Серия сообщений "Adobe Premiere Pro CC 7.0.0":
Часть 1 - Adobe Premiere Pro CC Getting Started (YouTube Settings

Светочувствительные матрицы сравнительно больших размеров сто́ят не так уж и дорого, чтобы заметно повысить цену компактной камеры, в которую их можно было бы встроить. Это позволило бы получить лучшее качество картинки, особенно при съемке в условиях слабого освещения. Но камера перестала бы быть компактом. Масштабный эффект особенно заметен в случае камер с «суперзумами». Canon PowerShot SX50 HS с 1/2,3-дюймовой матрицей 12,1 Мп имеет 50-кратный объектив 4,3—215,0 мм, что эквивалентно 24—1200 мм у 35-миллиметровой пленочной камеры. При этом новый суперзум Canon легко умещается в небольшой кофр для любительской зеркалки или системной камеры с электронным видоискателем.

Далее для иллюстрации возможностей суперзума приведены три снимка, сделанные с одного места (хотя камера и записала в EXIF 64,4 м, 5,2 м и 9,4 м соответственно порядку снимков).

Миниатюра, f=4,3 мм, ISO 400, 1/60 с, f/5,6. Исходный файл (5,2 МБ)

Миниатюра, f=17,8 мм, ISO 400, 1/40 с, f/5,6. Исходный файл (5,4 МБ)

Миниатюра, f=215 мм, ISO 400, 1/200 с, f/6,5. Исходный файл (5,8 МБ)

Идея непосредственно сравнить Canon PowerShot SX50 HS и зеркалку при съемке с эквивалентной для каждого аппарата оптикой с фокусным расстоянием 1200 мм оказалась технически сложно реализуемой. Цифровая зеркалка даже с кропнутой матрицей и сравнительно компактным зеркально-линзовым объективом не просто громоздка и неудобна, но даже не может быть сфокусирована без набора удлинительных колец в помещении, где установлены тестовые мишени. А с набором колец, да еще телеконвертером (чтобы превратить 500 мм в ≈1000 мм), сравнивать качество снимков уже некорректно. Это означает, что там (в помещении или в тесной обстановке на улице), где суперзум-компакт работает без ограничений, с зеркалкой с эквивалентной оптикой делать нечего.

Компактный суперзум хорош не только тем, что он позволяет получить крупный план удаленного объекта, но и одновременной возможностью снимать на близких дистанциях (ценой удлинения корпуса в 10 см вместо полуметра для «большой» камеры). Другое преимущество компактной матрицы — при меньших диафрагменных числах получается бо́льшая глубина резкости и, таким образом, «прощаются» ошибки фокусировки. При этом выигрыш получается двойной: бо́льшая глубина резкости и лучшая общая светочувствительность (чтобы на большой камере получить ту же глубину резкости при одинаковой выдержке придется поднять светочувствительность почти на максимум, что компенсирует все преимущества большой матрицы).

Однако не нужно думать, что снимать на эквивалентные ≈1000 мм компактом легко. Это уже специальная съемка, требующая навыка. Необходимо обеспечить и стабилизацию, и поиск объекта съемки, который при таком «приближении» нелегко удержать в поле зрения. Если в камеру встроен объектив 50х, то естественно возникает желание использовать его «на полную». И не всегда удается получить хороший снимок. Однако следует понимать, что причины ошибок объективны, а камера «делает» максимум возможного при том, что фотограф даже не ощущает ее эффективности. Он может заметить более частую нерезкость на снимках, сделанных с экстремальным приближением, от которой не всегда спасет встроенная интеллектуальная стабилизация. А также может почувствовать трудности с прицеливанием при ≈1000 мм и удержанием пойманного объекта в фокусе. Преодолеть их позволят функции помощи при прицеливании, для управления которыми на корпусе объектива камеры имеются две кнопки. Если на длинном фокусе фотограф «потеряет» объект, нажатие на одну из них быстро переведет объектив на меньшее фокусное расстояние. Когда объект будет пойман в центре поля наблюдения, останется просто отпустить кнопку для мгновенного перевода объектива в прежнее длиннофокусное положение для съемки. Другая же кнопка включает специальный режим стабилизации при прицеливании. Те, кто в пленочные времена имел опыт съемки телевиками с телеконвертерами, вспомнят сложности с поиском объекта в пространстве, мучения со стабилизацией камеры при съемке с рук или недовольство «неповоротливостью» штатива — и наверняка оценят комфорт съемки современной компактной техникой.

Почувствовать, что такое съемка с объективом ≈1000 мм (в пересчете на формат «35 мм»), помогут приведенные далее видеоролики съемки Луны. Первый снят со стабилизацией, второй — без. Хотя объект довольно контрастный, автофокус его ловит с трудом и плохо держит. Мне не удалось разобраться с причинами этого. Ясно, что автофокусу мешает подвижность камеры (при съемке с рук), но, возможно, причины и в особенностях само́й длиннофокусной оптики. Чтобы не тратить время понапрасну, нужно снимать подобные сюжеты в ручном режиме фокусировки — для удаленных объектов проблем с наводкой не будет. Ручная фокусировка реализована в камере так же, как и у большинства компактов — с помощью кнопок управления на корпусе и помощника в виде указателя дальности и временного увеличения области наводки.
Луна — яркий объект. На базовой светочувствительности камеры ISO 80 при отрытой диафрагме f/5,6 (для больших фокусных расстояний объектива) ее можно снимать с выдержкой ≈1/50-1/100 c, что позволяет хорошо различать структуру рельефа и тени. Чтобы снимки получались четкими при съемке с рук без стабилизации, фокусное расстояние не должно быть больше экв. 100 мм. Эффективность стабилизатора Canon PowerShot SX50 HS оценивается в ≈4,5 ступени. Можно было бы предположить, что удастся снять ночное светило с рук на полном фокусном расстоянии. Однако, как показала практика, реально при масштабе просмотра снимков 1:1 для объектов типа Луны стабилизатор вряд ли «эффективнее» 3 ступеней. На максимальном фокусном расстоянии для получения четких снимков приходится повышать светочувствительность, что снижает качество изображения
Диапазон эквивалентных фокусных расстояний 24—1200 мм скорее соответствует видео, а не фотокамере. Canon PowerShot SX50 HS по эргономике проигрывает видеокамере, но не очень много. Зум быстрый и тихий (ультразвуковой привод), имеются специальные режимы стабилизации для видео, в том числе для съемки в движении, настраиваемый встроенный микрофон (внешний подключить нельзя), поворотный дисплей. Не выключая камеру на перевод зума, можно в одном ролике получить и крупные, и общие планы. Причем, автофокусировка почти всегда успевает за зумированием и сменой сюжетных планов. Поэтому Canon PowerShot SX50 HS с Full HD 24 к/с можно рассматривать как альтернативу паре устройств — продвинутому фотоаппарату и видеокамере для путешествий. (Продвинутый фотоаппарат: ручные режимы управления экспозицией, ручная и автоматическая, в том числе следящая фокусировка, RAW-формат, серийный режим до 13 к/с, возможность установки внешней системной вспышки и насадок на объектив, HDR-режим и автоматическая мультиэкспозиция для ночной съемки, встроенный редактор для постобработки снимков).
Конструкция




Дизайн корпуса и системы управления аналогичен дизайну зеркальных камер. Даже на диске режимов «профессиональных» положений «фото» больше любительских (весь обширный арсенал любительских режимов скрыт в дополнительных подменю). При этом встроенная автоматика вполне может заменить фотографа, если ему некогда настраивать камеру или осваивать ее. В любительском режиме Smart Auto камера сама выбирает один из 58 режимов для фото и 21 для видео, распознавая сюжеты и лица (определение и «узнавание» зарегистрированных в базе данных камеры) и даже настраивая баланс белого зонально по кадру. Из непривычных органов управления можно отметить кнопки помощи фокусировки (на тубусе объектива, кнопки со значком прямоугольника и стрелками/уголками). Из необычных режимов — «Подборка видео» (значок на диске режимов — камера на фоне кадра пленки), в нем камера записывает не только фотографию, но синхронно и небольшой видеоролик (как историю съемки).


Для кадрирования — ЖК-экран 7,1 см и электронный видоискатель (67 000×3 элементов). Для съемки видео — отдельная кнопка (с красной меткой). Настройки параметров производятся с помощью кнопок мультиселектора и диска настроек вокруг мультиселектора

Интерфейсы подключения внешних устройств: проводной пульт ДУ, комбинированный AV/USB и HDMI. Использование беспроводного ДУ и внешнего микрофона не предусмотрено


Интерфейс, экранные меню


Дисплей в режиме съемки фото «приоритет диафрагмы» с индикацией уровня положения камеры относительно горизонта

Подсказки при переключении режимов фокусировки

Настройки параметров съемки через оперативное меню FuncSet. Настройка баланса белого

Режим съемки «Творческие фильтры». Фильтр HDR-съемки

Настройки параметров съемки через оперативное меню FuncSet. Предусмотрена автоматическая вилка по экспозиции и фокусу

Режим съемки «Творческие фильтры». Фильтр имитации объектива «Рыбий глаз»

При съемке в формате JPEG можно использовать функцию коррекции динамического диапазона, позволяющую расширять его в сторону светов и теней

Управление встроенной вспышкой через меню камеры

Оперативное меню настройки параметров видеосъемки

Видеосъемка с повышенной частотой кадров при съемке

Настройки камеры через меню

Настройки камеры через меню. Выбор режима стабилизации

Настройки установок камеры

Настройки пользовательского интерфейса (работы кнопки i-Contrast) через меню камеры

Просмотр в режиме миниатюр

Просмотр отдельного снимка и информации о нем

Меню режима просмотра

Меню режима просмотра

Встроенный редактор снимков, применение функции оптимизации контраста к снимку

Встроенный редактор снимков, применение функции «Мои цвета» к снимку

Качество снимков, шум и разрешение при различных значениях параметров съемки

Фрагменты 1:1 снимков, сделанных при разных значениях светочувствительности. Освещение при съемке — лампы дневного света. Баланс белого — по серой карте. Мишени — шкала Kodak Q13 и радиальная мира. Выдержки короткие. Фрагменты получены из JPEG-снимков, выполненных со стандартными настройками камеры. Качество сохранения снимков 90%

12 Мп по современным меркам не такое уж большое разрешение, и при желании просмотра снимка в масштабе 1:1 для лучшего различения деталей уже при ISO 100 будет заметен шум. Процессор (Digic 5 и фирменная система «чистой картинки» HS) с ним борется, но получить идеальную картинку с маленькой матрицы пока не удается. В то же время, если фотограф не разбалован качеством картинки камер с большими матрицами, его устроит и картинка описываемой камеры при ISO 6400 — никаких ужасных шумов нет. Зато, как уже отмечалось выше, маленькая матрица позволила создать компактную и удобную камеру с суперзумом.

Для такого сюжета детализация не важна, и его можно снимать как на минимальной, так и на максимальной светочувствительности. В первом случае есть риск получить шевеленку, во втором — гарантирован умеренный шум

Фрагмент 1:1 снимка, приведенного выше. ISO 80

Фрагмент 1:1 снимка, аналогичного приведенному выше, снятого при ISO 6400
Разрешение

Съемка миры производилась сериями для каждого значения фокусного расстояния и диафрагмы, а для анализа отбирались лучшие снимки в серии. Поэтому неидеальность картинки, особенно заметная на последних фрагментах для f=77,4 мм на краю кадра — не результат методики. Главное достоинство оптики камеры — ее кратность, и не стоит ожидать идеальной картинки и исправления искажений на краях диапазона. А в середине (условно, 30—200 мм в пересчете на 35-миллиметровую камеру) объектив вполне может конкурировать с умеренной оптикой хороших компактов.

Фокусное расстояние 4,3 мм. Фрагменты снимков 1:1. Слева — левый верхний край кадра, справа — центр кадра. Серия для разных диафрагм

Фокусное расстояние 12,5 мм. Фрагменты снимков 1:1. Слева — левый верхний край кадра, справа — центр кадра. Серия для разных диафрагм

Фокусное расстояние 77,4 мм. Фрагменты снимков 1:1. Слева — левый верхний край кадра, справа — центр кадра. Серия для разных диафрагм

Сделать тестовую съемку миры при f=215 мм мне не удалось: на доступных дистанциях камера снимает миру слишком крупно, заведомо превышая разрешение печатного изображения миры.

Еще до испытаний появились сомнения, а может ли камера хорошо снимать при 215 мм (экв. 1200 мм) и вообще во всем диапазоне фокусных расстояний. Нельзя ли оптический суперзум заменить более умеренным, но с дополнительным цифровым «приближением»? Оказалось, что пока (по крайней мере до эквивалентных 1200 мм) оптика и дифракционные эффекты на маленькой матрице еще выигрывают у экстраполяции. И эквивалентные 1200 мм не предел для компакта. Далее приведена пара снимков, полученных на предельном фокусном расстоянии и на среднем, но с цифровым зумом. Оптическое приближение обеспечивает лучшую детализацию. Чем снимок с цифровым увеличением лучше, так это отсутствием виньетирования.

Миниатюра, f=215 мм, ISO 100, 1/320 с, f/6,5. Исходный файл (3,5 МБ)

Фрагмент приведенного выше снимка, масштаб 1:1

Фрагмент аналогичного приведенному выше снимка, полученный при f=123,4 мм с цифровым увеличением в камере, масштаб 1:1. Оригинал (2,4 МБ)
Снимки и видео

Миниатюра, f=8,6 мм, f/6,3, 1/80 с, ISO 80. Исходный снимок (4,3 МБ)

Миниатюра, f=8,6 мм, f/6,3, 1/320 с, ISO 320, режим i-Contrast (коррекция динамического диапазона) с максимальной коррекцией светов (400%) и теней. Исходный снимок (3,5 МБ)

Миниатюра, f=4,3 мм, f/3,4, 1/30 с, ISO 800. Исходный снимок (4,6 МБ)

Миниатюра, f=4,3 мм, f/3,4, 1/50 с, ISO 800, эффект «Мягкий фокус». Исходный снимок (2,2 МБ)

Миниатюра, f=4,3 мм, f/3,4, 1/50 с, ISO 800, эффект «Игрушечная камера». Исходный снимок (3,7 МБ)
Технические характеристики
Матрица 12,1 Мп, типоразмер 1/2,3 дюйма КМОП
Объектив 4,3—215 мм (экв. 24—1200 мм) f/3,4—f/6,5, стабилизация подвижной группой линз
Фокусировка
Авто TTL, ручная, диапазон от 0 см (W, от края объектива), от 1,3 м (T)
Выдержки 1(15)—1/2000 с, автоматическое и ручное управление
Светочувствительность, экв. ISO 80—6400
Вспышка внешняя ETTL, встроенная 0,5—5,5 м (W) 1,4—3,0 м (T)
Серийный режим до 2,2 к/с в режиме P, 13 к/с в режиме HQ
Дисплей / видоискатель 7,1 см, 461 000 точек / электронный, 3×67 000 точек
Форматы съемки JPEG, RAW, MOV (H.264/стереозвук LPCM) макс. 1920×1080 24 к/с
Интерфейсы USB, HDMI, A/V, ДУ для RS-60E3
Сменная память SD, SDHC, SDXC
Питание Li-Ion NB-10L
Габариты 112,5×87,3×105,5 мм
Вес 595 г (с аккумулятором и картой памяти)
Заключение

Обычно я не не пишу в заключении выводы о камере. Дело в том, что у каждого пользователя свои приоритеты и требования к технике, и то, что важно для меня, для другого не имеет значения (и наоборот). А оценки частностей воспринимаются как общие. В случае Canon PowerShot SX50 HS без заключительного комментария обойтись трудно. Мне кажется, что создатели подобных камер идут на некоторый риск, выходя за границы возможностей стандартной техники. Пользователь не будет разбираться, почему снимки на фокусных расстояниях 24 мм или 1200 мм хуже, чем фотографии на 35 мм или 100 мм, и в результате может оценить и саму камеру как плохую в сравнении с умеренным компактом. А относиться к ней нужно по-другому. Это хороший инструмент в области привычных фокусных расстояний, но он дает возможность выйти за ее пределы, чтобы при некотором везении и умении снять то, что другим просто недоступно. Ну и еще Canon PowerShot SX50 HS — хорошая альтернатива видеокамерам, и если бы не фотографический дизайн, ее можно было бы считать именно видеокамерой с расширенными фотовозможностями.
http://www.ixbt.com/digimage/canon_pssx50hs_sh.shtml

Adobe After Effects CC

Немного предварительной информации о новых функциях, исправлениях, улучшениях и изменениях которые появились в новой версии программы композитинга Adobe After Effects CC. Вот неполный список возможностей:
- Переработан стабилизатор изображения Warp Stabilizer VFX. Новая функция Auto-delete Points Across Time feature в 3D Camera Tracker и Warp Stabilizer VFX: можно удалить track points на человеке, бегущим по сцене, движение которого не должно рассматриваться для определения того, как камера движется в кадре. Опция Preserve Scale в Warp Stabilizer VFX позволяет нормально работать с point-of-view сценами, с которыми раньше были проблемы у стабилизатора Warp Stabilizer. Доступна новая опция Objective для использования с Warp Stabilizer VFX, доступны три варианта: для стабилизации, для временной стабилизации и для работы с VFX.
- Полностью обновленный подход к задаче ротоскопирования, теперь можно работать с кадрами, которые раньше не подходили для задач ротоскопинга. Теперь для этих задач можно использовать: Refine Edge tool, Roto Brush & Refine Edge и Refine Soft Matte эффекты.
- CINEMA 4D Lite и live 3D pipeline между CINEMA 4D и After Effects CC. После установки программы, станет доступна CINEMA 4D R14 Lite, которая сопоставима с CINEMA 4D Prime R14 (и та и та версии имеют свои особенности). C4D файлы (из программ CINEMA 4D version 11 и выше), можно загружать в композицию. Или можно их самим создавать с помощью команды: File > New > MAXON CINEMA 4D File. Также используя команду Edit Original можно редактировать C4D файлы. After Effects CC может использовать 3D сцены и их элементы напрямую в After Effects используя новый эффект CINEWARE effect и фоновый рендер CineRender renderer. Это также позволит использовать активы OBJ, FBX, и Alembic в сценах After Effects.


Adobe After Effects CC

- Внесены изменения в эффект 3D Camera Tracker. Теперь можно определить ground plane (reference plane) и происхождение - то есть, (0,0,0) точки системы координат – в эффекте 3D Camera Tracker. Любые элементы, которые создают внутри этого экземпляра 3D Camera Tracker камеры будут создаваться с использованием этого plane и происхождения на их основе.
- Работа с использованием нескольких GPU теперь происходит шустрее.
- Добавлена привязкя к слою функций в Composition panel, включая опорные точки (anchor point), layer corner, layer handle, привязки слоя к центру, краям и маски (mask path). Можно также привязать точку привязки слоя к функциям того же слоя используя инструмент Pan Behind (Anchor Point).
- Bicubic resampling - бикубический ресамплинг. Bicubic scaling (и другие sampling) для слоев: теперь можно выбрать между бикубическим и билинейным сэмплингом для выбранных слоев. Заявлено, что bicubic sampling в After Effects CC работает качественнее, чем в фотошопе, лучше работает (с меньшим количеством ошибок квантования) при экстремальных масштабах.
- Новый эффект Pixel Motion Blur - анализирует видеоматериалы и синтезирует (fakes) размытия движения на основе векторов движения. Этот эффект использует те же оценки движения что и Timewarp эффект, и контроль пикселей эффекта размытия движения тесно связаны с эффектом Timewarp.
- Ramp эффект переименован в Gradient Ramp, он теперь имеет кнопку замену цвета.
- Поддержка импорта DNxHD видео, а именно: DNxHD MXF OP1a и Op-Atom, а также QuickTime (MOV).
- В Adobe After Effects CC использован новый импортер DPX, он может импортировать и сохранять 8, 12, 10 и 16 битные (bpc) DPX, с таймкодом и альфа-каналом. Импортер DPX в предыдущих версиях After Effects работали только с 10-битным цветом (bpc).
- Более высокой производительности OpenEXR импортер и ProEXR плагинов: OpenEXR importer plug-in version 1.8, ProEXR plug-ins version 1.8, EXtractoR и IDentifier. В этих плагинах добавлена новая функция кэширования увеличивающая производительность работы.
- Диалоговое окно ARRIRAW Source Settings в нем можно изменить: цветовое пространство, экспозицию, баланс белого и оттенков. Для сброса значений, хранящихся в виде метаданных в файле ARRIRAW, просто нажимаем на кнопку Reload From File.
- Добавлена поддержка импорта новых форматов: XAVC (Sony 4K) и AVC-Intra 200.
- Доступны дополнительные настройки для работы с RED Digital Cinema (.r3d): RedColor3, RedGamma3, и Magic Motion теперь включены в штатный импортер.
- Поддержка Unicode и теперь нет ограничений на длину в 260 символов.
- Новые команды для поиска пропавших: видео, отсутствующих эффектов и шрифтов: Find Missing Effects, Find Missing Fonts, и Find Missing Footage.
- Автоматическая перезагрузка видео.
Исправлено:
- Вернулась совместимость с файлами MXF от Canon (камкордеров XF100 и XF300) в After Effects CC.
- Flash cue points сохранются при экспорте FLV файлов из After Effects.
- Экспорт композиций с футажами в SWF формат теперь происходит корректно.
- RAM превью используя Render Multiple Frames Simultaneously multiprocessing и region of interest происходит в нормальном режиме.
- Исправлены ошибки и некорректный рендеринг при использовании фильтров CC Particle World, CC Simple Wire Removal, CC Power Pin, CC Smear, CC Sphere.
- Теперь нормально экспортируются QuickTime файлы объемом больше 2.15Гбайт.
Видеообзоры различных новвоведений в новой версии популярной программы композитинга Adobe After Effects CC. О новвоведениях в Adobe After Effects CC рассказывает продакт менеджер Steve Forde:



Adobe After Effects CC: новые возможности.






Adobe After Effects CC: Pixel Motion Blur.





Adobe After Effects CC: Cinema 4D Lite.





Cineware и Cinema 4D Lite для Adobe After Effects CC.





Adobe After Effects CC: Cinema 4D Lite Integration.





Adobe After Effects CC: Cinema 4D Lite Integration, часть 2.





MAXON CINEWARE интеграция с Adobe After Effects CC.





Adobe After Effects CC: The Refine Edge Tool.





Adobe After Effects CC: Warp Stabilizer VFX.





Adobe After Effects CC: Set Origin on 3D Track.





Adobe After Effects CC: Snapping.





Adobe After Effects CC: кодирование через Adobe Media Encoder.





Adobe After Effects CC: изменения в Warp Stabilizer.





- Нативный экспорт в формат ProRes на операционной системе Mac OSX v10.8 и выше, без необходимости установки дополнительных кодеков.
- Новые опции Audio Output On и Audio Output Off которые регулируют вывод звука из проекта.
- Изменение поведения комбинации: Shift + parenting behavior.
- Отправка композиции в Adobe Media Encoder (AME). Новые команды: Composition > Add To Adobe Media Encoder Queue, File > Export > Add To Adobe Media Encoder Queue, и комбинации горячих клавиш, закрепленные за ними: Ctrl+Alt+M (Windows), и Command+Option+M (Mac OS).
- Удалены форматы H.264, MPEG-2, и WMV из After Effects render queue: предпологается, что для вывода в эти форматы, будет использоваться продвинутый движок Adobe Media Encoder. Но поддержку этих форматов можно вернуть, поставив галку перед пунктом Show Deprecated Formats в Output Module Settings.
- Добавлена новая команда: Edit > Purge > All Memory & Disk Cache, она очищает всю память и дисковый кэш.
- На платформе Mac OS дисковый кэш по-умолчанию перенесен, в ту же директорию, где хранятся данные Time Machine.
- Новые настройки в Edit > Preferences > Memory & Multiprocessing (Windows) или After Effects > Preferences > Memory & Multiprocessing (Mac OS) - Render Multiple Frames Simultaneously multiprocessing preference: Only For Render Queue, Not For RAM Preview. Если этот параметр выбран, то Render Multiple Frames Simultaneously не будет занимать оперативную память RAM превью. И фоновый процесс запускается только при финальной визуализации.
- RAM allocation per background CPU в Render Multiple Frames Simultaneously, теперь имеет следующий выбор из выпадающего списка: 1, 1.5, 2, 3, 4, или 6 Гбайт.
- Отключение функции Render Multiple Frames Simultaneously, если общая оперативная память в системе, менее 5Гбайт.
- Добавлены команды: Reveal In Finder / Reveal In Explorer для слоев в Layer menu.
- Новая настройка General > Play Sound When Render Finishes, ее можно использовать для включения или отключения воспроизведения звука, когда последний элемент в render queue (очереди рендеринга) был обработан.
- Если у вас есть несколько панелей Timeline открыто, вы можете выбрать Close Other Timeline Panels, чтобы закрыть все панели Timeline, кроме активной в данный момент. Эта команда находится в меню панели и в контекстном меню, которое появляется, когда вы контекста перейдите на вкладку Timeline панели.
- Добавлены команды в контекстное меню для ключевых кадров и маркеров: Go To Keyframe Time и Go To Marker Time.
- Добавлены команды в контекстное меню для съемки элементов в Project панели: Replace With Precomp. Эта команда создает композиции, размещает выбранный элемент кадры внутри него, и заменяет все ссылки на этот элемент кадра со ссылками на новую композицию.
- Появилась новая калонка в панели проекта (Project panel): Video Info, она отображает разрешение видео и RAR.
- Теперь есть прямая ссылка на официальный пользовательский форум: Help > Online User Forums.
- Новая опция в Collect Files dialog box: Reveal Collected Project In Explorer/Finder When Finished.
- Видеокарта Quadro K5000 добавлена в список raytracer_supported_cards.txt.
- В настройках General доступен новый пункт Opening Layers With Double-click. Эти настройка определяет поведение на таймлайне при ДК в панели слоев в композиции или слоя.
- Graph Editor сменил отображение по-умолчанию.
- Диалог о пропущенных кадрах, стал более информативен, как пример: “After Effects warning: Animal[1-6].psd is missing 3 frames (2, 4-5).”
- Теперь можно перетащить 3D axis control (the red, green, and blue tripod of arrows) с Pan Behind tool на anchor point.
- Thumbnail (миниатюра) в preview area панели Project теперь учитывает PAR.
- Цвета Gradient теперь могут быть рандомизированы с помощью использования Brainstorm.
- After Effects теперь используется имена сабклипов из Premiere Pro, а не как раньше использовалось имя мастер клипа для всех подклипов.
- Эффект Cartoon теперь корректно работает при выбранной настройке Render Multiple Frames Simultaneously multiprocessing. Движок мультипроцессинга автоматически не отключается с сообщениями об ошибках: “Insufficient RAM. Multiprocessing is off.”, “Incompatible effect or expression. Multiprocessing is off.”, “Incompatible preview mode. Multiprocessing is off.”, “Incompatible composition. Multiprocessing is off.” Если применен эффект Cartoon.
- На Mac OS, доступен выбор: Help > Adobe Crash Reporter.
- Некоторые команды меню File были перемещены в новое субменю File > Dependencies, а именно: Collect Files, Consolidate Footage, Remove Unused Footage, Reduce Project.
- After Effects CC может быть установлена и работать на следующих версиях операционных систем: Mac OSX v10.7.4 и выше, Mac OSX v10.8.x, Windows 7, и Windows 8.
- Добавлена настройка Default Base в Project Settings, тем самым возвращая утерянный функционал в After Effects CS5.5.
- ScriptUI теперь основан на те же элементах управления, что и основное приложение, поэтому внешний вид и функциональность панелей созданных с помощью скриптов должны быть более последовательными.
Что было удалено в новой версии программы Adobe After Effects CC:
- XFL экспорт был удален.
- 16 bits/pixel опция в диалоге Targa Options для экспорта последовательности Targa.
- Кнопка Live Update была удалена на панели Timeline.
- Советы дня («tips of the day») были удалены из Welcome Screen.
- Community Help Client (CHC) AIR клиент, был удален из всех приложений Adobe, теперь снова будет использоваться справка помощи в обычной HTML редакции.
- Команда меню Go To Adobe Story была удалена.
- Поддержка профессиональных видеокарт серии AMD FirePro и потребительских Radeon. Будут доступны GPU функции ускорения: Final Draft Mode, Hardware BlitPipe (аппаратное ускорение в панелях Composition, Layer, и Footage), Cartoon Effect (OpenGL ускорение) и OpenGL swap buffer.

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 9 - Слайдшоу
Часть 10 - 2D Глубина резкости
Часть 11 - Adobe After Effects CC
Часть 12 - Методы улучшения качества видео
Часть 13 - Trapcode Particular среди слоёв After Effects
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 8 - Замена заднего фона
Часть 9 - Слайдшоу
Часть 10 - 2D Глубина резкости
Часть 11 - Adobe After Effects CC
Часть 12 - Методы улучшения качества видео
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 7 - Обучение основам After Effects 6.5 Pro. Импортирование видео, ключевые кадры и рендеринг.
Часть 8 - Замена заднего фона
Часть 9 - Слайдшоу
Часть 10 - 2D Глубина резкости
Часть 11 - Adobe After Effects CC
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 6 - Остановка времени
Часть 7 - Обучение основам After Effects 6.5 Pro. Импортирование видео, ключевые кадры и рендеринг.
Часть 8 - Замена заднего фона
Часть 9 - Слайдшоу
Часть 10 - 2D Глубина резкости
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 5 - Стильная 3D заставка в After Effects
Часть 6 - Остановка времени
Часть 7 - Обучение основам After Effects 6.5 Pro. Импортирование видео, ключевые кадры и рендеринг.
Часть 8 - Замена заднего фона
Часть 9 - Слайдшоу
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
...
Часть 4 - Заставка в стиле MTV в After Effects.
Часть 5 - Стильная 3D заставка в After Effects
Часть 6 - Остановка времени
Часть 7 - Обучение основам After Effects 6.5 Pro. Импортирование видео, ключевые кадры и рендеринг.
Часть 8 - Замена заднего фона
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены

Часть 1.





Часть 2.

Серия сообщений "Adobe After Effect":
Часть 1 - Работа с готовыми проектами в After Effects
Часть 2 - After Effects CS6
Часть 3 - Уроки AfterEffects
Часть 4 - Заставка в стиле MTV в After Effects.
Часть 5 - Стильная 3D заставка в After Effects
Часть 6 - Остановка времени
Часть 7 - Обучение основам After Effects 6.5 Pro. Импортирование видео, ключевые кадры и рендеринг.
...
Часть 16 - Принесите 2D в жизни с помощью карт смещения
Часть 17 - С помощью 3D камеры слежения
Часть 18 - 2D изображения в 3D-сцены