-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в rockgorshok

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 28.08.2011
Записей:
Комментариев:
Написано: 36

Записи с меткой "аргументы и факты"

(и еще 14 записям на сайте сопоставлена такая метка)

Другие метки пользователя ↓

"анчутка и ветер" "аргументы и факты" "библио-глобус" "евстигней" "книжное обозрение" "красный рок" "московская правда. книга в москве" "пламенеющий воздух" "русский букер" "чайковский или волшебное перо" "черногор" "черногор" джузеппе тартини "эксмо" "юрод" александр киров анатолий гаврилов андре жид андрей белый афанасий мамедов борис евсеев борис евсеев "красный рок" борис евсеев "красный рок" издательство "эксмо" бунинская премия владимир маканин евстигней фомин епископ варнава издательство "время" издательство энтраст трейдинг кот красный рок линия жизни. борис евсеев максвелл московский кремль наталья якунина нг exlibris нг-ex libris николай георгиев ницше пер-арне бодин пловдив университет премия "большая книга" рипол классик русский букер федоров художник виктория фомина эйнштейн эксмо юрий архипов юрий пастернак ясная поляна

Об эфирном ветре, романе "Пламенеющий воздух" в интервью "АиФ"

Дневник

Воскресенье, 28 Июля 2013 г. 11:46 + в цитатник

Об эфирном ветре, своем новом романе "Пламенеюзий воздух" и многом другом читайте в интервью Бориса Евсеева "Аргументам и фактам".

4570505_i (300x89, 8Kb)

 КУЛЬТУРА

Писатель Борис Евсеев: «За частоколом премий не видно литературы»

Автор: Анастасия Рогова           

Опубликовано : 2013-07-17 18:29:00

 

Борис Тимофеевич Евсеев — писатель, лектор, преподаватель, автор книг «Отречённые гимны», «Евстигней», «Пламенеющий воздух», финалист «Большой книги», «Русского Букера», лауреат Бунинской премии и премии Правительства РФ в области культуры за 2012 год.

Анастасия Рогова, «АиФ.ru»: Почему ваш роман называется «Пламенеющий воздух»?

 Борис Евсеев: Это точное название эфира, так его называли древние греки. Сегодня интерес к эфирному ветру вновь возрождается, что и предсказал в 1913 году изобретатель Никола Тесла — он говорил: человечество вернётся к нему ровно через сто лет. Эфиру и посвящён мой роман, хотя там вполне чёткий сюжет: история «литературного негра», который из Москвы переехал в маленький приволжский город и пытается приспособиться к новым условиям жизни. По сути, это плутовской роман, то есть один из способов сделать философские понятия доступными для неподготовленного читателя.

Я давно собирал материал для книги, меня вообще волнуют темы, связанные с запредельным существованием человека. Эфиром занимались Декарт, Морли, Тесла, Вавилов, Максвелл, который 1877 году написал о нём научную статью.

Ещё апостол Павел говорил о пребывании в «тонком теле». И когда Ницше писал о сверхчеловеке, он подразумевал новое существование человечества в эфирном, а не нашем материальном теле. Потом его мысли о сверхчеловеке грубо исказили нацисты. Многие философы и учёные предсказывали эру тонкотелесного человека. Этому в какой-то степени посвящена и христианская аскеза, и практики йогов, которые интуитивно понимают, что человечество может закончить своё существование, разрушив мир. Новая эфирософия говорит о переходе в иную форму бытия, в эфирном теле. Кроме того, эфир — неисчерпаемый источник энергии, делающий добычу газа, нефти и угля ненужными. Новые бестопливные техгнологии как раз и возникнут на базе эфира. В современной науке одни учёные подтверждают существование эфира, другие — опровергают. Эта сверхматерия никак не даётся в руки.

А. Р., «АиФ.ru»: А вы только с научной точки зрения к этому подходили или в романе есть мистика?

Б. Е.: Скорее, не мистика, а метафизика, которая затрагивает основные сущностные вопросы: природу, эрос, смерть, бессмертие. Также я консультировался с физиками, когда работал над «Пламенеющим воздухом». Сегодня возвращаются альтернативные формы науки — астрология или даже магия. Опережающее отражение действительности — одно из магических свойств литературы. И это касается не только фантастов, но и русских классиков, Достоевского, Толстого, Гоголя. Гоголь предсказал нашу жизнь на 150 лет вперёд. Я предлагал издать «Мёртвые души» с современными иллюстрациями — с портретами Гайдара, Чубайса и прочих. Они так соответствуют гоголевским персонажам.

А. Р., «АиФ.ru»: А насколько современный читатель подготовлен к чтению серьёзных романов?

 Б. Е.: То, что сегодня понимается под словом «роман», романом не является. Вот есть общественная организация «Архнадзор»: когда разрушаются историко-архитектурные памятники, люди выходят на улицы и протестуют. А когда разрушали роман, никто не протестовал. Почему такое пренебрежение к литературной форме? Французы говорят: есть «дух форм». А в России сегодня — конфуз форм. Появившаяся «внежанровая» литература во многих случаях происходит от неумения владеть формой, да и содержанием тоже. Форма и есть «структурированное» содержание, а содержание не может существовать без формы. Потому и получила такое распространение профессия «литературного негра»: многие известные люди, политики, спортсмены, актёры и даже писатели не признаются в том, что за них пишут. Я дам тебе содержание, а ты, негр, придашь ему форму. Дудки! Так не бывает. Но за Брежнева мы знаем, кто писал, за Ельцина тоже. А другие не признаются. Проблема неавторства в литературе и мемуаристике — очень серьёзная. И вопрос литературной честности стоит на одном из первых мест. Нельзя диктовать и считать себя писателем. Задумки есть у каждого, замыслы — не у всех. А замысел — главное для книги. Вообще, литературное мастерство — это цепь приёмов, которые ничего не стоят без замысла.

Когда я выступал в Ростове-на-Дону, то спросил у зала: «Чем вы будете заниматься, когда потеряете работу?». Поднялся лес рук, многие говорили: «Выйду на пенсию — буду писать романы». Я спросил — а рассказы? Нет, отвечали, зачем? Сразу романы. Цена романа упала так низко, что любой думает, что может его написать. Это продолжение советской теории о том, что любая кухарка может управлять государством.

А. Р., «АиФ.ru»: А что вы думаете об известной теории — что роман как таковой умер, и читатель в нём не нуждается?

Б. Е.: Роман не умер. Умерли наши представления о нём. Роман как жанр нужно сохранить и модернизировать. Язык и время — две вещи, с которыми нужно сразу определиться писателю и которые полностью раскрыть позволяет лишь роман. И ещё. Жанр рождается вместе с замыслом. И форма, и содержание зарождаются в подсознании писателя, их нельзя выдумать, навязать извне. Подсознание — требует романа! Ну и наконец, ничего бесформенного нет — даже эфирные тела, и те будут иметь форму (смеётся).

А. Р., «АиФ.ru»: Может ли роман быть коммерчески востребованным?

 Б. Е.: Ещё Пушкин говорил о том, что рукопись можно и нужно продать. Я с ним согласен. Но это — другая сторона дела. Бернард Шоу верно подметил: корова, которая даёт молоко, не может продавать его в молочном баре. Тот, кто пишет, не должен продавать написанное. Есть искусство писать книги, есть искусство их продавать. Однако писатель не должен быть собственным менеджером. Это какое-то горе, когда писатель стоит на Арбате и продаёт свои книги. За него это должны делать издательства. У нас сегодня тяжёлая ситуация в литературе. Примерно такая же, как в 30-е годы в СССР: подсиживание, подсматривание, доносы, нравственное и информационное уничтожение конкурентов. Российский сальеризм расцвёл громадным чертополохом и захватил немалое культурное пространство. Слишком уж часто комплекс Сальери у нас стал встречаться. В России несколько мощных литературных кланов, которые не пускают чужих. И внеклановый писатель всегда ощущает сложность и даже безысходность своего внекланового и внепартийного существования в литературе.

Коррупция и нечестность присутствуют сегодня не только в экономике, но и в культуре, потому что культурные деятели не отделены от коммерции. Снижение уровня культуры идёт от проникновения коммерции в сферы, в которые она не должна проникать. Коммерция не должна разъедать культуру! А у нас сплошь и рядом по пятнадцать лет люди в разных жюри сидят. И не сменяются. За рубежом такое мало где встретишь.

Читатель идёт в магазин и надеется, что профессионалы отберут для него лучшее, а профессионалы коррумпированы и повязаны круговой порукой. И, к сожалению, среди них — много писателей. Вообще, понятие писатель сейчас, после всех скандалов, оболгано и оплёвано. А ведь это высшая квалификация литератора. Сейчас писателем просто неловко называться. Писатель должен получать за книги законный гонорар. А многие хотят получать бесконечный навар и дикие барыши.

А. Р., «АиФ.ru»: А что должен делать профессиональный критик? Нужна ли критика читателю и писателю?

Б. Е.: Писателю отзыв профессионала необходим. Мне нравится западная модель, в которой критика свободно существует на страницах СМИ, крупных журналов и газет, есть неангажированное серьёзное рецензирование. Там система отработана лучше: есть работы учёных-литературоведов из престижных университетов, а есть быстрое и точное газетное рецензирование. У нас сегодня хороший критик — редкость. Критикуют все подряд, делая какие-то странные выводы по поводу литературы. И другая странная ситуация: за лесом не видно деревьев. За частоколом премий не видно литературы. Премий очень много, а литературы почти нет. Хотя у нас есть очень хорошие писатели, их, правда, немного.

А. Р., «АиФ.ru»: Поможет ли госзаказ улучшить ситуацию?

Б. Е.: С Госзаказом в культуре может произойти то же, что в советские времена. Я бы мечтал о госзаказе на фильм «Евстигней Фомин», чтобы показать жизнь России через культуру, а не только через битвы, указы, интриги. Фигура забытого на 200 лет композитора, героя моего предыдущего романа, очень подходит для этого. Но, боюсь, госзаказ будут получать такие фильмы, как «Распутин». Григория Ефимовича в этом фильме пытались отмыть добела, сделать едва ли не святым. Он действительно был не таким пугалом, как его раньше представляли, но был человеком страшноватым. Нужно отдать должное: Распутин был прозорливым человеком, убеждал царя не воевать с немцами, интуитивно чувствовал будущее России. Но и дремучие инстинкты в нём бушевали, и безумства просматривались. И тут поступил заказ сделать из него едва ли не ангела.

А. Р., «АиФ.ru»: Что необходимо, чтобы вернуть читательский интерес к литературе?

Б. Е.: Есть парадоксальный выход: нужны малые формы, новелла и рассказ. Новелла — вообще потрясающий жанр. Идеально совпадает с информативной напряжённостью нашего времени. Когда народ устал читать Писемского, Успенского, Златовратского — появился Чехов. Его стали читать запоем. Чехов изменил взгляд читателя на мир. Толстой сразу понял это, он сказал: «Чехов создал новые, абсолютно новые для всего мира формы письма».

Он пришёл с коротким рассказом, его стали печатать в «Биржевых новостях» — а это была серьёзная газета. Сейчас — время рассказа. Не романы вернут читателя в литературу. Человек, который регулярно будет в газете читать новеллу или рассказ, привыкнет к чтению и уж тогда возьмётся за серьёзные романы.

Меня часто спрашивают — как приохотить человека к чтению? Я говорю — никогда не начинайте с классики. Начните с того, что написано сегодня. И если вам хоть что-то понравится, вы обязательно придёте и к классике. Вообще, во всех странах культура поддерживается на высоком уровне, в неё вкладываются огромные деньги. Человек не читающий — не может принимать решений, не может руководить. Для государства важно, чтобы читающих людей было много. Тогда можно будет выбирать из читателей, а не из прогнившей насквозь комсомольско-либеральной элиты. Сейчас культура недооценивается. А ведь ещё Павел Флоренский говорил, что культура — это борьба со всемирным усреднением, а значит, со смертью.

Постоянный адрес статьи: http://www.aif.ru/culture/article/65193

© 2009 ЗАО «Аргументы и факты»

 

 

://www.aif.ru/culture/article/65193


Метки:  

 Страницы: [1]