...пересматривая с великим удовольствием "Прекрасную смерть" - в качестве подарка себе на Новый год, ну и просто потому что Катус Должен Быть Поеден - мозг наконец-то выдал стройную теорию, более-менее отвечающую на вопрос "как они так умудрились?!"
Речь идет об этом головокружительном, притягательном, неназываемом, опасно натянутом, как струна - том самом чувстве, на котором держится действие. То взаимодействие между Эриком и Аланом, которые, как ни крути, по сценарию - коллеги и близкие друзья, не менее, но и не более.

Мне кажется, тут поимела место быть сложная, перекрестная обратная связь "человек-человек" и "персонаж-персонаж".
Саэки-сан - очень хороший актер. Как мне подтвердили знающие люди, его способность открыто и ярко выдавать в зал эмоции - редкость и для японца, и для японского актера в частности, они просто так устоены. И не знаю уж, где он взял душевные силы, что в себе возогнал или наоборот удавил, но сыграл он любящего Эрика. Не влюбленного, а именно любящего всей душой, так сильно любящего, что даже и не осознающего это. Возможно тут домыслы чистой воды! просто потому, что Тайске хороший актер и ответственно вжился в роль, а весь его жизненный и эмоциональный опыт орал, что если один человек делает для другого ТАКОЕ, то из единственной посылки. И никаким долгом, дружбой и т.д. это уже не объяснишь. Ну, он и сыграл то, что почуял в роли, отлично сыграл; на надрыве, но достоверно на все сто.
А вот Матсумото-сан... просто хороший японский актер. То есть, скорее традиционно изображающий эмоции, чем живущий ими (в этом можно удостовериться, посмотрев записи других спектаклей с ним). Но конкретно в этой постановке, в "Прекрасной смерти", Шинья просто влип, втрескался по уши. Шинья, не Алан. Актеры ведь тоже люди... И выдавал со сцены чистый и пронзительный свет, сиял глазами как звездами, очаровывал жуткой, болезненной искренностью взглядов, порывов, нервных неоконченных движений. Над действом стоит его безмолвный крик, который слышат большинство зрителей, не понимая, что они его слышат, но чувствуя ушами души если эти уши у них есть в принципе, бывают же и глухие на душу люди, или просто временно оглохшие... При этом Алан - сам жнец Алан Хамфриз - слишком занят своим одиночеством, погруженностью в работу и переживаниями по поводу болезни, чтобы осознать поведение Эрика и проникнуться им опять же, по сценарию. Ну просто потому, что любящий Алан никогда не сказал бы Эрику: "я тебе запрещаю дальше убивать (читай - "отбираю даже призрачную надежду меня спасти"), но побуду тут чуть-чуть с тобой а потом умру, а ты живи и мучайся, вспоминай меня". Это говорит ошалевший от осознания, сбитый с толку Алан, который только-только начал выныривать из омута, так сказать, своих тараканов (возможно и даже наверняка, он мог бы проникнуться к Эрку тем же чуством, но просто времени уже не хватило).

Вот и получлась странная и редкая, перекрученная эмоциональная связь "Эрик - Алан (но не Тайске - Шинья)", и "Шинья - ?" - потому что вот тут я точно не возьмусь судить, в кого же Матсумото втрескался, в Эрика или в Тайске (или в обоих сразу, или просто вспыхнул в ответ на сыгранное Тайске чувство?) Я не знаю, знал ли Саэки-сан о чувствах партнера по сцене и как на них реагировал. Возможно, что и не знал, бо Шинья человек все-таки очень закрытый, по косвенке. А может, догадывался, но в любом случае вряд ли ответил. Кстати, а что чувствовал Тайске к Шинье? Имхо - одобрение, тепло и уважение, с чуточку покровительственным оттенком, как старший к младшему, если судить по взглядам и языку тела на поклонах и в закулисье. Не менее, но и не более...
Как и когда это началось? Мне кажется, постепенно, еще на репетициях. Единственная доступная запись мюзикла датирована 8 мая - а значит, это одно из первых представлений, и там "перекрестная связь" уже развернулась во всей красе. Сколько продлилось? Не знаю, возможно, что и до конца гастролей, то есть весь май. Хотя сложно представить, что люди могут долго удерживать такой накал и не сойти с ума, не сгореть... Саэки-сан после "Прекрасной смерти" уехал в долгий отпуск. Матсумото-сан вроде как начал репетиции в своей основной труппе, но на редких фото и видео, которые можно найти в период где-то полугода после окончания мюзикла, вид он имеет весьма плачевный, как после запоя или тяжелой болезни.
Вряд ли они могли бы после дружить, даже просто общаться. И вряд ли пересекались потом; Тайске даже не пришел посмотреть на репетиции ремейка 11-го года. Вообще опять же совершенно мои домыслы, плюс просмотр соцсетей складывается ощущение, что у Саэки-сана эта роль внутри него осталась как-то особняком, что-то отдельное, о чем он не очень любит вспоминать или по крайней мере упоминать всуе. Про Шинью же сказать ничего нельзя - его нет в соцетях, по крайней мере в открытом доступе и под официальными именем-фамилией. Кто знает, может, внутри у хрупкого, невысокого Матсумото-сана целый "склеп" подобных ролей.

В любом случае, вместе они сотворили что-то невероятное. И жаль, что это по-своему дорого им обошлось, и... спасибо им большое и земной поклон, как и всем работавшим над мюзиклом, включая операторов.
И как же хочется, чтобы эту вещь не забывали и дальше...

https://keyrin.diary.ru/p216840239.htm