Перед Вами упражнение, решение которого позволит Вам открыть прикрепленный файл. Говорят, что это возможно только для обладателей IQ больше 120.
Если
2 + 3 = 10
7 + 2 = 63
6 + 5 = 66
Каков будет результат в следующем примере?
8 + 6 = ????
Только это число откроет прикрепленный файл.
Если решили - допишите себя в список и пошлите друзьям.

 

Вложение: 3947755_kopia_test_1.xls

О чем думает мужчина, когда идет по улице, куда устремляется
его взгляд? "У каждого свои проблемы, свои мысли в голове", ответите вы. Но все
это ерунда по сравнению с тем, что происходит в голове мужчины, который случайно
вырвал глазами из толпы чью-то упругую, пухленькую попку. Теперь-то вы точно
припоминаете подобные картины. Можно сказать со стопроцентной уверенностью, что
нет на земле ни одного представителя сильного пола, а возможно и слабого тоже,
который бы хоть раз в жизни не сказал: "О, какая очаровательная попка у этой
дамочки". В современной жизни, полной открытости и соблазна сложно удивить чем-то
новым. Тем более, если это касается сексуальной темы. Тут, существует главный
принцип, которого придерживаются все и всегда - это красота женского тела, а
точнее его интимных мест, к коим, несомненно, относится попка. И, если раньше
этими волшебные половинками можно было любоваться только непосредственно при
физической близости, то теперь, в сплошь и рядом наше сознание атакуют и
подстегивают очаровательные девушки, бегающие прямо перед глазами и виляя своими
прекрасными задами.
     Симпатичная попка стала настоящим объектом поклонений для
миллионов мужчин. Основой этому послужил прогресс в мире моды. Открытая,
обтягивающая и прозрачная одежда стали символами последних десятилетий. Наконец
женщина может выставить на показ то, чем она гордится. Месяцы диет, спортивных
тренировок, косметические средства довели их тела до совершенства. Не зря же они
старались. Теперь, пусть все по достоинству оценят результат изнурительных
физических и моральных мучений. Плотно облегающие, тоненькие брюки стали настоящим
проводником на сегодняшних улицах. Куда деть глаза, если они инстинктивно пялятся
на нагло выставленные девичьи попки. И после этого мужчин еще осуждают в изменах
или домаганиях. Женщины сами провоцируют их к подобным действиям. Ну как можно не
обратить внимание на эту часть тела, когда она отчетливо выделяется и
провокационно манит за собой, подкупая своей формой и изящностью. Как же хочется
провести по ней ладонью, ласково шлепнуть и как бы невзначай нырнуть рукой под
штанишки, чтобы в живую ощутить обнаженную натуру.
     Сегодня мужчины, выходя за порог дома, буквально вынуждены
съедать своим взглядом попку очередной незнакомки. Куда же еще смотреть, как не на
нее. Тем более не будем скрывать, что это чертовски приятно. На мгновение
чувствуешь себя ненасытным вампиром, который поглощает своими глазами, мысленно
конечно, прелестную девушку, а точнее ее не менее прелестный зад. В эти
захватывающие минуты невольно появляются немного пошлые мысли, о том, что неплохо
было бы оказаться один на один с этой попкой и по-мужски разобраться с ней. Это
желание усиливается, когда мужчина начинает представлять голенькую, белоснежную
попку объекта своего наблюдения. Упругие ягодицы, словно воздушные шарики, парят
перед любопытным, возбужденным взором и соблазняют его. Женщина прекрасно
чувствует, как на нее смотрят, и самое главное куда. Самые смелые девушки не
надевают даже трусиков, чтобы максимально выделить очертания своей сочной попки
под обтягивающими брюками или платьицем с легким просветом.
     Они всегда готовы предоставить свое достоинство для
удовлетворения внезапно появившихся эротических фантазий. Ведь именно для этого
они проделали не мало работы. Тщательно выбритая промежность между ягодицами,
обработанная массой косметических средств, выглядит, иногда, даже у зрелой
женщины, как юной девочки. Где же еще, как ни на людях пощеголять своим задом, тем
более, что так хочется, чтобы на него обратили внимание, а самое главное доставили
ему приятные ощущения. Счастливчик, тот мужчина, которому довелось познать
интимные страсти с такими девушками развратницами. Поведясь на их соблазн, он,
наконец, сможет утолить свою жажду по женской попке. Ведь нередко жены не дают
вдоволь позабавиться с этой частью тела или стесняются

попросить, а мужья, получив однажды отказ, больше и не пытаются овладеть попками
своих любимых. Кстати,  женщины очень много теряют. Многие даже не представляют,
какую могучую волну новых, незабываемых переживаний можно ощутить, дав доступ к
заветным половинкам.
     Каждый мужчина на подсознательном уровне является мастером
любовных утех по отношению к попкам. Так как он постоянно с ними сталкивается, то
невольно задумывается каким образом можно с ними поиграть, доставить удовольствие
и возможно довести до оргазма хозяек этих пухленьких очаровашек. Наблюдая за
очередной попкой, мужчина выстраивает в своем сознании целую цепочку событий,
действий, движений, которые позволят ему максимально насладиться долгожданными
сексуальными фантазиями. И, если ему удается познакомиться, а затем и затащить в
постель одну из молоденьких развратниц, то уже тут он не упустит своего шанса
воплотить в реальность свои сокровенные желания. Он старается уделить побольше
времени заду своей партнерши. Положив ее на животик, он плавно проводит своими
крепкими руками от поясницы к бедрам девушки. Слегка раздвинутые ноги облегчают
доступ к их внутренней поверхности. Ладони чувствуют, как два упругих бугорка
расслабляются, становятся мягкими и покорными.
     Нежные поступательные движения доставляют массу удовольствий
девушке. Это выражается в легких стонах, в податливых ответах от самой попки,
которая получает невероятные ощущения. Незаметно мужчина сосредотачивается уже
только на расслабленных ягодицах. Он все упорнее массирует их, затрагивая всю
промежность. Его руки жадно, но в тоже время очень приятно сжимают и разжимают
половинки своей партнерши, готовя их к дальнейшим ласкам. Постепенно к массажу
присоединяется рот и язычок мужчины. Знойными, горячими поцелуями он охватывает
каждый миллиметр прекрасной попки. Язычок начинает неутомимо скользить промеж
ягодиц. Он инстинктивно стремится к маленькой впадинке в промежности, к желанному,
таинственному анусу. Партнер, получив полное доверие от партнерши, все шире и шире
раздвигает волшебные половинки, чтобы более ясно разглядеть анальное отверстие,
скрывающееся под плотно сжатыми ягодицами. Увидев его, он на мгновение замирает, а
затем яростно впивается губами в эту таинственную дырочку.
     Жгучий поцелуй в заветную точку, и в ход идет язычок, который
неугомонно шалит у напряженной щелки женщины. Под воздействием таких нежных ласк
анус невольно расслабляется, позволяя проникать язычку все глубже и глубже. Вкусив
приятные чувства, попка готова подчиняться любым капризам мужчины, который все
настырней проталкивает своего шалуна вглубь искомой дырочки. Разгоряченное
анальное отверстие рассылает свои сладострастные порывы по всему телу. Влагалище
начинает выделять влагу, наделяя промежность девушки неповторимым ароматом,
усиливающим возрастающее сексуальное возбуждение. Для мужчины это как вещий знак,
повествующий о том, что пора переходить к более решительным мерам. Женщина
податливо становится на колени, широко разводит ноги и выставляет к верху свою
голодную попку, как бы призывая доставить ей новые ощущения. Партнер, сделав еще
несколько движений языком между ягодицами, максимально насыщает промежность
слюной. Затем он плавно проводит пальцем вдоль половых губ и аккуратно,
неторопливо начинает погружать его внутрь расслабленной попки.
     Женщина с небольшой тревогой поначалу принимает инородное тело
в своей дырочке. Но первые, неприятные ощущения быстро сменяются потоком
невероятного удовольствия. Анус с охотой принимает палец мужчины, передавая мощную
волну наслаждения сознанию партнерши. Она двигает своим задом в такт с движением
пальца, который в свою очередь, как поршень в двигателе увеличивает скорость.
Одновременные круговые движения расширяют отверстие. Наступает время увеличить
давление в попке. Второй, третий палец азартно и настойчиво стремятся к исходящему
анальному теплу. Рука неумолимо проскальзывает сквозь анус, заставляя женскую попку
извиваться от полученных, неземных ласк. Апогеем наслаждения становится включение
в процесс возбуждения влагалища своей, уже перевозбужденной партнерши. Вовремя
сделанная скобка доставляет такое удовольствие, такой фонтан незабываемых приятных
ощущений, что женщина будет вечно благодарной за такой райский подарок ей.
Одновременное массирование стенок влагалища и ануса буквально выворачивает
партнершу на изнанку в ожидании царского оргазма.
     Мужская рука выступает как фитиль прикрепленный к мощной
сексуальной порции взрывчатки. Еще несколько движений и он воспламенится,
предвкушая сильнейший, эмоциональный взрыв. Стоны, невероятные телесные изгибы
выбрасываются могучей волной наружу. Стенки влагалища и ануса сокращаются с
невиданной силой и скоростью. Такой оргазм длится очень долго, навсегда оставаясь
в памяти любовников. В этот момент мужчина чувствует себя настоящим властелином
женской попки. Через нее он чувствует на себе весь этот чувственный шторм,
бушующий внутри своей партнерши. Его рука буквально залита ее выделениями, что
очень смягчает движения. Никакой дисгармонии, только приятные переживания
переполняют женщину. Ее попка получила такие ласки, о которых она даже не мечтала
ранее. Бурный оргазм обессилил утомленное тело, а ведь еще не было самого полового
акта. В принципе, лучше, чтобы уже и не было. Превозмочь полученное удовлетворение
невозможно. Настоящий мужчина поймет это, и не будет заставлять свою постельную
развратницу ублажать его торчащий член.
     Для этого существует жена, которая тоже хочет удовольствий.
Ее-то и нужно наградить, хоть частичкой подобного оргазма. Пусть даже она не дает
овладеть своей попкой. Вернувшись домой, недавний, пылкий обольститель женских
попок все еще не утолил свою сексуальную потребность. Его разгулявшиеся фантазии
требуют получения отдачи от женщины. Желания неумолимо преобладают над здоровым
умом. Поведение по отношению к своей жене или подруге становятся немного резкими.
Торчащий между ног инструмент рвется к погружения в теплую и влажную ложбинку.
Зачастую возбужденный мужчина срывает трусики с возлюбленной и начинает тискать
желанную попку. Он удерживается от предварительных ласк и пытается мгновенно
овладеть ею, если конечно получится. Грамотная женщина не должна сопротивляться
против такого порыва страсти со стороны своего любимого. Немножко выдержки,
терпения не повредят. Ведь на месте той таинственной развратницы, заведшей
мужчину, может оказаться и она, самая желанная спутница жизни.
     Единственное, что требуется это хотя бы раз разрешить поиграть
ему со своей попкой, дать воплотить в реальность, накопленные за время совместной
жизни тайные желания, и укротить девственную анальную дырочку, вдохнув в обычные
постельные сцены новые ощущения. Несомненно, что в следующий раз, уже она будет
просить его сделать ее попке приятно, поскольку осознает всю прелесть подобных
ласк.

источник: http://lib.misto.kiev.ua/SEXSTORY/Ohugetigenskiepopki2.txt#0

Идея написать этот текст у меня возникла уже давно. Иногда приходится отвечать на вопросы друзей, делающих первые шаги в фотографии — как снимать, где снимать, когда лучше снимать, как обрабатывать, как научиться, и т.д. Постараюсь выделить основные вопросы и дать на них исчерпывающие ответы.
Какой фотоаппарат купить?
Об этом я достаточно подробно написал в статье Выбор первого цифрового фотоаппарата. В первую очередь нужно определиться в выборе "мыльница или зеркалка".

Первый способ — "от простого к сложному, от мыльницы к зеркалке". Он как правило приемлем для новичков, не державших раньше в руках фотоаппарат и не уверенных, что фотография их заинтересует всерьез. Сначала купить мыльницу, поснимать, поучиться обрабатывать фото, определить роль фотографии в вашей жизни, и уже тогда задуматься о необходимости покупки зеркалки. Либо наоборот — о нецелесообразности ее приобретения, если мыльница устраивает вас по всем параметрам. Я поневоле прошел именно такой путь — когда я начинал заниматься фотграфией, доступных по цене цифрозеркалок еще не было. Я сменил 3 мыльницы, и уже потом перешел на зеркалку. Долго, дорого, но за время пользования мыльницами я накопил большой опыт работы с фототехникой, снимал свадьбы на мыльницу (по нынешним меркам это нонсенс) и, надо сказать, неплохо получалось. Я подошел к выбору зеркалки с конкретными запросами и купив, сразу стал использовать в полной мере ее возможности, которых так не хватало в мыльницах.

Второй метод — брать с самого начала в руки хороший инструмент, и осваивать зеркалку "с нуля". Вовсе не обязательно сразу покупать полупрофессиональный или профессиональный аппарат. Вполне достаточно любительской зеркалки — соотношение цена/качество у любительских аппаратов очень неплохое. Возможностей будет вполне достаточно для съемки 99.9% сюжетов, особенно учитывая ваш пока что небольшой опыт. Я сам в настоящее время снимаю аппаратом Canon EOS 400D и, поверьте, его возможностей мне за глаза хватает. Если бы сейчас покупал себе фотоаппарат, взял бы Canon EOS 1000D — примерно те же возможности, но за еще меньшие деньги. Как правило профессиональные аппараты отличаются от любительских большей скорострельностью при серийной съемке, лучшим качеством картинки при съемке на высоких ISO (хотя у 400D при чувствительности ISO800 качество сников вполне приемлимое). Пластиковый корпус любительских зеркалок, вопреки массовым убеждениям, это скорее достоинство чем недостаток. Он вполне крепкий (ну не орехи же вы будете аппаратом колоть) и легкий — 1.5-2 раза легче, чем у профессиональных аппаратов. В случае же падения с большой высоты механику фотоаппарата не спасет ни пластиковый, ни металлический корпус.

Однако у зеркалок есть один "творческий" недостаток. В виду, что в виду размера и веса аппарата, у вас может возникнуть соблазн не брать с собой фотоаппарат на казалось бы "незначительные" события — вечерние прогулки в парк, еженедельные поездки на дачу, и т.д. А потом вдруг как бы из ничего возникает интересный сюжет, а у вас нет с собой фотоаппарата — и вы кусаете локти, почему не взял??? С мыльницей было бы проще — положил в карман (или поясную сумку) и аппарат всегда с тобой.
Как выбрать карту памяти
В первую очередь к фотоаппарату нужно докупить карту флеш-памяти. Флешка, идущая в комплекте с аппаратом вмещает в лучшем случае 10 снимков. Карты памяти различаются по объему и по скорости доступа. Объем определяет максимальное количество снимков, которые можно на карту сохранить. Количество кадров JPEG, которые может вместить карта памяти можно приблизительно вычислить, поделив объем флешки на удвоенное количество мегапикселей (для формата JPEG в максимальном качестве).

Скорость доступа определяет время сохранения снимка на карту памяти, т.е. время готовности аппарата к последующей съемке. Скорость доступа как правило обозначается индексами 120х, 133х, и т.д. Это означает, что данная карта памяти может обмениваться данными со скоростью CD-ROMа, работающего на скоростях 120х, 133х и т.д (если бы такой привод вообще существовал).

При выборе карты памяти убедитесь, что фотоаппарат с ней будет корректно работать — почитайте интернет-форумы. Даже несмотря на то, что стандарты вроде бы давно "устоялись", бывают случаи несовместимости конкретной модели аппарата с конкретной моделью карты памяти. Пример — мой Canon EOS 400D иногда зависал при сохранении файла на карту Transcend 133x 4GB. В то время, как с картой A-Data 4GB он заработал прекрасно. Воткнули память Transcend в другой аппарат (Sony A200) и все также заработало без проблем.
Что еще нужно докупить к фотоаппарату
Если аппарат работает от "пальчиковых" аккумуляторов — купите запасной комплект аккумуляторов и зарядное устройство (если не идет в комплекте). Емкость аккумуляторов должна быть не менее 2000мА/ч. Зарядное устройство, если покупается отдельно от аккумуляторов, должно обеспечивать ток зарядки, достаточный для аккумуляторов данной емкости.

Сумка для фотоаппарата должна хорошо держать форму и иметь достаточно толстые стенки, чтобы защитить аппарат от ударов, например, в случае падения. Сумка должна иметь дополнительные отделения для запасных аккумуляторов, карт памяти, дополнительного объектива (если речь идет о зеркалке) и прочей мелочи.

Очень рекомендую приобрести защитный ультрафиолетовый фильтр на объектив (если есть возможность его установки). По идее он снижает воздействие ультрафиолетовых лучей на матрицу, которые искажают цветопередачу, но это воздействие настолько мало, что вы его просто не заметите. Главная функция UV-фильтра — защита передней линзы объектива от пыли, брызг, отпечатков пальцев. Протереть мягкой салфеткой недорогой съемный фильтр намного проще, чем протирать линзу дорогого объектива, рискуя поцарапать ее.

Впоследствии можно приобрести комплекты для протирки оптики, матрицы. Они будут требоваться нечасто, но такие вещи нужно иметь.
Что снимать?
Самая главная ошибка новичков, на мой взгляд, попытка подражать более опытным знакомым фотографам. Скажем, "он снимает ню и я тоже буду, чем я хуже?" Это заблуждение. Не нужно заранее определять себе цель, ничего толком не зная о ней. Если вы новичок, и не можете определиться, какие жанры фотографии для вас наиболее интересны — снимайте все подряд. Со временем вы сами заметите, что у вас появятся какие-то предпочтения, что-то начнет получаться. И уже тогда вы сами поймете чего вам хочется и будете работать над достижением именно своей цели, а не того, что считается "престижным". Лучше стать мастером пейзажа, чем бездарным портретистом.

Когда начнет что-то получаться попробуйте представить свои работы на суд зрителей. Сейчас это сделать очень легко — есть масса фотосайтов, на которых можно зарегистрироваться, отправлять туда свои работы, получать оценки и отзывы других посетителей. Но эб этом я расскажу чуть позже. А пока вернемся к технической стороне фотосъемки.

Использование автофокуса

Как правильно использовать автофокус зеркалки?
Как правило, автофокус может работать в двух режимах "захвата цели" — полностью автоматический режим и выборочный режим. Автофокус имеет несколько точек фокусировки, как правило от 3 до 9.

В автоматическом режиме автофокус сам определяет, на какую точку наводить резкость. Как правило приоритет имеют точки, расположенные ближе к центру кадра. Если в центре кадра находится какой-то объект, контрастирующий с общим фоном, или просто пестрый фон, то автофокус наведется именно на него. Если же в центре кадра автофокусу не за что зацепиться, то он наводится по периферийным точкам фокусировки. Это не всегда удобно — ведь объект съемки может находиться сбоку, а автофокус может навестись на более пестрый задний план, в итоге фото будет загублено. Типичный сюжет, который больше всего подвержен риску неверной фокусировки — парный портрет:



Как видите, автофокус решил, что задний план в этом сюжете главнее.

Чтобы исключить ошибки лучше не доверять автоматике, сразу установить фокусировку только по центральной точке. Если нужна резкость на объекте, расположенном не по центру (а как правило так оно и бывает), используем нехитрый и надежный способ. Помещаем объект в центр кадра, кнопку спуска, но не до конца, а только чтобы сработал автофокус. После чего, не отпуская кнопки компонуем кадр и дожимаем кнопку спуска. Автофокус при этом зафиксирован и объект съемки получится четким не зависимо от того, в какой части кадра он будет расположен.

Иногда очень полезной бывает функция автофокуса — следящий режим. Она состоит в том, что аппарат постоянно наводится на резкость не зависимо от того, собираетесь вы делать снимок или нет. Это немного сокращает время работы аккумулятора, но заметно уменьшает время требуемое на получение кадра. Вам не нужно ждать драгоценные доли секунд (а то и секунды), пока автофокус наведется на резкость, чтобы сделать кадр. Также это очень полезная функция при съемке движущихся объектов — вы следите через видоискатель за объектом, держа его в центре кадра, а автофокус "сопровождает" его — готовность к съемке мгновенная!

Как правильно использовать автофокус мыльницы?

Основные рекомендации такие же, как и у зеркалок, но у автофокуса мыльниц есть особенности. Если в зеркалках используются фазовые датчики фокусировки, то автофокус мыльницы использует матрицу фотоаппарата. В связи с этим есть особенности. Лучше всего автофокус цепляется за зеленые объекты, хуже всего — за красные и синие. Это объясняется структурой матрицы — на один красный и синий пиксель приходится два зеленых. При фокусировке сканирование матрицы происходит в горизонтальном направлении, из-за этого на вертикальные объекты автофокус наводится более охотно, чем на горизонтальные — однородную горизонтальную линию автофокус может просто не отличить от общего фона.
При горизонтальном расположении аппарата при фокусировке в таких сюжетах возможна неправильная фокусировка, автофокусу не за что "зацепиться".
Но стоит повернуть аппарат на 90 градусов, как автофокус мгновенно сработает на расположенной перпендикулярно к направлению сканирования контрастной линии горизонта. После подтверждения фокусировки поворачиваем аппарат горизонтально и делаем кадр

Из-за шума матрицы на высоких ISO автофокус будет иногда давать сбои при съемке в темном месте.

Почему у зеркалки задний план получается размытым?

Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП, глубина резкости) зависит от двух вещей:

1. Реальное фокусное расстояние объектива (чем больше, тем меньше ГРИП). Реальное фокусное расстояние объектива мыльницы в широкоугольком положении составляет от 4.6 до 5.6 миллиметров. У кропнутой зеркалки с китовым объективом при таком же угле зрения — 18 миллиметров, у полнокадровой — 28 миллиметров.

2. Значение диафрагмы (чем меньше диафрагменное число, тем меньше ГРИП). В виду небольших размеров объектива мыльницы, физический размер зрачка диафрагмы тоже меньше, чем у зеркалки. В плане обеспечения глубины резкости (но не по светопропусканию!) диафрагма F2.8 у мыльничного объектива примерно соответствует диафрагме F8.0 у зеркалки.

Есть сложные формулы, по которым расчитывается глубина резкости, но приводить их не вижу смысла. Главное уже сказано выше.
Как на мыльнице сделать задний план размытым?

Увы, хорошего размытия заднего плана с мыльницей достичь невозможно. Небольшого размытия можно достичь, снимая на максимальном фокусном расстоянии с максимально открытой диафрагмой. Против законов физики не пойдешь: маленькая матрица, малое реальное фокусное расстояние — плоская картинка.

Более подробно о влиянии размера матрицы, диафрагмы и фокусного расстояния на глубину резкости читайте в статье «Выбор цифрового фотоаппарата».

Сюжетные программы и творческие режимы съемки

В каких режимах снимать?

Любой фотоаппарат имеет полностью автоматический режим, а также сюжетные программы — портрет, пейзаж, спорт, ночной портрет, портрет на фоне пейзажа. Более дорогие модели имеют полуавтоматические режимы — приоритет выдержки, диафрагмы, а также полностью ручной режим. Рассмотрим каждый из них более подробно.

Полностью автоматический режим (зеленая зона)

В этом режиме фотоаппарат за вас определяет тип сюжета (из предустановленных), выбирает соответствую глубину резкости, экспозицию (освещенность), чувствительность ISO, необходимость использования вспышки. Режим удобен для повседневных съемок типа "мы здесь были", где не надо заморачиваться на художественной стороне — главное, чтобы в кадр попало все нужное. Однако, в автоматический режим не всегда гарантирует хороший результат — автоматика склонна ошибаться. И чем сложнее условия съемки, тем выше вероятность ошибки. Например, при съемке картины в музее, в виду низкой освещенности, автомат включит вспышку, что обеспечит блик в полкадра. В то время, как нужно поднять чувствительность и произвести съемку без вспышки.

Портрет

Этот режим используется для портретной съемки, суть которой состоит в выделении переднего плана и размытии заднего плана, насколько это возможно. Часто используется вспышка, чтобы подсветить передний план и убрать лишние тени с лица фотографируемого.


Пейзаж

Работая по сюжетной программе "пейзаж", фотоаппарат пытается установить максимально возможную глубину резкости. При этом четко получаются детали и на переднем и на задних планах. Вспышка отключена.



Спорт

Сюжетная программа "спорт" предназначена для съемки быстродвижущихся объектов, и отличается от других программ установкой самой короткой выдержки для исключения смазывания картинки. Автофокус переходит в следящий режим. Чтобы сократить выдержку аппарат полностью открывает диафрагму и увеличивает чувствительность матрицы. Таким образом в обмен на четкость контуров движущегося объекта мы жертвуем качеством картинки. Часто вместе с программой "спорт" фотоаппарат переходит в режим серийной съемки, то есть снимает с интервалом в десятые доли секунды до тех пор, пока мы не отпустим кнопку спуска.

Ночной портрет

Если ночью фотографироваться в автоматическом режиме, или в режиме портрет, то на фотографии получится лишь передний план, освещенный вспышкой на совершенно черном фоне. Для того, чтобы на фотографии получился еще и фон, существует программа "ночной портрет". Для использования этой программы нужен штатив — выдержка может составлять несколько секунд. При нажатии кнопки "спуск" срабатывает вспышка и освещает передний план. На этом съемка не заканчивается! После этого затвор открыт еще несколько секунд до тех пор, пока не проработается задний план. Важно, чтобы фотографируемый при этом стоял по возможности неподвижно.



Это результат ночной съемки в авторежиме. Проработано лишь то пространство, до которого "достала" встроенная вспышка. Выдержка — 1/60 сек



А это фотография сделана в режиме "Ночной портрет". Как видите, проработаны и передний и задний план. Выдержка составила 1/6 сек.

Портрет на фоне пейзажа

По сути дела отличается от сюжетной программы "пейзаж" только возможностью срабатывания вспышки для подсвечивания переднего плана.

В первое время можно ограничиться использованием этих программ. Но имейте в виду, что рано или поздно вы столкнетесь с ситуацией, когда ни одна программа вам не поможет. Поэтому желательно осваивать творческие режимы — режим приоритета выдержки и диафрагмы.

Приоритет выдержки (TV — time value)
Режим используется, если нужно установить определенную выдержку. Все остальные параметры — диафрагму, чувствительность ISO фотоаппарат установит самостоятельно. Режим используется не очень часто, но бывают случаи, когда он необходим. Например, съемка быстродвижущихся объектов с поводкой. Суть этого метода состоит в том, что во время съемки луч зрения объектива сопровождает объект съемки. При этом сам объект получается четким, а фон смазанным, это придает кадру динамики.

На фото с короткой выдержкой проработаны все брызги, а с длинной выдержкой весь поток слился в "молочную реку".

Приоритет диафрагмы (AV — aperture value)
Режим позволяет фотографу фиксировать значение диафрагмы, а как следствие и глубины резкости, а выдержку аппарат устанавливает автоматически. Это наиболее часто используемый полуавтоматический режим. Фотограф сам определяет, что в кадре должно быть четко, а что размыто. О влиянии диафрагмы на глубину резкости читайте в статье Выбор первого цифрового фотоаппарата".

Ручной режим
используется в очень редких случаях, когда автоматика не в силах разобраться что от нее хотят. Примером использования ручного режима можно назвать ночную съемку с длительными выдержками.

Приоритет глубины резкости (A-DEP) — только в зеркалках
. В этом режиме фотоаппарат пытается установить такие параметры съемки (диафрагма, выдержка, ISO), при которых все объекты, которые "увидел" автофокус были бы в зоне резкости. Может быть полезен для начинающих фотографов, но учтите — возможна установка длинных выдержек, в связи с этим вероятен "смаз" картинки.
Как правильно использовать вспышку
От чего зависит дальность действия вспышки?
Вспышка представляет собой импульсную лампу, оснащенную отражателем и рассеивателем. Встроенную вспышку имеют большинство аппаратов независимо от класса. Те что подороже имеют специальный разъем для подключения внешней вспышки (т.н. горячий башмак).

Главная характеристика вспышки — ведущее число. Оно обозначает дальность действия вспышки в метрах при съемке с диафрагмой 1.0 и чувствительности ISO100. Естественно, в реальных условиях такая диафрагма не используется. Дальность действия вспышки можно расчитать по формуле:

L = N / K

где N — ведущее число, а K — диафрагма. Таким образом, вспышка с ведущим числом 50 при диафрагме 4.0 имеет дальность действия 12.5 метров.

У внешних вспышек ведущее число больше чем у внутренних, обычно оно в интервале 40...55. Внутренние вспышки слабее, их ведущее число как правило не больше 12. Таким образом, при съемке в помещении надо учитывать дальность действия вспышки. Для встроенной вспышки как правило реальная дальность действия не больше 4 метров, для внешней — 10-15 метров.

Чтобы увеличить дальность действия вспышки нужно либо шире открыть диафрагму, либо увеличить чувствительность ISO.
Почему при съемке со вспышкой человека в темной одежде на темном фоне его лицо часто получается пересвеченным?
При съемке вспышка каждый раз срабатывает дважды, хотя мы этого и не замечаем — разница между срабатываниями составляет доли секунды. Первый импульс дается "вхолостую". Его цель — осветить объект съемки, чтобы автоматика фотоаппарата оценила, насколько ярко выглядит объект, освещенный вспышкой. Если автоматика считает, что объект освещен слишком слабо или слишком сильно, то мощность второго импульса (который происходит уже во время открытия затвора) будет автоматически скорректирована.

А теперь представьте себе, что вам нужно сфотографировать человека в черной одежде на черном фоне. 90% площади кадра будет темной и вполне логично, что автоматика это воспримет это как повод увеличить мощность импульса вспышки чтобы проработать фон. В результате, фон и одежда будут проработаны хорошо, а светлое лицо будет провалено в белизну. Чтобы этого избежать, используйте экспокоррекцию -0.67...-1 EV.

Есть еще другой вариант — использование точечного замера и фиксации экспозиции. Однако далеко не у всех камер есть возможность использования этого способа. Если ваша камера это позволяет, переключаетесь в режим точечного замера (как правило эта функция вынесена на кнопку с пиктограммой: прямоугольник, а в центре кружочек), наводите точку фокусировки на лицо. Нажимайте кнопку AE Lock (фиксация авто экспозиции). У мыльниц Canon этот режим включается нажатием "звездочки" (*). Вспышка должна быть включена. При этом фотоаппарат даст вспышку, зафиксирует автофокус и параметры экспозиции. После этого компонуем кадр и производим съемку. По оперативности этот способ уступает первому.
Что такое медленная синхронизация и для чего она нужна?
При съемке со вспышкой выдержка как правило составляет 1/60 секунды (в разных аппаратах это значение может различаться). Этом автоматика аппарата устанавливает диафрагму и мощность вспышки такую, чтобы объект съемки получился нужной яркости. Фону при этом внимания не уделяется.

Медленная синхронизация вспышки используется в тех случаях, когда нужна проработка и объекта съемки и фона. Например — портрет на фоне ночного города. При этом выставляется длинная выдержка, такая, как будто вспышка отключена. В процессе затвор открывается, съемки вспышка срабатывает, освещает передний план. Затвор не закрывается до тех пор, пока не отработает заданную выдержку — в это время происходит проработка общего фона.

При медленной синхронизации вспышка может быть настроена на срабатывание как по открытию затвора, так и по его закрытию. Эти режимы называются "по 1 шторке" и "по 2 шторке". При съемке неподвижных сцен между этими режимами нет разницы. При съемке движущихся объектов разница видна. Приведенные картинки-примеры взяты из руководства пользователя к фотоаппарату Canon G3. Надеюсь, из приведенных примеров все понятно.
По первой шторке:

По второй шторке:


В чем преимущество внешней вспышки?
Во-первых, полное отсутствие красных глаз. Когда вспышка отдалена от объектива, она освещает человека таким образом, что объектив не видит участок глазного дна, освещенного вспышкой. Так происходит съемка со встроенной вспышкой:

а так — с внешней

Рисунки схематические, но по ним видно, почему появляются "красные глаза" при съемке со встроенной вспышкой и почему их нет при использовании внешней вспышки.

Второе преимущество — большая дальность действия. Если встроенная вспышка эфективна в пределах 3-5 метров, то эффективная дальность действия внешней вспышки составляет от 10 до 20 метров.

Если внешняя вспышка имеет поворачивающуюся головку, можно (и нужно!) использовать ее в режиме "от потолка". Суть этого приема состоит в том, что вспышка бьет не в лоб, а в потолок, используя его как отражатель (при условии, что потолок светлый). Это дает хорошее мягкое освещение объекта съемки без бликов. Однако, при этом есть риск получить лишние тени на лице фотографируемого. Чтобы их уменьшить, к вспышке нужно прикрепить небольшой отражатель. Его можно изготовить из листа фотобумаги 10*15 или просто из сложенного вчетверо листа формата А4. Крепить отражатель к голове вспышки можно простой резинкой (которой перевязывают пачки денег :). Свет, отраженный от листа будет освещать передний план и давить лишние тени.

Полезные функции фотоаппарата

Что такое гистограмма и для чего она нужна?

Гистограмма — это своеобразный график распределения яркости пикселей по динамическому диапазону. Слова могут показаться заумными, сейчас объясню проще. Взгляните на приведенные изображения.




Графики под картинками — и есть гистограммы. Если гистограмма упирается в левый край, то снимок получится слишком темным. Если в правый, то слишком светлым. В идеале гистограмма должна полностью уместиться в шкале, обозначающей динамический диапазон матрицы фотоаппарата — диапазон яркости который аппарат воспринимает как от абсолютно черного до абсолютно белого. Чем больше размер матрицы (не в мегапикселях, а в миллиметрах), тем шире динамический диапазон. Однако ни одна матрица не имеет такого динамического диапазона, как человеческий глаз.

Гистограмма позволяет контролировать правильность экспозиции при съемке. Во многих незеркальных аппаратов гистограмма может выводиться на экран прямо во время съемки, так называемая "живая гистограмма". На зеркалках может выводиться при воспроизведении.

Что делать, если динамического диапазона не хватает? Если гистограмма упирается и в правый и в левый края диапазона, значит придется чем-то пожертвовать — или проработкой теней, или проработкой светлых участков. Для этого используется функция экспокоррекции (exposure). На экране фотоаппарата появится линейка, с делениями, а на ней ползунок. Попробуйте сместить его влева на одно-два деления и повторить фотосъемку. Гистограмма должна сместиться влево. Снимок получится чуть темнее, но "вытянуть" в фотошопе недоэкспонированный снимок намного проще, чем исправить переэкспонированный (там где светлые участки провалены в белизну), поэтому в случае нехватки динамического диапазона обычно жертвуют проработкой теней.

Есть более сложный способ решения проблемы расширения динамического диапазона. Он называется брекетинг, или эксповилка. Его суть заключается в том, что аппарат ставится на штатив, и вместо одной фотографии делаются три (или более). Первая — в обычном режиме, вторая с недодержкой (для проработки светлых участков), третья с передержкой (для проработки теней). Впоследствии производится сведение трех фотографий в одну в графическом редакторе. Еще такая технология имеет наименование HDR (hyper dynamic range — гипердинамический диапазон). Получение HDR-изображения — достаточно трудоемкий процесс, но в итоге можно получать очень интересные и необычные снимки.

Как избежать смаза картинки

Как известно, чем длиннее выдержка, тем больше вероятность получения нечеткой картинки из-за дрожания рук. "Безопасная" выдержка, гарантирующая большую вероятность получения четкой картинки, вычисляется по простой формуле:

t = 1 / ЭФР

ЭФР — эквивалентное фокусное расстояние. Оно определяется как фокусное расстояние объектива помноженное на кроп-фактор. У зеркалок кроп-фактор от 2 до 1 (в основном 1.6). ЭФР у фотоаппаратов с несменной оптикой указывается в их характеристиках. Из формулы следует, что при съемке с рук с использоваанием объектива с ЭФР=50 мм выдержка должна быть не короче 1/50 сек. Естественно, эта формула позволяет лишь приблизительно оценить длительность "безопасной" выдержки. Реально же многое зависит от вашей предрасположенности к дрожанию рук. Кто-то может спокойно снимать с выдержкой 1/10 сек, кому-то не удается это сделать и при 1/100 сек.

Для уменьшения выдержки существует два способа — открытие диафрагмы и увеличение чувствительности ISO.

Открытие диафрагмы на один шаг позволяет использовать на один шаг более короткую выдержку.
Увеличение чувствительности в N раз позволяет сократить выдержку так же в N раз. Имейте в виду, что при открытии диафрагмы уменьшится глубина резкости, а при увеличении чувтсвительности ISO возрастет шумность изображения.

Самый надежный способ получения качественных изображений при плохой освещенности — использование штатива.

Для уменьшения вероятности смаза картинки в фотоаппаратах часто присутствует стабилизатор изображения, в который определенной степени компенсирует колебания камеры во время съемки. Он может быть встроенным в объектив или в сам фотоаппарат. Стабилизатор изображения увеличивает "безопасное" значение выдержки в 2-4 раза. Стабилизатор применим только для съемки неподвижных сцен. При съемке со штатива с длинными выдержками (несколько секунд) стабилизатор нужно отключать.
Полезные советы для начинающих фотографов
Как выбирать кадр? Типичные ошибки.
Самая распространенная композиционная ошибка — расположение ключевого объекта в центре кадра. Этого следует избегать, следуя главному правилу построения кадра — правилу золотого сечения.



Мысленно делим изображение на 9 частей, как показано на рисунке выше и ключевые объекты в кадре стараемся "приятнуть" к линиям золотого сечения. При горизонтальной компоновке кадра правило золотого сечения работает точно так же.

Фотографируя человека в полный рост, не помещайте его лицо в центр кадра. Во-первых, вы наверняка обрежете ему ноги, во-вторых, поле кадра будет использовано нерационально. Человек получится мелко, зато над головой у него будет много лишнего пространства. Лицо человека разместите в кадре на уровне верхней линии золотого сечения или чуть выше.

Выбирайте оптимальную дистанцию съемки. Если снимать объект издали, то он получиться слишком мелко, вокруг будет много лишнего пространства с ненужными деталями, а его детали самого объекта съемки будут плохо различимы.

Не снимайте против источников света — почти наверняка на фотографии получится лишь темный силуэт объекта съемки. Если других вариантов нет, попробуйте подсветить объект вспышкой.

Фотографируя группу людей, обязательно сделайте несколько снимков. По закону подлости почти наверняка кто-то моргнет, отвернется или состроит такое лицо, что хоть образа выноси :)

Если фотографируете ребенка, не снимайте "сверху вниз", не поленитесь присесть.

Используйте трансфокатор (зум) в соответствии со снимаемым сюжетом. Не снимайте крупноплановые портреты широкоугольным объективом, это искажает пропорции лица. Оптимальный диапазон фокусного расстояния для съемки портрета — 80-130 мм. (Соответствует зуму 3-4х у большинства компактных аппаратов). Для съемки портрета во весь рост используйте фокусное расстояние порядка 35-50 мм. (1.5-2x зум у цифрокомпактов).

О фотосайтах
Фотосайты это очень полезное средство обмена опыта опытом между авторами разных уровней и направлений творчества. Для новичков это прежде всего возможность получения отзывов и критики со стороны других авторов, для более опытных фотографов — поиск новых идей. Я вспоминаю, как сам зарегистрировался на Photosight.ru (это был 2002 год) и послал туда свою первую работу. На нее пришло всего 2 комментария, но положительных, это дало мне новый стимул работать над собой. Некоторые работы были удачные, встречались публикой достаточно тепло, но многие втаптывались в грязь. Тогда меня это конечно обижало и расстраивало (эти фотографии мне самому очень нравились!), многие из таких работ я удалил с сайта, но спустя год я понял, что критики были правы.

На фотосайте на первом этапе нужно больше слушать, чем говорить. Смотрите чужие фото, читайте комментарии. Прежде чем кого-то критиковать, сравните уровень работ этого автора со своими работами. Со временем вы научитесь отличать действительно хорошие фотографии от "ширпотреба". Главное — быть честным по отношению к другим авторам. Если чья-то работа нравится, не стесняйтесь похвалить. Если не нравится — не поленитесь корректно написать, почему не нравится. Если будете только хвалить, то вас тоже будут хвалить в ответ — вы не получите обоснованной критики и безвылазно застрянете на своем уровне (зачем куда-то расти, если мои работы всем нравятся?). Таких авторов пренебрежительно называют "медоносами". Они вовсю ставят отличные оценки фотографиям своих "друзей по переписке", за что те им отвечают взаимностью. Таким образом, нередко откровенно никакие фотографии "медоносов" поднимаются в Топ-недели и даже месяца. Но стоит такому "автору" придти со своими работами на другой фотосайт, оказывается, что его работы оценивают не лучше, чем фотоработы новичков.

ИНФОРМАЦИЯ ВЗЯТА ИЗ: http://www.artem-kashkanov.ru/article9.html

УРОК ПЕРВЫЙ:

Как правильно фотографировать людей

Первый шаг

Прежде всего продумайте кадр во всех подробностях. Сначала решите, какой портрет хотите сделать – головной, поясной или во весь рост. В первом случае объектив фотоаппарата должен находиться на уровне глаз, во втором – на уровне подбородка. Если вы делаете снимок в полный рост, объектив лучше установить на уровне пояса. Во избежание искажения пропорций не снимайте с высоких точек (если, конечно, не хотите добиться художественного эффекта).

Одна из самых важных деталей портрета – поза фотографируемого человека. Особенно значимым является положение головы. Если вы снимаете прямо, не сдвигая камеру вниз или вверх, лучше наклонить голову, выбрав наиболее выгодный угол наклона.

Поэкспериментируйте с освещением: если, например, у человека хорошо выделяются скулы, то можно подчеркнуть это, опустив тень определенным образом. Тогда силуэт лица будет прорисован более четко.Как правильно фотографировать людей
Съемка портрета в домашних условиях

Попробуйте посадить модель на скамейки и стульчики разной высоты, сделайте снимки в нескольких позах, акцентируя внимание то на глазах, то на плече. Спустя какое-то время вы поймете, какая поза больше подходит вашей модели.

Можно сделать фотографию на полу, снимая модель сидящей на корточках. Для портрета молодых женщин и детей подойдет поза лежа на полу лицом к объективу. При этом модель может смотреть прямо в кадр или в любом другом направлении, также можно положить лицо на руки.

В кадре могут «играть» руки или ноги. Например, при съемке поясного портрета попросите модель приложить одну руку к подбородку, скрестить руки. Можно даже сделать акцент снимка на руках: выделить руки на первом плане, а самого человека попросить не смотреть прямо в кадр. Теперь вы можете смело экспериментировать с положением рук.
Съемка пары

Наиболее удачные фотографии влюбленных получаются, когда они смотрят в одном направлении, а их лица расположены на одном уровне. Можно сделать так, чтобы женщина чуть наклонила свое лицо к избраннику, а мужчина смотрел в объектив. Такой кадр создает ощущение беззаботности одного персонажа и заботы со стороны другого.

Секреты съемки на улице


Существует несколько простых правил съемки на улице:

1) лучше снимать утром или вечером, тогда свет будет немного рассеянным, а краски рассвета или заката придадут кадру очарования;

2) чтобы создать более интересный по композиции портрет, используйте правило третей: фигуру расположите ближе к границе кадра, попросите модель немного развернуть лицо и сделайте так, чтобы на снимке глаза не лежали на одной линии;

3) используйте тени деревьев или домов чтобы «оживить» кадр.

Еще один совет напоследок: помните, что снимая человека, вы можете замаскировать недостатки его внешности. Например, если у вашей модели длинноватый нос, не стоит делать фотографии с опущенной головой, лучше всего снять прямо. А чтобы скрыть двойной подбородок, снимите человека с высокой точки, так чтобы он смотрел вверх.

УРОК ВТОРОЙ:

Съемка ночного города



Если вы хотите сделать красивые фотографии ночного города, в первую очередь вам понадобится штатив. При съемке в темноте требуется более длинная выдержка, и малейшее движение может смазать фотографию.

Если же у вас нет под рукой штатива, попробуйте использовать в качестве подставки любую устойчивую горизонтальную поверхность: забор, парапет, ограждение и т.п. В крайнем случае можно использовать вертикальные поверхности – прислонить к ним фотоаппарат для фиксации.

Вас может выручить и автоспуск: после нажатия кнопки спуска, у вас будет 10 секунд для того, чтобы поставить фотоаппарат.

После того, как ваша фотокамера приобрела устойчивость, необходимо настроить вручную ISO, выдержку и диафрагму.

ISO нужно поставить на минимальное значение (это может быть 50/60/100 единиц). Большие значения ISO могут дать нежелательные шумы, с которыми придется бороться при дальнейшей обработке. По этой причине следует избегать автоматического режима при ночной съемке — ISO может подняться до неприемлемого уровня. При уменьшении ISO, напротив, получаются достаточно резкие и чистые снимки, однако становится трудным сохранить цвета. Если же вы хотите получить хорошие цветные ночные снимки, лучше всего фотографировать на рассвете или сразу после наступления вечернего сумрака.

Съемка ночного городаА вот с таким показателем, как выдержка, можно абсолютно свободно экспериментировать.

При применении большой выдержки (8-15 секунд), становится светло, как днем, люди размываются, автомобили пропадают из кадра, оставляя только следы от фар и фонарей. В таком случае нужно очень сильно зажать диафрагму, чтобы избежать пересвечения фотографии. С меньшей выдержкой (1-2 секунды) вы можете получить на снимке размытые машины или другие движущиеся предметы.

Можно, наоборот, сохранить изображение движущегося предмета и размыть окружающий фон. Для этого нужно все время, пока затвор открыт, следить объективом за движущимся предметом. При этом установите ISO около 400 и максимально раскройте диафрагму.

Съемка людей ночью

Как сделать хорошие фотографии ваших друзей, которые веселятся на вечеринке практически в полной темноте? Использовать вспышку, в идеале – внешнюю. Внешняя вспышка обладает рядом огромных преимуществ перед встроенной: она не создает эффекта красных глаз, не расходует энергию фотоаппарата, более мощная и гораздо быстрее перезаряжается. К тому же с ее помощью можно создать более мягкое освещение – если направить вспышку не на объект съемки, а на белую стену или потолок, от которого отразится свет. Также можно воспользоваться специальными отражателями для внешней вспышки.

В целом снимать с использованием одной вспышки, без дополнительных источников освещения, лучше на расстоянии не ближе двух метров от объекта и не дальше пяти-шести метров.

При съемке со вспышкой на камере нужно поставить ту выдержку, которую фотоаппарат выставляет автоматически, если вспышку выключить. Установите режим приоритета выдержки – тогда затвор камеры будет оставаться открытым до тех пор, пока не проработается фон, до которого вспышка обычно не достает.

Если же вы фотографируетесь на улице, вам помогут сделать хорошие снимки дополнительные источники освещения, например, внешняя вспышка, которую лучше установить немного в стороне от фотоаппарата. В городских условиях внешнюю вспышку может заменить уличное освещение, а на природе – костер, фонари или даже фары автомобиля. Но направлять их свет нужно не на людей, а на предметы, находящиеся на заднем плане. Наличие освещенных предметов позади людей создаст пространство и позволит избежать сплошного черного фона.

УРОК ТРЕТИЙ

Макросъемка: освещение

Хорошее освещение является определяющим условием для создания красивой макрофотографии. В этом уроке макросъемки описано, как правильно использовать различные источники света при съемке предметов, а также приспособления для макросъемки.

Поскольку бытовое освещение «плоское», очень тусклое, с его помощью не получить качественных снимков. Необходимо усиливать свет, используя дополнительные источники освещения. Однако для этих целей не подойдет встроенная вспышка, так как интенсивный свет вблизи объекта съемки испортит фотографию резкими тенями и неестественными оттенками.


Зонт-отражатель

Когда вы используете любые яркие источники света, нужно сделать так, чтобы у предмета не было тени, иначе некрасивые резкие тени придется убирать в Фотошоп или другом графическом редакторе. Для этого можно поместить объект съемки на обычное прозрачное стекло, поставить стекло на две подставки по бокам (например, стопки книг или дисков), а снизу расположить источник освещения. Вы можете экспериментировать с этой конструкцией:

* положить на стекло белую бумагу, картон или пластик;
* подсвечивать предмет не только непосредственно снизу, но и сзади, спереди или сбоку;
* прикрепить на источник света цветное стекло-фильтр.

Если вы снимаете изделия из стекла или продукты питания, лучше применить направленный свет или контровой рассеянный свет. Для этого хорошо подойдут галогеновые лампы не очень большой мощности.

Помимо фонов и источников света, вам понадобится рассеиватель и небольшое зеркальце – с их помощью можно подсветить или, наоборот, затемнить нужные части предмета. Дополнительно подсветив неосвещенные участки предмета, вы добьетесь лучшей проработки фактуры и передачи деталей.

Иногда, наоборот, длинные выразительные тени, отбрасываемые предметом, могут увеличить привлекательность фотографии. Для создания таких теней нужно применить освещение сзади и сбоку. Глубокие тени получаются, если источник света установлен низко. Варьировать глубину теней можно с помощью отражателя (лайтдиск), который можно заменить ватманом или тонкой фольгой. Продумайте как зафиксировать отражатель, чтобы руки при съемке оставались свободными.

Большой проблемой при макросъемке могут стать бликующие стеклянные или металлические поверхности. Постарайтесь избежать «выбеленностей», безвозвратной потери деталей в светах. В таких случаях для того, чтобы «заглушить» яркость, можно использовать специальный спрей. Он наносится на самые яркие, блестящие участки и делает их матовыми. Есть способ обойтись без спрея в домашних условиях: предварительно поместите объект в холодильник – «проблемная» поверхность запотеет и станет матовой, затем установите необходимые настройки фотоаппарата и освещение, вытащите предмет из холодильника и как можно быстрее снимайте. Следите, чтобы на поверхности не проступили капельки. Также для устранения бликов можно использовать поляризационный фильтр или поэкспериментировать с глубиной резкости и расстановкой источников света.

Лайт куб

Самый надежный способ избежать отражений и бликов при макросъемке – использование отраженного света. Предмет нужно окружить белыми щитами и направить на эти щиты источники света. Профессионалы используют специальное приспособление для макросъемки – лайткуб. Он представляет собой каркас из проволоки, обтянутый полупрозрачной тканью белого цвета. Объектив фотоаппарата просовывают в переднюю стенку лайткуба. Чтобы затемнить снимаемый предмет, к стенке прикладывают картон или темную бумагу, чтобы осветлить – направляют источник света. Заменить лайткуб в домашних условиях можно с помощью листов ватмана, изготовив каркас из деревянных реек или проволоки, согнув проволоку в виде арки либо дугой, используя подставки из колонок, коробок, книг и т.п. Вместо ватмана можно использовать любой другой материал, который пропускает свет: кальку или пленку. Калька пропускает больше света, но свет через нее не такой рассеянный. Закрепить кальку можно кнопками на рамку или прищепками. Для фотосъемки мелких предметов используется специальный кокон.

Для удобства съемки источники света должны легко регулироваться по высоте и передвигаться. Для начинающих будут идеальны настольные лампы. В целях макросъемки установите в них матовые лампочки с отражающим серебристым покрытием. Большое значение имеет мощность ламп, ее необходимо подбирать экспериментальным путем для каждого конкретного случая. Самое главное правило: света должно быть много. Оптимальный набор источников освещения – две-три 150-ваттные или даже 200-ваттные лампочек. Экспериментируйте с этими источниками: освещайте предмет с разных сторон – сверху, сзади, сбоку – в разных сочетаниях. Недостаток света не самым лучшим образом сказывается на качестве фотографии: в темных участках проявляются шумы. Устранение шумов с помощью систем или программ шумоподавления искажает цветопередачу, «стирает» детали изображения.

Однако рассеянный свет не всегда идеален для макросъемки. Иногда композиция и художественный замысел требуют подчеркнуть форму предмета комбинацией света и тени.

УРОК ЧЕТВЕРТЫЙ

Основы макросъемки

Макросъемка – один из самых интересных жанров фотографии, дающий максимальный простор для вашего творчества. С помощью макрообъектива вы можете по-новому взглянуть на обычные объекты, интерпретировать их абсолютно иначе, экспериментировать с положением предмета съемки и светом.

Огромное преимущество макросъемки – то, что она не требует длительного планирования и дорогого оборудования. Объекты съемки вы можете найти едва выйдя из дома или даже не выходя. Главное в этом деле – разглядеть потенциал предмета, научиться находить хорошую фотографию в невыразительном на первый взгляд предмете.

Макрофотографиями называют изображения, снятые с очень маленьких расстояний. Макросъемка не ограничивается фотографированием флоры и фауны. Самые обычные предметы, например, тюбик губной помады или чайник, при съемке крупным планом выглядят просто фантастически. Но чтобы научиться фотографировать такие вещи, нужно знать, как правильно снимать и как настроить фотокамеру. Зная секреты макросъемки, экспериментируя с областями резкости и размытия, композицией и освещением, вы можете создать на основе обычных предметов настоящую художественную работу.
Освещение при макросъемке

Правильное освещение играет при макросъемке решающую роль. Если вы намерены пользоваться не вспышкой, а рассеянным светом, попробуйте для начала делать снимки в условиях естественного освещения. Вы можете также соорудить простую фотостудию с помощью источников искусственного света, которые есть у вас дома.

Но в этом случае не рекомендуется применять лампы с резким светом: на снимке получатся неприятные тени, и фотографию придется долго редактировать в Фотошоп или других графических программах.

Никогда не пользуйтесь при макросъемке встроенной вспышкой: так объект получится пересвеченным, появятся некрасивые цветовые оттенки. Чтобы избежать этого, применяйте естественное освещение и отражатели, варьируя местоположение которых, можно подобрать оптимальное освещение.

О резкости и глубине резкости

Удачное применение такого технического приема, как изменение глубины резкости, может преобразить даже самый обычный предмет, придать ему определенность или подчеркнуть конкретную деталь.

Для того чтобы управлять глубиной резкости, нужно выбрать на вашем фотоаппарате режим приоритета диафрагмы. Чем меньше диафрагменное число, тем четче получаются все области снимка. И наоборот, чтобы размыть объекты, окружающие главный предмет, который находится в центре кадра, нужно увеличить диафрагменное число. В этом режиме камера автоматически компенсирует большое отверстие диафрагмы, и снимок не получится смазанным или передержанным.

Вы также можете использовать автоматический режим макросъемки. Наведя на резкость по центральному участку кадра, вы сможете контролировать ту область, которую хотите изобразить резко.
Что можно снимать?

На первый взгляд может показаться, что съемка осенью и зимой менее интересная, однако даже в такое время можно найти множество сюжетов для макросъемки. Сложные структуры льда, инея и снега, особенно в сочетании с ярким солнечным светом, дарят безграничный простор для фантазии фотографа. Поискать макросюжеты зимой можно в зимних садах и оранжереях, где цветы растут постоянно.

Можно попробовать снимать самые обычные предметы быта: организуйте простейшую студию прямо дома и – сколько угодно оттачивайте мастерство. Особенно много интересных форм и текстур поджидают фотографа на кухне.

По возможности исключайте из кадра все лишнее, что способно отвлечь зрителя от смыслового центра снимка.
Об абстрактности

Делая макроснимки, не пытайтесь избежать абстракции, наоборот – это, возможно, привлечет внимание зрителей к фотографии. Ищите способы того, как показать предмет съемки нестандартно, по-новому. Так, довольно распространенным сюжетом является изображение растений и листьев крупным планом, поэтому в данном случае стоит уделить основное внимание освещению, которое поможет сделать предмет необычным.

Скажу сразу: научиться искусству фотографии нельзя. Как нельзя стать гением, как нельзя стать талантливым - если вы с этим не родились (а нас, бездарных, подавляющее большинство), значит, это просто не ваша судьба.

Зато сразу же добавлю: научиться снимать хотя бы лучше окружающих реально - тогда можно даже фотографии (их многие на таком уровне называют "работами") с гордостью показывать коллегам или родным, скромно заявляя, что "так сумеет каждый". Для этого достаточно иметь багаж самокритики, неплохие аналитические способности и умение слушать и принимать чужое авторитетное мнение. А рекомендации всегда останутся общими.

* Научитесь наблюдать. Именно научитесь, потому что без этого все последующие наставления теряют смысл. Не ходите по улице, тупо уставившись перед собой - глазейте по сторонам, замечайте все интересное и необычное. Помните, что одним из основных инструментов фотографа является контраст: цвета, формы, отношения или выражения.
* Привыкните к тому, что снимать вы не умеете. Если вы только начинаете снимать, но уже многие ваши фотографии кажутся вам гениальными, значит, вы не очень самокритичны (есть вариант, что вы, действительно, гений - однако вероятность очень мала, да и большинство гениев снимают потрясающие кадры не чаще, чем один из тысячи, а по-настоящему гениальные - из миллиона). Научитесь критиковать себя, искать недостатки в кадрах и их искоренять, находить достоинства и оставлять их себе на заметку с целью дальнейшего внедрения в производство шедевров. Чисто психологически такая позиция задаст вам нижнюю планку, от которой путь один - вверх.
* Научитесь компоновать кадр. Вы наверняка читали наставление для начинающих фотографов от Kodak - потому старайтесь применять эти наиболее общие приёмы на практике:
o стройте композицию правильно, избегайте дисбаланса между частями фото, не допускайте перевешивания одной его части (например, не рекомендуется снимать двух людей крупным планом, смещая их обоих в одну сторону от центра, а наоборот, располагать центр кадра примерно между ними)
o применяйте "правило золотого сечения" (кадр делится на три равные части по вертикали и горизонтали, на пересечении условных пограничных линий располагаются ключевые элементы кадра)
o помните, что центральный объект кадра всегда статичен - для динамизма всегда избегайте расположения горизонта по условной линии, делящей кадр надвое (так, если снимаете закат над водой и хотите акцентировать красивое небо, дайте 2/3 неба, 1/3 воды, если же вас больше занимают отражения, то наоборот). Учтите, что даже статичный кадр (например, закат) все равно обладает динамизмом: человеческий взгляд двигается по нему, начиная с центра композиции к периферии - направлением движении управляет фотограф
o стройте кадр с использованием простых геометрических фигур, заметных глазу: треугольника, квадрата, круга и пр., которые образованы из объектов съемки
o учитесь смотреть не только на объект съемки, но и на фон и, в особенности, края кадра и сразу при съемке удаляйте отвлекающие взгляд детали - потом будет легче редактировать
* Ищите интересные кадры и ракурсы, старайтесь нивелировать недостатки. Можно сколь угодно долго читать, как снимать портрет, но при этом всегда снимать человека с большими ушами в анфас, от чего его антенны будут видны издалека.
* Откажитесь от пленки. Что бы ни говорили окружающие, начинайте снимать с использования цифрового фотоаппарата. Так вы потратите гораздо меньше денег и будете видеть результат сразу, а возможностей для анализа и поиска недостатков будет больше.
* Забудьте об устаревших советах. Чаще всего новичков буквально до возникновения комплексов доводит совет "нельзя снимать против солнца". Это неправда. Если бы было нельзя, не получались бы портреты на фоне заката.
* Не верьте бредням с форумов. Большинство завсегдатаев форумов - сотрудники ИТ-отделов различных компаний и скучающие офисные служащие, ищущие развлечения или общения, талантливых фотографов там очень мало - они занимаются не ползаньем по форумам, а фотосъемкой. Найти достойного собеседника, который может чему-то научить, там практически невозможно.
* Забудьте сказку о том, что, купив хороший фотоаппарат, вы начнете хорошо снимать. Это настолько далеко от реальности, что даже маркетологов уличить в распространении этого мифа трудно. Учтите, что если собираетесь увлекаться фотографией очень долго, вам придется сменить не один фотоаппарат (в средних моделях ресурс, как правило, рассчитан на 20-30 тыс. срабатываний затвора, в более дешевых чаще подводит электроника), покупайте что-нибудь попроще и поуниверсальней - тогда впоследствии легче будет понять, что вам, действительно, нужно.
* Самосовершенствуйтесь. Если вы чему-то научились, и отрабатываете это на практике, не останавливайтесь на достигнутом - идите вперед. Читайте новости, ищите...

информация взята из: http://focused.ru/articles/howto

«Давайте-ка я вас щелкну!». Конечно, эта фраза из известного мультфильма слегка пугает. Хотя сходства весьма зловещи. И затвор вам есть, и в английском языке это одно и то же слово: «shot» – «выстрел» и «shot» – «фотоснимок». В действительности тут нет никакого криминала – речь пойдет о фотосъемке, а конкретно, о домашней фотосъемке.
У многих из вас имеется дома хотя бы один фотоаппарат и вы им изредка, а может, и нет, пользуетесь. Давайте рассмотрим, как сделать процесс съемки, а точнее, результат от него, более привлекательным.
В процессе съемки многое зависит от того, насколько верно выбраны настройки фотоаппарата. Если тут всё ОК, то снимок выйдет технически качественным, об этом МирСоветов рассказывал в предыдущей статье «Как научиться правильно фотографировать». Но это не освобождает вас от всего остального, ибо техническая часть вопроса – это только малая часть успешного фото. А что же тогда имеет значение? Правильно! Предмет съемки. А тут уже большое поле для фантазии и различных приемов. В основном это и определяет художественное качество фотоснимка. Т.е. фото может быть технически безупречным, но художественно бессмысленным. Например, снимок обычной водопроводной трубы.
А теперь давайте разберемся, из чего-таки складывается фотокомпозиция. Наверно одним из ключевых моментов является сам момент. Не зря говорят – фотография искусство момента.

Момент съемки

Тут нельзя предугадать на 100%, когда наступит этот самый момент. Но все-таки могу привести некоторые рекомендации для получения удачной композиции:

* учитывайте динамику происходящих событий и в зависимости от нее производите съемку. Чем динамичней сцена, тем более расторопными вы должны быть;
* постарайтесь свести технические манипуляции с вашим аппаратом к минимуму. Как правило, нужный момент случается именно в это время;
* если вы видите, то, что происходит – это и есть тот долгожданный момент, надо его не упустить. И, если вы замешкались с фокусировкой, например, не теряйте время – снимайте как есть.

Поэтому надо пытаться предсказать развитие событий, тогда вы будете уже во всеоружии, т.е. готовыми к съемке нужного эпизода и будете там, где это требуется.
Исходя из этого, плавно вытекает следующий пункт.
Точка съемки и ракурс
В композиции фотографии многое зависит и от точки съемки, т.е. как расположен фотограф относительно предмета съемки. Тут, конечно, много зависит от вашего вкуса, поэтому попробуйте поснимать с разных точек – с различных расстояний и под различными углами, в том числе не только справа или слева, но и снизу или сверху.
Не следует увлекаться съемкой людей прямо, тогда их лица получатся плоскими и неинтересными.
Угол, под которым производится съемка, и называется ракурсом.



Раз уж речь зашла о людях, то о них и поговорим.
А кем эти люди приходятся фотоаппарату? Предметом съемки. Вот о них и расскажу.

Предмет съемки

В зависимости от того, что или кто находится в кадре, фотографии различаются по жанру. Если люди, то это у вас выходит, портрет получился. Набор помидоров с дачи – натюрморт. Сказочный лес – пейзаж и т.д.
Но тут, при кажущейся простоте, встречаются некоторые ошибки. Например, вы фотографируете своих близких на природе, скажем на фоне красивого берега моря. Чтобы показать красоту этого моря вы отошли подальше и нажали на кнопочку. Фото получится отменное, но, увы, на звание портрета оно не претендует. Почему? Люди на таком фото получаются мелкими, их лица практически неразличимы, т.е. люди в этом случае как часть красивого пейзажа. И выходит, что это и портрет не портрет, и пейзаж никудышный, т.к. люди его фактически портят, ибо не совершают логических действий. Другими словами, единой картины, композиции не вышло.



А вот так выглядит, когда крупнее.



Теперь о действии в кадре. Картина обстоит иначе, если вы собрались фотографировать, например, футбольный матч. В этом случае, не смотря на то, что лиц по-прежнему практически не видно, в кадре появляется действие, в данном случае – игра в футбол. И это уже вполне логичная и законченная композиция.



Конечно, самая распространенная и увлекательная съемка – это как раз портрет, т.к. все, кто имеет фотоаппарат, ведут домашний фотоальбом. И я больше чем уверен, что в этих альбомах более 90% фото – это портреты. Но помимо своей распространенности это еще один из самых сложных жанров съемки, т.к. надо сделать так, чтобы человек оставался человеком, а не превращался в статую на фото.
В большинстве случаев при домашней съемке фотограф может сам скомпоновать кадр, т.е. разместить людей по своему желанию. Этим не следует пренебрегать. Нет, абсолютно не обязательно выстраивать всех по росту, если вы, конечно, не в армии. Создать удачную композицию просто, а для этого МирСоветов рекомендует выполнить ряд следующих действий. Оценив количество людей, и соизмерив с размерами помещения, размещайте их так, чтобы по возможности не было тесно (например, по диагонали комнаты), в противном случае они, чувствуя себя не комфортно, будут скованы. Если получается несколько рядов, то, само собой разумеется, задние ряды должны быть выше передних.
Потом обратите внимание на одежду. Зачем? Чтобы по возможности люди в одежде одинакового цвета не стояли рядом, иначе получатся сиамские близнецы.
Осмотрите общую картину в месте с фоном. Я не думаю, что кому-то понравятся оленьи рога, которые спокойно висели на стене, но оказались в аккурат над головой. Также посмотрите, не падает ли на кого тень от предметов. Особенно это касается лиц.
И, само собой, разумеется, снимайте как можно ближе. Следует также заметить, что для съемки портретов выгоднее использовать выдержки в районе «60». Это сделает лица более живыми.
Но это речь шла о групповых портретах. С единоличными есть некоторые отличия. Здесь, также как и в первом случае, человека надо располагать как можно ближе к аппарату и как можно дальше от фона. Использовать максимальную светосилу объектива, т.е. установить как можно меньшее значение диафрагмы. Тогда должно получиться так, что человек будет в фокусе (резким), а фон – нет (расплывчатым).



Этот прием позволяет позиционировать взгляд на человеке. Плюс к этому при такой компоновке композиции человек, т.е. главное действующее лицо портрета, занимает наибольшую площадь кадра, что также акцентирует внимание. Это, если можно так выразиться, КПД снимка. Только будьте бдительны, проконтролируйте работу автофокуса (если он доступен в вашем аппарате). При ошибке может выйти всё, наоборот, будет в фокусе фон, а человек размыт. Сие будет именоваться браком.
Также необходимо учесть ряд моментов. Например, следует избегать прямых линий пересекающих кадр от начала до конца, независимо от того, как эта линия пересекает. Это разделяет одно фото на два (и более). Избегайте также подрезаний частей тела. Классически разделяют фотографии на фото в полный рост, когда видно человека целиком; по пояс и только верхняя часть туловища – по плечи. Следует оставлять над головой человека некое пространство, чтобы не казалось, что он упирается в потолок. Равно, как не следует «упирать» его лицом в край кадра, тогда отсутствует перспектива.
Посмотрите, как падает свет на людей. Причем от этого во многом будет зависеть результат съемки. Поэтому рассмотрим подробней этот вопрос.

Свет в твоем окне

Как вам наверно известно, фотография переводится на русский язык, как светопись. Из сего несложно догадаться, что основой является свет. Итак, а какой же бывает свет? А он разный. Источники света делятся на естественные и искусственные.
Должно быть понятно, что естественным источником света является Солнце, и это самый верный помощник при съемке, т.к. наилучших результатов можно добиться только при солнечном свете. Конечно, дело немного осложняется, если наше светило скрылось за облаками, что приводит к плоскому свету. Стоп! А как свет может быть плоским? Это условное понятие. Дело в том, что облака играют роль матового светофильтра. Они не только ослабляют интенсивность света, но и рассеивают его, делая монотонным. Такое освещение приводит к тому, что исчезают тени из-за отсутствия направленности света. Отсутствие теней делает отображение предметов на фото плоскими и угрюмыми. Вот, как это выглядит:


А вот фото при солнечном свете:



Несмотря на это, интенсивность света даже через облака весьма внушительна.
Возможности искусственного освещения куда скромней. По крайней мере, осветить пейзаж стандартными осветительными приборами не удастся.
Для осветительных целей в фотографии применяются различные лампы: лампы-вспышки; обычные лампы накаливания; галогенные лампы и др. А делается, опять-таки, это для получения светотени. Да-да, именно светотень нам и нужна. Для получения рельефного (объемного) изображения, мало наличия осветителя, его необходимо еще и правильно разместить. Подсветка выполняется не прямо, а под углом. Тогда с одной стороны получается освещенная сторона, а на другой стороне из-за неровностей тела – тени. Это и подчеркивает объем. Только главное не переусердствовать, ибо чрезмерная яркость приведет к столь же чрезмерному контрасту. А теперь о том, как подсвечивать.



При портретной съемке используют несколько осветителей. Так называемый профилирующий свет направляют на лицо человека слева (на рисунке источник И1) под углом около 45°. Как уже говорилось, такой свет создаст объемное изображение, но этого оказывается мало. Необходимо применить еще, как минимум, два светильника.
Источник И2 располагаем справа под углом 30…40°. Причем сила света должна быть меньше, чем у источника И1. Ведь это заполняющий свет, чтобы не появлялось чрезмерного контраста.
Добиться меньшей яркости можно различными способами: установкой менее мощной лампы; установкой рассеивателя в осветитель; увеличением расстояния от источника И2 до объекта.
И, наконец, источник И3 занимается подсветкой фона. А зачем нам фон? А для того, чтобы фон не получился слишком темным, и не создавалось ощущения тяжести снимка. Но перебарщивать с подсветкой фона тоже не следует, тогда получится темным человек.
Есть еще одна польза от фоновой подсветки. Подсвечивается затылочная часть, и общее отображение человека на снимке получается более объемным и хорошо отделенным от фона. Красиво начинают светиться волосы.
Конечно, в повседневной съемке этого делать не стоит, а, если вы обладаете пленочной камерой, то этого делать и не рекомендуется из-за получения желтых фотографий. Но, учитывая сказанное, можно постараться более корректно распорядиться имеющимися источниками света.
Есть еще один нюанс, и носит он технический характер.
Цветовая температура – это параметр, вопреки названию, не имеет отношения ни к теплу, ни к холоду, он характеризует цвет. Т.е. любой цвет имеет определенную цветовую температуру. Чтобы было более понятно, приведу пример. Возьмем два белых листа разной бумаги. Если их рассматривать отдельно, то оба листа кажутся белыми. Но стоит их совместить, как вы увидите разницу – один лист окажется более белым.



Это и характеризуется цветовой температурой. Эта температура измеряется в градусах Кельвина и увеличивается по мере приближения к фиолетовому. Например, у соломенно-желтого цвета значение этой температуры в районе 2700°К.
Чуть не забыл, еще один момент. Старайтесь избегать освещения лиц снизу – получится фото из серии «Их разыскивает милиция».
А теперь переходим к людям.

Разговор по душАм

В отличие от съемки пейзажей, съемка людей имеет специфическую особенность – их надо подготовить к съемке. Дело в том, что человек, попадая в «нештатную» ситуацию закрепощается, тело, а самое главное лицо, становятся скованными, что негативно влияет на результат съемки.
Поэтому при съемке портретов МирСоветов советует:

* не снимать «с ходу». Дайте сначала людям привыкнуть к вам и фотоаппарату;
* не привлекать к себе повышенного внимания;
* не произносить «коронной» фразы – «Внимание!». Это моментально сковывает людей;
* если вы пользуетесь светом (осветителями, люстрами и т.п.), то включите его заранее, чтобы люди привыкли и не щурились;
* непосредственно перед съемкой постарайтесь сделать так, чтобы люди расслабились, например, расскажите им анекдот или т.п.;
* не затягивайте процесс, в том числе настройкой аппаратуры. Настройка, помимо удлинения процесса, еще и притягивает ненужное внимание. Люди устанут, и результат будет не ахти какой.

Сложнее дело обстоит с детьми. Хорошо, если это ваш отпрыск, тогда ему не надо будет привыкать к вам. В противном случае придется ждать момента, когда ребенок вам присвоит статус «свой». А до тех пор, пока вы для него «чужой», шибкого успеха можно не ждать. Кроме того, в любом случае ребенок должен привыкнуть к аппаратуре, а на это может уйти много времени, бывает, что не один день.
В общем-то, и для съемки детей подходит большинство выше указанных правил, только тут вам потребуется куда больше внимания и сил уделить ребенку. Надо больше с ним разговаривать в позитивном и веселом настроении.
В некоторых случаях необходимо отступить от указанного правила и, наоборот, настраивать аппаратуру дольше и как можно более показательно, с элементами игры.
Маленьких детей, как правило, снимают «как есть», т.е. в естественной для них обстановке. Никакого усаживания на стульчик! Вообще, ребенок при фотографировании должен быть занят именно своим делом, не заставляйте его, что-либо делать по вашему указанию. Это немедленно вызовет у ребенка недовольство, а, значит, вы лишите композицию естественности, проявится всё та же скованность. Лучше всего заинтересовать ребенка какой-либо игрой, тогда он будет увлечен ею, а значит раскрепощен.
И последнее. Что или кого бы вы не фотографировали, подходите к процессу с фантазией. Надо помнить, что фотография – это в первую очередь искусство, а не техника.

Если вы любите съездить куда-нибудь отдохнуть, то вы, скорее всего, берете с собой фотоаппарат. И на самом деле, какая же туристическая поездка обойдется без него. Отснятый фотоматериал останется памятью о приятно проведенном времени. Но вот как сделать еще приятней? А очень просто! Надо научиться делать живописные снимки, при просмотре которых у вас каждый раз будут появляться теплые воспоминания.
Советы по фотографированию в турпоездках
В этой статье и поговорим о том, как лучше фотографировать в туристических поездках и что для этого необходимо.

Список вещей – заучить наизусть!
Фотосессия может и не состояться по причине банальной забывчивости. Например, вы забыли дома фотоаппарат. Ужас! При этом вам будет ой, как обидно. Чтобы ничего не забыть, рассмотрим, а что же нам пригодиться в поездке.


Не сложно догадаться, что главное взять сам фотоаппарат. Но это не всё! Вам еще понадобится следующее:
- батарейки подходящего размера в количестве нескольких комплектов. Учтите, что батарейки можно, конечно, купить, но это проблематично сделать, например, в лесу. Если вы уже хорошо освоили свой аппарат, то уже без проблем сориентируетесь, сколько брать комплектов, исходя из «прожорливости» аппарата;
- если же вы счастливый обладатель аппарата на аккумуляторах, то обязательно возьмите с собой зарядное устройство к нему. Но тут может возникнуть проблема, т.к. в некоторых странах сеть не 220 В. В этом нет ничего страшного, т.к. практически все современные зарядные устройства могут питаться напряжением от 110 до 240 В и частотой как 50, так и 60 Гц. Например, в США сеть 60 Гц, а у нас 50 Гц. Но в этом случае вам понадобится адаптер штепсельной вилки, т.к. обычная вилка в указанные сети не подойдет. У некоторых зарядных устройств фотоаппаратов на этот случай есть второй сетевой шнур.
А если поездки дальние, где нет доступа к электросети, то не помешает и второй аккумулятор. Это еще и очень удобно, т.к. не всегда хватает времени зарядить единственный аккумулятор;
- в зависимости от продолжительности поездки (как по времени, так и по расстоянию) необходимо еще и запастись необходимым количеством носителей информации нужного объема (об их выборе МирСоветов расскажет в следующей статье).
Это основные компоненты. А вот, что еще не помешает взять.
Лучше будет, если ваш аппарат будет «жить» в сумке подходящего размера. А на случай осадков надо позаботиться о простой вещице – полиэтиленовом пакете, который спасет ваш аппарат в таком случае от многих неприятностей.
Не помешает также взять средства ухода за объективом, но это только на крайний случай.
Крайне полезным может оказаться ультрафиолетовый (УФ) или, как его еще называют, UV-фильтр. Особенно актуален он, если у вашего аппарата пластиковые линзы. Дело в том, что при съемке на природе, где много УФ-лучей, изображение может получиться нечетким и с двойными контурами, как бы с тенями. Это связано, в первую очередь, с эффектом преломления лучей, о чем МирСоветов говорил в статье про выбор объективов. Кроме того, такой фильтр поможет снимать, не боясь повредить или запачкать линзу объектива. Очистить фильтр куда проще и безопасней, чем линзу, не говоря уже о повреждении последней.
Но это, увы, возможно не на всех аппаратах, т.к. многие из них не подразумевают применение светофильтров и других насадок. Об этом можно узнать в инструкции к аппарату или посмотреть, есть ли резьба перед передней линзой. Например, большинство «мыльниц» как раз не готовы к применению таких элементов.
Аналогичная картина с применением бленды, которая спасает от боковой засветки объектива в солнечную погоду. Но если есть возможность, то бленду лучше взять с собой, т.к. она снижает количество бликов.
Этим набором можно вполне обойтись в большинстве случаев. Ах, да! Если у вас не цифровой аппарат, а пленочный, то вам, конечно же, не понадобятся карты памяти и зарядное устройство, но будет необходим запас пленки разной светочувствительности. Вполне хватит набора: 100; 200 и 400 ед. ISO, причем большее количество нужно именно сотки (100 ед.), т.к. она в турпоездках, где, как правило, нет недостатка света, наиболее ходовая, а качество максимальное.
Вот мы и собрались. Всё готово! Теперь собственно можно приступить к самому интересному.
Количество снимков и носители информации
Приехав на место, у большинства туристов возникает непреодолимое желание снимать везде и всё подряд. С одной стороны это хорошо и весьма полезно. Во-первых, это и накопление опыта, которого, как известно, много не бывает. Во-вторых, чтобы получить несколько хороших, даже не обязательно выставочных кадров, необходимо снимать много. Даже профессионалы не могут похвастаться 100%-но шедевральным фотоматериалом.
Отрицательной стороной является здесь техника. Ибо не может носитель информации вмещать в себя неограниченное количество снимков. И на любом аппарате, будь то он пленочный (где заканчивается пленка) или цифровой (где носитель имеет тоже не безграничное число мега- или гигабайт), рано или поздно настанет момент, когда дальнейшая съемка сделается невозможной. И тут, казалось бы, пленка хуже – закончилась и всё. Кадры ведь не сотрешь! Но это не совсем так. Пленку продают практически везде и не очень дорого. А вот цифровые носители куда дороже. И если у вас не очень богатый бюджет поездки, а в аппарате установлен малоемкий носитель, то тут придется выбирать между двух зол. Об этом и скажу пару слов.
Опять-таки, вариант «меньше фотографировать» не всегда приемлем. А как же тогда быть? Обратимся в этом случае за помощью. Нет, не к друзьям, а к настройкам вашего фотоаппарата. А именно. Посмотрите еще дома перед поездкой, свободны ли карты памяти. Если нет, то скопируйте файлы на ваш компьютер, а затем отформатируйте карты памяти. Форматируйте с помощью специального меню аппарата, а не на компьютере! Иначе ваши карты памяти могут оказаться недоступными. После этого, всё пространство карт становится доступным для ваших творений. Это раз.
Два – заходим в меню и ищем вкладку, где осуществляется выбор количества мегапикселей. Чем меньше вы выберете число, тем больше войдет фотографий. Но качество при этом упадет. Однако если вы не планируете, печать всех фото, то для просмотра их на ПК разрешения в 1 Мп хватит «за глаза». Например, при емкости карты в 1 Гб и указанном разрешении вы сможете отснять порядка 1700 фото.
Но если вы планируете печатать фото, то лучше увеличить разрешение.
Т.о. совсем не обязательно постоянно снимать с одним и тем же разрешением. МирСоветов советует менять разрешение в зависимости от обстановки и ценности фотографируемого вида, так сказать, динамически подходить к вопросу.
Есть и еще один вариант экономии места на цифровом носителе. По возвращении, скажем в гостиницу, просмотрите отснятый материал и удалите неудачные кадры.
Важно! При манипуляциях с фотоаппаратом, будьте внимательней, чтобы случайно не отформатировать карту памяти. Будет крайне обидно, если такое случится. А прецеденты такого уже были, поверьте мне.
Портреты и пейзажи
Характер съемки во многом определяется местом ее проведения. И тут дело не заканчивается разграничением на съемку внутри помещений или снаружи. Многое зависит еще и от характера самой поездки. Например, съемка городского пейзажа, если вы поехали, скажем, в Париж, будет сильно отличаться от морских побережий Сочи.
Т.е. разная специфика предметов съемки накладывает определенный отпечаток. Но перед тем, как рассмотреть специфику съемки в типичных поездках, мы определимся с нами самими.
Многие ставят самоцелью включить свое изображение в каждое свое фото. Мол, я тут был(а), и тут был(а), везде был(а). Тем самым, сами того не подозревая, вы этим портите весь снимок. Надо для себя определиться, чего вы хотите: снимать красивый морской пейзаж или посредственный портрет на фоне большой лужи? Почему портрет посредственный, спросите вы? А очень просто! Чтобы показать как можно больше фона, вы увеличиваете угол поля зрения объектива на максимум, т.е. до упора в сторону «W». А человека, т.е. себя или друзей, ставите дальше от фотоаппарата, скажем на 3…5 м. В результате люди получаются мелкими, лица едва различимы, а фон в резкости, что делает общую картинку плоской. С точки зрения портретной съемки это брак. Но и как пейзаж это, увы, тоже брак, т.к. люди его фактически портят (об этом МирСоветов уже говорил в статье «Как научиться правильно фотографировать», полезно будет прочесть для понимания описанных ниже приемов).
Поэтому давайте договоримся, если вы решили делать хорошие фотографии, то четко разграничивайте тематику снимка. Я вас отнюдь не призываю к отказу от портретов. Совершенно, наоборот, призываю к качественному подходу к этому делу. Помните, что все качественные портреты выполняются крупно. Фона при этом остается не так много и иногда его не помешает «размыть». При сильном размытии фона прекрасно смотрятся растения в солнечном свете. А вот чрезмерно увлекаться эффектом «боке» при съемке на фоне моря, зданий, памятников и т.п. не стоит. В этом случае надо оставлять «читаемые» контуры. В противном случае вы потом можете и не догадаться, что же это такое. Да и художественная ценность достигается только при сбалансированном снимке.
Однако следует избегать (в большинстве случаев) полностью резкого фона в портрете, каким бы красивым он не был.
Старайтесь не снимать портрет фронтально, т.е. когда человек смотрит прямо в объектив – на природе это практически неуместно. Снимайте под углом. Будет еще лучше, если человек в кадре будет выполнять некие действия.



А вот с резкостью на пейзаже не всё так гладко. Тут всё зависит от характера этого пейзажа и вашего вкуса. Художественного, конечно же.
Рассмотрим типичные случаи.

Съемка на море




Съемка на морском побережье весьма увлекательна. Причем на море получаются не только великолепные пейзажи, но и отменные портреты. Здесь хорошая освещенность, интересные блики от волн и вполне динамичная сцена.
А начнем со света. Как известно, за сутки Солнце перемещается с Востока на Запад, т.е. с восхода на закат. При этом будет меняться и характер освещенности по тональности, а также по направлению теней. Самое отвратительное время суток, не только в плане загара-обгара – это полдень, когда Солнце в зените. В этом случае, как известно, тени исчезают. Точнее они есть, но направлены сверху вниз, что приводит к непригодности такого света для съемки. Если предметы не столь критичны к такому освещению, то вот люди выглядят страшно. Страшнее только при освещении снизу вверх.
Попробуйте поснимать на рассвете, когда преобладают более желтые тона, или на закате, когда всё краснеет. Кстати, в этих случаях можно снимать Солнце непосредственно.




А теперь поговорим о движении.
Захватывающее зрелище шторм или хотя бы набегающие пенные волны. Но вот изобразить их на снимке можно по-разному. Вот посмотрите:




В первом случае волны как бы застыли и видно всё, до последней капли. Во втором – волны смазаны, что придает им «живость».
Как вы помните, это достигается «игрой» с выдержкой затвора. Для съемки волн наиболее подходит режим «S», т.е. приоритет выдержки, либо ручной режим «М». Волны «оживают» при выдержках «30» (1/30 с) и длиннее. И, наоборот, становятся четкими при более коротких выдержках.
Надо поснимать и так, и эдак. Когда волна становится проработанной (не смазанной), также отчетливо становятся видны и все брызги. Это, бывает, эффектно выглядит на снимках шторма.
Кстати, при съемках шторма вам пригодится светофильтр (UV или защитное стекло). Тогда можно будет подойти поближе и получить наибольший эффект. Но не увлекайтесь, иначе вы рискуете попасть под волну! После этого случая ваш аппарат, скорее всего, окажется неработоспособным.

Фотографирование достопримечательностей

Здесь, как правило, преобладает съемка достопримечательностей (архитектура и т.п.), а также съемка внутри помещений. Начнем с «внутренностей».
Съемка внутри помещений (музеи, выставки и т.п.) подразумевает скудное освещение и неудобство, связанное либо с малым пространством, либо с большим количеством людей, или того хуже, с первым и вторым вместе. В этом случае вам придется быть аккуратней, чтобы протиснуться в нужное место, не сбив кого-либо, либо не повредив аппарат, а еще хуже – не споткнувшись. Здесь вам лучше выбрать полностью автоматический режим съемки, т.к. не всегда будет достаточно времени для манипуляций с фотоаппаратом.
Но есть один маленький нюанс в таких съемках – не везде можно снимать со вспышкой. Если вы перед входом или в любом другом месте встретили плакат с надписью «NOT FLASH» («Без вспышки»), то будьте, пожалуйста, вежливы и отключите вспышку.
Да, но как же снимать без нее, если не хватает света? Тут деваться некуда. Ставим режим «А» – приоритет диафрагмы, открываем ее полностью. Затем смотрим, если выдержка получается «30» и длиннее, то повышаем чувствительность ISO до тех пор, пока выдержка не станет хотя бы «60». При выдержках «30» и длиннее получить четкие кадры сложно.
Делать всё необходимо как можно быстрее, т.к. желающих сделать то же самое предостаточно и они могут вас толкнуть.
На улице всё куда проще. Здесь много места и света. В отличие от морских далей, городские пейзажи имеют следующую особенность. Как вы понимаете, здания неподвижны, и их можно снимать при любых сочетаниях выдержки и диафрагмы. Но опять есть нюансы.
Во-первых, при расположении зданий каскадом (а их всегда можно так расположить, выбрав соответствующую точку съемки), можно и даже нужно элементарно выбрать нужное вам здание и подчеркнуть это на снимке соответствующим образом. Вы догадались как? Верно – малой глубиной резкости. При этом резкость наводится на нужное здание. «Поиграв» диафрагмой, можно добиться нужной длины здания. Это если вы снимаете вот так.



Чтобы нужное вам здание №2 получилось в резкости, необходимо подобрать определенное значение диафрагмы (относит. отверстия). Т.е. если глубина резкости будет маленькой, то только небольшая часть здания №2 будет резкой и создастся впечатление, что оно короткое. Если больше, то в зону «видимости» попадут края зданий №1 и №3.
Как уже здесь было сказано, съемка зданий и прочих недвижимых сооружений может осуществляться при любых значениях выдержки и диафрагмы. Но всё меняется, когда приходят они – автомобили! А движущийся автомобиль должен двигаться на фото, а не застывать на века. Для этого опять-таки прибегаем к режиму «S» и длинным выдержкам.
Особенно эффектен ночной пейзаж в этом случае. От авто будут оставаться только полосы от фар и задних фонарей. Но чтобы на этом (на полосах) не заканчивался кадр, необходимо проработать и фон, для чего применяем очень длинные выдержки (секунды, а иногда и минуты), а для этого вам уже понадобится штатив, который вы благополучно оставили дома или у вас его нет совсем. Как быть? Найти для аппарата какую-либо опору (дерево, перила, скамейка и т.п.).

Съемка горных пейзажей



Ну что, полезли в горы?
При съемке горного пейзажа есть некоторые особенности. Например, свет очень специфичен. Тут всё дело в том, что горы создают тень, которая отбрасывается к их подножию. При выборе ракурса и места съемки необходимо учитывать это. Конечно, направление тени не столь категорично, хотя и более привычно, если она справа. А вот становиться в эту тень и фотографировать там совсем не желательно.
И еще один нюанс – точки съемки. Будут совершенно разные впечатления от съемки у подножия горы (на первом фото) или на ее вершине (на втором).




А также разнятся фотографии горы, сделанные прямо или под наклоном фотоаппарата. Т.е. если фотоаппарат расположить под углом, объективом вверх, то горы будут казаться выше. Если, наоборот, вниз, то ниже. Кстати, это правило действует для любой съемки, таким же приемом можно «вырастить» и человека.
Есть в горах и не только в горах реки. Но съемка горных рек – дело захватывающее. Тут необходимо вспомнить приемы при съемке моря, где мы узнали, как создать эффект движения или сделать воду с брызгами замершими.
Если вода в реке прозрачна, то можно снимать ее, в том числе, еще и сверху вниз, как она обтекает камни, коряги и прочие препятствия.



Река все-таки спокойней моря, и здесь можно поснимать саму гладь воды, расположив фотоаппарат прямо над ее поверхностью. Тогда на снимках вы увидите всю прелесть строения волн. Но аккуратней, чтобы не дать «попить» своему аппарату!
Также хороших результатов можно добиться при утренней или вечерней съемке, когда блики солнечного света «плавают» на волнах.
А теперь уделим немного внимания растительному миру.
Если вы снимаете растения, например, цветы на лужайке, то опустите ниже свой фотоаппарат, на уровень этих растений. И используя небольшую глубину резкости, наведите фокус на понравившийся вам цветок. На снимке он окажется выделенным на размыто-мягком фоне другой зелени.



Некоторые общие советы
Если вы снимаете открытый (общий) пейзаж в лесу, на море и т.п., то старайтесь не допускать:
- чтобы линия горизонта разделяла кадр горизонтально пополам. Это дает ощущение двух снимков на одном листе.



Фотоаппарат не видеокамера – его можно смело наклонять. Либо найти этой злополучной линии горизонта прерывание в виде естественных препятствий, тех же гор, например;
- чтобы деревья или другие вертикальные предметы не «разрубали» кадр от верха до низа. Эффект получается аналогичный предыдущему, но кадр разделяется на множество частей по вертикали.
Этого же эффекта надо избегать при городской съемке, где кадр может «разрезаться» столбами и т.п. сооружениями. Но с этим проще, чем с горизонтом. Надо просто правильно выбрать масштаб, чтобы либо верхушки не уходили за верхний край, либо основания не погружались за нижний. Можно и то, и другое разом.

Конечно, это не всегда достижимо. Например, от линии горизонта на море очень сложно избавиться, но ее можно направить по диагонали кадра, например. Т.е. по возможности надо избегать таких огрехов.
Если вы хотите снимать в движении, когда может двигаться не только предмет съемки, но и вы вместе с аппаратом, то следует надежно удерживать аппарат (чтобы он элементарно не выпал, например, из окна поезда) и использовать выдержки «100» и более.

Помните, что бы вы не снимали, к фотографии надо подходить как к искусству. Посмотрите, где наилучшая точка съемки, какой лучше ракурс, как лучше показать предмет съемки, «поиграв» с выдержкой и диафрагмой, какое лучше использовать фокусное расстояние объектива и т.д. Т.е. относитесь в первую очередь творчески.
И напоследок МирСоветов напомнит еще одну полезную мысль: фотография – это искусство момента. Если вы видите, что таковой наступил, то снимайте. И снимайте немедленно! Качественный по композиции и содержательный по смыслу кадр, но с некоторыми техническими недоработками лучше, чем технически качественный, но бессмысленный.
Из этого вытекает полезный совет: вырабатывайте в себе фотографическое чутье!

ниформация взята: http://mirsovetov.ru/a/digital-technique/photocamera/photo-tourist-trip.html

Как часто бывает такое: купил человек фотоаппарат, начитался, что нужно много практики, то есть фотографировать все, вся и везде, вышел на улицу и тут… понимает, что не может вот так просто достать фотоаппарат, прицелиться и запечатлеть понравившуюся "картинку", особенно если это просто проходящий мимо человек.

В этот момент такая проблема многим кажется абсолютно неразрешимой. В лучшем случае человек отправляется в абсолютно безлюдную местность и фотографирует растущие там цветочки. В худшем - разворачивается и абсолютно разочарованный идет домой. И если первый вариант - это еще не катастрофа (а может, выйдет из человека великий пейзажник), то со вторым надо бороться, дабы не потерять в себе возможный нераскрытый талант. Причем бороться с этим достаточно просто.
Итак, несколько самых действенных методов борьбы со страхом фотографирования на улице:

1. Самый простой метод, который, зачастую, становится единственным, который вообще необходим, это взять с собой на фотоохоту за сенсациями друга/знакомого/любимого человека. И вообще-то неважно, кого именно. Главное, что давно доказано - человек становится намного смелее и раскованнее, когда имеет хоть малейшую поддержку близкого человека, находящегося рядом в этот момент.

2. Второй способ вытекает из первого. Если вам недостаточно просто присутствия рядом знакомого человека, делайте вид что фотографируете его, а на самом деле снимайте то, что вам необходимо, немного повернув объектив фотокамеры. Не всегда это удобно, нужно еще приловчиться, но есть и плюсы: научитесь изворотливости и более быстрой реакции.

штатив3. Купите штатив. Это абсолютно психологический прием. Со стороны проходящих мимо людей вы не будете вызывать никаких подозрений. Почему? Потому что по совершенно непонятным причинам (но это доказанный факт) человек со штативом воспринимается как профессиональный фотограф, а к ним возникает в десятки раз меньше претензий. Отсюда уже понятно, чем это сможет облегчить вам работу. Кроме того, вы и сами почувствуете себя намного увереннее в роли эдакого профессионала, вальяжно достающего из сумки штатив, устанавливающего на него фотоаппарат и с отрешенным видом выбирающего нужный кадр. Вам еще и понравится!

4. Если вы еще не купили фотоаппарат, и финансовые возможности позволяют, без соменения берите зеркальную фотокамеру. Помимо того, что предоставляет намного больше возможностей для съемки, чем обычная «мыльница», солидный профессиональный вид «зеркалки» срабатывает и для вас, и для проходящих мимо людей точно также, как и штатив.

5. Фотографируйте издалека. Если это позволяет ваш фотоаппарат, то не обязательно подходить близко, чтобы сделать понравившийся кадр, достаточно применить зуммирование (но не увлекайтесь цифровым зуммированием, это портит качество снимка, используйте только оптическое приближение). Если большого приближения фотоаппарат не дает, можно попробовать сделать "общий снимок", а потом вырезать необходимую часть фотографии.

6. Посещайте выставки, концерты и другие массовые мероприятия, особенно те, на которых обычно присутствует много прессы. Если вдруг вы почувствуете, что боитесь достать фотоаппарат, оглянитесь вокруг и… поверьте, страх пройдет, потому что как минимум каждый четвертый на таких мероприятиях только тем и занимается, что фотографирует. Убедитесь в этом, и испортить настроение сможет только одно - момент, когда память в вашем фотоаппарате закончится или сядут батарейки!

7. Фотографируйте вечером-ночью. Тут преимуществ вообще множество. Во-первых, людей меньше. Во-вторых, этот метод - это комбинация опять же с третьим предложенным вариантом, потому как без штатива ночная съемка вряд ли у вас получится. А в-третьих, ночные пейзажи просто невероятно красивы.

8. Придумайте себе историю. Поверьте, скорее всего, она вам не понадобится, но для того, чтобы быть уверенным в том, что все будет хорошо, очень даже пригодится. Ну, например, что вы работаете в местной газете внештатным корреспондентом и готовите материал о жизни местных аборигенов, или что фото нужно для того, чтобы сдать экзамен в фото школе, которую вы посещаете… Короче, простор для творчества просто неограничен. Заодно потренируетесь, и может, когда-нибудь, начнете писать рассказы.

И последний совет - просто будьте смелее. Не вы первый, не вы последним станете, а если уж у вас есть тяга к прекрасному, то лучше ее реализовать. Ведь красота спасет мир!

информация взята из источника: http://fotoshkola.info/content/view/48/3/

Сейчас далеко не редкость наличие цифрового фотоаппарата в доме. А ведь совсем недавно это была не только редкость, даже можно сказать экзотика, но еще и роскошь. Но всё течет, всё изменяется и с распространением цифровой техники цены начали снижаться, а доступность, естественно, наоборот, повышаться. Вот и вы стали счастливым обладателем новенькой, или на худой конец, не совсем новенькой, фотокамеры. И теперь, после покупки, речь уже не идет о выборе подходящего типа или марки. Теперь речь пойдет уже о том, как научиться правильно фотографировать. А функций может быть очень много, но в большинстве своем используется только одна – спуск затвора. Автоматика, конечно, вещь полезная и крайне удобная, т.к. не надо задумываться о величинах выдержек, диафрагм, расстояний и т.д. Но, тем не менее, автоматический режим не может удовлетворять всех потребностей при съемке.
А теперь обо всем по порядку. И начнем с краткой теории.
Основы фотографии
С формированием изображения со времен основания фотографии Даггером так ничего не изменилось – свет всё также проходит через объектив, состоящий из набора линз. Но в отличие от пленочной фототехники изображение проецируется на матрице ПЗС (прибор с зарядовой связью), а далее считывается, обрабатывается и записывается на цифровой носитель. Но дело не в этом (это нас, в общем-то, не интересует в данном случае). В объективе установлена диафрагма с приводом, а также бывает механизм трансфокатора. Выдержка осуществляется за счет изменения скорости считывания с ПЗС. Кроме того, есть многоточечный (в продвинутых моделях) или одноточечный (в простых) экспонометр, определяющий величину освещенности объектов и предназначенный для установки так называемой экспозиции, а также для регулировки длительности импульса встроенной вспышки. Имеется также датчик автофокуса (за исключением «мыльниц»).
На основе показаний экспонометра задается экспозиция. Конечно, во многих «мыльницах» всё просто – задается только значение диафрагмы, а выдержка установлена жестко (как правило, 1/60 сек.). Но в аппаратах побольше всё куда сложней. Там одной и той же экспозиции можно добиться при различных сочетаниях выдержки и диафрагмы. Например, 60/5,6 эквивалентно 50/6,3. Вы спросите, а что означают эти цифры? Первое число – это была указана выдержка. В данном примере 60 и 50 – это 1/60 сек. и 1/50 сек. Причем, чем больше значение, тем короче выдержка (затвор срабатывает быстрей, т.е. получается 60<50). Второе число – значение диафрагмы (относительное отверстие). Чем больше значение, тем сильней диафрагмирование объектива и тем меньше пройдет света через него. При наименьшем числе для каждого конкретного объектива он не диафрагмируется, т.е. используется его максимальная светосила.
А вот как это скажется на результате?
Переходим к практике
Если используется полностью автоматический режим (как правило, пиктограмма «фотоаппарат»), то система автоматически выставит все параметры, включая экспозицию, верные только на ее взгляд. Автоматика старается выбрать достаточно длинную выдержку (как правило, 60), но и, не перегибая с этим, чтобы не сказалась тряска аппарата или перемещение объектов в кадре. Тряска появляется при выдержках длинней 60. При этом диафрагма закрывается как можно больше, чтобы увеличить глубину резкости – это упрощает процесс фокусировки. Но такой подход не всегда оправдан, точнее, не всегда можно получить желаемое на фотографии. Тогда на помощь придет выбор различных режимов экспозиции. Но опять-таки, если у вас «мыльница», то, скорее всего, ограничиться придется только выбором режимов типа «Спорт», «Портрет», «Пейзаж» и т.п. Этими режимами тоже не следует пренебрегать, но требовать шикарного результата в данном случае бессмысленно.
С выбором указанных режимов всё понятно, МирСоветов предлагает научиться пользоваться более продвинутыми. А их, можно считать, всего три: приоритет диафрагмы, приоритет выдержки и полностью ручная установка. О них и поговорим.
Приоритет диафрагмы (A)
На большинстве аппаратов обозначен буквой «А» – Aperture (диафрагма). В этом режиме вы вручную задаете значение диафрагмы, а автоматика, учитывая освещенность, устанавливает под нее выдержку, т.е. автоматика не может уже сменить выбранное вами значение диафрагмы. А зачем это надо? Делается это в тех случаях, когда необходимо получить ту или иную глубину резкости. И тут необходимо дать опять немного теории.
Глубина резкости показывает, что в пределах определенного расстояния (например, от 5 до 10 м) все детали будут находиться в резкости, не смотря на фокусировку объектива на конкретном предмете (например, на расстоянии 7 м). Причем чем сильней диафрагмирование, тем больше глубина резкости. Следует также отметить, что эта величина зависит и от фокусного расстояния объектива (от положения трансфокатора, так называемого зума): чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости.
Смысл всей этой котовасии состоит в следующем. Если вам необходимо разделить планы (передний, средний и дальний) и выделить среди них какой-либо объект, МирСоветов советует выбрать меньшее значение диафрагмы.



При увеличении этого значения зона, где всё будет в резкости, будет расширяться. И при максимальном значении диафрагмы будет в резкости практически всё, особенно при небольшом фокусном расстоянии.



Это делается для того, чтобы позиционировать взгляд того, кто будет смотреть фото на нужном объекте. Человек инстинктивно видит в первую очередь только резкие детали, расплывчатые остаются незамеченными. Это очень эффективно, когда хочется отделить нужный объект от фона. В основном этот эффект используется для съемки портретов, т.к. основа такой фотографии – люди.
Кстати, сам автор является сторонником именно этого режима.
Приоритет выдержки (S)
Обозначается буквой «S» – Shutter (затвор). Тут пользователь жестко задает скорость затвора, а автоматика подбирает диафрагму.
Здесь достигается различные эффекты, если предмет(ы) в кадре движутся. Если необходимо «выхватить» момент, чтобы изображение предмета было статичным и четким, МирСоветов рекомендует выбирать выдержку покороче.



На практике это «250» и короче (смотря, какая скорость движения). Но случается и так, что необходимо показать на снимке именно движущийся предмет, а не застывший на века. Тогда следует установить выдержку подлинней, например, «60» и длиннее. Тогда движущиеся детали будут смазанными, что указывает на динамику движения.



Следует заметить, что при выборе выдержки «30» и длинней, уже сказывается тряска фотоаппарата в руках – держите его уверенно, но, не сильно сжимая, либо пользуйтесь штативом.
Можно провести простой опыт. Установите в этом режиме длинную выдержку (она, как правило, обозначается «NR») на значения скажем «3» (1/3 сек.) или того круче на 1 сек. Наведите объектив на включенную люстру, торшер или т.п. осветительный прибор. После спуска затвора водите, круговыми или другими произвольными движениями, камеру так, чтобы люстра была в поле зрения объектива. У вас выйдет загадочный абстракционизм.



А вот при съемке со вспышкой есть нюанс. МирСоветов рекомендует запомнить, что для синхронизации многих вспышек требуется выдержка не короче «90». Если будет короче, то нормальную освещенность будет иметь только очень узкий участок, где выхватил «затвор». Но это не для всех аппаратов, ибо конструкция затвора и вспышки различны. Попробуйте на своем.
Еще надо иметь в виду, что надо корректно подобрать выдержку, т.к. автоматика подберет экспозицию, но может не избавить от перегиба в достижении эффекта. Например, если выбрана слишком длинная выдержка, то может получиться, что всё будет смазано и ни о каком эффекте движения речи уже не пойдет.



Ручной режим (M)
Обозначен как «М» – Manual (вручную).
Кстати, именно такой режим работы фотоаппаратов держался дольше всего, пока на помощь не пришла электроника.
В данном случае и выдержку, и диафрагму вам придется устанавливать вручную. Автоматика лишь поможет вам проконтролировать правильность уровня экспозиции по экспонометрической шкале в виде линейки. Посередине нулевая отметка (0) – нормальная экспозиция, влево минус (-) – недодержка, вправо плюс (+) – передержка. Есть аппараты, которые уровень экспозиции, вдобавок к указанной линейке, отображают как есть на самОм дисплее, т.е., дисплей отображает темней или светлей.

К сведению – на механических камерах такое было невозможно, и проверить экспозицию было нечем, либо «на глаз», либо по внешнему экспонометру.

А вот зачем же нужен этот режим, когда, казалось бы, двух предыдущих хватит на все случаи жизни? А затем, чтобы создать либо эффект ночи днем, либо, наоборот, эффект дня ночью. Вот посмотрите, как это выглядит.
В первом случае съемка происходила при ярком освещении.



Во втором – практически в темноте.



Это достигается в одном случае недодержкой, а в другом – передержкой.
Есть еще один нюанс. Режим «М» помогает тогда, когда автоматика не смогла предложить свой вариант развития событий. Например, когда слишком темно или слишком ярко.
Правда, в таких случаях автоматика серьезных аппаратов тоже не бесполезна. Многие аппараты имеют возможность корректировки экспозиции, т.е. можно принудительно заставить снимать с недодержкой или передержкой в достаточно больших диапазонах.
А как же автоматика определяет необходимое значение экспозиции?! Верно! С помощью встроенного экспонометра. Здесь могут быть тоже различные варианты. В основном, для большинства случаев подходит мультишаблонная фотометрия. В этом случае изображение разделяется на составные области (секторы), и фотометрия выполняется для каждой области. Таким образом определяется хорошо сбалансированная экспозиция без появления чрезмерного контраста, т.е. величина экспозиции здесь некий компромисс.
Есть еще и центральная фотометрия, т.е. когда замер происходит по предмету находящемуся в центре кадра. Кстати, с такого способа начиналось развитие камер со встроенными экспонометрами. А также встречается и местная фотометрия. Это практически то же самое, что и центральная, но площадь, по которой определяется экспозиция, очень мала (практически в точке), что позволяет определить экспозицию по конкретному предмету.
Суть двух последних способов заключаются в том, чтобы более корректно (без компромиссов) определить экспозицию на необходимом объекте, игнорируя при этом фон. Это требуется, например, при портретной съемке. Вот посмотрите, как многоточечная фотометрия не учла разницу между освещенностью фона и человека.



Фон получился нормальным, а человек в передержке. Конечно, тут изрядно дело подпортила вспышка, которая в неавтоматическом режиме не регулирует световой поток. Но, тем не менее, идея, я думаю, понятна.
Кроме того, есть еще такой прием, когда необходимо зафиксировать экспозицию по определенной точке, а потом переместить объектив аппарата. Это требуется в основном, когда выбраны два последних режима фотометрии, но необходимый предмет находится не в центре кадра.
Чувствительность (ISO)
Есть и еще одна немаловажная деталь в установке экспозиции – чувствительность ISO. Позвольте! Скажете вы, но фотоаппарат же не пленочный! Да, это так, но данную меру чувствительности оставили для удобства пользования, т.к. многие уже привыкли именно к этой системе.
Диапазон допустимых значений тут зависит от самого аппарата, а не от пленки, но, как правило, начинается с ISO 100 ед. и завершается максимумом в 3200 ед. Есть еще и режим «AUTO». Тогда аппарат, в зависимости от освещенности, сам выставит чувствительность. Но при этом он старается выбирать это значение как можно меньше. Ибо здесь, как и на пленке, самое высокое качество при наименьшей чувствительности. Поэтому не увлекайтесь без особой нужды повышением числа ISO. В качестве примера МирСоветов приведет два снимка – первый с ISO 160, второй с ISO 3200. Оба кадра сделаны при одинаковом освещении.




Вспышка
Нет, наверно я вас немного обманул. Есть еще один фактор, влияющий на экспозицию – вспышка. Тут мы с вами рассмотрим вкратце только штатную, т.е. бортовую «лягушку». Хотя, пардон. На мыльницах это не «лягушка» – она не выпрыгивает. У этой вспышки есть ряд режимов, который впрочем, зависит от режима самого аппарата. Как правило, полный перечень «услуг» вспышка предоставит только в том случае, если фотоаппарат установлен в режим «AUTO».
Итак, какие же режимы бывают:
- Автоматический. Вспышка срабатывает (или не срабатывает) автоматически в зависимости от необходимости. И регулируется при этом длительность ее импульса в зависимости от достигнутой освещенности (работает только в режиме аппарата – «АВТО»). Это удобно, экономит заряд батареи аппарата, но не всегда пригодно к использованию. Пример – съемка против света;



- Принудительная вспышка (доступна в любом режиме). Срабатывает в любом случае, независимо от освещенности. Длительность импульса не регулируется, т.е. вспышка использует свое ведущее число полностью. Подходит для большинства условий съемки, но расходует больше энергии;



- Медленная синхронизация. При этом скорость затвора будет установлена на более продолжительное значение. Стандартная скорость затвора при использовании вспышки – 1/90 с, т.е. «90». Делается это для того, чтобы проработать фон, ибо до него вспышка, как правило, «не добивает»;

Для всех выше указанных режимов есть режимы с уменьшением эффекта красных глаз. В этом случае перед основной вспышкой следует серия коротких вспышек без срабатывания затвора. Делается это для того, чтобы зрачки у людей, находящихся в темноте, сузились, и глазное дно не отражало красный свет. Имеет смысл применять только при съемке людей, в остальных случаях это пустая трата энергии и времени перед срабатыванием затвора.

- Без вспышки. Это режим, когда вспышка не будет использоваться в любом случае. Делается это для того, чтобы не производилась съемка со вспышкой там, где это запрещено и для получения некоторых эффектов, где требуется естественное освещение. Изображение становится более естественным. Также в продвинутых аппаратах «открывает» некоторые возможности, например, расширяется «ассортимент» значений в выборе установки баланса белого.
Надо помнить, что использование штатной вспышки делает отображение предметов лиц людей на фотографии плоскими. По крайней мере, надо стараться фотографировать немного под углом, чтобы появились тени. Но при больших углах появится чрезмерно большой контраст.
И еще по вспышке. Не допускайте распространенной ошибки: когда вы держите фотоаппарат – не закрывайте рукой вспышку.
А какие еще полезные функции предоставляют современные аппараты?
Трансфокатор
Это устройство, позволяющее изменить фокусное расстояние объектива без применения сменных объективов. При этом вам кажется, что тот или иной предмет становятся ближе или, наоборот, дальше от вас, хотя сами вы не перемещаетесь.





И, на самом деле, это очень удобно. Когда объектив с фиксированным фокусным расстоянием вам требуется подойти ближе, либо отойти дальше, что не всегда возможно и на это требуется время, а фотография, как известно, искусство поймать момент. На трансфокусных объективах этого делать не требуется, достаточно повернуть кольцо трансфокатора или нажать на соответствующую кнопку.
Если перемещать в сторону «W» (Wide – широкий), то угол поля зрения объектива расширится. Такой объектив называют короткофокусным или широкоугольным. При этом вы получите вдобавок широкие возможности по установке глубины резкости (т.к. в этом режиме светосила максимальна) плюс хорошее разделение планов. Т.е. в этом случае перспектива расширяется. Но появляются искажения (аберрации) – объекты приобретают бочкообразную форму.
При определенном значении, объектив устанавливается на нормальное значение фокусного расстояния. Как правило, это происходит тогда, когда он «переламывается». Дело в том, что объектив, при движении от «W» к «Т» сначала уходит, а потом опять выходит. Вот точка «перегиба» и есть нормальное фокусное расстояние. Здесь перспектива отображается без искажений (только конструктивные искажения самих линз).
Если установить значение в сторону «Т» (Tele – длинный), то угол зрения сузится, а объектив станет называться длиннофокусным (объективы с очень большим значением называются телеобъективы). Здесь светосила минимальна, что приводит к скудному выбору значений диафрагмы, следовательно, глубины резкости. На телеобъективах светосилы уже крайне не хватает и уже появляются проблемы с фокусировкой. Это связано с тем, что много света теряется в самом объективе. Затрудняется и фокусировка. Но и это еще не всё – повышается влияние тряски аппарата. И опять-таки телеобъективом удастся снимать только со штатива. Перспектива в данном случае сужается, планы плохо разделены (изображение получается плоским), а предметы обретают седлообразную (двояковогнутую) форму.
Таким образом только нормальный объектив дает изображение без искажений перспективы. Конечно, этими искажениями можно добиться в ряде случаев некоторых эффектов, но тогда, когда они не требуются, то являются «платой за лень».
И еще пару слов о трансфокаторе. Помимо оптического зума предоставляемого средствами объектива, есть еще и цифровой зум. Это достигается электронным способом, т.е. происходит масштабирование изображения. Первое фото сделано без цифрового зума, второе – с цифровым зумом.




Естественно, качество изображения при этом сильно страдает (появляются характерные квадратики – пиксели). Хотя тут тоже много зависит от аппарата: чем он проще, тем примитивней масштабирование, и посредственней при этом качество.
А теперь поговорим о автофокусе.
Режимы фокусировки
Когда объект(ы) находятся не в центре кадра, то очень удобна функция многоточечного автофокуса. Здесь, аналогично многоточечному экспонометру, система оценивает поле по нескольким точкам и устанавливает наиболее подходящую величину расстояния от объектива до предмета съемки. Этот режим подходит для большинства случаев и очень удобен. В режиме аппарата «AUTO» устанавливается именно этот режим фокусировки и смене не подлежит.
Предусматривается еще выбор фокусировки по центру кадра, как это было у фотоаппаратов-предшественников, а также режим регулируемого пятна автофокуса, где можно самостоятельно выбрать точку, по которой будет устанавливаться фокус.
Два последних режима позволяют избежать неких трудностей, например, при съемке через забор. Многоточечная фокусировка в данном случае будет реагировать на сам забор.
В совсем затруднительных ситуациях, например, при съемке через стекло, на помощь придет ручная фокусировка. Тут всё ясно – фокусировку производит сам фотограф. Для упрощения процесса в некоторых аппаратах предусмотрено увеличение рамки фокуса в два раза, чтобы лучше видеть детали, следовательно, произвести более точную фокусировку. При этом следует учитывать, что на все манипуляции будет затрачено больше времени. Могу посоветовать в данном случае, сильней диафрагмировать, чтобы увеличить глубину резкости.
Надо помнить, что автофокус бессилен при съемке однотонных, зеркальных (не следует путать с отражением предметов в зеркале, тогда фокусировка будет успешной) и т.п. поверхностей. В этом случае ему просто не за что «зацепиться». Также проблематична фокусировка в плохо освещенных местах. Правда, на небольших расстояниях спасает встроенная подсветка автофокуса – не загораживайте ее.
А как же пользоваться автофокусом? Тут не все так просто. Если просто нажать на кнопку спуска затвора, то съемка произойдет, но фокус настроен не будет. Точнее будет использовано текущее значение фокуса. Итак, в чем же тут дело. Чтобы произвести настройку фокуса, необходимо только наполовину нажать на кнопку спуска затвора, дождаться настройки (если выбраны автоматические режимы), об этом, как правило, сигнализирует сигнал и значок на экране, а затем уже полностью нажать кнопку. При этом надо учитывать, если кнопка будет отпущена, то придется производить процедуру фокусировки заново. Данная процедура только для «серьезных» аппаратов, тогда как на «мыльницах» это не действует.
Ах, да! Есть еще один режим – макросъемка. Она необходима, если вам необходимо что-либо снять ближе, чем позволяет обычный режим.



Баланс белого
Что еще можно сказать о новшествах цифровой фототехники…
В отличие от пленочного аппарата, цифровой обладает интересной опцией – баланс белого. Дело в том, что пленка фиксирует изображение, как есть на самом деле. Если быть точнее, в пленке отображение белого цвета заложено при производстве пленки. Тогда как цифровой аппарат вынужден подстраивать баланс в зависимости от конкретных условий съемки. Это дает некое преимущество перед пленкой. Вы, очевидно, помните, как при съемке в свете ламп накаливания получались желтенькие фотографии. Этого можно было избежать при печати фотографий корректировкой цвета, но большинство фотолабораторий этого, конечно, не делали. Цифровой аппарат «подстраивается» под условия съемки сразу и дальнейшей корректировки цвета, как правило, уже не требуется.
Стоп! Вы может, не поняли, о чем же идет речь.
Немного теории. В черно-белом изображении все было просто, там не требовалась установка баланса белого. С цветным изображением дела обстоят хуже. Как известно, цветное изображение состоит из трех основных цветов – красного (red), зеленого (green) и синего (blue). Многим наверно известна аббревиатура – RGB, это и есть эти цвета.
Если эти цвета находятся в балансе, то получается белый цвет. Если преобладает какой-либо из цветов, то белого цвета не достичь. Например, при свете лампы накаливания цвет получается желтый (соломенный). При этом балансировка аппарата считает преобладающий свет белым и на фото отображение становится корректным – в данном примере без желтизны.
Какие же бывают режимы балансировки.
- Автоматическая балансировка – аппарат самостоятельно определяет на его «взгляд» верный баланс белого. Как правило, этого хватает «за глаза», т.к. электроника вполне корректно определяет баланс;



- Балансировка по типу осветительных приборов (лампы накаливания, люминесцентные лампы). Если вы снимаете в помещении при соответствующих лампах, то можно установить балансировку именно в эти режимы. Но опять-таки, автобаланс в большинстве случаев справляется с таким заданием и установка этих режимов не требуется;
- Баланс белого по определенной точке (можно считать ручной режим). Применяется для создания эффектов. Например, если выставить баланс по красному, то все красные детали будут белыми, а общий фон будет весьма специфичным.



Следует отметить, что настройка баланса белого в приличных аппаратах динамическая, т.е. с постоянным определением баланса и не зависит от положения крышки аппарата. Чего нельзя сказать о видеокамерах, где данная система весьма примитивна, и надо знать, когда и как настраивать баланс.
Есть еще одна «фишка» цифрового аппарата. Некоторые аппараты позволяют выбрать частоту вашей электросети – либо 50, либо 60 Гц. А при чем тут электросеть? На самом деле казалось бы ни при чем, но связь все-таки есть. А связано это со съемкой при свете ламп, в основном люминесцентных. Дело в том, что такие лампы мигают в такт с частотой сети – это может вызвать мерцание. Вот для этого и нужна данная опция. Аппарат, учитывая частоту, старается сделать так, чтобы не впасть в синхронизм с миганием. Для России эту опцию надо установить на значение 50 Гц.

информация взята: http://mirsovetov.ru/a/digital-technique/photocamera/correctly-photograph.html

Чаще других затрагивается тема, связанная со
здоровьем человека, что в общем-то и неудивительно - эта проблема волнует
каждого из нас, наверное, в большей степени, чем все загадки природы. Тем
более, что и в самом человеке нераскрытых тайн столько же много, как и во
Вселенной. И надо сказать, что "верхние" коллеги к этому вопросу тоже
относятся со всей серьезностью - именно здесь наблюдается минимальный
процент искажения информации. А что касается сложных рецептов использования
лекарственных средств растительного и животного происхождения, то они
даются, как правило, для индивидуального употребления, а их эффективность
составляет 100 процентов, и ошибок до сих пор не наблюдалось.

Учитывая, то, что они отрицательно относятся к искусственным
фармацевтическим препаратам, можно понять поставленное ими в 1991 году
условие, которое требовало уделять пятнадцать-двадцать минут от времени
каждого сеанса на изучение лечебных свойств растений Дальнего Востока. При
незначительном повторении сведений, известных нашей медицине, они
рассказывали много нового - то, что не упоминается в официальных изданиях.
Некоторые из этих сведений - просто уникальны и, несомненно, заслуживают
более детального рассмотрения, так как могут привести к созданию
эффективных лекарств самого разнообразного действия.

Свою способность безошибочно определять свойства того или иного
растения они объясняют так:

- Каждое вещество имеет структуру не только материальную, но и
энергетическую. Слово "энергия" здесь намного тоньше, чем электрическая или
атомная энергия расщепления ядра. Здесь особый вид энергии, которую нельзя
включить в биоэнергию. Атомы и молекулы вещества, соединяясь определенным
образом, дают свою энергетическую матрицу - сугубо специфическую. Мы можем
достаточно быстро определить, что будет, если, допустим, эта энергетическая
матрица взаимодействует с конкретными условиями среды. И какие
энергетические последствия будут происходить в организме при наложении этой
матрицы. Гораздо труднее просчитать влияние вредных веществ, которыми вы
загрязняете среду обитания...

За короткое время было рассмотрено несколько десятков
представителей флоры Дальневосточного региона, составлено множество
рецептов, пригодных для общего пользования. Чтобы не превращать эту главу в
справочник по фитотерапии, для примера стоит привести только один из них,
который, думается, будет необходим в любой домашней или дорожной аптечке:
поверхностные кровотечения от разных порезов и других повреждений кожного
покрова эффективно останавливаются смесью простых трав: полыни, череды,
соцветий иван-чая и цветов клевера. Соотношение по сухому весу - 6:3:2:1.
Цветы клевера необходимо собрать до начала их увядания.

Рану можно просто присыпать сухой смесью, истертой в порошок,
либо полить охлажденным отваром, который приготавливается из 12 г смеси (6г
+ Зг + 2г + 1г) и 500 г воды...

В публикуемую ниже подборку не включены ответы на многие вопросы
медицинского характера, так как они будут интересны только специалистам. В
силу ряда причин не будет также раскрыта хорошо зарекомендовавшая себя
методика энергетического лечения - аналогов ей "Группа-2" до сих пор не
встречала - это "ноу-хау", что требует и соответствующего отношения. Тем не
менее предлагаемый материал может быть полезен и в практическом, и в
познавательном плане, - многие знакомые вещи здесь раскрываются с необычной
стороны. И, конечно же, не будет обделена вниманием "чума XX века" - СПИД.
И пусть информация об этом заболевании покажется шокирующей, но
познакомиться с ней, наверное, стоит. А насколько сказанное окажется
близким к реальности - время покажет...

+ + +

- При каких заболеваниях наиболее эффективно применение пчелиного
меда?

- Пчелиный мед наибольшую эффективность, с нашей точки зрения,
представляет при лечении заболеваний, связанных с параличом. Осуществляют
как внутреннее его применение, так и растирание. В данном направлении
наибольшую ценность представляет мед из гречихи. Липовый мед применяется
против простудных заболеваний, а также против болезни печени и почек.
Клеверный мед полезен для сердечной деятельности человека, а также
положительно влияет на зрение.

- Имеет ли значение, в какое время собран мед?

- Самый эффективный мед весенний.

- Как определить каким-нибудь приспособлением эффективность меда?

- Это можно сделать обыкновенным термометром, который есть
практически в каждом доме. Для этого его предварительно нагревают до
температуры 35 градусов, и, как только температура приблизится к отметке 35
градусов, опускают в мед по это деление. Если в течение 2-х минут ртутный
столбик поднимется на два деления, то это означает, что данный мед
представляет большую ценность. Если ниже, то это значит: либо он собран
более поздно, чем весенний, либо менее эффективен.

- В каком виде эффективней применять мед, как лекарство?

- Эффективней всего разводить его в каком-нибудь настое трав.

- Когда мед густеет, то есть сахарится, теряются ли его лечебные
качества?

- В некоторой степени теряются.

- Какова доза разового приема и количество приемов?

- Одноразовое применение свежего хорошего меда, обладающего
определенным лечебным свойством, половина 200-граммового стакана в день.
Употреблять мед ежедневно нежелательно. Лучше это делать через два дня на
третий. Причем время приема должно быть строго регламентировано.
Допускается отклонение в ту или иную сторону от выбранного +15 минут.
Применять мед желательно в вечернее время после еды.

- Есть ли какие-нибудь противопоказания применения меда?

- Мед категорически противопоказан в тех случаях, когда у
человека болит голова, а именно сильные боли в висках независимо от
итеологии и диагноза. НЕ следует также применять мед в слишком больших
дозах как жарогонное средство. Мед также оказывает положительное влияние на
половую систему - усиливает эрекцию. Именно для мужчин. Полезен клеверный и
липовый мед. Женщинам же для половой системы мед не рекомендуется. Мужчинам
примерно 1/4 стакана ежедневно в течение недели в одно и то же время.

- Есть ли какое-нибудь различие в применении меда у женщин,
мужчин и детей?

- Что касается болезней, то различия не существует, будьте
ребенок или взрослый человек. Только то, что касается половой системы
женщинам не следует применять его.

- А если доза уменьшена пропорционально или увеличена?

- При порциональном уменьшении эффект будет, но затратится больше
времени для лечения. Если же увеличить количество приемов или дозу, то
эффект пропадает абсолютно.

- Как вы относитесь к употреблению меда в пищевых целях?

- Сколько хочется. Но это относится к употреблению меда как
лекарства. Другими словами, осознанное употребление меда в качестве
лекарства несет совсем другой эффект.

- Расскажите подробнее о прополисе.

- Прополис применяется, в основном, как средство при простудных
заболеваниях и таких заболеваниях, как запущенная форма туберкулеза,
воспаление легких и кашель. Но увлекаться им опасно, так как он применяется
в виде спиртовой настойки. Именно такая смесь отрицательно влияет на почки
и печень. Поэтому курс следующий: 2 столовые ложки в день - первая утром
(желательно в 9 часов), вторая после вечернего ужина (желательно тоже в
пределах от 9 до половины десятого вечера). Применять его следует не больше
трех раз в неделю через день. Для детей дозу желательно уменьшить в два
раза.

- Наружное применение меда?

- Его можно использовать при гноении ран. Это для сырых климатов,
таких как Дальневосточный, Прибалтийский, Черноморский, Северноморский, то
есть на окраинах вашего государства, которые омываются морями. Недопустимо
его применение при ожогах, так как это ведет к разрушению тканей.
Происходит загрубление и остаются шрамы.

- Пчелиное маточное молоко?

- Мы не рекомендуем его применять как лечебное средство. Только
для лечения таких болезней, как эпилептические припадки и разные формы
сумасшествия.

- Очередной продукт - пчелиный яд?

- Эффективно его применять при уже начинающих зарастать
переломах. Заложенные в него свойства позволяют порой поставить кость в
правильное положение. Причем без гипса и каких-либо спиц. Желательно его
втирать в то место, которое было сломано, и даже если кость немного
сдвинута. Втирать полосой шириной до 10 см, центром которой является
переломанная кость.

- Какова пищевая ценность планктона? И есть ли различия у речного
и морского планктона?

- Ценность его очень большая. И наиболее ценен морской планктон.
Он очень положительно влияет на нервную систему, мышечную деятельность,
работу сердца и мозга. Слишком большое его употребление может привести к
нарушениям в коре головного мозга, эпилептическим припадках сумасшествию.
То есть происходит информативное пресыщение.

- Какие виды планктона могут использоваться в пищу и в каком
качестве?

- Виды планктона могут быть самые разные, но больше всего
применимы восьминогие рачки. Количество его ограничено - примерно 50 мг
планктона. Причем это является недельной нормой.

- Как отличить ядовитые от съедобных?

- Съедобные виды более подвижны. Необходимо поместить водную
массу с планктоном в посуду, подержать 5 минут. После истечения 5 минут
верхний слой нужно слить, а нижний использовать нельзя. Обязательно
выдержать строго 5 минут.

- Специалисты считают, что промышленная добыча планктона
нерентабельна. За один и тот же срок можно добыть рыбы во много раз больше.
И лучше питаться рыбой. Что вы скажете на этот счет?

- Здесь с какой точки зрения к этому подходить. Рыбы сами по себе
довольно питательные и несут, конечно, большую ценность. Планктон же не
предназначен только для употребления в пищу. Хотя его калорийность довольно
высока. Он идет как компонент для улучшения жизнедеятельности человека.

+ + +

- По народному поверью вода, взятая из источника 19 января,
обладает целебными свойствами. Так ли это?

- Целебные свойства и активность тех или других источников
неодинаковы как на протяжении года, так и в определенные зимние месяцы,
когда энергетические, минералогические и другие свойства всех вод,
применяемых для лечения, возрастают. Число 19 не всегда соответствует
максимальной энергетической и минералогической емкости источников. Вода
несет максимум энергии примерно от 13 до 27 числа января месяца. 19 число
выбрано с учетом большого исторического интервала времени, то есть взято
что-то среднее. Оно выбрано и потому, что в данное время максимально слабо
воздействие "Черных", с одной стороны, и та информация, которую они
вкладывают в те или иные источники, в меньшей степени влияет на людей. Но
это вовсе не значит, что эта вода не будет помогать тем людям, которые в
своей энергетике несут большую дозу информации "Черных", то есть она
помогает объективно. Во-вторых, в 10% случаев сказывается психологический
эффект.

Активность воды связана с тектоникой и внутренними процессами,
протекающими в Земле за счет космических воздействий. Совпадают многие
факторы, которые в конечном итоге "заряжают" воду. Максимально благоприятна
вода, которая естественным образом вытекает из земной коры. Нельзя сказать,
что этих свойств нет в артезианских источниках. Минимальное количество
положительной информации несет вода из рек и озер. Минеральные источники
также увеличивают свою активность. На длительность хранения воды влияет
комплекс факторов. Во-первых, людское окружение этого объема консервируемой
воды. Также зависит от времени года, от метеофакторов, определенной
местности. И при максимально благоприятных окружающих факторах, эта вода
может использоваться как целебная не более 21 дня.

- А потом?

- А потом можно пить чай.

- Но старые люди говорят, что она целый год сохраняет свои
свойства?

- Эта вода может храниться не только в течение года, а гораздо
больший промежуток времени, если она хранится в святых, по-вашему, местах,
а точнее, в максимально благоприятных энергетических местах. Там даже
простая вода может приобрести свойства целебных вод. Мы хотим сказать, что
процессы в Земной коре и в той системе, что названа людьми Ноосферой, не
являются постоянными, так же как и силовые поля и электромагнитная сетка
Земли. Данные системы меняют свою структуру и под воздействием внешних
факторов: таких отрицательных, как загрязнения промышленными предприятиями,
скопления большого количества людей. Источники, которые расположены в зонах
напряженности магнитных полей, в большей степени обладают кик целебными,
так и отрицательными свойствами по принципу живой и мертвой воды. Мы
подчеркиваем, в большей степени, так как все источники, которые и не
расположены на этих силовых линиях, также обладают такими свойствами.

Определить полезные свойства какого-либо источника можно как при
помощи биолокационной рамки, так и путем наблюдения за вокруг стоящими
растениями, то есть визуально. Для данного индивидуума, если рамки сходятся
и достаточно интенсивно над тем или другим источником, при настрое данного
индивидуума на выздоровление и положительные эмоции, то этот источник может
быть ему полезен, и наоборот. Далее мы бы хотели связать окружающую
растительность возле источника с его ярко выраженными биологически
активными свойствами. Как правило, либо в его дельте, либо в
непосредственней близости (в радиусе 10-15 м) должны произрастать, в
основном, твердые породы деревьев. Могут быть хвойные. Если же это Дальний
Восток, то бархат пли дуб. Если в непосредственной близости в обилии
произрастает тополь, или же в радиусе источника больше трех тополей
взрослого дерева, то данный источник неблагоприятен для человека.

- Когда такую воду пьют, дает ли она какой-нибудь быстротечный
эффект?

- Если биоэнергетические силы данной воды входят в резонанс с
биопотенциалом человека, то можно почувствовать и прилив сил, и
определенный "удар в голову". Значит, этот источник именно твой и подходит
также твоим детям и внукам. Мы не хотим, чтобы вы эту воду воспринимали как
панацею, но то, что она укрепляет иммунную систему и положительно влияет на
работу многих органов, это однозначно. На геопатических перекрестках сила
полезных свойств возрастает в несколько десятков раз. Употреблять ее можно
как при заболеваниях внутренних органов, так и при бронхиальной астме. Но
мы бы хотели сказать, что эффект ее при бронхиальной астме. Но мы хотели
сказать. что эффект ее при бронхиальной астме может оказаться
кратковременным. Здесь нельзя передозировать и пить ее литрами и стаканами.
Три стакана в день достаточно. Воду необходимо применять в сыром виде.
Можно усиливать свойства этой воды, бросив в нее лист женьшеня или
несколько ягодок элеутерококка.

Данные растительные препараты стабилизируют состав воды и
способны не только продлить ее свойства, но и усилить. Заменителем могут
служить листья каланхоэ или домашней фиалки.

Мы бы хотели сказать несколько слов о минеральных водах. Ванны с
применением этих же вод, но минеральных, способны либо стабилизировать
кожные заболевания, либо полностью избавить от кожного недуга. К таким
заболеваниям относятся экзема и псориаз. Ванны можно проводить не полностью
для всего тела. Можно для определенных участков, но только не в виде
компрессов. Лучше омывать эти места. Сами ванны перед процедурой необходимо
обработать моющей пеной с песком, но ни в коем случае не синтетическими
порошками или хозяйственным мылом. Пасты, содержащие песок, в большей
степени способствуют снятию предыдущей нежелательной информации, которую
может хранить в себе ванна. Посуду, в которую вы набираете воду, нужно
обязательно сполоснуть в этом же источнике. Мы бы хотели сказать, что
многие целебные и полезные растения, которые произрастают в указанном
радиусе источника, обладают в большей степени выраженными лечебными
свойствами, нежели те же, но собранные в другом месте.

Это правило не относится к растениям, произрастающим в засушливых
местах.

- Как влияет Луна на данный эффект?

- В период полнолуния водные источники содержат большее
количество энергетически и биологически активных веществ. Следовательно,
растения в большом объеме усваивают эти вещества. Максимальная концентрация
- это либо сразу после полнолуния, либо его конец.

+ + +

- Как влияют на источник магнитные бури?

- Они в той или иной мере нейтрализуют свойства источников. Но
эти воздействия можно даже, на наш взгляд, обнулить, если пользоваться этой
водой в течение не более суток. Именно из-за солнечной активности вода,
взятая не в пределах источника, с расстоянием теряет свои свойства.

- Какие болезни можно лечить заговором?

- Очень многие. Например, в раннем возрасте маленьких детей
желательно лечить заговорами от сглаза, поветрия, водянки и прочих, так как
полевая оболочка еще слаба. Если болезнь была вылечена заговором, то в
дальнейшем этому ребенку не страшны такого рода заболевания.

- До какого возраста лучше лечить таким образом?

- До 1 года.

- Что играет при заговоре основную роль: слова или энергетика?

- В само устное словосочетание заложены биоэнергетические
принципы.

- А если текст был воспроизведен с ошибками?

- Они теряют силу.

+ + +

- Как эффективнее лечить язвенную болезнь желудка, 12-перстной
кишки и гастриты?

- Это лечение должно производиться с использованием облучающих
свойств ускоренных нейтронов путем бомбардировки области кишечника (при
гастритах и начинающихся злокачественных опухолях). В частности, в медицине
существует такая установка, которую разработали советские медики. Они есть
в некоторых онкологических центрах. Направление излучения должно
приходиться немного выше солнечного сплетения. Бомбардировка периодичная по
доле секунды в течение 30 минут. Каждый импульс через три минуты. Эффект
должен быть поразительный. Это еще никто не испытывал.

информация взята из книги: Владимир Николаевич Зорев. "За окраиной мира, бытия и сознания"

- Мы считаем, что питание должно быть максимально сбалансировано.
Мы бы не рекомендовали употреблять в больших количествах пищу животного
происхождения, так как это несет на себе достаточно большой объем
негативной информации. И много энергии расходуется не на "строительство", а
на нейтрализацию негативных последствий. Но и без некоторых видов белковой
пищи человек теряет в своей энергетике. Максимально рациональны - это
паровые формы приготовления мясных продуктов. В день достаточно 150 г
белковой пищи, включая жиры и белки в одну группу. Также нельзя употреблять
очень большое разнообразие растительной пищи. Самые эффективные
растительные продукты - это абрикосы и персики. Соотношение в них как
микроэлементов, так и полисахаридных фракций оптимально. Самые
сконцентрированные в микроэлементном и витаминном отношении (по убывающей)
- петрушка, салат, листья редиса. В меньшей степени - помидоры и огурцы. Из
ягод вызывают большое уважение смородина и жимолость.

По употреблению данных продуктов в весовом отношении мы бы
сказали так: сколько хочется и сколько принимает организм, столько и
употребляйте.

- Помогает ли голодание оздоровлению организма и, следовательно,
продлению жизни?

- Да. В данном случае рациональное голодание позволяет
нейтрализовать до 30% вредной информации, приходящейся на пищевой рацион.
Но в этой ситуации наслаиваются проценты от экологического фактора.

- Сколько дней подряд можно безопасно для здоровья голодать?

- Данная ситуация несколько не подходит для цифровых
рекомендаций. Многое зависит от организма. Эти промежутки у различных людей
могут варьировать от 3-7 до 15-30 суток. 15-30 суток - это ближе к
экстремальным условиям. Мы считаем, что каждому нормальному человеку
необходимо голодание два раза в год: первый раз до появления огородной
зелени, и второй раз - после ее отхода (середина -конец ноября). Также мы
бы рекомендовали один раз в три-четыре месяца устраивать непродолжительное
воздержание от пищи. Лучше проводить в полнолуние. В период воздержания
необходимо употреблять кипяченую родниковую воду - до 3 литров в сутки.

- В чем энергетическая подоплека голодания и закаливания?

- Очищение организма, с выбором шлака. Также происходит
своеобразное "освежение" энергетических параметров. Устанавливается более
рациональное соотношение в функционировании тех или иных органов и систем
организма. Идет иммунологическая стабилизация. Закаливание несет примерно
те же функции, но с большим уклоном на стабилизацию иммунной системы.
Нарушение энергетических параметров, пищевого режима в момент закаливания и
голодания может перевернуть эффект, то есть поменять его с положительного
на столько же в отрицательную сторону.

"...2,8 млрд. лет тому назад на планете Земля начала
формироваться структура ядра. Интенсивность процессов его становления можно
отобразить пологой синусоидой. В определенный период. активность планеты
позволила поддерживать температуру на ее поверхности в пределах 200°С, что
явилось стимулом для формирования коры и атмосферы. 1,7 млрд. лет назад
начали зарождаться микробы, а впоследствии и растительность. В течение
последующих 500 млн. лет возникли предпосылки для искусственного
формирования 1-й расы. К тому времени состав воздуха включал в себя до 80%
азота и 9-10% кислорода. Две трети планеты занимала суша, а остальное
океаны. Рек и озер было гораздо больше, чем в настоящее время. Преобладали
равнины и болотистая местность. Активность Солнца была выше, чем сейчас.

1,2 млрд. лет назад космическими Содружествами была привнесена
популяция разумных индивидуумов с другой планеты данной Галактики.
Расселяли ее несколькими общностями с экспозицией в 5 тыс. лет. Это были
особи гуманоидного типа, средний рост около 130-140 см, со слабо развитой
мускулатурой. Цвет кожи землисто-серый. Глаза раскосые и большие. Черепная
коробка вытянутая. Питались исключительно растительной пищей. Сердце
четырехкамерное. Скорость передвижения существ была приблизительно 1
км/час. Продолжительность жизни колебалась от 115 до 200 лет. Данный вид
был однополый. Каждый индивидуум имел зародышевые клетки, которые
содержались в боковых хрящеподобных капсулах в районе крестцового
сплетения. Ферментная активность организма была низка и рассчитана на
переработку целлюлозы. Репродуктивная группа клеток как бы дремала в
течение 50 лет, и далее их капсула начинала постепенно растворяться
специальными ферментами, вырабатываемыми организмом.

Далее клетки начинали медленно, в течение 100 лет, делиться,
увеличиваясь в среднем по 1 грамму за 1 год. Затем они постепенно принимали
форму взрослой особи, вытягиваясь вдоль позвоночника, за брюшиной, примерно
до уровня диафрагмы. Индивидуум не ощущал дискомфорта от развития своего
дубликата. Развивался плод в коконе, получая микроэлементы и питательные
вещества по принципу инфузории из тканей организма предка, постепенно
отодвигая внутренние органы вперед и прочно фиксируясь при помощи мышц. В
результате рождалась особь весом 3-5 кг или две особи по 2 - 2,5 кг. Перед
рождением нового существа на протяжении 3-4 лет предок был обездвижен и
пребывал в состоянии, близком к анабиозу. Плод продолжал питаться
внутренними запасами органических веществ предка, и в конечном итоге
последний погибал. Другие особи ухаживали за теми, чей срок подошел к
родам.

Таким образом, у этой расы периодами наступали времена массового
ухода и рождения. У популяции не было резких вспышек рождаемости, и на
последнем этапе существования ее численность колебалась в пределах 4 - 5
млрд. Вновь рожденная особь на протяжении 10-15 лет активно поглощала пищу
и принимала размеры взрослого. В области крестца она уже имела готовые
клетки для репродуктивной функции. Нельзя сказать, что эти индивидуумы были
собирателями кореньев, но ушли от этого недалеко.

На протяжении нескольких миллионов лет они эволюционировали и в
апогее своего развития приблизились к строю, несколько напоминающему
феодальный, и дальше не продвинулись. У них не имелось насущной потребности
передавать информацию из поколения в поколение, а словарный запас был
невелик, к тому же существовала масса наречий. Те открытия, которые они
совершали, не доставляли им удовольствия, так как особенностями их
характера были инертность и равнодушие. Имели место незначительные войны,
так как пищи и территории не хватало. Ими было создано колесо и они, хотя и
примитивно, плавили металл. В техническом отношении они достигли уровня
Древнего Рима. Развитие шло несколькими параллельными общинами. В конце
концов они открыли взрывчатое вещество, которое чем-то напоминало напалм.
Оно изготавливалось из нефтеподобного вещества с примесями растительных
остатков некоторых пород деревьев, содержащих соединения фосфора.
Использовалось как снаряд в катапультах и при минировании стен городов.

Космос пытался эпизодически стимулировать развитие популяций
путем создания определенной готовности. Здесь был первый полигон, на
котором столкнулись интересы двух космических Содружеств, что и вывело из
равновесия данную социальную систему. Две крупные общности оказались
ввергнуты в состояние войны. В период военных действий 4/5 населения было
уничтожено, Также были уничтожены плодородные земли, что повлекло за собой
сначала голод и мор, а затем вспышку чумоподобной эпидемии. Через несколько
поколений цивилизация погибла. В общей сложности 1-я раса просуществовала
28 млн. лет.

Затем для планеты наступил период консервации, который продлился
80 млн. лет. Далее начинался подготовительный период, который занял около
320 млн. лет. Подготовительный период использовался не только для создания
флоры и фауны, но и как нефтеобразующая фаза. Нефть, по сути, является
продуктом утилизации огромных кладбищ динозавров. И около 800 млн. лет
назад появилась 2-я раса. К моменту появления 2-й расы на Земле увеличилось
количество океанов и образовалось семь крупных континентов, подобных
Австралии. На планете к тому времени практически отсутствовали виды
животных, опасные для популяции.

Вторая раса была создана путем генной инженерии, за исключением
представителей черного и голубого цветов кожи, которые были доставлены на
Землю с той же планеты, что 1-я раса. Гуманоиды голубого цвета кожи
содержали в себе почти полный генотип 1-й расы. На планете присутствовала и
популяция хлорофилльных, у которых в верхних слоях кожи (2-3 см от
поверхности тела) происходило образование сложных органических веществ на
свету. Рождались они от деревьев-маток, которых на каждом материке было
около 15 единиц. Каждое дерево занимало площадь в 1 га. Плод вызревал в
виде личинки-куколки. Внешне он напоминал кукурузные початки. Они имели
костный остов. Передвигались подобно инфузории-туфельки. Ротовое отверстие
с зубами было сверху, на уровне псевдоголовы. Головной мозг был развит
слабо. Срок жизни - от 80 до 100 лет на ранних стадиях существования,
позднее - 40-50 лет.

Вторую расу дополняли созданные генной инженерией гуманоиды
желтого и белого цвета кожи, которые уже были двуполыми: мускулатура мощнее
человеческой, средний рост 180 см, срок жизни 100 - 110 лет. Их создатели
впервые пытались получить культивируемых разнополых индивидуумов с более
или менее развитой полевой оболочкой. За 20 млн. лет они достигли уровня
развития, который соответствует середине 20-го века. Имели летательные
аппараты. В некоторых отношениях превосходили технические достижения
человечества современного периода. К примеру, в области оптики изобрели
лазероподобное оружие и другое уникальное оборудование, которого пока нет у
вас. Также имели превосходство по избирательному бактериологическому
оружию.

Гуманоиды черного и голубого цвета кожи, как и в случае о 1-й
расой, успеха в эволюции не имели. В определенный период времени у двуполых
встал вопрос перенаселения и они начали практиковать экспансию на других
континентах. Но к этому времени на одном из континентов появился вирус,
подобный СПИД. Данный вирус вызывал изменения в хромосомах. Сначала им были
поражены популяции хлорофилльных, вследствие чего несколько поколений были
мертворожденными. На других континентах приняли определенные меры защиты,
но недостаточные. В связи с тем, что генной инженерии уделялось мало
внимания, средство против вируса не было найдено. Моряки завезли вирус на
другие континенты, и постепенно он мутировал, приспособившись ко всем
популяциям. Молниеносная эпидемия в течение 100 лет полностью уничтожила
2-ю расу. Животные сначала не были восприимчивы к этому вирусу, но через
500-600 лет он поразил и их. Таким образом, 2-я раса просуществовала около
20 млн. лет.

Затем опять наступил период консервации, который длился 80 млн.
лет. Подготовка к созданию 3-й расы заняла 200 млн. лет. К тому времени 2/3
Земли занимала суша. Состав воздуха включал в себя 70-80% азота и 23-25%
кислорода. Рельеф местности был разнообразен, океаны менее глубоки, чем
сейчас, что позволяло создать более обильную и разнообразную флору и фауну.
Животный мир континентов был не столь богат, как сейчас, но достаточен для
поставки белка. Мы пытались учесть максимальное количество ошибок прошлого
и увеличить скорость развития новой цивилизации, в том числе и за счет
высоких интеллектуальных способностей ее представителей.

Они мало чем отличались от людей. Появились на планете
искусственно, и, грубо говоря, не из пещер, а с достаточным багажом
научно-технических знаний, что позволяло им сразу же беззаботно
существовать. Условия были тепличные, что способствовало быстрому развитию
ремесел. По цвету кожи и внешности напоминали мексиканцев и все были одного
вида. Они были двуполые и живородящие, но не обладали развитой
энергетической субстанцией. Не было биоэкрана, хотя оболочка
присутствовала, сохраняя накопленный опыт поколений. Они отвергали религию,
чувство самосохранения было притуплено. Объясняли происходящие явления
философской формулой: "Так должно быть. Это мы пока не знаем, но, возможно,
скоро объясним".

Ваша наука более косная. Философия отдельными моментами
напоминала буддизм. Жили в среднем 70-80 лет. В техническом прогрессе
превосходили вас, хотя и не имели выхода в Космос, а также не владели
термоядерным синтезом лишь потому, что мы поставили блоки. В процессе
развития имели малое количество государств. Семья была полигамная. Это не
вызвало никаких волнений и тревог. Женщина не была столь закрепощенной, как
у вас. Искусство напоминало ваше, но еще были другие разновидности.
Диалекты не сильно различались. Общий язык - санскрит. Их кора и подкорка
были сильно перегружены запретными блоками, что отрицательно сказывалось на
умственных способностях следующих поколений. По скорости мышления не
превосходили вас. Развитие оружия не было их стезей, и до "19-го века"
проблемы решались мечом и ножом.

Затем прогресс ускорился. Они имели энергетические установки,
использующие солнечную энергию. Нефть использовалась по назначению, то есть
для производства полимеров. Имели летательные аппараты, в основном
дирижабли и вертолеты. Геометрия крыла им была известна, но реактивная тяга
не использовалась. Имели прототипы дельтапланов, но многократно более
маневренные, чем у вас с измененной геометрией крыла и автоматизированной
системой управления. Их история включала в себя три кризиса. Первый был
связан с открытием в области биологии. Они нашли универсальный питательный
продукт, напоминающий планктон, и решили все проблемы нехватки пищи. Но
несбалансированность питания на протяжении нескольких поколений вызвала
появление белковой болезни. Они не учли, что микроорганизмы аккумулируют
ряд микроэлементов, которые вызывают дисфункцию, в основном печени и почек,
и заплатили за это немалую цену человеческих жизней, но в последующем
все-таки решили эту проблему. Второй кризис был философский.

Генетические изменения, вызванные длительным периодом
существования (около 20 млн. лет), привели к развитию комплекса
неполноценности у представителей цивилизации. В сообществе возникло три
генетически различных ветви. Первые считали, что их представители находятся
на конечной стадии в плане развития, выше их никого нет, и что они
полубоги. Настаивали на углублении изучения энергетических связей
окружающего мира и добивались направления всех ресурсов в эту область.
Вторые говорили о необходимости создания межпланетных связей и что
цивилизация уже перезрела: выход в Космос необходим и неизбежен. Настаивали
на решении технических проблем, в том числе на создании супермощных
аккумуляторов энергии и антигравитационных двигателей. Третья группа
относилась к интеллектуально ущемленным, но с высокими амбициями. Они
считали себя универсальными. На самом же деле были наиболее
деградировавшими.

Мы были крайне не заинтересованы в выходе первой группы в Космос.
Также мы обнаружили признаки генетического вырождения, которое может
произойти в случае слияния трех групп. Все просчитываемые варианты
приводили к огромному числу мутаций: через несколько десятков поколений
рождались бы "нечеловекоподобные" существа. А тремя группами они не могли
дальше существовать. В результате последняя группа послужила катализатором
для открытого столкновения первых двух групп. Начались военные действия,
при которых использовалась разрядка энергетических запасов планеты "на
себя" Наиболее эффективным стало оружие, отражающее энергетический пучок от
"зеркала" в атмосфере на земную цель. Таким образом, были уничтожены
крупные города, научные центры и большое количество людей. В атмосфере
происходили катаклизмы - электромагнитные бури, аналогов которым вы не
знаете. У цивилизации начался этап деградации.

Третий кризис был связан с попыткой на остатках империи создать
новое общество из оставшихся представителей трех групп. Но их слияние, как
и ожидалось, привело вскоре к необратимым генетическим изменениям. На
уровень каменного века они не успели опуститься и вымерли от мутаций,
связанных с генетическими заболеваниями. Так, через 20 млн. лет прекратила
свое существование 3-я раса. Следующая консервация планеты длилась 120 млн.
лет.

За это время нами из Космоса были привнесены микроорганизмы,
которые уничтожили все следы пребывания этой расы. Затем мы "утюжили"
планету из Космоса при помощи нейтрино, добиваясь полной стерилизации.
Затем начался подготовительный этап, который занял около 320 млн. лет.
Около 20 млн. лет назад нами была создана 4-я раса. Это и есть Атлантида.
Соотношение воды и суши было уже таким, как сейчас. Воздух по своему
составу почти не отличался от вашего. К тому времени флора и фауна
напоминала вашу, но климатические условия были более суровыми. Люди были
более гармоничными и физически, и духовно и очень красивыми. По цвету кожи
разделялись на два типа: матовый розово-белый и черный. Никакой
дискриминации не было. Рост порядка 180 см. Всего насчитывалось около 5
млн. человек. Жили они на одном материке. Технический уровень развития
соответствовал вашим 16 - 17-м векам. Биосенсорные способности были
громадны. Воздухоплавание эту расу не очень интересовало.

Но им для жизни были необходимы большие пространства. Если бы не
наша попытка их расселить, то своими сенсорными способностями они бы себя
просто уничтожили.

Мы предполагали, что постепенное развитие позволит им
эволюционировать без гипертрофии сенсорных способностей и настаивали на
постепенном снижении запретных блоков, ограничивающих эти способности.
Противоположное Содружество настояло на полном снятии блоков, что привело к
непропорционально быстрому развитию сенсорики и к многочисленным
критическим ситуациям. Кроме того, противоположное Содружество
несанкционированно вело насыщение этой расы огромными объемами информации,
создав целую систему связи. В Гималаях еще до появления 4-й расы в течение
200 млн. лет гуманоидным Космическим разумом нашего Содружества велись
эксперименты по новым эволюционным разработкам. Они были включены в
межгалактическую программу развития в многократно ускоренных темпах
замкнутых гуманоидных популяций. Таких экспериментов было три. Последний
совпал с развитием 4-й расы.

Ваши мифы о Лемурии и восточные учения имеют прямое отношение к
этому эксперименту (последние частично вобрали в себя информацию,
накопленную в ходе разработок). Четвертая раса, владея телепатией и другими
биоэнергетическими способностями, знала о присутствии
высокоинтеллектуального разума за пределами их континента. Она пыталась
перенять у соседей систему блокировки от мысленной агрессии, которой
неосознанно само себя постоянно подвергала. Мы предприняли попытки
оптимизировать ландшафт планеты для расширения зоны пребывания 4-й расы. В
конечном итоге наше Содружество допустило ошибку в перемещении материков и
Атлантида вместе с 4-й расой почти мгновенно утонула в пучинах океана.
Останки этой цивилизации могут еще сохраняться около тысячи лет и находятся
на дне Тихого океана, а не Атлантического. Таким образом, 4-я роса
просуществовала 8 тыс. лет.

После этой катастрофы периода консервации планеты не было.
Эксперименты в Гималаях еще некоторое время продолжались, и в конечном
итоге был создан информационный банк, называемый вами Шамбала. Он
представляет собой 8 искусственных пещер (объем каждой из них около 500
кубических метров), где находятся кристаллы слюды, на которых и записана
накопленная информация. Этот комплекс можно назвать сверхмощным компьютером
с ограниченным кругом пользователей. Расположен на достаточно стабильном с
геофизической точки зрения участке гор, что достигнуто специальными мерами
защиты, в том числе применением сверхглубоких скважин, выполняющих роль
амортизаторов.

В создании 5-й расы кроме нас также принимали участие и другие
Содружества. Первыми появились люди на Африканском континенте - около 8
млн. лет назад. Следующими были ацтеки, майя, история которых началась 4-5
млн. лет назад. Затем азиаты - около 3,5 млн. лет назад. И наконец
европейцы - 4-5 тыс. лет (ошибки нет - именно тысяч лет - прим. автора)
назад. Поэтому можно сказать, что человечеству как таковому 8 млн. лет. Мы
не берем в расчет пещерных людей, так как это не ваши предки. Они
существовали автономно как запасной вариант, но не эволюционировали из
одноклеточных. Для увеличения "живучести" цивилизации был принят ряд мер.
При помощи генной инженерии мы создали что-то среднее между 3-й и 4-й
расами, но увеличили набор генофондов. Получилось несколько популяций с
различной окраской кожи. Кроме того, в своем активе вы имеете Ноосферу. В
результате у вас появилась "душа" и наладился реинкарнационный цикл.

Ранее мы притормаживали ваше сенсорное развитие, чтобы
технический прогресс шел несколько впереди. К примеру, вы уже сегодня
можете использовать технические способы защиты от считки мыслей друг друга,
чего не смогла добиться 4-я раса. Хотя ваши сенсорные возможности могут в
экстремальных ситуациях пробить поставленные блоки, но в норме не позволяют
вмешиваться в чужой мысленный процесс. Таким образом, мы учли и исправили
ошибки, допущенные в работе с 4-й расой. Еще одним благоприятным фактором
являются "Учителя" Ноосферы, которые осуществляют повседневное курирование
цивилизации, регулируют развитие сенсорных способностей у ее представителей
и взаимоотношения между ними.

Сегодня существует ряд проблем, не позволяющих нам
взаимодействовать с вами более эффектно. Во-первых, на этом процессе
отрицательно сказывается размежевание наших рядов. Во-вторых - различия в
уровнях развития, в соотношениях энергетических и физических параметров
наших и ваших индивидуумов. В-третьих, имеется проблема, связанная с
потенцией развития ноосферных подразделений и банка Шамбалы и с их
взаимоотношениями, как пунктов координации вашей эволюции. Но мы считаем,
что все препятствия преодолимы. Употребляемый нами термин "эксперимент",
подразумевающий культивирование разумных форм жизни, не должен вызвать
содрогания, так как данные действия соответствуют космическим законам, а
вновь созданный интеллект не выращивается для чьей-то выгоды. Это не
кулуарные интересы, а высшая целесообразность. Это единственно возможный
способ выведения расы, способной пережить вселенские катаклизмы.

Дело в том, что по расчетам, наши информационные банки и наша
цивилизация, а также Содружество в целом не имеют шансов на выживание после
взрыва Вселенной. Те банки, которые все-таки останутся после Взрыва, нужно
кому-то развивать дальше и реализовывать. Так вот, возможно, ваша душа, или
оболочка, сможет перенести взрыв и приспособиться к существованию в
пространстве и времени. Мы не смотрим на вас как на собственное и
бесправное детище или как на подопытных животных. Вы - наше будущее.

К сказанному добавим, что в параллельных мирах подобные
эксперименты ведут другие космические Содружества, но мы мало соприкасаемся
с ними".

- Как Вы относитесь к тому, что в нашем мире существуют деньги?

- У нас очень отрицательные взгляды. Деньги разлагают
человечество. Именно из-за них происходят на Земле предательство, убийства,
измена и прочие негативные явления. Из-за них люди готовы на все: продают и
предают друг друга. Мы бы ввели другую ценность для людей - это их умение
делать ближнему хорошее настроение, отдавать ему все свои познания и
духовный мир. Это была бы истинная ценность. Мы понимаем, что Вы скажете в
защиту денег как неизбежности. Просто человек не пробовал изобрести другую
ценность.

п.с. выписки из книги: Владимир Николаевич Зорев. За окраиной мира, бытия и сознания

Владимир Николаевич Зорев.
«За окраиной мира, бытия и сознания»


Владивосток, 1996 г. Тираж 2000 экз.

Об авторе


Зорев Владимир Николаевич родился 10.09.1959 в г. Арсеньеве
Приморского края. Высшее образование - в 1981 году окончил Хабаровский
политехнический институт по специальности инженер-механик. С 1984 г. по
2000 г. служил в силовых структурах РФ.

Изучением паранормальных явлений занялся в 1987 году, чему
способствовало одно знаменательное событие.

В январе того года в г. Дальнегорске Приморского края и в
близлежащих поселка несколькими тысячами очевидцев наблюдалось
феноменальное явление - массовое нашествие НЛО. В одни сутки в небе было
зафиксировано более десятка разных видов летательных аппаратов
шарообразные, эллипсоидные, сигарообразные, с элементами "оперения"
(подобие крыльев и пр.) и без них, похожие на "Шаттл" и на обычные самолеты
с иллюминаторами, с одной и несколькими двигательными установками (до шести
горизонтальных дюз - если смотреть на удаляющийся объект) . Они летали как
в группе, так и одиночно, бесшумно зависали над центром города и в его
окрестностях, пролетали над погранзаставами, светили "прожекторами" и
испускали "лазерные" лучи. Переполох среди населения был соответствующий,
но обошлось без пострадавших.

Впоследствии компетентные органы по указанию Москвы собрали
подробные документальные свидетельства этого происшествия и доложили их в
соответствующие инстанции.

+ + +

Я тогда не думал, что есть нечто, что может меня удивить,
заинтриговать и пошатнуть сложившееся мировоззрение еще больше, чем
массовое вторжение неопознанных летающих объектов. Летом того же 1987 года
это случилось.

Знакомство с Александром Глазом, произошло на квартире моего
давнего товарища известного уфолога Валерия Двужильного, где на рабочую
встречу собрались исследователи аномальных явлений из Томска и
Дальнегорска. Тогда Александр и рассказал мне об этом. Ощущение
перевернутого неба наступило не сразу. Для начала завел блокнот, где
отмечал все "за" и "против" сказанного. Через два года после активного
участия в неформальной исследовательской группе сомнений в реальности
наблюдаемого явления не осталось. Надо было что-то делать. Съездил в
Москву, повстречался со многими интересными людьми, в т. ч. с А. Охатриным,
А. Акимовым, Э. Андрианкиным, М. Попович. Лишний раз убедился, что явление
"имеет место" и активно изучается.

Хорошо представляя себе, какие перспективы может дать привлечение
к исследованиям государственных структур, обратился в КГБ СССР - в "фирму"
наиболее восприимчивую и соответствующую по компетенции. Предложил
проверить возможности новых методов получения разнообразной, в т.ч.
стратегически важной и оперативной информации.

Эффективность применяемых нами методов оценивалась Шестым
Управлением КГБ СССР, сотрудники которого в январе 1991 года приезжали в
Дальнегорск и ознакомились с их применением на практике. Был проведен ряд
экспериментов, по результатам которых у них сложилось мнение о
целесообразности использования метода в оперативных целях. Что это могло
дать, можно судить на примере одного из экспериментов.

Одного из операторов нашей группы попросили расшифровать
донесение известнейшего американского агента, нанесшего колоссальный ущерб
страны (8-10 млрд. рублей по "брежневскому" курсу) - раскрыл США секреты
ПВО, арестованного в конце 80-х. Положив ладонь на колонки цифр, он
практически дословно воспроизвел фрагмент шифрованного текста. Сказать, что
это впечатлило проверяющих, значит отразить только малую часть их эмоций.

Но произошли августовские события 1991 года. Последующая ломка и
реорганизация КГБ не позволили развить это направление исследований, что,
как потом оказалось, к лучшему - к примеру, написанная после этого книга
никогда бы не увидела свет, как и результаты дальнейших исследований.

Возможность для написания книжки "За окраиной мира, бытия и
сознания" дали накопленные личный практический опыт, архивные материалы
группы и автомобильная авария. Раздробленные кости сломанной ноги
срастались ровно столько времени, сколько его понадобилось для подготовки
рукописи книги - в аппарате Илизарова я ходил 13 месяцев.

В настоящее время живу в г. Арсеньеве, где выпускают знаменитые
на весь мир боевые вертолеты "Черная Акула". Со своими единомышленниками
занимаюсь разработкой энерго-, ресурсосберегающих технологий. Для этих
целей нами используется оригинальный метод решения изобретательских задач,
который дает хорошие результаты. Он опробован на практике и позволяет в
кратчайшие сроки генерировать идеи в сфере прикладных (конструкторских,
технологических) и теоретических проблем различной направленности.

Так, уже разработан ряд лечебно-восстановительных препаратов на
природной основе, среди них уникальный цитостатик (нетоксичный,
избирательно убивает клетки, имеющие скоростью роста, превышающую
нормальную), которые пользуются спросом у жителей региона. Ведутся
исследования в области энерго-, ресурсосберегающих технологий - уже созданы
модельный образец сверхединичной установки, т.е. с КПД выше 100% и
некоторые другие изделия с интересными параметрами.

Работа 2-3 наших специалистов по своей эффективности сравнима с
деятельностью конструкторского бюро или небольшого НИИ, но требует
значительно меньше времени и материальных затрат.

Когда к нам обращаются за консультацией или помощью, обычно мы
предлагаем заказчикам сформулировать проблему, коротко отразить сложности,
мешающие ее решению, определить конечные результаты, которых хотели бы
добиться, по возможности - привести примеры существующих решений и их
недостатки. Затем мы самостоятельно разрабатываем варианты решения
поставленной задачи и предлагаем их для рассмотрения. После ознакомления с
ними заказчик принимаете решение о целесообразности дальнейшей работы.

Иными словами, сегодня мы уже не тратим усилия на доказательства
реальности специфических энергоинформационных процессов, в которых
участвуем, и на объяснение явлений, стоящих за ними, мы просто вот таким
образом воплощаем свой трансцендентный опыт в материальное.

Постоянное соприкосновение со скрытой реальностью накладывает
глубокий отпечаток на мировоззренческие позиции человека, меняет баланс
ценностей, формирует иную философию бытия и побуждает соответственно его
менять.

Своим близоруким сознанием и претензиями на всезнание мы
сотворили тот мир, который сейчас имеем - в том числе, со всеми
последствиями применения примитивной энергетики и варварских промышленных
технологий.

Определенную долю оптимизма в видение будущего планеты добавляет
то обстоятельство, что прогрессивная часть научного мирового сообщества
сегодня успешно разрабатывает теоретические и практические аспекты
возможности извлечения свободной энергии из т.н. "физического вакуума" или
пространства.

Не секрет, что в недалекой перспективе мировой энергетический и
экономический баланс будет определяться не нефтегазовыми монополиями, а
теми, кто владеет принципиально новыми источниками энергии. Причем, этот
процесс неизбежен. Уже сейчас зарегистрирован ряд патентов, предлагающих
принципиально новые источники энергии. Построены не только опытные, но
выпускаются и мелкосерийные установки. То есть, новые технологии создают не
только новую технику, но и реальные предпосылки нового баланса в экономике.
Но это уже вопросы не физики, а политики.

Россия имеет богатые природные сырьевые запасы, но в ближайшем
бушующем они перестанут играть решающую роль в развитии экономики.
Индустриальная и оборонная мощь страны будет определяться технологиями по
свободному извлечению мощности. Но, чтобы не потерять приоритета, России
необходима политическая сила, которая способна и хочет качественно изменить
существующее положение.

Для этих изменений необходимо иметь в руках теоретический и
практический инструмент. Он уже создается и мы, в силу своих возможностей,
тоже стараемся внести вклад в общечеловеческое дело.

Пожелайте всем нам успехов и присоединяйтесь!

С сайта автора www.zorev.ru.

+ + +

_Книга В. Н. Зорева - крупное событие в культуре и естествознании
России. Автор отступил от строгих научных канонов, жанр изложения
описательный. По существу это диалог и комментарии в пространстве
измененного сознания. Здесь интеллектуальный инструментарий человека
становится методом проникновения в живое космическое пространство. Новизна
всегда встречает сомнения и недоверие. Чтобы двигаться этим путем, нужно
иметь высокую нравственность и смелость. Книга приглашает нас к очень
серьезным размышлениям.

В современной научной картине Мира в очень жестком информационном
пространстве все еще утверждается геоцентризм, право человечества владеть и
управлять планетой Земля. В реальной геополитической,
научно-технологической эволюции это все более отдаляет человечество от
единой системы живого Космоса, усиливает противостояние Земля - Космос.
Необходимы разработка и доказательства новой научной парадигмы современного
естествознания. Значительная часть прогрессивной научной общественности эти
вопросы ставит постоянно. Государственные, академические институты науки
все более агрессивно защищают прежнее научное видением Мира. Победа
властных уровней реализует технократический коллапс планеты, самоликвидацию
человечества. Именно эти размышления и вызывает повествование В. Н. Зорева.

Новые поля науки (В. И. Вернадский), как известно, определяются,
формируются сегодня по междисциплинарным проблемам и открытиям новых
непознанных явлений природы. Последнее есть нарастающее новое качество
естествознания XXI века, на этом пути интеграции открываются новые пути и
горизонты науки. Это и есть динамика постпостклассического естествознания.
Такова вторая часть проблем, которые поднимает данная книга.

Наконец, возникает необходимость организации и разработки
планетарной программы (проекта) "Гея" - проекта изменения генерального
космоэволюционного курса человечества на планете Земля, чтобы сохранить
человечество, биосферу, Землю - наш дом жизни в живом Космосе._

_*Влаиль Казначеев, действительный член Российской Академии
медицинских наук, Академии естественных наук РФ, Петровской Академии наук и
искусств, профессор, доктор медицинских наук, директор Института
клинической и экспериментальной медицины СО РАМН.*_

+ + +

От автора

Научная фантастика? Роман тайн или ужасов? Нет. В книге описаны
реальные события. Но если у кого-то из читателей все-таки останется
ощущение ирреальности происходящего, то это вполне естественно. Ведь цель
данной публикации не состоит в том, чтобы навязать мнение автора и
заставить воспринимать какие-то факты и явления только так, а не иначе.

Главными причинами, побудившими взяться за перо, были желание
поделиться увиденным и пережитым, а также стремление развеять те слухи и
домыслы, которые начали появляться вокруг "Группы-2", занимающейся
изучением проблем, лежащих за границами наших обыденных представлений. А
рассказать об этом хотелось, по возможности беспристрастно и со
стенографической точностью, чтобы каждый мог самостоятельно справиться с
информационным водоворотом, который, надеюсь, захватит Ваше внимание с
первых страниц.

И последнее, дорогой читатель. Я не рискну давать какие-либо
советы, но, имея за плечами определенный опыт соприкосновения с
непроявленным миром, хочу высказать одно пожелание: сомневайтесь во всем,
но не отрицайте слепо.

Часть I

Глава 1

Это случилось в студенческом общежитии Томского политехнического
института.

В комнате, где проживал Александр Глаз, на вечерний чай собрались
несколько сокурсников. Сосед Слава, зашедший на огонек, присоединился к
компании и начал активно угощаться. Известно, что глюкоза благоприятно
влияет на мозговую деятельность человека и просто необходима тем, кто
интенсивно занимается интеллектуальным трудом. По-видимому, Слава долго был
лишен возможности подкрепить свой мыслительный аппарат, иначе бы он трижды
подумал о последствиях, прежде чем высыпать в свой стакан весь сахар,
которого хватило бы по крайне мере еще на четверых человек.

Александр, увидевший пустую сахарницу и ошеломленный эгоизмом
гостя, довольно долго находился в состоянии транса, а затем его словно
что-то толкнуло, и он, радушно улыбнувшись, сказал:

- Слава, а ведь это соль!

Вячеслав, недоверчиво глянул на окружающих, отхлебнул из стакана
и, едва не подавившись от отвращения, выскочил за дверь. Изумленные хозяева
с опаской попробовали оставленный чай - он был сладким, и даже слишком.

Александр понял, что в сложившейся ситуации он, неожиданно для
самого себя, сработал как гипнотизер. Это было настолько эффектно, что
вызвало в нем естественное желание овладеть открывшимся даром.

По вполне понятным причинам первой жертвой начинающего
гипнотизера стал Вячеслав.

- Слава, как ты можешь в нетрезвом виде играть в теннис?! Ты же
пьян!

У абсолютно трезвого Вячеслава, минуту назад уверенно державшего
в руках ракетку, после этих слов Александра начинали "соловеть" глаза, язык
заплетался, нарушалась координация движений. Эффект сильного алкогольного
опьянения был, как говорится, налицо.

- Слава, ты ведь не сможешь убежать от меня! У тебя ноги из ваты!

Стараясь избежать очередного "сеанса", Слава стремился незаметно
проскочить мимо Александра, если тот находился поблизости. Но от этого
ласково-сочувствующего замечания неизменно "приклеивался" к полу, бессильно
"ломался" на дрожащих ногах.

Злосчастного любителя сладкого чая спасли добровольцы, которые с
интересом приняли участие в дальнейших экспериментах. Любимым развлечением
у них стал "уик-энд": перед погружением в гипноз доброволец заказывал
сценарий своего путешествия, а затем... нежился под тропическим солнцем,
катался на водных лыжах, вкушал экзотические блюда и изысканные вина,
флиртовал с прекрасными незнакомками. Переживаемые при этом впечатления
поражали яркостью и правдоподобием.

Когда увеселительные путешествия наскучили и были испробованы все
трюки гастролирующих гипнотизеров, Александр начал проводить опыты иного
характера. Двум парням, находящимся в сомнамбулическом состоянии и стоящим
за дверью, он мысленно внушал движение вперед. Один действительно сделал
шаг, а другой стоял не шелохнувшись. Но, как потом выяснилось, он
почувствовал, что "выворачивается наизнанку", отделяется от самого себя
и... идет через дверь! Для Александра это было первое открытие. Он понял,
что эти два человека находились в разных измененных состояниях, причем
каждое из них имеет свое практическое применение. Непонятное раздвоение
заинтересовало и заставило искать объяснения.

Вскоре удалось добиться, чтобы человек, находясь под гипнозом,
был активен, то есть имел определенную свободу действий, как бы сам
становился гипнотизером. Именно в таком состоянии ему была дана команда
"поглядеть" сквозь стену. Этот человек увидел, что стен постепенно начала
растворяться, становиться матовой, затем полупрозрачной, и, наконец, стали
видны предметы в соседней комнате. После команды перейти в помещение он
повторил эффект "выворачивания наизнанку" и оказался в требуемом месте,
но... занял объем всей комнаты. Ему было легко и приятно. Однако на вопрос
о том, есть ли у него руки, ноги, ответить не смог, впрочем, как и все
остальные, кто впоследствии побывал в таком же положении. Свое тело,
оставшееся за стеной, он не чувствовал, и ему было безразлично, что с ним
станется. А потом были случаи, когда человек попадал по ту сторону стены в
виде точки и тоже видел комнату, но с одной фиксированной позиции.

Это было очередной неожиданностью и второй ступенью в развитии
экспериментов, тем более, что в доступной литературе о гипнозе об этих
случаях не упоминалось. Вскоре выяснилось, что, занимая объем всего
помещения, ведомый (тот, кого погружают в гипноз, иди, по-другому, в
измененное состояние сознания) способен воспринимать разговорную речь, если
занимает объем помещения и настраивается на вибрацию воздуха.

Вот тогда пришлось задуматься: почему возникает эффект
раздвоения, что же не только отделяется от тела, но позволяет перемешаться
в пространстве, видеть и слышать?

Александр предположил, что организм человека, находящегося в
измененном состоянии, выделяет какой-то энергетический сгусток, который
способен менять объем, преодолевать физические преграды, несет в себе
индивидуальные качества человека, то есть является целостной единицей. На
большее знаний пока не хватало...

Глава 2

Новое направление исследованиям дало знакомство с человеком,
занимавшимся изучением свойств времени. Он считал время не только
философской категорией, но и физической величиной. За несколько лет работы
ему удалось найти достаточно действенную методику прослеживания событий,
происходивших в недалеком прошлом. Простейший эксперимент выглядел так:
ассистент ставил на стол несколько предметов и вскоре убирал их. Затем в
комнату входили ведущий (гипнотизер) и ведомый. Последний погружался в
гипноз и рассказывал, какие предметы находились на столе в такое-то время.
Причем гипнотизер об этих предметах не знал. Ассистент же находился вне
пределов видимости. Это достаточно важный момент, так как впоследствии
Александром не раз отмечались случаи считки ведомым необходимости
информации с присутствующих участников опыта.

Новый знакомый сетовал, что заброски в отдаленное прошлое
удавались очень плохо, а в будущее - вообще не получались; создавалось
такое ощущение, что прослеживаемые ситуации расходятся от настоящего, как
сотни осей, то есть имеют сотни вариантов дальнейшего развития, но ни один
из них не подтверждался в реальности - это какой-то тупик!

За три месяца Александр получил такой же результат и попал в
такой же тупик. Но выход из него был найден довольно быстро. Этому помогло
сделанное им предположение: если время является физической величиной, то
рождение человека обязательно внесет возмущение в существующий временной
поток, подобно камню, брошенному на гладь воды.

Как возникшие на поверхности волны имеют свое начало и вступают
во взаимодействие с окружающей средой, так и возмущение, внесенное в реку
физического времени при рождении человека, имеет свою геометрию и
подчиняется определенным законам. Оно было названо личностным, или первым
ноовременным фактором. Приставка "ноо" говорит о том, что возмущение
внесено живой материей. Таким образом, началом построения этой
пространственно-временной конструкции является зарождение человека, а
завершением - момент клинической смерти.

Еще было сделано предположение, что энергетический сгусток,
продуцируемый человеческим организмом, тесно увязан с этим временным
образованием, или, грубо говоря, он как бы нанизан на своеобразную
временную ось, причем место касания и является тем, что называется
"настоящее". А возможность человека заглянуть в прошлое и будущее
объясняется способностью его энергетического сгустка, названного
впоследствии информационно-энергетическим двойником, перемешаться по
первому ноовременному фактору.

Следовательно, результаты путешествий во времени зависят только
от умения экспериментатора сдвинуть "двойника"-ведомого в ту или иную
сторону, за рамки барьера - "настоящее". А это требует знания
соответствующих методик.

Александром был найден уникально простой метод управления
"двойником" во времени: он не только "заставлял" его двигаться в прошлое
или будущее, но и позволял "срывать" с личностного ноовременного фактора
ведомого и перебрасывать его на "временную ось" другого человека. Метод
фактически лежал на поверхности и оказался настолько объективным, что его
не обойдет ни один экспериментатор, решивший заняться подобными
исследованиями.

Вот что было выяснено. Если человека, вернее, "двойника",
направлять по личностному ноовременному фактору назад, то можно проследить
не только его жизнь, но и выйти на его предков. Здесь же лежит путь к
познанию реинкарнационных процессов. Появляется возможность врачевания
серьезных заболеваний организма и управления психикой данного человека.
Перемещение в будущее дает возможность моделировать требуемые события и
программировать поведение человека. Если же "двойника" - ведомого "сорвать"
с индивидуальной "временной оси" и переместить на "ось" другого человека,
то к вышесказанному добавляется возможность считки мыслей прослеживаемого
человека и управления его сознанием.

Еще стоит отметить удачно найденные Александром способы обучения
ведомых, а среди них выделить метод последовательного программирования и
кодирования. Название метода говорит само за себя. В процессе подготовки
ведомого в его сознание и подсознание вкладываются программы, которые при
работе последовательно включаются одна за другой и приводят к требуемому
результату. Для запуска всего комплекса программ достаточно одного кода:
ключевого слова, фразы или звукового сигнала. По существу, этот метод
является почти готовой программой подготовки "зомби", но при одном условии:
необходимо согласие человека на обучение. Однако после подготовки он
выполнит любое действие, даже противоречащее его внутренним убеждениям или
установкам.

На практике методику "зомбирования" пришлось использовать
несколько раз, и то по просьбе "клиентов" и с узконаправленной целью.

Дмитрий И., панически боявшийся общения с девушками - в их
присутствии у него деревенел язык, тряслись от испуга руки и т.д., попросил
избавить его от этой напасти. Эффект для Александра оказался несколько
неожиданным: то, что "пациент" избавился от излишней скромности,
воспринялось как должное. Но, как он потом понял, им не был поставлен
ограничитель программы, и она продолжала развиваться. А Дима очень быстро
перешел на другую, противоположную грань отношений с прекрасным полом... Он
стал тонким знатоком женской психологии и не знал отказов, все свое
свободное время посвящал милым дамам и, как следствие, был отчислен из
института за неуспеваемость.

Глава 3

Если бы ни одно обстоятельство, то исследования по управлению
психикой человека Александр продолжил бы и дальше. Новое направление опытов
появилось после очередного предложения: зарождение и деятельность любой
цивилизации также должны отражаться на структуре пространства и времени...

В ходе экспериментов сформировалась уверенность в том, что
личностные временные оси ранее живших и живущих в настоящее время людей,
сливаясь в единое целое, являются мощным возмущающим фактором для
окружающей среды. Таким образом, появился термин "второй ноовременной
фактор", подразумевающий наличие реального пространственно-временного
образования, которое свидетельствует о существовании коллективной разумной
деятельности на планете. Такая предпосылка применима к любому другому
разуму во Вселенной.

Эксперименты подтвердили то, что, попадая на "коллективную
временную ось" Земли с помощью "двойника", можно проследить историю
человеческой цивилизации, заглянуть в эпохальные события и стать
обладателями новых знаний. Если путешествовать по ноовременному фактору
инопланетной цивилизации, то результат будет тот же, но с единственным
дополнением - выход "двойника" на иной разум будет этим разумом
"запеленгован", если последний достиг высокого уровня развития. Что за этим
последует - будет зависеть от многих обстоятельств...

По-видимому, Александра, а точнее, "двойника" его ведомого,
впервые "запеленговали" в одном необычном эксперименте. Давним увлечением
Александра было изготовление поделок из пластилина; на некоторые из них
уходило до нескольких килограммов материала, но не напрасно: было на что
посмотреть. За несколько лет до эксперимента была сделана модель
планетолета. Она и была, ради интереса, использована в качестве "привязки"
для вывода "двойника" в Космос. Роль и значение "привязки" можно объяснить
так: если, к примеру, расследуется преступление, то с помощью предмета,
взятого с места событий, можно "посадить" двойника на место и время
совершения преступления и увидеть все происходящее там. При наличии
подготовленного ведомого также эксперименты дают хороший результат.
Специалисты это прекрасно знают. Другой пример - лечение или "сглаз" по
фотографии. Фотография, как и предмет в первом, случае, является
"привязкой" и помогает "выйти" на реальное лицо или событие.

В общем, когда "двойник" ведомого был выведен Александром в
Космос, то он столкнулся с объектом, который сильно напоминал пластилиновую
модель. Он, кстати, имел не классическую форму "тарелки", а был похож на
космический корабль многоразового использования типа "Буран". На борту
аппарата находились человекоподобные обитатели довольно жуткого вида; к
любопытству "двойника", который заглядывал во все отсеки, они отнеслись
снисходительно. Но прямого взгляда хозяев "двойник", то есть ведомый, не
выдержал: очень сильное давление мешало дышать, сбивался сердечный ритм,
возникал необъяснимый страх, поэтому экскурсия была недолгой, а возвращение
скорее походило на бегство.

К результату своего эксперимента Александр отнесся недоверчиво
фантазия на уровне начинающего писателя "космических" бестселлеров. А
вскоре и вовсе забыл о нем, продолжив более практичные опыты.

Однако никто не мог подумать, что этот марш-бросок в Космос, - а
он, как потом выяснилось, был действительно удачным, хотя чуть и не
закончился печально для ведомого, - привлек внимание неизвестных сил. Это
было не просто любопытством, а довольно эффективным контролем, и его
жесткость до поры до времени не проявлялась.

Глава 4

В ночь с 13 на 14 января 1986 года Александр и Игорь В., ставший
к тому времени наиболее подготовленным ведомым, решили провести обычный
эксперимент: "посмотреть", что делается в комнате этажом выше. По их
предположениям, знакомые девушки должны были заниматься там гаданием на
женихов. Игорь привычно вошел в рабочее состояние, без проблем "попал" в
помещение, действительно увидел сцену гадания и стал настраиваться на
восприятие разговора, о чем сообщил ведущему. Вдруг Александр увидел, что
ведомый вздрогнул и по его телу от ног к голове, начала подниматься волна
вибрации. На вопрос о том, что случилось, Игорь не отвечал, дышал сбивчиво:
какая-то сила как будто вдавливала его тело в кресло. Чтобы избежать других
сюрпризов, ведомого пришлось срочно выводить из непонятного состояния по
экстренному коду.

Игорь рассказал, что, после того как он занял удобную для
наблюдения позицию, вдруг одна стена комнаты как бы раздвинулась и...
открылся вид звездного неба. На его фоне начала появляется "дыра", это
напоминало восход солнце, но абсолютно черного. Ведомого начало, как в
водоворот, затягивать в это черное отверстие. Появился непреодолимый,
животный страх, ощущалось сильное давление, пропала способность управлять
собственными действиями и контролировать сознание, голос ведущего стал
ослабевать и удаляться.

Происшедшее напугало их обоих, но затем появилось любопытство и
желание выяснить, что же все-таки случилось. Через пятнадцать минут, когда
напряжение спало, решили повторить опыт.

Снова та же картина: волна вибрации, а с нею и все остальные
последствия, хотя страх стал более терпимым; снова потребовался экстренный
вывод. Так было сделано несколько попыток, и, только после того, как
Александр позволил вибрации подняться до головы, случилось невероятное.
Ведомый неузнаваемо изменившимся голосом - он стал низким, "металлическим",
без интонаций - начал говорить о морально-этических нормах и космических
законах, которые следует соблюдать при исследовании свойств времени и
проведении других экспериментов. Этот монолог продолжался около минуты и
был настолько неожиданным для Александра, что он запомнил только несколько
фраз, но успел понять, что нарушил большую часть названных норм.

После окончания этой мини-проповеди Игорь вздрогнул и
самостоятельно открыл глаза, хотя до этого вывод ведомого в нормальное
состояние происходил только при помощи Александра. У него был вид человека,
сильно напуганного чем-то непонятным. Он не только ничего не помнил из
того, что говорил, но и не помнил, как проходил весь эксперимент. Такого
раньше не было.

Обсудив случившееся и предположив, что непонятный источник
нравоучений может рассказать еще что-нибудь интересное, в том числе и о
себе, вечером следующего дня Александр и Игорь повторили эксперимент. Выход
на "черное солнце" получился, хотя ведомый и ощущал приглушенный страх, но
его уже не затягивало в водоворот. Александр начал наугад задавать вопросы,
обращаясь через Игоря к потенциальному собеседнику, и... стал получать
ответы. Однако речь ведомого была неразборчивой: не хватало дыхания, фразы
получались обрубленными. Чувствовалось, что информация шла быстрее, чем он
мог передать ее словами. Пришлось заняться постановкой речи. По просьбе
Александра "черное солнце" переместилось так, что Игорь видел его только
боковым зрением. Сразу пропало чувство страха, уменьшилось давление,
появилась возможность нормально дышать и говорить. Но продолжить разговор
не удалось, так как ведомый ощущал сильную усталость и упадок сил.
Эксперимент на этом пришлось прекратить.

К следующей беседе решили подготовиться более обстоятельно.
Пригласили знакомую - Инну Д., начинающую журналистку, втроем составили
список вопросов.

Когда Игорь вошел в рабочее состояние, Александр и Инна
почувствовали какой-то дискомфорт, как от скрытого присутствия за спиной
чего-то угрожающего. Начали задавать вопросы и сразу заметили некоторые
странности невидимого собеседника. Хотя ответы звучали довольно логично, но
манера изложения отличалась от стиля разговора ведомого и не отвечала
элементарным правилам русского языка. О себе Игорь говорил как о
постороннем человеке и называл его "посредником". Это воспринималось с
некоторым замешательством, так же как и отдельные фразы, употребляемые им:
мы считаем... мы наблюдали... Устами ведомого они утверждали, что являются
представителями внеземной цивилизации, намного превосходящей нашу по уровню
развития.

Успехи Александра в экспериментальной деятельности и несоблюдение
элементарных космических законов вынудили их вмешаться в ситуацию для
пресечения наиболее опасных, с их точки зрения, опытов. Этот Контакт они
думают продолжать - в порядке эксперимента.

"Посредник" в данном случае будет выполнять лишь роль пассивного
ретранслятора. В заключение, сказав, что на сегодня достаточно и мы уходим,
они назначили время следующего сеанса связи, предложив провести его через
неделю.

Эта беседа была недолгой и впечатляющей - все-таки не каждый день
устанавливаешь "Контакт" с внеземным разумом. Но человек устроен так, что,
пока своими руками не потрогает, не поверит. Хотя необычность ситуации и
говорила в пользу "инопланетян", но остались сомнения: а не фикция ли это,
вызванная работой мозга "посредника".

Глава 5

Вскоре Александр собрал группу энтузиастов, сеансы связи начали
записывать на магнитофон, темы беседы оговаривались заранее, к ним
готовились, и составлялись вопросы. Попутно устранялись различные трудности
Контакта (к тому времени это слово уже употреблялось без кавычек).

Были почти сглажены препятствия языкового общения: ведь у них
речи, как таковой, нет. Мозг посредника воспринимает образные понятия,
переводит их слова, и наоборот. Это часто вызывало накладки, и довольно
казусные...

Младший брат Александра, Виталий, вместе с женой-студенткой
проживал в частном домике. Примерно через месяц после установления
Контакта, как-то вечером, он решил рассказать об этом своей молодой
супруге. Виталий произнес первую фразу, остановился, подбирая нужное слово,
как вдруг с потолка оторвалась декоративная облицовочная плита и со
страшным грохотом упала на пол. После того по ночам кто-то начал ходить по
чердаку домика, шумел и громко топал ногами, как бы пытаясь проломить
потолок. Если удавалось все-таки уснуть, но сон сопровождался кошмарами.

Так продолжалось довольно долго, и Виталий решил рассказать о
своих бедах брату. А так как на одном из сеансов они обмолвились, что
подобные ситуации используются ими как психологические тесты, помогающие
полнее изучить и понять человека, то Александр вежливо попросил их
прекратить воздействие на своих родственников. Не помогло. Тогда он
подготовил длинную и гневную ноту протеста и зачитал им ее на сеансе, а в
конце, разгорячившись, добавил не совсем парламентское выражение:

- То, что Вы делаете по отношению к моему брату, это скотство и
низость! Они довольно невозмутимо ответили:

- Что такое скотство, мы знаем, это что-то от коров. Поясните
значение второго слова. Александр объяснил, их реакция была неожиданной:

- Нам нравится, что человек заступается за своих близких, нам
такое качество не присуще...

В первую же ночь, наступившую после этого сеанса, Виталий уснул
спокойно, и полтергейст никогда больше не повторялся.

Если на первых порах они "уяснили", что от коров могут
перениматься какие-то качества, которые обозначаются словом "скотство", то
позже подобных недоразумений не было. Однако иногда они употребляли такие
словосочетания, которые человек никогда бы не произнес. На вопрос о
продолжительности жизни ответ прозвучал так:

- На настоящем этапе происходит некоторое увеличение жизни людей,
но это до поры, до времени. Переломный момент должен наступить в следующем
веке, когда жизненный уровень человека сократится. Мы имеем в виду не его
благосостояние, а его продолжительность жизни. Будет происходить и более
быстрое развитие детенышей человека. Мы имеем в виду детей...

Для преподавателя русского языка знакомство с записями
первоначальных сеансов, наверное, было бы тяжким испытанием, а для
лингвиста они, думается, представляют несомненный интерес. Приводимые ниже
выдержки из бесед использованы без корректировки, но и они не передают
своеобразия живого диалога.

Иногда информация сопровождалась показом картин, причем на
посредника они оказывали уже знакомый эффект: у него возникало чувство
страха, ощущалось сильное давление на все тело. Игорь не помнил информации,
которая передавалась через него, но они научили воспроизводить после сеанса
в его памяти иллюстрации, поясняющие сказанное.

Энергетическое истощение посредника тоже устранялось по методикам
невидимого собеседника. Это очень хорошо помогало, так как человек после
сеанса, да и во время него, чувствовал себя как после тяжелой физической
работы. Восстановление сил происходило быстро, в считанные минуты.
Фактически с того они и начали обучать наших участников Контакта.

Вначале преподавались методы энергетической подпитки организма
человека и защиты от отрицательных энергетических воздействий. Затем
перешли к основам гипноза; тем, кто хотел овладеть им, давались
индивидуальные рекомендации и практические советы. Следующим, шагом было
обучение нетрадиционным методам диагностики и лечения. Для 1986 года, когда
о методиках Джуны и других целителей еще не было широко известно, успехи
ребят, работающих по "спущенным сверху" способам полевого воздействия на
человека, были впечатляющими. Излечивались многие заболевания, в том числе
хронические и трудно поддающиеся традиционной медицине. Даже такая
вынужденная и болезненная процедура, как аборт, в энергетическом варианте,
по словам пациенток, была им в удовольствие. Непосвященному человеку в то
трудно поверить, но, действительно, указанное мероприятие проводится
быстро, сопровождается только положительными эмоциями и обходится без
всяких осложнений.

Часто на сеансах связи перед посредником, сидящим в кресле с
закрытыми главами, ставилась фотография человека, которому требовалась
помощь, либо кем-то из присутствующих мысленно воспроизводился его образ.
Причем посредник не видел фотографию до сеанса и не был знаком с
изображенным человеком. Тут же они устанавливали диагноз и рекомендовали
методику лечения. Это было поразительно на первых порах, а потом
воспринималось как должное.

К чему трудно привыкали, так это к умению считывать мысли и
контролировать действия тех, кто был задействован на Контакте. Это
подтверждалось множеством случаев. На сеансе связи можно было "про себя"
задать конфиденциальный вопрос и получить вполне подробный ответ, не
раскрывающий, однако, сути самого вопроса для окружающих. Хотя это было и
здорово, но вызывало чувство незащищенности - практически все помыслы и
устремления человека не являлись для них секретом. Правда, если стоило
чего-то сильно захотеть, то задуманное, как правило, сбывалось.

Например, такая ситуация:

- Как можно управлять погодой в большом регионе? Я иногда замечаю
- случайность это или что, - каким-то образом погода меняется по моему
желанию, можно так сказать.

- По желанию? Это мы просто учитываем Ваши желания, если так
можно сказать. Сами Вы ее никак изменять не можете.

Иногда ребята и злоупотребляли их помощью в решении личных
проблем:

- У меня плохи дела с общежитием (конфликт с комендантом, который
не хочет выделять комнату).

- У Вас здесь и должно быть общежитие, так как Вы здесь и
работаете (имеется в виду ведение Контакта).

- Да! Нельзя ли мне помочь? У меня жена придет через 5 или 6
дней.

- Сейчас Вы будете разговаривать с комендантом, настройтесь...

Так... сеанс пошел... ("проситель" сидит с закрытыми глазами и
ясно видит образ коменданта). Не обращайте внимания на его ругань, делайте
свое дело... требуйте... Общежитие Вам будет! На следующий день комендант
вел себя необычно вежливо, комнату предложил сам, однако был какой-то
заторможенный...

Во время сеансов обсуждались самые разнообразные вопросы. То, что
они рассказали об истории Земли, космогонии и о многих других вещах,
зачастую воспринималось как фантастика. Однако это меняло не только
мировоззрение, жизненные ориентиры, но и отношение к окружающим, к самому
себе.

Они не только учили, но и воспитывали:

- Нам не нравится, что Вы, пытаясь, говоря по Вашему,
самоутвердиться, поднять свой авторитет, членов своей группы стараетесь
принизить. Вы должны быть все вместе, едины, тогда у Вас способности к
работе дальше возрастут на несколько порядков.

- Это касается лично меня?

- Это касается всей группы, Вас тоже.

- Здесь я прошу извинения...

- Вы не должны, прежде всего в группе, завидовать друг другу, так
как каждый работает в своем направлении. Один человек этого охватить не
может. И если каждый перестанет завидовать, то Ваши знания объединятся и Вы
почувствуете скачок вперед, очень сильный.

Они заставляли более активно работать:

- Говорят, что вся моя задача заключается в том, чтобы
энергетически подпитывать посредника во время сеанса.

- Это основная Ваша задача непосредственно на сеансах. У
Александра - другая. Работу Вы забрасывать не имеете права, так как Вы уже
встали на путь этот.

- Но, в общем-то, мне хватает дел земных.

- Вы все стремитесь вверх. Вы стремитесь к познанию. Вы все
стремитесь к информации, Вы на Земле только работаете, а учитесь Вы у
нас...

Активность работы напрямую увязывалась ими с глубиной выдаваемой
информации:

- Почему Вы не хотите переходить на научную информацию?

- Мы сейчас осуществляем для Вас подготовительный процесс
познания, который тоже нужен группе. После того, как Вами будет
переработано 60-70% информации, полученной от нас, мы перейдем к научным
вопросам и проблемам. Старайтесь как можно быстрее переходить к практике.
На то мы хотим обратить Ваше внимание. Потому, что все наши выкладки,
советы и рецепты не испытываются на практике и на 5%...

Надо сказать, что подобная тактика оказалась эффективной, а свое
обещание они впоследствии выполнили.

Они пресекали попытки некоторых членов группы "зажать" ту или
иную информацию, полученную на сеансах. Однажды на повторно заданный вопрос
прозвучал такой ответ:

- Эта информация имеется в группе. Мы уже говорили: в группе не
должно быть секретов и причин укрывать информацию... Она находится у
Николая... Он должен выдать всю информацию, не должен ее хранить. Его
дипломатическая миссия - это не основное, это только на сеансах связи. В
основном он должен глубоко вникать во все проблемы. У его есть идеи, но он
их не выдает, он их прячет, он боится анализировать при всех. За ним мы
установим наблюдение и, если он будет дальше придерживать информацию,
поставим его на место...

Николай не стал дожидаться обещанного и очень быстро исправил
свои ошибки, потому что всем уже было хорошо известно: подобные
предупреждения - не пустой звук.

В начале Контакта они сами назначили время следующего сеанса
связи, а так как установленный ими режим работы (примерно один сеанс в
неделю) людей не устраивал, то часто предпринимались попытки выйти на связь
раньше оговоренного срока. Другая сторона была вынуждена "принимать"
посредника и вступить в диалог. И вот однажды они предупредили, что больше
не допустят нарушения регламента, и с этого момента каждый самовольный
выход посредника будет сопровождаться "замыканием времени".

Вскоре Александр с Игорем решили провести незапланированный сеанс
связи. Они, в общем-то, забыли о предупреждении, так как оно было сказано в
мягкой форме и как бы вскользь, тем более, что сама возможность "замкнуть"
время кем бы то ни было, показалась им нереальной.

Надо отметить, что информационно-энергетический двойник
посредника для установления Контакта выводился в Космос и в пространстве
передвигался по траектории, напоминавшей вытянутую улитку. На этот раз
события развивались по-другому: только посредник начал движение - впереди
идущий виток улитки вдруг замкнулся в кольцо. Игорь успел почувствовать,
что теряет контроль над собой и падает куда-то в бездну.

А со стороны Александр увидел, как посредник вздрогнул, а затем
безвольно обмяк в кресле. Александр пытался прощупать у него пульс - его
фактически не было, дыхание тоже не прослушивалось... Через несколько
секунд Игорь открыл глаза и понемногу стал приходить в себя.

После этого случая ни тот, ни другой искушать судьбу больше не
захотели и открыто нарушать какие-то запреты в дальнейшем не пытались.

Немного позже Виталий тоже поплатился за свое непослушание: они
рекомендовали ему глубже изучить медицину, добиваться профессионализма в
лечении и более серьезно относиться к учебе в институте, а не бездумно
"гулять" по Космосу. Дело в том, что он научился самостоятельно отделять
своего "двойника" и в свободное время путешествовал в космических далях:
немного хулиганил, нарушал некоторые энергетические системы, в общем,
создавал им определенные неудобства. Однажды они честно предупредили, что
его следующий "набег" в Космос будет решительно пресечен. Виталий некоторое
время крепился, а потом все-таки решил удостовериться в серьезности их
заявления:

- Я, как обычно, вывел своего "двойника" в Космос, увидел
удаляющуюся Землю, яркие немерцающие звезды. Настроение было приподнятое.
Огляделся - ничего подозрительного не наблюдалось. Только решил двинуться
дальше, как вдруг оказался внутри какой-то полупрозрачной "трубы". Один
выход из нее был направлен точно на Землю, а другой - в космическое
пространство и закрывался тонкой "сеткой". Я понял, что они ясно
показывают, где мое место. Стало обидно - в конце концов, человек сам волен
выбирать свою дорогу -решил "прорываться". Что произошло в тот момент,
когда приблизился к "сетке" - не помню, как будто потерял сознание. Увидел
только, как уже со страшной скоростью "падаю" на Землю, и успел подумать,
что сейчас разобьюсь. В ту же секунду я "влетел" в свое тело, лежащее на
кровати, и почувствовал, как оно резко продавило кроватную сетку почти до
пола, затем его подкинуло вверх, и я открыл глаза уже в сидячем положении.
Сердце выскакивало из груди, по всему телу пробежала дрожь...

Утром у Виталия на шее появилось пятно, похожее на ожог, размером
с ладонь и по рисунку напоминающее ребристую насечку.

На очередном сеансе они заботливо справились у его о
самочувствии, и пояснили, что пришлось "сжечь" энергетический центр, - это
избавляет их на 3 года от необходимости присмотра за недисциплинированным
экспериментатором...

Действительно, Виталий в течение этого срока, как ни пытался, а
поднять своего "двойника" выше "уровня кровати" так и не смог.

Другой случай тоже косвенно демонстрирует их возможности. Как уже
говорилось, сеансы связи записывались на магнитофон. И вот как-то во время
одного из них они неожиданно спросили у ведущего:

- Почему Вы не записываете важную информацию на бумагу?

- Так ведь магнитофон пишет!

- А Вы уверены, что он "пишет"?

- Да, вот стрелка индикатора работает, и его проверяли перед
сеансом.

- Хорошо... продолжайте задавать вопросы...

Когда после сеанса прослушали пленку, то оказалось, что
отсутствует 20 минут записи, причем этот пропуск был в середине диалога, а
до него и после магнитофон все записал.

Глава 6

Всех участников группы постоянно преследовали сомнения в
реальности происходящего Контакта. Вера в его существование была то
абсолютной, то опускалась до нуля. Как правило, в этих нулевых точках
начинались всевозможные проверки, попытки "подловить" их в каких-то
противоречиях, выдвигались требования подтвердить доказательствами
космическое происхождение другой стороны Контакта. Этот вопрос был и
остается самым сложным для подобных ситуаций, и, как показывает опыт,
каждый человек сам находит на него ответ. Они в этом плане занимают
неизменную позицию:

- Разрешите задать Вам вопрос?

- Пожалуйста.

- Вы - цивилизация?

- Да.

- А Вы можете доказать, что Вы цивилизация?

- Материальные доказательства, к каким Вы привыкли, мы не можем
обеспечить.

- Скажите, почему?

- Не пришло время.

- А например, информацию какую-нибудь во сне показать или в
чувствах, эмоциях?

- Всю информацию, которую мы можем Вам дать, Вы получаете во
время выходов, в дипломатических контактах...

Еще одна попытка "прижать" их.

- Я хочу удостовериться все-таки в Вашем воздействии. Вот я болею
сейчас сильно, простудное заболевание. Вы можете сделать, чтобы я вылечился
(вопрос задан с ехидцей)?

- Обратитесь к врачам.

- А если к Вам обратиться?

- Ваши притязания на наше существование необоснованны. Если Вы
перестали верить в наше существование, Вы можете проверить нас
информационно. Материальных выражений нашего существования мы предоставить
Вам не можем...

Если говорить об информации, то здесь тоже имеется одна проблема:
какова степень ее достоверности. Было замечено, что, по мере развития
Контакта, ошибок и неточностей становилось все меньше и меньше. Сказывалось
повышение уровней подготовки посредника и взаимопонимания сторон. Тем не
менее, вопрос не снимается и сегодня, а тогда он стоял еще острее:

- Скажите, какой процент искаженной информации идет у Вас?

- Процент искаженной информации доходит до 30, не больше.

- То есть нам в дальнейшем, когда мы информацию будем получать,
учитывать это?

- Да. Мы еще хотим сказать, что в данный момент мы работаем над
разработкой системы, при помощи которой мы будем связываться с Вами
довольно точно: процент искажения будит минимальный. Но сейчас эта система
находится в разработке, так как мы стремимся изучить самого человека, его
оболочку. Так что связь пока пусть будет такой: с искажением, но лишь бы
она была...

Бывали случаи, когда они просто отказывались отвечать на какие-то
вопросы. Мотивация таких отказов, как правило, имела два варианта: Вам это
рано знать или Вам это знать не надо! Иногда они признавались, что
требуемой информации у них нет или они тоже не имеют к ней доступа, то есть
с их стороны не было претензий на роль всезнающего и всевидящего высшего
разума.

Особенно ревностно они относятся к тематикам, которые имеют
двойственность в прикладном значении:

- Если мы уже начали контактировать с Вами, то надо друг другу
доверять и давать информацию.

- Информацию чисто... материальную Вы можете использовать во
вред.

- Во вред чему?

- Своей системе.

- То есть как можем?

- Вы можете сделать благодаря этой информации оружие, во много
раз превосходящее в мощности весь запас Вашего оружия, который есть на
Земле.

- Это за счет биоэнергетики?

- Да...

Серьезность и обоснованность такого заявления в 1986 году
ставились под сомнение - просто не представлялось, какое еще оружие может
превзойти достижения современной военной техники. Только последующее
развитие Контакта и появившаяся в прессе информация о ведущихся в мире
разработках психотронного оружия подтвердили правоту сказанного.

Глава 7

Сейчас следует немного вернуться назад и рассмотреть, что же ОНИ
из себя представляют. Информацию о них по своей необычности можно смело
отнести к жанру фантастики, но тем не менее еще Э.К. Циолковский говорил,
что объективные свойства эволюционирующей Вселенной на определенном этапе
ее развития создали возможности для таких коренных качественных скачков,
как появление жизни, разума, космических цивилизаций с многообразием форм
живого вещества.

В начале Контакта с этой разумной формацией Александр с Игорем
решили проследить историю ее развития как цивилизации. Этому практически
ничто не препятствовало; накопленный опыт и отработанные методики позволяли
провести такой эксперимент. Но на одном из сеансов они сказали, что в их
прошлом есть очень опасный период. Если "двойник" проникнет в данный
временной отрезок, то он может попасть под жесткое излучение. Оно не только
вызовет гибель посредника, но его тело может просто исчезнуть на глазах у
присутствующих. А на всякий случай, если все-таки подобный эксперимент
состоится и они не успеют вовремя остановить его, перед опасными участками
ими будут поставлены предупреждающие метки, которые смогут восприниматься
посредником как вспышки ядовито-зеленого цвета.

С учетом этого предупреждения и приобретенного опыта эксперимент
проводить как-то не захотелось. А с тех пор за ними закрепилось обозначение
"Зеленые". Оно их не смущало и отрицательных реакций не вызывало:

- Называйте нас, как хотите, все равно наш термин на Вашем языке
эквивалента не имеет, а от того, как Вы нас назовете, ничего не изменится.

О себе "Зеленые" говорили довольно неохотно, но с 1986 года и по
настоящее время удалось собрать фрагменты информации, из которых уже
сложилось некоторое представление о них. В конечном итоге получается
примерно следующее: цивилизация "Зеленых" - это сообщество энергетических
сгустков, имеющих в своем составе еще и биологическое вещество. Всего
существует семь таких материально-энергетических субстанций: они связаны
между собой своеобразными жгутами, а их форма и размер сопоставимы с нашим
Солнцем.

Эти громадные формации могут незначительно изменяться в объеме и,
в зависимости от потребностей, создавать новые структуры. Каждая формация
выполняет специальные функции, накапливает и перерабатывает определенную
информацию, обладает качествами индивидуума - по сути дела, это единый
разум, но сформированный за счет внутренних образований, имеющих признаки
самостоятельности.

Координация деятельности семи планетоподобных сгустков
осуществляется через общий управленческий центр с использованием единого
информационного банка.

От сгустков-индивидуумов могут отпочковываться меньшие по объему
формации, которые на тонкой связующей нити способны удаляться от своей
основы в глубины пространства и времени. Это так называемая Разведка
Дальнего Космоса. Она довольно самостоятельна в своих действиях, наделена
серьезными полномочиями и обладает большими возможностями.

"Зеленые" располагаются где-то в центре Вселенной, могут
управлять временем, легко преодолевают огромные пространства и заявляют,
что по своей сути являются Скорой Помощью Вселенной.

По отношению к человечеству настроены доброжелательно, занимая
позицию воспитателей или наставников. Манера общения жесткая, эмоциональный
фон информации невыразительный; на сеансах связи у присутствующих возникает
чувство скованности, как при разговоре с высокопоставленным и суровым
начальником.

Это пока все, что касается внешней характеристики. Что они
представляют из себя с морально-этических позиций, рассмотрим отдельно, а
точнее, в сравнении с другими участниками Контакта.

Дело в том, что в 1986 году Александр подготовил несколько
посредников, и через одного из них была установлена стабильная связь с
другим источникам информации, который также называл себя внеземной
цивилизацией. Этот источник воспринимался посредником как голубое пятно и,
по складывающейся традиции, подучил условное наименование "Голубые".

"Голубые", как и "Зеленые", имеют полевую форму жизни. Вся их
цивилизация состоит примерно из трехсот своеобразных "шаров". Своеобразие
заключается в том, что каждый из этих трехсот может менять свой объем в
диапазоне от размера яблока до диаметра Земли, в зависимости от выполняемой
задачи, и, как матрешка, состоит из семи секторов: наружный -красный, далее
вглубь - оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Возможно,
в действительности деления по цвету нет - это посредник так их
воспринимает, но каждый сектор является в своем роде индивидуумом. Таким
образом, весь "шар" является сообществом и индивидуумом одновременно. А вот
как это объяснили сами "Голубые", отвечая на вопрос:

- Мы сейчас общаемся с конкретным представителем?

- Нет. У нас не существует полного разделения по секторам, но и
нельзя сказать, что ты разговариваешь с конкретным индивидуумом нашей
цивилизации. И также нельзя сказать, что ты разговариваешь со всей
цивилизацией в целом. Получается, что разговор идет с одним из
функциональных подразделений нашей цивилизации, которое непосредственно
ведет Контакт. У нас есть подразделение, которое занимается непосредственно
Контактами, но информация о состоянии Контакта выдается постоянно
координирующим, так сказать, органам нашей цивилизации. В процессе
поступления вопроса происходит обращение выше, на выдачу информации, откуда
приходит разрешение. Но это не носит те рамки, к которым вы привыкли у себя
на Земле, когда разрешение проистекает от одного какого-то чиновника. Блок
разрешенной информации поступает прежде всего в своеобразный вычислительный
центр, где моделируются и просчитываются варианты возможных последствий
выдачи информации.

- Значит, мы беседуем со своего рода автоматом?

- Нет. Наше понятие индивидуума не соответствует Вашему. Ведь мы
что-то вроде индивидуумов с объемом цивилизации, то есть
цивилизация-индивидуум в цивилизации...

"Голубые" не имеют постоянного места "жительства", они
рассредоточены во Вселенной, могут мгновенно перемещаться в пространстве и
неплохо владеют законами времени. Основной вид деятельности - сбор
информации. Продолжительность жизни - несколько миллионов лет. "Шары", или
индивидуумы-цивилизации, автономны в своих действиях, но объединены общими
интересами и законами. В космической иерархии "Голубые" стоят ниже
"Зеленых". По отношению к человечеству настроены доброжелательно и
участливо. Манера общения мягкая, спокойная, эмоциональная окраска
информации очень близка к человеческой. Во время сеанса связи возникает
впечатление как от беседы с добрым товарищем. Сам посредник чувствует себя
немного комфортнее, его речь звучит почти естественно; при подключении к
ним отсутствует давление и ощущение страха, меньше энергетическое
истощение.

В начале контакта "Зеленые" относились к "Голубым" настороженно,
предупреждали, что они пытаются завладеть информацией, как с помощью
подключения к космическим каналам связи "Зеленых" со своим посредником, так
и посредством внедрения в группу "своих" людей. Посреднику "Голубых" они
вообще запрещали присутствовать на сеансах связи, заявляя, что в этом
случае идет не только прямой "съем" информации, но и появляется возможность
прямого воздействия на чужого посредника, что отрицательно сказывается на
его работоспособности.

"Голубые" тоже не оставались в долгу и однажды "сдали" своих
космических собратьев по разуму, предупредив:

- С Вами ведется масштабный эксперимент. Прослеживаются буквально
все Ваши связи, мысли, разговоры, действия, то есть идет полный контроль.
Такой контроль осуществляется "Зелеными" над всеми группами, и особенно над
теми, которые, как Вы, вышли на связь посредством временных факторов...

Обе стороны защищали своих подопечных как могли: ставили блоки
защиты, всевозможные кодировки и энергетические барьеры, что чувствовалось
вполне осязаемо. Однако ни те, ни другие никогда не обвиняли своих
соперников в агрессивности по отношению к людям, подчеркивая, что их
интересы имеют разную направленность, хотя в центре все-таки находится
человек.

Когда участники группы смогли непредвзято посмотреть на ситуацию
со стороны, сразу возникли вопросы. Почему две благожелательно относящиеся
к человеку цивилизации не могут установить контакт друг с другом? "Зеленые"
ответили так:

- Почему в большом городе вы не подходите к каждому человеку и не
заводите знакомство?

Это кое-что прояснило, но вызвало недоумение - неужели их там так
много?

В последующем оказалось, что почти так оно и есть. Кроме того,
выяснилась еще одна деталь: для установления контакта между периферийными
подразделениями разных цивилизаций требуется либо инициатива их центральных
структур, либо посредничество третьей стороны, - как у старых, английских
джентльменов, которые, не будучи представлены друг другу, никогда между
собой не заговорят. К сказанному добавляется чисто техническая проблема:
для контакта необходимы каналы связи, а наладить их не так-то просто.
Вообразите ситуацию: представители двух разноязычных государств должны
совместно решить какую-то задачу на территории третьего государства, причем
находиться они будут в разных местах. Им обязательно потребуется местный
специалист, знающий оба языка. Для установления контакта всем троим надо
собраться вместе и наладить систему информирования друг друга: либо это
будет осуществляться через переводчика, либо гости сами должны овладеть
языком партнеров.

Может, приведенный пример несколько запутан, но в
действительности ситуация еще сложнее.

Вникнув в суть проблемы, представители группы предложили
"Зеленым" и "Голубым" провести дипломатический сеанс, где они будут
"представлены" друг другу, на что получили согласие.

Посредника "Зеленых" и посредника "Голубых" расположили в одном
помещении и провели "подключение" каждого к своим кураторам. Первая
дипломатическая встреча проходила не совсем гладко и выглядела как диалог
посредников между собой: "Зеленые" и "Голубые" вели обмен информацией с
помощью речевого аппарата двух людей. Отношения между ними укрепились
окончательно только со второго дипломатического сеанса, когда в работу
включились уже другие механизмы. Ведущий:

- Мы хотим, чтобы Вы сегодня переговорили и решили все свои
наболевшие вопросы.

"Зеленые":

- Независимо от подсознания посредников мы уже обменялись данным
образом.

"Голубые":

- У нас пока сейчас нет вопросов, основное мы высказали.

"Зеленые":

- Тогда пусть поговорят люди, мы согласны, пусть задают вопросы.

Ведущий пытается задать вопрос, но "Зеленые" перебивают:

- Подождите, мы вам объясним, почему мы хотим сейчас так
разговаривать. Мы вам уже сказали, что на первом дипломатическом сеансе,
конечно, нам очень сложно было установить контакт, но сейчас мы, при
решение одной проблемы, нашли тот деловой контакт, который нам позволил
через подсознание посредников связаться самим: через подсознание именно
посредника "Голубых" и посредника нашего.

Сейчас Вы можете задавать конкретные вопросы, нам или
"Голубым"...

Таким образом, через подсознание посредников был установлен канал
связи между "периферийными" представительствами двух цивилизаций, и
противостояние сменилось сотрудничеством. Но, оказывается, связь - вещь не
очень надежная даже у них, так как примерно через одиннадцать месяцев, во
время очередного сеанса, "Зеленые" неожиданно заявили:

- У нас будет информация. Желательно сейчас найти такого
человека, доверенного, который мог бы возобновить связь с "Голубыми",
потому что прослеживаются некоторые неполадки в канале, который был у нас
отлажен. С тех пор как посредник "Голубых" ушел в армию, у нас произошел
некоторый сбой. Причины мы пока не установили...

Пришлось вновь им оказывать помощь, и уже после этого вопрос
больше не поднимался.

Глава 8

Один из участников группы всерьез увлекался изучением различных
религиозных течений, и, естественно, у него появилось желание выяснить
отношение "верхних" коллег к духовным проблемам. Позиция, которую ОНИ
занимают, оказалась довольно интересной. Вот лишь несколько фрагментов из
сеансов:

- Космос - это единый живой организм и, значит, должен обладать
единым сознанием. Это равносильно признанию Бога?

- О религии мы можем поговорить отдельно. Религия сама по себе не
возникла чисто случайно. Все несет под собой определенную реальную почву,
причем довольно весомую и материальную. Наши посланники оставили следы на
Земле в разные эпохи, а также повлияли на создание религии. Понятие Бога
существует у многих цивилизаций, даже у достигших высокого уровня.

- Из чего складывается образ Христа?

- Образ Христа как энергетической единицы сформирован из многих
энергопотенциалов. С одной стороны, убирались негативные моменты, а с
другой - добавлялись положительные черты. Это своеобразный собирательный
образ, но энергетический базис был взят от одного человека. Это и есть в
чистом виде непорочное зачатие.

- Как Вы объясните то, что у нас называется Богом. И в чем
выражается суть Отца, Сына и Святого Духа?

- В понятии Сына попытались преподнести возможность реализации
космического всеобъемлющего источника информации через человека -Христа.
Бог - это понятие очень и очень многогранное, и о нем нельзя сказать одним
предложением. Подразумевается связь как между людьми, так и с Космосом. Дух
- это целесообразность существования как человека, так и других
цивилизаций, миров и вообще Мироздания.

- А к чему можно отнести так называемых Архангелов?

- Мы бы их отнесли к подразделениям Отца (ответ прозвучал с долей
иронии).

- Что Вы можете сказать по поводу Агни-йоги?

- Мы считаем, что в данном писании информация дается высшим
стилем, который не понятен большинству. Другими словами - данный источник
хорош, но у него есть некоторые недоработки, не связанные с информацией,
которую он несет. Это связано с некоторым ореолом и мистическим окружением,
которое существует возле него. Ведь многие люди не просто не хотят его
читать, а считают данный раздел литературы несерьезным.

- Участвовали ли вы в этой работе?

- В этой работе мы лично не участвовали, но вы верно соображаете,
что такого рода информация не пишется человеком без соприкосновения с
источником вне Земли. Мы еще хотим сказать, что Шамбала не является
продуктом какой-то отдельно взятой цивилизации, и понятие ее материальности
у вас трактуется совер

Вложение: 3806087_Vladimir_Nikolaevich_Zorev.doc

Женщина вышла из своего дома и увидела на уличном дворике троих стариков с длинными белыми бородами.

Она не узнала их. Она сказала "Наверное вы мне не знакомы, но вы должно

быть голодны. Пожалуйста, входите в дом и поешьте."

"А муж дома?", спросили они.

"Нет", ответила она. "Его нет."

"Тогда мы не можем войти", ответили они.

Вечером, когда ее муж вернулся домой, она рассказала ему о случившемся.

"Иди и скажи им что я дома и пригласи их в дом!", сказал муж.

Женщина вышла и пригласила стариков.

"Мы не можем пойти в дом вместе", ответили они.

"Почему же?", удивилась она.

Один из стариков объяснил: "Его

зовут Богатство," сказал он указывая на одного из своих друзей, и

сказал указывая на другого, "А его зовут Удача, а меня зовут Любовь."

После чего добавил, "Сейчас иди домой и поговори со своим мужем о том,

кого из нас вы хотите видеть в своем доме."

Женщина пошла и рассказала мужу

о том, что услышала. Ее муж был очень обрадован. "Как хорошо!", сказал

он. "Если уж надо сделать выбор, давай пригласим Богатство. Пусть

войдет и наполнит наш дом богатством!"

Его жена возразила, "Дорогой, а почему бы нам не пригласить Удачу?"

Их дочь слушала все сидя в

углу. Она подбежала к ним со своим предложением: "А почему бы нам лучше

не пригласить Любовь? Ведь тогда в нашем доме воцарит любовь!"

"Давай-ка согласимся с нашей девочкой," сказал муж жене.

"Иди и попроси Любовь стать нашим гостем."

Женщина вышла и спросила и троих стариков, "Кто из вас Любовь? Заходи в дом и будь нашим гостем."

Старик по имени Любовь пошел в

направлении дома. Другие 2 старика последовали за ним. Удивленная, леди

спросила Богатство и Удачу: "Я же пригласила только Любовь, почему вы

идете?"

Старики ответили: "Если бы вы

пригласили Богатство или Удачу, другие два из нас остались бы на улице,

но так как вы пригласили Любовь, куда она идет, мы всегда идем за нею.

Там где есть Любовь, всегда есть и Богатство и Удача!!"

Я ЖЕЛАЮ ТЕБЕ...

- Там где есть боль, желаю тебе покоя и милосердия.

- Там где есть сомнение, я желаю тебе доверия.

- Там где есть усталость и изнеможение, желаю тебе понимания, терпения и возобновления сил.

- Там где есть страх, желаю тебе любви и мужества.

Фотографии Pashika : Dubai Marina 02.04.10

Фотографии Pashika : Dubai Marina 02.04.10

Фотографии Pashika : Dubai Marina 02.04.10

Фотографии Pashika : Dubai Marina 02.04.10

Фотографии Pashika : Dubai Marina 02.04.10

Если вы не думаете о будущем, у вас его и не будет

Это невозможно" - сказала Причина,"Это безрассудно" - заметил Опыт,"Это бесполезно" - отрезала Гордость,"Попробуй..." - шепнула Мечта...

Каково устройство человеческого общества?

Люди подчиняются законам Матрицы. Ваши поступки не являются следствием собственных желаний и сознательных выводов.

Каков главный принцип Матрицы?

Люди совершают разные поступки, которые являются частью созданной для вас большой игры, действуя по запрограммированному в каждом из вас принципу. Принцип состоит в том, чтобы цепочка ваших якобы нужных действий и поступков увеличивалась в математической прогрессии. Допустим, если у вас есть деньги, то это порождает желание их тратить или накапливать. Чем сильнее ваше желание иметь больше денег, тем сильнее на Вас действует принцип Матрицы.

Но ведь количество денег напрямую влияет на уровень жизни в цивилизованном мире?

От количества денег не зависит ваша жизнь. Это одна из основных хитростей Матрицы, средство управления массами людей. На самом деле деньги являются посредником в получении вами благ. Любые блага вы можете получать напрямую, без посредников.

Как люди попадают в Матрицу?

С самого зачатия. У вас нет выбора. Принцип Матрицы работает безотказно, потому что люди, однажды поступив так, как им пришлось поступать с рождения, становятся частью Матрицы.
Вы становитесь рабами Матрицы на всю жизнь, когда берёте кредит, покупаете лекарства, смотрите телевизор и так далее.

Что является главным оружием Матрицы? Каковы средства управления Матрицей?

Матрицу никто не охраняет и оружия для этого не нужно. Принципы Матрицы надёжно защищают её. А на счет управления Матрицей — это, прежде всего, деньги и средства массовой информации. Это основные стимуляторы побега от реальности. А ещё специально проектируемые так называемые технические новинки. Люди попадаются на крючок, когда ждут внедрения новой технологии, будь то средство связи или новый носитель информации. Потому что на самом деле существуют и функционируют гораздо более продвинутые технологии. Одна из новинок работы Матрицы, это перегруз людей бесконечным потоком информации. Девяносто восемь процентов воспринимаемой людьми информации является якорем, который не даёт возможности выловить суть. Два процента воспринимаемой вами информации отражающей суть реального мира, прекрасно маскируются. Из этих двух процентов ещё часть отсекается в вашем мозгу, и только маленькая часть становиться вашим сознанием. Также Матрицей используются присущие всем людям качества. Это эго, эмоции и мораль.

Жить в Матрице плохо или хорошо?

Ну, для начала, нужно сравнить, чтобы прийти к какому-то выводу. Вы никогда не были на свободе, поэтому это является главным минусом Матрицы.

Осталось назвать тех, кто управляет Матрицей и почему они это делают.

На вопрос “почему” ответить гораздо проще. Дело не в деньгах и материальных богатствах, а в куда более масштабных желаниях. Главная задача Матрицы — превратить общество в управляемую массу. Людям создали свой отдельный мирок, и придумали чем им в нем заняться, чтобы у них был стимул к жизни и отсутствие возможности разобраться. Выдуманные ценности и занятия отнимают у людей почти всё время. Поэтому для вас куда важнее помыть машину и отогнать её в гараж, чем понять, зачем вы это делаете.
Те кто, создал Матрицу, и управляют ей, тоже являются её частью. Однажды запущенный процесс уже нельзя остановить. Будьте внимательны, возможно, кто-нибудь из них выдаст себя.

Каким может быть мир вне Матрицы?

Такой, каким бы его хотел видеть каждый из вас, так же как и в Матрице.

В чем же тогда разница между Матрицей и Реальностью?

В свободе выбора. В осознании своей свободы.

знаешь какая мне идея пришла в голову: вот я каждый день что-то о тебе вспоминаю и не только о тебе, о чем-то в общем.
Что если это все отключить и начать полностью все заново, что будет дальше, не очем не задумыватся, не о будещем не о прошедшем, к чему можно прийти если не ставить никаких планов и рамок (жить без ограничений это хороший плюс), но без планов?! незнаю.
Один индеец говорит: Плохо то, что те, кто хорошо тебя знает воспринимают твою личность как вполне определенное явление. И как только с их стороны формируется такое к тебе отношение, ты уже не в силах разорвать путы представлений о тебе. Мне нравится полная свобода неизвестности. Никто не знает меня с полной определенностью, как например многие знают тебя....
(это из книги Кастанеда ",Путешествие в Иксталан")

Он предлогает отречса от своей истории, разорвать все отношения с теми кто тебя более мене знает, и в конце все станет покрываться туманом, по его словам: либо мы принимаем, что все реально и определенно - либо нет. Если мы выбираем первое, то в конце концов смертельно устаем и от себя самих, и от всего, что нас окружает. Если же мы выбираем стереть личную историю, то все вокруг нас погружается в туман. Это восхитительно и таинственное состояние, когда никто, даже ты сам, не знает, откуда выскочит кролик.
Когда отстутствует какая бы то ни было определенность, мы все постоянно готовы к прыжку. Гораздо интереснее не знать, за каким кустом прячется кролик, чем вести себя так, словно тебе все давным-давно известно.

Он считает, что неизвестность сама по себе лучше чем то, что ты планируешь и в большых случаях уверен на успех и какбы в этом планировании никакого интереса жизненого нет (если в конце концов решение очевидно два варианта, получится или не получится).
Он считает что неизвестность лучше тем, что ты не знаешь когда оно появится и соответственно решения ты тоже не знаешь, решаешь его по мере поступления без дополнительного времени на раздумывание, и каких либо навыков и подготовки в его решении.

Фотографии Pashika :

= Жизнь коротка, опыт прожитых лет обманчив, лишь искусство вечно!

= ЗА ЧУСТУЮ ВРЕДНО ВОПЛОЩАТЬ СВОИ МЕЧТЫ В ЖИЗНЬ