эмм... ну если я все правильно перевел, то звучит это так ==>>

Догма 32 (Dogme 32)

Манифест

Догма 95 умерла!
Мир сменил калибр, 35 мм сейчас уже никого не пугают, не удивляют, не меняют.
Технология бегства от реальности достигла очередного Эвереста.
После 2001 года мы лишь растерянно озираемся по сторонам с вопросом - "Где же реальность?".

Догма 95 обрекла своих последователей на полуслепое самокопание.
Обвиняя "новую волну" в буржуазности, Догма 95 сама выродилась в капитулянтское и коллаборационистское движение.
Догма 95 предала будущее через отрицание настоящего.
Лучше Петен, чем Догма 95!

Мир меняется, но мы не становимся моложе.
Химия ионов серебра сменилась химией ионов лития.
Глубина реальности сравнима с бездонностью космоса.
Отрицание этого - равносильно отрицанию чтения данного текста.

Эпоха [одного] Старшего брата сменилась эпохой [многих] Младших братьев.
Задачи искусства [уже] не в выражении и созидании, а [опять] в формировании и контроле.
Любопытство - преступление, контент - оружие массового поражения, авторучка - топор!
Незыблимость покрытых пылью образов - уютное жилище для червей.

Тибетская философия и Сильвия Платт утверждают, что мы все умираем.
Но бес/смертная улыбка кота Шрёдингера оставляет надежду, что мы находимся именно в том плане мультивселенной, где смерти нет.
Порочный круг предсказуемости - самое слабое звено в цепочке перерождений образов.
Квантовая механика Сети, возведенная в степень бинарных мантр - теология освобождения Нового Порядка.

Но Догма 95 умерла не напрасно!
Отрицать ее достижения невозможно, все вскрытые ею пороки современной визуальности лишь прогрессируют, заставляя искать новое лекарство.
Восхищение технологиями и кассовыми сборами демонстрируют невежественное лицемерие публики.
Реальность оскуднела, опосредованный и рекурперированный опыт уже не может удовлетворять.

Человеческий дух (равно как и невежество) движется хаотично и случайно, что добавляет яркости вкусу побед и горечи поражениям.
Дух не может быть заключен в рамки морали, нравственности, памяти и прочих конструктов, характеризующих обуржуазенную реальность.
Мир состоит из фактов, а не из объектов: реально то, что обладает признаками реального.
Что было зафиксированно - то и было реальным.

Эмоции ради иллюзий нужны уютным ютландцам, иллюзии ради эмоций - нервозным калифорнийцам.
Реальность цинична, жестока, агрессивна и многогранна.
Мы воспеваем брутальный материализм реальности и отстраненность непосредственного участника.
Догма 95 умерла, да здравствует Догма 32!

Униформа

1. Идея фильма подчинена реальности, чего нет - того и быть не может (если вы не видели зомби - это не значит, что их не видел никто)!
2. Идея фильма рождается из глубокого и безумного взаимодействия с реальностью; что нельзя подтвердить образом - того быть не может (все, что вы видели по телевизору - реально; правда это или нет - значения не имеет)!
3. Место съемок подчинено идее фильма. Что бы это ни было - это не могут быть специальные декорации или компьютерная графика. Все снимается на натуре. Или на чем-то, очень на нее похожем (реально то, что обладает признаками реального!).
4. Пользоваться технологией "синего экрана" запрещено.
5. Звук не может писаться отдельно от изображения или наоборот. Все, что звучит в кадре - в кадре и происходит.
6. Статичные сцены можно снимать с руки или использовать штатив (любую твердую поверхность).
7. Для съемки сцен движения использовать долли запрещено. Катайтесь хоть в магазинной тележке, но не используйте долли!
8. Специальное освещение запрещено. Освещение должно быть естественным для данной точки съемки.
9. Фильм может быть или черно-белым или цветным. Это определяется из идеи фильма.
10. Оптические эффекты и фильтры запрещены. Работа с яркостью и насыщенностью ограниченно разрешена, если это обусловлено реальной необходимостью.
11. Фильм снимают реальные люди, которые иногда допускают реальные ошибки.
12. Актерская игра запрещена (в любом случае вы не знаете как реагируют ангелы на предложение прокатиться по вене).
13. Все эмоции в фильме должны быть естественными (если вам нужен страх - можете разрыть могилу, но никогда не заставляйте актеров "изображать ужас"!).
14. Жанровое кино запрещено. Реальность слишком неоднозначна.
15. Внимание к деталям! Перед тем как оставить глубокий след в истории, нужно сперва остаться в памяти зрителей.
16. Смешивать несмешиваемое и разделять неразделимое - основа как идеи фильма, так и его конечной формы.
17. Создание кино - проявление элитизма, поэтому здесь не может быть никакой пощады большинству!
18. Создание кино в формате Догма 32 - не снобизм! Тот, кто хочет куда-то пролезть - пусть хорошо работает языком на телевидении.
19. Для создания фильма требуются инструменты - поэтому они должны быть (так или иначе) отражены в самом фильме.
20. Сюжеты, где действие происходит в другую эпоху запрещены. Действие происходит здесь и сейчас (или в очень похожее время и место). Войны и революции происходят постоянно.
21. Степень профессиональности камеры обусловлена идеей фильма и прямо подчиняется ей.
22. Если вы не уверены, что сможете открыть аварийный выход на высоте 30.000 футов - вам лучше пересесть и не заниматься кино в формате Догма 32!
23. Фильм не может содержать мнимого действия! Догма 32 не сочиняет сказки, а просто показывает то, что не видят другие.
24. Весь реквизит должен быть реальным, никакой бутафории! Все должно использоваться по назначению.
25. Лишние звуки из фильма удаляются через убирание их источников с площадки, а не вырезанием на монтажном столе.
26. Догма 32 также может быть воплащена в режиме прямого вещания, в этом случае действуют все правила, что и для обычного фильма.
27. Главный инструмент фильма - провокация, а не профанация!
28. Ни кадр, ни звук не могут быть лишены эстетики. Пусть даже если это будет радикальный минимализм, нежели барочное лицемерие!
29. Если кто-то уже использовал понравившуюся идею - это не повод не использовать ее снова.
30. Делать кино в формате Догма 32 - тяжелый труд, будьте готовы к этому. Это все равно что варить мыло.
31. Формат фильма - исключительно цифровое видео!
32. Имя режиссера не должно фигурировать в титрах (в отличие от его фамилии, имени его любимого домашнего хэдкраба и тд).