Oscar Stagnaro - The Latin Bass Book

Бас-гитарист Oscar Stagnaro, родом из Перу, учился в консерваториях Лимы и Перу. Много играл в студиях и живых выступлениях со многими международными и местными исполнителями, до того, как переехал в США в 1979 году. С того времени он стал самым востребованным исполнителем и одним из наиболее разносторонних басистов на Восточном побережье. Его техника исполнения в разных направлениях джаз, фьюжн, латинский джаз и бразильская южноамериканская музыка, дало возможность совершать путешествия по миру с лучшими артистами латинских стилей. Учебное пособие The Latin Bass Book тому подтверждение. С 1988 года Oscar Stagnaro профессор в одном из знаменитых музыкальных колледжей Беркли, где он преподаёт часные уроки, преподаёт семинары и ансамбли. Oscar Stagnaro самый востребованный бас-гитарист Перу, Германии, Испании и США.

Carlos Del Puerto, Silvio Vergarathe - The True Cuban Bass

За последние двадцать лет, как музыканты кубинской музыки и длинного пути в качестве преподавателей, мы были вынуждены разрабатывать разные приёмы и методы, чтобы научить ритмическим и гармоническим ходам применительно к бас-гитаре в кубинской музыке.
Опираясь на этот опыт, мы создали книгу True Cuban Bass, которая включает в себя главные элементы интерпретаций и исполнения басовых партий, в различных стилях кубинской музыки.
Мы предоставили басовые партии в их первоначальном виде и с аудио приложением, таким образом вы сможете применять это на практике.
The True Cuban Bass для всех тех, кто любит бас-гитару, с её фантазией и вкусом в кубинском стиле.

Разучивая вещь по нотам или сочиняя новую пьесу, многие гитаристы не могут найти верную аппликатуру как для левой, так и для правой руки. Однако практичная, хорошо продуманная аппликатура часто делает сложные пьесы более доступными, а также помогает избежать ошибок, вызванных волнением на концерте.
Когда вы сочиняете пьесу, не спешите "утверждать" однажды найденные варианты аппликатуры, пока не доведёте всю работу до конца, потому что пальцы, проставленные во время черновой работы, часто оказываются удобными лишь локально.
Когда же вы разучиваете по нотам новую вещь, лучше сразу выбрать наиболее удобную из аппликатур до того, как одна из них войдёт в привычку. Разучивая пьесу в спешке, вы, вероятно, проигнорируете вариант, предложенный автором, либо наоборот, примете его без колебаний. По большому счету, оба этих подхода непродуктивны.
Удачные аппликатурные решения помогут сэкономить время и предотвратить технические сложности, а зачастую выявить важные нюансы, задуманные автором, особенно если пьеса аранжирована со вкусом. Однако предлагаемую аппликатуру не следует слепо принимать за окончательную истину. Во-первых, она выбирается индивидуально: то, что подходит одному, совсем необязательно годится для вас, поэтому смелее экспериментируйте, если чувствуете, что предлагаемый вариант вас не устраивает. Во-вторых, в нотации нередко встречаются ошибки. Конечно, аппликатура, кажущаяся "неправильной", может оказаться наиболее практичной (в том случае, когда она подготавливает пальцы к следующему фрагменту пьесы); тем не менее, тщательная проверка всей аппликатуры пойдёт вам только на пользу. Обратите внимание на аппликатурные решения для левой руки в первых восьми тактах пьесы Боба Джеймса "Angela".
Для левой руки наиболее важными моментами являются: (1) лёгкость исполнения, (2) готовность руки к следующим позициям с их особенностями и (3) необходимость выдерживать все ноты, точно соблюдая их длительности, что накладывает больше всего ограничений. Например, аккорд Е-мажор на первых двух долях первого такта можно сыграть во второй, четвёртой, девятой или двенадцатой позиции; однако, во второй и четвёртой позициях весьма затруднительно взять ноту А на "и" после 2-й доли и держать при этом остальные голоса. Двенадцатая позиция недоступна на многих гитарах, девятая же вполне подходит, но я счёл самой удобной седьмую позицию. Аккорды, приходящиеся на вторую половину такта 1 и первую половину такта 2 и содержащие открытую 1-ю струну, могут быть сыграны лишь там. где указано ("с" обозначает мизинец правой руки).
Наверное, главная задача аранжировщика - облегчить исполнение пьесы. За исключением нот от нижней Аb до нижней Е (в стандартном строе), существует как минимум два варианта на грифе, где вы можете взять нужную ноту. Более того, её можно зажать любым из четырёх пальцев левой руки. Кроме того, применение открытых струн и натуральных флажолетов значительно расширит ваши потенциальные возможности.
Обратите внимание, как в 3-м такте на "и" после счета "четыре" использование открытой 1-й струны освобождает вашу левую руку для перехода во вторую позицию в начале такта 4. Похожая ситуация наблюдается в тактах 5 и 6, где открытые 1-я и 2-я струны позволяют левой руке сменить позицию. На второй доле шестого такта нота А берется флажолетом, что помогает левой руке справиться с концом такта. Попробуйте сыграть эту ноту обычным способом на 12-м ладу пятой струны, и вы заметите, насколько труднее стало доиграть такт до конца.

Аккорды, табулатуры, ноты для ритм-гитары Steve Trovato - Essential Rhytm Guitar - учебное пособие + мр3. Материал содержит ноты, табулатуры ритм-гитары основных стилей музыки: coutry, fihgerstyle acoustic, blues, rock, swing и jass, Latin и Brazilian, fank.

Пионерами электрогитары со сплошным корпусом были кантри-музыканты, но все же утверждению своей судьбы в современной культуре этот инструмент обязан буму R&B ритм-энд-блюза пятидесятых годов. Великие блюз гитаристы, такие, как Мадди Уотерс, Би Би Кинг и Хаулин Вулф, оказали большое влияние на юных блюз- и рок-музыкантов начала 60-х годов, больше всего на британские группы первой волны. К ним можно отнести, например, Jardbirdsk (Новобранцы), школу которых в свое время прошли Эрик Клэптон, Джефф Бек и Джимми Пейдж.

Первая звезда гитары со сплошным корпусом был Jimmi Hendrix. В свою короткую жизнь он успел раскрыть возможности этого инструмента для рок-музыки. Jimmi Hendrix обладал способностью электризовать публику (особенно таких, каким был в то время Литтл Ричард). Его выступления и первые три студийных альбома сделали Джими Хендрикс такой же знаменитостью, какой был Чарли Кристиан в конце тридцатых годов.

Два следующих десятилетия возвысились появлением пиротехниковk таких, как Addy Van Halen, Steve Vai и Джо Сатриани. Многие считают, что Стиви Рей Воган в свой поздний период крупнейший исполнитель постхендриковского времени. 792417332

Аккорды и табы Original Gary Moore, издание в формате PDF

Guitar Tachniques январь 2009