция материала может быть
определена автором и в процессе осмысления фактов действительно-
сти, человеческих свидетельств, различного рода документов и т. д.
Но и в этом случае, по мнению ученых, факты служат отправной точ-
кой для развития авторской мысли, аргументируют ее2. Содержание
и форма статьи во многом зависят от идейной позиции автора, от его
мировоззренческих установок, от его гражданских и личностных
взглядов. Возможно, из-за наличия в произведении такой четко вы-
раженной авторской позиции данный жанр относят к публицистике.
Среди различных разновидностей статей выделяют следующие:
1) общественно-политическая — нацелена на освещение злободнев-
ных общеполитических тем;
2) теоретическая — направлена на популяризацию каких-либо тео-
рий или теоретических положений;
1 Теория и практика советской периодической печати. С. 271.
2 Там же. С. 271–272.
4.3. Общая характеристика аналитических жанров журналистики 349
3) проблемная (постановочная) — направлена на обсуждение и по-
иск решения общественно значимых проблем;
4) полемическая — это всегда реакция на выступление своих оп-
понентов, в ходе которого, с одной стороны, оспаривается их позиция
по какому-либо вопросу, а с другой — доказывается авторская точка
зрения по обсуждаемому вопросу.
Самым сложным в подготовке статьи является ее структурная орга-
низация, потому что журналист имеет дело с большой группой фактов,
которые уже на начальной стадии их обработки требуют тщательного
отбора, систематизации, группировки и классификации по различным
основаниям, нахождения причинно-следственных связей между ними
и т. д. Именно на этом этапе творческого процесса решаются основные
вопросы, связанные с единой организацией фактов в структурную
ткань произведения. Целостность может быть достигнута при наличии
определенной концепции, идеи или мысли. Журналисту необходимо
прежде всего выявить наиболее существенные факты для анализа,
определить узловые моменты основной проблемы и выбрать метод
предъявления фактологических данных. После этого становится воз-
можным определение целесообразных пропорций между различными
частями текста.
Важно не просто предъявить читателю факты, а проиллюстрировать
их в контексте той проблемы, которую журналист пытается рассмот-
реть. Поэтому при структурной организации статьи главная роль от-
водится следующим моментам:
Љ. выдвижению основного тезиса для доказательства;
Љ. построению системы аргументации, раскрывающей суть выдвину-
того тезиса;
Љ. выводам из системы доказательства.
Таким образом, статья имеет трехчленную структуру: тезис (на-
чало) — аргументы (основная часть) — вывод (концовка). В публика-
ции могут также присутствовать антитезисы и контраргументы. Их на-
значение — показать противоположные точки зрения, мнения, оценки
и т п. Наиболее часто подобного рода текстовые элементы встречаются
в проблемных статьях, где автор стремится рассмотреть ту или иную
тему объемно. В случаях, когда журналисту необходимо раскрыть
суть какого-то противоречивого явления, целесообразнее прибегнуть
к проблемному анализу. При этом выясняются различные причин-
но-следственные связи между фактами, выявляются движущие силы
проблемы, вырабатываются прогнозы. К главным текстообразующим
350 Глава 4. Жанровая палитра современной журналистики
операциям относят осмысление реальной ситуации (предмет публика-
ции); выдвижение действительной программы разрешения конкретной
конфликтной ситуации (рабочая идея). А среди композиционных узлов
выделяют следующие:
Љ. ЃбвводЃв в проблему (эквивалент экспозиции);
Љ. постановка проблемы, предусматривающая сопоставление по край-
ней мере двух противоположных точек зрения на описываемое
событие;
Љ. столкновение тезиса и антитезиса (эквивалент развития события);
Љ. рекомендация (своего рода синтез) — производное от сопоставления
тезиса и антитезиса в результате практической постановки вопроса
(эквивалент кульминации);
Љ. образный ориентир — обобщенная оценка, дающая возможность рас-
ширительного применения рабочей идеи для осмысления и оценки
других аналогичных реальных ситуаций, возникающих в реальной
общественной жизни (эквивалент развязки)1.
Такая структура позволяет автору придать статье динамичность.
ЃбВводЃв в проблему можно начать с основной характеристики события,
с описания любопытной детали, подробности или со значимого диалога.
Постановка проблемы предполагает обозначение наиболее существен-
ных характеристик рассматриваемого вопроса, так как Ѓбпроблемой
именуют относительно сложный вопрос, как правило, поддающийся
разложению на несколько подчиненных ему (вытекающих из него) во-
просовЃв2. Обозначая тематику выступления, желательно подчеркнуть
актуальность рассматриваемой ситуации, ее значимость и новизну.
В самой постановке проблемы должна быть выражена общественная
потребность в ее разрешении. В теоретической литературе проблему
обозначают как Ѓбзнание о незнанииЃв, т. е. Ѓбзнание о тех сторонах дей-
ствительности, свойства и сущность которых неизвестны, но осмысле-
ние которых подготовлено всем предшествующим движением общест-
венной практики и общественного сознания, диктуется потребностями
социального развитияЃв3.
1 См.: Социальная практика и журналистский текст / Под ред.
Я. Н. Засурского, Е. И. Пронина. М., 1990. С. 23.
2 Свинцов В. И. Логика. М., 1987. С. 112.
3 Горохов В. М. Закономерности публицистического творчества. М., 1975.
С. 148.
4.3. Общая характеристика аналитических жанров журналистики 351
Логической формой проблемы выступает вопрос, требующий разре-
шения. Познавательная роль вопроса состоит в том, что он Ѓбявляется
звеном, связывающим познанное с непознанным, мостиком, пере-
кинутым от старого знания к еще не сформулированному новомуЃв1.
В зависимости от преобладания познавательной или коммуникативной
функции вопросы делят на исследовательские и коммуникативные.
В первом случае журналист пытается найти ответы на неразрешенные
социальные, экономические, политические и иные вопросы, а во вто-
ром — стремится передать те или иные сведения, которые почерпнул
из различных источников. Вопрос в структуре аналитической статьи
играет, по мнению В. М. Горохова, Ѓброль мотива, побуждающего и ав-
тора и читателя разобраться в явлении, понять его идеолого-политиче-
ский смысл, его место в современной истории. В вопросе неразвернуто,
скрыто содержится некоторое относительно завершенное знание,
начало нового, более содержательного утверждения и отрицанияЃв2.
Определив круг значимых вопросов, журналист не только задает
движение своей мысли, но и соответствующим образом выстраивает
логику дальнейших рассуждений. С этой целью и выдвигаются тезисы
и антитезисы, требующие развернутого и аргументированного доказа-
тельства.
Тезис — один из элементов доказательства, истинность которого
обосновывается в доказательстве. Тезис должен удовлетворять двум
правилам:
1) быть сформулирован ясно и точно, исключая всякую двусмыслен-
ность и неопределенность;
2) оставаться одним и тем же на протяжении всего доказательства3.
Под термином ЃбантитезисЃв понимают Ѓбсуждение, противоречащее
тезису доказательства и используемое в качестве исходной посылки
логического вывода в доказательствах от противногоЃв4. В структуре
статьи то или иное суждение может быть представлено в форме триады:
тезис — антитезис — синтез. Именно через столкновение противопо-
ложных точек зрения, суждений и положений автор корреспонденции
может представить динамику развития события, высветить его различ-
ные стороны, наконец, выявить его внутренние противоречия.
1 Свинцов В. И. Указ. соч. С. 110.
2 Горохов В. М. Указ. соч. С . 133.
3 См.: Краткий словарь по логике / Под ред. Д. П. Горского. М., 1991. С. 181.
4 Там же. С. 16.
352 Глава 4. Жанровая палитра современной журналистики
Важное место в структуре статьи занимает аргументация. Именно
по ней можно проследить логику авторских рассуждений. Под аргу-
ментацией понимают либо приведение логических доводов для об-
основания какого-либо положения, т. е. логический процесс; либо
рассуждение, состоящее из ряда умозаключений, доказывающих
истинность или ложность тезиса1; либо совокупность логического
процесса доказательства и психологического процесса убеждения.
Таким образом, аргументы, с одной стороны, повторяют внешний ход
авторских рассуждений, а с другой — выполняют важную психоло-
гическую функцию, убеждая читателей в истинности того или иного
авторского утверждения. Для того чтобы аргументы в структуре ста-
тьи приобрели стройную систему, желательно следовать основным
риторическим правилам, которые были выработаны римскими ри-
ториками еще в I в. н. э. Предложенная ими система состоит из пяти
взаимосвязанных частей:
1) нахождение — поиск и отбор аргументов;
2) расположение — систематизация аргументов, размещение их в тек-
сте;
3) выражение — речевое выражение аргументов, учение об отборе
слов и о риторических фигурах;
4) запоминание;
5) произнесение.
Риторики предлагали упорядочивать аргументы по следующей
логической схеме: 1) вступление; 2) изложение (постановка про-
блемы); 3) доказательство; 4) опровержение; 5) резюме частной темы;
6) вывод2.
В чем состоит привлекательность риторической композиции статьи
и каковы ее возможности? Во вступлении автор способен не только
привлечь внимание аудитории к поднимаемой им проблеме, но и вы-
звать интерес к теме публикации. Излагая аргументы, журналист
может раскрыть суть явления, приводя различные доводы и аргу-
менты в пользу выдвинутого им тезиса или, наоборот, демонстрируя
1 См.: Григорьев Б. В. Структура логической интпретации. М., 1996; Ива-
нов Е. А. Логика. М., 1996; Кузина Е. Б. Практическая логика. М., 1996; Кур-
батов В. Социально-политическая аргументация: Логико-методологический
анализ. Ростов н/Д, 1991; Калачинский А. В. Аргументация публицистического
текста. Владивосток, 1989.
2 См.: Каланчинский А. В. Указ. соч. С. 11–12.
4.3. Общая характеристика аналитических жанров журналистики 353
противные доводы. В процессе доказательства устанавливается истин-
ность какого-либо утверждения путем приведения тех утверждений,
истинность которых уже доказана. В Ѓбдоказательстве различаются
тезис — утверждение, которое нужно доказать, и основание, или аргу-
менты, — те утверждения, с помощью которых доказывается тезисЃв1.
Наконец, в заключение автор делает выводы исходя из предпринятого
анализа.
В отличие от риторической композиционной схемы логическая
преимущественно отражает не вообще содержательное движение ма-
териала, а способ его логического изложения в рамках рассуждения.
Основными компонентами доказательства являются: констатация —
анализ — оценка — вывод.
Как видим, структура статьи с необходимостью отражает структуру
аргументации. Выбор риторического или логического подхода в по-
строении статьи зависит от конкретных познавательных и коммуника-
тивных целей, которые ставит перед собой журналист.
Логический способ доказательства, как известно, предполагает
приведение различных доводов, основанных на авторских рассужде-
ниях. К риторическим и к эмоциональным доводам обычно относят
риторические вопросы, восклицания, оценки и мнения, различного
рода авторские ремарки или эмоциональные отступления и т. д. С по-
мощью подобного рода доводов журналист способен придать тексту
определенную эмоциональную окраску, публицистическую страст-
ность, наконец, проявить свое личностное отношение к обсуждаемой
проблеме. Убеждающая сила подобного рода доводов достигается
за счет эмоциональной окрашенности текста.
Наличие в статье только умозрительных доводов может оставить чи-
тающую публику равнодушной к выдвинутой публицистом проблеме.
Но порой журналисты сознательно ЃбзасушиваютЃв свои статьи в угоду,
как им кажется, объективному освещению проблемы. Но на деле полу-
чается другое. Публицист, подняв в статье некий актуальный вопрос,
четко проанализировав все имеющиеся под рукой факты, логически
доказав исходные тезисы и т. д., не может задеть людей за живое.
Чисто умозрительные доводы, на наш взгляд, не способны пробудить
у читающей публики личностного интереса к проблеме. Поэтому
в структуре статьи помимо логических доводов необходимы и эмоцио-
нальные. Если первая группа аргументов в основном рассчитана на ра-
циональное воздействие, то вторая апеллирует к миру человеческих
1 Краткий словарь по логике. С. 48.
354 Глава 4. Жанровая палитра современной журналистики
чувств. При этом целью публицистического воздействия может быть:
изменение поведения человека или его эмоционального состояния,
корректировка мыслей или ценностных ориентаций личности, смена
социальных установок и т. д.
Форма выражения логических аргументов может иметь следующую
структуру: тезис, доказательство, вывод. К эмоционально воздействую-
щим элементам содержания можно отнести: оценочные суждения, мне-
ния или утверждения, не имеющие логического обоснования, т. е. все
то, что обычно выражает субъективную сторону авторской позиции.
Основное назначение таких доводов заключается, на наш взгляд, в том,
чтобы с их помощью возбудить у читателей определенное эмоциональ-
ное отношение к обсуждаемому вопросу.
Таким образом, удачное сочетание логических и эмоциональных
доводов в структуре публицистической статьи делает текст не только
убедительным, но и эмоционально окрашенным, что в конечном итоге
сказывается и на воздействующей силе подобного рода публикации.

Метки:  

СОБЕННОСТИ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ КАК ЖАНРА

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:17 + в цитатник
Отличается от заметки более детальным и более широким освещением предмета. Предмет - единичное событие, явление, действие. Включает в себя не только фактологическое описание предмета, но и некоторые элементы оценки, предписания, прогноза и пр. Хотя автор не ставит перед собой задачу выявить взаимосвязи описываемого предмета, проникнуть в суть его. Основное – сообщить некоторые лежащие на поверхности параметры отображаемого явления.

Информационная корреспонденция отличается от заметки более детальным и более широким Информационная корреспонденция близка по своей сути к репортажу, однако таковым не является в силу ряда причин. Дело в том, что автор корреспонденции (как и автор рассмотренного выше материала), как правило, не присутствует на месте события в момент его совершения. Кроме того, он не ставит перед собой задачу Дать подробное эмоционально насыщенное описание предмета отображения (часто это и невозможно сделать, не побывав на месте события). Кроме того, репортаж более приспособлен для описания именно событий, происшествий (чаще всего необычных). Корреспонденция же чаще описывает обычные события, но и не только их, а также какие-то локальные ситуации, процессы. Для корреспондента главное – изложить суть дела, для репортера же – изложить суть дела экспрессивно, наглядно, эмоционально, чтобы при чтении репортажа у аудитории возникал эффект присутствия на месте события.

Корреспонденция
Это одна из старейших литературных форм, используемых в журналистике. Иногда ее называют «самым скучным .жанром в газете...», и совершенно незаслуженно. Комментарий, не отделен¬ный от новости, но сплетенный с ней, — дело очень тонкое в плане профессиональном. Скорее, жанр корреспонденции коварен, он легко «расслаивается», и если сама новость изображена не¬плохо, пояснения кажутся притянутыми, а весь текст — тягучим. В отличие от репортажа, который труднее сделать скучным (по¬скольку доминируют «эмоциональные оценки»), корреспонденция не личностна, а отстраненно-объективна. При подготовке выступ¬ления в жанре корреспонденции особенно важно композиционное чутье и умение сбалансировать «показ» с попутным комментарием. В корреспонденции нередко происходит смещение акцентов с видимого на невидимое (факт «вертят», «заглядывают за спину факта»). Автор добивается не столько наглядности события, сколько точной соотнесенности показа с объяснением. Своеобраз¬ной формулой успеха тут выступает единство двух задач — «со¬общить, оценив».
В таких материалах, как комментирующие отчеты, репортажи и корреспонденции, где истолкование факта сплетено с его «по¬казом», обычно открытый комментарий дается после скрытого: автор старается сначала «дать почувствовать» событие, а уж за¬тем его немного пояснить. И надо предварительно как бы про¬фильтровать событие, «отцеживая» моменты, требующие проясне¬ний и истолкований. Попутные комментарии создают фон, обрамляют, поддерживает и ни в коем случае не заслоняют глав¬ного — новости. Очевиден «пограничный характер» таких мате¬риалов, объединяющих задачи журналистики новостей и исследо¬вательских жанров. Их важная особенность заключается в том, что комментарий — именно попутный, проясняющий факт, он более близок к намеку, подведению к позиции, нежели к ее дек¬ларированию. Эта позиция становится и явной, и подчеркнутой в оперативных вариантах открытого комментирования.

Стараниями репортеров, как уже было сказано, новость «заост¬ряется» с помощью комментарийных ссылок, уточнения масштаба события, тщательной и целеустремленной обработки цифр и цитат, умело выстроенных заходов. Причем подчеркивание говорящих об¬стоятельств (например: После долгих колебаний и проволочек...) мо¬жет быть развернуто и в лиде, и в основной части материала.

Если факт свидетельствует о себе явно недостаточно, или даже может внушить ложное представление своей обманчивой «внеш¬ностью», ситуацию проясняют для читателя, вводя так называе¬мый «сопоставительный фон», предысторию события. Так появляется углубленная новость.

Оценочное отношение усиливается, когда скрытый коммента¬рий дополнен «эмоциональными оценками», звучащими в пове¬ствовании: эпитетами, метафоризацией. Возникает попутный комментарий, сплетенный с прямым суждением, как это бывает в комментарийном отчете и «авторском» репортаже («монологе очевидца»), в оперативной мини-рецензии, в корреспонденции.

Эти формы используются, когда важен угол зрения на происшедшее событие, точность ракурса. Поиск ракурса либо прямо объявлен в «открытых переходах» с абзаца на абзац (...Посмотрим с другой стороны...), либо сюжетен — когда разворачивается «экспертиза на ходу», реплики и реакции вы-ступают как мнения и свидетельства в наглядном сопоставле¬нии, а прямые разъяснения точно «дозируются». В этом плане особенно характерен комментирующий репортаж, где очень весома эмоциональная аргументация, попутный коммен¬тарий «говорящих» картинок (...Солдаты, все на одно лицо, в противогазах с провалившимися носами, запускают нечто, похо¬жее на фауст-патроны...); в ряде случает добавляет весомости попутному комментарию использование метода «маски» (чита¬тель справедливо полагает, что журналист имеет право судить, коль скоро сам побывал в шкуре своих персонажей).

Разные по времени публикации, по структуре и характеру повествования, эти тексты похожи друг на друга одной чертой – в центре каждого из них конкретная социальная ситуация, то есть система фактов, объединенных хорошо прослеживаемыми причинно-следственными связями, или – группа фактов, связанных единством времени, места, героя, проблемы. Так выясняются специфические жанровые признаки корреспонденции:
• отдельная ситуация в ее проблемном целом как предмет исследования;
• выявление закономерностей развития текущей действительности на основе анализа конкретной жизненной ситуации;
• факт как основа текста, как повод для его интерпретации; соединение лично наблюдаемых журналистом фактов с фактами «вторичного» использования;
• авторское рассуждение, вытекающее из обобщения описываемых фактов;
• явно или неявно функционирующая цепочка: тезис – аргументация – демонстрация – вывод.

Принципиальная задача автора корреспонденции – на основе фактов, имеющих точный адрес, выявить тенденции их развития, предложить способы решения возникшей проблемы. В материале Конструктивное начало обязательно присутствует в корреспонденции.

Анализ текстов корреспонденции показывает, что невозможно делить этот жанр, как это иногда делается, на две разновидности – информационную и аналитическую. Информационное и аналитическое начала слиты воедино. Само обращение к проблеме, ее изложение несут в себе зерна анализа. Отбор фактов, их сопоставление, умелое выстраивание проблемной цепочки уже есть анализ. Наличие обобщающей точки зрения (а она принадлежит публицисту) – существенный признак корреспонденции как аналитического текста. Автор обобщает факты, исследуя относительно небольшое тематическое пространство, выявляет тенденции развития проблемы, вносит конструктивные предложения, указывая пути ее решения. Итак, корреспонденция – это публицистический текст, вскрывающий объективную природу конкретных фактов действительности, объединенных одной проблемой и ограниченных временем, местом и числом действующих лиц, а также предлагающий решение проблемы.

Метки:  

СТРУКТУРА ЗАМЕТКИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:16 + в цитатник
Заметка. Основное функциональное назначение жанра заметки заключается в передаче актуальных новостей, поэтому ее структурно-композиционное построение должно быть подчинено данной цели. Обычно журналисты выстраивают заметку по принципу перевернутой пирамиды: главный факт выносится в начало, а второстепенные ранжируются в материале в зависимости от их значимости. Данный подход позволяет сокращать материал без ущерба для смысла. Как правило, в заметке журналист может обозначить проблему, привести мнение какого-либо официального лица, констатировать итоги того или иного события и т.д.
Особенностью композиционного построения заметки является то, что в ней может отсутствовать заключительная часть.
В структуру заметки входят следующие элементы: заголовок – лид – зачин – подробности.
В зачине автор констатирует проблему, связанную с нарушением законодательства об охране авторского права и развитием монополизма в сфере создания и распространения аудио- и видеопродукции. В качестве "говорящих" подробностей журналист приводит сообщение М. Меня о различных фактах пиратства, а также мнение депутатов о борьбе с данным явлением

Заметка - самый древний жанр в журналистике. От хроникальной и расширенной информации заметка отличается авторской подписью, так как основой ее является письмо читателя. Если в информации важен фактор времени, то в заметке сам факт в различных временных измерениях. (У Тертычного)- Жанровое определение «заметка» соотносится с типом мате¬риала, отличающегося небольшими (с точки зрения устоявшихся в журналистике соответствующих представлений об объеме пуб¬ликаций) размерами, в котором излагаются результаты опреде¬ленного изучения предмета выступления (знакомства с этим пред¬метом). В таких материалах если и упоминается о том, из какого источника почерпнута информация, то очень кратко; обычно не рассказывается о глубине этого изучения, о том, какими методами была получена информация о предмете. Не излагает¬ся ход этого изучения, авторские эмоции, которыми оно со¬провождалось, и т.п. Главное для заметки — именно краткое изложение результата изучения, «сигнализирование» о суще¬ствовании (или отсутствии), основных чертах какого-то явления, события, человека, проблемы. Причем эти события, явления, проблемы, стороны личности человека должны выступать для ауди¬тории как «новость», т.е. потенциальная информация, превыша¬ющая то, что уже известно читателям. Бывают: событийная заметка, анонс, аннотация, мини-рецензия, блиц-портрет, мини-обозрение, мини-история, мини –совет!

Структура заметки
О структуре заметки (независимо от ее жанровой разновидности) можно говорить в разных отношениях. Один из наиболее общих планов – это рассуждение о структуре заметки с точки зрения особенностей использования в ней так называемого базового факта, т.е. того факта, который, собственно говоря, и стал причиной подготовки заметки. Исходя из этого положения, можно выделить два основных ее структурных типа.

Структура заметки первого типа представляет собой последовательное изложение ответов на вопросы: Что произошло? Где? Когда? Почему? Как? В зависимости от цели выступления и объема информации, которой владеет журналист, эти вопросы могут выстраиваться в каком-то ином порядке, их может быть больше или меньше. Но в любом случае они служат для описания того явления (события, действия, суждения), которое стало известно журналисту. В том случае, если суть события описывается очень кратко, появляется тип текста, называемый хроникой. Если содержанием заметки является не изложение факта (или предположения), а оценки, нормы, программы (плана) действия, то структура ее отображает структуру оценки, нормы, программы.

Второй тип – это заметка, в которой базовый факт (исходное явление) каким-либо образом комментируется. Чаще всего оно связывается в таком случае с каким-то более общим явлением. Содержание такой заметки уже включает в себя не только описание конкретного события, ставшего предметом выступления в прессе, но и связь этого описания с иной информацией, с, возможно, уже известной аудитории мыслью. Соответственно логическая структура подобного рода заметки выглядит более сложной.

Часто основная «несущая часть» этой структуры представляет собой эпизод обоснования общего суждения конкретным фактом. То есть факт, который становится известен журналисту, «подается» им аудитории как очередной аргумент в пользу какой-то общеизвестной истины. В этом случае автор не только описывает сам факт, но и напоминает аудитории о существовании такой истины, в той или иной форме излагая ее в тексте. При этом общезначимое суждение может высказываться либо в начале заметки, либо в конце ее. В первом случае факт выступает в качестве аргумента по отношению к высказанному в начале общему утверждению. Во втором случае факт выступает в качестве посылки по отношению к последующей общей мысли автора, которая как бы вытекает из этого факта.

Метки:  

ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА СОВРЕМЕННЫХ ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:15 + в цитатник
Любой информационный продукт — газета, журнал, реклама, различные мультимедийные и web-проекты, ТВ-программы — нуждается в визуальной презентации, своеобразной «упаковке» из шрифтов; гармоничных форм, образованных текстовыми комплексами, графическими элементами и иллюстрациями; пропорций построения колонок и заголовков, цветовых пятен, линий, изобразительных элементов и знаков.
Хороший дизайн является более функциональным, нежели украшающим, и он никогда не приносит в жертву журналистику и полезное содержание для того только, чтобы повысить уровень оформления газеты. Хороший дизайн обеспечивает разумную и приятную подачу новостей и другой информации. Дизайн -- это процесс, а не продукт, и он должен быть незаметным.
Чем незаметнее, тем меньше отвлек чит. Требов: передача смысла кажд публ, логич связь м/у разделами, удобочитаем. Принц эффект оформл: подчинен содерж-ю (адекватн – детск, серьезн), единство стиля (немного украш), контрастность (больш и мал, шир и узк, черн и бел – привлеч и удерж вним), пропорц-ть (2:3, 3:5, 4:6), направл-ть (восприятие должно идти постепенно по страницам), экономность и сдержан (ограничение дизайнера), экспериментальность (поиск нового). Оформл д.б. системой. Размещ мат-ла завис от кол-ва колонок (симметр, асимм – больш-во 6 колонок). Особенно актуальны требов к дизайну – в сов период. Оформление – отдельного номера, дизайн – всех номеров.
Выпуск за обрез - текст, рисунок или линию, которые будут выходить за границу полосы после ее обрезки. Буквица - большая заглавная буква, спускающаяся вниз на несколько строк. «Выворотка» - белый текст на черном фоне. «Пуля» - метка пункта списка (кружок, квадратик, ромб). Оборка - текстовая выемка. Если в колонку вставляются рисунки или другой текст, то ее границы изменяются таким образом, что текст располагается вокруг. Оборки могут быть прямоугольными, многоугольными или криволинейными. Линейки - элементы оформления издания, представляющие собой горизонтальные или вертикальные линии, отделяющие элементы макета друг от друга. Придают полосе законченный вид. Для привлечения внимания можно подчеркнуть заголовок или провести линию там, где заканчивается часть текста. Рамки.
Постоянство в использовании элементов дизайна /шрифта, заголовков, фотографий, иллюстраций и пробелов/ это основная идея, так как она является ключевой в создании и осуществлении успешного оформления сми.
основным элементом газетного дизайна является шрифт.
• Выберите один шрифт для вашего основного текста. Исследование показывает, что наиболее легко глаз человека читает шрифт с засечками, а не рубленый шрифт, который не имеет подобных элементов. Однако наиболее важным в выборе шрифта для основного текста является читабельность.
• Используйте этот единственный шрифт для всего газетного материала.
• Никогда не применяйте этот шрифт в рекламе. Не сбивайте с толку ваших читателей, нарушая правило.
• Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас в газетах России наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта с 9 до 9,5.
• Заголовки. Стиль заголовка должен быть прост: один шрифт /или, возможно, два/.
• Остановите выбор на едином шрифте для заголовков материалов, связанных с новостями.
• Если вы хотите, то выберите другой шрифт для заголовков статей других разделов газеты.
• Не исп. Стиль в рекламе
Колонки.
• Оптимальная ширина для колонок основного текста около пяти сантиметров
• Более широкие колонки трудно читать и процесс восприятия будет значительно замедлен.
• Не вставляйте линейки, разделяющие колонки, за исключением тех моментов, когда они точно нужны для разделения материалов на странице. Линейки между колонками загромождают полосу, используйте белые пространства между колонками основного текста.

Современные тенденции оформления газеты. Прежде чем начать разговор о «лице» сегодняшней российской газеты, следует остановиться на личности дизайнера: очертить круг требований, предъявляемых к нему как профессионалу, и круг задач, которые он призван решать. Современный пресс-дизайнер – это, прежде всего, человек высокой визуальной культуры, представляющий и последовательно придерживающийся принципов оформления печатной продукции. Владея приемами макетирования и верстки, следуя установленным правилам и в то же время импровизируя, дизайнер реализует функции оформления в целом – утилитарную (визуализация информации), идеологическую (комментирование), эстетическую (распространение культуры), рекреативную (релаксация). Один из важнейших аспектов – композиционная деятельность дизайнера. Композиция суть творческий процесс, при помощи которого происходит своеобразное «оживление» конструкции, представляющей собой цельное образование из графических элементов, их рядов, комплексов, подсистем и систем. Принимая многоуровневость композиции, следует уточнить, что идеальное понятие композиции несет в себе некоторый абстрактный момент. Газетную графику мы воспринимаем так же, как и любое произведение графического искусства, то есть двояко: «как конкретную цельность конструкции и как абстрактную цельность композиции». Композиция газеты может быть симметричной, асимметричной или сочетать в себе то и другое. Главное – соблюсти при этом соразмерность и сообразность, определяющие истинный вкус. Конструируя газетные полосы, ответственные секретари выбирают определенную композиционную систему. Подавляющее большинство газет придерживается прямой, смешанной (сочетание вертикальных и горизонтальных построений), асимметричной верстки. Традиции и современные тенденции оформления газеты, требования оперативного выпуска номера объективно диктуют простой, разумный и в то же время неформальный способ расположения материалов.
Большинство местных газет формата А3 выбирает сегодня шестиколонную верстку. Ее преимущества очевидны: во-первых, при шестиколонной верстке и наборе текста на 2 1/4 квадрата экономится газетная площадь (по сравнению с набором 2 1/2 квадрата), во-вторых, появляется гораздо больше вариантов композиционного размещения материалов – макеты не повторяются, что, естественно, оживляет газетные полосы, делает их привлекательными. Но шестиколонная верстка сама по себе не дает преимуществ, их надо находить.
Оптимальное количество колонок на полосе газеты формата А2 – восемь. То, что квалифицированные секретари достаточно осторожно варьируют форматы набора текста, способствует созданию ритма на газетной полосе, соответствует принципам композиционно-графического моделирования, ускоряет процессы макетирования. И все же совершенно необходимо использовать дополнительные форматы в каких-то определенных, заранее оговоренных случаях: при наборе особо важных редакционных материалов, идущих под постоянными рубриками и располагающихся в определенном месте, подписей к снимкам, «врезок», «выносов в тексте», заключений и т.д. Без всего этого газетное пространство выглядит сплошной серой массой, глаза читателей утомляются, к тому же они затрудняются в выделении главного и второстепенного при чтении опубликованных материалов – оформление газеты не до конца выполняет свою комментирующую роль. Приятные глазу пропорции в газете приближаются к «золотому сечению» и составляют 21:34 (0,61803).
Модульная система нашла применение и в газетно-журнальном производстве. Дизайнеры конструируют полосы журналов или газет на основе модулей, модульных сеток (модуль подобен кирпичу или блоку, используемых при строительстве зданий.
Пропорции, преобладающие в газете, служат единству композиции, а в конечном счете – созданию целостного организма газеты. В каждой конкретной газете – свои излюбленные пропорции (некоторые оформители предпочитают трехколонники – сверху вниз справа, другие – двухколонники, третьи заверстывают материалы на 5, 6, 8 колонок высотой в 60 петитных строк «подвалом» на 2, 3, 4-й полосах…). Заданность тех или иных пропорций определяет стабильность размеров публикаций, разделов газеты. Нередко редакции устанавливают верхний предел размера публикаций (в большеформатных газетах он равен приблизительно 300 наборных строк), который позволяет выдерживать стабильные пропорции и даже служит повышению мастерства журналистов, стремящихся выразить свои мысли в сжатой форме, точном слове. Если многостраничные материалы уравновешиваются заметками, небольшими по объему репортажами, интервью, корреспонденциями, это означает, что оформитель использовал эффективный с точки зрения смыслового визуального восприятия прием – смену пропорций.
И симметрия (асимметрия), и пропорция создают в композиции газеты определенный ритм, который служит организации движения и остановок глаз читателя. Ритм и метр, наряду с объемно-пространственной структурой, масштабом, пропорцией, контрастом и нюансом, симметрией и асимметрией, колоритом, – важнейшие формообразующие категории (средства композиции). Метрическое строение формы предполагает равномерное движение, чередование одинаковых элементов; ритмическое – является результатом равномерного ускоренного или замедленного движения, чередования элементов.Метрической основой в газете выступают колонки текста, а горизонтальное движение глаз пересекается вертикальным.
Газетная полоса строится на контрастах: текстовые материалы соседствуют с иллюстрационными, которые, в свою очередь, распадаются на штриховые и тоновые; информационная заметка также обязательна в газете, как корреспонденция и статья т.д. Пользоваться контрастами следует осторожно – так, чтобы они не нарушали пропорций, равновесия и ритма на полосе. Стоит, видимо, заранее продумать применение контраста, зафиксировав его основные проявления в модели:
Отметим, что большинство местных газет переживают сегодня переходный период, когда возможности компьютерной технологии, офсета еще не выявлены в полной мере, а приемы, апробированные при «металлической» верстке, высоком способе печати, «спорят» с офсетными. Эклектизм («разностильность») – временная, объяснимая болезнь роста.
Стиль – явление комплексное, охватывающее аспекты содержания и формы. Применительно к дизайну газеты понятие «стиль» надо рассматривать на нескольких уровнях – как совокупность особенностей «лица» конкретного издания; как «характеристику физиогномического единства» оформления газеты на определенном этапе ее развития; как совокупность особенностей композиции и графики газет одного типа и, наконец, как стиль определенной национальной школы оформления.
Метод в оформлении газеты – система законов, принципов, правил и система приемов дизайна. Внешнее выражение он находит в стиле, который нельзя механически сводить к набору оформительских приемов. Утверждение стиля всегда связано со стандартизацией внешних форм, распространением их в виде унифицированных шаблонов, но это не примитивная унификация.
Современный дизайн характеризуется таким явлением, как типографизация оформления, когда усилия газетных дизайнеров направлены на выявление возможностей прежде всего наборных, технических элементов. Для многих местных газет характерна плакатность первой страницы, превращающейся по сути в обложку с многочисленными анонсами материалов внутренних страниц, и мозаичность структуры последней страницы, что связано с размещением там справочной информации, рекламных объявлений. Заметно повысилась роль иллюстрирования – визуальная информация все настойчивее теснит словесную, текстовую. Внутренние полосы местных газет характеризуются более спокойными композициями.
Сегодня все более и более персонифицируется информация, что, очевидно, связано с повышением внимания к отдельной личности, индивидууму.Теперь нередко встретишь передовую статью, комментарий с фотопортретом автора и краткими биографическими сведениями о нем.
«Круглые столы», интервью-диалоги как жанры суммирующей публицистики привлекают не только телевизионных, но и журналистов местных изданий. Оформитель же вынужден искать композиционные и графические средства подачи «гвоздевых» материалов, занимающих целую страницу или ее основную часть.
Комментарий выносится в анонс, «врезку», подзаголовок; заголовок, подзаголовок, рубрика, «врезка», фотозаставка или фотоиллюстрация образуют своеобразную композицию, выделяющую текст из ряда ему подобных на полосе, в номере, организующую газетное пространство.
В связи с тем, что объемы газет в последнее время заметно увеличились, немало стало и еженедельников многие «журнальные» приемы дизайна стали активно перениматься газетчиками. Первые полосы многих газет, особенно тех, что используют формат А3, сегодня напоминают обложки (крупные фотографии, развернутая анонсная часть, «шапки» и др.).
Внешняя форма газеты более универсальна, чем форма журнала, книги, где влияние внутренней формы проявляется более явно, где связи между ней и содержанием более отчетливы. Закрепить внутреннюю и внешнюю форму газеты на определенный период времени и призвана композиционно-графическая модель. Способствуя упорядочению «лица» той или иной газеты, КГМ в то же время оставляет немало простора и для импровизационных творческих поисков оформителей. В качестве примера приведем газету «Известия», дизайнеры которой всегда оперативно реагировали на прогрессивные тенденции оформления. В 60-е годы прошлого века внешний вид «Известий» был по-своему привлекательным: заголовки набирались различными гарнитурами, но подбирали их очень тщательно – рисунки шрифтов гармонировали друг с другом; шрифты рубрик, основных заголовков, служебных и внутренних подзаголовков подбирались по принципу контраста; разделительные средства служили созданию оригинального орнамента полосы… Но в середине семидесятых годов известинцы резко изменили дизайн, сделав его функциональным, более лаконичным и даже аскетичным. В конце девяностых годов, когда все центральные, республиканские и областные газеты перешли на компьютерную верстку, когда стала популярной теория мобилов, когда изменилась и сама аудитория – люди все больше просматривают, нежели внимательно читают газеты, у них теперь больше выбора среди газет разного типа, сегодня они больше телезрители, нежели читатели, – «Известия» разработали новый дизайн.

Метки:  

ФАКТ, АНАЛИЗ, АРГУМЕНТАЦИЯ В ПУБЛИЦИСТИКЕ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:15 + в цитатник
Публицистика (от лат. publicus — общественный) — род произведений, посвященных актуальным проблемам и явлениям текущей жизни и общества. Играет важную политическую и идеологическую роль как средство выражения плюрализма общественного мнения, в том числе формирующегося вокруг острых проблем жизни.
Фундаментальные свойства публицистики – документальность (фактографичность), ситуативность, проблемность.
Структура предметной области публицистики включает: социальную действительность, человека, отраженную действительность. В разных случаях публицистика решает различные задачи. В одних случаях требуется сообщить о новом важном факте, в другом – рассказать об опыте, в третьем – разъяснить теоретическое положение, его практическое значение, или показать человека.
Предметом публицистического текста может быть произведение искусства, публицистики, науки. Объектом исследования в данном случае выступает отраженная действительность, другими словами, такой текст является информацией об информации. Основу его составляют факты, но берутся они не из жизни, а из произведений литературы, живописи и т. д. То есть факт в данном случае подвергается вторичной обработке.
Проблема (греч. «задача») – отражение в сознании противоположных моментов, конфликтов действительности. Проблемная ситуация – это такое положение, когда при наличии данного состояния системы возникает необходимость другого, т.к. сохранение данного состояния мешает нормальному ее функционированию, совершенствованию и развитию. Проблемный анализ означает изучение структуры отношений и явлений, выделение существенных элементов системы, объяснение существа и противоречий проблемной ситуации, определение движущих сил и тенденций развития в сложившейся обстановке.

Факт как первоэлемент публицистики.

Факт в теории журналистики – это 1) любой состоявшийся момент действительности; 2) форма человеческого знания, обладающего достоверностью.
Основные характеристики факта – истинность (достоверность) и конкретность (факты заключают соотношения преимущественно единичные и заключенные в ограниченные пространственно-временные рамки).
Логической формой факта является суждение, которое обозначает определенную связь предмета и его свойств или связь предметов между собой. В публицистике фактические данные – результат первичной обработки единичных фактов.
Различают факты объективные и научные. Под объективными фактами понимают любые, не зависящие от наблюдателя события, явления, фрагменты реальности. Научный факт - это отражение объективного факта в человеческом сознании, т.е. его описание посредством некоторого - искусственного или естественного - языка.
Разновидности фактов:
1) По методу сбора – наблюдение, интервьюирование, документирование.
2) По протяженности во времени и пространстве – статичные и динамические.
3) По степени присутствия единичного и общего – индивидуальные и обобщенные.
4) По степени достоверности – от достоверного до недостоверного.
Свойства факта:
- истинность и конкретность высказывания,
- инвариантность факта (независимость факта от разных его толкований),
- наличие временных и пространственных показателей.
Факт – элемент системы (совокупности взаимодействующих фактов, свойства которой отличны от суммы свойств этих фактов).
Единичный факт в естественных науках не играет основной роли, это не закон. В гуманитарной среде (история, юриспруденция и т.д.) единичный факт играет огромную роль, он может изменить весь ход событий. Публициста привлекает в факте не только проявление общего, но и не в меньшей мере признаки единичного, неповторимого. Вывод строится не на отрицании частных мотивов, а на их утверждении. Создаваемая теория-концепция в свою очередь придает новое освещение входящим в нее фактам. Вот почему в литературе и публицистике возможна типизация
одного факта, с наибольшей полнотой и очевидностью выражающего ситуацию, концентрирующего социальный опыт.

Специфика публицистического анализа.

Предметом публицистического анализа выступают актуальные общественные явления, события, процессы, ситуации и связанные с ними теоретические и практические проблемы общественного развития.
Технологическая схема создания аналитического материала:
1) Первоначальный творческий стимул (творческий замысел).
2) Выбор темы / Сбор фактического материала. Первоначальный анализ фактического материала.
3) Выявление и анализ основного конфликта.
4) Формулировка проблемы.
5) Формулировка идеи.
6) Создание концепции.
7) Создание композиции.
8) Выстраивание логической структуры / Выстраивание образной структуры.
9) Изображение конфликта. Аргументация авторской позиции.
10) Выводы. Выход из конфликтной ситуации.
Тема – круг событий, образующих жизненную основу произведения и служащих для постановки проблемы. Условия выбора темы: 1) выбор исходной ситауции («попасть в тему»); 2) соответствие кругу интересов аудитории («попасть в аудиторию»); 3) соотнесение в ходе анализа предмета своих знаний о нем с предварительной осведомленностью аудитории («попасть в контекст»).
При работе с фактами важны: точность наблюдения, детальность фиксации происходящего, перепроверка достоверности выясненного. 2 подхода к выстраиванию фактов – восстановление временной цепочки фактов; выявление сегодняшней взаимосвязи явления с окружающим. Одновременно с отбором фактов происходит группировка, типологизация, классификация и систематизация данных, абстрагирование и обобщение.
Конфликт обнаруживается в развитии событий, в столкновении характеров, в проявлении противоречий объективной реальности. Проблема – это осознание конфликта, отражение в сознании, а затем в произведении неких противоречивых моментов действительности.
Идея – это обобщающая эмоционально-образная мысль, лежащая в основе журналистского произведения. Концепция – это структура идеи.
Построение аналитических текстов.
Виды композиционного решения (композиция – единство формы и содержания текста):
1) Антикульминационное (наиболее сильный аргумент – в начале текста).
2) Кульминационное.
3) Пирамидальное (сильный аргумент – в середине, в начале и конце – аргументы меньшей силы).
4) Кольцевое (в начале и конце – сильные аргументы, в середине – слабый).
5) W-построение (метод драматизации, метод квантификации – текст собирается из обрезков – квантов, метод хронологически упорядоченного изложения).
Логические приемы в аналитической журналистике:
- индукция (вывод от частного к общему, имеет вероятностный характер);
- дедукция (вывод от общего к частному);
- аналогия (сопоставление с целью выявить сходства);
- сравнение (сопоставление с целью выявить различия).
- анализ (выявление причинно-следственных связей путем расчленения предмета на составляющие его элементы);
- синтез (соединение составляющих элементов в новое целое);
- гипотетический (прогнозирование. носит вероятностный характер);
- исторический (выявление главных этапов в развитии предмета).
Задача доказательства – подтверждение авторских суждений. Состоит из трех элементов:
1) Тезис. Основная идея, которую нужно доказать. Должен быть четким и определенным, не меняться по ходу доказательства, полностью подтверждаться аргументом.
2) Аргумент. То, что подтверждает истинность тезиса. Должен быть наглядным, соответствовать реальности, проверяться практикой, быть самостоятельным независимо от тезиса. Он не должен противоречить другим аргументам в рамках данного доказательства.
3) Демонстрация. Предъявление аргументов, установление их связи с тезисом.

Аргументация.
Одно из основных условий успеха публицистического текста, его эффективности — основательность аргументации. Аргументы составляют основание для обобщений, выводов,
рекомендаций.

Аргументация имеет в публицистике различное приложение.
В одних случаях она сводится к исходной посылке: используя определенное положение теории, автор в дальнейшем в его свете анализирует материал опыта, разрабатывает необходимые практические выводы. В других случаях положения из той или иной области теоретических знаний органически входят в статью, корреспонденцию, детализируются в ходе анализа и, наконец, отражаются в частных и общих выводах.

Аргументы в массе своей вырабатываются в процессе непосредственного анализа. Можно сказать так: анализ — процесс, аргумент — его следствие. Данные анализа, постепенно осмысливаемые в ходе изучения объекта, играют в тексте роль доказательств, аргументов. Но естественно, этот опытный материал — факты, цифры, различные данные — претерпевает определенную переработку: цифры суммируются, факты по известному признаку группируются, иные отсеиваются как несущественные и т.д.

Аргументация данными — фактами, цифрами — разнохарактерна. Ее можно свести к трем основным видам:
1. Аргументация на основе анализа отдельных ситуаций, фактов (например, в репортаже, корреспонденции).
2. Аргументация на основе анализа обобщенных данных (в статье).
3. Аргументация на основе анализа конкретных данных, полученных в процессе непосредственного изучения явления, и данных, привнесенных, почерпнутых в тех или иных
источниках (метод, используемый, например, в статье, нередко — в корреспонденции).

Совокупность данных дает основание для расширения границ умозаключений. В результате аргументы, накопленные авторами при непосредственном анализе опыта, будут дополнены готовыми доказательствами, добытыми из различных источников. Так создается основание
для широких обобщений, для постановки проблемы.

Когда публицистический текст строится на обобщенных данных, приводимые наряду с ними факты играют роль иллюстраций. Так иллюстрация, конкретизируя обобщение, несомненно, увеличивает силу воздействия выступления на читателя, активизирует его логико-эмоци-
ональное восприятие, содействует повышению степени убедительности слова журналиста.

Существует еще один из способов аргументации, расширения основания доказательств — аналогия.
Аналогия тем надежнее служит аргументом, чем значительнее факт, явление, событие, с которым соотносится данное, непосредственно изучаемое явление.

Аналогия как средство аргументации широко используется в публицистике в процессе анализа ряда жизненных
событий, явлений, объективных условий, причин и следствий. Такая аналогия сообщает публицистическому выступлению убедительность и усиливает его в эмоциональном
отношении.


Аналогию можно разделить на несколько видов.
1. Аналогия на основе сходства
по ряду основополагающих признаков субъектов публицистического произведения. Такого рода аналогия играет роль аргумента, когда сопоставляется образ действий двух людей, двух коллективов.
2. Аналогия на основе сходства объектов исследования, условий, в которых протекает определенная деятельность.
3. Аналогия на основе сходства методов работы. Средством аргументации является и противопоставление, основанное на тех же признаках, что и аналогия.

В качестве аргументов часто используется психологическая характеристика поведения, ситуации, результатов поступков, деятельности. Психологическая аргументация
находит свое применение не только в очерке, фельетоне, но и в других жанровых формах. Например, в статьях и корреспонденциях на моральные темы, когда необходимо объяснить поведение личности, коллектива, доказать, что причины поступков именно таковы. Психологическое объяснение превращается в серьезный аргумент, если оно убедительно, если схватывает существенное.

Публицистика — область непрерывного поиска наиболее целесообразного решения задач, выдвигаемых потребностями жизни. Не всякую проблему, естественно, можно разрешить мгновенно, не на всякий вопрос можно ответить односложно. Поэтому и анализ, и обобщения, рекомендации в любой сфере представляют немалую трудность для журналиста-публициста.

Анализ конкретных ситуаций и обобщенных данных, относящихся к области проблематики, нередко приводит авторов к различным выводам- обобщениям — к дискуссии, которая
полезна тем, что выявляет различные стороны явления, составляющего предмет обсуждения.

Публицистика, как уже отмечалось, формирует общественное мнение, целенаправленно отражая его. И обобщения, основанные на неполных аргументах, также представляют несомненный интерес, играют полезную роль как постановка актуального вопроса, как момент в процессе поиска верного решения проблемы.

Метки:  

НОВОСТИ В ПЕЧАТНОМ ИЗДАНИИ. ПРИНЦИПЫ ОТБОРА ИНФОРМАЦИИ. РАБОТА С ИСТОЧНИКАМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:13 + в цитатник
Такими ключевыми факторами являются:
I. Временной интервал. Событие будет взято на заметку с большей вероятностью, если время его развертывания соответствует графику выхода в свет публикаций заинтересованных СМИ. Например, событие, которое длилось в течение нескольких часов или завершилось быстрее, подходит для освещения в ежедневной газете или информационной программе, тогда как сложное событие, разворачивающееся в течение нескольких дней, скорее заинтересует редакцию еженедельного издания. Существуют, однако, события, которые разворачиваются значительно медленнее, но в силу своей особой важности тем не менее заслуживают освещения в СМИ. [c.83]
II. Интенсивность или пороговое значение. С большей вероятностью будет замечено событие, которое изначально имеет особую важность или же внезапно приобретает ее в силу складывающихся обстоятельств, тем самым привлекая к себе, по сравнению с привычным ходом дел, больше внимания. Последнее касается случаев, когда, например, СМИ ведут обычное наблюдение за деятельностью правительства, финансовыми вопросами или затяжным конфликтом.
III. Ясность, отсутствие неопределенности. Чем меньше сомнений вызывает событие, тем больше вероятность его отбора.
IV. Близость к культурным запросам аудитории. Чем больше то или иное событие соответствует культурному уровню и интересам предполагаемой аудитории, тем более вероятен его отбор.
V. Соответствие ожиданиям. Событие, которое совпадает с некоторыми существующими ожиданиями или предубеждениями, будет отобрано с большей вероятностью, чем то, которое не соответствует им. Это может быть, например, сообщение об обострении ситуации в потенциально конфликтогенном регионе, о давно предполагавшихся политических изменениях и т.д.
VI. Непредвиденность. Среди сообщений, совпадающих с определенными ожиданиями или предубеждениями, с большей вероятностью будет отобрана информация о событии, которое в принципе ожидалось, но вдруг приняло не совсем обычный или совершенно непредсказуемый оборот.
VII. Взаимосвязанность. Как только какое-либо событие будет признано заслуживающим освещения в данной газете, теле– или радиопрограмме, возникает дополнительный импульс к поиску и отбору из поступающего потока новостей логически связуемых с ним сюжетов.
VIII. Композиция. Новости отбираются и “расставляются по местам” так, чтобы полученный в итоге “медиа-образ” (газета или программа последних известий) представлял собой сбалансированную целостность; при этом некоторые сообщения могут сознательно подбираться по принципу контраста.
IX. Социокультурные и ценностные установки сообщества людей, принимающих и обрабатывающих информационный поток, предпочтения “команды гейткиперов” будут влиять на отбор тех или иных новостей наряду с указанными выше факторами.
Использование модели для объяснения и предсказания результатов формирования “медиа-образа” опирается на три основные гипотезы относительно того, как данные критерии – каждый по отдельности и в комбинации друг с другом – предопределяют отбор тех или иных сведений.
Согласно гипотезе аддитивности, вероятность отражения какого-либо события в “медиа-образе” возрастает по мере увеличения числа критериев, требованиям которых удовлетворяет данное событие.
Гипотеза комплиментарности, или взаимозависимости факторов полагает, что низкий “весовой коэффициент” одного из указанных критериев может компенсироваться высоким “весовым коэффицентом” какого-либо другого критерия.
В соответствии с гипотезой исключения событие, имеющее низкие “весовые коэффициенты” по отношению ко всем критериям, не войдет в “медиа-образ”


Каковы принципы отбора информации в интервью? Какие события и люди попадают в поле зрения ведущего? В современных теориях коммуникации выделяются взаимоисключающие принципы, которые самими авторами этих теорий обозначаются как парадоксы. Дело в том, что существовавшие ранее бинарные оппозиции, задающие границы нормы, в современном обществе размываются и теряют свою однозначность.
Так, традиционный для массовой коммуникации принцип отбора информации по ее актуальности / неактуальности, в основе которого лежит критерий социальной важности, в современных СМИ практически не работает. С точки зрения Т. Чередниченко, «размножившиеся свободные СМИ конкурируют, а значит, плодят сенсационные „информационные по¬воды», а значит, обесценивают каждый отдельный такой повод». Об изменении статуса событий в постсовет¬ский период пишет В. А. Руднев: «Само понятие события <…> претерпело кризис. Понятие событийности предполагает, что нечто именуемое событием должно резко менять внутреннюю или внешнюю жизнь человека. Но „событий» так много, что невозможно отличить событие от несобытия. Перемен так много, что их значимость теряется в общей информационной неразберихе». Таким образом, количество событий разрушает ценностную картину мира: «Среди бесконечного множества происшествий ни одно не может быть важнее другого: ведь ни одно не имеет безусловной важности. Когда действительность переходит всякую меру, исчезают моменты, на которых покоилось средневековое представление о порядке: начало и конец, граница и середина. Одновременно исчезают и развертывающиеся между ними иерархические членения и соответствия, а за ними и символические акценты».
Второй принцип отбора информации, базирующийся на оппозиции типичное / необычное, в свою очередь, разрушает представления о реальном мире, так как чаще всего сообщается о событиях необыч-ных, неординарных, аномальных. В этом смысле СМИ следуют закону человеческого восприятия, открытому современной когнитивной психологией, по которому человек воспринимает и членит действительность по принципу «фигуры-фона»: «…при восприятии любого дифференцированного поля одна из его частей инвариантно выделяется четко различным образом; эта часть называется фигурой, а все остальное — фоном» [КСКТ 1997: 186]. Пользуясь данной терминологией, можно сказать, что СМИ работают исключительно с фигурами, являющимися по своей сути аномальными явлениями. Многократно растиражированные и не осмысленные в аспекте типологии, аномальные события сами начинают влиять на восприятие реальной жизни. И это дает право говорить о том, что масс-медиа становятся мифопорождающей машиной [Евгеньева 1996].
Принцип типичности / необычности коррелирует с принципом предсказуемости / непредсказуемости информации: «…Получатель сообщения всегда знает, хотя бы в общих чертах, тип предметного содержания, направление информирования и модальности … текстов» [Рождественский 1999: 462]. Идея предсказующих схем также пришла из когнитивной психологии [Найссер 1981] и связана со сложными процессами восприятия и хранения информации — с понятиями фрейма, концепта. Принципиальным для нас является то, что фреймовая концепция хранения информации объясняет возможность понимания ситуации но представленной в тексте части данной ситуации. Для этого явления А. Г. Баранов предлагает термин «когниотипическая метонимия», когда «в процессах порождения и понимании текстов представленная эксплицитно часть когниотипа замешает весь когниотип» [Баранов А.Г. 1999: 48]. Таким образом, принцип предсказуемости требует отбора таких информативно значимых деталей, которые прочитывались бы в контексте культуры.
Таким образом, принцип предсказуемости, с одной стороны, помогает понять информацию, но с другой — таит в себе возможность задать восприятие информации под определенным углом зрения, то есть связан с возможной манипуляцией зрительским восприятием. Ю. В. Рождественский, вслед за американским ученным Карни, называет это явление «символическим зонтиком» (symbolic umbrella): «Непрофессиональное, обывательское восприятие состоит я том, что такой получатель усваивает принцип построения коллажного образа и его главных фрагментов. Фрагмент образа состоит из сообщения о со¬бытии, факте, комментария к нему и связки между фактом и коммен¬тарием, которая бывает трех родов: позитивной, негативной и ней¬тральной. Например: … Алла Пугачева — хорошо, Маша Распутина — ни хорошо, ни плохо, сомнительно. Это символические значении словесных конструкций. Символические значения словесных конст¬рукций но законам риторики массовой информации регулярно вос¬производятся. Так, у обывателя складывается набор символов — „символический зонтик»… „Символический зонтик» составляет идеологическую конструкцию, через которую воспринимаются другие ви¬ды содержания массовой информации» [Рождественский 1999: 435-436].
Следующий принцип отбора информации — принцип прогностичности — непосредственно связан с принципом предсказуемости, но работает не на восприятие содержания интервью, а на последующую дея¬тельность самого телезрителя. Выбор и подача материала в интервью должны «повести получателя к прогнозу развития глобальной ситуации, в которой получатель как бы видит свое место и свою деятельность»
Последний принцип отбора материала, на котором держатся все СМИ, — принцип правдивости и истинности. Мы смотрим ТВ, слушаем радиопередачи, чтобы знать правду и в какой-то степени постигать истину. Вся информация, получаемая наблюдателем из интервью, строится в соответствии с правилами речевого поведения говорящего. Правила речевого общения (или максимы), с формулированные Г. П. Грайсом, гласят: «Не говори того, что ты считаешь ложными, «Не говори того, для чего у тебя нет достаточных оснований» [Грайс 1985: 222—223]. Таким образом, говорящий несет ответственность за достоверность передаваемых им сведений.
Осуществлению принципа истинности в интервью может помешать не только присущие говорящему субъективность и возможная неадек¬ватность восприятия мира, но и неполнота информации, связанная с ограничением временных рамок. В конечном счете за истинность получаемой информации, как это ни парадоксально, будет отвечать зритель, который каждый раз должен задавать себе не только во¬прос «Почему произошло то или иное событие?», но и вопрос «Зачем и кому понадобилось, чтобы это событие выглядело таким образом?» [Руднев 2000: 119].
Снять проблему неполноты информации помогает принцип коллажности. Он описан Ю. В. Рождественским как принцип организации материала внутри одного выпуска любого органа массовой информации: «…сочетание сообщений в каждом выпуске такое, что логическую связь между ними установить нельзя, но в це¬лом любой выпуск любого органа массовой информации представляет собой целый смысловой образ. Об этом заботится художник газеты, редактор каналов и программ телевидения, режиссеры кинохроники» [Рождественский 1999: 434].
В целом можно сказать, что эта двуединая природа принципов отбора информации интервью, несмотря на ее кажущуюся парадоксальность, не случайна и имеет свое объяснение. Построенная на контрасте (актуальное / неактуальное, типичное / нетипичное, предсказуемое / непредсказуемое, интересное / неинтересное, субъективное / объективное, эмоциональное / нейтральное, полное / неполное), она позволяет, подчеркнув одну сторону явления, подключить при восприятии вто¬рую, имплицитно присутствующую сторону явления, то есть понять, оценить и осознать единичное на фоне типичного, объективное на фоне субъективного, непредсказуемое на фоне предсказуемого. Одна часть оппозиции опускается, присутствует имплицитно.
Двойственность принципов отбора информации интервью отвечает и принципу дополнительности, сформулированному Нильсом Бором, который гласит: «Для того чтобы адекватно описать какой-либо объ¬ект действительности, необходимо, чтобы он был описан в двух противоположных системах описания»

Метки:  

ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ РЕГИОНАЛЬНОЙ ПЕЧАТИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 18:10 + в цитатник
Самая многочисленная ветвь российской журналистики - журналистика региональная. Региональная журналистика - это возможность для провинции говорить собственным голосом.

В Российской Федерации сегодня насчитывается около 90 областей и автономных образований, межобластные и межрайонные структуры.
В условиях разделения полномочий между центром и субъектами федерации многократно возрастает роль информационных связей как внутри местных административных формирований, так и между ними, т.е. на региональном уровне.
Одним из институтов, обслуживающих их насущные информационные потребности, является региональная журналистика.
В работах по истории, теории и практике журналистики термины «местная», «провинциальная», «периферийная», «региональная» используются как синонимы применительно к губернской, областной и региональной (межгубернской и межобластной) журналистике. Многие трактуют «регион» как административно-территориальное образование, а региональную печать – как периодические издания, выходящие и распространяемые в пределах административной территории.
Региональный фактор распространения является, пожалуй, главным параметром, определяющим качественные и количественные характеристики региональной журналистики, а также организационные условия ее функционирования. Прежде всего, в отличие от общенациональной, федеральной (или так называемой центральной) прессы, региональная журналистика обслуживает информационные потребности той читательской аудитории, которая ограничивается пределами данной части страны, а не всей ее территории.
Региональная периодическая печать
До 90-х гг региональная печать имела жестко заданную иерархическую структуру. Почти вся она была однородно партийно-советской, т.е. ее соучредителями являлись преимущественно соответствующие партийные и советские органы. Каждому территориальному образованию полагался обязательный, строго регламентированный сверху набор периодических изданий: одна ежедневная общественно-политическая (краевая, областная) четырехполосная газета формата А-2, одна молодежная (комсомольская краевая, областная) газета, формат которой в разных регионах варьировался, один малоформатный партийный бюллетень «Блокнот агитатора». В районах издавалось по одной партийно-советской газете формата А-3. В некоторых городах издавались зональные (например, для Поволжья, Черноземья или Урала) литературно-художественные журналы. Городам-миллионерам разрешалось иметь вечернюю газету. Так выглядела структура краевой, областной и районной печати.
И все же при всех трудностях, с которыми столкнулась региональная пресса, в ее развитии к середине 90-х гг. обозначились определенные тенденции. Будучи подсистемой региональной печати Российской Федерации, она имеет в своей структуре практически все звенья системы средств массовой информации. В частности, периодическая печать представлена изданиями различного типа: общественно-политическими, деловыми, молодежными, женскими, детскими, религиозными, литературно-художественными, изданиями различных партий и объединений, развлекательными и др
Процесс формирования новой структуры региональной журналистики гибок и подвижен. Благоприятный фон для ее успешного функционирования в условиях обостряющейся конкурентной борьбы на информационном рынке создается естественной предрасположенностью аудитории к местной информации. Так складываются предпосылки для развития региональных СМИ.
Ограниченная численность населения и увеличивающееся количество местных изданий обостряют между ними борьбу за читательскую аудиторию, значительная часть которой не может теперь выписывать или регулярно приобретать по нескольку газет и журналов. Тем не менее на областном и краевом рынках предлагается пока достаточно широкий перечень конкурентоспособных изданий, удовлетворяющих различные запросы читательских групп.
Заметные перемены произошли в содержании региональной периодики. На смену только политическим материалам (как в советское время) пришли материалы культурно-развлекательного цикла.
В структуре региональной прессы утвердились деловые, коммерческие издания, получающие материальную поддержку от финансовых и других структур, занимающихся бизнесом. В крупных краевых и областных центрах издаются по одной-две газеты типа «Коммерсантъ» или «Мегаполис экспресс» (в Тольятти – Понедельник, Хронограф, Постскриптум).
Радикальные изменения, происшедшие в 90-е гг. на селе, заметно отразились не только на содержании региональной печати, но и на ее структуре. Появились десятки изданий, предназначенных для села и пишущих о селе.
В середине 90-х гг. в региональной журналистике окончательно утвердилась тенденция возврата на региональный рынок прессы некоторых центральных изданий в новом качестве. (Например, МК в Тольятти)
Разнообразна национальная региональная периодика не только по типам изданий, но и по составу учредителей. Учредителями газет являются, например, административные органы, коллективы редакций совместно с кооперативами, фирмы, частные предприниматели. (Городские ведомости – учредитель мэрия, журнал Большой спорт, большой бизнес – ООО «Айнодор»).
Многообразные формы учредительства, социальные и экономические изменения, происходившие в обществе, способствовали процессу интенсивного формирования в национальных регионах рынка деловой информации и связанной с ним различной по типам деловой прессы. Во многих городах автономных республик и областей Российской Федерации стали выходить различные информационно-коммерческие издания. При этом структура их заметно изменилась, претерпевая дифференцированное развитие в расчете на различные категории читателей. Это и массовые рекламно-информационные издания типа «Курьера», и издания для деловых людей – банковских работников, бухгалтеров, предпринимателей, бизнесменов, коммерсантов, и специальные отраслевые издания для узкого круга специалистов.
Наибольший удельный вес в деловой прессе национальных регионов занимают рекламно-информационные издания и газеты бесплатных объявлений. Названия у них самые разные, но суть одна. Они предназначены для обеспечения коммерческой информацией лиц, интересующихся оптовой, мелкооптовой, розничной торговлей, сферой услуг (Молния, Презент, Курьер, Миллион).
Понятно, что различные издания далеко не одинаково освещают и оценивают события политической, экономической, социальной и культурной жизни республиканского сообщества. Некоторые республиканские издания, провозглашая лозунги роста национального самосознания, ратуют за исключительность собственной нации, утверждение этнорелигиозных идеалов (например, в Тольятти была газета армянской общины с явной нацеленностью на это).
Республиканская печать несет многообразную информацию для населения коренной национальности. Она рассчитана и на национальные группы, проживающие на территории республики и способствует межнациональному сотрудничеству. Издается она как на государственном для данного субъекта федерации языке, т.е. на языке коренной национальности, так и на языке межнационального общения, которым является русский язык, а также на языках народов, проживающих в данной автономной республике или области.
Переход к рыночным отношениям заметно отразился на состоянии всей региональной, в том числе и национальной журналистики. Особенно это проявилось в экономическом положении периодических изданий. Дорогой остается бумага, высокие цены на полиграфическое исполнение, услуги связи. Цена доставки только одного номера республиканской газеты оценивается втрое дороже, чем его выпуск. Высокая стоимость периодических изданий повлекла за собой сокращение читательской аудитории почти всех газет и журналов. И все же дело не только в материально-технических трудностях, которые испытывает национальная журналистика. Многое зависит от содержания периодических изданий, от их социально-политической ориентации.
В структуре национальной прессы есть немало и «независимых» изданий. Их учредителями являются редакционные коллективы либо издаются совместными финансовыми усилиями редакций, административных или деловых структур.
Вместе с тем дотации остаются необходимой мерой. Редакции многих газет держатся на дотациях государства. Они позволяют сохранить сложившуюся структуру периодики на национальных языках, которая в условиях информационного рынка оказалась неконкурентоспособной. Благодаря финансовой помощи государства существуют издания для детей, пенсионеров, инвалидов. И хотя прямого политического давления на республиканскую печать нет, но политика дотаций может выступать основным способом воздействия на издание.
Местное телевидение и радиовещание
Политическая и экономическая децентрализация, возникшая вслед за дезинтеграцией СССР, актуализировала проблему расширения местного телевидения и радиовещания Российской Федерации. Реальная независимость потребовала от них упрочения своей самостоятельности в условиях перехода к рыночным отношениям, выработки оптимальной модели местной студии, которая позволила бы телевидению и радиовещанию стать непосредственными соучастниками происходивших перемен в регионе и во всей стране.
Творческий поиск местных студий телевидения начался с отказа от «глобальных», «всеохватывающих» программ, с создания гибкой модели, учитывающей разнообразие местных особенностей.
Вместе с тем на формирование программ заметно влиял переход к рыночным отношениям, которые параллельно с внедрением многоукладности в экономическую жизнь региона способствовали утверждению здесь различных форм собственности в области электронной прессы. Основными из них стали государственная, государственно-кооперативная, акционерная, частная, принадлежащая отдельному владельцу или группе лиц.
К началу 90-х гг. относится формирование в регионах системы государственного и коммерческого телевидения. Причем второй тип местного вещания развивался более интенсивно. И это вполне понятно: телезрителя не устраивала информация, поступающая только от одного телеканала.
Многопрограммность местного телевидения, базирующаяся на различных источниках финансирования, стала реальностью. В основе многопрограммности лежали тематический, адресный, территориальный, национальный, временной признаки.
Аудитория у государственного и коммерческого телевидения одна. Региональное вещание оказывает на нее ощутимое воздействие, поскольку телевидение сохраняет за собой статус наиболее распространенного источника информации. В региональной системе СМИ коммерческие телеканалы привлекают зрителей различными информационными и культурно-развлекательными программами.
В системе региональных СМИ радио продолжает оставаться самым массовым, оперативным и широкодоступным средством информирования различных слоев населения. По структуре региональное радиовещание подразделяется на республиканское, краевое, областное, городское и районное. Имевшееся ранее фабрично-заводское радиовещание с начала 90-х гг. прекратило свое существование. Несмотря на то, что все структурные звенья регионального радио представляют собой местные средства массовой информации, программы городских и районных редакций радиовещания оказываются наиболее приближенными к интересам слушателей. Причины во многом связаны с резким падением тиражей местных периодических изданий, повышением цен на них, закрытием некоторых городских и районных газет. Радио осталось единственным источником информации о жизни города, района.
Содержание программ местного радиовещания в значительной степени зависит от положения редакций. Те, кто входит в структуру государственного вещания, в большинстве своем остаются приверженцами сложившихся в прошлые десятилетия программ передач, их содержания. Как и раньше, они опаздывают с передачей оперативной информации. Так, Ставропольское краевое радио редко поднимает острые, злободневные проблемы, дает преимущественно информацию из городов и плохо освещает жизнь отдаленных районов, сильно отстает с освещением событий
Многие региональные журналисты и СМИ держатся на плаву исключительно благодаря финансовым дотациям местных властей, региональных политиков или предпринимателей. Экономическая зависимость взяла на себя роль цензуры. Но есть немало примеров, когда с помощью схем перекрестного финансирования региональная пресса обрела экономическую независимость и определенную редакционную свободу. При этом большинство журналистов избегают «опасных» тем, таких как коррупция или подавление протестов, в силу большой зависимости СМИ от политической и бизнес-элиты. Исследователи региональной периодики считают, что российские журналисты в массе своей свыклись с правилом «кто платит, тот заказывает музыку», отчего в стране распространены скрытая имиджевая реклама и заказные.
Конечно не все так безрадостно, часть изданий можно отнести к «положительной периодике», не только региональные филиалы «Новой газеты», «Коммерсанта» или «Эха Москвы», но и независимые региональные издательства, появившиеся в последнее время. Например, газета «Вечерний Северодвинск», которую выпускает ИД «Северная неделя» на доходы от продажи целого ряда неполитических изданий – «Пенсионерской правды», «Бабьих радостей» и пр. Из исследованных регионов России, самым либеральным можно считать Пермский край, в котором журналисты могут рассчитывать на достаточно объективное рассмотрение исков к СМИ в судах. Хуже всего оценивается положение дел в Краснодарском крае, особенно в Сочи. Исследование «Проблемы развития региональных рынков печатных СМИ», проведённое на рубеже 20011-20012 годов Фондом развития информационной политики (ФРИП) и Союзом журналистов России (СЖР), послужило основой данных утверждений. В исследовании участвовало 350 руководителей и журналистов региональных СМИ, экспертов и представителей органов власти. На вопрос: «Когда российские региональные медийные рынки станут прозрачными и открытыми для честного бизнеса?» 35,6% из них ответили - никогда. По мнению 15,2%, для этого потребуется 10-20 лет, 6,7% воздержались от ответа, а 32,6% – предложили другие варианты.
Каждый регион имеет свою специфику, которая определяется состоянием его экономики, политикой региональных властей и, в значительной мере, удаленностью региона от центра страны. Ситуация в Центральном федеральном округе, например, во многом определяется его географическим соседством с Москвой. Свои особенности есть на юге России, в Сибири и т.д.
В Краснодарском крае, например, зарегистрировано 880 печатных СМИ, в том числе, 539 частных газет и журналов, 58 изданий с региональным участием, и 9 муниципальных газет. Действует около 250 типографий различной формы собственности, а на тысячу жителей приходится 350 экземпляров подписной периодики. Основную часть подписного рынка составляют газеты – 91 %, в том числе, районные и городские – 26%, краевые – 15%, остальное – федеральная пресса, доля которой в структуре подписки сокращается.
Газеты еженедельной периодичности – самый массовый сегмент современной региональной прессы. Они различаются направленностью, предоставляя читателям как разную по качеству информацию, так и разную по тематике. Как еженедельные выходят рекламно-информационные издания, распространяющиеся бесплатно (в предкризисное время их число увеличилось, сейчас оно остается неизменным, в то же время они продолжают удерживать позицию самых высокотиражных в крае) или платно («Все для вас»). Следующее направление – универсальные общественно-политические еженедельные газеты, среди которых большой отряд районных газет. Сохраняя большой общественно-политический блок информации, они тяготеют к универсальности, предоставляя читательской аудитории значительное количество познавательной, практико-ориентированной или развлекательной информации. Есть также в структуре еженедельной прессы специализированные тематические газеты – по вопросам здоровья, садоводства и земледелия и т.д.
Система жанров современной российской региональной журналистики находится в состоянии непрерывной трансформации. Этот процесс начался в годы перестройки и до сих пор активно продолжается. Со сменой политической формации изменились цели журналистики: во времена Советского Союза вся пресса реализовывала, прежде всего, идеологическую функцию, и система жанров в первую очередь была нацелена на пропаганду. Аналитические жанры преобладали над информационными, а информационные жанры содержали комментарии и элементы анализа. [40]
Современная российская журналистика на первое место ставит задачу информирования. Соответственно, меняется жанровая картина СМИ: российские СМИ стали активно заимствовать жанры из зарубежной журналистики, подобная тенденция наблюдается и на региональном уровне, где эти жанры формировались десятки лет. В первую очередь речь идет именно об информационных жанрах. Многие исследователи утверждают, что сейчас в отечественной журналистике идет полная перестройка новостных жанров, а аналитическая журналистика переживает времена «гибридизации», когда устоявшиеся советские жанры тесно «срастаются» с традициями англо-американской колумнистики. Однако, несмотря на то, что советская школа журналистики с системой жанров потеряла свои позиции, в некоторых печатных СМИ советские традиции журналистики сильны по-прежнему.
Как мы уже отметили выше, процесс трансформации жанровой картины российской региональной журналистики не завершен, и говорить о жанровой системе как о сформировавшейся преждевременно. Сегодня существует несколько жанровых теорий. Их авторы приводят различную классификацию журналистским текстам, опираясь на различные критерии.
А.А. Тертычный информационные жанры подразделяет на заметку («краткое изложение результата изучения, «сигнализирование» о существовании (или отсутствии), основных чертах какого-то явления, события, человека, проблемы»), информационную корреспонденцию («публикация такого жанра может включать в себя не только фактологическое описание предмета, но и некоторые элементы оценки, предписания, прогноза и пр.»)[43], информационный отчет («Причина отнесения типа публикаций, обозначенных как “информационный отчет”, к самостоятельному жанру заключается в особом характере предмета отображения. В качестве такового в отчетах выступают события, совершающиеся в форме обмена информацией. Это – всевозможные конференции, заседания, симпозиумы, семинары, собрания и пр.»), информационное интервью («интервью получится информационным, если и в ответах его собеседника акцент будет сделан на вопросах: что? где? когда? Если же интервьюер или его собеседник начнут “разворачивать” ответы на вопросы: почему? каким образом? что это значит? и пр., то в результате может появиться аналитический материал»), блиц-опрос, вопрос – ответ, репортаж, некролог.
Несколько иная трактовка теории новостных жанров у исследователя журналистики Л. Е. Кройчика. Он делит информационные тексты на оперативно-новостные, оперативно-исследовательские и исследовательско- новостные. К оперативно-новостным текстам он относит заметку, которая характеризуется краткостью, оперативностью, «очищенностью сущностной информации от “шумов”» (дополнительных сведений и деталей). В оперативно-исследовательских текстах «на первый план выступает не оперативное значение сообщаемой информации, а ее истолкование». На этом основании Л. Е. Кройчик к таким текстам относит отчет, репортаж и интервью. Тексты исследовательско-новостной группы «объединяет стремление публициста, с одной стороны, сохранить новостное ядро передаваемой информации (так называемая актуализация проблемы), а с другой – возникшую проблему проанализировать, описываемым фактам дать оценку». Этим характеристикам, по мнению Л. Е. Кройчика, соответствуют корреспонденция, комментарий, рецензия. [39]
Информационные жанры Колесниченко называет новостными. К ним он относит короткую новость, расширенную новостную заметку, «песочные часы» и информационное интервью. Короткой новостью он называет небольшое сообщение, содержащее ответы на шесть вопросов «Who?», «What?», «When?», «Where?», «Whe?», «Who?». В расширенной новости помимо этого содержится подробный рассказ о самом событии и бэкграунд – дополнительную информацию. Информационный текст «песочные часы» отличает особая структура изложения новости – сочетание перевернутой и прямой пирамид.
Известный современный медиа-аналитик Татьяна Репкова представляет в корне отличную от вышеназванных теорий классификацию медиатекстов. Репкова относит жанры, сложившиеся в советской и постсоветской журналистике, к традиционным и говорит об ошибочности этой теории, так как традиционный подход изначально не проводит разграничения между фактами и мнениями. «Жанр прокомментированных новостей неприемлем для использования в профессиональной газете, поскольку согласно его названию, в нем смешиваются факты и мнения». Кроме того, Репкова ставит под сомнение существование в журналистике эмоциональных жанров: «Традиционный подход выделяет так называемые рациональные и эмоциональные жанры. Поскольку эмоции в определенном смысле могут быть рациональны, то такая классификация и вовсе теряет смысл». [46]
В противовес традиционной журналистике Репкова выделяет журналистику универсальную, которая «в профессиональных газетах занимает почти всю имеющуюся редакционную площадь». К универсальным типам журналистских текстов она относит новости, анализ и мнение. Новости Репкова подразделяет на непосредственные и развернутые. В непосредственных новостях оперативно и лаконично излагается информация о произошедшем событии. [46] В развернутых новостях вопрос рассматривается подробно и углубленно. В европейской журналистике развернутые новости часто называют очерком.
Опираясь на вышеизложенное и учитывая современные тенденции в российской журналистике в общем и региональной журналистике в частности, мы в качестве новостных жанров предлагаем рассматривать следующие: информационная заметка или информация, новостная статья, репортаж, отчет, обзор. Используя такие критерии, как цель автора, структура статьи, степень присутствия автора в тексте, стиль, можно выделить основные черты данных жанров.
Если углубиться в тенденции развития региональных жанров, то мы увидим, что главенствующую роль занимает «новость». И тут уже не несет особенного значения, будь то новость города, края или района. В виде репортажа или заметки новость присутствует в каждом региональном издании. Пальму первенства с ней разделяет интервью, главной темой которого, чаще всего, является событие. Т.е. мы либо самостоятельно рассказывает о том, что произошло или задаем вопросы непосредственному участнику событий.
Проанализировав рынок региональных СМИ мы пришли к выводу, что информационные жанры, озвученные выше, получают самое широкое распространение, аналитические жанры, такие как рецензия, обозрение или комментарий, используются лишь частично, в той или иной мере выступая в роли вспомогательных жанров, поддерживающий общий редакционный уклад. Что касается использования художественно-публицистических жанров, очерков, фельетонов или памфлетов, они совершенно не находят отражения в периодической прессе регионов.
Можно полагать, что в ближайшее время выбор жанров в региональный прессе останется неизменным, можно лишь рассчитывать на то, что сменится сам стиль подачи.
Если говорить о перспективах развития региональной периодической печати, то здесь сложно ожидать резкого изменения направленности. Регионы часто с трудом идут на встречу прогрессу и кардинальным изменениям. Но в целом ситуация не так плачевна, как могло показаться, периодика крупных городов сегодня в большинстве своем делается не только ради того чтобы быть и занимать отведенное место, во многих редакциях работают действительно профессиональные журналисты, которые полностью отдаются своей работе и вносят в развитие региональной печати в целом и жанров в частности, свой значительный вклад.

Метки:  

ПРИЛОЖЕНИЕ К ГАЗЕТЕ И СПЕЦВЫПУСК

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:56 + в цитатник

Сейчас трудно найти крупную газету без приложения. Некоторые редакции выпускают несколько приложений к основному изданию. Например, еженедельник «Аргументы и факты» в течение многих лет выпускает полтора десятка различных приложений. Почти столько же приложений могут получать читатели газеты «Московская правда» и ряда других столичных изданий. К выпуску приложений прибегают и редакции многих местных региональных – областных, республиканских, популярных городских изданий. Чем же объясняется их стремление выпускать приложения, несмотря на то, что это требует немалых дополнительных расходов?

В его основе лежат серьезные причины – профессиональные и экономические. Прежде всего – желание увеличить аудиторию издания, включить в нее новых читателей. Не случайно большинство приложений занимают горизонтальные ниши какого-либо сегмента рынка периодических изданий. Каждое из них рассчитано на представителей определенной социальной группы. Так, приложение «Молодой» к «Аргументам и фактам» нацелено на юношескую аудиторию, а приложение «Кот и пес» – на многочисленных любителей домашних животных. Другая еще более важная цель выпуска приложений к газете – расширение площади для публикации рекламы и строчных объявлений и тем самым обеспечение роста доходов редакции.

Приложения весьма разнообразны по типу, периодичности выхода, способу распространения и другим характеристикам. Редакция «Известий» в течение ряда лет выпускала еженедельное газетное приложение «Финансовые известия» и ежемесячный журнал «Закон». Редакции многих газет выпускают рекламные и информационно-справочные приложения. Периодичность выхода приложений колеблется в зависимости от типа и величины их аудитории – от недели до двух недель и месяца. Весьма популярны тематические приложения: «Банки», «Автомобиль», «Энергетика» и т.п., выходящие по определенному графику или по мере накопления редакцией средств для их выпуска.

Приложения различаются и по способу выпуска. Большинство сохраняют в своем названии упоминание основавшей их «материнской» газеты – «АиФ-Любовь», «АиФ-Дача» и др. Однако другие выходят как бы самостоятельно – только под своим названием, иногда даже со своим подписным индексом. Тогда читатели получают возможность выписать такое приложение без основавшей его газеты. Так, читатели газеты для учителей «Первое сентября» могут ограничиться подпиской на какое-либо приложение к ней – «Русский язык», «Физика», «История», «Химия» и др.

Различают приложения и по форме их распространения. Некоторые действительно прикладываются к основному номеру «материнской» газеты. Так распространяют, в частности, большинство тематических приложений. Но, например, читатели «Московской правды» получают в каждом ее номере приложения-вкладки. Такими вкладками являются, как мы знаем, и некоторые газеты в газете. Например, региональные выпуски некоторых столичных изданий.

Для подготовки и выпуска приложения в газетной редакции иногда создают специальные отделы, группы, куда входят сотрудники, выпускающие основное издание. Иногда же формируют отдельную мини-редакцию с руководителем –редактором приложения.

У приложения – своя жизнь. Некоторые из них, пользующиеся известностью и приносящие редакции дополнительные доходы, выпускают в течение многих лет. Они совершенствуются, их аудитория растет. Другие же, убыточные, не сумев приобрести популярность, умирают. Их заменяют новыми приложениями. Так, вместо приложений «Биржа», «Есть идея» и «Арт-фонарь» редакция еженедельника «Аргументы и факты» стала выпускать новые приложения– «АиФ-Дача» и др. А «Финансовые известия» – приложение к газете «Известия», в течение многих лет приходившее к подписчикам в виде отдельного издания, в начале 2003 г., с переходом редакции к выпуску 16-страничных номеров, превратилось в тематическую страницу каждого номера газеты.

Значение приложений для существования газеты возрастает, поэтому организации их выпуска и распространения руководители редакции «материнского» периодического издания придают все большее значение. В редакциях появляются журналисты, специализирующиеся на подготовке и выпуске приложений.


Метки:  

НОМЕР ГАЗЕТЫ КАК ПРОДУКТ. ТВОРЧЕСКИЕ И КОММЕРЧЕСКИЕ СОСТАВЛЯЮЩИЕ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:55 + в цитатник
ФОРМИРОВАНИЕ НОМЕРА
Подготовленные для публикации материалы (тексты и иллюстрации) составляют запас – тот массив журналистской информации, который используется для формирования очередного номера печатного периодического издания в секретариате редакции.
Каждый раз перед его сотрудниками встает сложная задача, решая которую, они стремятся выполнить требования, как бы противоречащие друг другу. С одной стороны, они должны создать номер, нацеленный на главные задачи дня, на важнейшие проблемы, имеющие значение для всей аудитории газеты. С другой – им необходимо обеспечить разносторонность, разнообразие содержания материалов, предназначенных для различных частей, групп этой аудитории. Включить в номер мелкую оперативную новостную информацию о фактах и событиях, происшедших в самое последнее время или еще не завершившихся, но сочетать их с крупными аналитическими и проблемными выступлениями, анализирующими и обобщающими факты, связанные с долговременными явлениями и процессами в самых разных сферах жизни общества. Найти место в одном номере для критических публикаций и материалов, рассказывающих об успехах и достижениях. Добиться предельного жанрового разнообразия номера, разнообразия форм подачи его материалов, их «географии». Обеспечить широкий состав авторов номера – штатных и нештатных журналистов, внередакционных авторов – общественных корреспондентов, активных читателей, руководителей и рядовых представителей различных социальных групп. Особые, не менее сложные задачи встают перед сотрудниками секретариата при формировании специальных номеров – тематических, целевых и др.
Чтобы удовлетворить все эти столь разноречивые требования, исходят из модели издания, плана данного конкретного номера и его структуры.
На структуру – построение – номера влияет ряд факторов. Кроме модели издания и плана номера, тип издания, формат номера и его объем. Понятно, что в общественно-политической газете вперед, на первые ее полосы выдвигаются публикации, связанные с политической ситуацией в стране и регионе распространения издания. Затем определяют очередность публикации материалов, посвященных другим сторонам жизни общества – его экономике, культуре и где-то в конце – спорту. Но если речь идет о спортивной газете, в ней формируется иная структура материалов, иная очередность их публикации. Вперед выдвигаются тексты и иллюстрации, связанные со спортивными событиями, и лишь затем размещаются тексты и иллюстрации, посвященные другим сторонам жизни общества, в наименьшей степени – политике и экономике.
На формирование системы публикаций номера также влияют его формат и объем – количество страниц. В крупноформатном издании можно увеличить количество проблемных материалов – статей, обозрений, очерков, требующих для публикации большей площади. С увеличением количества страниц в газете, выходящей даже в малом формате, открывается возможность более строгой организации ее материалов, их членения на тематические разделы. Крупноформатные газеты «Известия», «Литературная газета» и другие, в номере которых 16 страниц, организуют его структуру, разбивая его на две тематических тетради.
Решая задачи, возникающие перед ними в процессе подготовки очередного номера, журналисты начинают организацию его материалов. Её цель – облегчить читателям восприятие номера, помочь сориентироваться в его содержании, быстрее найти то, что интересует каждого из них, привлечь внимание к важнейшей информации, которая содержится в публикациях. Организовать материалы номера – значит руководить вниманием читателя. Таким образом, организация материалов выступает как фактор повышения эффективности издания, усиления его воздействия на аудиторию. Цели организации материалов определяют её основы – методы, приемы и формы.
Главные методы организации материалов номера – их систематизация, концентрация и выделение. Под систематизацией мы понимаем разделение всей массы материалов, отобранных для номера, на несколько частей. В каждой из них сосредоточиваются тексты и иллюстрации, объединяемые по какому-то общему признаку – теме, региону, времени описываемых событий, источнику информации, жанру публикаций, аудитории, которой они предназначены, и др. В результате они становятся организованной системой публикаций. Каждый из ее элементов-частей может представлять собой крупный тематический блок – раздел выпуска или же объединять несколько разделов.
Далее наступает очередь концентрации материалов. Она заключается в их группировке и размещении: в одном разделе, рубрике номера, на одном месте, скажем, на одной полосе газеты. В результате публикации, близкие по теме или по времени события, не разбрасываются по страницам номера, их частям, а сосредоточиваются на одной странице или даже на одной ее части. При постоянстве композиции номера – размещении его материалов – за таким их объединением под постоянной рубрикой закрепляется постоянное место. Это имеет немалое значение для читателей, облегчает поиски интересующей их информации, экономит время. Например, любитель спорта не будет просматривать все страницы номера в поисках спортивных публикаций, а сразу раскроет известную ему страницу, где всегда под привычными для него рубриками размещают спортивные новости.
В каждой из таких групп публикаций производится дальнейшая их организация – выделение по значению, важности информации. Устанавливают основные, главные тексты, например, проблемные статьи, корреспонденции, очерки и иллюстрации. Их дополняют другими материалами, освещающими различные стороны проблемы, сообщающими подробности и детали события. Важнейшие по значению, самые актуальные разделы номера выделяют – выносят на первую страницу, разверстывают на самых выгодных местах полосы, заключают в рамку и т.д. Те же средства выделения применяют и по отношению к материалам каждого раздела. Важнейшие из них выносят вперед, набирают на нестандартный формат, дают крупные броские заголовки и т.д.
В конечном счете все методы организации материалов выявляются при использовании приемов объединения и выделения. Заметим, что выделение публикаций нередко достигается путем их контраста, противопоставления, а также с помощью различных полиграфических средств – набором текстов разными шрифтами и др.

ФОРМЫ ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ
В результате организации материалов номера путем их объединения возникают различные формы их подачи на газетных страницах. Редакционная практика знает множество таких форм. В зависимости от основы формирования их можно разделить на несколько групп.
Первым таким основанием являются масштаб и размер объединения материалов. Они дают количественную характеристику формам их подачи. Наименьшим масштабом объединения обладает подборка – старейшая и простейшая форма подачи материалов в газете. В подборку входят минимум две публикации. На одной полосе могут находиться несколько подборок различного масштаба и размера. Разделы и рубрики номера компонуются чаще всего в форме подборок.
Если масштаб и размер подборки в газете оказываются недостаточными для достижения цели, стоящей перед редакцией, их увеличивают до целой полосы. В результате в газетном номере используют различные формы подачи материалов, в основе которых лежит специальная полоса – тематическая, целевая и др. Дальнейшее увеличение размера объединения приводит к возникновению разворота – соединению воедино двух внутренних смежных полос. Особенно часто разворот применяют в малоформатных газетах – районных, городских и т.п. Обращаясь к развороту, журналисты, работающие в этих газетах, преодолевают недостатки, связанные с малым форматом периодического издания.
При необходимости масштаб и размер объединения материалов охватывают целый номер, полностью посвященный какой-либо одной теме или одному региону. Наконец, объединение материалов может даже выходить за границы номера и принимать форму цикла или серии публикаций, посвященных одной теме или проблеме и печатающихся в нескольких номерах газеты. Пример – цикл корреспонденции Анатолия Аграновского, публиковавшихся под одной рубрикой «Письма из Казанского университета» в нескольких номерах «Известий».
Второе основание объединения материалов и образования форм их подачи предполагает их качественную характеристику. Чаще всего таким основанием оказывается общая тема (или тематическое направление). В этом случае в газете формируются тематические подборки под рубриками «Собственность», «Дневник искусств», «Криминал» и др., тематические страницы и тематические развороты, иногда даже тематические номера.
Нередко общим признаком, на основании которого происходит объединение материалов, становится время, к которому относятся описываемые события. В газетах тогда появляются подборки под новостными рубриками: «Новости», «Пульс недели», «В последний час» и т.п. Входящие в них тексты и иллюстрации обычно посвящены самым разным темам. А накануне юбилеев и других подобных им памятных дат основой объединения материалов и возникновения форм их подачи кроме временного фактора становится цель публикации. Разумеется, цель всегда определяет характер организации материалов в номере при любом виде их объединения. Но в некоторых случаях она сама становится непосредственным поводом для группировки, объединения и выделения материалов в номере. В основе формирования целевой подборки, страницы, разворота, целого номера тогда лежит стремление отметить всенародный праздник, например очередной День Победы или приход Нового года.
Целевой характер имели и обменные страницы, появлявшиеся ранее в местных – областных, городских и районных газетах. Обычно такие страницы готовились в редакциях двух газет, выходивших в соседних регионах. Цель их публикации – рассказать читателям о жизни в соседнем городе или районе, популяризировать опыт разрешения схожих проблем.
Объединение материалов в газете очень часто производят на региональной основе. Публикации, входящие в такую подборку, полосу или разворот, освещают события, происходящие в границах города, района, области или другого региона. В столичных общефедеральных газетах все публикации делятся по этому основанию на две части – информация о жизни внутри нашей страны и за ее рубежами. В каждой из этих частей производится объединение материалов по меньшим регионам – округам, республикам, краям и областям, иногда и по крупным городам. По региональному признаку формируются целые разделы и рубрики: «По России», «Заграница», «В нашей области», «Соседи» и др.
В качестве основы объединения материалов иногда выступает источник информации. Тогда в газете появляются подборки и даже полосы под рубриками «От наших собственных корреспондентов», «Информационные агентства сообщают» и др. Если одним из важнейших источников информации для газеты становится редакционная почта, часть писем читателей публикуют в подборках под рубриками «Нам пишут», «Письма наших читателей» и т.п. Редакция еженедельника «Аргументы и факты» регулярно выпускает номера, полностью заполненные ответами на вопросы, содержащиеся в письмах читателей.
Нередко в газетах можно встретить подборки, материалы которых объединяются по жанру публикаций – заметок или, реже, репортажей, небольших интервью.
Одно из важнейших оснований объединения материалов в номере – аудитория периодического издания. Большая часть публикаций в общественно-политической газете рассчитана на всех читателей. Однако остальные публикации направлены на читателей, представляющих какую-либо социальную группу, входящую в аудиторию, – возрастную, профессиональную и др. Это приводит к созданию в газете специальных разделов и рубрик. На этой основе создаются и различные спецвыпуски газеты.
Под спецвыпуском понимают несколько форм подачи материалов в газете. Одна из них – дополнительный специальный выпуск газеты, сообщающий о каком-либо сенсационном событии, произошедшем уже после выхода обычного номера. Другая форма спецвыпуска – это страница газеты, предназначенная какой-либо специальной аудитории: студентам, работникам коммунальных служб, любителям рок-музыки и др. Такой спецвыпуск выходит с определенной периодичностью, под постоянным названием и порядковым номером. Так, в «Советской России» долго публиковали спецвыпуск – страницу для женщин, а в молодежной газете, выходившей в Ростове-на-Дону, – спецвыпуск «Студенческий меридиан».
Иногда спецвыпуск приобретает форму так называемой газеты в газете. Используют несколько ее видов. Один из них был представлен в каждом номере еженедельника «Московские новости», где читатель находил вкладку «Курьер MN», в которой печатали программы телепередач на следующую неделю и информацию о спектаклях в театрах. Другой вид газеты в газете использовали в «Неделе» – семейном приложении к «Известиям», выходившем в течение многих лет форматом A3. Последние две страницы приложения оформляли в виде отдельной газеты для детей под названием «Неделька» на четырех полосах сверхмалого формата А4 со своей версткой и оформлением. При желании читатель мог оторвать эту микрогазету и использовать ее как отдельное издание.
Стремление усилить дифференцированный подход к разным группам читательской аудитории привело к возникновению в газетах такой формы организации и подачи материалов, как сменная полоса. Некоторые областные, краевые и даже городские газеты выпускали номера со сменными полосами, обращенными к горожанам или сельским жителям. А газета «Сельская жизнь» использовала сменные полосы для рассказа о лучшем производственном опыте представителей разных профессий, адресуя публикации каждой такой полосы к читателям определенного региона –группы областей со сходными особенностями их экономики.
Опыт выпуска сменных полос был использован позже редакциями некоторых общефедеральных газет при выпуске их региональных вариантов. Так, читатели московского тиража «Аргументов и фактов» могут знакомиться со столичной вкладкой – газетой в газете «Москва», в Петербурге читатели еженедельника получают номер с вкладкой под названием «Санкт-Петербург», в Екатеринбурге – с соответствующей региональной вкладкой и т.д. Их материалы готовят местные собкоровские пункты. Такие региональные газеты в газете успешно конкурируют с местными изданиями.
Иногда объединение материалов в газете производится на основе не одного, а нескольких признаков. Так, в подборке «Вчера в нашем городе» учитываются и время событий, и регион, в котором они происходили.
Заметим, что организация материалов в периодическом издании приобретает особое значение в ходе газетной кампании. Здесь можно использовать все вышеуказанные основы организации, объединения и выделения публикаций, как и разные формы их подачи. При необходимости в газетных номерах появляются тематические и целевые подборки и полосы, серии публикаций и т.п. Возможность применять формы организации и подачи материалов в комплексе и поодиночке, варьировать их характер и масштаб раскрывают перед журналистами, ведущими кампанию, дополнительные пути к повышению ее эффективности.
Обращение к различным формам подачи материалов в периодическом издании предполагает системность их использования.
Важно сформировать такую систему в газете – определить, в соответствии с ее композиционной моделью, постоянные разделы и рубрики, а также формы подачи их материалов.
Сетевой график, в котором указывают не только рубрики, время их выхода на полосы номеров издания и их место, но и формы подачи материалов, позволяет обеспечить оптимальную их организацию.


ЭТАПЫ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА В ЖУРНАЛИСТИКЕ.
Создание журналистского произведения всегда обусловлено рядом взаимозависимых процессов, к которым можно отнести поиск и рождение темы будущей публикации, формирование и разработку замысла конкретного произведения, наконец, определение его идейной стороны. На этих этапах решаются вопросы, связанные и с выбором объекта будущего отображения, и с накоплением жизненных впечатлений, и с планировкой будущего материала, и с его идейной направленностью, что в конечном итоге сказывается на всей последующей работе журналиста по реализации замысла конкретного произведения.
Задумывая некую публикацию, журналист прежде всего должен определить тему. Журналистская тема всегда имеет "ярко выраженную функциональную заданность. Тема публицистического произведения в газете по сравнению, скажем, с художественной темой нормативно, прямо отвечает на социальный заказ. Тема выступления публициста в прессе рождается как непосредственный отклик на актуальные общественные потребности" [1]. На практике многие журналисты специализируются на какой-то одной теме. Но и в этом случае журналист постоянно включен в процесс не только обдумывания (ведь раскрыть новые грани в уже знакомой теме бывает еще сложнее, чем написать материал о чем-то другом), но и накопления нового материала.
Замысел произведения: возникновение, накопление материала, структура, проблема, гипотеза. Это - первая ступень творческого процесса, первоначальный набросок будущего произведения. У замысла существует две стороны: сюжетная (автор заранее намечает ход событий) и идейная (предполагаемое разрешение взволновавших автора проблем и конфликтов. Замысел представляет микромодель этого произведения. (гипотеза). Следующий этап - накопление материала.
"Вынашивание" произведения: планировка и конкретизация рабочей идеи. Если в замысле фиксируется только общая идея, то в плане дается беглая наметка всего произведения, выделяются его узловые моменты, определяются основные герои произведения, вокруг которых и развернется все действие, наконец, задается вся событийная канва. Дальнейшая работа над произведением связана с конкретизацией рабочей идеи. Приступая к работе, журналисту необходимо определиться в своей нравственной или идеологической позиции,.
Факт как основа журналистского произведения. Важным моментом журналистской работы является не только сбор фактического материала, но и методы его обработки и изложения.

МАРКЕТИНГОВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В СФЕРЕ СМИ.
Результативность журналистики зависит от использования СМИ маркетинговых коммуникаций.
Под маркетингом (от англ. market – рынок) в бизнесе понимают изучение рынка для продвижения товаров и услуг к их потребителям и получение информации, определяющей изменение процесса производства. Однако в такой специфической области деятельности, как журналистика, маркетинг приобретает особые черты. Редакционно-издательский маркетинг – это особый вид редакционной деятельности, связанной с продвижением периодического издания на рынок, направленной на обеспечение существования этого издания и на удовлетворение информационных потребностей его читателей, телезрителей или радиослушателей.
Таким образом, у редакционно-издательского маркетинга три основные цели. Первая – удовлетворение информационных потребностей и запросов аудитории периодического издания. Вторая – создание условий для его продвижения на рынок. И третья – обеспечение таким образом существования периодического издания и его редакции.
Эти цели определяют конкретные задачи маркетинга и направления связанных с их решением практических мероприятий. К ним относятся: изучение рынка периодических изданий, на который должна выйти или вышла газета или телепрограмма, в частности изучение конкурентных изданий. Далее – исследование их целевой аудитории и, наконец, – изучение самой газеты или программы, ее соответствия требованиям рынка и особенностям аудитории читателей, телезрителей или радиослушателей.
• Изучение рынка периодических изданий. (сегментация). Позиционирование издания означает определение его места в избранном рыночном сегменте. Конкретно – нахождение оптимальной для него информационной ниши. В маркетинге различают два вида рыночных ниш – вертикальную и горизонтальную. Под вертикальной нишей понимают производство продукции, которой могут пользоваться различные группы ее потребителей. При этом приходится производить изделие, которое после небольшой перестройки программы способно выполнять разные функции. Под горизонтальной нишей понимается диверсификация производства, т.е. организация производства все более широкого ассортимента товара или оказание все более разнообразного набора услуг.
• Исследование рынка покупателей (потребителей) информации. Его задача – выявление целевой аудитории СМИ и определение всех ее характеристик – количественных и качественных. Речь идет об аудиторной базе издания, о тех, кто может стать или уже стал читателями газеты, телезрителями или радиослушателями, потребителями информационных бюллетеней и вестников. Промоушн – продвижение.
• Изучение конкурентных изданий. Успех в борьбе с конкурентами во многом определяется знанием их сильных и слабых сторон, достоинств и недостатков. Это знание можно получить в процессе маркетинга, непрерывно изучая издания, конкурирующие с новой газетой или программой.
Анализ своего издания. Один из важнейших результатов редакционно-издательского маркетинга – признание необходимости непрерывного наблюдения за своим изданием и оценки его конкурентоспособности. Это одна из главных задач генерального менеджера – управляющего экономической деятельностью редакции или компании и подчиненного ему менеджера по маркетингу. Они сигнализируют руководителям редакции об изменении ситуации на рынке периодических изданий, о падении конкурентоспособности их газеты или программы и о причинах этого. Эти сигналы требуют быстрой реакции – внесения изменений в модель издания, в структуру редакции и организацию ее работы.
В конечном счете маркетинг обеспечивает редакцию информацией, без которой невозможна успешная деятельность всех ее подразделений. Это важнейшая предпосылка эффективности редакционного менеджмента и в то же время его органичная часть.
Маркетинг – непрерывный процесс. Его проведение ограничивается временем существования издания.

Метки:  

ГАЗЕТНАЯ И ЖУРНАЛЬНАЯ ПЕРИОДИКА В СИСТЕМЕ СМИ. ТИПОЛОГИЯ ФЕДЕРАЛЬНЫХ, РЕГИОНАЛЬНЫХ И МЕСТНЫХ ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ.

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:50 + в цитатник
Функционирование газетной периодики в России отягощено целым рядом объективных условий и субъективных факторов. Прежде всего это экономические условия, когда доходы от подписки, продажи тиража составляют незначительную часть редакционного бюджета многих изданий, в то время как доходы от рекламы, инвестиции государственных и иных организаций, в том числе из сферы бизнеса, имеют решающее значение в налаживании регулярного производства и распространения печатной продукции. Чрезмерная зависимость от инвесторов и рекламодателей нередко значительно ослабляет внимание изданий к аудиторным потребностям. Существуют также трудности, связанные с обновлением техники, взаимодействием с властными структурами, уровнем подготовки кадров. Появление в информационном пространстве значительного количества новых газет и журналов, радиостанций, телестудий, интернет-СМИ чрезмерно сегментирует, дробит это пространство, усиливает в нем конкуренцию.

Эти и многие другие причины ограничивают рост тиражей, влияют на периодичность выхода изданий, уменьшая количество ежедневных газет и увеличивая отряд еженедельников. Для аудиторных групп многих периодических изданий сейчас характерна замкнутость их информационного пространства. Степень охвата потенциальной аудитории одним изданием часто составляет незначительные проценты. Заставляет желать лучшего и полнота, разнообразие информации, глубина анализа происходящего.
Реально складывающиеся типы газет в значительной части не отвечают информационным потребностям своих аудиторных групп.
процесс отчуждения от газетной и журнальной периодики части населения в последнее десятилетие замедлился, но он продолжает весьма негативно сказываться на уровне информационного взаимодействия в различных сферах общественной жизни и препятствует становлению информационного общества – важнейшей составляющей современной цивилизации;
Московская общероссийская газетная и журнальная продукция малодоступна для жителей регионов, где ее нишу занимают местные издания. Происходит регионализация средств массовой информации.
Журнальная периодика, относящаяся к разряду аналитических изданий, понесла самые большие потери при переходе к информационному рынку. Ее годовой тираж в 90-е гг. уменьшился более чем в 8 раз, в то время как газетной — в 4 раза.
Самый большой класс в группе общероссийских газетных изданий представлен общественно-политическими или универсально-тематическими газетами. Эти издания можно охарактеризовать как газеты «для всех обо всем». Таким газетам свойственна обращенность ко всем, предназначенность для всех, доступность каждому. Их универсальность проявляется в полифункциональности — реализации всех базовых функций СМИ и информационном охвате всех сфер общественной жизни. Для отечественной журналистики издания с ярко выраженными чертами «газеты для всех» традиционны. Именно универсальность во многом обеспечивает их устойчивость на информационном рынке, особенно в условиях, когда низкий платежеспособный спрос населения диктует ограничения в выборе газетной и журнальной продукции. Не случайно, что по¬лучившая широкое распространение «бесплатная пресса» активно использует преимущества универсального издания.
Полноценность статуса «общероссийской газеты» определяется прежде всего по формальным критериям, признанным во многих странах с развитыми системами СМИ: по относительной равномерности распространения в географическом пространстве и по относительной равномерности распространения в социальном пространстве. По данным критериям можно судить о способности издания втягивать в информационный обмен все территориальные и социальные части общества и отражать их социальное бытие.

национальные (общероссийские), к ним относятся:
• массовые издания, программы, универсальные или специализи
• рованные по функциям и тематике; их аудитория включает зна
• чительную часть населения, проживающего на всей территории
• страны;
• «качественные» издания, универсальные или специализирован
• ные по функциям и тематике; они адресованы представителям
• элиты, лицам умственного, организаторского труда. В их числе
• и деловые, обеспечивающие коммуникации между представи
• телями бизнеса;
• издания, специализированные по отдельным аудиторным груп
• пам в промышленности, сельском хозяйстве, на транспорте, в
• других отраслях производства, образования, культуры, быта,
• адресованные представителям различных профессий и т.п.
• Они могут быть универсальными по функциям и тематике или
• специализированы по этим показателям. В их числе и активно
• развивающиеся в современных условиях корпоративные печат
• ные СМИ;
• издания бульварного типа. Они ориентируются в значитель
• ной мере на психологию толпы, ее потребности, интересы, на
• более низкие уровни массовой психики;
• для возрастных групп: детей, подростков, молодежи, людей
• среднего возраста, пожилых;
• для женщин и/или мужчин;
• для родителей («Родители», «Няня», «Наш малыш»);
массово-публицистические, отражающие публичную сферу, текущую действительность в произведениях жанров журналистики, публицистики; литературные; художественные; художественно-публицистические; литературно-художественные; культурно-просветительские; для развлечения, игр, проведения досуга; учебные и методические; научные; научно-популярные; научно-практические; научно-производственные; производственно-практические; официально-документальные; религиозные; рекламные; информационно-справочные.

Метки:  

ТИПОЛОГИЯ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ РОССИИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:49 + в цитатник
Печатные издания — самый распространённый вид СМИ в РФ. К началу 2009 года в Российской Федерации было зарегистрировано 27 425 газет и еженедельников, но в постоянном обороте находятся не более 14 тысяч из них. Также зарегистрировано 20 433 журнала, 787 альманахов, 1297 сборников, 1519 бюллетеней и 214 изданий на магнитных носителях. Всего к началу 2009 году зарегистрировано 51 725 печатных СМИ.
Совокупная аудитория национальных ежедневных газет по данным за май-октябрь 2008 года составила 6522,2 тыс. человек, а национальных еженедельных газет общего и делового содержания — 14 019,2 тыс. человек, что составляет 11,3 % и 24,2 % городского населения 100 тыс.+, 16 лет+ соответственно.
Общая аудитория журналов составила к концу 2008 года 36,2 миллиона человек. Данные ВЦИОМ и ФОМ позволяют сделать вывод, что время от времени журналы в РФ читают до 62 % населения. Наибольшей популярностью пользуются кино- и телегиды (28,5 %), женские и модные издания (28,1 %).В 2008 году в России выходили 8978 газет, что на 62 % больше показателя 1999 года. Общий годовой тираж российских газет в 2008 году составил 8 млрд экземпляров.
В 2008 году в РФ было 6698 журналов и других периодических изданий, что в два раза больше показателя 1999 года. Годовой тираж журналов и других периодических изданий в 2008 году — 1,61 млрд. эксземпляров, что в 2,7 раза больше показателя 1999 года.


Печатные издания делятся:
• Газеты
• Журналы
• Бюллетени
• Справочники
• Листовки
• Рекламные щиты

Газеты
• государственные и частные
• ежедневные и еженедельные
• серьезные и массовые
• общественно-политические и отраслевые (тематические)
• региональные и надрегиональные ("центральные")

Листовки
• рекламные - социальные - политические


Журналы
• государственные и частные
• еженедельные - ежемесячные - ежеквартальные
• серьезные и массовые
• общественно-политические и отраслевые (тематические)
• региональные и надрегиональные ("центральные")

Бюллетени
• региональные и надрегиональные ("центральные")
• политические - правовые - отраслевые

Справочники
• региональные и надрегиональные ("центральные")
• комбинированные и специализированные



Типология газет. Газеты делятся:
• по принципу территориального распространения и охвату аудитории — общенациональные, региональные (республиканские, областные, краевые), местные (городские, районные), внутрикорпоративные (обращённые к сотрудникам определённой организации);
• по тематике — деловые, общеполитические, отраслевые, рекламно-информационные, развлекательные, смешанные; также по возрастному принципу — детские, молодёжные газеты, газеты для пенсионеров и тд.;
• по периодичности — ежедневные (утренние или вечерние), еженедельные, ежемесячные;
• по формату — A4, Берлинер, A3, A2;
• по стилю оформления — цветные, чёрно-белые и чёрно-белые с цветными вставками;
• по стоимости — платные и бесплатные;
Особенности газет
• Мобильность — газету можно читать как дома, так и в любом другом месте;
• Общедоступность — газета предназначена для неопределённого круга лиц, читателем её может стать любой человек;
• Периодичность — газета относится к периодическим изданиям, выходящим в свет по установленному издателем графику. По этому признаку газеты делятся на ежедневные, еженедельные, ежемесячные (редко). Существуют газеты выходящие два или три раза в неделю, два раза в месяц и т. п. Существуют также утренние и вечерние газеты;
• Официальность — многие решения (распоряжения, законы и т. п.) властных органов всех уровней вступают в силу только после их официального опубликования в газете или другом печатном органе.

Российские газеты: Комсомольская правда, Коммерсантъ, Московский комсомолец, Известия, Российская газета, Независимая газета, Труд, Аргументы и Факты

Типология журналов. Журналы: государственные и частные, еженедельные - ежемесячные – ежеквартальные, серьезные и массовые, общественно-политические и отраслевые (тематические), региональные и надрегиональные ("центральные").Бюллетени: региональные и надрегиональные ("центральные"), политические - правовые – отраслевые. Справочники: региональные и надрегиональные ("центральные"), комбинированные и специализированные. Листовки: рекламные - социальные - политические
Журнал - периодическое печатное издание, отличающееся от газеты объемом, пространственно-композиционным решением, способом подачи информации. Более долгий издательский цикл предполагает, меньшую оперативность информации и более основательный подход к ней. Для журнала в меньшей степени характерны репортажи и зарисовки, в большей - интервью и аналитические статьи.
Типология журнальных изданий предполагает их классификацию по аудиторному и тематическому признаку.
По аудитории: Общероссийские Региональные Женские Молодежные и т.д.
По тематике: Универсальные (то есть охватывающие весь спектр интересов определенной аудиторной группы). Политико-экономические Технические Медицинские и т.д. Например, журнал Здоровье женщины - по аудитории женский, по тематике - медицинский.
По целевой направленности: “стиля жизни” (Автопилот, Вояж, L’Officiel и т. д.) - то есть, их задача - показать ЧТО; “выживания” (с выкройками, советами по обустройству дома и т.д.) - объяснить КАК.
Основные тенденции развития журнальной периодики: Переход на более высокий уровень полиграфии; Увеличение объема за счет более свободного пространственно-композиционного решения; Привлечение большего количества иллюстративного материала; Увеличение числа изданий для среднего класса; Увеличение числа еженедельных журналов, организованных по типу дайджеста (издательский дом Бурда) Снижение тиражей научно-популярных и профессиональных изданий и т.д.
Журнал как вид издания. Журнал позволяет читателю, потерявшемуся в море ежедневной прессы, постоянно и быстро получать дополнительную информацию по вопросам внутренней и внешней политики, проблемам науки, культуры и т.д. “Это еженедельник, - утверждал Брюно Монье, когда был директором “Экспресса”, - который освобождает по необходимости от чтения ежедневных газет.”

Метки:  

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА О СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:47 + в цитатник
Государственная политика в информационной сфере.
Последняя тенденция: Медведев предложил правительству разработать закон об инсайдерской информации, т.е. о запрещении СМИ распространять внутреннюю информацию предприятий и частных лиц (то что частных лиц это хорошо, а то что мы не сможем узнать о многомиллиардных долгах заводов плохо). В регионе деятельность государства: НДС 10%, таможенные льготы на бумагу, полиграфические материалы.
Политика (от греч. polis - город-государство и прилагательного от него - politikos: все, что связано с городом - государство, гражданин и проч.; politika - государственные и общественные дела) - особая форма социальной деятельности, связанная с распределением и осуществлением власти внутри государства и между государствами.
Государственная информационная политика — комплекс политических, правовых, экономических, социально-культурных и организационных мероприятий государства, направленный на обеспечение конституционного права граждан на доступ к информации. Различают два аспекта государственной информационной политики: технологический (регулирование процесса развития компонентов информационной среды) и содержательный (приоритеты коммуникационной деятельности участников общественно-политического процесса).
Информационную политику можно рассматривать как инструмент политического воздействия и средство достижения политических целей: субъекты информационной политики способны с помощью информации оказывать воздействие на сознание, психику людей, их поведение и деятельность как в интересах государства и гражданского общества, так и в собственных интересах.
Согласно Концепции государственной информационной политики России, её долгосрочной стратегической целью является обеспечение перехода к новому этапу развития государства — построению демократического информационного общества и вхождению России в мировое информационное сообщество.
Госполитику в СМИ вырабатывают и реализуют: в сфере законодательства - парламентские и президентские структуры, в сфере управления - Госкомпечать, Федеральная служба ТВ и РВ и др. Госполитика - это и контроль за деятельностью СМИ в целях соблюдения законодательных норм (характер и порядок контроля определяет законодательство). Предварительной цензуры нет. Последующий контроль осуществляется по закону многими госинститутами - Госкомпечать, ФСТР, Антимонопольный комитет и др.
Информационная политика характеризуется прежде всего направлением, которое определяется учредителем, руководителями, или теми группами, которые стоят за изданием. И.п. своей конечной целью имеет оказывать влияние на аудиторию, воздействие на ее сознание. Пропаганда-деятельность по формированию основ массового сознания. Агитация-распространение оперативной информации, рассчитанной на формирование общественного мнения.
Государственная информационная политика. в переходный период характеризуется позитивными и негативными тенденциями. Развиваются механизмы правового регулирования СМИ. Они создают условия для появления множества изданий, других СМИ, ориентированных на потребности различных аудиторных групп, для их свободного функционирования с опорой на законодательный процесс. Ограничиваются попытки произвола со стороны властей. Усиливаются тенденции к законному действию на территории России норм международного права, касающихся деятельности СМИ и защиты информационных прав граждан и др. Однако правовое поле СМИ не охватывает пока многих аспектов правовых отношений между субъектами информационной деятельности, в частности между владельцами и редакциями. Нужны также антимонопольные законодательства, ограничивающие процессы концентрации и монополизации печати, телевидения и радиовещания, в том числе и по отношению к госудрственной монополии в области техники СМИ. Не отрегулированы пока механизмы, обеспечивающие широкий доступ журналистов к инфомрации в политической и экономической сферах. С отменой цензуры она из сферы контроля за содержанием СМИ стремится переместиться в сферу контоля за тем, как предоставляют журналисту информацию различные государственные органы. Часто под предлогом защиты инфоромации идет утаивание компрометирующих данных. Достаточно сильно давление на журнгалиста при ссборе им информации: шантаж, заведение уголовных дел, угрозы журналистам и членам их семей и др.
Важно, чтобы формируемая в последние годы государственная концепция информационной безопасности вела к расширению информационного поля личности, различных общественных групп и организаций, а не к его ограничению, способствовала более активному использованию современных мировых информационных сетей.
В Российской Федерации накоплен известный опыт выработки государственной политики в области развития информационной сферы. Можно выделить следующие этапы формирования государственной политики:
1) научное исследование и осмысление закономерностей развития общественных отношений в информационной сфере и постановка проблемы;
2) определение доктринальных и концептуальных установок и их нормативное закрепление (к таким документам следует отнести Концепцию национальной безопасности РФ и Доктрину информационной безопасности РФ, Концепцию формирования и развития единого информационного пространства России и соответствующих государственных информационных ресурсов (1995 г.), Окинавскую Хартию глобального информационного общества (2000 г.);
3) конкретизация задач для органов государственной власти при определении основных направлений внутренней и внешней политики (в ежегодных посланиях Президента РФ Федеральному Собранию с 1994 г.);
4) разработка и принятие концепций развития законодательства в информационной сфере и ее отдельных областях (Комитетом Государственной Думы по информационной политике и Постоянной палатой по государственной информационной политике Политического консультативного совета при Президенте РФ одобрена Концепция государственной информационной политики (1998 г.), а Комитетом Государственной Думы по безопасности - Концепция развития законодательства в сфере обеспечения информационной безопасности РФ (1998 г.), с учетом которой в Совете безопасности РФ подготовлена Концепция совершенствования правового обеспечения информационной безопасности РФ (2001 г.), Министерством связи и информатизации РФ подготовлен проект Концепции развития законодательства Российской Федерации в сфере информации и информатизации);
5) разработка и принятие законов как правовой основы регулирования отношений в информационной сфере (в 1990-е годы в Российской Федерации сформирован большой массив законодательства в области регулирования информационных отношений - более 120 законов федерального уровня и более 100 законов субъектов Федерации. Конституция РФ, все 18 кодексов Российской Федерации в большей или меньшей степени касаются реализации информационных прав и свобод, формирования и вовлечения информационных ресурсов в экономический оборот и систему государственного и муниципального управления;
6) подготовка и принятие подзаконных нормативных правовых актов (регулирование деятельности государственных органов и специализированных организаций в области информационной деятельности, оформление отдельных направлений государственной политики осуществляется через акты Президента РФ, Правительства РФ, нормативные правовые акты министерств и ведомств, в компетенцию которых входят проблемы информации и информатизации. Например, в 1993-1999 годы было издано более десяти специальных актов по проблеме правовой информатизации в Российской Федерации, в результате реализации которых были решены многие вопросы организации правовой информации и ее распространения через специализированные системы "КонсультантПлюс", "Кодекс", "Гарант", "Система" и др. Таким примером по вопросам упорядочения правовой информации является Указ Президента РФ от 10 августа 2000 г. N 1486 "О дополнительных мерах по обеспечению единства правового пространства Российской Федерации"*(75), которым предусмотрено создание федерального банка нормативных правовых актов субъектов Федерации - федерального регистра нормативных правовых актов субъектов Федерации, ведение которого возложено на Министерство юстиции РФ;
7) подготовка и реализация федеральных целевых программ, конкретизирующих участие органов государственной власти в формировании и реализации государственной политики в соответствии с их компетенцией (примером здесь может служить Федеральная целевая программа "Электронная Россия (2002-2010 годы)").

Метки:  

МАРКЕТИНГОВЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:46 + в цитатник
В. В. Ворошилов дает такое определение маркетингу средств массовой информации: «Маркетинг СМИ – это искусство движения журналистской информации к массовой аудитории с целью удовлетворения ее нужд и потребностей и получения периодическим изданием максимально возможного дохода» [2, с. 313].
Принципы построения маркетинга издания:
1. Прежде чем выходить на рынок, надо его изучить (определить потенциальную емкость, характер и размеры спроса), исследовать свои возможности производства информационного продукта и сбыта, свои ресурсы и капитал.
2. Произвести сегментирование информационного рынка (уяснить следующие аспекты личности потенциального потребителя информационного продукта: географический, психографический, поведенческий, демографический) и найти свою нишу для сбыта этого продукта (в которой можно продать свой продукт с наименьшими проблемами и наибольшей выгодой).
3. В своем сегменте важно укрепить позиции (не исключено, что в этой же нише работают и конкуренты – от одного до множества).
4. Редакция должна гибко реагировать на требования читательского спроса, на запросы аудитории.
5. Важный элемент маркетинга – инновация – постоянное обновление и совершенствование содержания и оформления, технологий организации производства. Иначе позиции могут пошатнуться.
6. Стоит планировать стратегию риска и страховать риск, чтобы смягчить остроту конкуренции.
Комплекс маркетинга Ряд специалистов выделяют такое понятие как «комплекс маркетинга» – комплекс факторов, которые определяют успех СМИ на рынке информации:
1. Репутация, содержание, оформление товара.
2. Цена экземпляра издания (для подписчиков и для покупающих в розницу она разная). На рынке постоянно появляется сверхмодный товар или новинки, за которые покупатель переплачивает, хотя через некоторое время эта цена окажется нереальной и будет снижена.
3. Каналы распространения, розница, подписка (в Беларуси Минсвязи («Белпочта»), «Белсоюзпечать», диктуют свои цены, устанавливают свои тарифы на подписку и распространение).
4. Продвижение товара – методы стимулирования сбыта, PR, реклама.
Итак, комплекс маркетинга – это набор поддающихся контролю редакции переменных факторов, совокупность которых надо использовать, чтобы вызвать ответную положительную реакцию потребителей товара.

Количественное исследование отвечает на вопросы «кто» и «сколько».
Данный тип исследований, в отличие от качественного, позволяет получить выраженную количественно информацию по ограниченному кругу проблем, но от большого числа людей, что позволяет обрабатывать ее статистическими методами и распространять результаты на всех потребителей. Количественные исследования помогают оценить уровень известности фирмы или марки, выявить основные группы потребителей, объемы рынка и т. п. Основные методы количественных исследований — это различные виды опросов и аудит розничной торговли (retail audit).
• 1. Опрос предполагает выяснение мнения респондента по определенному кругу включенных в анкету вопросов путем личного либо опосредованного контакта интервьюера с респондентом.
Опрос заключается в сборе первичной информации путем прямого задавания людям вопросов относительно уровня их знаний, отношений к продукту, предпочтений и покупательского поведения. Как правило, проведение опроса состоит из нескольких этапов, а именно:
• разработка, проверка и тиражирование анкеты;
• формирование выборки;
• инструктаж интервьюеров;
• проведение опроса и контроль качества данных;
• обработка и анализ полученной информации;
• составление итогового отчета.
Опросы могут различаться:
• по способу контакта с респондентом: лично, по телефону, по почте (в том числе по электронной) и через Internet;
• по типу респондентов: опрос физических лиц, опрос юридических лиц, опрос экспертов;
• по месту проведения опроса: дома, в офисе, в местах продаж;
• по типу выборки: опрос репрезентативной либо целевой выборки.
Как правило, чаще опросы различают по способу контакта с респондентом. Каждый вид опроса имеет свои достоинства и недостатки.
• 2. Аудит розничной торговли включает в себя анализ ассортимента, цен, дистрибуции, рекламных материалов в розничных точках по исследуемой товарной группе.

Метки:  

ЗАДАЧИ И МЕТОДЫ СОЦИОЛОГИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:46 + в цитатник
Термин "общественное мнение" возник и Англии и с конца 19 века стал активно использоваться в науке. Он несет, по крайней мере, две смысловые нагрузки: во-первых, это специфический механизм принятия решений на различных уровнях жизни общества, во-вторых, это суждение, разделяемое более или менее широким кругом людей по поводу различных событий, явлений общественной жизни. Предметом общественного мнения служит любое событие, действие факт, в сфере экономики, политики или культуры, которые хотя бы на короткое время приобретают общественную значимость. Это может быть принятие закона, смена должностного лица, введение или отмена налога, художественная выставка и т.д. Одной из основных функций СМИ в современном обществе считается отражение окружающей действительности. Социологические методы сбора данных: наблюдение, документальные источники, анкетные опросы и интервью, некоторые психологические процедуры. Области применения соц.данных в ж-ке: проектирование и оценка деятельности СМИ, определение целевой аудитории, ее величины и особенностей, планирование работы редакции, подготовка аналитических материалов, определение подходов к изучаемым процессам. Источники соц.исследований: Издания (СОЦИС, монографии ведущих социологов, пресс-релизы), заказные исследования, ВЦИОМ – фонд общественного мнения – организация, где можно получить соц. инфо - например можно узнать соц. инфо - о выходах рекламе, что позволяет вести дальнейший анализ рекламы.
Самая распространенная форма – опора на них в качестве аргумента. Это весьма продуктивно, т.к. ссылки на достоверную соц. инфо - повышают доверие читателей, слушателей, зрителей. Ж – ты редко в своих материалах сопоставляют результаты разных исследований или подвергают сомнению выводы социологов. Интересные материалы можно подготовить на основе соц. исследований. Особенно это эффективно, когда ж. следит за развитием какого – либо процесса, проблемы и готовит серию публикаций. Ж – ты часто используют методы – опроса для изучения проблем. Экспресс - опросы: телефонные, на улице, это дает возможность получить оперативно максимум инфо об общественном настроении, реакции людей на событие.
Социология – это не только соц. метод и источник инфо - прежде всего это путь исследования соц.объектов, соц.проблем. С ее помощью можно сделать материал более глубоким. Одна из причин падения доверия СМИ - утрата веры в независимость журналистов. Другой причиной можно считать частое обращение СМИ к маловажным проблемам и то, что они плохо отражают реальные мнения населения. Огромное внимание современная социология массовой коммуникации уделяет изучению мотивов обращения аудитории к тем или иным средствам или типам информации. На основе значительного числа исследований выявлена достаточно устойчивая структура основных мотивов обращения человека к ТВ: общение, времяпрепровождение, привычка, развлечение, поднятие жизненного тонуса и получение информации.


Аудитория – (от латин. auditorium - место для слушания) – специальный социологический термин, который обозначает устойчивую совокупность людей, возникающую на основе общности их информационных потребностей, интересов, а также форм, способов и каналов удовлетворения этих потребностей.
Задачи исследований аудитории:
-определение количественного и качественного состава аудитории
-выявление мнений и отношений аудитории к СМИ
-получение дополнительного канала обратной связи аудитории с редакцией
-установление взаимозависимостей объективных и субъективных признаков аудитории с другими переменными
-маркетинговые задачи

Для определения размеров аудитории (долей и рейтингов) и решения маркетинговых задач распространенным методом является так называемая медиаметрия.

Социологические методы исследования аудитории СМИ:
-опрос (интервью и анкетный опрос; телефонный, очный, Интернет-, СМС-опрос; уличный, в местах событий, домашний)
-дневниковые исследования
-технических замеров
-наблюдение
-фокус-группы

Шагом вперед стало проведение дневниковых исследований. Это достаточно простая и наиболее часто используемая методика сбора данных. Всем участникам панели раздаются однотипные дневники. Обычно дневник содержит список телеканалов (свой для каждого региона) и разбивку на 15-минутные интервалы, заполняемые респондентом в течение определенного непрерывного периода времени - как правило, одной или двух полных недель. В некоторых методиках дневник представляет собой подробный перечень телепрограмм. В конце недели заполненные дневники собираются и выдаются новые.
15-минутка очень удобна при дневниковых исследованиях. Респондент не перегружен, при некотором навыке, вообще перестает замечать, что дневник заполняется. Посмотрел, отметил, и забыл.
Фокус-группы - это другой полезный метод полу-чения идей и предложений. В случае фокус-группы небольшая группа людей собирается вместе в помеще-нии, чтобы выяснить некоторые инте-ресующие заказчика исследования вопросы. Дискуссия направляется модератором, который старается следо-вать примерному направлению вопроса, одновременно отмечая комментарии, сделанные каждым участником в ходе обсуждения. Таким образом, каждый собесед-ник остается открытым для мыслей другого и предо- ставляет свои соображения на суд остальных.
Один из методов социологического исследования - наблюдение, под которым понимается сбор первичной социальной информации путем прямой и непосредственной регистрации исследователем событий и условий, в которых они имеют место, простейший метод сбора первичной информации, лежащей в основе других методов. Он заимствован из естественных наук, куда пришел из жизни. Однако наблюдение в обыденной жизни и научное наблюдение - не одно и то же. Научное наблюдение отличается планомерностью, систематичностью, последующей проверкой полученного результата.
Задачи точного определения размера и других признаков аудитории требуют высокопрофессионального социологического подхода и решаемы силами специализированных социологических организаций, что сопряжено со значительными затратами. Решение подобных задач под силу лишь малой части крупнейших российских и зарубежных СМИ.

Метки:  

СВОБОЖА ЖУРНАЛИСТИКИ КАК БАЗОВАЯ ОСНОВА ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ СМИ (ЭКОНОМИЧЕСКИЙ, СОЦИАЛЬНО-ТВОРЧЕСКИЙ, ЮРИДИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ)

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:45 + в цитатник
СМИ всегда зависимо. От бюджета, если нет бюджета, то от денег рекламодателей, если нет рекламодателей, то от денег аудитории, а если аудитория не платит, то она не получает информацию, если никто не платит, то СМИ не существует. Свобода – это право или способность СМИ на выбор. Экономическая: бюджет, реклама, аудитория. Если есть у СМИ возможность выбора среди этих трех способов получения денег, то значит СМИ экономически свободно. В Приморье таких СМИ не существует, и в любом регионе РФ - тоже. В мире большинство СМИ живут за счет средств от реализации. Причины экономической несвободы в том, что рыночная экономика недостаточно развита в этой сфере. Большинство изданий живут за счет спонсорских денег. Гос-во действует на общефедеральном уровне, как регулятор деятельности СМИ, а на местном уровне его влияние осуществляется через местные власти. Это препятствует выработке объективности, которая является одной из составляющих понятия свободы СМИ. Политическая: с формальной точки зрения, если СМИ может выбирать любые политические взгляды, то есть экономическая свобода. В политическом смысле СМИ свободны только условно законодательно, т.е. по закону преследовать не будут, но попробуй в таких условиях придерживаться «неверных» политических взглядов. Юридическая: в случае со СМИ – это нарушение презумпции невиновности: СМИ должны все доказывать, если у кого-то возникли сомнения. Также в законе о СМИ нет момента взаимоотношений собственника СМИ и редакции. Журналист защищен юридически от давления редактора, а вот от владельца – нет.

Метки:  

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:44 + в цитатник
Новости — неотъемлемая часть нашей жизни. Но кому не интересно узнать, во что они превратятся в ближайшее время? Всего лишь проанализировав, мы запросто можем заглянуть в будущее и узнать, что станет с большинством новостных сайтов. Давайте этим и займёмся.
Мобильные платформы
авняя мечта — электронные газеты уже становится явью. Шаги в этом направлении делает Apple. The Daily это уже не довесок к сайту, чем являются сейчас большинство официальных приложений от крупных новостных порталов, а самостоятельное издание, создающееся специально для мобильной платформы. Подробней о The Daily можно почитать в недавнем топике. Скоро у этого издания должны появится конкуренты и мы сможем наблюдать борьбу, в которой родится полноценный жанр мобильных газет. Надеюсь увидеть полноценную русское электронное издание. Но за качество нужно платить, поэтому мы сталкиваемся с другим новшеством.
Монетизация
«Платить за электронные новости? Вы в своём уме?» Уже скоро мы будем удивляться этой фразе. Мы покупаем газеты? Покупаем. Но за что мы платим? За бумагу и, собственно, за новости. Почему бы не применить такую логику и к электронным газетам? In-App Purchases позволят легко подписываться на газеты. Подписка уже реализована в The Daily. Доллар в неделю небольшая сумма, но за счёт этого повышаются требования к материалом и гипотетически должно повышаться качество издания.
Упрощение дизайна
Буквально позавчера группа новостных сайтов, в которую входят Lifehacker и Kotaku сменила общий дизайн. Теперь на главной только статьи и рубрики. Нечто похожее делали New York Times с ChromeOS-версией сайта. Минимализм и новости, ничего лишнего и без нагромождений. По идее, таким образом идёт интеграция с планшетами. Вообще тенденция неплохая, возможно так и будут выглядеть новостные сайты в будущем. Но тот же лайфхакер перестал нормально работать в опере, надеюсь поправят.
Пользователь сам создаёт новости
На недавней презентации Android 3.0 CNN показывали своё приложение для планшетов. Одной из особенностей этого приложения является интеграция с сервисом iReport. Суть сервиса — сам себе репортёр. Такие сервисы существуют довольно давно, но с интеграцией с мобильными платформами получается довольно интересная штука. Видишь что-нибудь интересное? Пара тапов и ты уже можешь это выложить напрямую, минуя отдельное перекидывание фото или видео. Гипотетически получается быстро и удобно. Но захочет ли кто-нибудь это делать?
Подведём итог
Ближайшее будущее. Я встаю, потягиваюсь, за чашечкой кофе достаю планшет, покупаю себе свежий выпуск электронной газеты, читаю, смотрю встроенное видео и фотографии. Выхожу на улицу, вижу примечательное событие, щёлкаю фотографию планшетом и отправляю новость. Такое будущее уже наступило, но ещё не распространенно. Но скоро это станет массовым.


Перспективы развития электронных средств массовой информации
Согласно закону РФ «О средствах массовой информации», СМИ — это периодические печатные издания, радиопрограммы, телепрограммы и видеопрограммы, кинохроникальные программы и иные формы распространения массовой информации. Под массовой информацией законодатель понимает: «предназначенные для неограниченного круга лиц печатные, аудио-, аудиовизуальные и иные сообщения и материалы».
При классификации СМИ принято выделять ряд подклассов:
• транснациональные СМИ (такие, которые регулярно обслуживают информационные потребности людей в международном масштабе, на территории нескольких государств);
• национальные СМИ (работающие одновременно на всей территории страны или большей ее части);
• региональные СМИ (в зону обслуживания которых входит или отдельная административная единица государства, или исторически сложившаяся часть страны, для которой характерны определенные);
• местные СМИ (районные, городские, корпоративные, организационные и им подобные).

Для печатных и аудиовизуальных СМИ характерна тенденция, в соответствии с которой аудитория предпочитает региональные средства массовой информации всем прочим. Главным образом, это связано с тем, что местная редакционная политика имеет возможность более полно учитывать запросы населения и, как правило, проводит более доступную для региона ценовую политику.
Все разновидности средств массовой информации в своей совокупности образуют единую систему СМИ. Структурно эта система распадается на три базовые группы: печатная пресса (газеты и журналы), аудиовизуальные СМИ (радио, телевидение), информационные службы (новостные агентства, пресс-службы и т. п.).
качестве особой разновидности современных СМИ можно обозначить проблему статуса сети Интернет и тех форм массовой коммуникации, которые появляются в глобальной сети. Существуют различные мнения на этот счет: иногда журналистика в киберпространстве характеризуется как соответствующая признакам СМИ, иногда — как не соответствующая. Исследователи обращают внимание на ряд факторов — например, отсутствие законодательного отнесения Интернета к средствам массовой информации, а также некую традиционность сетевых версий СМИ: характер взаимодействия читателя со средством массовой информации как таковой не меняется — просто совершенствуется способ доступа к нему. Иными словами, Интернет рассматривается не как особое СМИ со своей уникальной природой, а как разновидность информационной среды, которую может использовать каждый — и в том числе редакции средств массовой информации.
С появлением и распространением Интернета он стал сам по себе во многом использоваться как средство массовой коммуникации, и в его рамках стали действовать традиционные средства массовой коммуникации, появились интернет СМИ. Они быстро завоевали популярность, хотя их аудитория пока гораздо меньше, чем «традиционных» СМИ. Почти все СМИ имеют сайты в Интернете, на многих из них публикуются регулярно обновляемая информация: как правило, это интернет версии тех же материалов, иногда они выходят с задержкой, иногда к материалам доступ является платным. Также существуют интернет-радио и интернет-телевидение.
Обычно основные доходы интернет-СМИ поступают также от рекламы, хотя СМИ может быть и спонсируемым как вещательный орган какой-либо организации.

Электронные СМИ — явление нового формата, представляю собой средства массовой информации, сочетающих в себе все черты предыдущих формаций и добавляющих ряд новых — абсолютная оперативность, непосредственная вовлеченность потребителя в процесс создания информации, функционирование в динамично изменяющихся условиях.
По своей сути, электронными СМИ являются и социальные медиа, которые представляют собой набор онлайновых технологий, которые позволяют пользователям общаться между собой. Общение может принимать самые различные формы — пользователи могут делиться своими мнениями, опытом и знаниями, взаимодействовать друг с другом, налаживать контакты, а также делиться новостями, информацией, видео, фото, музыкой и ссылками [7].
Социальные медиа — это способ открытого и честного диалога между СМИ и гражданами [2]. Электронные СМИ имеют больше влияние на умонастроения людей и подвержены большим рискам потери репутации, чем традиционные СМИ 73 % — активных пользователей читают блоги; 39 % пользуются социальными сетями; 83 % — смотрят видеоролики в Интернете.

Примерами электронных СМИ являются Lenta.ru, Хабрахабр, Google.tv, Apple.tv и многие другие. В настоящее время электронные СМИ обладают рядом проблем, на которые следует обратить внимание и от которых следует попытаться избавиться. Это:
1. Неразвитость правовой сферы.
2. Низкий уровень информатизации развивающихся стран и стран с переходной экономикой.
3. Массовость доступа к публикациям — как следствие, снижение уровня качества каждый отдельной публикации.
4. Отсутствие понятных механизмов регуляции поступающей информации.
5. Неотработанные механизмы получения прибыли в электронных СМИ.

В настоящее время Интернет все активнее вытесняет другие средства предоставления информации потребителям с позиций на рынке, занимая при этом лидирующие, он продолжает активно расти, перетягивая бюджеты из других медиа-каналов.
Что касается телевидения, то каналы реагируют на вызовы рынка выкладкой контента в Интернет. Сейчас активно развивается формат Видеохостингов с пре-ролл рекламой. Порядка 10 % охвата ТВ-сериалов уже генерируется за счет он-лайн показов.
Пресса дублирует свой контент в Интернет и постепенно переориентируя свою структуру продаж на сеть, отвечая последним вызовам времени.
Развитие Интернет-радио тормозится на правовой базе, но технологически готово сделать рывок в среднесрочной перспективе.

Следует отметить, что отечественные электронные СМИ в процессе своего развития прошли четыре основных этапа:
1. Появление первых интернет-ресурсов
2. Активность в средствах массовой информации в связи с выборами 2000 года
3. Развитие рынка интернет-СМИ, расширение конкуренции
4. Появление социальных медиа, рост количества зарегистрированных пользователей на блог-площадках, в социальных сетях.

Средства массовой информации в Интернет увеличивают свои возможности по охвату аудитории. Есть мнение, что электронное СМИ является самым удобным для потребителя, так как человек полностью независим какой-либо программы, расписания передачи может воспользоваться данным медиа именно тогда, когда ему будет угодно и часто совершенно бесплатно.
Интернет использует различные формы передачи информации (звук, разные виды изображений, текст), что является положительной стороной как для пользователей данного медиа-канала, так и для разработчиков и рекламодателей. Сегодня большинство признало и необходимость развитии журналистики в сфере электронных СМИ. Пулитцеровская премия также признала мультимедиа — журналистику полноправным членом СМИ сообщества.
В результате можно обозначить следующие этапы развития Интернет как способа распространения СМИ:
• переформатирование традиционных СМИ в электронный формат;
• интеграция издательств в крупные сетевые медиа-каналы.

Развитие новых информационных технологий привело к появлению принципиально новой информационно-коммуникационной среды Интернет [4]. Интернет позволяет массовой коммуникации выйти на новый уровень. появляется возможность обратной связи и новые источники информации и мнений[1]. Меняются подходы к журналистике и рекламе. Сегодня наблюдается очевидная тенденция - за электронными СМИ будущее.

Метки:  

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ПРОИЗВОДСТВА ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:37 + в цитатник

1.Сбор информации и подготовка материалов.
обеспечить фактологическую точность материала;
придумать заголовок, подзаголовок, рубрику и первый абзац к своему материалу (leed);
в отдельных случаях позаботиться об иллюстрациях (имеются в виду редкие архивные или личные фотографии героев, которые невозможно снять или найти в архиве редакции);
- после распечатки материала внимательно прочитать рукопись от начала до конца, исправляя замеченные ошибки; в случае большого количества ошибок - внести необходимую правку и перепечатать рукопись еще раз (это особенно важно, если текст материала набирал наборщик, а не сам корреспондент);
заполнить "паспорт" материала ("паспортом" называется специальный бланк, прикрепляемый к первой странице рукописи и со¬держащий информацию о материале - его заголовок, объем, имя автора, - а также подписи ответственных лиц редакции);
- если материал был подготовлен внештатным сотрудником, а журналист выступал в качестве редактора, он должен связаться с автором публикации, уточнить у него все детали и предложить под¬писать рукопись. Подпись автора на рукописи снимает с журналиста юридическую (но не служебную!) ответственность за возможные ошибки.
Вычитанная рукопись с заполненным "паспортом" ложится на стол заведующего отделом, который должен прочитать ее и завизировать. В случае необходимости заведующий может подвергнуть материал дополнительному редактированию, поручить корреспонденту уточнить некоторые детали, переработать отдельные места рукописи и т.п.
После этого рукопись поступает в секретариат, где происходит ее окончательное превращение сначала в оригинал, а затем - в газетную публикацию.
В секретариате материалы распределяются по полосам, затем каждый из них вновь прочитывается заместителем ответственного секретаря, отвечающим за выпуск данной полосы или номера.
Редактирование авторской рукописи в секретариате осуществляется скорее с техническими целями, нежели содержательными. Собрав у себя на столе материалы, предназначенные для публика¬ции на полосе, заместитель ответственного секретаря начинает компоновать их в единое целое. При этом учитывается множество факторов: значимость тематики, убедительность фактуры, содержание заголовков и т.п.
Объем материала должен соответствовать его значимости. Одно из правил газетного дизайна гласит: в пределах полосы в заголовках над материалами одно и то же слово нельзя использовать дважды.
В секретариате рукопись превращается в оригинал. Это особый вид газетной документации, который применительно к журналистскому материалу обозначает отредактированную, вычитанную, технически обработанную рукопись, утвержденную всеми ответственными лицами редакции.
Понятие "оригинал" значительно шире понятия "рукопись". Оригиналами в редакции называют также оригиналы иллюстраций, заверенные соответствующим образом и принятые к публикации. В отличие от рукописи оригинал является документом, обладающим определенной юридической силой.
Процесс превращения рукописи в оригинал начинается уже на стадии ее утверждения заведующим отделом. В секретариате рукопись подвергается дальнейшей обработке: на полях указывают название и кегль шрифта, которым необходимо набрать текст, формат набора, в тексте отмечаются участки, которые необходимо выделить, и т.п. (то есть выполняют так называемую техническую разметку оригинала). После этого рукопись заверяется заместителем ответственного секретаря и становится в полном смысле слова оригиналом.
Существует несколько видов оригиналов: рукописные, печатные и др.
Особый вид оригиналов - оригинал-макет.
Оригинал-макетом называют оригинал, каждая страница которого по всем своим элементам совпадает со страницей будущего произведения печати.
Сегодня понятие оригинал-макета используется достаточно широко. Переход на компьютерные набор и верстку привел к тому, что значительная часть работ по допечатной подготовке изданий теперь выполняется силами редакции, а не типографии. Собственно, редакционная часть подготовки номера заканчивается выпуском ори-гинал-макетов полос. Они подписываются редактором газеты и, в большинстве случаев, служат основой для изготовления офсетных печатных форм.
2. Макетирование
Макет - это "чертеж газеты", наглядное изображение газетных полос, расположенных на них материалов и заголовков. Расчет ма¬кета - работа чрезвычайно трудоемкая. Ответственный секретарь или его заместитель должны точно рассчитать, сколько места займет тот или иной материал, и затем разместить его с учетом значимости информации, основных законов и принципов газетного дизайна. Вид макета, объем газетных полос определяются прежде всего размерами бумажного листа,, на котором печатает¬ся то или иное издание.
Большинство российских газет использует европейскую систему форматов бумаги. За единицу измерения в этой системе принят так называемый печатный лист. Его размеры - 840x1189 мм - определены не случайно, а с учетом следующих условий:
площадь печатного листа должна быть равна одному квадрат¬ному метру;
отношение ширины к высоте должно быть таким, чтобы при складывании листа пополам и переходе в следующий формат это от¬ношение оставалось неизменным. Такому условию удовлетворяет лист бумаги, у которого стороны относятся друг к другу, как 1:1,41.
Это и есть так называемый нулевой формат, или формат А0. Лист бумаги с соответствующими размерами слишком огромен, чтобы его можно было использовать в газетной практике, поэтому в данном формате газеты не выпускаются. По этой же причине не применяется и формат А1 (594x840 мм, или половина формата А0).
Самый крупный формат, который используют газеты - А2 (420x594 мм, в четверть печатного листа). На этом формате печатается большинство центральных газет ("Известия", "Коммерсант", "Общая газета"), а также некоторые областные, окружные и город¬ские издания ("Санкт-Петербургские ведомости", "Вести" и др.).
Следующий формат - A3 (297x420 мм) - является самым распространенным газетным форматом как в России, так и в европейских странах. В России этот формат используют все районные газеты, многие городские и окружные, а также значительная часть отраслевых и малотиражных изданий.
Наконец, еще один формат, который используют отечественные периодические издания - А4 (210x297 мм). В данном формате вы¬ходит большая часть малотиражных газет, издаваемых различны¬ми предприятиями, организациями и учреждениями. По мере развития и завоевания новой аудитории многие из названных газет стремятся перейти на формат A3.
В зависимости от формата бумаги и соответствующего ему формата газетной полосы определяются формат и число газетных ко¬лонок.
Практически все газеты формата А2 (за редким исключением) применяют сегодня восьмиколонную верстку. По общему мнению, деление полосы на восемь колонок является наиболее удобным и для оформителей газеты, и для читателей.
Среди газет формата A3 подобного единства, к сожалению, нет. Около тридцати лет назад большинство "районок" применяло пятиколонную верстку, чуть позже - шестиколонную. Однако, в по-следнее время, в связи с укрупнением кегля набора (с 8 до 8,5-10 пунктов), многие газеты вновь вернулись к "классическому пятиколоннику", а некоторые стали верстать свои полосы на четыре и даже на три колонки.
В соответствии с условиями, которые приняты в том или ином издании (формат листа и число колонок), составляется макетный бланк, на котором и осуществляется расчет макета.
Начало использования макетов в редакционной практике отно¬сится к 20-30-м годам нашего столетия. В разное время в газетах применялись два вида макетов - расклсйные и графические.
Расклейные макеты выполнялись на бланке, по своим размерам точно соответствовавшем формату газетной полосы. В типографии делали оттиски материалов, после чего ответственный секретарь вы¬резал их ножницами и наклеивал в той части полосы, где должен был находиться тот или иной материал. Таким образом, постепен¬но выклеивался макет, который позволял получить наглядное представление, как будет выглядеть полоса при печати.
Графические макеты выполняются на специальном бланке, расчерченном по вертикали и горизонтали так, чтобы количество ко¬лонок и число строк в колонке строго соответствовали формату газетного листа. На этом бланке при помощи специальных услов¬ных обозначений ответственный секретарь или его заместитель чертят схему расположения материалов на полосе.
Однако, несмотря на очевидные преимущества и удобство ма¬кетирования, в последнее время в редакциях к макетам стали отно¬ситься несколько пренебрежительно. Оформители все чаще задают резонный вопрос: зачем чертить макеты на бумаге, когда можно сра¬зу сверстать газету на компьютере?

3. Верстка
Составив план-макет, на полосе верстают материалы. =>типы верстки.¬ Верстка – это не только способ расположения материалов при творческом создании газетной полосы, но и чисто технологический процесс, при котором из соответствующих элементов монтируются полосы заданного размера, в соответствии с макетом размещается материал.
В крупных изданиях, выходящих ежедневно на формате А2, функции участников выпуска газеты строго разграничены. Верст¬кой газеты занимаются профессиональные верстальщики. Ответственный секретарь и его заместители решают в этом случае не столько технические, сколько творческие задачи - они компонуют полосы, оценивают их содержание, дизайн и т.д. Свои указа¬ния они выполняют в виде макетов, которые затем передают верстальщикам.

4. Корректура
Оригиналы материалов и макеты полос сдаются в типографию (либо в компьютерный центр), где производятся набор текстов и верстка, готовые полосы выводятся на печать и наступает один из самых ответственных этапов выпуска газеты — корректура.
Корректура - это процесс выявления и исправления ошибок в тексте, и недостатков изготовления печатной формы, подготовлен¬ной для размножения типографским или любым другим способом.
Существуют два вида корректуры - типографская и редакционная.
Типографская корректура проводится в типографии. Это в боль¬шей мере техническая, чем содержательная, корректура. Задача типографского корректора - обеспечить точное выполнение редакционного заказа с точки зрения качества полиграфического исполнения. Типографский корректор редко вникает в содержание текстов. В основном типографский корректор следит за правильностью расположения страниц, их нумерацией, версткой иллюстраций? соблюдением других основных параметров оформления печатного издания; особое внимание уделяется вопросам цветокоррекции, если редакция предоставила цветопробы своих материалов.
Редакционная (или издательская) корректура проводится редакционным корректором, работающим в постоянном контакте с авторами публикаций. Большую часть своего времени редакционный корректор тратит на вычитку и исправление материалов; в случае возникновения неясности он обращается к автору или к сотрудникам секретариата и просит их внести необходимую правку. При этом корректор обязан следить и за соблюдением основных параметров оформления печатного издания.
При проведении корректуры корректор использует целый ряд профессиональных методов и средств, которые позволяют ему выявить даже незначительную ошибку или неточность.
Способы чтения текста. Это: чтение-сличение, чтение-сверка и сквозное смысловое чтение.
Получив на руки оттиск полосы или гранку материала корректор первым делом обязан сличить содержание текста с оригиналом: часто ошибки в материале возникают из-за невнимательности на¬борщика или из-за неразборчивости авторской рукописи. При этом применяется один из двух методов: чтение в одиночку или чтение в подчитку (один читает вслух, другой - сверяет).
Как правило, чтение-сличение проводится с установкой на поиск орфографических и пунктуационных ошибок. При такой установке содержание текста ускользает от внимания корректора. Поэтому чтение-сличение всегда дополняется сквозным смысловым чтением, которое чаще всего проводится на этапе второй корректуры.
Чтение-сверка, назван так потому, что в этом случае корректор уже не читает весь текст с на¬чала до конца. Чтение-сверка проводится на завершающем этапе корректуры. Получив на руки свежий оттиск полосы с внесенными исправлениями; корректор просматривает лишь те участки текста, где были обнаружены ошибки, проверяя правильность внесенных исправлений. После чего полоса направляется на подпись редактору газеты.
На этапе второй корректоры или, реже, вовремя сверки для подписания в печать применяется и такой метод корректуры, как вер¬тикальный просмотр.

Установленный порядок проведения корректуры включает несколько этапов:
вычитка оригиналов;
первая корректура;
вторая корректура;
сверка для подписания в печать.
Вычитка оригиналов проводится перед их сдачей в набор. Кор¬ректор просматривает оригинал глазами наборщика, расшифро¬вывая все неясности, сокращения, следя за соблюдением техничес¬ких правил оформления оригинала. Набор материала производит¬ся в отсутствие автора, поэтому корректор должен быть готовым ответить на любой вопрос, возникающий у наборщика в процессе работы.
С появлением компьютеров этот этап корректуры утратил свое значение и сегодня проводится довольно редко.
Первая корректура.
Существуют некоторые отличия в порядке проведения первой корректуры в газетах разного типа. В крупных газетах, выходящих на формате А2, на первую корректуру чаще всего подаются оттиски материалов или отдельных частей полосы - это так называемая "кор¬ректура в гранках". В небольших газетах, использующих формат A3, к первой корректуре верстальщики успевают сверстать готовые полосы, поэтому в таких газетах первая корректура - это уже "корректура в сверстанных полосах".
Если корректор держит в руках оттиск готовой полосы, то первое, что он обязан сделать, - проверить соответствие основных параметров оформления макету.
Во время первой корректуры выявляется большая часть ошибок, имеющихся в тексте. Именно на этом этапе проводится чтение-сличение текста с оригиналом с использованием метода чтение вподчитку. Выявляются орфографические, пунктуационные, буквенные ошибки, а также нарушения технических параметров набора - не¬правильные гарнитура и кегль шрифта, формат колонок, неверные абзацные отступы и т.п.
В процессе работы над текущим номером редакции часто приходится менять содержание и оформление материалов. Это неизбежный процесс и относится к нему надо с пониманием. Один материал на полосе заменяется другим, более актуальным, придумываются новые заголовки и рубрики, иногда даже осуществляется переверстка полос, если редакция получила материал, требующий не¬медленной публикации в ближайшем номере. Подобные исправления называются
Вторая корректура.
После завершения первой корректуры оттиски возвращаются в типографию (либо работникам компьютерного участка), где в полосы вносится необходимая правка. Затем они вновь выводятся на печать и пересылаются корректору для проведения второй корректуры.
Корректор в обязательном порядке вновь читает текст от начала до конца, стремясь обнаружить и исправить те ошибки, которые в первый раз остались незамеченными. При этом оригиналы материалов находятся у него под рукой и, в случае необходимости, корректор проводит повторное сличение текста с оригиналом.
На этапе второй корректуры проверяются даты, выходные данные номера, правильность постановки иллюстраций и подписей к ним, выполняется сверка "исправлений в отступление от оригинала" и т.п.
Именно на этом этапе проводится Сквозное смысловое чтение текстов, а также их вертикальный просмотр.
После завершения второй корректуры оттиски полос вновь возвращаются на правку; после правки делается третий оттиск.
В большинстве случаев третью корректуру в редакциях не проводят. Однако, если исправлений было много, в особенности, если полосы подвергались полной или частичной переверстке, корректор, несмотря ни на что, читает полосы в третий и даже четвертый раз.
Если же подобных исправлений не было, после второй корректуры выполняется только сверка для подписания в печать. Корректор сверяет свежий оттиск с предыдущим, контролирует соответствие внесенной правки своим пометкам, еще раз просматривает заголовки материалов, выходные данные и, если не обнаруживает ни¬каких ошибок, передает оттиск редактору на подпись.
Через некоторое время на оттиске полосы появляется фраза "В печать", подпись редактора и время подписания. На этом редакционная часть работы по выпуску текущего номера газеты завершается.


Метки:  

КОНКУРЕНЦИЯ В СМИ И ЖУРНАЛИСТСКАЯ ЭТИКА

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:37 + в цитатник
Конкуренция в СМИ заметно обострилась по сравнению с советским периодом. Для того чтобы выжить, СМИ пришлось пойти на многое из того, что раньше табуировалось. Целый сегмент СМИ – желтая пресса, равно как и желтое телевидение – вынуждены осознанно и целенаправленно нарушать внушительный перечень этических норм, ибо это приводит к повышению тиража/рейтинга – и, следовательно, к коммерческому успеху.
Этика - система норм нравственного поведения человека, общественной или профессиональной группы.
Конкуренция может вызвать нарушение этики по отношению:
1)К рекламодателям (указание несертифицированных тиражей, недостоверная информация о местах и способах распространения издания, о его целевой аудитории)
2)К источникам информации (подкуп источника, передача информации за плату, замалчивание источника, упоминание источника – хотя информация была предоставлена на условиях анонимности, а разглашение информации об источнике может повлечь за собой негативные последствия для источника, скрытая запись источника) Словом, плагиат
3)К конкурентам (переманивание источников информации и кадров, делиться или не делиться с коллегами результатами расследований? можно ли говорить о не вышедших еще материалах и как говорить?)
4)К аудитории, обществу (стоит ли ради эксклюзивности показывать моменты гибели людей, снимать действия людей скрытой камерой, проникать в частную жизнь людей)
Возникла идея «ситуативной этики» - когда сталкиваются две и более этических нормы, возникает дилемма, которую надо разрешить здесь и сейчас, как можно быстрее, чтобы сдать номер в печать. Приходится выбирать, какая этическая норма первостепенна в каждом конкретном случае. Типичный пример: журналист хочет опубликовать общественно значимую информацию, но задевающую чье-то право на неприкосновенность частной жизни.

Метки:  

ЖУРНАЛИСТИКА И ПУБЛИЦИСТИКА 40-50-Х ГГ. XIX В.

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:35 + в цитатник
Общественно-политические тенденции 40-50-х гг. характеризуются сохраняющимися противоречиями в политическом устройстве и экономическом укладе страны. Крепостное право, феодальные отношение, противодействие капиталистическим преобразованиям – все это тормозит развитие страны, и обсуждение этих проблем мы находим на страницах печати. Острота противоречий приводит мыслящую часть общества к осознанию необходимости в любой форме сделать эти проблемы предметом обсуждения общественности. Возникает литературное направление критического реализма. Журналистика стремится доступными средствами участвовать в этом процессе. Причем взгляды журналистов, издателей, общественных деятелей, литераторов на благоприятные для России пути развития и решения острых социальных и политических вопросов разделяются. Одни видят выход в реформах западного типа, другие проповедуют теорию “официальной народности” и надеются на охранительную роль власти и религии, третьи зовут назад в “светлое прошлое” и ругают все иностранное, как главный источник зла. Есть и еще одна группа интеллектуалов, которые хотят радикально переустроить общество и тем самым решить все проблемы. Возникают идеологические течения:
“Официальные народники” (М.П.Погодин, С.П.Шевырев), “западники” (В.Н.Боткон, Т.Н.Грановский), “славянофилы” (И.В. и П.В.Киреевские, А.С.Хомяков, К.С.Аксаков), “революционные демократы” (В.Г.Белинский, А.И.Герцен).
Издания сторонников “официальной народности” занимали охранительную, консервативную позицию. Существующая власть от Бога, главные добродетели – терпение и смирение, западные перемены пользы России не принесут – у нас особый путь – вот лейтмотив этих изданий. Это издания “триумвирата” – Булгарина, Греча и Сенковского. О них мы уже рассказывали. Это газеты “Северная пчела”, журналы “Сын Отечества”, “Русский вестник”, “Библиотека для чтения”. Кроме этих изданий были:
“Репертуар и Пантеон” (1842-1856) появился благодаря слиянию двух литературно-театральных журналов “Репертуар” Булгарина и “Пантеон” Полякова. Его издателем стал Песоцкий, а редактором сначала Булгарин, затем Межевич. В журнале печатались материалы, связанные с театром – биографии актеров и музыкантов, театральные обозрения, пьесы, театральные мемуары и хроника, закулисные сплетни и слухи, театральные анекдоты. В 1847 г. издателем и редактором журнала стал Ф.Кони, что положительно сказалось на углублении его содержания. Многие пьесы А.Островского впервые были опубликованы в этом журнале.
“Маяк” (1840-1845) - одно из ведущих изданий этого направления. Его ориентиры – религиозность, патриотизм, народность. Издатели и редакторы его – П.Корсаков и С.Бурчак. На страницах журнала критиковали Пушкина за недостаточную религиозность, отрицательно относились к французской литературе, особенно к Гюго и Жорж Санд. Убеждали читателей, что единственная, достойная внимания культура – это русская, а западная европейская культура русским не нужна, она чужда им. Тираж журнала около 800 экземпляров. Позиция сторонников “официальной народности” была близка к славянофильской. Несколько изданий у них были общими – это “Московский наблюдатель” и “Москвитянин”.
Издания “славянофилов”. Их сравнительно немного, ибо приверженцы славянофильских взглядов вообще отвергали такой путь общения с народом. Их способ – это университетская кафедра или непосредственное общение с людьми. Для этого видные славянофилы, например К.С.Аксаков, регулярно посещали светские собрания, где вели свою проповедь возврата к истинно русскому во всем – в поведении, одежде, привычках, взглядах, экономическом и политическом устройстве. Но все-таки прессу использовали для пропаганды своих взглядов. Сначала это выл орган официальных народников “Московский наблюдатель” - научно-литературный журнал славянофильского направления. Здесь печатались Киреевский, Языков, К.Аксаков. Они отстаивали идею самобытности России, идеализировали старину, патриархальную гармонию отношений бояр и народа, русскую общинность, начала народовластия. Но этот журнал вскоре сменил свое направление из-за семны редактора и с приходом туда Белинского. Затем центр славянофильской журналистской пропаганды переходит в журнал “Москвитянин”, который создавался как консервативное славянофильское издание. Главный его отдел “Духовное красноречие” писал о православной самобытности России, противопоставлял ее “загнивающему” Западу, печатал произведения чешских, сербских, болгарских авторов. Они пытались спорить с Гоголем и Белинским по вопросу о прогрессе. Здесь восхвалялись нравственные качества купечества, но одновременно публиковались пьесы А.Н.Островского, показывающие будни купеческой жизни. Ап.Григорьев, примыкавший по взглядам к славянофилам, весьма своеобразно толковал в своих критических статьях сами пьесы и их женские образы. Видел в них идеализацию патриархальной самобытности, нравственную чистоту героев. Были у славянофилов и несколько газет, но и они вызывали недовольство цензуры из-за противопоставления жизни народа и господ.
“Молва” (1857).
“Парус” (1859).
Издания “западников”.
“Отечественные записки”. Журнал был основан в 1818 г. Свиньиным. В нем публиковались статьи на исторические и географические темы, а также сообщения о быте и нравах русского народа, который благоденствует под властью царя, церкви и дворянства. Журнал особого успеха не имел. В 1831 г. перестал выходить. Но в 1838 г. Свиньин попробовал возобновить издание. Но опять неудачно. И он передал права на издание А.А. Краевскому, человеку с литературными способностями и опытом, а также с хорошей деловой хваткой. Он давно мечтал об издании журнала. Он придерживался прозападного направления. Журнал был объемный, энциклопедический. Пользовался успехом. Почти сразу в нем стал сотрудничать Белинский, высоко его ценил. При Белинском издание получило четкое направление - борьба против крепостничества, пережитков, застоя, азиатчины. Особенно эта позиция была заметна в отделах библиографии и критики, в которых Белинский выступал со статьями. В работе журнала участвовали Некрасов, Герцен, Панаев, Огарев, публиковались Лермонтов, Кольцов и Тургенев. Журнал активно полемизировал с изданиями Булгарина, Греча, Сенковского, особенно с “Библиотекой для чтения”, а также со славянофильскими изданиями. Белинский привлек к работе в журнале многих видных литераторов – Достоевского, Салтыкова-Щедрина, Одоевского, Даля, Фета, Майкова и других. Интересен был и отдел переводов журнала – Диккенс, Ф.Купер, Жорж Санд, Г.Гейне. Из зарубежных писателей прошлого на страницах этого издания появились лишь Гете и Шекспир. В отделе критики публиковали обзоры не только отечественной, но и зарубежной литературы, помещали переводы критических статей иностранных авторов. Появлялись в журнале и полемические статьи против выступлений в печати известных славянофилов. Журнал высказывался за распространение просвещения, за свободу, за прогрессивные формы экономической, политической и культурной жизни. Ратовал за всестороннее развитие страны и ее народа. Боролся с крепостничеством, используя для этого все возможные поводы. Например, публиковал статьи о рабстве в Америке. Писал о новых методах труда, подводя к мысли о необходимости отмены крепостного права. Важное место отводилось национальной культуре России и осуждалось пренебрежительное отношение к ней дворянства. Несмотря на западнические взгляды сотрудничающие в журнале Герцен и Белинский нимало не преклонялись перед Западом, хотя и объективно оценивали большие достижения его капиталистический цивилизации. Многие материалы в журнале посвящались развитию науки, освещению новых наработок философии. Однако в 1846 г. Белинский, Некрасов и Герцен ушли из журнала, после чего он занял либеральную позицию.
“Современник”. Журнал, основанный А.С.Пушкиным в 1846 г. приобретают у Плетнева Некрасов и Панаев. Среди ведущих его сотрудников – Белинский, фактически осуществлявший идейное руководство. Он работал здесь всего два года, но это самый заметный период в жизни обновленного журнала. “Письмо к Гоголю” - своеобразное программное произведение Белинского, долгое время известное только в рукописном варианте. Здесь выражен его взгляд на роль литературы и публицистики в борьбе с крепостничеством, с произволом власть имущих, с пережитками самодержавия. Именно с такой меркой подходит Белинский к оценке современной ему литературы и публицистики, в этом ключе реагирует на выступления других журналов, с таких позиций участвует в полемике с оппонентами. Это обеспечило успех журнала. Он выходит тиражом 3100 экземпляров, начинает приносить доход. После смерти Белинского журнал остается одним из лучших журналов. На его страницах появляются произведения Толстого, печатаются Тургенев Гончаров, Писемский. Закрыт журнал был в 1866 г.
Издания “революционных демократов” – это издания, выпускавшиеся за границей и доставлявшиеся в Россию нелегально. Первым, кто стал этим заниматься, был А.И.Герцен, талантливый публицист, литератор и философ. Он решил на деле показать силу свободного печатного слова и начал издание своего альманаха и газеты при нем. Он был сторонником русского утопического социализма. И главной задачей своей журналистской и издательской деятельности считал революционную пропаганду. Критика крепостничества, просвещение народа, распространение идей утопического социализма, опора на русскую крестьянскую общину – вот главная тематика его изданий. На их страницах он поддерживал революционные проявления в разных странах, прежде всего польских повстанцев России. Сначала Герцен издает брошюры, затем альманах и газету.
Издания Герцена: альманах “Полярная звезда” (1855) и газета “Колокол” (1857-1867). Альманах выходил в Лондоне. Название полностью повторяет заглавие альманаха декабристов. Отражено это и в оформлении – на обложке портреты всех казненных декабристов. Первый номер вышел к годовщине их казни – 25 июля 1855 г. Главное в нем – письмо императору Александру II, в котором он требовал свободы слова и освобождения крестьян. Издание получило распространение в России. Через год вышел второй номер. В нем были опубликованы запрещенные стихи Пушкина, Рылеева и других поэтов. Литературные произведения и у Герцена играли пропагандистскую роль и воспринимались как публицистические материалы читателями. Таковы были особенности времени. Альманах выходил редко. Герцен решил выпускать в дополнение к ней газету “Колокол”. Эта первая революционная газета имела эпиграф “Зову живых!”. Выходила раз в месяц, а став самостоятельным изданием в 1861 г., – два раза в месяц. Главная тема выступлений газеты определялась провозглашенным в “Полярной звезде” девизом: “Везде, во всем, всегда быть со стороны воли против насилия, со стороны разума против предрассудков, со стороны науки против изуверства…” Здесь публиковались злободневные острые сообщения из России. Многие материалы были написаны в жанре революционных воззваний за освобождение крестьян от гнета помещиков, за отмену цензуры и свободу слова. За освобождение крестьян от побоев. В своих выступлениях Герцен беспощадно критиковал самодержавие, помещиков, сановников-казнокрадов. Он способствовал развитию новых жанров революционной публицистики: передовой статьи, критической корреспонденции, памфлета открытого письма. Отмена крепостного права сначала обрадовало Герцена. Но потом стало ясно, что проблем едва ли стало меньше. Крестьяне без земли, власти все так же ведут антинародную политику. Словом, для публикаций у Герцена недостатка в темах не было. Пишет для этого издания и его друг Огарев. Успех газеты в России был огромен. Ее читали многие. Тираж составлял 2500-3000 экземпляров. Естественно, издавалась газета на собственные средства издателя. Однако цели своей Герцен не достиг – революции в России не произошло. Свобода слова не была обретена. Демократия не сформировалась. Он испытал некоторое разочарование. И понял, что стихийные крестьянские бунты, бессмысленные и беспощадные, по его словам, не могут привести к успеху. В последние годы он стал больше материалов в газете посвящать опыту революционной борьбы в европейских странах, деятельности I Интернационала. В 1867 г. издание прекращается. Однако влияние публицистики Герцена на русское общество и на журналистику в целом весьма значительны.
Главное в творчестве В.Г.Белинского – революционно-демократическая устремленность критика, его связь с идеями освободительного движения своего времени. Он был первым профессиональным демократическим журналистом, который своими поисками и размышлениями в области истории и теории журналистики заложил основы науки о печати. Он впервые в России сформулировал те требования, которым должно отвечать журналистика, в статье “Ничто о ничем, или отчет г. издателю “Телескопа” за последнее полугодие (1835) русской литературы”. Статья написана в форме обозрения. Заголовок позволяет затронуть множество тем и сюжетов. Белинский рассматривает только журналы. В них находит наиболее полное выражение ведущих тенденций времени. Широко освещает вопросы журналистики. Это одна из первых теоретических работ в этой области. Он касается вопросов о направлении журнала и о способах влиять на публику. Цели и функции периодического издания и различных его отделов – все это нашло отражение в статье. Белинский видел в журнале огромную идеологическую силу и хотел направить ее на решение демократических задач. Он расширил понятие о журналистике - не только способ интеллектуального развития народа, но и единственный способ пробуждения его политического и правового сознания. “Журнал должен иметь... физиономию, характер; альманачная безличность для него всего хуже. Физиономия и характер журнала состоят в его направлении, его мнении, его господствующем учении, которого он должен быть органом...”. Статья интересна для понимания журнальной борьбы 30-х гг. XIX в. В ней выковывалась демократическая пресса. Статья направлена против антидемократических концепций и охранительной деятельности журнального триумвирата. Публицист Белинский выступает против Булгарина, который, как он считает, издевается над русским народом и его литературой, против издателя “Библиотеки для чтения” Сенковского, провозгласившего, как он утверждает, беспринципность и безыдейность основой своей редакторской деятельности. Он осуждает субъективный характер критики “Московского наблюдателя”. Белинский пытается понять причины роста журнальной промышленности, причины влияния журналистики торгового направления. Оно было довольно значительно. При неразвитости в России капиталистических отношений, русские буржуа научились извлекать выгоду из печатного слова. Благородная просветительская и гуманистическая роль прессы уступила место откровенной торговле словом - доходы издателей находились в прямой зависимости от обесценивания идей, выражаемых журналами. Он старается понять причину их популярности. Учит распознавать истинные ценности и ложные декларации. Статья полна пафоса и борьбы против журнального триумвирата (Сенковского, Булгарина и Греча с их изданиями). Они, по мнению Белинского, своей пошлостью, ограниченность и явным расчетом на помещичьи вкусы стояли на пути прогрессивной журналистики, которая хотела приобщить русских людей к достижениям европейской культуры, возбудить их жажду знания, интерес к прогрессу и стремление к свободе. В торговой журналистике он видит и положительные черты – ее занимательность, доступность, разнообразие и богатство материалов. Он считает необходимым использовать это передовой журналистикой. Но безусловно выступает за идейность изданий одновременно с использованием способов “завоевания” читателей. Но этим не ограничивается вклад Белинского в отечественную журналистику. Он развил и сделал универсальным жанр литературной критики, который стал ведущим в журналистике второй половины XIX в. Белинский создает теорию реализма, основными тезисами которой являются самобытность и народность (т.е. правдивость, верность) литературы. Работы критика долгое время были нравственными и эстетическими ориентирами для интеллектуальной части общества.

Метки:  

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ РОССИЙСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В XIX ВЕКЕ

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:34 + в цитатник
В начале 19 века с приходом к власти Александра I во многих сферах жизни, в том числе и журналистике, появляются признаки либерализации: разрешен ввоз из-за границы периодических изданий (указ 1801 года), освобождены из тюрем многие вольнодумцы, уничтожена Тайная экспедиция. Но в 1804 году послабления заканчиваются, вводится предварительная цензура (формально уничтоженная в 1802 году) и принимается Цензурный устав, ограничивающий право обсуждать в прессе общественно-политические темы. В 1818 году запрещается упоминание о крепостном праве. Важной характеристикой публицистики начала 19 века является тот факт, что журналистика — всё ещё хобби дворянской интеллигенции, а не профессия.
В 1826 и 1828 году выходят новые Цензорские уставы, которые ещё больше усиливали контроль за прессой. Цензор мог единолично счесть произведение опасным или вредным и, боясь потерять свою должность и навлечь на себя гнев управления, запрещал к печати даже безобидные сочинения. Выпуск новых газет требовал личного разрешения императора.
В Первой половине 19 века в России издаются:
• «Вестник Европы» (1802—1830 гг) под редакторством Карамзина. Кстати, Карамзин был приглашенным редактором и получал за свой труд 3000 р. в год, что было первым в российской истории случаем оплаты редакторской деятельности.
• «Сын Отечества» (1812—1832 гг) под редакторством Греча. Журнал издавался с целью повышения патриотизма во время Отечественной войны 1812 г. В журнале впервые появились иллюстрации — политические каррикатуры, высмеивающие Наполеона. В газете была опубликована первая статья А. С. Пушкина в качестве журналиста.
• «Полярная Звезда» (1823—1825 гг), выпускавшийся Рылеевым и Бестужевым. Альманах был своего рода оплотом декабристской публицистики.
• «Московский телеграф» (1825-) под редакторством Полевого. Кстати, именно Полевой ввел в русский язык слово «журналистика» и попытался изложить историю русской журналистики.
• «Северная пчела» (1825—1864 гг) — консервативное издание, поддерживающее политику Николая I. Газета ориентировалась на вкусы читателя и стремилась стать коммерчески обоснованым изданием. Содержала информацию о моде, сенсациях и частные объявления. Была законодательницей мод в верстке газет.
• «Современник» (1836-) под редакторством Пушкина.

После поражения России в Крымской войне и последовавшего усиления революционного движения в стране многие представители господствующего класса начинают высказывать идеи об отмене крепостного права путём реформ сверху. Но среди помещиков существовала большая прослойка консерваторов, которые хотели сохранить старые отношения в неизменном виде. Это противостояние в стране во многом формировали журналистику этого периода. Каждое из этих направлений имело свои печатные органы: журналы и газеты.
В 1865 году был издан российский закон о печати. Он отменял предварительную цензуру для столичных (Санкт-Петербург, Москва) журналов и газет, книг объёмом более 10 печатных листов. Это новшество не распространялось на сатирические издания с карикатурами и всю провинциальную печать. Установилась ответственность печати перед судом. Однако административные преследования были удобнее для правительства и поэтому были более распространены.
Окончательно сложился тип общественно-политического и литературного ежемесячника с развитым отделом публикации, рассчитанного на мыслящих людей, интеллигенцию. Поэтому история подобных журналов тесно связана с историей общественной мысли. Определенная часть публицистов журналов и газет все чаще начинает обращаться к вопросам религиозно-нравственного порядка. Увеличилась коллегиальность в руководстве журналами, хотя персональная роль лидеров в журналистике сохраняется.
Одновременно растет газетное дело, увеличивается число ежедневных изданий разного типа, обеспечивающих потребность в информации растущей аудитории.
Во второй половине XIX века появляются дешевые издания для простонародья. Массовая аудитория вызвала к жизни различные еженедельники, а также развлекательные и коммерческие издания, которые стали появляться благодаря развитию капитализма после реформ шестидесятых годов.
Продолжается количественный рост прессы, появляются новые типы периодической печати. Наблюдается рост провинциальной частнособственнической газетной печати, дальнейшее увеличение числа различных еженедельников, в том числе иллюстрированных.
Среди «толстых» русских журналов появляются журналы по интересам. Получают развития и духовно-религиозные и деловые издания. Газеты обзаводятся приложениями, практикуются вторые (дневные) выпуски газет. Растет тираж. В 1864 появляется первое информационное агентство.


ПОДРОБНО
Общая характеристика журналистики XIX в. Новый век ознаменовался обновлением и оживлением жизни общества в связи с убийством деспотичного Павла I и восшествием на престол Александра I. Общество заговорило о либеральных переменах, конституции, о твердости законов. Заметным стало и более терпимое отношение к прессе. Заметно выросло число журналов и альманахов, появились и новые газеты, в том числе и провинциальные. В Петербурге появилось 47 новых изданий, в Москве – 84, в провинции – 3. Однако большинство газет и журналов не отличались долговечностью – выходили около одного-двух лет. Исключением можно считать “Вестник Европы”, который издавался без малого 30 лет. Журналистика по-прежнему еще является своеобразным увлечением дворянских интеллектуалов, а не профессией, дающей средства к существованию. Журналистский труд все еще не оплачивается. Это препятствует развитию журналистики. Важным фактом совершенствования структуры российской печати стало появление отраслевой печати – изданий, освещающих административную, экономическую, научно-техническую деятельность. Не менее существенно и создание специализированных – тематических – изданий: музыкальных, театральных, педагогических, женских, детских, библиографических и других. Растет и число выходящих газет. В первые годы XIX в. к двум официальным государственным газетам прибавилась еще одна – ведомственная “Северная почта” (1809-1819), орган почтового департамента Министерства внутренних дел. Ощущает потребность в газетах и провинция. “Северная почта” имеет хорошие связи с губерниями, получает оттуда информацию, публикует сельскохозяйственные материалы, рассчитанные на предпринимателей. Совершенствуется и техника иллюстрирования изданий. В 1816 г. создается первая русская литография, которая за 7 лет своего существования выпустила более 30 тысяч литографий.
Цензурная политика (Из книги Жиркова про цензуру)
9 июня 1804 г первый цензурный устав был утвержден Александром I. Основные положения этого документа сводились к следующему:

- цензура обязана рассматривать все книги и сочинения, предназначенные к распространению в обществе (§ 1);
- назначение цензуры – «доставить обществу книги и сочинения, способствующие истинному просвещению ума и образованию нравов, и удалить книги и сочинения, противные сему намерению» (§ 2);
- в связи с этим запрещалось печатать, распространять и продавать что-либо без рассмотрения цензуры (§ 2);
-цензура вверялась цензурным комитетам из профессоров и магистров при университетах во главе с Главным правлением училищ Министерства народного просвещения (§ 4);
- печатная продукция не должна содержать в себе ничего «против закона Божия, правления, нравственности и личной чести какого-нибудь гражданина» (§ 15);
-цензоры при запрете сочинений и книг обязаны «руководствоваться благоразумным снисхождением, удаляясь всякого пристрастного толкования сочинений и мест в оных, которые, по каким-либо мнимым причинам, кажутся подлежащими запрещению, когда место, подверженное сомнению, имеет двоякий смысл, в таком случае лучше истолковать оное выгоднейшим образом, нежели его преследовать» (§ 21);
- поощрение распространялось на просвещение и свободу мышления «скромное и благоразумное исследование всякой истины, относящейся до веры, человечества, гражданского состояния, законоположения, управления государством, или какой бы то ни было отрасли управления, не только не подлежит и самой умеренной строгости цензуры, но пользуется совершенною свободою тиснения, возвышающего успехи просвещения» (§ 22).
Правление Александра I сопровождалось войнами (1805–1807 гг. – участие в военных действиях антифранцузских коалиций, в 1806–1812 гг. вел успешную войну с Турцией, а в 1808–1809 гг. – со Швецией). Триумфом России завершилась Отечественная война 1812 г. с наполеоновской Францией. Общественное мнение и журналистика, как камертон, отражали поражения и успехи России и ее союзников в этих баталиях. Во все времена война сопровождалась усилением цензурного режима. Одновременно с усилением одного вида цензуры, как правило, происходит ужесточение цензурного режима вообще, что и случилось во второй половине царствования Александра I, когда военная цензура получила расширенное толкование и взяла под опеку в первую очередь политическую и иностранную цензуры.
В 1807 г. началась война с Францией. Она проходила под лозунгом борьбы с узурпатором законной власти, агрессором по отношению к другим государствам Европы. Впервые Россия получила возможность выступить гарантом мира в Европе, имея для этого не только военную мощь, но и гуманные цели. Это хорошо соответствовало тем идейным иллюзиям, которые питал еще Александр I. Но условия войны, затем и поражения заставили наводить определенный внутренний порядок.
Таким образом, с 1811 г. в стране установился новый цензурный режим, характер которого во многом зависел от Министерства полиции. Социальная информация, обращавшаяся в обществе, литературный процесс, журналистика оказались под двойным контролем, который некоторое время корректировался особыми условиями, сложившимися в стране, охваченной Отечественной войной 1812 г., которая способствовала росту национального самосознания, активизации всей общественно-политической жизни. (Про цензуру короче прочитаете в билет по цензуре тут слишком много))
(Тенденция осознания роли журналистики в обществе
-толстый рус журнал- становление
Московский телеграф, Московский вестник
Библиотека для Чтения
-развитие торгового направления
тенденция- журналистика в русле литературного процесса –Жирков говорил на консультации)
(Из книги Козловой М.М. История отечественной журналистики)
Несмотря на увеличение спроса на газеты главным типом периодического издания в России остается журнал, только уже не литературный или сатирический, а энциклопедический. Он содержит многообразную информацию, не касается впрямую политических вопросов, но дает представление о важнейших событиях и процессах современности. Особенностью развития журналистики этого периода надо считать ее подцензурность, запрет на открытое обсуждение политических вопросов и важнейших проблем внутренней жизни. Поэтому настоящие информационные журналистские жанры все еще существуют лишь в зачаточном состоянии. Главными остаются литературные жанры – литературная критика, исторические и литературоведческие статьи, библиографические обзоры. Но постепенно начинают играть все более заметную роль публицистические жанры – очерки, обозрения, статьи. “Толстый” журнал продолжает удерживать свои позиции в дворянской усадьбе и литературном салоне. К нему прибавляется еще и альманах – тематическое периодическое издание, выходящее один или два раза в год. В нем собраны разнообразные литературные, публицистические и научно-познавательные произведения на какую-то тему. Большая часть изданий все еще адресована лишь дворянской – образованной – части общества. Массовые издания появятся лишь в середине века. Наиболее заметным периодическим изданием начала века был журнал “Вестник Европы”, который первые два года из почти тридцати лет издания редактировал Н.М.Карамзин.
Периодические издания 1800-1825 гг. Особенностью издания газет этого времени является наличие государственных, арендных и частных изданий. Нередко из-за финансовых и профессиональных трудностей газеты сдавались в аренду частным лицам. Например, в разные периоды в аренду отдавали “Санкт-Петербургские ведомости” и “Московские ведомости”. Так же поступали с журналами. Поэтому мы встречаем разные по содержанию издания с одними и теми же названиями, например, “Современник” или “Отечественные записки”. В этом веке стали четко дифференцировать понятия “газета” и “журнал”, причем термин “газета” впервые используется в заглавии газеты в начале второй декады века.
Газетная периодика: главная особенность – отсутствие общественно-политических газет. Кроме того, издание газет было делом убыточным. Подписчиков было мало. Поэтому большинство газет стремилось официально и полуофициально выходить при каких-нибудь ведомствах и на их средства. Издание частных газет было рискованным делом. И лишь немногим приносило доходы. Например “Северная пчела” была доходной, но как показала история, ее издатели тесно сотрудничали с Третьим отделением и получали от него деньги за “верную службу”.
Государственная и арендная газетная периодика:
“Санкт-Петербургские ведомости”. Продолжалось издание, начатое в предыдущем веке.
“Московские ведомости”. Это тоже была не новая газета.
“Сенатские ведомости”;
“Северная почта” (1809) или “Санкт-Петербургская газета”. Это газета почтового ведомства. Выходила два раза в неделю по почтовым дням. Новшеством в оформлении газеты было то, что текст располагался в два столбца. Писала о придворной жизни, о производстве в чины и назначения по службе, о развитии промышленности и отдельных ее отраслей. После войны 1812 г. в газете увеличилось количество публикаций на экономические темы из-за необходимости восстанавливать хозяйство. В 1811 г. “Северная почта” сливается с “Санкт-Петербургскими коммерческими ведомостями”. Это позволяло давать читателям обширную торговую информацию. Той же цели служило приложение к газете “Санкт-Петербургский прейскурант”, где публиковались цены на товары, вексельный курс и другие коммерческие известия. Адресовалась крупным помещикам и торгово-промышленным деятелям. Многие информации некоммерческого характера заимствовались в иностранных газетах.
“Ведомости Санкт-Петербургской городской полиции” (1939). Редактировал Межевич. Иногда полемизировал с “Северной пчелой”. Публиковал литературные произведения и критические статьи. Газета выходила без предварительной цензуры.
Частная газетная периодика:
“Санкт-Петербургские коммерческие ведомости” (1802-1810);
“Гений времен. Исторический и политический журнал” (1808-1809). Издатели Ф.А. Шредер, И. Делакруа и Н.И. Греч. Это первый опыт издания общественно-политической газеты в России. Это типичная газета по форме и содержанию – короткие информационные заметки об истории, экономике, политике и военных делах зарубежных стран. Выходила два раза в неделю.
“Московские ученые ведомости” (1805-1807). Издавалась профессором Московского университета И.Ф.Буле.
“Сын Отечества” (1812) – патриотическое издание, возникшее в годы Отечественной войны 1812 г. (подробнее ниже).
“Русский инвалид” (1813). Газеты обсуждала итоги французской кампании и писала о судьбах участников войны, и прежде всего тех, кто стал инвалидом.
“Утренняя почта Европы” (1817-1818).
“Рецензент” (1821).
Частная провинциальная газетная периодика:
“Казанские известия. Газета политико-учено-литературная” (1811-1820). Это первая провинциальная газета. Издавалась преподавателем Казанского университета И.Запольским и содержателем казанской губернской типографии Д.Зиновьевым. Затем она была передана университету. Рассказывала читателям о развитии промышленности и торговли, писала о проблемах просвещения в губернии, печатали литературные произведения и статьи о них.
“Восточные известия” (Астрахань, 1813).
Журнальная периодика: журналы, как правило, издавались частными лицами. В начале XIX в. возникло много новых изданий – около 70. Тиражи их были невелики – от 600 до 1000 экземпляров. Нередко они перекупались или сдавались в аренду. Это объясняется особенностями российского законодательства, запрещавшего после восстания декабристов создавать новые периодические издания. Вот и приходилось энтузиастам журналистики искать хиреющие издания, находящиеся под угрозой прекращения выхода, и приобретать право на их издание у бывших владельцев. Но этот процесс характерен для 30-50 гг. Наиболее уважаемым и авторитетным изданием начала века был журнал “Вестник Европы”.
“Вестник Европы” (1802-1830). Этот журнал сыграл значительную роль в развитии отечественной журналистики. Это тоже европейский тип издания – профессионально сделанный журнал. Его первый издатель И.Попов пригласил Н.М.Карамзина на должность редактора. И впервые в истории журналистики редактор стал получать регулярное высокое жалование – 3 тысячи рублей. Это переломный момент превращения журналистики из любительского занятия в профессию. Карамзин уже имел опыт издания “Московского журнала”, где материал четко делился по отделам и отличался значительным разнообразием. Новое издание он стал строить по тому же принципу. В нем были отделы “Литература и смесь”, “Политика”. Он во многом был построен по газетному принципу, в нем печатались сообщения о событиях, информации и т.д. Здесь же печатали и переводы, и художественные произведения русских писателей и поэтов – Г.Державина, М.Хераскова, И.Дмитриева, В.Пушкина, В.Жуковского. Публиковал Карамзин и свои сочинения. В целом же журнал пропагандировал и защищал сентиментализм. Первоначальный тираж в 600 экземпляров пришлось увеличить вдвое – популярность его была весьма велика. В 1804 г. Карамзин оставляет пост редактора, т.к. назначается придворным историографом. С этого времени к руководству журналом приходят сначала П.Сумароков, а с 1805 г. В.Жуковский и М.Каченовский. С 1811 г. редактором стал М.Каченовский. Журнал потерял свою оригинальность и стройность, лишился направленности, стал сухим научно-литературным изданием, стоящим на позициях классицизма. Тем не менее в “Вестнике Европы” дебютировали молодые поэты Пушкин, Грибоедов, Пущин, Дельвиг и другие.
Журналы карамзинистов “Московский меркурий” (1803) П.Макарова, “Патриот” (1804) В.Измайлова, “Журнал для милых” (1804) М.Макарова и журналы князя Шаликова продолжали традиции Карамзина в журналистике, защищали сентиментализм и старались угодить своим читательницам, ибо адресовались в основном дамской аудитории. В них печатались произведения изящной словесности (беллетристика) и литературная критика. Ведущая роль принадлежала отделу критики. Иногда больше половины номера занимали рецензии и критические статьи на новые книги. Это было хорошим дополнением “Вестнику Европы”, где критика не печаталась. Интересно, что Карамзин признавал только позитивную критику – то есть похвалы в адрес произведения и автора. А его последователи, в частности, Макаров полагал, что критика это полемика не только о достоинствах произведения, но и о недостатках, это строгий суд читателей и литераторов. И главная задача критиков – дать рекомендации и ориентиры в море книг своим читателям.
Издания, связанные с Вольным обществом любителей словесности, наук и художеств. Это общество, созданное в 1801 г. сыграло заметную роль в развитии журналистики. Его члены – переводчики, литераторы, ученые издавали стихотворный альманах “Свиток муз” (1802), журналы “Периодическое издание Вольного общества любителей словесности, наук и художеств” (1804) и “Санкт-Петербургский вестник” (1812). Это были издания общества, часть из которых носила общественно-политический характер. Но ряд его членов выпускали частные журналы: “Северный вестник” (1804) И.Мартынова, “Журнал российской словесности” (1805) Н.Брусилова, “Любитель словесности” (1806) Н.Остолопова, “Цветник” (1809) А.Измайлова и А.Бетитцкого. Это были литературные и литературоведческие издания, в них печатались прозаические и поэтические произведения. “Северный вестник” касался политических, экономических и юридических вопросов внутри российской жизни. Сотрудники этих журналов были оппозиционно настроенными писателями, последователями взглядов Радищева. Отчасти в своих изданиях они пытались возродить его гуманистические принципы.
Журналистика и Отечественная война 1812 г. Большинство изданий этого периода недолговечно. Даже война не была фактором активизации изданий. Наоборот, во время Отечественной войны 1812 г. количество изданий сократилось. Сохранившиеся издания получили ярко выраженную патриотическую окраску. В большинстве выходивших в эти годы газетах и журналах военная тема была главной. И в предыдущем веке сатирические журналы осмеивали пристрастие русских дворян ко всему французскому и западному, теперь же патриотические издания стали писать о неприятии всего западного. Среди подобных изданий – журнал, антипод “Вестника Европы” - “Русский вестник”.
“Русский вестник” (1808-1820) был влиятельным общественно-политическим и литературным журналом патриотической направленности еще до Отечественной войны 1812 г. Издание отличала славянофильская направленность, хотя такое понятие еще не было сформулировано русской общественной мыслью. Антифранцузская, антизападная тематика – лейтмотив всех материалов журнала. В годы войны военная тема становится главной - он дает информации о ходе военных действий, печатает патриотические стихи, очерки, зарисовки. Активным автором журнала был граф Растопчин, московский губернатор.
• Журнал-сборник “Чтение в Беседе любителей русского слова” (1811-1816). Издание А.С.Шишкова, организатора литературной и политической организации “Беседа любителей русского слова”, придерживавшейся крайне реакционных взглядов, не приемлющей никаких либеральных перемен. В этом духе выли выдержаны и выступления в журнале – о языке, об истории, о поэзии, печатались верноподданнические стихи и морализирования. Популярным издание не было, тираж не превышал 100 экземпляров.
“Сын Отечества” (1812-1852) – журнал издавался Н.Гречем. Возник в связи с началом войны 1812 г. Соединил в себе черты и журнальной и газетной периодики. Выходил еженедельно на 40-50 страницах. Очень подробно писал о ходе освободительной войны, о геройстве простого солдата, о военных буднях. Обзорные военные статьи профессора А.П.Куницына притягивали внимание читателей. Особенно интересны иллюстрации журнала – это нововведение издателя, который потом и в других изданиях будет законодателем “моды” в журналистике. Политическая карикатура, высмеивающая Наполеона и его приближенных – главный жанр издания. Это было самое передовое издание этого времени. Кроме того в годы войны 2-3 раза в неделю как приложение к журналу выпускались информационные листки с театра военных действий. Считался политическим и историческим изданием, но публиковал и литературные произведения. Например, здесь увидели свет патриотические басни И.А.Крылова “Волк на псарне”, “Обоз”, “Ворона и курица” и другие. Тиража в 600 экземпляров не хватало, дополнительный печатали по 2-3 раза. После победного завершения войны в журнале появляется литературный отдел, где печатаются художественные произведения и критика. Здесь был впервые опубликован обзор литературы, выпущенной за год, что впоследствии стало важным жанром русской журналистики XIX в. После 1815 г. журнал постепенно превращается из общественно-политического в научно литературный. В журнале печатались будущие декабристы, в том числе К.Ф.Рылеев. После войны 1812 г. и после восстания декабристов “Сын Отечества” прозябал и в 1825 г. Греч пригласил Булгарина как соиздателя и приобрел журнал. Тот привнес дух предпринимательства в издание и усилил монархическую струю публикаций. Издавался весьма долго – всего около 40 лет. Для России – редкий случай.
Журналистика декабристов. Период деятельности декабристов, в том числе журналистской, охватывает почти 10 лет. Она начинается с создания “Союза спасения” и является следствием законотворческой бездеятельности царской власти после победы в войне 1812 года, которую выиграл народ ценой многих лишений и жертв. Организационная и пропагандистская работа декабристов строилась первоначально вокруг литературных обществ, в том числе и тайных. Это еще раз доказывает, что литература в России являлась способом реализации не только творческой деятельности, но и политической. Главное из этих обществ - Вольное общество любителей российской словесности. Его членами были Рылеев, братья Бестужевы, Корнилович, Кюхельбекер, Тургенев, Вяземский, Сомов и другие. Они готовили агитационные произведения для тайного распространения среди солдат. Для агитации дворян распространяли рукописные неисправленные цензурой тексты произведений Пушкина и Грибоедова. Однако использовали и легальные пути – подцензурную печать. Писали для журналов критические и исторические статьи, в которых высказывали попутно свои суждения. В 1811 г. цензурный комитет ужесточает правила и проводит “цензурную ревизию” изданных книг и периодических изданий. Ее цель – “обуздание печати”. Запрещается писать о крепостном праве и даже упоминать о нем. В периодике становится почти невозможным обсуждать общественно-политическую жизнь страны. Приходилось говорить намеками, проводить исторические параллели, использовать эзопов язык. С деятельностью декабристов связаны журналы “Сын отечества” (1816-1825), “Соревнователь просвещения и благотворения” (1818-1825), “Невский зритель” (1820-1821) и альманахи “Полярная Звезда” (1823-1825), “Мнемозина” (1824-1825) и “Русская старина” (1825).
Литературная деятельность А.А.Бестужева. Он был одним из активных авторов, писавшим для легальных изданий. Он строил свои статьи как литературно-критические обозрения. Русская журналистская практика показывает большой интерес редакций к обозрению литературных явлений. Несмотря на сложность политической жизни, в первой половине XIX в. журналы довольствуются этим жанром. Он играет роль трибуны для обсуждения важнейших вопросов дня. Герцен писал по этому поводу: “...у народа, лишенного общественной свободы, литература - единственная трибуна, с высоты которой он заставляет услышать крик своего возмущения и своей совести”. Литературно-критическая форма не заслоняла острого публицистического разговора о современности, но придавала ему особое звучание эмоциональностью и образностью авторского стиля. Первая статья Бестужева - об историческом развитии русской словесности “Взгляд на старую и новую словесность России”. Он прослеживает развитие словесности от древнерусских летописей до современных произведений. В ней при анализе видно, что одно из главных мест принадлежит выявлению политических причин, влияющих на развитие литературы. Подробно исследует политические “препоны, замедляющие ход просвещения и развитие словесности в России”. Выделяет положительные национальные черты древних славян, которые хотел бы видеть в современниках - мужественность, торжественность и возвышенность. Отмечает ослабление свободолюбивого духа, воодушевлявшего народ в 1812 г., и видит причину в том, что слишком мало университетов, гимназий и пр. учебных заведений “разливает свет наук”. Феодальная “умонаклонность” дворян, считающих зазорным всякий труд, даже литературный, тормозит просвещение и развитие литературы. Декабристы боролись с предрассудками дворянства – их ненавистью к знанию и литературе, постулатами крепостной этики. Истинный смысл литературы видит в ее глубоко общественном, политическом характере, отвергающем романтическую мечтательность. Декабристы стремились подготовить общественное мнение России к социальным переменам, используя литературные журналы, альманахи. Их литературный штаб - Вольное общество любителей российской словесности. Они приобщались к участию в периодических изданиях – “Мнемозина”, “Невский зритель”, “Соревнователь просвещения и благотворения”. Издавали свой альманах – “Полярную звезду”. Восстание декабристов, как известно, провалилось. Главные организаторы – казнены, участники – сосланы. И наступила расплата для всего общества.
Цензура и ее ужесточение после декабрьского восстания. После восстания декабристов был усилен контроль за “направлением умов”, Николай I учредил особую полицию – жандармов (“вооруженная инквизиция” по Герцену). Появилась государственная тайная полиция – Третье отделение. Его возглавил А.Х.Бенкендорф. Усилилась цензура – было предписано, чтобы ни в одной из газет не содержалось “суждения о политических видах его величества”. Допускались лишь некоторые перепечатки политических сообщений из “Санкт-Петербургских ведомостей” и “Санкт-Петербургской газеты”, которая издавалась на французском языке министерством иностранных дел. Новый цензурный устав (1826) вместо прежнего (1804). Была создана сложная система цензуры: Главное управление цензуры при Министерстве народного просвещения, Верховный цензурный комитет, состоящий из трех министров – просвещения, внутренних и иностранных дел; Главный цензурный комитет в Петербурге и три цензурных комитета в крупных городах – Москве, Вильне (ныне Вильнюс, Литва) и Дерпте (ныне Тарту, Эстония). Главная цель – борьба с “вольнодумными сочинениями”. Запрещалось печатать статьи о современной политике и рассуждения, в которых заметны мысли “о происхождении законной власти не от бога” и излагаются взгляды, противные христианской религии. Особый контроль был учрежден за периодическими изданиями. Один из параграфов цензурного устава запрещал печатать “места из сочинений или переводов, имеющие двоякий смысл”. Можно было запретить сочинения лишь “за двоякий смысл” и намеки. Этот устав называли “чугунным” и говорили, что даже “Отче наш” в его свете можно истолковать как опасное политическое сочинение. Недовольство публики привело к принятию нового устава в 1828 г. Он запрещал публично обсуждать дела политические и государственные. Изменилась структура органов цензуры: Главное управление цензуры и цензурные комитеты в Петербурге, Москве, Вильне (ныне Вильнюс, Литва), Риге, Киеве, Одессе Тифлисе. В состав главного цензурного комитета помимо трех министров вошел представитель Третьего отделения. И вся цензура оказалась под началом шефа жандармов – А.Х.Бенкендорфа.
Журналистика периода после восстания декабристов 1825 г. В связи с запретами цензуры русская журналистика развивалась в русле научно-литературных интересов. Нужно было немало изобретательности русским журналистам – Пушкину, Полевому, Белинскому, чтобы обсуждать в печати вопросы политической жизни. Они прибегали к иносказаниям, намекам, “эзопову языку”. Но возникали и новые газеты, которые издавали “благонадежные издатели”.
“Северная пчела” (1825) – это была первая настоящая русская частная газета политического содержания. Издатели Ф.Булгарин и Н.Греч. Это было коммерческое издание, поэтому оно делалось с оглядкой на читателя и его вкусы. Значительный доход позднее стали приносить газете коммерческие объявления, печатать которые было разрешено только этой частной газете. В ней на первых двух полосах печатались иностранные и внутренние новости, сообщения на различные темы, сгруппированные по разделам. Здесь были постоянные рубрики. Критика, прежде всего литературная, фельетоны, рассказы, стихи располагались внутри. Много места занимали литературные новинки и салонные сплетни. Газета все время стремилась сообщать сенсации, эксклюзивную информацию. Любые сведения, поднимающие тираж. Впервые в ней стали печатать скрытую рекламу товаров и торговых заведений – за деньги от торговцев. Эту газеты всегда обвиняли в бульварности, в реакционности, в нападках на прогрессивных писателей и поэтов – Пушкина, Лермонтова, Гоголя, в недостоверности материалов. Тем не менее это европейский тип издания, которое шло в ногу со временем и в полной мере отвечало понятию газета. Это была газета новостей (редчайшее тогда для России явление), а не газета мнений (обычный тип изданий в России). “Северная пчела” была законодательницей мод и в верстке газеты. Она одной из первых стала располагать тексты в 3-4 колонки и первой изобрела “подвал” - расположение оригинальной статьи в нижней части полосы разделенным на колонки блоком.
“Земледельческая газета” (1830) – газета для сельских хозяев и землевладельцев.
“Купец” (1830) – коммерческое издание.
“Колокольчик” (1830) – литературная газета.
“Литературная газета” – ее издавал Дельвиг. В ней печатался А.С.Пушкин. Она была популярна в литературных кругах.
“Художественная газета”. Издавалась Кукольником.
“Бабочка” (1829). Интересно, что “Северная пчела” восприняла эту газету как конкурента и “воевала” с ней, пока издание не закрылось.
Ряд газет издавался как приложения к журналам – это было типичным для России того времени. Так было дешевле для издателей и удобней для читателей.
“Молва” (1830) – газета выходила при журнале “Телескоп”.
Продолжают появляться новые провинциальные газеты.
“Одесский вестник” (1827).
“Тифлисские ведомости” (1828-1832).
“Литовский вестник” (1834).
“Официальная газета Царства Польского (1838-1861).
Между газетами, особенно частными, существовала жесткая конкуренция. Причем в ход шли не только честные методы борьбы. Донос не был редким методом воздействия. Ими нередко пользовались такие издатели как Ф.Булгарин, Н.Полевой и другие.
Оперативность газет была достаточной. В столичных газетах “возраст” новостей составлял несколько дней, в провинции – 5-10, иногда 20 дней. Но все портила доставка. Вся периодика доставлялась только по почте по подписке. Розничной торговли в то время не было. На почте в 30-е годы появилась специальная газетная экспедиция для рассылки газет. Поступали они и в библиотеки по всей стране, где тоже были доступны читателям. Однако в большинстве газет информация была не комментированной, никаких аналитических материалов не печаталось. Порой было трудно понять, что из сообщенного следует, важно ли оно.
В 1838 г. в большинстве губерний появились местные газеты – губернские ведомости. Эти газеты состояли из двух частей – официальных и неофициальных. В целом издания были очень скучны.
1830 г. – неспокойный год как в Европе – революции во Франции и Бельгии, восстание в Польше, так и для России – волнения в Литве, Белоруссии, на Кавказе, холерные бунты в России, восстание в Севастополе, брожение умов. Цензоры потребовали от периодических изданий доставлять по одному экземпляру всех изданий для тщательного контроля. Они рассматривали их с особым вниманием. На издания сыпались доносы, некоторые закрывались. В 1830 г. была закрыта “Литературная газета” Дельвига, в 1832 г. журнал Киреевского И.В. “Европеец”, в 1834 г. журнал Н.А. Полевого “Московский телеграф”, в 1836 г. издания Н.И. Надеждина: журнал “Телескоп” и газета “Молва”. Особенно отличился Министр народного просвещения С.С. Уваров. Он объявил основными устоями русской жизни “православие, самодержавие и народность” (теория “официальной народности”). Его мечта - отодвинуть Россию “на 50 лет от того, что готовят ей теории”. Его прозвали “Министр погашения и помрачения просвещения в России”. Он считал периодические издания возмутителями спокойствия и стремился подорвать частноиздательскую деятельность. Сначала в 1835 г. выпустил циркуляр, запрещающий вести предварительную подписку на издания – т. е. сбор средств для издания. Потом в 1836 г. было запрещено создавать новые периодические издания – этот запрет действовал 20 лет. Поэтому в России стало распространена перекупка права на издание газет и журналов (“Литературное прибавление к “Русскому инвалиду” перекуплены А.А.Плюшар у А.Ф. Воейкова, “Отечественные записки” в 1839 г. А.А.Краевским у вдовы П.П.Свиньина, “Современник” Панаевым и Некрасовым у Плетнева). Право выпуска новых специализированных, а не энциклопедических газет и журналов мог дать только император. В виде исключения право издания общественно-литературных и научно-литературных журналов выдавалось известным политически благонадежным людям. С 1837-по 1846 гг. были созданы лишь 4 новых журнала: органы “официальной народности” “Маяк” и “Москвитянин”, журнал “Русский вестник” (1841 г. Н.И.Греч) и передовое издание “Финский вестник”, посвященное финской теме, но в нем обсуждались и вопросы русского общества. Поощрялись казенные (государственные издания) – “Ученые записки Московского университета” (1833), “Журнал министерства народного просвещения” (1834). Но успеха у читателей они не имели. В 30-е гг. сокращается число общественно-литературных изданий и увеличивается число экономических и научно-технических. “Журнал мануфактур и торговли”, “Журнал путей сообщения”. Возникают две правительственные отраслевые газеты – “Коммерческая газета” (1825-1860) и “Земледельческая газета” (1834-1917). Последняя знакомила читателей с новыми методами ведения сельского хозяйства и одной из первых в русской журналистике стала помещать иллюстрации в газетах – изображения новых машин и чертежи, рисунки животных и растений. Появляются научные, литературные, хозяйственные и прочие газеты, выпускаемые частными лицами. Но всем частным газетам запрещалось касаться политических тем. Исключением была только “Северная пчела” Булгарина и Греча (1825), которая стала выходить как “газета политическая и литературная” и имевшая связи с Третьим отделением. Она единственная могла помещать политическую информацию. И поэтому вызывала гнев издателей и журналистов. После декабрьских событий 1825 г. ведущее место в журналистике играли московские издания. Пушкин считал, что московский журнализм “убьет” петербургский. “Ученость, любовь к искусству и таланты неоспоримо на стороне Москвы”. Петербургских литераторов он называл “смышлеными литературными откупщиками”. Того же мнения придерживался и Гоголь. Центр передовой русской мысли переместился из Петербурга в Москву. Вообще конкуренция Москвы и Санкт-Петербурга в областях культуры и науки – это особая тема разговора и она не завершена до сих пор.
“Триумвират” журналистов – Булгарин, Греч и Сенковский. Одним из лучших журналов того периода был “Телеграф” Н.А.Полевого, который вбирал в себя “все умственное движение страны”, как считал Белинский. Полевой и Белинский – важнейшие фигуры журналистики 30-х гг. в Москве. В Петербурге – Булгарин и Греч, которые порвали со своим былым либерализмом. Они издавали журналы “Сын Отечества”, “Северный архив” (они объединились в 1831 г) и газету “Северная пчела”. В 1834 г. в Петербурге стал выходить журнал “Библиотека для чтения” О.А.Сенковского. Они и образовывают реакционный “триумвират” журналистов – Булгарина, Греча и Сенковского. Отрадным явлением на небосклоне петербургской журналистики были “Современник” Пушкина (1836) и “Литературная газета”. В 1839 г. в Петербург приезжает Белинский и становится ведущим сотрудником журнала “Отечественные записки”. Все эти перемены приводят к тому, что в 40-е гг. петербургская журналистика опять становится ведущей. Главный жанр журналистики этих времен - литературная критика. В публикациях этого жанра идет обсуждение всех общественно значимых вопросов нравственного, этического и даже политического характера. Разделы “Критика и библиография” становятся весьма популярными и без них не обходится ни один журнал. И все-таки журнал – основной тип отечественного периодического издания XIX в. Ряд из них заслуживает особого разговора.
Журнал “Московский телеграф” (1825-1834) издавал Н.Полевой, происходивший из купцов и в журналистику пришедший как самоучка. Его журнал был одним из наиболее популярных и читаемых изданий после “Вестника Европы”. Это был энциклопедический журнал. Выходил два раза в месяц. Имел четкие рубрики: “Изящная словесность”, “Наука и искусство”, “Критика и библиография”, “Известия”, “Смесь”. Он издавал журнал для массового читателя, но стремился не приспосабливаться и идти на поводу у вкусов публики, а вести ее, “тянуть вверх”. Был сторонником романтизма и поклонников ранних произведений А.С.Пушкина. Будучи купцом, Н.Полевой выражал интересы нарождающейся буржуазии и считал справедливым уравнивание прав дворянства и купечества, а также был выразителем идеи свободного капиталистического развития России. Писал на широкий круг тем – от новых достижений в области науки и обзора событий международной жизни до новинок литературы и парижских мод. Отделы в журнале возглавляли известные литераторы и ученые. Поэтому материалы отличались достоверностью и профессионализмом. В 1834 г. журнал был закрыт цензурой из-за высказывании в рецензии на драму придворного писателя Кукольника “Рука всевышнего Отечество спасла” крамольной мысли, что Россию в 1612 г. спас купец Минин, не дворяне.
“Московский вестник” (1827-1830). Теоретический журнал, редактировал М.Погодин, в его работе принимал участие А.С.Пушкин. Философия и философская критика – основное направление журнала. Печатались и литературные произведения, и литературная критика. Пушкин опубликовал здесь несколько стихотворений.
“Телескоп” (1831-1836) – это энциклопедический журнал современного просвещения, рассчитанный на широкий круг читателей. Но главным содержанием была литература. Его издавал профессор Московского университета Н.И.Надеждин. Он был критиком романтизма и сторонником нарождающегося в литературе направления – реализма. Здесь печатались М.Загоскин, И.Лажечников, Ф.Тютчев, А.Полежаев. Публиковались переводы произведений Бальзака. В журнале сотрудничал молодой Белинский. Одно время он даже оставался за редактора. Именно в “Телескопе” он опубликовал статью “Ничто о ничем”, где высказался по теоретическим вопросам журналистики: дал впервые разграничение понятий “газета” и “журнал” и подчеркнул необходимость для каждого журнала иметь свое направление. При журнале издавалось приложение – газета “Молва” - газета мод и новостей. Иногда вместо нее выходило библиографическое приложение. Журнал был закрыт цензурой за появление на его страницах “Философского письма” П.Чаадаева. Надеждин в результате был лишен права заниматься журналистикой и сослан.
“Библиотека для чтения” (1834-1865). Энциклопедическое издание Смирдина. Это был журнал словесности, наук, художеств, промышленности, новостей и мод. Журнал выходил очень точно – первого числа каждого месяца. Это было весьма необычно для России. Тираж составлял от 5 до 7 тысяч экземпляров. Издание адресовалось среднему классу – городским чиновникам, мещанам, младшим офицерам, а также провинциальным помещикам. То есть было массовым изданием. Представление о содержании дают названия отделов журнала: “Русская словесность”, “Иностранная словесность”, “Науки и художества”, “Промышленность и сельское хозяйство”, “Литературная летопись”, “Смесь”. Здесь же публиковались сведения о парижских модах и давались картинки модных туалетов. У журнала был выраженный экономический уклон и он отражал понимание издателя в необходимости развития капиталистических отношений в России. Редактировал Сенковский, прославившийся своими библиографическими фельетонами, например, на гоголевские “Мертвые души”. Их он подписывал псевдонимом “Барон Брамбеус”, точнее писал их от имени вымышленного литературного героя. Это очень напоминает журналистские опыты Бенджамина Франклина с его “Вдовой Дугуд”. Издание было задумано как крупное коммерческое предприятие, приносящее доход. Журналистам хорошо платили, издатель ввел твердый авторский гонорар, который регулярно выплачивался. Именно за введение денежных отношений в журналистское творчество критиковал Смирдина Белинский. И, как показало время, зря. Введение гонорара сделало журналистику доходной профессией и способствовало демократизации литературы и журналистики.
Журналистская деятельность А.С.Пушкина. В 1836 г. Пушкин стал издавать свой литературный журнал – “Современник”. Он мечтал об общественно-политическом издании, но цензура не разрешила. “Современник” продолжал традиции “Полярной звезды”, публиковал русских авторов, поднимал вопросы гражданственности, справедливости, свободомыслия. Журнал вел полемику изданиями “триумвирата”. Одной из ярких публикаций в этой полемике была статья Гоголя “О движении журнальной литературы”. Пишет о войне 1812 года. Как положительное явление оценивает присоединение к России Кавказа. Вносит вклад в развитие журналистских жанров – очерка. Его “Путешествие в Арзерум” создает основы русского очерка. У Пушкина были большие планы в отношении журнала, но смерть не позволила их исполнить.

Метки:  

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ РУССКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В XVIII В.

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:31 + в цитатник
Русская журналистика начала существовать с 1702 г. с момента издания «Ведомостей» — первой русской печатной газеты. До этого в России издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма».
"Вестовые письма" с 1621 года стали именоваться курантами. Название это было взято из заглавия одной зарубежной газеты. "Courant" - текущий. Это были сводки политических новостей, переписанные в 1-ом, редко в 2-х, экземплярах от руки и предназначавшиеся для прочтения царю и ближайшим боярам. В "Курантах" говорилось о сражениях, взятии городов и т. д. Источником этих сведений служили немецкие, голландские, польские, шведские газеты. Рукописная газета в России готовилась для царя Михаила Федоровича, а затем Алексея Михайловича и была окружена тайной. Газета читалась царям вслух.
«Ведомости»
Указ об издании первой русской газеты был подписан в декабре 1702 г. Тогда же вышли пробные номера, но первый из дошедших до нас экземпляров газет датирован 2 января 1703 г. Пробные номера «Ведомостей» были выпущены 16 и 17 декабря, но не сохранились в печатном виде, со 2 января 1703 г. «Ведомости» начали издаваться в Москве и Петербурге. До 1710 г. она печаталась церковнославянским шрифтом, с 1710 г. — частично гражданским шрифтом, а с 1715 г. новый шрифт окончательно вытеснил церковнославянский. Газета была информационной и продавалась, а иногда «выдавались народу безденежно». Редактором ряда номеров ее был Петр I, первыми литературными сотрудниками — Борис Волков и Яков Синявич.
Первым редактором «Ведомостей» был директор Печатного двора в Москве Федор Поликарпов. Когда «Ведомости» были переведены в Петербург, ими стал заниматься директор типографии Михаил Абрамов. В 1719 г. ответственным за «Ведомости» стал переводчик Борис Волков. Видимо, он привлек к сотрудничеству переводчика Якова Синявича, прикомандированного к газете в 1720 г. Синявич занимался хроникой придворной жизни и деятельность коллегий, и был первым русским репортером.
Газетные жанры зарождались в информационных заметках «Ведомостей»

«Ведомости» стали выходить под названием «Санкт-Петербургские ведомости» с 1728 года. Содержание сводилось к пропаганде петровских реформ, обзору военных действий в Северной войне, открытию школ, публикации проповедей сподвижников Петра I (Феофан Прокопович). Отличие газеты - была менее всего коммерческим изданием, в отличие от европейских газет.

Первый журнал «Примечания» был издан в 1728 г. В нем работал Ломоносов автором и переводчиком. Были опубликованы переводы научных статей. С 1748 по 1751 г. Ломоносов был редактором газеты «Санкт-Петербургские ведомости».

Вторая русская газета «Московские ведомости» была создана по инициативе Ломоносова в 1755 г.

Сатирические журналы:
журналы Н.И. Новикова «Трутень», за к-рым последовали «Пустомеля» ( вышло всего 2 номера), «Живописец» и «Кошелек», И.А. Крылова «Зритель», и др. Новиков и Крылов освятили социальные проблемы. Новиков критиковал крепостнические порядки, осуждал жестокосердие помещиков, паразитизм, стремление жить не по средствам. Журнал «Трутень» был обращен к русским дворянам-помещикам.
Крылов, впоследствии знаменитый русский баснописец под видом переписки духов, гномов критиковал жестокость помещиков и взяточничество чиновников. Сатира в журналистике была предопределена крупным крестьянским восстанием под предводительством Е. Пугачева, показавшим остроту социальных противоречий в стране.
Особого внимания заслуживает полемика, развернувшаяся между журналом «Всякая всячина» (1769), который издавала сама императрица Екатерина II и журналами Новикова. Новиков отстаивал сатиру на лица, Екатерина II защищала сатиру на пороки, т.е. сатиру морализующую.
Победу одержала Екатерина: журналы Новикова, Фонвизина и других просветителей-демократов были закрыты.
В газете «Санкт-Петербургские ведомости» отразилась Революция 70-х годов в Северной Америке - были опубликованы статьи о вождях американской революции. И события Великой французской революции. 7 августа 1789.

Власть понимала, что печатное слово - средство управления общественным мнением. Многое делалось для образования населения. Почти все выходившие в стране газеты были государственными. Рост тиражей периодических изданий увеличился с повышением уровня грамотности населения.


Первый частный журнал
Первый частный журнал «Трудолюбивая пчела» А.П. Сумарокова, т.е. формально независящий от учреждений правительства, он издавался на правах частного предпринимательства появился в 1759. Название трактовалось в том смысле, что читатель, как трудолюбивая пчела, будет собирать все полезное и нравоучительное, что найдет в издании, хотя напрашивалось и другое сравнение — самого издателя, журналиста с пчелой, собирающей все полезное и интересное для людей. Журнал ориентировался на дворянскую аудиторию и симпатизировал не царствующей Елизавете, а великой княжне Екатерине Алексеевне, ставшей вскоре императрицей Екатериной II. Отсюда критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши. Журнал издавался ежемесячно и был преимущественно литературным. Журнал просуществовал до декабря 1759 г. потому что было критическим.

* * *
В целом, к концу XVIII столетия сложилась система печати, достаточно гибкая, чтобы удовлетворить потребности читателя. Появились частные издания направления, установилась связь литературы и журналистики. Обособились специальные журналы: хозяйственные, медицинские, детские и другие. Родилась русская сатирическая журналистика. Появились первые журналы в провинциях.
Определились две основные линии:
монархическая, крепостническая и
оппозиционная, антикрепостническая и частично даже антимонархическая (Радищев). Оппозиционная печать по связям с общественным движением, передовой идеологией, несмотря на царскую цензуру, встала вровень с возникшей раньше ее по времени западноевропейской журналистикой.
Для журналистики характерны язвительный памфлет, памфлета-пародии («Похвальная речь в память моему дедушке» Крылова), эпистолярного жанр (Крылов, Фонвизин). Карамзин предпринял попытки в области интервью. Устами Ломоносова и Радищева сформулирован первый кодекс передового журналиста, журналиста-гражданина - завещал последующим поколениям журналистов правдивость, гражданское достоинство, скромность как непременные профессиональные качества.
Но общерусская печать нуждалась в совершенствовании:
1. Газеты носили казенно-официальный характер, их было мало.
2. Журналы не имели единство направления.
3. Надо было преодолеть связь общественно-политического журнала с литературой.

Метки:  

Система средств массовой информации России в первой половине 90-х гг.

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:26 + в цитатник

Новые исторические условия жизниРоссийской Федерации стали важным фактором формирования массовой журналистики нового типа. Необходимо было определить то место, которое предстояло занять прессе в утверждавшемся демократическом обществе.

Строительство системы средств массовой информации Рос­сийской Федерации, развернувшееся в начале 90-х гг., испытало немало трудностей. На начало ноября 1991 г. Министерством пе­чати и массовой информации РФ было зарегистрировано 1269 га­зет, журналов, информационных агентств. Более 2200 средств массовой информации получили свидетельства на право дея­тельности в бывшем союзном ведомстве. В целом установлено, что в 1991 г. в Российской Федера­ции издавалось 4863 газеты

После запрета КПСС и дезинтеграции СССР произошло окон­чательное разрушение существовавшей ранее системы СМИ.С введением российского Закона о средствах массовой информацииоткрылись возможности для создания новой системы.

В российской журналистике появлялись все новые типы из­даний. Среди них с момента возникновения и появления на ин­формационном рынке особое место занимает группа изданий, главной темой которых всегда оставалась политика, а главным принципом — серьезный подход к ней.

Коренной пересмотр общественных отношений, демократи­зация общественной жизни, переход к рынкурадикально изме­нили роль средств массовой информации и представления чита­телей о них. В 1991, еще больше — в 1992 гг. продолжали падать тиражи массовых газет. Сказались не только экономический фактор — рост цен на подписку, но и стремление читателей найти свою газету.

В 1992 г. из 40 массовых изданий 33 потеряли читателей. В 1993 г. ситуация на рынке прессы продолжала ухудшаться: резко возросли цены на бумагу, полиграфическое исполнение, доставку. Средства массовой информации все больше ощущали экономическую зависимость от правительства и финансовых структур.

В середине 90-х гг. положение на газетно-журнальном рынке несколько стабилизировалось, хотя государство по-прежнему оказывало финансовое давление на средства массовой информа­ции. В январе 1996 г. в Российской Федерации выходило 14 тыс. газет.

 

Журналистика в условиях рынка

Параллельно с многоукладностью в экономике в начале 90-х гг. шел процесс утверждения многообразных форм собственности в средствах массовой информации. Периодические издания, изда­тельства, информационные агентства, электронные средства массовой информации являлись уже не только государственной и государственно-кооперативной собственностью. Ими владели акционерные общества, частные лица.

Появились и такие средства информации, которые сдавались в аренду, принадлежали общественным организациям или сме­шанным компаниям с участием иностранного капитала.

Одним словом, финансовые затруднения заставляли журналистские коллективы интенсивно искать возможности для преодоления кризиса, в котором оказалась пресса. Основными среди них ста­ли реклама, совместные предприятия, спонсорство и др.

В роли учредителей и собственников разных информацион­ных структур теперь часто выступают политические силы.

Заметные усилия на информационном рынке прессы пред­принимают финансовый капитал и финансово-промышленные группы. В середине 90-х гг. в России появились финансово-про­мышленные группы и концерны "Мост", "Олби", "Логоваз", возглавляемые соответственно В. Гусинским, О. Бойко, Б. Бере­зовским, вкладывавшими значительные средства в создание но­вых печатных и электронных средств массовой информации — газету "Сегодня", телевизионные каналы НТВ, ОРТ, модерниза­цию журнала "Огонек" и др.

К середине 90-х гг. журналистика, как сфера бизнеса, испы­тала на себе все проявления новых экономических взаимоотно­шений, столкнулась с проблемами приватизации, акционирова­ния. Доминирующее место в рыночных взаимоотношениях меж­ду прессой и деловым миром заняла реклама, настойчиво за­явившая о себе как фактор новой общественно-политической и экономической ситуации. Реклама стала самостоятельной от­раслью во всех звеньях системы средств массовой информа­ции.

Реклама стала не только источником дохода. Все больше уси­ливается ее роль в экономической, социальной и культурной жизни общества, вселяя в сознание читателей, телезрителей и радиослушателей экономические и духовные замыслы рекламо­дателей. Таким образом, реклама, став сферой бизнеса и социаль­ной информации, превратилась в предмет конкуренции и острой борьбы, как со стороны тех, кто ее дает, так и со стороны тех, кто ее распространяет.

Появились специальные рекламные издания, получающие ог­ромные прибыли за публикацию различного рода объявлений. Значительные доходы позволяют им бесплатно распространять еженедельники миллионными тиражами. По объему и тиражу рекламные издания превосходят все дру­гие. Реклама стала неотъемлемой частью телевизионных и радио­программ, телевизионного художественного вещания, без нее не обходится показ фильмов, концертных программ.

В соответствие с Законом "О средствах массовой информа­ции" реклама на телевидении не должна превышать 25% от объ­ема вещания. С конца 80-х гг. одним из лидеров по привлече­нию рекламодателей была телерадиокомпания "Останкино" и работавшие с ней рекламные агентства, дававшие более 50% всех расходов на телевизионную рекламу. В начале 90-х гг. "Ос­танкино" на 80% существовало не на средства государства, а благодаря программам и деньгам независимых компаний, кото­рые жили за счет коммерческой деятельности и спонсорских инъекций.

Максимальная стоимость одной минуты рекламы на канале "Останкино" составляла в марте 1995 г. 12 тыс. дол. США. Ре­альная же стоимость ее в концертной программе могла соста­вить значительно большую сумму, например, до 30 тыс. долл. в программе "Поле чудес". Более половины прибыли от рекламы телевидение получает от иностранных рекламодателей.

Конкурентная борьба за рекламу в печати, на радио и телеви­дении, к сожалению, все еще мало влияет на ее качество. В те­матике рекламы часто присутствует немало недозволенного, плохой оформительский вкус, назойливость текста, "топорность" аудиовизуальной картинки и т. д. Средства массовой информации в погоне за прибылью не считали обязательным для себя выполнять главное требование Международного кодекса рек­ламной практики: "Любое рекламное послание обязано быть юридически безупречным, благопристойным, честным и прав­дивым".

 

 

Журналистика Российской Федерации

и властные структуры

Усиление государственной власти в Российской Федерации не сопровождалось развитием официальных средств массовой информации. Вышло всего две правительственные газеты — "Российская газета" и "Российские вести".

Демократическая направленность прессы, свобода ее сужде­ний, стремление к независимости вызвали даже в новых услови­ях неадекватную реакцию со стороны властных структур, сохра­нявших в своем сознании приверженность к административно-командным методам взаимоотношений с журналистикой. Сред­ства массовой информации подвергались критике со стороны всех властных структур. Прессу обвиняли то в односторонности публикаций, то в отсутствии четкой позиции, то в нагнетании социальной напряженности, то в тенденциозности.

Закон о СМИбыл едва ли не первым нормативным актом эпохи кардинальной реконструкции российской правовой систе­мы, в котором суд является конечной точкой практически всех используемых здесь юридических положений. Закон о СМИ дает право обжаловать в суде любые неправомерные действия органа, регистрирующего СМИ, решение комиссии по телеви­дению об аннулировании лицензии на вещание, нарушение по­рядка представления запрашиваемой информации, нарушение порядка аккредитации, о признания недействительным свиде­тельства о регистрации СМИ, о прекращении и приостановле­нии деятельности, о возмещении морального вреда и др.

Средства массовой информации расплачивались за то, что из их среды перешли в политику журналисты, публицисты. Ведь почти все политические деятели до середине 1991 г. были тесно связаны с журналистикой: они обратили на себя внимание пуб­лицистическими статьями, опубликованными в период гласности. С 1987 г. пришли к руководству большинства центральных газет и журналов отстраненные в свое время от работы талан­тливые журналисты и руководители. Главными редакторами ста­ли: "Московских новостей" — Е. Яковлев, "Нового мира" — С. Залыгин, "Огонька" — В. Коротич, "Московской правды" — М. Полторанин и т. д.

Российское общество к середине 90-х гг. не испытывало не­достатка в политических свободах. Однако средства массовой информации постоянно находились под угрозой ограничения их свободы не только со стороны парламента, но и со стороны многих политических партий.

Несмотря на то, что закон РФ "О средствах массовой инфор­мации" был принят в декабре 1991 г., он все еще не стал реаль­но действующим правовым документом. И это не случайно. Лю­бой закон функционирует не изолированно, а во взаимодейст­вии со многими правовыми актами: Законами о власти, об об­щественных организациях, с соответствующими статьями уго­ловного, гражданского, процессуального кодексами, где должна быть четко определена степень виновности тех, кто нарушает Закон о СМИ. Эта сторона правового регулирования взаимоот­ношений прессы с отдельными структурами общества недоста­точно разработана и в ряде случаев вообще отсутствует.

Образовавшийся в российском законодательстве правовой ва­куум порождает факты убийства журналистов по политическим мотивам. От рук наемных убийц погибли: руководитель ОРТ Владислав Листьев, сотрудник газеты "МК" Дмитрий Холодов.

Много знакомых проявлений административно-командной системы осталось во взаимоотношениях между местными властными структурами и прессой. Они стремятся, вопреки отсутствию реальных прав, подчинить или приручить местную печать, за­ставить ее выражать похвалу их деятельности. Редакционную политику большей части региональных СМИ изменил приход новых соучредителей — областных, городских и районных администраций. Они предложили газетам финансовую помощь в обмен на право соучредительства.

В региональной журналистике все очевиднее становится тенденция ее зависимости от исполнительных властей. Только-только избавившись от жесткого контроля со стороны КПСС, местная пресса вновь попадает в зависимость от другой полити­ческой силы в лице исполнительной власти. Для установления контроля над СМИ она использует не только экономические, но и широко применявшиеся админис­тративно-командной системой методы. Это в первую очередь возобновление практики подбора руководящих кадров СМИ по принципу политической лояльности.

Развитие регионального телевидения и радиосдерживается в первую очередь правовыми факторами. Отсутствие законода­тельных актов, гарантирующих развитие независимых редакций телевидения и радио в городах, областных центрах и в целом в регионах, сдерживает процесс поиска творческого роста регио­нальных аудиовизуальных средств. Предоставленное законом РФ "О средствах массовой информации" право независимым редакциям работать при наличии специальных лицензий, пока что остается малоэффективным фактором. Получение лицензий представляет собой процедуру, в которой часто доминирует субъективный фактор. Достаточно сказать, что многие комиссии по лицензированию работают нерегулярно, предъявляют "осо­бые" требования.

Несовершенство российского законодательства, лишают журналистику предоставленных ей конституционных свобод, приводят к актам произвола и насилия над личностью журна­листа.

Во взаимоотношениях журналистики и властных структур приоритетным стал вопрос о государственной поддержке средств массовой информации, защите их от финансового краха. Иными словами, важнейшей стала проблема поддержки прессы в усло­виях перехода к рынку. Освободить периодические издания от налогов, содействовать развитию целлюлозно-бумажной про­мышленности в стране, разумно решить вопрос стоимости под­писки на газеты и журналы, найти продуманные подходы к раз­государствлению полиграфической базы, передаче ее трудовым коллективам, в том числе редакциям изданий. Весь комплекс мер преследует единую цель — поиск путей обеспечения эконо­мической независимости средств массовой информации Россий­ской Федерации. В их свободе от финансовых структур заинте­ресовано в первую очередь государство.

В практику российской журналистики вошли встречи Прези­дента Б. Ельцина с руководителями СМИ, с телевизионными журналистами. Посвящались они различным проблемам.

Чрезвычайно важным фактором, гарантирующим реализацию провозглашенных свобод прессы, является профессиональная этика журналиста. Однако, как показывает практика, нередко напряжение во взаимоотношениях между органами власти и прессой возникает по вине журналистов. В погоне за сенсацией в собственном представлении о вседозволенности они порой пренебрегают эле­ментарными этическими и профессиональными нормами, вызы­вая тем самым неприязнь не только к себе, но и к органу, кото­рый они представляют.

Коренные изменения информационной ситуации, возникно­вение новых типов прессы, все больше дающие о себе знать проявления конкуренции, трансформирующие вкусы читателей, сместили критерии оценки творчества журналистов. В угоду сенсационности, хлесткости стали возможными пренебрежение к профессионализму, эрудиции, моральным принципам.

В целях преодоления подобного рода перекосов много нового вносится в систему подготовки и переподготовки журналистских кадров. Эффективность средств массовой информации как бизнеса во многом зависит от профессионального уровня журналистов, занятых подготовкой рекламы для печати или аудиовизуальных средств информации. Введение новых специализаций, научно-методическая и педагогическая разработка нормативных и спе­циальных курсов стали насущной потребностью организации журналистского образования. С начала 90-х гг. на факультете журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, на факультетах жур­налистики других университетов и высших учебных заведений, готовящих работников печати, телевидения и радио, открыты от­деления рекламы, дизайна, маркетинга.

В последние годы становится все заметнее тенденция к рас­ширению журналистского образования в стране.

Новые перспективы открывает и перевод журналистского университетского образования на двухступенчатую форму обуче­ния, с присвоением выпускникам звания бакалавра и магистра.


Метки:  

ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ЖУРНАЛИСТИКА НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ (90-Е ГОДЫ – НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ)

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:24 + в цитатник
Экономика СМИ в 90-е претерпела серьезные изменения. Изменились отношения собственности. Наряду с государственными и общественными организациями СМИ владеют частные лица, структуры с разным организационно-правовым статусом: закрытые акционерные общества, общества с ограниченной ответственностью, открытые акционерные общества, совместные предприятия и т.д. В связи с существенным сокращением количества государственных СМИ уменьшилась доля бюджетного финансирования СМИ. На место государственной монополии приходит конкурентный рынок СМИ. Развивается процесс их коммерциализации.
Владельцами, учредителями СМИ являются многие государственные, коммерческие структуры, политические партии, профсоюзы, церковь, другие организации.
Существенное влияние на информационную сферу оказывают процессы концентрации СМИ в руках узкого круга промышленно-финансовых групп. Тематика публикаций, набор освещаемых событий и явлений, их оценка нередко делаются в угоду интересам этих групп. На государственные СМИ, естественно, оказывается давление государственных структур, так что говорить о независимости государственных СМИ тоже неправомерно. Самым большим собственником СМИ в России является государство, хотя во многих странах законодательная и исполнительная власть не располагают собственными органами МИ. Крупная полиграфическая и телевизионная техника, а также широкий круг изданий, телерадиоорганизаций сконцентрированы сейчас в руках государства, что противоречит прогрессивным мировым тенденциям и ограничивает возможности СМИ как демократического института.
В конце 90-х были созданы крупные медиаобъединения:
• Мост-медиа (НТВ, региональная телевизионная сеть ТНТ, радио “Эхо Москвы”, газеты “Сегодня”, “7 дней”, журнал “Итоги” и т.д.)
• Проф -медиа (“Известия”, “Комсомольская правда”, журналы “Закон”, “Эксперт”, радио “Европа+” и др.)
• “Коммерсант” (журнал, газета, журналы “Власть”, “Деньги”, “Домовой”, “Автопилот” и др.)
• “АиФ” (еженедельник и несколько специализированных изданий)
• “МК” (газета, ее приложения “МК-бульвар”, “Час пик”)
• Издательский дом “Экономическая газета”
На государственном бюджетном финансировании находятся ВГТРК с ее 99 региональными телерадиоорганизациями. ИТАР-ТАСС, РИА-“Вести”, “Российская газета”, многие местные издания. Государственным организациям принадлежит 51% акций ОРТ. Большую группу СМИ финансирует правительство Москвы: ТВ-Центр-Столица, газеты “Тверская, 13”, “Вечерняя Москва”, “Деловая Москва сегодня” и др.


Государственная информационная политика в переходный период характеризуется позитивными и негативными тенденциями. Развиваются механизмы правового регулирования СМИ.
Они создают условия для появления множества изданий, других СМИ, ориентированных на потребности различных аудиторных групп, для их свободного функционирования с опорой на законодательный процесс.
Ограничиваются попытки произвола со стороны властей. Усиливаются тенденции к законному действию на территории России норм международного права, касающихся деятельности СМИ и защиты информационных прав граждан и др. Однако правовое поле СМИ не охватывает пока многих аспектов правовых отношений между субъектами информационной деятельности, в частности между владельцами и редакциями. Нужны также антимонопольные законодательства, ограничивающие процессы концентрации и монополизации печати, телевидения и радиовещания, в том числе и по отношению к госудрственной монополии в области техники СМИ. Не отрегулированы пока механизмы, обеспечивающие широкий доступ журналистов к инфомрации в политической и экономической сферах. С отменой цензуры она из сферы контроля за содержанием СМИ стремится переместиться в сферу контоля за тем, как предоставляют журналисту информацию различные государственные органы. Часто под предлогом защиты инфоромации идет утаивание компрометирующих данных. Достаточно сильно давление на журнгалиста при ссборе им информации: шантаж, заведение уголовных дел, угрозы журналистам и членам их семей и др.
Важно, чтобы формируемая в последние годы государственная концепция информационной безопасности вела к расширению информационного поля личности, различных общественных групп и организаций, а не к его ограничению, способствовала более активному использованию современных мировых информационных сетей.

Метки:  

ЖУРНАЛИСТИКА В ПЕРИОД ХРУЩЕВСКОЙ ОТТЕПЕЛИ (1953-1968)

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:21 + в цитатник
Журналистика периода хрущевской “оттепели”. Разоблачение культа личности Сталина породило в нашей журналистике особый период, который называется “оттепелью” шестидесятых, а его участников – “шестидесятниками”. СМИ этого периода, особенно журналы, стали более терпимыми, человечными, тематика их публикаций приблизилась к реальной жизни. Стало возможным высказывать ранее не поощрявшиеся идеи. Публиковать произведения, показывающие не упрощенную идеологизированную схему жизни, а рисующие сложности и противоречия бытия, поднимающие проблемы нравственного выбора. Среди газет наиболее заметно эти тенденции прослеживаются в газетах “Правда” и “Известия”. Большую роль в этом процессе сыграли “толстые” журналы - прежде всего “Новый мир” во главе с А.Твардовским. В нем были напечатаны знаковые для эпохи произведения А.Солженицына, В.Дудинцева, А.Твардовского и других писателей. Их читали с большим интересом. Но эпоха относительного свободомыслия продолжалась недолго. Она была несовместима с волюнтаристскими реформаторскими идеями строительства коммунизма к 1980 г., ускоренными непродуманными экономическими преобразованиями в деревне, приведшими к продовольственному кризису в стране, другими спорными новациями. Еще при Хрущеве в прессе началась кампания критики новых литературных и художественных направления. После отстранения Хрущева от власти тенденции по сворачиванию “вольностей” в прессе усилились. А введение советских войск в Чехословакию для подавления антисоветских выступления привело к новому витку ужесточения контроля за СМИ.

Метки:  

ЖУРНАЛИСТИКА В ПЕРИОД ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ (1941–1945 гг.)

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:20 + в цитатник

Война сразу же изменила весь облик советской печати: 1) более чем в два раза сократилось число центральных газет – до войны их было 39, а осталось всего 18. 2) Перестали выходить многие центральные отраслевые газеты.(«Лесная промышленность», «Текстильная промышленность»). Некоторые специализированные были объединены. 3) сократилось число местных изданий. В результате подобных мер к 1942 г. в стране осталось 4560 газет, в то время, как в предвоенном 1940 г. их насчитывалось около 9000, а общий тираж прессы с 38 млн. уменьшился до 18 млн. экземпляров. Краевые и областные партийные газеты стали выходить пять раз в неделю на двух полосах. «Правда» выходила в годы войны вместо шести на четырех полосах.4)Прпаганда на фронте: (1942) к этому времени выходило 4 центральных, 13 фронтовых, 60 армейских, 33 корпусных, 600 дивизионных и бригадных газет. Выходили на многих языках народов СССР Огромное количество газет и листовок издавалось в тылу врага. Из подпольных изданий, выходивших на оккупированной территории, наибольшей известностью пользовались газеты «За Советскую Украину» (15 млн. экз.), «Большевистская правда» – издание партийных организаций Минской области, «Витебский рабочий», «В бой за Родину!» – Рудненского района Смоленской области. Из партизанских – «Красный партизан», «Партизан Украины»
Кроме «Красной звезды» и «Красного флота», возникли еще две центральные военные газеты: с августа 1941 г. стал издаваться «Сталинский сокол», с октября 1942 г. – «Красный сокол». Кроме того, Главное политическое Управление Советской Армии полуторамиллионным тиражом выпускало листок «Вести с Советской Родины», который постоянно информировал советских людей на захваченной временно врагом территории о положении на фронте и в тылу.
В суровые годы людям необходимы были «душевные боеприпасы» и поставляли их «Правда», «Известия», «Комсомольская правда», «Красная звезда». Корреспонденты «Известий» ушли на фронт 240 чел. В здание редакции попала бомба. Было много трудностей.

Журналы: «Славяне», «Война и рабочий класс», литературно-художественный журнал «Фронтовая иллюстрация». Особое значение имели журналы для отдельных родов войск: «Артиллерийский журнал», «Журнал автобронетанковых войск», «Связь Красной Армии», «Военно-инженерный журнал». Только в Москве выходило 18 военных журналов, в том числе самый популярный военной поры журнал, имевший тираж 250 тыс. экземпляров, «Красноармеец». Неизменным успехом пользовались сатирические журнальные издания «Фронтовой юмор» (Западный фронт), «Сквозняк» (Карельский фронт) и др.

24 июня 1941 г. было создано Советское информационное бюро. В задачу Совинформбюро вменялась оперативная и правдивая информация не только для советских людей, но и для зарубежных стран. 25 июня в советской печати появилась первая сводка Совинформбюро, а всего за годы войны их было передано свыше 2,5 тысяч.

Радиовещание, первые военные передачи которого появились одновременно с правительственным сообщением о вероломном нападении на Советский Союз фашистской Германии. Неизменно, начиная с самых первых радиопередач о событиях на фронте, они завершались призывами: «Враг будет разбит, победа будет за нами!». В ноябре 1942 г. из Москвы началось вещание на украинском и белорусском языках. Неизменными стали по радио передачи «Письма на фронт» и «Письма с фронтов Отечественной войны». В них было использовано свыше двух миллионов писем, благодаря которым более 20 тысяч фронтовиков нашли своих близких, эвакуированных в восточные районы страны.

На заключительном этапе войны были созданы газеты для населения освобожденных от фашистских захватчиков государств, о чем свидетельствуют уже названия этих изданий – «Свободная Польша», «Венгерская газета». Выходили также «Новый голос» на румынском, «Ежедневное обозрение» на немецком, «Новая жизнь» на польском языках.

Журналисты на фронте. Уже 24 июня 1941 г. на фронт отправились первые добровольцы-писатели, в том числе Б. Горбатов – на Южный фронт, А. Твардовский – на Юго-Западный, Е. Долматовский – в газету 6-й армии «Звезда Советов», К. Симонов – в газету 3-й армии «Боевое знамя». В соответствии с постановлениями ЦК ВКП(б) «О работе на фронте специальных корреспондентов» (август 1941) и «О работе военных корреспондентов на фронте» (сентябрь 1942) писатели честно выполняли служебный воинский долг, нередко рискуя собственной жизнью.


Метки:  

ЖУРНАЛИСТИКА ПЕРВОГО ДЕСЯТИЛЕТИЯ СОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ (НОЯБРЬ 1917-27 ГОДА)

Вторник, 11 Марта 2014 г. 17:19 + в цитатник
Установление в России большевистской власти предопределило утверждение в стране однопартийной системы. Важнейшим идеолог. и организ. институтом стала сов. Жур-ка, унаследовавшая основные принципы, функции и традиции большевистской печати. В 20-е гг. пресса формировалась как многонациональная система средств инфо, создаваемая по единой идейно-организ. схеме. Выполняя идеологич. и соц. заказ РКП(б), она принимала деятельное участие в строительстве Сов. Гос-ва, в утверждении авторитарных принципов его руководства. В первое сов. десятилетие Жур-ка прошла несколько отличающихся друг от друга этапов. В октябре произошел вооруженный переворот, и временное правительство было отстранено от власти. В Октябрьскую революцию Жур-ка России вступила как многопартийная система. Продолжали издание все буржуазные партии. Выходили все газеты и журналы социалист. партий - 52 меньшевистских, 31 эсеровских, 6 анархических. Помимо “Правды” и “Известий” 10 ноября вышел первый офиц. правит. орган “Газета Временного рабочего и крестьянского правительства”. Следующим такого рода изданием явилась газета “Армия и флот рабочей и крестьянской России”. Реакция всей буржуазной, мелкобуржуазной, меньшевистской печати на свершившуюся революцию была однозначной: она восприняла ее недоброжелательно. В ответ на это на следующий же день после победы вооруженного восстания Временный революционный комитет закрыл 10 наиболее крупных буржуазных газет – «Речь», «Русское слово», «Русская воля», «Новое время», «Биржевые ведомости», «Копейка» и др. Буржуазная пресса выступила с протестом, обвиняя Советское правительство в нарушении принципа свободы печати. В связи с этим Советское правительство 10 ноября 1917 приняло Декрет о печати. Главную суть его составляло ленинское утверждение, сделанное еще в сентябре: как только большевики придут к власти, они ликвидируют буржуазную прессу и предоставят свободу действий пролетарской печати. В Декрете действия Советской власти мотивировались тем, что молодое гос-во не может противостоять буржуазии и ее печати, - что пресечение деятельности инакомыслящей печати – временная мера. Но отмены на инакомыслие так и не последовало. За недовольством общ-ва последовали репрессивные меры. В декабре 17 утвержден новый состав редколлегии “Правды”: Бухарин, Сокольников, Сталин. В конце 17 интенсивно развивается местная печать. Январь 1918 г. - Декрет “О революционном трибунале печати”. Борясь против оппозиционной Жур-ки, РКП(б) принимала одновременно меры к созданию и укреплению прессы советского государства. С марта 18 прекращает выпуск “Газеты Временного рабочего и крестьянского правительства”. “Известия” - центральный орган ВЦИКа и его исполнительного органа Совнаркома. Редактор “Известий” - Ю.Стеклов. В первой половине 18 появляется ряд центр. газет: “Беднота” (для деревенского читателя и красноармейцев), “Известия Народного Комиссариата по военным делам”, “Известия Нар. Комис. здравоохранения”, “Вечерняя красная газета” и др. газеты для различных категорий читателей. Складывается система издательств: кроме издательств “Прибой” и “Волна”, созданных еще до революции, в ноябре - декабре 1917 начали функционировать издательские отделы ВЦИК, Московского и Петроградского Советов, Нар. Комис. по делам национальностей. Январь 18: Декрет “О Гос-ом издательстве”, перед которым ставились две основные задачи: выпуск дешевого народного издания рус. классиков и массовое издание учебников. Заметную роль в распр-ии полит. инфо играло радио. По радиотелеграфу передавались декреты, правительственные сообщения, которые публиковали все больш. газеты в крупных городах и районах. С февраля по июль 1918 были установлены 103 новые радиотелеграфные станции. В начале 1918 появились и новые меньшевистские, эсеровские, анарх. издания, так как в первые месяцы Советской власти в правительство входили представители различных социалист. партий. Советская пресса защищала позиции нового строя, пропагандировала декреты Советской власти, организовывала массы на их выполнение. Тема мира - одно из главных мест в печати в пору ее многопартийности. 3 марта 1918 - мирный договор с Германией. В марте 1918 Совнарком принял постановление о пресечении деятельности буржуазной прессы. Мирная передышка, достигнутая в результате Брестского договора, оказалась непродолжительной. К середине 1918 объединенные силы внутр. и внешней контрреволюции развязали гр. войну. В годы гр. войны и иностранной военной интервенции (июль 1918 - 1920) утвердилась однопартийная сов. Жур-ка. В 18 насчитывалось до 10 типов печати: партийные, советские, профсоюзные, военные, крестьянские, молодежные и другие издания. Продолжалось развитие местной и национальной печати. Особое место занимали военные газеты и массовая красноармейская печать: фронтовая, армейская и флотская. 1918 - “Всемирная литература”, выпуск русских классиков в массовой серии “Народная библиотека”, первые шаги в издании детской литературы. В годы гр. войны особое значение играло радио. В июле 1918 Совнарком принял “Декрет о централизации радиотехнического дела РСФСР”, о создании гос. радиотехнической сети. В марте 1920 построили на Шаболовской улице мощную радиостанцию. 7 сентября 1918 - постановление о создание Российского телеграфного агентства (РОСТА). В составе агентства было 10 отделов: литер.-агит., инструкторский, худ.-фотограф. и другие. К концу 1919 - 42 отделения агентства. С окончанием гр. войны политика “военного коммунизма” зашла в тупик. Результат этой политики - кризис в стране в конце 1920. С ликвидацией оппозиционных партий РКП(б) утвердила свою монополию на власть. Ленин предложил отказаться от политики “военного коммунизма”, перевести народное хоз-во на рельсы новой эконом. полит. Переход к нэпу - 10 съезд партии в начале марта 1921-усугубил и без того тяжелое материальное положение прессы. После принятия декрета “О введении платности газет” в конце 1921 кол-во газет стало катастрофически сокращаться. К августу 1922 общий тираж сократился наполовину. После гр. войны образовались две России: советская и зарубежная. Три осн. направления заруб. печати: консервативное (монархисты, “Двуглавый орел”, “Грядущая Россия”, П.Струве - “Русская мысль”, газета “Возрождение”), умеренное (П.Милюков - газета “Последние новости”, еженедельник “Дни”), лояльное направление (Н.Устрялов - сменовеховская Жур-ка). Демократические издания: ежедневная газета И.Гессена и Вл.Набокова “Руль”, журнал Вл.Бурцева “Общее дело”. Кризис печати требовал мер его преодоления. Главная - материальная помощь. С 1923 финансирование местной печати начинает осущ-ся из республиканского, областного, губернского бюджетов. Центр. печать финансир. из гос. бюджета. 13 съезд партии принял директиву об обязат. подписке ком-тов на партийную газету. На каждые 10 крестьянских дворов должна быть выписана одна массовая газета. Вторая мера - обеспечение печати кадрами. Прием в гос. институт Жур-ки увеличился почти вдвое. К апрелю 1923 положение печати несколько стабилизировалось. Новые центр. издания: “Комсомольская правда”, “Пион. правда”, “Красная звезда”. 1921-25 - годы массового развития жур-ой периодики. “Пролетарская рев-ия”, “Красная новь”, “Под знаменем марксизма”, “Крестьянка”, “Молодая гвардия”, “Крокодил”, “Октябрь”, “Звезда”. 1922 - был создан Главлит. В 1923 во всех комитетах партии создаются отделы печати. 1924 - образован Центроиздат. Все более заметную роль в культ.-просветит. и полит.-воспитат. работе с массами в начале 20-х играло радио. К концу 26 из Москвы выходило в эфир 5 радио газет. 1925 – Телеграф. агентство Сов. Союза (ТАСС). РОСТА – телеграф. Агент. РФ.

Метки:  

ТЕКСТ КАК ОБЪЕКТ ЛИТЕРАТУРНОГО РЕДАКТИРОВАНИЯ.

Воскресенье, 09 Февраля 2014 г. 22:00 + в цитатник

Разработка научных основ редактирования опирается на фундаментальные знания о тексте, его теорию. Следует иметь в виду, что термин «текст» многозначен. В филологии принято троякое его толкование. Текст понимается как результат целесообразной речетворческой деятельности, как письменный источник, как речевое произведение. Первая трактовка - наиболее широкая. Она представляет текст как сознательно организованный результат речевого процесса, как мысль, облечённую в определенную форму для выражения определённого смысла.
Разработка теории коммуникации, изучение реальных условий функционирования языка сделали возможным определение: «текст – это речевое произведение». Текст рассматривается как результат взаимодействия плана выражения и плана содержания, как система, предполагающая двух участников – автора и адресата (отправителя и получателя).
Редактирование самым непосредственным образом заинтересовано в решении задач, выдвинутых теорией текста. Назовем важнейшие: 1) исследование смысловой стороны текста в процессе его порождения, восприятия и понимания; 2) наблюдение над текстом как единицей коммуникации; 3) изучение проблемы информативности текста, создание методик кодирования и декодирования информации, которую несёт текст.

Характеристики текста:
Целостность текста обеспечивается смысловой нитью, которая должна проходить через весь текст. Подход к тексту как к литературному целому - основополагающая концепция многих современных исследований в области редактирования. (Былинский)
Связность. Текст, рассмотренный вне системы коммуникаций, в которых он существует, прерывист. Средства, которыми осуществляется связь (сцепление) между элементами текста, различны, и лишь в небольшом числе случаев это средства грамматические. В официальных материалах, в научной прозе ведущими являются чётко выраженные логические связи. В художественных и публицистических произведениях связи между элементами текста предопределены его образной системой и зачастую ассоциативны.
Закреплённость - важнейшее качество письменной речи - даёт ей известные преимущества перед речью устной.
Информативность – важнейшая характеристика текста журналистского произведения.
В лингвистических работах об ошибках авторы очень редко используют обобщающее понятие «текстовая ошибка». Изучаются речевые ошибки как сугубо лингвистические. А ошибки смысловые – фактические, логические и т.п. – как ошибки экстралингвистические для лингвистов интереса не представляют.
Текстовые ошибки – это в общем-то ошибки, встретившиеся в тексте, то есть в закрепленном на письме произведении речи. Текст – это сообщение, иначе – элемент в информационной цепи, в которой информация получается, обрабатывается, хранится и передается дальше. Поэтому текстовые ошибки – это также информационные ошибки. Текстовые ошибки – это ошибки автора и наборщика. На них можно смотреть с точки зрения их порождения, возникновения и с точки зрения их исправления. Сперва посмотрим на текстовые ошибки с точки зрения их происхождения.

Можно выделить четыре типа ошибок, порождаемых автором текста:
Ошибки восприятия – результат плохих условий получения информации автором будущего текста. Обычное дело: чего-то не разглядел, чего-то не расслышал.
Ошибки памяти (lapsus memoriae) – это весьма распространенное непроизвольное забывание части информации или ее искажение.
Ошибки мышления имеют две причины. Во-первых, это ошибки в понимании, оценке информации из-за недостатка знания или из-за достатка предубеждений (концептуальные или идеологические шоры). Психолог сказал бы: это результат неадекватной установки. И, во-вторых, ошибки мышления – это ошибки в умозаключениях, выводах, рассуждениях из-за дефектов логического мышления автора текста.
Ошибки вербализации – это хорошо известные речевые ошибки, ошибки в речевом ходе, с помощью которого вербализуется информация.
Ошибки наборщика совсем иного рода. В принципе все они могут быть сведены к одному типу ошибок, причина которых не лингвистическая, а психологическая – дефекты внимания.


Первая поправка к Конституции США и американская концепция свободы печати.

Четверг, 06 Февраля 2014 г. 22:28 + в цитатник

В английских колониях на американском континенте, которые назывались Новой Англией, действовали законы метрополии: сначала авторитарные, а затем Билль о правах. В XVIII веке американская журналистика не оказывала практически никакого влияния на мировую журналистику и в целом носила местный характер. Важно, что она формировалась в условиях отмены предварительной цензуры.
Попытки издания газеты предпринимались в Америке с конца XVII века. Старейшая американская газета «Public Occurences» («Общественные события») вышла 25 сентября 1690 года, но ее первый номер оказался и последним. Первая регулярная американская газета «The Boston News Letter» («Бостонские новостные письма») вышла в 1704 году.
В середине XVIII века типичная американская газета содержала новости, рекламу, политические статьи, публиковала нравственные очерки, письма читателей редактору, помещала отрывки из книг, памфлетов, стихи, а также обширные перепечатки из английских периодических изданий. Общей чертой американских газет был эклектизм. Печать в колониях развивалась очень быстро. В первой половине XVIII века любой автор мог получить доступ на газетные страницы за определенную плату.
Первые американские журналы создавались в подражание английским, но, в отличие от Англии, из-за своей безликости и массового плагиата сначала не имели успеха у читателей и быстро прогорали. Один из первых оригинальных американских журналов был «Pennsylvanya Magazine» (1775–1776), который вскоре после открытия стал редактировать один из наиболее выдающихся американских публицистов, англичанин по рождению Томас Пейн (1737–1809). Он довел тираж до 1500 экземпляров, что было невероятным успехом. Пейн сам писал в журнал патриотические статьи, заметки, стихотворения. Много внимания уделял «Pennsylvanya Magazine» и материалам не политического характера, например, вопросам брака.
Особую известность Пейн получил в годы войны за независимость США (1776–1783). В памфлете «Здравый смысл» (1776), ясно и доступно внушая идею об абсолютной необходимости свободы, он впервые сформулировал призыв к независимости от Англии. В самый критический момент войны за независимость Вашингтон попросил Пейна срочно написать памфлет, чтобы поднять дух деморализованных поражением американских воинов и внушить им ненависть к врагу. Памфлет был написан у костра на барабане и зачитан солдатам перед атакой. Он стал первым в серии созданных за годы войны памфлетов под общим названием «Американский кризис». В них использовались приемы эмоционального воздействия на читателя, в частности, элементы острой сатиры.
В первое послевоенное десятилетие сформировалась американская концепция свободы печати. В ее основание легла первая поправка к Конституции США 1787 года – одна из десяти поправок, прозванных американским Биллем о правах, принятых 21 декабря 1791 года. Первая поправка гласит: «Конгресс не будет издавать законов, ограничивающих свободу слова, или печати, или права народа мирно собираться». Отличительная особенность американской концепции свободы печати в полном отделении печати от государства: печать и государство независимы друг от друга. Государство не может иметь свою прессу. В первой поправке впервые появляется термин свобода печати. Как и английская, американская концепция рассчитана на индивидуальную свободу. Права и свободы, приобретенные американской печатью в конце XVIII века, начали воплощаться в жизнь сразу, без препятствий со стороны государства и привели к процветанию журналистики в последующие столетия.
В 1869 г. было завершено строительство трансконтинентальной железной дороги, соединившей побережья Тихого и Атлантического океанов, а в 1876 г. Александр Белл изобрел телефон, без которого также стало невозможно представить работу газеты и газетного репортера. Телефонная связь быстро вошла в повседневную жизнь.


Метки:  

Либеральная пресса России второй половины 19 века.

Четверг, 06 Февраля 2014 г. 14:16 + в цитатник
Влияние декабристской идеологии на развитие общественной жизни было столь велико, что никакие цензурные запреты уже не могли сдержать стремление к свободе. Распад крепостнического строя был неизбежен. К середине 19 века реакционная журналистика испытала определенное беспокойство: Ф.В.Булгарин и Н.И.Греч постепенно теряли доверие у общества, их издания, поддерживавшие официальную идеологию уже не могли убедить читателей в правоте их авторов, в поддержку им появляются журналы "Маяк" и "Москвитянин".
"Маяк современного просвещения и образования" - таково полное название журнала - утверждал, что русской литературе явно недостает религиозности, патриотизма и народности. В числе тех, на кого он нападал, были, конечно же, А.С.Пушкин, М.Ю.Лермонтов, В.Г.Белинский, В.Гюго, Ж.Санд, - ведь критики стремились доказать, что передовые идеи европейской культуры чужды русскому народу. Эту позицию активно поддерживал и журнал "Москвитянин". В программной статье С.П.Шевырева "Взгляд русского на образование Европы" Россия противопоставлялась Западу. Главным выводом стало утверждение, что в России никогда не было ни рабства, ни феодализма, следовательно, нет и почвы для ненависти. Русский народ сам, добровольно уступил свои права государям.
В 1857 году правительство приступило к подготовке нового закона о печати. Это было вызвано частыми бунтами в стране, поражением в Крымской войне, значительно ослабившем самодержавие, и необходимостью пересмотра цензорских запретов. Стали возникать новые журналы и газеты общественно-политического и политико-экономического характера. "Русский вестник" М.Н.Каткова был создан как умеренно-либеральный журнал, но уже через четыре года своего существования превратился в ярого врага всей демократической печати. Журнал "Время", издававшийся братьями Федором Михайловичем и Михаилом Михайловичем Достоевскими, утверждал, что беды России не в крепостном праве, а в отрыве интеллигенции от народа. И хотя журнал иногда делал выпады в сторону М.Н.Каткова, это не мешало нарастанию его враждебности к революционным демократам. В числе противников революционной демократии был и либеральный журнал А.А.Краевского "Отечественные записки".
В результате ряда предпринятых правительством шагов русская печать все же оставалась в чрезвычайно тяжелом положении. В конце 1850-х годов заканчивается формирование сети губернских ведомостей - официальных газет, подчиненных канцеляриям губернаторов. Чтобы сохранить контроль за печатью, принимаются "Временные правила о печати 1865 года", по которым от предварительной цензуры освобождались лишь столичные ежедневные газеты и журналы. Вся провинциальная печать, иллюстрированные и сатирические издания по-прежнему должны были проходить предварительную проверку в цензорском комитете. В этот период даже либеральные издания стали выражать недовольство таким положением.
И логическим завершением было утверждение новых Временных правил 1882 года, закрепивших полный административный произвол над прессой. Совещанию четырех министров было предоставлено право прекращать издание любого периодического органа, чья деятельность будет признана вредной. Тем не менее распространение информации становится выгодным коммерческим предприятием. В газеты и журналы приходят люди, не имеющие ничего общего с литературой: купцы, банкиры. Возникают Русское (1866), Международное (1872) и Северное (1882) телеграфные агентства. Все они были частными и принадлежали А.А.Краевскому, А.С.Суворину, О.К.Нотовичу и К.В.Трубникову.
Видное место на страницах печати отводится коммерческой рекламе, биржевым таблицам, курсовым бюллетеням.
Но не надо думать, что в этот сложный период печатались только те, кто поддерживал правительство. Вторая половина 19 века - это время, когда рядом существуют множество различных по направлениям изданий. Конечно, тем, кто выступал с критикой официальной политики, труднее было получить разрешение на издание новых газет и журналов. Поэтому многие передовые публицисты той поры печатали свои произведения в существующих изданиях. Например, в "Отечественных записках" А.А.Краевского в 1840-е годы сотрудничали М.Ю.Лермонтов, А.В.Кольцов, В.А.Сологуб, В.Г.Белинский, А.И.Герцен, Н.П.Огарев, М.М.Бакунин и многие другие. Затем многие из них перешли в "Современник", набиравший силы после смерти А.С.Пушкина.
Долгие десять лет после гибели поэта этот журнал не имел собственной политической линии, как о том мечтал его создатель. С приходом в "Современник" Н.А.Некрасова, И.И.Панаева, Н.Г.Чернышевского, Н.А.Добролюбова журнал превратился в трибуну защитников революционных перемен. Реформу 1861 года сотрудники "Современника" встретили резко отрицательно: они понимали ее антинародный, крепостнический характер. Не имея возможности открыто высказаться "Современник", встретил ее "заговором молчания". На фоне безудержных похвал, это была своеобразная форма протеста.
В начале второй половины 19 века возникает новый тип изданий: сатирические и юмористические еженедельники. Самым ярким представителем этого типа изданий стал сатирический еженедельник "Искра" В нем печатались Н.А.Степанов, В.С.Курочкин, И.И.Панаев Д.Д.Минаев, Н.С.Курочкин и другие. В основу работы редакции легло широкое общение с читателями, которые приходили, чтобы рассказать случаи из жизни. Большую роль в "Искре" играли сатирические рисунки и карикатуры. Здесь печатались афоризмы, сценки диалоги, пародии, - и всегда сатира в еженедельнике была наступательной. Журналисты не отвечали на критику, а нападали первыми. Вот, например, какую характеристику М.Н.Каткову дал Д.Д.Минаев:

С толпой журнальных кунаков
Своим изданьем, без сомненья,
С успехом заменил Катков
В России Третье отделенье.

"Искра" выходила пятнадцать лет. За это время еженедельник создал огромную сеть корреспондентов, информировавших о злоупотреблениях в провинции, - в итоге "Искра" успевала запечатлеть общественно-политическую атмосферу каждого данного момента истории.
Конец 19 века ознаменовался и появлением первых рабочих газет в России. В 1870-е годы их пробовали издавать народники, пытаясь найти среди рабочих помощников для подготовки крестьянской революции. Но вскоре рабочие создают собственную печать, независимую от народнических организаций. Не ограничиваясь листовками "Северный союз русских рабочих", возникший в 1878 году, приступил к организации своей газеты. Тираж первого номера "Рабочей зари", отпечатанный в начале 1880 года, был почти полностью конфискован, но самое главное - начало было положено. И уже вскоре появляется еще одна газета партии русских социал-демократов "Рабочий", определившая своей целью - стать вождем в борьбе с неправдой. Но отсутствие в стране массового революционного рабочего движения делало эти газеты недолговременными. Нужна была единая организация, которая бы взяла в свои руки революционную пропаганду, агитацию и организацию рабочих в партию. Самый, конец 19 века переполнен большим числом различных типов изданий. Благодаря поддержке капиталистов, увеличиваются тиражи благопристойных изданий и гонорары работающим там литераторам. Общественно-политические и литературные ежемесячники, - наверное, самая большая группа, периодических изданий того времени. Среди них журналы либеральной ориентации "Русская мысль" и "Вестник Европы", народническое "Русское богатство", монархический "Русский вестник", журналы самообразования "Научное обозрение" и "Образование", иллюстрированные семейные журналы "Нива" и "Родина", журнал для народного чтения "Журнал для всех"... Конечно, как вы понимаете, даже перечислить все очень трудно. А ведь были еще специальные, отраслевые ежемесячники, юмористические и спортивные еженедельники. Намного увеличилось и число газет в России: укрепление материального положения провинциальных газет капиталистами, мечтающими о собственных изданиях, не прошло бесследно.
Особую роль в журнале «Отечественные записки» играла сатирическая публицистика М.Е. Салтыкова-Щедрина. Его публицистика — это подлинная летопись пореформенной России. Все жгучие проблемы русской жизни нашли отражение в публицистических циклах сатирика: «Дневник провинциала в Петербурге», «Благонамеренные речи», «Письма к тетеньке» и др.
Сатирик часто прибегал к гиперболе, фантастике, аллегории, другим формам эзоповского языка, в смешном и нелепом виде изображал представителей официальной бюрократии, много места отводил характеристике рождающегося русского капиталиста Дерунова. Много места по традиции «Современник» уделял разоблачению измен и предательств либерализма.
В связи с критикой либерализма писатель-публицист много внимания уделил характеристике либерально-буржуазной прессы, заклеймив ее продажность в вымышленном, но очень точном названии газеты «Чего изволите?». Пародии его на содержание статей, фельетонов буржуазной прессы, ее язык, стиль занимают существенное место в сатирических очерках, опубликованных в «Отечественных записках» («В среде умеренности и аккуратности», «Современная идилия» и др.). Салтыков-Щедрин был глубоким критиком несовершенств буржуазной демократии, немецкого милитаризма, о чем ярко свидетельствует его книга очерков «За рубежом».
После смерти Некрасова в 1877 г. Салтыкову-Щедрину пришлось в сложной борьбе с либеральными народниками отстаивать прежнее направление «Отечественных записок», и он с честью выполнял эту задачу вплоть до закрытия царским правительством в 1884 г. передового русского журнала.
В 80-е годы началась литературная и журналистская деятельность А.П. Чехова. Первоначально Чехов сотрудничал в юмористических еженедельниках Москвы («Стрекоза», «Будильник» и др.), но вскоре был приглашен в юмористический петербургский журнал «Осколки». Наряду с художественными произведениями писатель вел в «Осколках» фельетонное обозрение «Осколки московской жизни», где затрагивал многие злободневные вопросы, в том числе и положение московской печати, вступившей в полосу предпринимательства. В рассказах Чехова 80-х годов ярко (часто по-щедрински) запечатлен убогий тип журналиста-поденщика, приспособленца, утратившего благородные черты работника печати предшествующих десятилетий («Два газетчика», «Корреспондент», «Сон репортера» и др.)
С 1886 г. Чехов становится сотрудником газеты «Новое время». Здесь кроме рассказов им напечатаны такие материалы, как статья о русском путешественнике Н.М. Пржевальском, путевые зарисовки «Из Сибири», и некоторые другие. Писатель организовал в газете «литературные субботники» и много способствовал внедрению в практику русской журналистики жанра небольшого рассказа-новеллы. После поездки на остров Сахалин в 1890 г. Чехов сотрудничает в журналах «Русская мысль», «Жизнь» и др. В «Русской мысли» он заведовал отделом беллетристики и впервые опубликовал здесь очерки «Остров Сахалин». Эти очерки, вышедшие вскоре в виде отдельной книги, вошли в золотой фонд русской публицистики. Книга сочетает в себе глубину и точность научного исследования с ненавязчивой публицистичностью. Пренебрежение правительства к богатой окраине России, превращенной в каторжную тюрьму, острову Сахалину, Чехову непонятно. Не мог смириться писатель и с тем, что жизнь каторжников и населения Сахалина определяется не законом, а произволом администрации. Жизнь на острове напоминает ему крепостничество. Он не мог пройти мимо тяжелого положения женщин, детей, местного туземного населения на Сахалине; осуждает недостатки исправительной системы на каторге, экономическую отсталость края, отсутствие налаженной медицинской помощи. Проблемы, поднятые в книге, часто оказывались сходными с проблемами всей России. И вместе с тем Чехов в очерках «Из Сибири» и книге «Остров Сахалин» показал высокие моральные качества русского народа, особенно сибиряков-первопроходцев, предсказал большое будущее сибирскому краю.
В 60-е годы свою журналистскую деятельность начал русский писатель Ф.М. Достоевский. Вместе с братом Михаилом в 1861—1863 гг. он издавал журнал «Время». Здесь были опубликованы «Записки из мертвого дома», «Униженные и оскорбленные» Ф.М. Достоевского, «Житейские сцены» Н.А. Плещеева, «Грех да беда на кого не живет» А.Н. Островского и др. Большое место отводилось французской уголовной хронике, мастерски обработанной в редакции; в статьях затрагивались вопросы воспитания молодежи; имелись отделы внутренних новостей и иностранных известий. Журнал был разнообразным и интересным для публики и собирал до четырех тысяч подписчиков. Достоевский вел критику, полемизировал с Добролюбовым по вопросам искусства, литературы. Существенную роль в журнале играл критик-идеалист Н.Н. Страхов, который с согласия издателей защищал некую особую самобытность русского народа, развивал идеи так называемого почвенничества в противовес западничеству, умозрительному западноевропейскому утопическому социализму. Журнал утверждал, что беда России не в крепостном праве (тем более что оно отменено), а в отрыве интеллигенции от народа. Он обвинял «Современник» в беспочвенности, в стремлении привить русскому народу западноевропейские болезни, и хотя «почвенники» не были однородны по своим взглядам, но их объединяло именно несогласие с революционными демократами.
Страхов особенно горячо возражал против материального подхода к улучшению жизни народа. Изменение положения масс должно идти через моральное, религиозное усовершенствование: мир нельзя исцелить ни хлебом, ни порохом, а лишь «благой вестью». Терпение русского народа истолковывалось как заслуживающая одобрения добродетель, свою враждебность к нигилистам Страхов, по собственному признанию, старался передать и Ф.М. Достоевскому.
Вместе с тем журнал высмеивал консервативные мнения Каткова, его страх перед «Современником». Журнал возражал К. Аксакову, оспаривая мысли статьи «Публика — народ» о крайней противоположности идеалов и привычек народа и привилегированной части населения, господ. В 1863 г. в связи с освещением в журнале причин польского восстания журнал был закрыт правительством. Но Ф.М. Достоевский продолжил свою издательскую деятельность, предприняв ежемесячник под названием «Эпоха», который выходил два года (1864—1865). Журнал «Эпоха» продолжал защищать идеи почвенничества, обсуждал новую судебную реформу и активизировал полемику по ряду вопросов с демократическими журналами «Современник» и «Русское слово».

Анатолий Абрамович Аграновский – специальный корреспондент «Известий» (1922 – 1984 гг.).

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 16:32 + в цитатник
АГРАНОВСКИЙ, АНАТОЛИЙ АБРАМОВИЧ (1922–1984), русский публицист, прозаик, кинодраматург. Родился 8 января 1922 в Харькове в семье журналиста. В 1937 отец Аграновского был репрессирован. В 1939 Аграновский поступил на исторический факультет Московского государственного педагогического института им. К.Либкнехта. В 1943–1944 был курсантом Военно-авиационной школы стрелков-бомбардировщиков, затем был направлен на учебу в Высшее военно-авиационное училище штурманов (1944–1946). По окончании учебы занялся военной журналистикой. В 1946–1947 печатался в газете Московского военного округа «За храбрость». Уже в первые годы работы Аграновского особенно привлекал жанр очерка.

После демобилизации работал художником-мультипликатором, помощником кинооператора, ретушером, художником-оформителем, писал сценарии фильмов. В 1956–1958 учился на Высших литературных курсах при Литературном институте им. М.Горького СП СССР. По окончании курсов Аграновский полностью посвятил себя публицистической деятельности. Он был сотрудником «Литературной газеты», печатался в журналах «Знамя» и «Новый мир». В 1961 стал специальным корреспондентом газеты «Известия».

Любимым героем Аграновского был энтузиаст, борющийся за общественную пользу в разных сферах деятельности. Несмотря на публицистическую страстность, присущую всем его материалам, Аграновский не навязывал читателю однозначного взгляда на описываемые события, предоставляя ему возможность делать самостоятельные выводы. Он неоднократно подчеркивал, что суть его журналистской позиции заключается в доверии к читателю.

Для Аграновского было характерно внимание к своим героям: за некоторыми (как офтальмолог С.Н.Федоров, которого он «открыл») он следил в течение нескольких лет. В 1970-е годы Аграновского называли «журналистом номер один». Многие яркие публицисты периода перестройки называли себя его учениками. В течение жизни он издал более 20 книг, в которых в полной мере воплотился его журналистский и человеческий опыт.
Умер Аграновский в Москве 14 апреля 1984.

Михаил Ефимович Кольцов – журналист и общественный деятель (1898 – 1940 гг.).

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 15:17 + в цитатник

Михаил Ефимович Кольцов (настоящая фамилия — Фридлянд; 1898—1940 (по другой версии 1942)) — советский публицист, журналист, писатель.

Михаил Фридлянд родился 31 мая (12 июня) 1898 года в Киеве. Родители — Фридлянд Ефим Моисеевич (1860—1945), ремесленник-обувщик, и Рахиль Савельевна (1880—1969). После переезда родителей в Белосток учился в реальном училище, где вместе с младшим братом Борисом издавали рукописный школьный журнал: брат (будущий художник и карикатурист Борис Ефимов) иллюстрировал издание, а Михаил — редактировал.

В 1915 году поступил в Психоневрологический институт в Петрограде. Печататься в газетах начал с 1916 года.

Активный участник Февральской и Октябрьской революций. С начала 1917 сотрудничал в петроградских журналах. В феврале 1917 года в брошюре «Как Россия освободилась» под псевдонимом «Мих. Ефимович» восторженно оценил создание Временного правительства и роль А. Ф. Керенского.

В начале 1918 года возглавлял группу кинохроники Наркомата просвещения. С 1919 года служил в Красной Армии, сотрудничал в одесских газетах и в киевской армейской газете «Красная Армия». С 1920 года работал в отделе печати Наркомата иностранных дел. Специальный корреспондент ряда периодических изданий, в том числе газеты «Правда» (1922—1938).

Много работал в жанре политического фельетона. Часто выступал с сатирическими материалами и был самым известным журналистом СССР. Инициатор возобновления издания и редактор журнала «Огонёк», редактор журнала «За рубежом», член редколлегии «Правды» и «За рулём», руководитель Журнально-газетного объединения. Сотрудник сатирического журнала «Бегемот». Создатель сатирического журнала «Крокодил». Создатель и бессменный главный редактор юмористического журнала «Чудак», в котором вёл постоянную рубрику «Календарь Чудака».

Он показал себя мастером фельетона, образного, сжатого, захватывающего стиля, который иронией, парадоксами и гиперболами блестяще усиливал политическую направленность его произведений.

Руководитель иностранного отдела в СП СССР. Посетил многие страны мира, из них некоторые — нелегально. Делегат международных конгрессов в защиту культуры в Париже (1935) и в Барселоне (1937, руководитель советской делегации).
С 1938 — депутат Верховного Совета РСФСР.

Кольцов написал около 2000 газетных статей на актуальные темы внутренней и внешней политики. С 1928 по 1936 трижды выходили многотомные собрания его сочинений.

Испания

Во время Гражданской войны 1936—1939 годов был направлен в Испанию, как корреспондент «Правды» и одновременно негласный политический представитель властей СССР при республиканском правительстве. В Испании активно участвовал в событиях, как организатор сопротивления мятежникам. Испанские газетные рапортажи послужили основой книги «Испанский дневник» (1938), где о легальной части своей работы Кольцов рассказал от первого лица, а о тайной — как о деятельности мексиканского коммуниста Мигеля Мартинеса. Проводя линию Сталина в международном рабочем движении, в публикациях дискредитировал «троцкистов», обвиняя их в том числе в том, что они находятся на службе у Фаланги и фашизма. В романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол» М. Кольцов выведен под именем Каркова

Арест и гибель

В 1938 году был отозван из Испании и в ночь с 12 на 13 декабря того же года арестован в редакции газеты «Правда». Жена наркома Ежова — Евгения была редактором «Иллюстрированной газеты», и Кольцов, как член редколлегии и часто главный редактор «Правды», встречался с ней. Однажды нарком Ежов даже принимал Кольцова вместе с Бабелем на своей даче. На очной ставке с Кольцовым теперь уже бывший нарком Ежов показал: «Я понял, что Ежова связана с Кольцовым по шпионской работе в пользу Англии». Как и другие, Кольцов не выдержал пыток и сам оговорил более семидесяти участников «заговора». \"Мне были известны некоторые политические настроения Кольцова, его морально бытовое разложение\", — отмечала журналистка Ольга Войтинская в своём письме к Сталину в январе 1939 года.

1 февраля 1940 года Кольцов был приговорён к смертной казни по обвинению в шпионаже.

Некоторым исследователям[кому?] эта акция Сталина кажется непостижимой, поскольку Кольцов по их мнению, фанатично верил Сталину.
Другие считают, что Сталин не любил Кольцова (и таких как Кольцов): порождённых революцией самородков, слишком много понимающих, талантливых, остроумных, неспособных вписаться в формирующуюся военно-бюрократическую диктатуру.

Весьма вероятно, что Кольцов был устранён как свидетель тайных операций НКВД в Испании — непосредственной причиной ареста послужило письмо Сталину генерального секретаря интербригад в Испании Андре Марти, который обвинял Кольцова в связях с ПОУМ и, косвенно, в шпионаже. Мог сказаться опубликованный в начале 1920-х годов темпераментный очерк о Льве Троцком. Об этой версии пишет в своих воспоминаниях Борис Ефимов, брат М.Кольцова /Б.Ефимов \" Десять десятилетий\" Вагриус 2000 стр 292./

Могла сказаться публикация таких сентенций

Каждый иностранец, приезжавший в советскую Москву, хотел бы увидеть камни Алмазного фонда и подвалы ЧК
или опубликованный в начале 1920-х годов темпераментный очерк о Льве Троцком – Сталин таких вещей не забывал.


По официальной версии М. Кольцов расстрелян в феврале 1940 года; в справочниках 1960—1970-х годов указывался 1942 и 1938 годы.

В 1954 году реабилитирован.

Кольцов Михаил Ефимович (псевдоним; настоящая фамилия Фридлянд) ( 31.05(12.06).1898 - 04.04.1942 ), русский советский писатель, журналист, общественный деятель, член-корреспондент АН СССР (1938).

Большая Советская Энциклопедия

В дополнительном томе второго издания Большой советской энциклопедии обозначен год смерти Кольцова – 1942-й. На самом деле его расстреляли в Лефортовской тюрьме 2 февраля 1940 года. На слушание \"дела\" понадобились стандартные 20 минут.


Максим Горький (1868-1936 гг.) – публицист

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 14:59 + в цитатник

Горький Максим (наст. имя и фамилия Алексей Максимович Пешков) (1868-1936), русский писатель, публицист.
Большой резонанс имел сборник «Очерки и рассказы» (т. 1-3, 1898-99), где носителями новой, «свободной» морали были изображены (не без влияния ницшеанства) т. н. босяки. В романе «Мать» (1906-1907) сочувственно показал нарастание революционного движения в России. Выявив разные типы жизненного поведения обитателей ночлежки (пьеса «На дне», 1902), поставил вопрос о свободе и назначении человека. В «окуровском» цикле (роман «Жизнь Матвея Кожемякина», 1910-11) — пассивность, косность уездной русской жизни, проникновение в нее революцион
ных настроений. В публицистической книге «Несвоевременные мысли» (отдельное издание 1918) резко критиковал взятый Лениным курс на революцию, утверждал ее преждевременность, разрушительные последствия. Автобиографическая трилогия: «Детство» (1913-14), «В людях» (1915-16), «Мои университеты» (1922). Литературные портреты, воспоминания. Многообразие человеческих характеров в пьесах («Егор Булычов и другие», 1932), в незавершенном романе-эпопее «Жизнь Клима Самгина» (т. 1-4, 1925-36). За границей и после возвращения в Россию оказывал большое влияние на формирование идейно-эстетических принципов советской литературы ( в т. ч. теории социалистического реализма). * * *
ГОРЬКИЙ Максим (наст. имя Алексей Максимович Пешков) [16 (28) марта 1868, Нижний Новгород — 18 июня 1936, Горки под Москвой] , русский писатель, публицист, общественный деятель. Одна из ключевых фигур литературного рубежа 19-20 столетий (т. н. «серебряного века») и советской литературы

Происхождение, образование, мировоззрение
Отец, Максим Савватиевич Пешков (1840-71) — сын солдата, разжалованного из офицеров, столяр-краснодеревщик. В последние годы работал управляющим пароходной конторой, умер от холеры. Мать, Варвара Васильевна Каширина (1842-79) — из мещанской семьи; рано овдовев, вторично вышла замуж, умерла от чахотки. Детство писателя прошло в доме деда Василия Васильевича Каширина, который в молодости бурлачил, затем разбогател, стал владельцем красильного заведения, в старости разорился. Дед обучал мальчика по церковным книгам, бабушка Акулина Ивановна приобщила внука к народным песням и сказкам, но главное — заменила мать, «насытив», по словам самого Горького, «крепкой силой для трудной жизни» («Детство»).
Настоящего образования Горький не получил, закончив лишь ремесленное училище. Жажда знаний утолялась самостоятельно, он рос «самоучкой». Тяжелая работа (посудник на пароходе, «мальчик» в магазине, ученик в иконописной мастерской, десятник на ярмарочных постройках и др.) и ранние лишения преподали хорошее знание жизни и внушили мечты о переустройстве мира. «Мы в мир пришли, чтобы не соглашаться...» — сохранившийся фрагмент уничтоженной поэмы молодого Пешкова «Песнь старого дуба».
Ненависть к злу и этический максимализм были источником нравственных терзаний. В 1887 году пытался покончить с собой. Принимал участие в революционной пропаганде, «ходил в народ», странствовал по Руси, общался с босяками. Испытал сложные философские влияния: от идей французского Просвещения и материализма И. В. Гете до позитивизма Ж. М. Гюйо, романтизма Дж. Рескина и пессимизма А. Шопенгауэра. В его нижегородской библиотеке рядом с «Капиталом» К. Маркса и «Историческими письмами» П. Л. Лаврова стояли книги Э. Гартмана, М. Штирнера и Ф. Ницше.
Грубость и невежество провинциального быта отравили его душу, но и — парадоксальным образом — породили веру в Человека и его потенциальные возможности. Из столкновения противоречащих друг другу начал родилась романтическая философия, в которой Человек (идеальная сущность) не совпадал с человеком (реальным существом) и даже вступал с ним в трагический конфликт. Гуманизм Горького нес в себе бунтарские и богоборческие черты. Любимым его чтением была библейская Книга Иова, где «Бог поучает человека, как ему быть богоравным и как с п о к о й н о встать рядом с Богом» (письмо Горького В. В. Розанову, 1912).
Ранний Горький (1892-1905)
Горький начинал как провинциальный газетчик (печатался под именем Иегудиил Хламида). Псевдоним М. Горький (письма и документы подписывал настоящей фамилией — А. Пешков; обозначения «А. М. Горький» и «Алексей Максимович Горький» контаминируют псевдоним с настоящим именем) появился в 1892 в тифлисской газете «Кавказ», где был напечатан первый рассказ «Макар Чудра». В 1895, благодаря помощи В. Г. Короленко, опубликовался в популярнейшем журнале «Русское богатство» (рассказ «Челкаш»). В 1898 в Петербурге вышла книга «Очерки и рассказы», имевшая сенсационный успех. В 1899 появились поэма в прозе «Двадцать шесть и одна» и первая большая повесть «Фома Гордеев». Слава Горького росла с невероятной быстротой и вскоре сравнялась с популярностью А. П. Чехова и Л. Н. Толстого.
С самого начала обозначилось расхождение между тем, что писала о Горьком критика, и тем, что желал видеть в нем рядовой читатель. Традиционный принцип толкования произведений с точки зрения заключенного в них социального смысла применительно к раннему Горькому не срабатывал. Читателя меньше всего интересовали социальные аспекты его прозы, он искал и находил в них настроение, созвучное времени. По словам критика М. Протопопова, Горький подменил проблему художественной типизации проблемой «идейного лиризма». Его герои совмещали в себе типические черты, за которыми стояло хорошее знание жизни и литературной традиции, и особого рода «философию», которой автор наделял героев по собственному желанию, не всегда согласуясь с «правдой жизни». Критики в связи с его текстами решали не социальные вопросы и проблемы их литературного отражения, а непосредственно «вопрос о Горьком» и созданном им собирательном лирическом образе, который стал восприниматься как типический для России конца 19 — начала 20 вв. и который критика сравнивала со «сверхчеловеком» Ницше. Все это позволяет, вопреки традиционному взгляду, считать его скорее модернистом, чем реалистом.
Общественная позиция Горького была радикальной. Он не раз подвергался арестам, в 1902 Николай II распорядился аннулировать его избрание почетным академиком по разряду изящной словесности (в знак протеста Чехов и Короленко вышли из Академии). В 1905 вступил в ряды РСДРП (большевистское крыло) и познакомился с В. И. Лениным. Им оказывалась серьезная финансовая поддержка революции 1905-07.
Быстро проявил себя Горький и как талантливый организатор литературного процесса. В 1901 встал во главе издательства товарищества «Знание» и вскоре стал выпускать «Сборники товарищества «Знание», где печатались И. А. Бунин, Л. Н. Андреев, А. И. Куприн, В. В. Вересаев, Е. Н. Чириков, Н. Д. Телешов, А. С. Серафимович и др.
Вершина раннего творчества, пьеса «На дне», в огромной степени обязана своей славой постановке К. С. Станиславского в Московском художественном театре (1902; играли Станиславский, В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л. Книппер -Чехова и др.) В 1903 в берлинском Kleines Theater состоялось представление «На дне» с Рихардом Валлентином в роли Сатина. Другие пьесы Горького — «Мещане» (1901), «Дачники» (1904), «Дети солнца», «Варвары» (обе 1905), «Враги» (1906) — не имели такого сенсационного успеха в России и Европе.
Между двух революций (1905-1917)
После поражения революции 1905-07 Горький эмигрировал на остров Капри (Италия). «Каприйский» период творчества заставил пересмотреть сложившееся в критике представление о «конце Горького» (Д. В. Философов), которое было вызвано его увлечениями политической борьбой и идеями социализма, нашедшими отражение в повести «Мать» (1906; вторая редакция 1907). Он создает повести «Городок Окуров» (1909), «Детство» (1913-14), «В людях» (1915-16), цикл рассказов «По Руси» (1912-17). Споры в критике вызвала повесть «Исповедь» (1908), высоко оцененная А. А. Блоком. В ней впервые прозвучала тема богостроительства, которое Горький с А. В. Луначарским и А. А. Богдановым проповедовал в каприйской партийной школе для рабочих, что вызвало его расхождения с Лениным, ненавидевшим «заигрывание с боженькой».
Первая мировая война тяжело отразилась на душевном состоянии Горького. Она символизировала начало исторического краха его идеи «коллективного разума», к которой он пришел после разочарования ницшевским индивидуализмом (по мнению Т. Манна, Горький протянул мост от Ницше к социализму). Безграничная вера в человеческий разум, принятая как единственный догмат, не подтверждалась жизнью. Война стала вопиющим примером коллективного безумия, когда Человек был низведен до «окопной вши», «пушечного мяса», когда люди зверели на глазах и разум человеческий был бессилен перед логикой исторических событий. В стихотворении Горького 1914 года есть строки: «Как же мы потом жить будем? Что нам этот ужас принесет? Что теперь от ненависти к людям // Душу мою спасет?»
Годы эмиграции (1917-28)
Октябрьская революция подтвердила опасения Горького. В отличие от Блока, он услышал в ней не «музыку», а страшный рев стомиллионной крестьянской стихии, вырвавшейся через все социальные запреты и грозившей потопить оставшиеся островки культуры. В «Несвоевременных мыслях» (цикл статей в газете «Новая жизнь»; 1917-18; в 1918 вышли отдельным изданием) он обвинил Ленина в захвате власти и развязывании террора в стране. Но там же назвал русский народ органически жестоким, «звериным» и тем самым если не оправдывал, то объяснял свирепое обращение большевиков с этим народом. Непоследовательность позиции отразилась и в его книге «О русском крестьянстве» (1922).
Несомненной заслугой Горького была энергичная работа по спасению научной и художественной интеллигенции от голодной смерти и расстрелов, благодарно оцененная современниками (Е. И. Замятин, А. М. Ремизов, В. Ф. Ходасевич, В. Б. Шкловский и др.) Едва ли не ради этого задумывались такие культурные акции, как организация издательства «Всемирная литература», открытие «Дома ученых» и «Дома искусств» (коммун для творческой интеллигенции, описанных в романе О. Д. Форш «Сумасшедший корабль» и книге К. А. Федина «Горький среди нас»). Однако многих писателей (в т. ч. Блока, Н. С. Гумилева) спасти не удалось, что стало одной из основных причин окончательного разрыва Горького с большевиками.
С 1921 по 1928 Горький жил в эмиграции, куда отправился после слишком настойчивых советов Ленина. Поселился в Сорренто (Италия), не прерывая связей с молодой советской литературой (Л. М. Леоновым, В. В. Ивановым, А. А. Фадеевым, И. Э. Бабелем и др.) Написал цикл «Рассказы 1922-24 годов», «Заметки из дневника» (1924), роман «Дело Артамоновых» (1925), начал работать над романом-эпопеей «Жизнь Клима Самгина» (1925-36). Современники отмечали экспериментальный характер произведений Горького этого времени, которые создавались с несомненной оглядкой на формальные искания русской прозы 20-х гг.
Возвращение
В 1928 Горький совершил «пробную» поездку в Советский Союз (в связи с чествованием, устроенным по поводу его 60-летия), до этого вступив в осторожные переговоры со сталинским руководством. Апофеоз встречи на Белорусском вокзале решил дело; Горький возвратился на родину. Как художник он целиком погрузился в создание «Жизни Клима Самгина», панорамной картины России за сорок лет. Как политик фактически обеспечивал Сталину моральное прикрытие перед лицом мирового сообщества. Его многочисленные статьи создавали апологетический образ вождя и молчали о подавлении в стране свободы мысли и искусства — фактах, о которых Горький не мог не знать. Он встал во главе создания коллективной писательской книги, воспевшей строительство заключенными Беломорско - Балтийского канала им. Сталина. Организовал и поддерживал множество предприятий: издательство «Аcademia», книжные серии «История фабрик и заводов», «История гражданской войны», журнал «Литературная учеба», а также Литературный институт, затем названный его именем. В 1934 возглавил Союз писателей СССР, созданный по его инициативе


СМИ Франции: основные вехи развития и особенности.

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 14:51 + в цитатник

Французская журналистика с первых своих шагов качественно отличалась как от немецкой, так и от английской периодики своей содержательностью. Один из историков печати 19 - начала 20 века Людвиг Саламон сравнивает французскую печать с «вечно колеблющейся поверхностью моря», отмечая её большую «подвижность». Он пишет, что французская печать значительно превосходит английскую изяществом, остроумием, темпераментом и неподражаемым искусством ежедневно набрасывать пеструю, хотя и не всегда верную, картину мировой жизни в данный момент. Благодаря этим свойствам национального гения французская печать быстрее и легче немецкой и английской прошла первые ступени своего развития. Уже первый французский листок шел дальше простого сообщения известий и старался возбудить в обществе сочувствие к определенным идеям.
Периодические издания появились во Франции несколько позже, чем в Германии или Италии, но ежедневная жизнь интересовала ещё первых французских хроникеров. Элементы журналистики присутствовали и в «Газете парижского буржуа» (1409 – 1444 гг.), и в «Скандальной хронике» Жана де Труайе (1461 – 1483 гг.), и в «Газете парижского буржуа» времен Франциска – 1 (1515 – 1536 гг.).
Изобретение печатного станка Гутенбергом не осталось незамеченным во Франции. С 1470 года ректор Сорбонны Гийом Фише и приор Жан Эйниен были увлечены идеей создания типографии при университете. Первая продукция французского печатного станка появилась в 1475 году. Печатались поначалу, как и везде, книги.
Чаще всего печатались хроники:
1 – хроники придворной жизни. Они были посвящены описанию военных походов, заключению брачных союзов, похоронам и крестинам и т.п.
2 – бюллетени дипломатических отношений. Это, прежде всего, послания и тексты договоров, например, договор между Людовиком – 11 и Максимилианом Австрийским;
3 – хроники религиозного содержания.
Неповторимым национальным явлением французской журналистики были canard. Canard можно назвать французским журналистским фольклором Поначалу они не были самостоятельной формой публикации. В период с 1515 по 1529 годы бесчисленное количество их появлялось в «Газете парижского буржуа». В большом количестве они были напечатаны во «Французском Меркурии». Canard как самостоятельная форма публикаций, получившая широкое распространение в 16 – 17 веках, представляли собой брошюры форматом 80 на 125мм.
Помимо canard существовали и другие формы ранней периодики. Это прежде всего религиозные издания. Они получили очень большое распространение во Франции 16 – 17 столетий.
Альманахи и календари, во множестве производимые французскими типографиями, уже несли в себе элемент четкой периодичности. Существенное влияние на развитие французской периодики оказали бельгийские и голландские издатели. Газета Верховена, а так же «Галло-бельгийский Меркурий», издававшийся во Франкфурте, послужил примером для издания в 1611 году «Французского Меркурия». В первом номере этого ежегодника рассказывалось о событиях во Франции и за её пределами, начиная с 1605 года. Начал издавать «Французский Меркурий» Жан Ришар, продолжили его дело Этьен Ришар и Сливье Варен.
Кардинал Ришелье – первый государственный деятель Франции, осознавший необходимость идеологического воздействия на общественное мнение. Придя к власти, тоесть став министром Франции, кардинал Ришелье сделал ежегодник одним из своих орудий. Однако малотиражный «Меркурий», выходивший в свет один раз в год, не соответствовал политическим задачам Ришелье. Кардинал искал возможность систематического воздействия на общественное мнение, а для этого необходимо было периодическое издание иного типа.
1631 - «La Gazette» Т. Ренодо - политическая официальная газета.
«Газетт» оставалась лидером французской прессы долгие годы. Появившиеся в первой половине 18 столетия провинциальные газеты не могли с ней соперничать. Даже первой французской ежедневной газете «Журналь де Пари», возникшей в 1777 году, это было трудно сделать. Только Великая французская революция, поднявшая печать на качественно новый уровень, давшая огромный толчок развитию журналистики, смогла создать прессу более совершенную, чем, в частности, «Газетт».
Журналистика стала зеркалом Великой французской революции, в ней отразились все её течения и противоречия. Но 1789 год не только вызвал к жизни огромное количество новых газет (только в Париже их насчитывалось свыше 150), но сделал их орудием борьбы. Именно в период буржуазных революций идеологическая функция журналистики подавила её информативное и коммерческое начало, определив дальнейшую судьбу средств массовой информации как особой области идеологии. Эпоха буржуазных революций породила такое уникальное явление как «персональный журнализм».
Пожалуй, самой яркой личностью, общепризнанным лидером, «отцом народа» был депутат от третьего сословия, потомственный аристократ Оноре-Габриэль де Мирабо. (оратор, публицист). Вступив на арену политической деятельности в Париже в 1789 году, Мирабо стал издавать газету «Journal des Etats generaux» («Газета Генеральных штатов»), которая вскоре была запрещена королевским министром Неккером. Но неукротимый трибун возобновил издание под другим названием: «Письма к моим избирателям». Газета Мирабо была одним из первых революционных изданий. Памфлет «Опыт о деспотизме»
Жан-Поль Марат. (защищал интересы народа, разоблачал власть).
Франсуа Бабёф. книга под названием «Записки для земельных собственников и собственников сеньорий». основал газету «Пикардийский корреспондент». Выступает с критикой лидеров революции, нападает на постановления правительства.
Газета Эбера “Папаша Дюшен” была одним из самых известных периодических изданий демократического прессы периода Великой французской революции. Она появилась в Париже в 1791 г. и сразу же привлекла к себе большое внимание.
1793г – происх якобинский переворот, рез-том чего стал разгром жирондистских газет. В ответ жирондисты пытаются уничтожить радикальные газеты, напр., «Папаша Дюшен», однако г-та продолжает существовать. После смерти Марата приобрет. еще больше влияния.
Когда Н. ст-ся Перв.консулом в 1800 г, он изд. особ. консульск.указ о запрещении боль-ва полит.г-т. так он нач. выстраив. авторитарн. сис-му печати по вертикальному принципу. Вверху - офиц.орган прав-ва – Париж. г-та «Монитёр». Ей сопутсв.г-ты, к-рые нах-ся в русле политики, провозгл. в «Монитёре». Все ост.полит.г-ты д. б. печатать полит. ин-ю только путем перепечатывания из «Монитёра».
Наполеон всяч.пыт-ся изгнать из сознания народа все завоевания ФБР. Даже слово «революция» запрещено употреблять.Фамилии деятелей тоже запр.
Привонц. полит.г-ты б. по сути копиями столичных, самост. полит. инф-и не д.б. появ-ся. Н. счит., что г-ты, как и армия, д. сами себя кормить. Дотации гос-ва пол. лишь «Монитёр» и еще неск.наполеон-х изд-й. Откр-е нов. полит. г-ты б. почти невозм.и по полит., и по финансовым причинам. Тиражи г-т росли, б-во парижск.г-т имели св. инф-ров за рубежом. Г-ты распр. по подписке.
Н. превр.прессу в совершенно свобод.гос-й институт. Его критикуют в боль-ве Фр. г-т и ж-лов, но он не меняет св. либеральн.политики по отн-ю к прессе. Опыт оч. важн. в истор.жур-ки. По сути Н. созд. наст-ю машину манипулир-я общ-м сознанием, модель к-рой позже б. вопл. Бисмарком, Сталиным, Гитлером и др. диктаторами.
29 авг.1848г появ нов. закон о печати, к-рый не только восст-л предворит. залог, но и увелич. его настолько, что закр-сь еще нес-ко г-т. Прин-ся ряд законов, к-рые увелич. гербов. сбор, расширяют список наказуемых действий печати, огранич-ют расп-е г-т, облаг.доп. налогом пуб-ю романов в продолжением.
В связи с тем, что давление б. слишком сильным, вновь стал назревать соц. протест. В ноябре 1860-го появ. нов. законы, более либеральн.хар-ра. Расширились полномочия законодательного корпуса и сената. Некоторые послабления коснулись и печати. Б. объявлено о в-ти создания нов. полит.г-т. Печать пол.право осв-я дебатов в закон-х органах. В это вр. сит-я в прессе радикально не мен-ся. Развлекат-е г-ты преобладают в столице, ив провинции. Олицетворением успеха такой прессы ст. г-та «ФигаРО» Вимессан – издатель. И по сей день.
В это вр. широкое распрост-е получ. розничная продажа газет. В 1846г – перв. газет киоски. Теперь на всех вокзалах. Сделан прорыв в технике печати.Изобретена ротационная маштне Маринони. 20 тыс. экз двустранич.г-т в час (раньше – 4 тыс.экз). Т. обр, в 60-е гг созд. тезнич., экономич. и политич. факторы для появления не просто дешевой, но массовой г-ты.
Уже достаточно давно печатные издания Франции подразделялись на столичные и региональные, местные. Из группы столичных СМИ в определенный момент выделилась группа национальных газет, распространение которых уже не ограничивалось толь¬ко Парижем, а осуществлялось в общенациональном масштабе.
Сегодня к национальным газетам относятся «Монд», «Экип», «Фигаро», «Либерасьон», «Франс-Суар», «Ожурдюи», «Круа», «Юманите». В ряду региональных изданий – газеты «Уэст-Франс», «Паризьен», «Сюд-Уэст», «Вуа дю Нор», «Нувель Репюблик дю Сантр-Уэст», «Монтань», «Депеш дю Миди».
Французская печать находится под контролем нескольких медиа-объединений. Перечислим наиболее крупные и влиятельные из них.
Группа АШЕТТ. Была образована в 1826 г. Луи Ашеттом. Наряду с выпуском периодических изданий, является лидером в издании книг. Имеет связи с корпорациями Великобритании, Испании, США. Неплохо представ¬лена на рынках Восточной Европы благодаря местным версиям своих жур¬налов и музыкальных радиостанций. Объединение продолжает расширять деятельность в Азии (в Японии вышел журнал «Премьер»).
Группа Р. ЭРСАНА владеет большим числом ежедневных газет («Франс Суар», «Фигаро») и другой периодики. Издает газеты в Бельгии, имеет ти¬пографии в ряде крупных городов Франции.
Группа Ф. АМОРИ. Газеты этой группы возглавляют список тиражей, но управляется она старыми консервативными методами. К числу изданий этого медиа-объединения откосятся газета «Париэьен», еженедельное при¬ложение к ней и национальный выпуск этой газеты – «Ожурдюи», ежене¬дельник «Компьютер Плюс». Среди проектов, приносящих доходы изда¬тельской группе, – спортивная ежедневная газета «Экип».
Объединение БАЙЯР-ПРЕСС было основано в 1873 г., занимается вы¬пуском католической прессы. Наиболее известными изданиями группы яв¬ляются журналы «Капиталь Сайте», «Эврика», «Максимум». Развивается деятельность группы в других странах – открыто представительство в Нью-Йорке.
ПЛЮРИКОММЮНИКАСЬОН — общество, объединившее пять предприятий по выпуску ежедневной прессы — парижской и провинци¬альной, в частности столичной «Монд».
Парижские газеты издаются и распростра¬няются преимущественно в Париже и его окрестностях. Провинция же от¬дает предпочтение региональным и местным изданиям. Процесс концент¬рации в газетно-издательской сфере осложнил“Экспресс” - популярный информационный еженедельник, основанный в 1953 году Жан-Жаком Серван-Шрейбером.
Журнал ориентируется на аудиторию образованных читателей, состоящую из инженерно-технической и научной интеллигенции, врачей, деятелей культуры, руководителей предприятий, высокооплачиваемых служащих. Еженедельник отличается разнообразием содержания, четким разделением материалов по тематическим рубрикам, привлекательным оформлением. Еженедельники типа “Экспресса” стремятся дать наиболее полный отчет о событиях прошедшей недели и перспективный прогноз надвигающихся событий. Комментарий к ним занимает более скромное место. Журнал позволяет читателю, потерявшемуся в море ежедневной прессы, постоянно и быстро получать дополнительную информацию по вопросам внутренней и внешней политики, проблемам науки, культуры и т.д. “Это еженедельник, - утверждал Брюно Монье, когда был директором “Экспресса”, - который освобождает по необходимости от чтения ежедневных газет.” Помимо информационных материалов, в еженедельнике довольно много аналитических статей по различным вопросам политической и общественной жизни.
“Elle” (“Она”-франц.)- популярный журнал для женщин, принадлежащий издательской группе Ашетт. В настоящее время выходит в 22-х странах, в том числе в России (с 1995-го г.)
Аудиувизуальные СМИ Франции развивались в почти непрекращающихся кризисных условиях. Стремление государства контролировать СМИ, использовать их политическое влияние просматривается в большей степени, чем в других странах Европы.
Французское телевидение.
На сегодняшний день французское правительство отдало на откуп частным инвесторам развитие кабельно-спутникового ТВ не отказываясь, однако, от привычной роли всерегулирующей инстанции. Французское правительство неприменно хочет иметь какой нибудь централизованный орган, осуществляющий распределение и управление теле- и радиочастотами (“Ажанс де жестьон дю спектр.
1994 г. - переломный с точки зрения соотношения государственных и частных каналов в пользу первых. Отныне государственный сектор французского телевидения включает 3 канала (Франс Телевизьон: Франс-2 и Франс-3, 5-й канал - Ла сэнкьем - новый образовательный канал, вещающий с 7.00 до 19.00 и АРТЕ), а частный - два (ТФ 1 - (Буиг) и М 6). Еще Канал +, но он доступен лишь своим подписчикам и имеет специфический статус (концессию общественной службы).
ТФ 1, Франс-2 и Франс-3 покрывают 80% рынка и распространяют более 60% европейских программ.
Во Франции существуют квоты на показ и производство национальной телепродукции (благодаря им рынок Франции является наиболее защищенным извне), специальный протекционизм в области культуры. Все каналы обязаны показывать 50% французских программ. В 1991 году ТФ -1 в 1991 г. Высший совет по аудиовизуальным СМИ приговорили к штрафу в 30 млн. фр. за несоблюдение квоты показа оригинальных французских программ ( это решение оспаривалось). Правительство по-прежнему защищает режим квот, хотя эта система задерживает развитие кабельного и спутникового ТВ: национальная продукция часто намного дороже импорта. Новые каналы с их нестабильными ресурсами не могут сразу позволить себе распространение и производство национальных программ.
В области кабельного ТВ Франция занимает едва ли не последнее место в Европе. В 1993 г. шесть обществ кабельного ТВ, охватывающие маленькие и средние города, объединились в ассоциацию новых кабельных сетей (АНКС). В общем они представляют около 100 сетей (из 251 разрешенных во Франции), и имеют около 100 тыс. подписчиков. Цель ассоциации - преодолеть отставание страны в оснащении кабелем маленьких и средних городов.
Наступает эра тематических каналов. С сентября 1994 года начал свое вещание канал ТВ- метео - первый из подобных каналов во Франции. Его передачи транслируются по кабелю с 7.00 до 21.00 и посвящены сводкам погоды на территории Франции и Европы, практическим советам садоводам, автомобилистам и всему, что связано с погодой. Подписная цена - чуть больше 1 фр. в месяц.
Франция довольно успешно распространяет свои программы по всему миру. АРТЕ - французский канал европейской направленности - группирует программы государственных каналов Франции и Европы, Каналь Франс Антер покрывает Африку, Азию, Центральную и Восточную Европу, Радио Франс антер работает 24 часа в сутки на разных языках по всей планете.
Экономический и юридический статут французского радиовещания и телевидения, сложившийся после войны, обусловливался запрещением частного радиовещания и провозглашением государственной монополии на передачу сигнала.
Государственная монополия существовала только на процесс передачи сигнала, что же касается производства самих передач, то оно объявлялось свободным. Любому предоставлялось право создавать звуковые или телепередачи, но право распространять их было предоставлено только госуд. Службам. Выход: частные периферические радиостанции, передатчики которых расположены на территории приграничных государств: Люксембурга, Саарской области, Монте-Карло, Андорры. Сеть частных коммерческих радио- и телестанций: Радио-Монте-Карло (РМК), Эроп-1, Радио-Телевизьон-Люксембург (РТЛ), Радио-Андорра, Сюд-Радио.
К марту 1985 г. Высший совет по аудиовизуальным средствам (КСА) выдал 1268 разрешений на частное радиовещание.


Демократическая журналистика 60-ых гг. XIX века.

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 14:40 + в цитатник

Павел I был убит, и престол занял его сын Александр I. При нем наступило некоторое оживление общественной жизни. Молодой царь высказывал либеральные идеи, а политический произвол предыдущего царствования, деспотизм Павла I заставляли говорить самых высокопоставленных дворян о необходимости твердых законов и даже конституции. В 19 веке все периодические издания делятся на три направления: - консервативно-монархическое (“Русский вестник”, “Московские ведомости”, “Гражданин”, “Новое время”); - либерально-буржуазное (“Вестник Европы”, “Голос”, “Санкт-Петербургские ведомости”, “Русские ведомости”); - демократическое (“Искра”, “Отечественные записки”, “Дело”). История русской журналистики является частью истории общества, развития культуры. В ней, как в зеркале, отразились все существенные сдви­ги, которые происходили в разных областях обществен­ной и политической жизни страны. Особенно близка была к жизни, к насущным потребностям русского наро­да демократическая печать, которая никогда, несмотря на жестокие репрессии царизма.
Становление и развитие русской демократической и рабочей печати проходило в непрерывной острой борьбе с реакционной прессой, с монархическими, дворянско-буржуазными изданиями, которых всегда немало было в царской России. В полемике с «Северной пчелой», «Москвитянином», «Московскими ведомостями» Каткова и многими им подобными защитниками православия и монархии выковывалось идейное оружие революционно-демократических публицистов, укреплялось их литературное мастерство, возрастали влияние и популярность среди читателей. . Демократических легальных газет не было, появлялись только нелегально, как “Колокол”. У правительства была своя четкая позиция на этот счет, пресекала попытки издания демократических газет. {Белинский заложил основы демократической журналистики}.
Герцен «Полярная звезда», «Колокол» - Вольная русская пресса за границей.
Cамым важным, ярким и значительным по содержанию, влиянию на общество был демократический журнал «Современник», редактором которого в середине века был Н. Некрасов. Некрасов уже в середине 50-х годов предпринимает ряд мер к оживлению журнала, привлекает к исключительному сотрудничеству в нем видных писателей: И.С. Тургенева, И.А. Гончарова, Л.Н. Толстого. Главными его достоинствами были полное идейное единство, строгая выдержанность направления, преданность интересам народа, прогресса и социализма. Небывалое значение приобрела публицистика. Все годы издания «Современника» цензура зорко следила за ним, в 1862 г. журнал был приостановлен за революционное направление на шесть месяцев, а в 1866 г., уже после смерти Добролюбова и ареста Чернышевского, был вовсе закрыт с нарушением законодательства о печати по личному распоряжению царя.
В 1854 г. в «Современнике» начинает сотрудничать Н.Г. Чернышевский — великий революционер-демократ, сначала как литературный критик, а затем как публицист, политик и организатор всех революционных сил в стране. Чернышевский начал с того, что возродил принципы Белинского как в литературной критике, так и в журналистике. Он начинает при поддержке редактора Некрасова борьбу за демократизацию самого «Современника» («Об искренности в критике», «Очерки гоголевского периода русской литературы» и другие статьи). Дает бой оказавшимся в годы реакции в журнале представителям дворянской эстетики, либеральным беллетристам. Большое значение имели идеи его диссертации «Об эстетических отношениях искусства к действительности», философские работы «Антропологический принцип в философии» и др. Некрасов поддерживает молодого сотрудника, и постепенно либералы, включая Тургенева, один за другим начинают покидать «Современник».
К 1859 г. противоречия русской жизни настолько обострились, что в стране сложилась революционная ситуация, когда крестьянское восстание против крепостничества, помещиков становилось все реальнее. В эти годы особенно важную роль начинает играть «Современник» как центр передовой идеологии, идейный штаб освободительного движения. Вопросы, связанные с обсуждением крестьянской реформы, условий освобождения крестьян от помещиков, которые постоянно обсуждались в журнале с 1857 г., фактически снимаются с повестки дня. Они уступают место пропаганде революции, восстания как наиболее радикального средства преодоления гнета помещиков. Чернышевский начинает идейную подготовку крестьянского восстания. Он открывает отдел «Политика», оставив отдел критики. Добролюбова. Анализируя в отделе «Политика» события европейской истории, факты классовой борьбы народов, Чернышевский убеждает своих читателей в неизбежности революции, необходимости изоляции либералов.
Чернышевский и Добролюбов достигают большого совершенства в методах революционной пропаганды. Примером революционной пропаганды в условиях царизма, жестокой цензуры может служить статья Чернышевского «Не начало ли перемены?» По форме — это литературно-критическая статья, посвященная народным рассказам писателя Н. Успенского. Но в эту форму критической статьи писатель-революционер сумел вложить острую оценку состояния страны, идею неизбежности революции для удовлетворения справедливых требований русского народа. По ходу анализа литературных источников Чернышевский цитирует в статье стихотворение «Песня убогого странничка» из поэмы Некрасова «Коробейники», в котором есть такие слова:

Я в деревню: мужик! ты тепло ли живешь?
Холодно, странничек, холодно,
Холодно, родименький, холодно!
Я в другую: мужик! хорошо ли ешь, пьешь?
Голодно, странничек, голодно,
Голодно, родименький, голодно! И т.д.

Стремясь разбить представление о русском мужике как забитом и пассивном существе, Чернышевский прибегает в статье к аллегории, сравнивая народ с безропотной смирной лошадью, на которой всю жизнь возят воду. Аллегория, иносказание очень часто оказывались надежным средством революционной пропаганды. Мастерство Чернышевского, умевшего в подцензурной печати говорить о революции, воспитывать своими статьями настоящих революционеров.
С приходом в журнал в 1858 г. Н.А. Добролюбова позиции революционных демократов значительно усиливаются. Не менее ярко отразились идеи революции в статьях и рецензиях Добролюбова. В качестве примера можно назвать статью Добролюбова «Когда же придет настоящий день?», отмеченную горячей симпатией критика к борцам за счастье народа — Инсарову и Елене Стаховой. Добролюбов в своих критических статьях, таких как «Луч света в темном царстве», «Что такое обломовщина?», «Когда же придет настоящий день?» и др., развенчивает крепостничество, порицает либералов за нерешительность и предательство народных интересов, воспитывает веру в освободительные силы народа, который не может без конца терпеть своих угнетателей. Добролюбов организует в «Современнике» новый сатирический отдел (фактически журнал в журнале) под названием «Свисток». И этот отдел был направлен прежде всего против русского и международного либерализма, всех носителей реакционных, антинародных идей. Здесь Добролюбов проявил себя как талантливый поэт-сатирик.
В статьях политического содержания Добролюбов, анализируя опыт исторического развития передовых европейских стран, приходит к выводу об общих революционных путях преодоления сопротивления эксплуататорских классов как в Европе, так и в России («От Москвы до Лейпцига»). Особенность России должна заключаться только в более решительной и последовательной борьбе с эксплуатацией, либерально-буржуазным соглашательством.
Вторым журналом революционной демократии 60-х годов XIX в. явилось «Русское слово». Журнал был организован в 1859 г., однако демократический характер приобрел только в 1860 г. Журнал «Русское слово» имел научно-популярный уклон. Антимонархическая, антифеодальная позиция журнала не раз вызывала репрессии царизма. Одновременно с «Современником» Некрасова «Русское слово» прекращалось на 6 месяцев в 1862 г. и было окончательно закрыто в 1866 г. Наиболее удачным решением редактора было приглашение в журнал на роль ведущего критика Д.И. Писарева. Он его определил как союзника «Современника» и Чернышевского, о чем прямо заявил во второй части одной из первых больших статей, опубликованных в «Русском слове», «Схоластика XIX века». Писарев выступил адвокатом «голодных и раздетых» людей, сторонником раскрепощения личности от любых социальных и семейных стеснений и уз. Накануне крестьянской реформы 1861 г. Писарев выступает в защиту авторитета Герцена, резко отрицательно отзывается о династии царствующего дома Романовых в России, вообще об обществе, разделенном на классы, где один присваивает себе плоды труда другого (см. статьи «О брошюре Шедо-Ферроти», «Пчелы»). Писарев выступает защитником материализма. В статье по поводу брошюры наемного писателя Шедо-Ферроти Писарев прямо призывал к свержению русского самодержавия. За попытку опубликовать эту работу в нелегальной типографии публицист был заточен на четыре года в Петропавловскую крепость. В статьях о художественной литературе в развитие «реальной критики» Н. А. Добролюбова трактовал художественные образы как объективное изображение социальных типов (статья «Базаров» о романе И. С. Тургенева «Отцы и дети», 1862; «Борьба за жизнь» о романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», 1867, и другие). Вёл борьбу с эстетством и эстетикой (статьи «Реалисты», 1864; «Пушкин и Белинский», «Разрушение эстетики», «Посмотрим!», 1865) как врагами «разумного прогресса». Отрицал значение творчества Пушкина.
После реформ 60-х годов Бывший редактор «Русского слова» Благосветлов с конца 1866 г. стал издавать демократический журнал «Дело», а Некрасов — редактор «Современника» — в 1868 г. приступил к изданию журнала «Отечественные записки», взяв его в аренду у Краевского. Однако по-прежнему ведущее положение (конечно, не по числу изданий, а по содержанию) занимала печать демократическая, поскольку она наиболее последовательно защищала интересы основной массы трудящихся города и деревни. Борьба против остатков крепостничества, феодализма, против помещиков-латифундистов, национального угнетения, борьба против новых эксплуататоров-капиталистов, кулаков, царской чиновничьей бюрократии, реакционных тенденций в искусстве и литературе составляла главное содержание передовой демократической журналистики, и прежде всего «Отечественных записок» — лучшего журнала пореформенной эпохи. Вся демократическая печать последней трети XIX в. испытывала сильное влияние народнических идей. Покушение на Александра II позволило правительству расправиться с самим революционно-народническим движением и перейти снова к политике реакции, удушению всей демократической печати в России.
В последующие годы правительству удалось существенно ослабить легальную демократическую прессу. Особенно ухудшилось ее положение после введения новых Временных правил о печати 1882 г.
После закрытия в 1884 г. «Отечественных записок» и фактического прекращения журнала «Дела» всем демократическим журналистам, оставшимся на свободе, приходилось вплоть до революции 1905 г. печататься в изданиях, направление которых часто не соответствовало их мировоззрению, и через эти органы влиять на читателя. Это относится к Г. Успенскому, Н. Шелгунову, М. Горькому и др.


ЖУРНАЛИСТИКА И ПУБЛИЦИСТИКА 40-50-Х ГГ. XIX В.

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 14:26 + в цитатник
ЖУРНАЛИСТИКА И ПУБЛИЦИСТИКА 40-50-Х ГГ. XIX В.
Общественно-политические тенденции 40-50-х гг. и развитие журналистики.
Издания сторонников “официальной народности”, западников, славянофилов и революционных демократов. Журналы “триумвирата”.
Журналистская деятельность В.Г.Белинского.

Общественно-политические тенденции 40-50-х гг. характеризуются сохраняющимися противоречиями в политическом устройстве и экономическом укладе страны. Крепостное право, феодальные отношение, противодействие капиталистическим преобразованиям – все это тормозит развитие страны, и обсуждение этих проблем мы находим на страницах печати. Острота противоречий приводит мыслящую часть общества к осознанию необходимости в любой форме сделать эти проблемы предметом обсуждения общественности. Возникает литературное направление критического реализма. Журналистика стремится доступными средствами участвовать в этом процессе. Причем взгляды журналистов, издателей, общественных деятелей, литераторов на благоприятные для России пути развития и решения острых социальных и политических вопросов разделяются. Одни видят выход в реформах западного типа, другие проповедуют теорию “официальной народности” и надеются на охранительную роль власти и религии, третьи зовут назад в “светлое прошлое” и ругают все иностранное, как главный источник зла. Есть и еще одна группа интеллектуалов, которые хотят радикально переустроить общество и тем самым решить все проблемы. Возникают идеологические течения:
“Официальные народники” (М.П.Погодин, С.П.Шевырев), “западники” (В.Н.Боткон, Т.Н.Грановский), “славянофилы” (И.В. и П.В.Киреевские, А.С.Хомяков, К.С.Аксаков), “революционные демократы” (В.Г.Белинский, А.И.Герцен).
Издания сторонников “официальной народности” занимали охранительную, консервативную позицию. Существующая власть от Бога, главные добродетели – терпение и смирение, западные перемены пользы России не принесут – у нас особый путь – вот лейтмотив этих изданий. Это издания “триумвирата” – Булгарина, Греча и Сенковского. О них мы уже рассказывали. Это газеты “Северная пчела”, журналы “Сын Отечества”, “Русский вестник”, “Библиотека для чтения”. Кроме этих изданий были:
“Репертуар и Пантеон” (1842-1856) появился благодаря слиянию двух литературно-театральных журналов “Репертуар” Булгарина и “Пантеон” Полякова. Его издателем стал Песоцкий, а редактором сначала Булгарин, затем Межевич. В журнале печатались материалы, связанные с театром – биографии актеров и музыкантов, театральные обозрения, пьесы, театральные мемуары и хроника, закулисные сплетни и слухи, театральные анекдоты. В 1847 г. издателем и редактором журнала стал Ф.Кони, что положительно сказалось на углублении его содержания. Многие пьесы А.Островского впервые были опубликованы в этом журнале.
“Маяк” (1840-1845) - одно из ведущих изданий этого направления. Его ориентиры – религиозность, патриотизм, народность. Издатели и редакторы его – П.Корсаков и С.Бурчак. На страницах журнала критиковали Пушкина за недостаточную религиозность, отрицательно относились к французской литературе, особенно к Гюго и Жорж Санд. Убеждали читателей, что единственная, достойная внимания культура – это русская, а западная европейская культура русским не нужна, она чужда им. Тираж журнала около 800 экземпляров. Позиция сторонников “официальной народности” была близка к славянофильской. Несколько изданий у них были общими – это “Московский наблюдатель” и “Москвитянин”.
Издания “славянофилов”. Их сравнительно немного, ибо приверженцы славянофильских взглядов вообще отвергали такой путь общения с народом. Их способ – это университетская кафедра или непосредственное общение с людьми. Для этого видные славянофилы, например К.С.Аксаков, регулярно посещали светские собрания, где вели свою проповедь возврата к истинно русскому во всем – в поведении, одежде, привычках, взглядах, экономическом и политическом устройстве. Но все-таки прессу использовали для пропаганды своих взглядов. Сначала это выл орган официальных народников “Московский наблюдатель” - научно-литературный журнал славянофильского направления. Здесь печатались Киреевский, Языков, К.Аксаков. Они отстаивали идею самобытности России, идеализировали старину, патриархальную гармонию отношений бояр и народа, русскую общинность, начала народовластия. Но этот журнал вскоре сменил свое направление из-за семны редактора и с приходом туда Белинского. Затем центр славянофильской журналистской пропаганды переходит в журнал “Москвитянин”, который создавался как консервативное славянофильское издание. Главный его отдел “Духовное красноречие” писал о православной самобытности России, противопоставлял ее “загнивающему” Западу, печатал произведения чешских, сербских, болгарских авторов. Они пытались спорить с Гоголем и Белинским по вопросу о прогрессе. Здесь восхвалялись нравственные качества купечества, но одновременно публиковались пьесы А.Н.Островского, показывающие будни купеческой жизни. Ап.Григорьев, примыкавший по взглядам к славянофилам, весьма своеобразно толковал в своих критических статьях сами пьесы и их женские образы. Видел в них идеализацию патриархальной самобытности, нравственную чистоту героев. Были у славянофилов и несколько газет, но и они вызывали недовольство цензуры из-за противопоставления жизни народа и господ.
“Молва” (1857).
“Парус” (1859).
Издания “западников”.
“Отечественные записки”. Журнал был основан в 1818 г. Свиньиным. В нем публиковались статьи на исторические и географические темы, а также сообщения о быте и нравах русского народа, который благоденствует под властью царя, церкви и дворянства. Журнал особого успеха не имел. В 1831 г. перестал выходить. Но в 1838 г. Свиньин попробовал возобновить издание. Но опять неудачно. И он передал права на издание А.А. Краевскому, человеку с литературными способностями и опытом, а также с хорошей деловой хваткой. Он давно мечтал об издании журнала. Он придерживался прозападного направления. Журнал был объемный, энциклопедический. Пользовался успехом. Почти сразу в нем стал сотрудничать Белинский, высоко его ценил. При Белинском издание получило четкое направление - борьба против крепостничества, пережитков, застоя, азиатчины. Особенно эта позиция была заметна в отделах библиографии и критики, в которых Белинский выступал со статьями. В работе журнала участвовали Некрасов, Герцен, Панаев, Огарев, публиковались Лермонтов, Кольцов и Тургенев. Журнал активно полемизировал с изданиями Булгарина, Греча, Сенковского, особенно с “Библиотекой для чтения”, а также со славянофильскими изданиями. Белинский привлек к работе в журнале многих видных литераторов – Достоевского, Салтыкова-Щедрина, Одоевского, Даля, Фета, Майкова и других. Интересен был и отдел переводов журнала – Диккенс, Ф.Купер, Жорж Санд, Г.Гейне. Из зарубежных писателей прошлого на страницах этого издания появились лишь Гете и Шекспир. В отделе критики публиковали обзоры не только отечественной, но и зарубежной литературы, помещали переводы критических статей иностранных авторов. Появлялись в журнале и полемические статьи против выступлений в печати известных славянофилов. Журнал высказывался за распространение просвещения, за свободу, за прогрессивные формы экономической, политической и культурной жизни. Ратовал за всестороннее развитие страны и ее народа. Боролся с крепостничеством, используя для этого все возможные поводы. Например, публиковал статьи о рабстве в Америке. Писал о новых методах труда, подводя к мысли о необходимости отмены крепостного права. Важное место отводилось национальной культуре России и осуждалось пренебрежительное отношение к ней дворянства. Несмотря на западнические взгляды сотрудничающие в журнале Герцен и Белинский нимало не преклонялись перед Западом, хотя и объективно оценивали большие достижения его капиталистический цивилизации. Многие материалы в журнале посвящались развитию науки, освещению новых наработок философии. Однако в 1846 г. Белинский, Некрасов и Герцен ушли из журнала, после чего он занял либеральную позицию.
“Современник”. Журнал, основанный А.С.Пушкиным в 1846 г. приобретают у Плетнева Некрасов и Панаев. Среди ведущих его сотрудников – Белинский, фактически осуществлявший идейное руководство. Он работал здесь всего два года, но это самый заметный период в жизни обновленного журнала. “Письмо к Гоголю” - своеобразное программное произведение Белинского, долгое время известное только в рукописном варианте. Здесь выражен его взгляд на роль литературы и публицистики в борьбе с крепостничеством, с произволом власть имущих, с пережитками самодержавия. Именно с такой меркой подходит Белинский к оценке современной ему литературы и публицистики, в этом ключе реагирует на выступления других журналов, с таких позиций участвует в полемике с оппонентами. Это обеспечило успех журнала. Он выходит тиражом 3100 экземпляров, начинает приносить доход. После смерти Белинского журнал остается одним из лучших журналов. На его страницах появляются произведения Толстого, печатаются Тургенев Гончаров, Писемский. Закрыт журнал был в 1866 г.
Издания “революционных демократов” – это издания, выпускавшиеся за границей и доставлявшиеся в Россию нелегально. Первым, кто стал этим заниматься, был А.И.Герцен, талантливый публицист, литератор и философ. Он решил на деле показать силу свободного печатного слова и начал издание своего альманаха и газеты при нем. Он был сторонником русского утопического социализма. И главной задачей своей журналистской и издательской деятельности считал революционную пропаганду. Критика крепостничества, просвещение народа, распространение идей утопического социализма, опора на русскую крестьянскую общину – вот главная тематика его изданий. На их страницах он поддерживал революционные проявления в разных странах, прежде всего польских повстанцев России. Сначала Герцен издает брошюры, затем альманах и газету.
Издания Герцена: альманах “Полярная звезда” (1855) и газета “Колокол” (1857-1867). Альманах выходил в Лондоне. Название полностью повторяет заглавие альманаха декабристов. Отражено это и в оформлении – на обложке портреты всех казненных декабристов. Первый номер вышел к годовщине их казни – 25 июля 1855 г. Главное в нем – письмо императору Александру II, в котором он требовал свободы слова и освобождения крестьян. Издание получило распространение в России. Через год вышел второй номер. В нем были опубликованы запрещенные стихи Пушкина, Рылеева и других поэтов. Литературные произведения и у Герцена играли пропагандистскую роль и воспринимались как публицистические материалы читателями. Таковы были особенности времени. Альманах выходил редко. Герцен решил выпускать в дополнение к ней газету “Колокол”. Эта первая революционная газета имела эпиграф “Зову живых!”. Выходила раз в месяц, а став самостоятельным изданием в 1861 г., – два раза в месяц. Главная тема выступлений газеты определялась провозглашенным в “Полярной звезде” девизом: “Везде, во всем, всегда быть со стороны воли против насилия, со стороны разума против предрассудков, со стороны науки против изуверства…” Здесь публиковались злободневные острые сообщения из России. Многие материалы были написаны в жанре революционных воззваний за освобождение крестьян от гнета помещиков, за отмену цензуры и свободу слова. За освобождение крестьян от побоев. В своих выступлениях Герцен беспощадно критиковал самодержавие, помещиков, сановников-казнокрадов. Он способствовал развитию новых жанров революционной публицистики: передовой статьи, критической корреспонденции, памфлета открытого письма. Отмена крепостного права сначала обрадовало Герцена. Но потом стало ясно, что проблем едва ли стало меньше. Крестьяне без земли, власти все так же ведут антинародную политику. Словом, для публикаций у Герцена недостатка в темах не было. Пишет для этого издания и его друг Огарев. Успех газеты в России был огромен. Ее читали многие. Тираж составлял 2500-3000 экземпляров. Естественно, издавалась газета на собственные средства издателя. Однако цели своей Герцен не достиг – революции в России не произошло. Свобода слова не была обретена. Демократия не сформировалась. Он испытал некоторое разочарование. И понял, что стихийные крестьянские бунты, бессмысленные и беспощадные, по его словам, не могут привести к успеху. В последние годы он стал больше материалов в газете посвящать опыту революционной борьбы в европейских странах, деятельности I Интернационала. В 1867 г. издание прекращается. Однако влияние публицистики Герцена на русское общество и на журналистику в целом весьма значительны.
Главное в творчестве В.Г.Белинского – революционно-демократическая устремленность критика, его связь с идеями освободительного движения своего времени. Он был первым профессиональным демократическим журналистом, который своими поисками и размышлениями в области истории и теории журналистики заложил основы науки о печати. Он впервые в России сформулировал те требования, которым должно отвечать журналистика, в статье “Ничто о ничем, или отчет г. издателю “Телескопа” за последнее полугодие (1835) русской литературы”. Статья написана в форме обозрения. Заголовок позволяет затронуть множество тем и сюжетов. Белинский рассматривает только журналы. В них находит наиболее полное выражение ведущих тенденций времени. Широко освещает вопросы журналистики. Это одна из первых теоретических работ в этой области. Он касается вопросов о направлении журнала и о способах влиять на публику. Цели и функции периодического издания и различных его отделов – все это нашло отражение в статье. Белинский видел в журнале огромную идеологическую силу и хотел направить ее на решение демократических задач. Он расширил понятие о журналистике - не только способ интеллектуального развития народа, но и единственный способ пробуждения его политического и правового сознания. “Журнал должен иметь... физиономию, характер; альманачная безличность для него всего хуже. Физиономия и характер журнала состоят в его направлении, его мнении, его господствующем учении, которого он должен быть органом...”. Статья интересна для понимания журнальной борьбы 30-х гг. XIX в. В ней выковывалась демократическая пресса. Статья направлена против антидемократических концепций и охранительной деятельности журнального триумвирата. Публицист Белинский выступает против Булгарина, который, как он считает, издевается над русским народом и его литературой, против издателя “Библиотеки для чтения” Сенковского, провозгласившего, как он утверждает, беспринципность и безыдейность основой своей редакторской деятельности. Он осуждает субъективный характер критики “Московского наблюдателя”. Белинский пытается понять причины роста журнальной промышленности, причины влияния журналистики торгового направления. Оно было довольно значительно. При неразвитости в России капиталистических отношений, русские буржуа научились извлекать выгоду из печатного слова. Благородная просветительская и гуманистическая роль прессы уступила место откровенной торговле словом - доходы издателей находились в прямой зависимости от обесценивания идей, выражаемых журналами. Он старается понять причину их популярности. Учит распознавать истинные ценности и ложные декларации. Статья полна пафоса и борьбы против журнального триумвирата (Сенковского, Булгарина и Греча с их изданиями). Они, по мнению Белинского, своей пошлостью, ограниченность и явным расчетом на помещичьи вкусы стояли на пути прогрессивной журналистики, которая хотела приобщить русских людей к достижениям европейской культуры, возбудить их жажду знания, интерес к прогрессу и стремление к свободе. В торговой журналистике он видит и положительные черты – ее занимательность, доступность, разнообразие и богатство материалов. Он считает необходимым использовать это передовой журналистикой. Но безусловно выступает за идейность изданий одновременно с использованием способов “завоевания” читателей. Но этим не ограничивается вклад Белинского в отечественную журналистику. Он развил и сделал универсальным жанр литературной критики, который стал ведущим в журналистике второй половины XIX в. Белинский создает теорию реализма, основными тезисами которой являются самобытность и народность (т.е. правдивость, верность) литературы. Работы критика долгое время были нравственными и эстетическими ориентирами для интеллектуальной части общества.

Журналистика первого десятилетия советской власти.

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 10:31 + в цитатник
Установление в России большевистской власти предопределило утверждение в стране однопартийной системы.
Важнейшим идеологическим и организационным институтом ее стала советская журналистика, унаследовавшая основные принципы, функции и традиции большевистской печати. В 20-е гг. отечественная пресса формировалась как многонациональная дифференцированная система средств информации, создаваемая по единой унифицированной идейно-организационной схеме. Выполняя идеологический и социальный заказ РКП(б), она принимала деятельное участие в строительстве Советского государства, в утверждении авторитарных принципов руководства, настойчиво боролась за осуществление решений партии.
В первое десятилетие своей деятельности журналистика Советской страны прошла несколько отличающихся друг от друга этапов, изменивших ее характер и приведших к органическому вхождению в административно-командную систему.
ЖУРНАЛИСТИКА СОВЕТСКОЙ РОССИИ В УСЛОВИЯХ МНОГОПАРТИЙНОСТИ
(ноябрь 1917 – июль 1918 г.)
25–26 октября (7–8 ноября) 1917 г. произошел вооруженный переворот. Временное правительство было отстранено от власти. В распространении известий о событиях в Петрограде, изложенных в обращении «К гражданам России!», первостепенную роль сыграло радио (радиотелеграф). Впервые радио показало свои возможности не только как средство связи, но и как средство широкой политической информации. По радио передавались декреты правительства, официальные сообщения, другие документы[1].
Утвердившийся строй требовал строительства прессы, проводившей его политику, защищавшей его интересы. Так появились новые издания. Помимо «Правды» и «Известий» 10 ноября вышел первый официальный правительственный орган «Газета Временного рабочего и крестьянского правительства». Следующим такого рода изданием явилась газета «Армия и флот рабочей и крестьянской России».
В октябрьские дни 1917 г. продолжали издательскую деятельность все буржуазные партии, газетно-журнальные объединения, финансируемые крупными монополиями. Выходили все газеты и журналы социалистических партий – 52 меньшевистских, 31 эсеровских, 6 анархических[2]. Реакция всей буржуазной, мелкобуржуазной, меньшевистской печати на свершившуюся революцию была однозначной: она восприняла ее недоброжелательно. В ответ на это на следующий же день после победы вооруженного восстания Временный революционный комитет закрыл 10 наиболее крупных буржуазных газет – «Речь», «Русское слово», «Русская воля», «Новое время», «Биржевые ведомости», «Копейка» и др.
Полиграфическая база «Русской воли» была передана большевистской «Правде», типография которой за день до восстания была разгромлена юнкерами. Для печатания двух других изданий ЦК партии большевиков газет «Солдатская правда» и «Деревенская беднота» были использованы конфискованные типографии газет «Речь», «День». Издание «Известий» было организовано в типографии газеты «Копейка».
Буржуазная пресса не могла согласиться с акцией Временного революционного комитета и выступила с протестом, обвиняя Советское правительство в нарушении принципа свободы печати. В связи с этим Советское правительство 10 ноября 1917 г. приняло Декрет о печати[3]. Главную суть его составляло ленинское утверждение, сделанное еще в сентябре: как только большевики придут к власти, они ликвидируют буржуазную прессу и предоставят свободу действий пролетарской печати. В Декрете действия Советской власти мотивировались тем, что молодое государство не может противостоять буржуазии и ее печати, подчеркивалось, что пресечение деятельности инакомыслящей печати – временная мера. Но отмены на инакомыслие так и не последовало.
Идеи Декрета не нашли понимания в среде буржуазных журналистов. В действиях Советского правительства они увидели нарушение принципов свободы печати. И открыто об этом заявили. Возникла угроза очередной репрессивной меры.
Ее ускорила публикация 30 ноября 1917 г. в ЦО партии кадетов газете «Наша Речь» Обращения Временного правительства «Ко всем гражданам Российской республики». В Обращении отмечалось, что утверждение Петроградского революционного комитета от 25 октября о низложении Временного правительства не соответствует действительности. Временное правительство, хотя и не в полном составе, продолжало выполнять свои функции наряду с деятельностью Советского правительства. Министры-социалисты Прокопович, Никитин, Гвоздев после их освобождения из-под ареста продолжали выполнять свои обязанности, не прекращал своей работы и государственный аппарат, стремясь не допустить анархии в управлении государством. В Обращении выдвигалось главное требование – созыв Учредительного собрания.
В тот же день, 30 ноября, как об этом сообщили на следующий день «Известия», Военно-революционный комитет принял решение «Об аресте всех бывших министров, объявивших себя Временным правительством и подписавших обращение к населению». Приостанавливался также выпуск всех газет, поместивших Обращение бывшего Временного правительства. Были закрыты не только буржуазные газеты «Наша речь», «Утренние Ведомости» и др., но и меньшевистские «Наше единство», «Рабочая газета», правоэсеровская «Воля народа» – всего 10 изданий. Была арестована по обвинению в контрреволюционном заговоре группа сотрудников газет «Воля народа», «Трудовое дело». Действия официальных властей явились продолжением линии на подавление буржуазной и оппозиционной журналистики.
Жесткие принципы классового подхода, проводимые большевиками, определяли судьбу не только буржуазной, но и социалистической печати. Большевики, не признававшие никаких компромиссов, были непримиримы к изданиям, выступавшим против их действий. Очередным шагом в этом направлении явился Декрет «О введении Государственной монополии на объявления»[4], принятый через несколько дней после заседания Военно-революционного комитета. Главная цель Декрета – лишить буржуазную прессу источников дохода. Протесты с ее стороны привели к тому, что в январе 1918 г. Совнарком принял Декрет «О революционном трибунале печати»[5], предоставлявший последнему широкие полномочия. Среди приговоров, вынесенных трибуналом, появилось постановление о закрытии меньшевистской газеты «Вперед», редактором которой был Л. Мартов[6].
Борясь против оппозиционной журналистики, РКП(б) принимала одновременно меры к созданию и укреплению прессы советского государства. Для этого использовались перешедшие в собственность государства бумажные фабрики, типографии. В Петрограде и Москве создаются правительственные учреждения по управлению национализированными типографиями и контролю за деятельностью частных полиграфических предприятий.
В середине декабря 1917 г. на заседании ЦК РКП(б) был утвержден новый состав редколлегии «Правды». В развернувшейся дискуссии предложение Ленина об освобождении Бухарина от обязанностей редактора «Правды» не нашло поддержки. В итоге кроме него в состав редколлегии вошли Г. Сокольников, И. Сталин. С 10 марта 1918 г. по постановлению Совета Народных Комиссаров прекращается выпуск «Газеты Временного рабочего и крестьянского правительства». Структура «Известий» полностью соподчинялась профилю центральной советской газеты. Она становилась центральным органом как ВЦИКа, так и его исполнительного и распорядительного органа – Совнаркома. Редактором «Известий ВЦИК» был утвержден Ю. Стеклов.
Интересы строительства нового общества требовали издания периодики для различных категорий читателей. В декабре 1917 г. вышла первая массовая отраслевая рабочая газета «Гудок», в первой половине 1918 г. появляется ряд центральных газет: в марте – «Беднота» (для деревенского читателя и красноармейцев), в апреле – «Известия Народного Комиссариата по военным делам», в мае – «Известия Народного Комиссариата здравоохранения», затем центральная ежедневная массовая газета «Коммунар», а также «Вечерняя красная газета» и др.[7]
В марте 1918 г. редакция ЦО российских коммунистов газеты «Правда» переехала в Москву, а с 17 марта она стала органом Центрального и Московского комитетов РКП(б). Спустя несколько дней появилась новая газета «Петроградская правда» – орган Северного областного и Петроградского комитетов РКП(б).
В строившейся системе печати Советской России важное место заняла крестьянская печать. Некоторые ее издания – большевистские газеты «Деревенская беднота», «Деревенская правда», появившиеся накануне Октябрьской революции 1917 г., продолжали свою деятельность и в первые месяцы Советской власти.
Многопартийность, существовавшая в советском государстве той поры, нашла отражение и в структуре крестьянской печати. В начале декабря 1917 г. стала выходить еженедельная газета фракции бюро левых эсеров Всероссийского Совета крестьянских депутатов в Петрограде «Голос трудового крестьянства». Ведущими авторами газеты были видные лидеры партии левых эсеров, активно выступавшие против действий Советской власти. 6 июля 1918 г. газета была закрыта и возобновилась спустя несколько дней при измененном – большевистском – составе редакции.
В конце марта 1918 г. после переезда правительства в Москву произошло объединение «Деревенской бедноты», «Деревенской правды», «Солдатской правды», на базе которых стала выходить ежедневная, массовая газета «Беднота». Предназначенная для деревенской бедноты и красноармейцев, она по своему содержанию и оформлению существенно отличалась от других центральных изданий. Ее постоянные рубрики и отделы («В деревне», «В провинции», «По России», «Борьба за хлеб» и др.) говорили о повседневном внимании к деревенской жизни, к проблемам, волновавшим трудовое крестьянство и красноармейцев – тоже в основном бывших крестьян. «Беднота» приобретала все большую популярность в их среде. Интерес к газете рос еще и благодаря отделу «Уголок неграмотного», в котором текст для начинающих читателей печатался крупным шрифтом. В газете не было пространных статей, заголовки материалов были краткими, лаконичными. Читателям нравилась газета, и они тянулись к ней. Тираж «Бедноты» вырос с 350 тыс. экз. в конце ноября 1918 г. до 750 тыс. экз. в 1920 г.
В конце 1917 г. интенсивно развивается местная печать. В начале 1918 г. в Советской России выходило 884 газеты, 753 журнала, издаваемых комитетами РКП и органами государственной власти на местах. Так, только в 14 губерниях Центральной промышленной области к июню 1918 г. издавалось 76 газет, журналов и бюллетеней. Новые издания появляются в национальных районах страны. Газеты на русском и национальных языках выходят на Украине, в Белоруссии, Закавказье, Прибалтике, Туркестане. К середине 1918 г. издавались газеты более чем на 20 языках. Общее число изданий, выходивших в стране, достигло почти двух тысяч, а их общий разовый тираж составил свыше 2 млн. экз.[8] Заметное развитие получает журнальная периодика. В ее структуре – военные, производственно-экономические, молодежные, литературно-художественные, сатирические и другие издания.
Складывается в стране и советская система издательств. Кроме издательств «Прибой» (Петроград) и «Волна» (Москва), созданных еще в дооктябрьскую пору большевиками, в ноябре-декабре 1917 г. начали функционировать издательские отделы ВЦИК, Московского и Петроградского Советов, Народного Комиссариата по делам национальностей, которые в течение первой половины 1918 г, выпустили около 200 названий различных книг, брошюр, плакатов и другой печатной продукции. В январе 1918 г. Совет Народных Комиссаров принял декрет «О Государственном издательстве»[9], перед которым ставились две основные задачи: выпуск дешевых народных изданий русских классиков и массовое издание учебников.
Заметную роль в распространении политической информации играло радио. По радиотелеграфу передавались декреты Советской власти, правительственные сообщения, которые публиковали все большевистские газеты, выходившие в крупных городах и районах страны. В условиях преобразований, происходивших в России, объем передаваемой по радиотелеграфу политической информации неуклонно возрастал. С февраля по июль 1918 г. в стране были установлены 103 новые радиотелеграфные станции, которые снабжали газеты, местные партийные и советские органы разнообразными материалами[10].
В начале 1918 г. появились новые меньшевистские, эсеровские, анархические издания. Объяснялось это тем, что в первые месяцы Советской власти в стране существовало правительство, в которое входили представители различных социалистических партий. Но не все их газеты занимали лояльную позицию. Против них по-прежнему принимались решительные меры.
Социалистическая революция, создав новый тип государства, изначально выражала классовую неприязнь к небольшевистской журналистике, видя в ней пороки, тормозившие формирование печати, призванной служить новому обществу. В ленинском наследии есть немало статей и документов, характеризующих его отношение к задачам большевистской журналистики в условиях советского строя. В них выражены взгляды вождя на прессу нового государства в начальный период его существования. Ленин игнорирует существовавшую в ту пору многопартийную журналистику, и речь ведет только о большевистской печати. Она, по его мнению, должна стать важнейшим орудием социалистического строительства, средством экономического воспитания и перевоспитания масс – составной частью административного управления обществом. Поэтому необходимо коренное изменение типа печати, форм и методов ее работы.
Программа советской прессы изложена в ряде работ Ленина, написанных им вскоре после революции. К ним относятся: «Как организовать соревнование?»[11], первоначальный вариант статьи «Очередные задачи Советской власти»[12], статья «Очередные задачи Советской власти»[13], статья «О характере наших газет»[14]. В них настойчиво проводятся те идеологические установки большевистской партии, которые определили и характер, и содержание советской печати, превратили ее в активного проводника воли административно-командной системы.
Советская пресса, выступая с позиции нового строя, пропагандировала декреты Советской власти, организовывала массы на их выполнение. В «Правде», «Известиях» и других центральных, а также местных газетах появились постоянные рубрики и подборки: «Строим новый мир», «Очередные задачи революции», «За хлебом и волей» и др. В один ряд с печатью встает и радио. Передачи по радиотелеграфу политической информации занимают все больше места. Так, Царскосельская радиостанция передавала политическую информацию двумя продолжительными сеансами – днем и вечером, общим ежедневным объемом в 2–3 тысячи слов. Радио в условиях политической изоляции Советской России явилось своеобразным окном во внешний мир, единственным источником зарубежной информации, особенно после введения на Тверской и ряде других радиостанций круглосуточной службы радиоперехвата. Не менее важным для радио делом стало обеспечение прессы официальными правительственными документами и различным информационным материалом.
Одно из главных мест во всей российской печати послеоктябрьского периода, действовавшей в пору ее многопартийности, занимала тема мира. Разные подходы в освещении проблема прекращения войны определялись теми противоречиями, которые, с одной стороны, лежали в основе политической платформы большевистской печати, с другой – определяли позицию как буржуазной, так и социалистической прессы.
Первым законодательным актом Советского государства стал Декрет о мире. Через несколько дней после издания декрета оно обратилось ко всем воюющим странам с предложением заключить демократический мир и прекратить войну. 22 ноября 1917 г. «Правда» сообщила о том, что Советское правительство приступило к переговорам с Германией о мире. В тот же день газета начала публикацию тайных договоров царского двора и Временного правительства. Всего было опубликовано свыше 100 различных дипломатических документов. Неделей раньше советская пресса обнародовала «Декларацию прав народов России», принятую Советским правительством и провозгласившую право народов на свободное самоопределение вплоть до отделения и образования самостоятельных государств. К этим государственным актам примыкало и обращение «Ко всем трудящимся мусульманам России и Востока», в котором Советское правительство отказывалось от раздела Персии и Турции, расценивая это как часть колонизаторской политики царизма, и призывало народы Востока к восстанию против своих правительств.
Печать меньшевиков и эсеров заявила о несостоятельности такого рода призывов и выступила против революционных лозунгов большевистского правительства, чреватых неисчислимыми жертвами для народов Востока.
Меньшевики и особенно левые эсеры были категорически против заключения мира с Германией на кабальных условиях. Они видели в этом предательство интересов и завоеваний революции. Левоэсеровская газета «Власть народа» заявляла, что заключение мира с Германией не только ставит Россию на колени, но и лишает ее территорий и национальных богатств.
Достигнутое хрупкое перемирие с германскими войсками вот-вот могло быть нарушено. Это тем более становилось вероятным, что активными противниками заключения кабального мирного договора и прекращения войны выступали не только буржуазные и социалистические партии, но и группа видных большевистских деятелей. Среди «левых коммунистов» были Бухарин, Пятаков, Радек и др. Их позиции разделял и Троцкий. «Левые коммунисты» и их печатный орган «Коммунист» выступали против мирного договора. Таким образом, сложился определенный союз эсеров, меньшевиков и «левых коммунистов».
Ленин, называя противников заключения мирного договора с Германией «авантюристами», в январе 1918 г. опубликовал в «Правде» несколько статей и политических памфлетов, направленных против «левых коммунистов». В их числе: «О революционной фразе», «О чесотке», «Несчастный мир», «Странное и чудовищное», в которых настойчиво проводил мысль, что, невзирая ни на какие трудности и препятствия, чинимые любителями громкой фразы, надо пойти на тяжелые условия мира с Германией. Однако Троцкий, будучи председателем Реввоенсовета республики, полагал иначе. Своими действиями и заявлениями на мирных переговорах он спровоцировал возобновление военных действий и наступление немецких войск на важнейших участках фронта.
Пресса сообщала о тяжелых боях с войсками кайзеровской Германии, о контрударах Красной Армии и революционных частей старой армии. 20-е числа февраля 1918 г. стали решающими в жизни Советской России. Именно в эти дни рождается цикл радиотелеграмм «Всем, Всем!», а 22 февраля Петроградская радиостанция передала в эфир декрет Советского правительства «Социалистическое отечество в опасности». Наступление немецких войск удалось остановить, что открыло путь к возобновлению переговоров о мире.
3 марта 1918 г. мирный договор с Германией был подписан. Сообщая об этом, «Правда» отмечала, что «левые коммунисты» игнорируют Брестский мир и усиливают свои атаки против партии.
Орган «левых коммунистов», газета «Коммунист», повела линию на срыв мирного договора. Центральные большевистские издания развернули острую полемику с «левыми коммунистами», к которым примкнули и левые эсеры. Обвинив фракционный орган в преступной деятельности, правительство 20 марта 1918 г. закрыло газету «Коммунист»[15]. Это еще более накалило взаимоотношения «левых коммунистов» с большевиками.
Обнажившиеся противоречия превратили сторонников различных течений и фракций российского социалистического движения в непримиримых врагов.
И все же позиции лидеров партии эсеров и меньшевиков были неоднозначны: они заявляли, что выступают против открытой контрреволюции, что не поддерживают большевистскую диктатуру, что они за «третий путь». Идея «третьей силы» заключалась в создании коалиционного (с преобладанием эсеров и меньшевиков) правительства, которое изменило бы характер революции, превратив ее в социал-демократическую, с переходом на парламентские рельсы.
Представители социалистических партий, предвидя возможную конфронтацию фракций социалистического движения, неоднократно в октябрьские дни 1917 г. призывали к созданию коалиционного правительства. Но Ленин, которого поддерживал Троцкий, был непоколебим: никаких компромиссов с соглашателями. Непримиримость, максимализм большевиков вызывали ненависть и озлобление меньшевиков и эсеров и вели к усилению конфронтации, к окончательному развалу социалистического движения в стране. Так в практической реальности послеоктябрьской действительности все отчетливее проявлялись предпосылки формирования однопартийной политической системы, которая представляла Советскую власть.
В «Правде», «Известиях» и других изданиях РКП(б) и Советского правительства происходивший процесс конфронтации находил отражение в материалах, касавшихся проблем партийной жизни. В них целиком одобрялись позиции большевиков и подвергалась критике политика меньшевиков и эсеров.
И все же главной предпосылкой однопартийности стала исключительно сложная экономическая обстановка в стране, вызывавшая объективные противоречия между рабочим классом и широкими слоями крестьянства. Надвигавшийся голод вызывал неприязнь рабочих к крестьянству и требовал принятия мер по обеспечению города хлебом. Возникшая ситуация породила систему продовольственной диктатуры, главное место в которой заняли комбеды, введенные весной 1918 г. Издания РКП и Советов всемерно поддерживали их деятельность, заявляя о том, что, только объединив усилия беднейших слоев города и деревни, можно будет одолеть тех, кто прячет зерно и не отдает его государству.
Создание комбедов левые эсеры считали грубой ошибкой и открыто выступали против них. В большевистской печати развернулась политическая кампания, осуждавшая действия левых эсеров. Их негативное отношение к комбедам расценивалось как помеха в осуществлении внутренней и внешней политики государства.
Для окончательного решения вопроса о мире был созван VII съезд РКП(б). Трудной и тяжелой была борьба на съезде. И все же принятое решение позволило Советской России выйти из войны.
Буржуазная пресса не сочла нужным считаться с реальными фактами. Она развернула кампанию против Советской власти, ее мирной политики. 18 марта 1918 г. Совнарком РСФСР принял постановление, направленное на пресечение деятельности буржуазной прессы[16].
Центральная, местная и национальная советская пресса развернула широкое разъяснение решений съезда – о войне и мире, об усилении строительства Красной Армии, о пересмотре программы российской революционной социал-демократии и о новом названии партии, о максимальном напряжении всех сил народа, об использовании мирной передышки для подъема экономики страны.
На начальном этапе деятельности советской журналистики возникли новые формы общения с читателем, новые формы подачи материалов: дискуссионные статьи, письма-отклики, публикация результатов социологических опросов. Специфическая обстановка первых месяцев Советской власти, насыщенная драматическими событиями, вызвала к жизни и своеобразный жанр – многострочную шапку-призыв. Не менее широкое распространение получили аншлаги, лозунги. Ответом на них явились многочисленные письма, заметки, отклики, обязательства рабочих, крестьян. Поиск постоянных связей с читателями, путей расширения их участия в печати становится одной из важнейших тенденций деятельности советской журналистики.
Прессе Советской России в условиях многопартийности были присущи полемичность, дискуссионность, разнообразие мнений, в ходе которых большевистская журналистика неотступно проводила идеи пролетарской диктатуры, бескомпромиссности к инакомыслию.
УТВЕРЖДЕНИЕ ОДНОПАРТИЙНОЙ СОВЕТСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В ГОДЫ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ И ИНОСТРАННОЙ ВОЕННОЙ ИНТЕРВЕНЦИИ
(июль 1918–1920 г.)
Мирная передышка, достигнутая в результате Брестского договора, оказалась непродолжительной. К середине 1918 г. объединенные силы внутренней и внешней контрреволюции развязали гражданскую войну. Безусловно, гражданскую войну начали белогвардейцы, поддержанные зарубежными буржуазными государствами. Но в ее развязывании и ожесточении повинны и большевики, и Ленин, допустившие широкое проведение левацко-догматической политики в решении крестьянского и казачьего вопросов: искусственное форсирование классовой борьбы в деревне, классового расслоения, создание комбедов, насильственное изъятие хлеба, репрессии по отношению к основной массе казачества.
Большим бедствием для народов России было то, что междоусобная война поставила по разные стороны линии фронта носителей социалистической идеи: большевиков, с одной стороны, меньшевиков и эсеров – с другой. Результатом все более обострившихся противоречий между большевиками и левыми эсерами стал левоэсеровский мятеж в июле 1918 г.
К августу объединенным силам контрреволюции удалось занять три четверти территории страны. Главной задачей большевистской прессы стала организация масс на борьбу с врагом.
Гражданская война внесла определенные изменения в структуру журналистики Советской России. Буржуазные издания, с которыми полностью сомкнулись газеты и журналы правых эсеров, целиком встали на сторону контрреволюции и перешли во враждебный стан. Они стали карательной силой в руках контрреволюции на территориях, захваченных белогвардейцами и иностранными интервентами.
Вторая половина 1918 г. практически свела на нет прессу оппозиционных социалистических партий. Если в начале года в стране выходило 154 издания меньшевиков, эсеров (левых, правых), анархистов, эсеро-меньшевистских, мелкобуржуазных, то к сентябрь их осталось 50, а в 1919 г. – всего 3[17].
Ведущую роль в системе печати Советской России в условиях войны играла большевистская журналистика, процесс строительства которой продолжался несмотря на все трудности военного времени. Советская пресса представляла собой идеологическое и организационное средство проведения политики РКП. Партия, заботясь о своем идеологическом оружии, интенсивно развивала его с учетом интересов различных категорий читателей. В 1918 г. в стране насчитывалось до 10 типов изданий, проводивших политику правящей партии. Это партийные, советские, профсоюзные, военные, крестьянские, молодежные и другие издания.
Результатом продолжавшегося в 1918–1920 гг. процесса дифференциации следует считать появившиеся в «Правде» и других газетах странички «Красноармеец», «Женщина-работница», «Юный коммунист». Но самым примечательным стал выход 28 новых центральных изданий.
6 ноября 1918 г. вышел в свет орган Высшего Совета Народного хозяйства и экономических наркоматов – ежедневная газета «Экономическая жизнь». Опубликованные здесь материалы рубрик и разделов «В Президиуме ВСНХ», «Официальный отдел», «Продовольствие», «Топливо», «Транспорт», «Финансы» и другие позволяют достаточно полно представить цели и задачи «Экономической жизни». Это тем более важно, что анализ ленинских документов, адресованных редакции газеты, работникам государственного и партийного аппаратов, позволяет осмыслить разработанную Лениным программу предоставления журналистике полномочий органа хозяйственного управления[18].
«Экономическая жизнь» была призвана стать важным инструментом в разработке и осуществлении хозяйственной политики РКП(б) и Советского государства, изданием нового типа. В.И. Ленин, по инициативе которого была создана газета, хотел видеть в ней орган, регулярно публикующий материалы по экономике, дающий научный анализ статистического материала, содействующий улучшению работы всех отраслей народного хозяйства.
Редакцию газеты возглавил Г. Крумин. В нее вошли и активно сотрудничали видные публицисты-экономисты: М. Бронский, И. Губкин, Ю. Ларин, Г. Ломов и др. Многие выступления именно этой части редакции вызывали неприязнь со стороны Ленина и характеризовались им как «пустейшее говорение. Литературщина...», «скучнейшая схоластика», «схоластика то литераторская, то бюрократическая...»[19]. Газета не оправдывала его надежд. Она публиковала много различного материала, но он был случаен, неполон, несистематичен, а поэтому и не оказывал влияния на ход экономического строительства. Да и полномочия «Экономической жизни» были ограничены: она не обладала силой ни партийного, ни административного воздействия на происходящие процессы.
Среди центральных изданий, возникших в годы гражданской войны, следует назвать газету «Жизнь национальностей» – орган Народного Комиссариата по делам национальностей. Издавалась она еженедельно с 9 ноября 1918 г. по 16 февраля 1922 г. Главная ее цель – освещение мероприятий Советской власти по национальному вопросу, публикация важнейших документов на этот счет, освещение процессов, связанных с утверждением и ростом национальной государственности, национального самосознания.
В 1918–1920 гг. продолжался процесс дальнейшего строительства системы советской прессы. Развивалась местная и национальная печать, появлялись новые областные, губернские, уездные газеты. Периодические издания создавались во всех крупных городах по мере установления в них Советской власти: в Челябинске, Омске, Красноярске, Воронеже и др.
После разгрома контрреволюционных отрядов, изгнания их с временно занятых территорий коммунистические организации Украины, Белоруссии, Закавказья, Средней Азии, Северного Кавказа, Татарии, Молдавии, Башкирии, Чувашии, Мордовии, Якутии в 1918–1920 гг. осуществляли большую работу по созданию, развитию и укреплению первых партийных и советских газет. Сеть изданий на национальных языках неуклонно росла. По неполным данным, в 1918–1920 гг. их выходило более 80.
В общей системе партийно-советской прессы периода гражданской войны определенное место занимали военные газеты, среди которых ведущую роль играла массовая красноармейская печать. Развертывание ее сети осуществлялось одновременно со строительством и совершенствованием структуры Красной Армии и ее политорганов. К концу 1918 г. в основном определился тип и характер военной печати: фронтовая, армейская (флотская) газеты. К началу 1919 г. во всех действующих армиях издавались армейские газеты. К середине 1919 г. в Красной Армии и Военно-Морском Флоте издавались 21 армейская, 2 флотские газеты, 2 газеты особых армейских групп. К концу 1919 г. вся советская военная печать в целом насчитывала около 90 газет.
В годы гражданской войны во многих районах Украины, Белоруссии, Сибири, Дальнего Востока активно действовала подпольная и партизанская печать. Пропагандистское воздействие на войска и тыл противника осуществляла специальная группа международной пропаганды, созданная при Политуправлении Республики (ПУР). Ей удалось издать и распространить на различных фронтах около 16 млн. экз. листовок на иностранных языках. Кроме того, удалось наладить выпуск ряда специальных газет для распространения среди русских белогвардейских и польских войск.
В системе советской журналистики периода гражданской войны и иностранной военной интервенции важную роль играла пресса иностранных интернационалистов. На фронтах в рядах Красной Армии сражались представители многих народов Западной Европы. В мае 1918 г. группы коммунистов-интернационалистов, входившие в состав РКП(б) на территории Советской России, объединились в Федерацию иностранных групп РКП(б). С ноября 1918 г. она стала издавать свой центральный орган – газету «Коммуна», которая выходила в Петрограде на английском, французском, немецком, сербо-хорватском, итальянском, финском, русском языках до конца 1919 г. Кроме того, некоторые иностранные группы имели свои печатные органы. Всего центральные и местные организации Федерации иностранных групп РКП(б) в 1918–1920 гг. выпускали около 100 периодических изданий на 13 иностранных языках, много листовок и брошюр.
В трудных условиях военного времени советская пресса продолжала развиваться. Если в середине 1918 г. в стране выходило 884 газеты, то в декабре 1920 г. – 1080. Заметен был рост местной и национальной печати. По сравнению с 1918 г. к концу 1920 г. издавалось втрое больше республиканских, губернских, областных, уездных и городских газет. Количество их достигло 964. Стремительно росли тиражи советских газет. Так, в 1919 г. тираж «Правды» превысил 170 тыс. экз. (это в два раза больше, чем в 1918 г.), тираж «Известий ВЦИК» составил 452 тыс. экз.
Утверждение в стране однопартийной журналистики неразрывно связано с процессом формирования системы средств информации Советской России. Так, обогащается структура не только газетной периодики, создаются новые журналы различного типа. С мая 1919 года начал выходит информационный бюллетень «Известия Центрального Комитета Российской Коммунистической партии (большевиков)». Вслед за ним возникают журналы «Вестник агитации и пропаганды», «Спутник агитатора», «Коммунист», «Юный Коммунист» и др. Созданный при Политуправлении Реввоенсовета Республики литературно-издательский отдел издавал военные журналы «Политработник», «Красноармеец».
Заметное развитие получает и книгоиздательское дело. В 1918–1920 гг. активизировалась деятельность издательств «Прибой», «Волна», «Жизнь и знание». Только в 1919 г. было выпушено 7,5 тыс. названий книг общим тиражом 82,5 млн. экз. Большими тиражами выпускались массовые брошюры, политические плакаты, листовки. Значительную работу выполняли издательские отделы ВЦИК, Петроградского и Московского Советов рабочих депутатов. В 1918–1919 гг. они выпустили около 500 различных изданий.
В целях координации издательской деятельности летом 1918 г. было создано единое издательство «Коммунист», а затем в мае 1919 г. учреждено единое центральное советское объединенное Государственное издательство (ГИЗ). Госиздат начал выпускать популярную, научную и научно-популярную литературу, группируя ее в серии «Красная книжка», «Наука для всех», «Начатки знания», «Естественно-научная библиотека».
В 1918 г. Наркомпросу с помощью A.M. Горького удалось наладить выпуск произведений русских классиков в массовой серии «Народная библиотека», создать издательство «Всемирная литература». Предпринимаются первые шаги в издании детской литературы. Только в 1918 г. было выпущено для детей 428 названий книг тиражом почти в 3 млн. экз. В 1920 г. трехмиллионным тиражом вышел новый «Букварь».
С самого начала своей деятельности советское книгоиздание стало многонациональным. С 1918 по 1920 г. только Народным Комиссариатом по делам национальностей было выпущено более чем на 20 языках свыше 700 названий книг, общий разовый тираж которых составил 12 млн. экз.
Необходимость учета и систематизации всей выпускаемой в стране печатной продукции требовала сосредоточения этой работы в одном центре. Им стала созданная летом 1920 г. в Москве Книжная палата.
В годы гражданской войны особое значение для Советской страны приобрело радио. С его помощью удавалось информировать местные органы власти о мероприятиях правительства, доводить до сведения населения положение на фронтах. Основным передающим центром после переезда правительства в Москву стала Ходынская радиостанция. К осени 1918 г. передаваемая по радиотелеграфу информация в тот же день вывешивалась в виде листовок и плакатов на вокзалах крупных железнодорожных станций, водных пристанях, городских площадях и в других людных местах.
19 июля 1918 г. Совнарком принял «Декрет о централизации радиотехнического дела РСФСР», в соответствии с которым в стране началась организация государственной радиотехнической сети. Проведение этой работы возлагалось на Народный комиссариат почт и телеграфов.
30 июля 1919 г. Совет рабоче-крестьянской обороны принял специальное постановление о срочном строительстве мощной радиостанции в Москве для обеспечения надежной и постоянной связи центра Республики с окраинами и западными государствами.
Станцию решено было построить на Шаболовской улице. 1 марта 1920 г. она была сдана в эксплуатацию. Радиус ее действия составлял около 2 тыс. км. Возрастал объем не только передаваемых, но и принимаемых, точнее, перехватываемых по радио сообщений из-за границы. Радиоперехваты публиковались в наших газетах, являясь важным, а подчас единственным источником иностранной информации. На страницах советских газет сообщения из-за границы печатались с указаниями: «Получено по радио», «Парижская радиостанция передает», «Радио из Берлина».
В годы гражданской войны радио выполняло немаловажные функции в системе советской журналистики: оно становилось важнейшим структурным звеном передачи оперативной информации, новейшим каналом связи. Это явилось решающей предпосылкой организации в Советской стране регулярного массового радиовещания.
Значительную роль в развитии системы средств информации Советского государства сыграло Российское телеграфное агентство (РОСТА)[20]. Созданное постановлением ВЦИК 7 сентября 1918 г. на базе Петроградского телеграфного агентства и Бюро печати при Совнаркоме РСФСР, оно выполняло немаловажные функции: обеспечивало периодическую печать, партийные и советские органы оперативной информацией о героизме трудящихся масс на фронте и в тылу. В составе РОСТА организуются десять отделов: литературно-агитационный, инструкторский, художественно-фотографический и др. Телеграфному агентству удалось довольно быстро создать широкую корреспондентскую сеть, отделения РОСТА. К концу 1919 г. их было 42.
РОСТА, будучи центральным информационным органом Советской России, одновременно стало крупным издательским учреждением, выпускавшим новые виды печатной продукции: ежедневные вестники, бюллетени, стенные газеты или, как их называли, одностороннюю печать, – «Литагит РОСТА», или «АгитРОСТА», выходившие на двух-четырех, а иногда на шести полосах большого формата. Предназначались они в помощь губернским и уездным газетам. Продолжением «АгитРОСТА» стали «Окна РОСТА», привлекавшие внимание броской карикатурой и хлестким лаконичным текстом.
Одной из новых и действенных форм пропаганды большевистских идей в массах в годы гражданской войны стали агитпоезда и агитпароходы. Деятельное участие в их работе также принимало РОСТА, выпуская многотиражные газеты, листовки, плакаты.
Важный участок деятельности РОСТА – выпуск литературы в помощь редакциям местных газет, губернским и уездным отделениям агентства. С ноября 1919 г. постоянными становятся «Инструкторские странички», на базе которых начал выходить журнал «Красный журналист» (августа 1920 – июнь 1921 г.)[21].
Одновременно с широкой информационно-пропагандистской и организационной деятельностью РОСТА занималось и распространением печати. В 1919 г. эти функции были переданы Наркомату почт и телеграфов (Наркомпочтелю), в систему которого вошла «Центропечать».
Интенсивно развивалась сеть отделений Центропечати по всей стране. Вскоре функционировало 65 губернских, 570 уездных, около 2 тыс. волостных (районных) отделений и агентств, 470 агитпунктов на железнодорожных станциях.
Почти с первых дней организации Центропечати в ее штате был создан отдел «Советская пластинка». В его ведении находилась единственная в стране Апрелевская фабрика пластинок, которая в то время не работала, хотя в стране в употреблении находилось около 500 тыс. граммофонов. В скором времени фабрика была пущена. Только за три месяца 1920 г. Центропечать распространила около 80 тыс. граммофонных пластинок.
С окончанием гражданской войны «Центропечать» реорганизуется в Центральную экспедицию печати, а с образованием СССР – в «Союзпечать».
Утверждавшаяся в годы гражданской войны и иностранной военной интервенции система советской журналистики всю свою деятельность подчиняла задачам борьбы с внутренней и внешней контрреволюцией. Лозунг «Социалистическое отечество в опасности!» постоянно звучал со страниц печати. Так, «Правда» в передовой «Под ружье!» (1918, 1 июня) и других выступлениях убеждала рабочих и крестьян в необходимости немедленно, на основе обязательного призыва создать революционную армию. Однако обращение печати к крестьянам не всегда находило в их среде поддержку. Многие из них по нескольку лет отсидели в окопах империалистической войны, познали ее ужасы, видели смерть и увечья, в Красную Армию насильно, по мобилизации призывались тысячи крестьян. Поэтому, получив землю, они не желали рисковать жизнью «за Советы», не особенно рвались в бой. Нередки были случаи, когда только что сформированные части тут же распадались. Красноармейцы разбегались по домам.
Печать требовала от командиров Красной Армии быть непримиримыми и беспощадными к тем, кто «не шел на смерть во имя революции». Она выступала за применение к ним суровых мер наказания, которые стали широко вводиться в армию по приказу Л. Троцкого. Внутренний радикализм наркома по военным и морским делам, его обожествление революции в ее крайних формах, убежденность в необходимости пролетарской диктатуры сделали его инициатором и сторонником «крайних мер», одним из главных организаторов военного террора в годы гражданской войны.
В большевистской печати публиковались сообщения о расстрелах солдат, командиров и комиссаров, которые не смогли преградить путь белогвардейским войскам. Такие выступления, судя по газетным публикациям, помогали, но не всегда. Страх поселялся в душах бойцов, удерживая многих до поры до времени от бегства к своим семьям с полей опостылевшей войны. В этой обстановке нужны были выступления печати, которые могли изменить психологию крестьянской массы, убедить ее, что восстановление старых порядков лишит их земли, что право на нее нужно защищать с оружием в руках.
Повседневно освещали большевистские газеты положение на фронтах, боевые действия Красной Армии. Им посвящались, в частности, материалы рубрики «Вести с фронта», регулярно появлявшиеся в «Правде».
В конце 1918 г. в «Правде» под рубрикой «Впечатления» увидела свет серия очерков и корреспонденции первого разъездного военного корреспондента газеты А. Серафимовича. Среди них: «Ночь», «Политком», «Самоисцеляющая сила», «Бой», «На позиции». Созданные по горячим следам событий, они правдиво описывали ситуации, происходившие на фронте и в стране, раскрывали человеческие характеры в экстремальных ситуациях, показывали новые взаимоотношения между людьми.
В советской прессе периода гражданской войны важную роль продолжали играть «Известия ВЦИК». (В марте 1918 г. вместе с переездом Советского правительства в Москву редакция «Известий ВЦИК» также переезжает в столицу.) В газете были постоянные рубрики и разделы: «Красный фронт», «Продовольствие», «Рабочая жизнь», «За границей». Важное место занимал отдел «Действия и распоряжения правительства». «Известия» разъясняли всю сложность ситуации, создавшейся на фронтах гражданской войны, требовали беспощадной борьбы и расправы над эсерами, совершившими покушение на главу Советского правительства Ленина.
Газета одобрительно отозвалась о действиях правительства, закрывшего многие эсеровские издания. Особое внимание «Известия» уделяли вопросам мира, установления дипломатических отношений Советской республики с другими странами.
Особый интерес вызывали материалы «Экономического отдела» «Известий» и специального приложения «Вопросы экономической жизни», регулярный выпуск которых был начат 12 июня 1918 г. Знакомство с опубликованными в газете статьями М. Ольминского, С. Косиора, В. Карпинского и др. позволяет уяснить главные тематические направления экономической проблематики газеты. «Известия» обстоятельно освещали также вопросы работы Советов всех уровней.
С «Известиями» связаны первые шаги военно-публицистической деятельности писателя Дм. Фурманова, комиссара Чапаевской дивизии, редактора дивизионной газеты «Красный бюллетень». За годы гражданской войны в «Известиях» напечатано свыше 100 его статей, очерков, корреспонденции и заметок.
В середине 1918 г. в «Известиях» появились первые очерки Л. Рейснер. Публикуемые под рубрикой «Письма с Восточного фронта», они доходчиво и убедительно рассказывали обо всех недостатках и бедах, обо всех радостях и горестях, встававших на пути героического перехода Волжско-Каспийской флотилии от Казани до Энзели. Комиссар Генерального штаба Морского флота Л. Рейснер, участвовавшая в походе флотилии, стала постоянным военным корреспондентом «Известий». Ее перу принадлежали десятки материалов. Среди них очерки: «Казань – Сарапул», «Астрахань – Баку», «Маркин»[22] и многие др.
«Петроградская правда» в годы гражданской войны поднимала питерцев на борьбу с интервентами, с войсками белогвардейских армий Колчака, Юденича, Деникина, Врангеля. Газета публиковала важнейшие правительственные документы, в том числе обращения Петроградского Совета к революционно настроенным массам (во главе Петросовета с декабря 1917 г. стоял Г. Зиновьев). Газета рассказывала о победах не только на фронте и в тылу, но и об успехах в строительстве новой жизни.
В суровую пору войны, в обстановке невероятных хозяйственных и экономических трудностей печать, стоявшая на позициях социалистических преобразований, убеждала читателей, что в Советской России не прекращается созидательная деятельность, что люди в тылу совершают такие же героические поступки, как и на фронте.
Сообщениям советской прессы о положении дел в стране и на фронте противостоял другой поток информации – белогвардейская печать. Военно-общественные газеты белого движения выходили на фронтах гражданской войны. В войсках Колчака издавался «Голос Сибирской Армии», на Дону выходил «Вестник Донской Армии», в Мелитополе – «Голос фронта». Кроме того, идеи белого движения, его цели и задачи проводила официальная пресса: выходивший в Новочеркасске «Вольный Дон» – вестник войскового правительства, издававшаяся в Екатеринодаре «Вольная Кубань» – орган Кубанского краевого правительства, «Вестник Верховного круга» и др.
Среди белогвардейских изданий особое место занимали газеты общеполитического направления. Это в первую очередь орган русской государственной и национальной мысли газета «Великая Россия», которую редактировал Вл. Шульгин. Издавалась она в 1919 г. в Ростове-на-Дону; «Голос жизни» в 1919 г. выходил в Керчи, «Голос Юга» – в Полтаве тоже в 1919 г.
Белое движение располагало также и сетью местной и региональной печати: в Северной области, Западной и Восточной Сибири, на Урале, Дальнем Востоке. Его газеты выходили в Архангельске, Иркутске, Омске, Екатеринбурге, Челябинске, Томске, Барнауле, Чите, Новониколаевске, Владивостоке и других городах – всего около 30 изданий.
Главные темы белогвардейской официальной и армейской прессы, в первую очередь «Вестника Донской Армии», которой командовал Деникин, имели несколько направлений: борьба за единую, великую, неделимую Россию; защита веры; установление административного и правового порядка; установление военной диктатуры. Ведущая мысль всех выступлений – борьба с большевизмом до конца.
В «Вестнике» Деникин высказывал свое отношение к прессе, выходившей в районах, занятых белой армией. Естественно, оно было дифференцированным, однако большевистские издания, как и самих большевиков, предлагалось безжалостно уничтожать.
Характеризуя в дальнейшем суть и характер гражданской войны, А. Деникин в своей пятитомной книге «Очерки Русской смуты» без всяких приукрашиваний рассказал о том, что представляла собой Добровольческая армия в духовном и моральном плане. Здесь следовали рядом подвиг и грязь, героизм и жестокость, сострадание и ненависть. Жестокость правила кровавый пир на Русской земле. Чрезвычайно полезным и поучительным для студента станет прочтение его книги, в которой Деникин кровавое ристалище гражданской войны назвал «русским погостом», где и «красные» и «белые» пустили реки крови[23].
К началу 1920 г. белогвардейские армии и войска интервентов, терпя одно поражение за другим, покидали Россию. Вместе с ними уходила в эмиграцию значительная часть членов социалистических партий – эсеры, меньшевики, анархисты. В 1919 г. были закрыты их три последние газеты.
Гражданская война и иностранная военная интервенция подходили к концу. В Советской России прочно утвердилась однопартийная система, а вместе с ней и однопартийная журналистика. Завершение гражданской войны выдвинуло перед ней задачу всемерного содействия восстановлению народного хозяйства. 29 января 1920 г. «Правда» открыла новый отдел «На бескровном фронте», тщательное изучение материалов которого поможет глубоко разобраться в царившей в ту пору в стране обстановке трудового героизма рабочих, трудармейцев, крестьян.
Для большевистских партийных органов и Советов периода гражданской войны становится все более характерным сочетание освещения жизни фронта с показом трудового героизма масс в тылу. При этом наиболее важным событиям «Правда» и «Известия» посвящали дополнительные выпуски – однодневные газеты.
Активизации деятельности партийно-советской печати, ее перестройке уделили большое внимание I и II съезды советских журналистов, состоявшиеся в ноябре 1918 г. и в мае 1919 г. в Москве.
Важное значение для дальнейшей деятельности советской журналистики имели решения VIII съезда РКП(б), направленные на повышение действенности выступлений партийно-советской прессы. Своей резолюцией съезд органически вписал ее в структуру административно-командного управления.
В годы гражданской войны заметное развитие получило рабселькоровское движение. Центром его организации стала «Правда» и, прежде всего ее отделы организационно-массовой работы и «Рабочей жизни». Многое сделали для привлечения рабочих к сотрудничеству в печати литературные коллегии «Правды» и «Петроградской правды», деятельность которых строго регламентировалась партией.
В годы гражданской войны и иностранной военной интервенции в Советской России настойчиво осуществлялись строительство и дифференциация партийно-советской прессы, которая вместе с радиотелеграфом, РОСТА, издательствами складывалась в систему многонациональных средств информации. Их приоритетное развитие, последовательно проводимая государством линия на сокращение и подавление оппозиционной прессы социалистических партий подготовили благоприятную почву для доминирующего положения в Советской России печати партийных комитетов РКП(б) и органов Советской власти. С утверждением в стране однопартийной политической системы многопартийная журналистика прекращает свое существование. Однопартийность становится основным признаком советской журналистики.
примечания

СМИ Великобритании: основные вехи развития и особенности.

Вторник, 04 Февраля 2014 г. 09:51 + в цитатник

В Великобритании предшественниками газет в XVI веке были рукописные листки «Ньюс» («Новости»), извещающие о прибытии торговых судов; а появление периодической печати связывают с 23 июня 1588 г., когда вышел номер «Инглиш меркьюри» («Английского вестника»). После английской буржуазной революции 1640 г. возникает множество изданий, а в 1642 г. в ан­глийском языке появляется слово «газета». В 1702г. стала изда­ваться первая в Англии ежедневная газета «Дейли курант».
Потребность в рекламе вызвала к жизни в 1785 г. газету «Таймс» (The Times — «Времена»). На рубеже XIX-XX веков, ког­да в Англии началось разделение прессы на качественную и мас­совую, «Таймс» становится ведущим качественным изданием. Сегодня она распространяется по всей стране, как и некоторые другие газеты. К качественной прессе, кроме «Таймса», можно отнести ежедневные газеты «Дейли телеграф» (The Daily Telegraph — «Ежедневный телеграф», 1855 год основания), «Гардиан» (The Guardian — «Страж», 1821), «Файнэншл Таймс» (Financial Times — «Финансовое время», 1888), «Индепендент» («Независимый»). Печать такого типа содержательна и информа­тивна, имеет сравнительно невеликий тираж (исключением, по­жалуй, является тираж «Дейли телеграф» — 1,3 млн. экз.). «Инде­пендент» начала выходить в свет в 1986 г. и в 1997-ом попала в тяжелое положение из-за существенного спада в распространении газеты. Тогда издатели сменили главного редактора и дали «доб­ро» на ряд нововведений, затрагивающих прежде всего верстку: броский логотип, расклад содержания по рубрикам — «одна по­лоса — одна тема», свободный, без линеек между колонками на­бор текста .
Массовая (или популярная) печать ориентируется на широ­кий круг читателей, публикует гораздо меньше аналитических ма­териалов. Тираж отдельных изданий достигает пяти миллионов экземпляров [«Сан» (The Sun — «Солнце», 1964), «Миррор» (The Mirror — «Зеркало», 1903), «Дейли экспресс» (Daily Express — «Ежедневный экспресс», 1900), «Дейли мейл» (Daily Mail — «Ежедневная почта», 1896)]. Десятки лет лидером таблоидной прессы была «Дейли миррор», известная как рупор лейбористов и считавшаяся газетой рабочего класса. Тираж ее достигал 5,5 млн. экз., но в 1997-ом составил только 2,2 млн.: таков ре­зультат существенного усиления позиций двух конкурентов из­дания: газет «Дейли мейл» и «Сан». Тогда пришлось принять меры. Чтобы привлечь читателей, в первую очередь молодежь, из логотипа изъяли слово «дейли», а старый слоган «Вперед с народом» заменили призывом «Вперед в новое тысячелетие», на первой полосе стали печататься одна большая фотография и анонс одного-двух «гвоздевых» материалов внутри номера. Од­нако тираж обновленная «Миррор» так и не восстановила. В ноябре 1995 г. прекратился выпуск общенациональной ежеднев­ной массовой газеты «Тудей» («Today» — «Сегодня»), просуще­ствовавшей всего 10 лет. Дорогостоящая технология: компью­терный набор, цветная печать, использование спутников для од­новременного выпуска региональных изданий и т.д. привели к немалым расходам, и основатели издания продали газету кон­церну «Лонро», который не смог избавиться от убытков и выс­тавил «Тудей» на торги. Новым хозяином газеты стал Р. Мэрдок, глава «Ньюс интернэшнл» (английского филиала глобальной компании «Ньюс корпорейшн»). Он вложил в нее почти 150 млн. фунтов стерлингов, поднял тираж с 300 до 600 тыс. экз., однако, завоеванная аудитория вскоре стала сокращаться. И тог-да Мэрдок закрыл издание, чтобы обеспечить подъем других четырех своих газет (особенно «Сан» и «Таймс») .
Существует деление и среди воскресных английских изданий. К качественным газетам относятся «Санди Таймс» (The Sunday Times — «Воскресное время», 1822), «Санди телеграф» (Sunday Telegraph — «Воскресный телеграф», 1961), «Обсервер» (The Observer — «Наблюдатель», 1791), а к массовым (таблоидным) — «Ньюс оф уорлд» (News of the Worhd — «Новости мира», 1843), «Мейл он санди» (The Mail on Sunday — «Воскресная почта», 1982), «Санди миррор» (Sunday Mirror — «Воскресное зеркало». 1915), «Пипл» (Реорlе — «Народ», 1881).
Многие крупные газеты тяготеют к той или иной политичес­кой партии. Консервативную партию поддерживают «Таймс» и «Сан­ди Таймс», «Дейли телеграф» и «Санди телеграф», «Ньюс оф уорлд», «Сан», «Дейли мейл», «Дейли экспресс». Взгляды лейбористской — «Гардиан», «Обсервер», «Миррор», «Санди миррор», Пипл».
На Британских островах имеется также разветвленная сеть про­винциальных газет и журналов, освещающих главным образом со­бытия и факты своего региона: Международные вопросы их интере­суют крайне мало, в результате чего этот круг тем отдан на откуп информационным агентствам, прежде всего Рейтеру (Reuters Ltd.), организованному в 1851 г. журналистом Полем Джулиусом Рейте­ром. Одно из пяти мировых информационных агентств, оно пред­ставляет собой сегодня акционерную компанию, основными держа­телями акций которой являются Ассоциация газетных издателей, агентство Пресс Ассошиэйшн — ПА, австралийское агентство Острэлиан Ассошиэйтед Пресс, новозеландское Нью Зиленд Пресс Ас­сошиэйшн, а также сотрудники агентства Рейтер. В отличие от Рей­тера, распространяющего прежде всего иностранную информацию, Пресс Ассошиэйшн (Press Association Ltd, основано в 1868 г.) — ко­оперативное объединение издателей 120 провинциальных газет — специализируется на сборе и распространении внутренней инфор­мации. А экономическую, финансовую, статистическую, спортивную информацию собирает и распространяет английское акционерное информационное агентство Эксчендж Телеграф — Экстел (The Exchange Telegraph Co, Ltd — Extel), основанное в 1872 г. со штаб-квартирой в Лондоне.
Что же касается электронных СМИ, то в последнее время в Великобритании активно развивается цифровое радиовещание, что обеспечивает высокое качество звучания: Би-Би-Си уже ведет ра­диопередачи в цифровом варианте . Созданная в 1922 г. Британ­ская радиовещательная компания (Би-Би-Си), имеющая статус об­щественной организации, с 1936г. начала осуществлять и телепе­редачи, в этой сфере она была монополистом до 1954 г., пока власти не разрешили в Великобритании коммерческое телевидение.
СОВРЕМЕННАЯ ПЕЧАТЬ ВЕЛИКОБРИТАНИИ
Последнее десятилетие века в Англии было отмечено сменой эпох в газетном деле, вызванной требованиями новой технологии полиграфического производства и борьбы газетно-журнальной журналистики за выживание в условиях жесткой конкуренции со стороны "электронной" журналистики. Начало 90-х гг характеризовалось неуклонным сокращением тиражей ежедневных и воскресных газет и прекращением выхода журналов общего типа, таких как "Пикчер пост" и "Джон Булль". Их место заняли женская периодика, а также журнальные вкладки-приложения к воскрестным газетам. Одна из причин этого явления - перестройка рекламного бизнеса: большинство рекламных кампаний, расчитанных на массового потребителя, было перенесено на телевизионные каналы.
Англия считается классической страной разделения центральной прессы на качественную (элитарную) и популярную (массовую). Несмотря на довольно разветвленную сеть региональных изданий (около 100 утренних и вечерних газет, сотни еженедельных), жители страны привыкли иметь к завтраку свежую лондонскую газету, ожидая найти в ней сообщения обо всех событиях общенационального и мирового значения. На долю же региональных изданий часто выпадает роль рупора локальных новостей и вестника рекламы местных универмагов.
Из этой особенности центральной печати вытекает и предельный уровень концентрации общенациональной прессы в руках немногих издателей. К началу 90-х гг. господствующие позиции в центральной британской прессе захватили 5 групп : 1) "Ньюс интернэшнл" Р.Мэрдока , 2) "Миррор груп ньюспейперс" Р.Максвелла, 3) "Юнайтед ньюспейперс" лорда Стивенса, 4) "Телеграф" канадского бизнесмена К.Блэка, 5) "Ассошиэйтед ньюспейперс" лорда Ротермира. Основные газеты, находящиеся во владении этих групп, делятся на:
1994 год был периодом расцвета субботних приложений качественных изданий. Самое объемное приложение - у газеты "Дейли телеграф". Оно включает семь секций и расчитано на довольно широкий круг читателей. Одни из разделов: "Уикенд", "Бизнес ньюс", "Ти-ви энд радио", "Артс энд букс" и "Янг телеграф". Объем продажи субботнего тиража выпуска превысил показатели будничного на 20%. Схожая ситуация и у газеты "Гардиан", субботний выпуск которой включает теперь молодежный журнал.
По контрасту с заметной материальной нестабильностью газет общего типа в Англии продолжают процветать издания и пресс-организации, специализирующиеся на сборе и распространении экономической информации. Причем в течение 80-х - начале 90-х все они стремились расширить базу своей деятельности, прежде всего, за пределами страны. В роли аналитика мировой экономики лидируют деловые периодические издания группы "Пирсон". Газета "Файнэншл таймс", например, издается одновременно в пяти "финансовых" столицах - Лондоне, Париже, Франкфурте, Нью-Йорке, Токио - и рассылается во все страны мира. А контингент читателей еженедельника "Экономист" этой же группы, анализирующего главные проблемы мирового рыночного хозяйства, на 80% состоит из зарубежных подписчиков.
В течение последних лет многие газетные издательства Англии стремятся вложить свои капиталы в телевизионный бизнес. Так, компания Пирсона в 1993 г. стала собственником крупной телевизионной продюсерской компании "Темз телевижн". Владельцы "Дейли телеграф" купили 15% акций телекомпании "Карлтон". В конце лета 1996 г. английский парламент принял "Акт о вещании ", который разрешает газетным компаниям вкладывать капиталы в неограниченное число коммерческих каналов телевидения, а коммерческим каналам в свою очередь вступать во владение газетными предприятиями. Но в результате таких комбинаций в одних руках не может сосредоточиваться контроль над более чем 15% аудитории коммерческого радиовещания и телевидения, а также 20% общего тиража газет.