14 января... последние добавления в Коллекцию DVD...

Понедельник, 14 Января 2008 г. 16:44 + в цитатник

последние добавления в Коллекцию DVD:

НЕОКОНЧЕННАЯ ПЬЕСА ДЛЯ МЕХАНИЧЕСКОГО ПИАНИНО

по мотивам произведений А. П. Чехова

киностудия "МОСФИЛЬМ", 1977 г., 98 мин., СССР

DVD PAL
Super Jewel Box

DX01-030
"КРУПНЫЙ ПЛАН"
(серия "ФИЛЬМЫ НИКИТЫ МИХАЛКОВА")

DVD9
6.70 Гб

Видео: 8,33 mbps
4:3 (1,33:1)

Звук:
Dolby Digital 5.1 русский (448 kbps);
Dolby Digital 1.0 русский (192 kbps)

Субтитры: русские

Дополнения: интервью с Э.Артемьевым (11 минут), интервью с А.Адабашьяном (4 минуты), фотоальбом, фильмографии.

Меню анимировано, озвучено: ("просмотр", "эпизоды", "настройки", "дополнительно")

Что-то в последнее время я "подсел" на русскую классику... :-)
Глубокая сильная картина, как по сюжету , как по актёрскому составу, так по режиссуре. Одна излучших экранизаций "неэкранизуемого" Чехова!..
Калягин - гениален, Глушенко - великолепна, Соловей - бесподобна, Богатырев - прекрасен... а Табаков чего стоит со своими "чумазыми" и "кухаркиными детьми"?!. :-)

Призы и премии:

1977 МКФ в Картахене (Спец. приз жюри - Александр Калягин)
1977 МКФ в Сан-Себастьяне (Приз "Большая золотая раковина" - Никита Михалков)
1978 МКФ авторского кино в Белграде (Гран-при Союза художников кино и телевидения Югославии - Никита Михалков)
1978 МКФ в Чикаго (Премия "Золотой Хьюго" - Никита Михалков)
1978 Премия ""Давид" Донателло" (Никита Михалков)

Фильм «Неоконченная пьеса для механического пианино», которому исполнилось 30 лет, можно смело назвать одним из лучших фильмов мирового кинематографа. В этой картине все счастливо сошлось. В своей лучшей поре были режиссер Никита Михалков, сценарист и художник Александр Адабашьян, оператор Павел Лебешев, актеры Александр Калягин, Елена Соловей, Юрий Богатырев… Чехова вообще экранизировать безумно трудно. А тут не просто удача, а пронзительная удача. Фильм поколения. Картина, моментально ставшая культовой.

    МОЛОДЫЕ И ЗНАМЕНИТЫЕ

    Замысел сделать что-то чеховское возник у Михалкова еще во время съемок «Рабы любви». Именно там сложился в своей основе тот центр, то творческое ядро, которое приступило затем к «Механическому пианино». Замахиваться на большие пьесы Чехова Михалков не решался, прекрасно понимая, что такое разрешат только мэтру, величине (хотя его брату разрешили «Дядю Ваню»). Никита Сергеевич ходил тогда в талантливых, но молодых, и место свое знал. Вместе с Александром Адабашьяном он обратился к ранней, малоизвестной чеховской «Пьесе без названия» («Платонов»). Изрядно сократив это юношеское творение, добавив туда мотивы других чеховских произведений, соавторы создали весьма симпатичный сценарий. Актер Александр Калягин вспоминает, с каким удовольствием прочитал он это литературное произведение. «Если меня не утвердят в эту картину, буду читать этот сценарий с эстрады», — подумал артист. Но Калягина утвердили.
    Сценарий «Неоконченной пьесы для механического пианино» и роль Платонова, в частности, сочинялись специально под Калягина. Но для этой трагикомической роли кругленькому актеру необходимо было похудеть. Режиссер взял калягинскую фотографию и обвел на ней контуры нового лица — «вот таким должен быть Платонов». И добавил: «Если не похудеешь, будем пробовать на эту роль Мягкова».
    Калягин сидел на одной гречке, похудел на 20 килограммов. Он стал совершенно другим человеком, заметил, что начал даже по-другому ходить, иначе разговаривать. Артист почувствовал, что стал меняться внутренне.
    В роли Софьи Егоровны должна была сниматься Елена Соловей. Однако с актрисой возникли проблемы — она накануне родила второго ребенка, и, естественно, ей было не до съемок. Начали даже пробовать другую актрису, но почувствовали — нужна именно Соловей. В конце концов Елену уговорили, и она приехала из Ленинграда в подмосковное Пущино вместе с младенцем, пеленками, бутылочками и сосками.
    Снималась в «Пьесе» и старая михалковская гвардия — Юрий Богатырев, Николай Пастухов, Сергей Никоненко, Евгения Глушенко, пришлись ко двору и Олег Табаков с Анатолием Ромашиным. Пригласил Михалков в свой фильм и Павла Кадочникова — легенду советского кино, снимавшегося в знаменитой картине «Подвиг разведчика», во многих кинокомедиях. К тому времени, когда началась работа над «Неоконченной пьесой», Кадочников долгое время не был востребован. Михалков не только вытащил актера из забвения, но и раскрыл новые грани его дарования.
    Генеральшу должна была играть Людмила Гурченко. Не случилось — во время съемок фильма «Мама» Людмила Марковна, игравшая в этой картине Козу, сломала ногу. Пришлось заменить ее Антониной Шурановой, ленинградской актрисой. Сыграла она замечательно, а Гурченко Михалков снял позднее в «Пяти вечерах».
    «Примеру» Гурченко последовал и Евгений Стеблов, уже утвержденный на роль доктора Трилецкого. Он, возвращаясь со съемок в Чехословакии, попал в автомобильную катастрофу и получил множественные переломы руки. А ведь уже и костюмы на Стеблова были сшиты. Пришлось сниматься в роли доктора самому Никите Михалкову, тем более со Стебловым он почти одного роста.

    ФУТБОЛ И ЧЕХОВ «ПО-УЗБЕКСКИ»

    Все съемки велись в подмосковном Пущине, где была чудесная, почти всегда пустая гостиница и заброшенная старая усадьба, вполне подходящая для фильма. И лужайки там были, и пруд. Михалков потребовал от актеров, чтобы все они в течение двух месяцев жили здесь с семьями — купались в Оке, ходили в лес по грибы, пили по вечерам чай, ведя задушевные разговоры, незаметно перетекающие в репетицию.
    Атмосферу тех месяцев участники съемок вспоминают до сих пор. Вспоминают, как подчеркнуто обращались друг к другу на «вы», как играли в футбол, причем играли не на жизнь, а на смерть, со всей серьезностью, не боясь испачкать лицо, травмировать ноги, не думая о том, что завтра съемки.
    Иногда Михалков предлагал замечательный способ репетиций. Очень часто артисты проигрывали ту или иную сцену на татарском языке, на узбекском… Звукоподражание достигало той степени, когда посторонний человек был бы твердо уверен, что слышит чужой язык, на котором актеры свободно разговаривают. На деле это была тарабарщина, которая давала возможность снять «зажим» перед текстом, прожить сцену вне и помимо слов, вскрывая ее ритм, ее смысловое ядро… Ну и помимо всего прочего, это было необыкновенно смешно. А смеялись творцы много, часто и охотно.
    Чтобы Александр Калягин казался выше ростом в сцене с генеральшей, которую играла Шуранова, на съемочной площадке была положена дорожка из плиток, по которой мог ходить только Платонов. Адабашьян звал Калягина Марлоном Брандо, на каждой плитке было написано: Марлон, Марлон. Ирония, юмор, самоирония — это было действительно что-то такое родное, артисты в этом купались и ощущали себя не то чтобы командой, но «одной компанией». Стала ли эта «объединенность душ» решающим фактором для успеха картины? Не знаю. Но, наверное, она была необходима. Неслучайно много лет спустя, находясь в куда более сложных отношениях, чем тогда, участники съемок все равно вспоминают время работы над «Неоконченной пьесой» с огромной теплотой. Этот фильм до сих пор объединяет их (Калягин и вовсе женился на своей супруге по фильму — Евгении Глушенко), хотя многие серьезно разъединены.
    Никита Михалков и Александр Калягин встречаются сегодня все больше на официальных мероприятиях. Один возглавляет Союз кинематографистов, другой — театральных деятелей. Но почитайте воспоминания Александра Калягина. С каким душевным трепетом рассказывает он о том, сколько сил отнял у него Платонов. Закончив сниматься в картине у Михалкова, Калягин уехал с МХАТом на гастроли в Болгарию, зашел в свой гостиничный номер, принял душ, уснул — и проспал день, как будто провалился. Вот сколько сил было отдано, какой высокий уровень отдачи.
    Михалков не снял больше Калягина ни в одной своей картине. Говорят, охлаждение случилось, когда Никита Сергеевич отдал роль Обломова в своем фильме Олегу Табакову, хотя Александр Калягин очень хотел ее сыграть.
    Не работает Михалков нынче и с Александром Адабашьяном, но бывший сценарист и художник, а ныне и режиссер, с удовольствием вспоминает, какие чудесные деньки проводили они в Пущино, как были молоды и беззаботны. Люди могли бы все забыть, но они все помнят.

    КИНО ПРО НАС

    И мы помним все. И Калягина — с воспаленными глазами, то ерничающего, то истеричного, то проникновенного. И странные интонации Елены Соловей, ее загадочную изломанность. И Юрия Богатырева, нелепого и смешного, с фарфоровой коровой под мышкой. И Олега Табакова с неповторимым брачным криком марала на лесной поляне. Помним, как озарялся огоньком сигареты потаенный разговор Софьи и Платонова, как лакей Яков истово вылавливал стул из пруда, как безмятежно спал дедушка в исполнении Кадочникова. И такую волнующую природу помним, и такую тревожную музыку, и маленького Петю, мальчика со смыслом, и артиста Ромашина, вечно читающего газету, и механическое пианино. И конечно, прыжок Калягина с обрыва, очень чеховский прыжок — героически покончить жизнь самоубийством не получилось.
    Так что совсем не в том дело, что фильм получил «Золотую раковину» в Сан-Себастьяне и признание многих талантливых людей (конечно, споры были, но многие критиковали, потому что завидовали). Главное, что это о нас было, совпало с нашими мыслями, ощущениями, надеждами и разочарованиями.
    …Разговаривая с Никитой Михалковым несколько лет назад во время его приезда в Симферополь, я почувствовал, что он как-то холодно говорит о «Неоконченной пьесе» и о других своих прошлых картинах. Это чисто режиссерское — для постановщика важно то, над чем он работает сейчас. Конечно, Михалков дышит сегодня «Утомленными солнцем-2», «12 разгневанными мужчинами», «Сибирским цирюльником», наконец. Но мы-то любим другого, прежнего Михалкова, того Никиту, еще не барина и не государя от кино, а талантливого режиссера, снявшего «Неоконченную пьесу для механического пианино» и много других фильмов. Эти картины не на шутку волнуют до сих пор.