Добра всем кто ко мне зашел!
Я признательна всем за коментарии и благодарности.
Сама благодарю Вас за внимание к моему "складу-кладу".
Выкройки из любимого журнала.Летняя тройка |
|
Выкройки летних комплектов |
|
ак избавиться от черных точек на лице? Маски. |
Как избавиться от черных точек на лице? Маски.
Важно запомнить что применять эти маски нужно не реже раза в неделю.
Травяная маска.
Заварить цветы ромашки крутым кипятком до консистенции густой кашицы, добавить в неё ржаную муку и сок лимона, всё тщательно перемешать и в горячем виде нанести на кожу лица на 20 минут, затем смыть прохладной водой и нанести на кожу увлажняющий крем.
|
Омоложение и красота: тайны великих женщин |
Клеопатра сама изобрела эмульсию для лица. Она смешивала мед и порошок алоэ с водой, отстоянной на серебре. Руки она нежила в ванночках из молока, волосы мыла и одновременно питала шампунем из трех желтков только что снесенных куринных яиц. После этого Клеопатра ополаскивала их отваром из корней лопуха, шишек хмеля и крапивы. Приняв знаменитую молочную ванну Клеопатры, царица пользовалась скрабом для тела: 300 граммов морской соли смешивали с половиной чашки сливок и втирали ей в кожу в течение десяти минут, а потом смывали теплой водой.
Королева Испании Изабелла Кастильская отличалась прекрасными волосами, отличной кожей, блеском в глазах и долгоиграющей молодостью. Поддерживала Изабелла все эти природные данные природными средствами: делала себе незатейливые маски для лица из полевых трав - ромашки, подорожника, розмарина и тысячелистника - и цветов розы и лилий, которые настаивались на спирту. Даже в очень солидном возрасте королева имела цветущий вид.
Красавица Шахерезада - образ скорее собирательный, но кроме 1001 сказки ей приписывают немало рецептов женской красоты. Волосы царица окрашивала смесью хны и басмы, а потом ополаскивала фруктовым соком. Зубы отбеливала очень густым натуральным йогуртом. Кожу перед купанием натирала медом, в который добавлялись размолотые орехи и растительное масло. А ненужные волоски удаляла при помощи шарика из сахарного сиропа, уваренного до золотистого цвета и смешанного с лимонным соком.
Жена Наполеона Жозефина была женщиной простой. Еще будучи провинциальной креолкой, она знала, что омолаживающие маски лучше всего делать из обычной отварной картошки. Засорившиеся поры лица она чистила горячими камфорными компрессами. На голодный желудок каждое утро выпивала стакан лимонада. В то время это был простой лимонный сок, разбавленный простой минеральной водой, это помогало как следует прочистить кишечник от шлаков и другой нечисти и - как результат - сохранить девственную красоту. Это сейчас все знают, что очищение организма очень полезно, а тогда это была идея будущего.
Диана де Пуатье (любовница Генриха II) считала, что нельзя выглядеть молодо, пару раз сделав маску и протеревшись лосьоном. В 6 утра Диана принимала холодную ванну, до 8 у нее была прогулка верхом. Потом она ложилась отдохнуть. до полудня нежилась в постели, съедала легкий завтрак. Делами государственной важности предпочитала заниматься во второй половине дня. Диана отказывала себе в такой радости как алкоголь, даже в минимальных количествах: она не без оснований считала, что от вина лицо отекает. Но главный секрет женской красоты, по ее словам, состоял в том, что она никогда не думала о старости.
Русская императрица Екатерина II пыталась удержать молодость самыми чудодейственными способами. Во-первых, ежедневно принимала ванну с добавлением специально разработанного для нее бальзама: к четырем растертым яичным желткам добавляли смесь густого миндального молока, заливали водой, в которой перед этим долго отмокали лепестки роз, и к этому - стакан водки.
Маркиза де Помпадур, фаворитка Людовика VI, была слаба здоровьем, а кожа у нее была тонкая и сухая. Чтобы кожа выглядела свежей и гладкой, Жанна-Антуанетта делала маски из сливок, смешанных со взбитыми белками и экстрактом лимона. Утро она начинала с того, что смазывала лицо лимонным соком, а затем втирала в кожу оливковое масло. Все это она смывала теплой отстоявшейся водой, и весь день кожа сохраняла прекрасный нежный вид. Кроме того, маркиза выпивала стакан морковного сока с добавлением ложки меда, который придавал ей бодрость на весь день.
Мэрилин Монро умывалась иногда по пятнадцать раз в день. В качестве увлажняющего крема она использовала обычный вазелин, иногда заменяя его оливковым маслом. Мэрилин никогда не загорала, говорила, что солнце старит быстрее, чем время. Утро начиналось с кружки горячего молока с парой сырых яиц. Но самый главный вывод о красоте великой Монро был вот каким: женскому телу требуется свободный доступ воздуха, иначе кожа дрябнет и покрывается морщинами. Поэтому она не признавала нижнего белья и колготок. Заодно раскрепощала всебе чувственность и свободу движения, и ее отношения с мужчинами до сих пор будоражат мировое общественное мнение.
Красавицы Древней Руси отличались нежной кожей лица и отменным естественным румянцем. Каким же хитрым секретом обладали они? А хитрость здесь небольшая. Умывались наши прапрабабушки ледяной талой водой из серебряного кувшина. Тогда это объяснялось чудодейственным образом, сегодня же ученые объясняют необычный эффект такого умывания тонизирующим действием холода и высокими бактерицидными свойствами серебра. Способность серебра убивать бактерии в 1750 раз сильнее карболовой кислоты и в 3,5 раза сильнее хлора, фурациллина, марганцовки.
Сегодня не в каждом доме найдется серебряная посуда, но у всякого есть дома холодильник. Нетрудно приготовить для ежедневного умывания вот такие кубики: В стакан кипяченой воды выжать половину небольшого лимона и залить в формочки. Сок лимона и ледяная вода сделают вашу кожу упругой и нежной на долгие годы.
Источник:Arabio.ru - журнал о моде и стиле для современных женщин и мужчин
|
Крем "Безупречные пяточки!"...не сравнится ни с одним покупным! |
|
Серебристый палантин - брюгге (крючок). |
|
шляпа МК |
HOW TO SEW A "HERBIE" BRIMMED HAT
http://ottobredesign.blogspot.com/2010/04/ottilia-sews-herbie-brimmed-hat-and.html
CUTTING
Crown: Cut exterior crown top and side panels from cotton fabric as indicated on list of pattern pieces. Add 7 mm seam allowances to all edges of panels. Cut crown top and side panels of lining with 5 mm seam allowances.
Brim: Cut curved outer and inner edges of upper brim panels (brim front and back) with 5 mm seam allowances and straight edges with 7 mm seam allowances. Cut lower brim panels (brim front and back) with 7 mm seam allowances.
Label the hat panels by sticking pieces of painter’s tape to their right side, with the name of the panel written on the tape. Copy the pattern markings on the hat panels using notches (notch = a 3 mm deep clip into the fabric edge, placed within the seam allowance). *Note that the pattern piece for the binding strip includes seam allowances and that it is cut on the bias.
SEWING
Construction techniques: Stitch seams with straight stitch. Stitch all seams with 7 mm seam allowances; thus the lining and upper brim will be slightly smaller and the hat will take its shape more easily. Press seams open and topstitch them on both sides of seamline, placing stitching close to seamline, unless otherwise instructed.
Stabilizing: Cut interfacings for areas shaded in grey on small-scale patterns and fuse them to exterior hat panels (cut interfacings with 5 mm seam allowances).
Joining crown exterior: Pin and stitch side panels together, right sides facing. Press seams open and topstitch them on both sides of seamline. Pin and stitch crown top to side panels, right sides together and aligning center-front and center-back marks. Topstitch seam as above.
Joining crown lining: Stitch side panels together, right sides facing, and press seams open. Stitch crown top panel to side panels, right sides together. Fold seam allowances toward side panels and topstitch seam.
Brim: Pin and stitch upper and lower brim panels together in pairs (brim front + brim back). Press seams open and top-stitch them on both sides of seamline. Pin brim halves together, wrong sides facing, and machine-baste their outer and inner edges together, placing stitching close to edge.
Stitch ends of binding strips together to form circle. Pin binding to outer edge of brim, placing it right sides together with lower brim half and aligning its seams with side seams on brim. Stitch binding in place, stretching it slightly as you sew. Trim seam allowance on outer edge of brim even (to width of 5 mm). Fold binding over to upper brim side. Turn seam allowance on free edge of binding under, pin turned-under edge to brim and stitch it in place close to edge.
Joining crown and brim: Turn exterior crown right side out and crown lining inside out. Place lining within exterior, wrong sides together, and pin them together carefully (if necessary, trim seam allowance on bottom edge of lining to make it fit within exterior). Machine-baste bottom edges of crown sections together. Pin and machine-baste brim to crown, with upper brim and crown exterior right sides together and aligning center-front and center-back marks. Finish seam allowances together with zigzag stitch or serger.
Finishing: Stitch ends of grosgrain ribbon together, right sides facing. Fold brim up against crown. Pin and stitch longer edge of grosgrain ribbon over seam allowance on bottom edge of crown, placing edge of ribbon along stitching line that attaches brim and aligning seam on ribbon with center-back mark. Attach top edge of grosgrain ribbon to center-front and center-back seams with a few hand stitches.
Turn hat right way out and give it final shaping by steaming it over a hat block (or over a cushion shaped into a ball).
|
Спиральная шляпа |
|
Клоше - "знаковый" головной убор 20-х. - ч.1 |
Шляпка, этот иконический предмет женского гардероба, за историю своего существования, насчитывающую несколько столетий, переживала и многочисленные взлеты, и падения популярности. Впрочем, на самом деле шляпка никогда не выходила из моды – менялись лишь актуальные стили, а сам головной убор оставался абсолютно незаменимым в гардеробе каждой женщины.Если изысканные аристократки при дворе французских Людовиков украшали прическу то кокетливо-миниатюрными шляпками, то помпезными головными уборами, обилием украшений напоминающими поскорее некие произведения искусства, то современные женщины при выборе головного убора руководствуются, поскорее, соображениями практичности. В новом осеннем сезоне, как показали последние дизайнерские коллекции, особой популярностью будет пользоваться шляпка-клоше ,изначально появившаяся в двадцатых годах XX столетия, – миниатюрный головной убор, по форме напоминающий колокол.Клош плотно облегает женскую голову, а поля шляпки – довольно короткие – могут быть как плотными, слегка расходящимися в стороны от лица, либо мягкими и немного волнистыми. Обязательный атрибут – лента, которая разделяет тулью и поля.Маленькую шляпку с узкими полями, напоминающую по форме колокол (в переводе с французского сloche и значит «колокольчик»), изобрела знаменитая французская модистка Каролин Ребу. Пожалуй, когда Каролин Ребо придумала шляпку для женщин в форме колокола, она не представляла, какой фурор произведет шляпка-клош в моде 20-х годов XX века. Для ее пошива известные дизайнеры той эпохи даже специально открывали ателье, а мода на шляпки-клош из Франции быстро переметнулась на другие страны.
Несколько шикарных клошей первой половины 20-х, сделано в Париже.
1.Вышивка и плетение бисером и бусами. Как линия присадки играет с извивом бровей, ах и ох!
|
ЮБКИ(модели,эскизы). Много!!! |
|
ринт + ленты... |
|
Паркетная кукла |
Приятно было узнать о появлении новых читателей, профессионалов в театральном деле. Для них даю эту небольшую страничку. Рисунок и текст мой, но сама схема конструкции опирается на источник, который выветрился из моей памяти, давно это было. Знаю, что автор профессионал и заслужевает доверия.
Одно время, подобные куклы с открытым управлением часто появлялись на эстрадных площадках, мелькали на экранах TV. Кукловоды с упоением пародировали пение и танцы известных поп-див, срывая аплодисменты публики. Театральные куклы всегда находились на грани искусства цирковых фокусников и клоунады, гарантированно приводящих публику в восторг. Не удивительно, что к такому бизнесу липло огромное число проходимцев, давая случай кукольным и цирковым мастерским подзаработать.
Показана одна из возможных конструкций паркетных кукол, за которой прячется кукловод. Поняв принцип её управления и устройство, легко создать и свой образ, и свою конструкцию, отличные от представленного.
Естественно, что кукла должна перекрывать кукловода не только своей массой, но и яркостью цвета, броскостью своих форм. Детальная проработка конструкции оставляется за исполнителем. Советую вам начать с упрощений, оставьте только то, без чего нельзя играть. Голову замените маской, корпус драпировкой, полотнища штанин крепите к себе, обувь натяните на свои ноги и т. д.
Успеха!
Приятное дополнение от театрального художника (Марина) фибичка
А данные на эти фотографии подруга высокомерно опустила.
Нет, совесть проснулась, дала информацию: Спектакль "ТЕНЬ" по Шварцу, Оренбург, 2009 год, Режиссер Вадим Смирнов, художник я...
|
100 рецептов молочных коктейлей. |
Приготовить молочный коктейль очень просто. Нужно смешать все ингредиенты в шейкере, блендере или взбить миксером. Взбивать надо на максимальной скорости и очень недолго – обычно 20-30 секунд бывает достаточно, чтобы образовалась пышная пена.
Молоко для коктейлей подойдет любое, лучше средней жирности (2,5 – 3%). Главное, чтобы оно было холодным: чем холоднее молоко, тем легче его взбить.
Мороженое. Можно приготовить коктейль на основе мороженого: взбейте его с молоком. Оптимальная пропорция – 1:1, но если вам нужен более густой коктейль, увеличьте долю мороженого.
Если вы хотите, чтобы ваш коктейль был еще полезнее, вместо мороженого и молокаиспользуйте кефир или йогурт.
Фрукты и ягоды лучше использовать свежие. Но и из замороженных можно приготовить хороший молочный коктейль. Для этого надо их разморозить и слить лишнюю жидкость.
Фрукты можно немного размельчить блендером отдельно, а затем добавить остальные ингредиенты и взбить. Нежные ягоды нужно взбивать сразу вместе с молоком.
Есть еще один способ сделать коктейль с ягодами или фруктами. Крупные плоды нарежьте на небольшие куски, мелкие можно взять целиком. Положите фрукты в стакан, взбейте молоко с мороженым и залейте их получившейся пеной.
Колотый лед кладут в коктейль как в процессе взбивания, так и в уже готовый напиток.
Украсить коктейль можно взбитыми сливками, тертым шоколадом, кусочками фруктов, листьями мяты.
Подавать молочный коктейль надо сразу после приготовления, пока он холодный, а пена не осела.
|
Журнал: Вышитые картины №5 2011 |
|
Сиреневый жакет а-ля винтаж |
Вам потребуется: пряжа Signature (100% шерсть, 95 м/50 г) - 300 г сиреневой, 50 г п/ш пряжи черного цвета, спицы № 5,5, крючок № 3. Лицевая гладь: лиц. ряды - лиц. петли, изн. ряды - изн. петли. Жакет выполняется сверху вниз лиц. гладью. Наберите на спицы сиреневой нитью 74 п.: 11 п. левой полочки, 1 п. реглана, 13 п. рукава, 1 п. реглана, 22 п. спинки, 1 п. реглана, 13 п. рукава, 1 п. реглана, 11 п. правой полочки. Провяжите 1 ряд лиц. петлями. Во 2-м (изн.) ряду выполните по 1 прибавлению по обе стороны от каждой регланной петли (всего прибавилось 8 п.). В следующем лиц. ряду распределите петли так: 12 п. левой полочки, 1 п. реглана, 15 п. рукава, 1 п. реглана, 24 п. спинки, 1 п. реглана, 15 п. рукава, 1 п. реглана, 12 п. правой полочки. Далее выполняйте прибавления аналогично в каждом изн. ряду. Когда общая ширина детали будет 142 см, снимите петли полочек спинки и левого рукава на доп. спицы. Для правого рукава провяжите прямо 4 ряда и закройте петли. Аналогично довяжите петли левого рукава. Спинка: вяжите прямо до высоты 10 см от проймы. В следующем лиц. ряду для приталивания равномерно убавьте 5 п. Затем провяжите 6 рядов прямо, убавьте равномерно еще 5 п. и провяжите еще б рядов прямо. В следующем лиц. ряду равномерно прибавьте 5 п., провяжите 6 рядов прямо, прибавьте еще 5 п. Далее вяжите прямо. На высоте 27 см от проймы все петли закройте. Левая полочка: вяжите 10 см прямо. Затем убавьте 3 п., провяжите 6 рядов прямо, убавьте 3 п., провяжите 6 рядов прямо, прибавьте 3 п., провяжите 6 рядов прямо, прибавьте 3 п. Далее вяжите прямо. На высоте 27 см от проймы все петли закройте. Правая полочка: вяжите симметрично.
|
Мастер-класс РОЗА из атлассной ленты Инессы Тимониной. |
|
Сьедобные цветы |
Мексиканская традиция изготовления желатиновых десертов перекочевала в город Гейтерсбург неподалеку от Вашингтона, где находится кондитерская Canela Bakery.
Совладелица Canela Bakery Росарио Гамбоа (Rosario Gamboa) специально обучалась мастерству изготовления желатиновых цветов. Она продает их в своей кондитерской в Гейтерсбурге и в магазине Montgomery Farm Women’s Co-op в городе Бетесда.
Смесь желатина, пищевого красителя, ароматизатора и сладкого сгущенного молока впрыскивается с помощью специальных игл в небольшие полукруглые миски с только что приготовленным прозрачным желатином.
Работа выполняется в перевернутом виде. Во время изготовления десерта Гамбоа переворачивает миску несколько раз, чтобы проверить, правильно ли располагаются лепестки.
|
Крестьянская праздничная одежда |
У меня много солидных книг по истории костюма, но эта, тонюсенькая с плохой печатью, пользуется особым уважением. Праздничная одежда, как сложное архитектурное сооружение, состоит из множества элементов, сочетает в себе различные по фактуре ткани, в её отделке используются камни, жемчуг, золотая и серебряная нити, грубая и тонкая вышивка, бусы и многое другое. Самое интересное в богатстве фасонов костюма. Русь огромна, и каждая земля хранила традиции своих предков. Картинки, невзрачные на первый взгляд, выполнены с большим мастерством и вкусом.
2
7
Костюм крестьянки Верейского уезда Московской области.
Середина XIX века.
Музей народного искусства.
Костюм состоит из домотканых рубахи, паневы и передника. Рубаха и передник, сшитые из холста, богато украшены гладкими и узорными полосами. По-лосы, образующие сложный ритмический рисунок, расположены настолько близко друг к другу, чго сливаются в горячую золотисто-красную гамму. По технике и характеру исполнения узорные полосы различны, здесь и браное ткачество в сочетании c вышивкой, выполненной различными швами, и серебристая тесьма и блёстки. В целом, декоративное украшение одежды верейской крестьянки носит ковровый характер.
8
Костюм крестьянки Пензенской губернии.
Начало ХХ века.
Загорский государственный историко-художественный музей-заповедник.
Костюм состоит из домотканых рубахи c «подолом» (длинная, почти до пят рубаха, богато орнаментированная внизу), шушпана, надетого поверх рубахи и распашной паневы. Поверх паневы надевался шерстяной узорный пояс. Рубаха, шушпан и панева украшены браными узорами, вышивкой и нашивками из шерстяных полос. Декоративные мотивы узоров, перекликаясь между собой, придают одежде напряжённый яркий колорит. Головной убор сложный с фатой из кумача. Обруч головного убора, расшитый серебряной нитью и цветной шерстью, заканчивается кисточкой из разноцветных перьев. В Пензенской губернии обычно распашная паневе закрывалась запоном.
9
Костюм крестьянки Пензенской губернии.
Начало ХХ века.
Маршанский краеведческий музей.
Костюм состоит из домотканых рубахи, паневы и передника. Холщовые рубаха и передник богато украшены узорными полосами. Насыщенные по цвету и рисунку, полосы расположены настолько близко друг к другу, что основной ткани рукавов рубахи не видно. Узоры на рубахе перекликаются c узорами передника, на котором полосы дополняются лентами и бахромой фабричного производства. Панева, вытканная из черной шерсти, украшена по подолу полосками из кумача, шёлковой зелёной лентой и тесьмой. Головной кашемировый платок украшен разноцветной шерстяной бахромой. Особую нарядность одежде придаёт большое сложное ожерелье из монет.
10
Костюм крестьянки Тульской области.
Вторая половина 19 века.
Загорский государственный историко-художественный музей-заповедник.
Костюм состоит из домотканных рубахи, поневы и передника. Рукава холщовой рубахи сплошь покрыты сложным рисунком из узорных и гладких полос, почти не оставляющих просветов белого фона. Холщовый передник украшен вышивкой, воспроизводящей старинные узоры: “гребешки”, “городки”, “гребенчатые ромбы”, полосами из кумача и из ситца с мелким рисунком по красному ситцу. Шерстяная синяя понева в крупную клетку украшена по подолу красной шерстяной полоской. Поверх поневы повязывается шерстяной красный пояс. Головной убор-сорока завершает костюм.
11
Костюм крестьянки Орловской губернии.
Начало ХIХ века.
Музей народного искусства.
Костюм состоит из домотканых рубахи, паневы и передника-запона. Холщовые рубаха и запон богато украшены узорными и гладкими ткаными полосами. Насыщенные по рисунку, полосы расположены настолько близко друг к другу, что рукава рубахи и запон полностью покрыты узором; синяя клетчатая панева украшена по подолу нашивками из цветной ткани и узорной тесьмой домашней работы. Завершает костюм головной убор-сорока с шерстяным платком.
12
Костюм крестьянки Курской губернии.
Конец XVIII нaчaлo XIX века.
Государственный Русский музей.
Костюм состоит из домотканых рубахи, паневы и передника. Холщовые рубаха и передник богато украшены ткаными м вышитыми узорами. На запоне нашиты ленты и полосы из цветной ткани, хорошо дополняющие тканые узоры. Шерстяная понева покрыта узором, выполненным некрученым шелком. Головной убор-сорока и низанное из бисера нагрудное ожерелье дополняют костюм.
13
Костюм крестьянки Владимирской губернии.
XIX век.
Собрание НИИХП.
Костюм состоит из рубахи, сарафана и шугая (вид верхней одежды), выполненных из покупных парчовых тканей. Кокошник, расшитый золотными нитями и жемчугом, жемчужные серьги и жемчужное ожерелье придают костюму еще более праздничную нарядность.
14
Костюм крестьянки Воронежской губернии.
Начало 19 века.
Загорский государственный историко-художественный музей-заповедник.
Кocтюм состоит из домотканых рубахи и паневы, передника-запона. Рубаха и передник, сшитые из холста, украшены сложной мелкоузорной черной вышивкой. Синяя панева в клетку расшита по подолу шерстяными цветными нитями и гарусом. Широкий шерстяной пояс ярких контрастных цветов завязан высоко над талией. Особую нарядность придает костюму нагрудное украшение, выполненное из низаного черного бисера и «монет». «Монеты» изготовлялись из позумента.
15
Костюм крестьянки Смоленской губернии.
Вторая половина XIX века.
Загорский государственны й историко-художественный мyзей-заповедник.
Костюм состоит из домотканых рубахи и сарафана-шушуна. Холщовая рубаха богато украшена гладкими и узорными полосами. Узорные полосы. покрывающие рукава рубахи, различны по технике и характеру исполнения. Здесь и браное ткачество в сочетании c вышивкой различными швами, и золотая тесьма, и блестки. Темно-синий сарафан-шушун украшен красной полосой и позументом. Отделкой подола шушуна белой фигурной тесьмой, шёлковыми лентами, вышивкой по красной ткани прекрасно сочетается с богатым украшением рубахи. По талии сарафан-шушун перехватывает тонкий домотканый шерстяной поясок.
16
Костюм крестьянки Архангельской губернии.
Начало 19 века.
Музей народного искусства.
Костюм состоит из рубахи, расшитой жемчугом, верхней парчовой рубахи с расшитым жемчугом оплечьями и косоклинного парчового сарафана, отделанного позументом. Нарядный венец, расшитый жемчугом и каменьями, жемчужные серьги, жемчужное ожерелье с каменьями и вплетенный в косу косник дополняют этот праздничный костюм.
17
Костюм крестьянки Калужской губернии.
Конец XIX века.
Собрание НИИХП.
Костюм состоит из домотканой холщовой рубахи с кумачовыми рукавами, шерстяной одноцветной па-невы, домотканого холщового передника и шерстяного пояса c кистями, унизанными бисером. Особую на-рядность костюму придает передник. Тканые изобра-жения женских фигур, птиц, кустиков, узорные и гладкие полосы, полоски-затканки чередуются на нем c вышивкой косыми крестами и разноцветными тiашивками из ситца. Праздничную нарядность костюма завершает кокошник, шитый жемчугом и цветными бусами, жемчужные серьги и коралловое ожерелье.
18
Девичий костюм крестьянки Тамбовской губернии.
Начало ХХ века.
Собрание НИИХЛ.
Костюм состоит из цветной рубахи, сборчатого сарафана из цветной ткани в крупный рисунок и широкой ленты-повязки на голову. Повязка украшена нашивкой из золотного шитья. Нарядность костюму придают жемчужное ожерелье и косник, шитый жемчугом и цветным бисером.
19
20
21
Костюм крестьянки Скопинского уезда Рязанской губернии.
Начало ХХ века.
Частное собрание.
Костюм состоит из рубахи, паневы и передника занавески. Рукава кумачовой рубахи украшены нашивными “палетами» из цветных лент, гаруса и блесток. Занавеска из цветного ситца отделана нашивными полосами из цветной ткани, фабричными лентами и блестками. Домотканая шерстяная панева украшена полосой кумача и узорным «пояском» (шерстяной тесьмой домашней работы). Белый платок-повойник и цветной верхний платок завершают костюм. Благодаря старинной женской причёске “рога”, платки принимают своеобразную форму. В центре платка заложена “галочка”. Низанные из бисера и бус нагрудные украшения (чепки, разметки, ожерелье) являются обязательным дополнением костюма.
22
Девичий костюм крестьянки Ярославской губернии.
Конец XIX века.
Собрание НИЙХП.
Костюм состоит из холщовой домотканой рубахи, сарафана из покупной парчовой ткани и «сарафанчика», расшитого позументом и серебряными нитями. Рукава рубахи перехвачены повязками c нашитыми на них тесьмой и блестками. Головной убор —венец, расшитый жемчугом, жемчужные серьги н жемчужное ожерелье усиливают праздничную наряд-ность костюма.
23
Костюм крестьянки Тверской губернии.
Начало XIX века.
Частное собрание.
Кoстюм состоит из парчовой рубахи c расшитыми жемчугом оплечьями, сарафана и «сарафанчика”, расшитого золотными нитками и позументом. Нарядный кокошник, выполненный из золотных нитей и жемчуга, жемчужные серьги и жемчужное ожерелье дополняют костюм.
Костюм крестьянки Тульской губернии.
Вторая половина 19 века.
Загорский государственны й историко-художественный мyзей-заповедник.
Костюм состоит из рубахи, поневы и навершника. Холщовую рубаху украшают поперечные полоски-затканки. Панева и навершник украшены нашивными полосками из шерстяной ткани и тесьмы, позументом и бахромой. Поверх поневы одет разноцветный шерстяной пояс. Головной убор - кокошник с позатыльником из красного кумача - расшит серебряной ниткой и украшен лентой с длинными, свободно свисающими концами.
В одном из московских музеев я привычно достал альбом и стал делать зарисовки костюмов. Очень скоро слетелись смотрительницы залов и запретили мне рисовать (теперь рыночные отношения). Понятно, что это глупость, но неприятный осадок на душе остался. В сети тоже предлагают посмотреть за деньги, и куда теперь податься бедному еврею!
Серия сообщений "Костюм":
Часть 1 - Костюм скомороха
Часть 2 - Крестьянская праздничная одежда
Часть 3 - Женские наряды середины 19 века
Часть 4 - Иллюстрации Геннадия Спирина
|
Астры МАСТЕР-КЛАСС Инессы Тимониной |
|
