Арнольд Шварценеггер

Страна США
Дата рождения 30.07.1947
Место рождения: Грац, Австрия
актер
Популярные фильмы
Терминатор
Терминатор 2
Коммандос
Хищник
Рыжая соня
Конан-варвар



Краткая биография
Арнольд Шварценеггер (Schwarzenegger, Arnold). Родился 30.7.1947 в Граце (Австрия).

Великолепный спортсмен (чемпион Европы и мира по культуризму, пять раз добивавшийся титула «Мистер Вселенная», семь раз — «Мистер Олимпия»), всемирно известный киноактер, актриса, политический и общественный деятель (при Д. Буше был главой Совета по делам физкультуры и спорта США), удачливый бизнесмен (его состояние оценивается более чем в сто миллионов долларов), и наконец, счастливый муж и отец (в 1986 году актер женился на очаровательной тележурналистке Марии Шривер — племяннице Джона Кеннеди, от этого брака имеет двух дочерей — 1989 и 1991 гг. рождения) — таков портрет Арнольда Шварценеггера, чья ослепительная карьера удивительна даже для страны «неограниченных возможностей». Всем своим сегодняшним преуспеянием этот человек обязан себе, своей силе воли, упорству и трудолюбию.

И как в свое время хрупкий, долговязый подросток по многу часов с одержимостью занимался «бодибилдингом» (в результате получился шедевр: рост — 1 м 86 см, объем груди — 145 см, талии — 79 см, бицепса — 56 см), то точно такие же настойчивость и характер он проявил и при «строительстве» своей жизни.

Арнольд родился в семье полицейского, служившего в небольшом местечке близ Граца. Шварценеггеры жили бедно, и по окончании гимназии, юноша к тому времени уже достигший определенных успехов в спорте, вербуется на службу в армию.

Арнольд Шварценеггер, однако вскоре, разочаровавшись в карьере военного, подобно многим честолюбцам из Старого Света, эмигрирует в США (1968 г.), где начинает активно пропагандировать культуризм, пишет пособия по этому виду спорта, успешно участвует в различных соревнованиях. Полученную прибыль чрезвычайно удачно вкладывает в недвижимость. Уже к началу 70-х годов становится легендой среди спортсменов, а «стальные мускулы» привлекают к нему внимание кинематографистов. Однако триумфального восхождения на Киноолимп не получилось: не знакомый ни с техникой актерской игры, ни с азами киноремесла, Арнольд на экране выглядел скованным и неуклюжим, мешал и чрезвычайно сильный немецкий акцент. Ставка только на выигрышные внешние данные не оправдала себя, и даже работа с такими хорошими и профессиональными режиссерами, как Р. Олтмен («Долгие проводы», 1973) или Б. Рэфелсон «Оставаясь голодным» (1976) не спасала положения.

Первый успех в кинематографе пришел к Арнольду Шварценеггеру с фильмом «Накачивая стальные мускулы» (1976, реж. Д. Батлер) — экранизацей одноименной книги, написанной самим Арнольдом. Международное признание и слава «обрушились» на актера с выходом на экраны картины Д. Милиуса «Конан-Варвар» (1982), где Арнольд Шварценеггер сыграл роль благородного дикаря, который на фоне доисторически-фантастических декораций отстаивал попранную справедливость. Профессионализм режиссера, динамичный, захватывающий сценарий и возросшее мастерство Шварценеггера способствовали созданию любопытного и яркого зрелища. К сожалению, последующие ленты этого сериала, сделанные другими режиссерами, оказались менее интересными, хотя, и «Конан-разрушитель» (1984) и «Красный Сондзя» (1985) имели значительный коммерческий успех, но в целом повторяли найденное ранее, и не более.

Арнольд Шварценеггер все эти годы усиленно занимается своим образованием: учится в Висконсинском университете на факультете бизнеса и международной экономики, берет уроки английского языка и хореографии, постигает тайны актерского ремесла.
Как он сам говорит: «Мне не хотелось, чтобы обо мне говорили: атлет с отличной фигурой и пустой головой». Но режиссеры по-прежнему видят в нем лишь спортсмена-культуриста и продолжают эксплуатировать внешние данные актера. Ну, а после огромного успеха, выпавшего на долю фильма Д. Кэмерона «Терминатор» (1984), где Арнольд Шварценеггер сыграл роль безжалостного киборга, посланного из будущего в Лос-Анджелес наших дней, за ним окончательно закрепляется амплуа героя-супермена. И ленты «Коммандо» (1985), «Нечестная сделка» (1986), «Бегущий человек» (1987) были лишь вариациями на эту тему.

Но в отличие от многих актеров, удачно нашедших свой имидж, Арнольд Шварценеггер в 1988 году решается сломать сложившийся стереотип героя. Дебют в качестве комедийного персонажа в ленте А. Рейтмана «Близнецы», где Арнольд с большим чувством юмора сыграл роль «совершенного» человека, открыл публике нового Шварценеггера: тонкого, ироничного, добродушного. Выход на экраны в 1990 году «Полицейского из детского сада» подтвердил, что теперь «нашему Арии» (как любовно называют Шварценеггера американцы) по плечу роли любого плана.

Последние работы актера в кино: «Успеть вспомнить» (1990) и «Терминатор-2»: судный день» (1991) показывают, что ныне он предпочитает роли с достаточно сложным психологическим рисунком, а его планы — совместно с Дастином Хофман принять участие в ленте об отцах современной психиатрии — «Юнг и Фрейд» — лишнее тому подтверждение.
Значительную часть своего времени актер посвящает общественной и политической деятельности, являясь стойким республиканцем по убеждениям. Оказывает благотворительную помощь спортсменам и больным детям.

Таким образом сочетая «мышцы с интеллектом, а силу с деликатностью», получив гражданство США в 1983 г., к своему сорокапятилетию, Арнольд Шварценеггер действительно превратился в символ стопроцентного американца: упорного в достижении цели, трудолюбивого и удачливого.

http://hollywood.izhnet.ru/

биография актера /2-ая версия/

Фильмография :: Режиссер
1992 Рождество в Коннектикуте /Christmas in Connecticut/
Фильмография :: Актер
2007 Одиннадцатый час /11th Hour/
2005 Парень и я /Kid & I/
2004 Вокруг Света за 80 дней /Around the World in 80 Days/
2003 Сокровище Амазонки /Rundown/
2003 Терминатор 3: Восстание машин /Terminator 3: Rise of the Machines/
2002 Возмещение ущерба /Collateral Damage/
2001 Доктор Дулитл 2 /Dr. Dolittle 2/
2000 Шестой день /6th Day/
1999 Конец света /End of Days/
1997 Бэтмэн и Робин /Batman & Robin/
1996 Терминатор 2 - 3D /T2 3-D: Battle Across Time/
1996 Стиратель /Eraser/
1996 Подарок на Рождество /Jingle All the Way/
1994 Джуниор /Junior/
1994 Правдивая ложь /True Lies/
1993 Последний киногерой /Last Action Hero/
1992 Рождество в Коннектикуте /Christmas in Connecticut/
1991 Терминатор 2: Судный день /Terminator 2: Judgment Day/
1990 Вспомнить все /Total Recall/
1990 Детсадовский полицейский /Kindergarten Cop/
1988 Красная жара /Red Heat/
1988 Близнецы /Twins/
1987 Бегущий человек /Running Man/
1987 Хищник /Predator/
1986 Без компромиссов /Raw Deal/
1985 Рыжая Соня /Red Sonja/
1985 Коммандос /Commando/
1984 Терминатор /Terminator/
1984 Конан - разрушитель /Conan the Destroyer/
1982 Конан - варвар /Conan the Barbarian/
1980 Jayne Mansfield Story
1979 Мусорная охота /Scavenger Hunt/
1979 Злодей /Villain/
1976 Оставайся голодным /Stay Hungry/
1974 Happy Anniversary and Goodbye
1973 Долгое прощание /Long Goodbye/
1970 Геркулес в Нью-Йорке /Hercules in New York/
Купить DVD
/кликните на фильм, положите его в корзину, оформите заказ,
вам потребуется регистрация на сайте/
Геркулес в Нью-Йорке
Избранные фильмы Джеки Чана (4 DVD)
Терминатор 2: Судный день. Коллекционное издание (2 DVD)
Сокровище Амазонки. Коллекционное издание
Последний киногерой. Коллекционное издание
Близнецы
Детсадовский полицейский
Джуниор
Стиратель
Возмещение ущерба
Геркулес в Нью-Йорке
Вокруг света за 80 дней
Вспомнить все. Полная режиссерская версия
Красная жара
Рыжая Соня. Полная режиссерская версия
Коммандос
Хищник
Остров Беретты
Рыжая Соня
Вспомнить все
Вокруг света за 80 дней
Красная жара
Последний киногерой
Терминатор 2: Судный день
Шестой день
Бэтмен и Робин. Специальное издание (2 DVD)
Терминатор 2: Судный день
Геркулес в Нью-Йорке
The New Encyclopedia of Modern Bodybuilding : The Bible of Bodybuilding, Fully Updated and Revised
Отзывы об актере и его работах
Некто / 10.06.06 13:07
А по-моему, Арни - гора мускулов, но очень сексуальная гора!

Оксана Талантова / 13.03.06 14:25
Я восхищаюсь тобой Арни!
Ты меня вдохновляешь. Когда я смотрю на твоё фото или смотрю фильм с твоим участием (я смотрела все твои фильмы) у меня сразу поднимается настроение, мне срзу хочется жить.
Я желаю тебе всяческих успехов в твоей жизни: как в карьере, так и в личной жизни. Жаль,что ты больше не снимаешся в кино. Я бы хотела, чтобы ты снялся в Конане Варваре, там где он стал королём Аквилонии.
Живи счастливо и знай, что тебя не забыли. Ты останешся в моём сердце на веки!

Линда / 17.11.05 12:11
Великий человек!!!
ЧЕЛОВЕЧИЩЕ!
Как Македонский Александр!

--------------------------------------------------------------------------------

Мое отношение
Арнольд - это прежде всего ЛИЧНОСТЬ!
Ибо он добился столького, что многим такого в самых смелых мечтах не приходило в голову!
Может, как актер, он и не особо силен, и об ОСКАРАХ и ЗОЛОТЫХ ГЛОБУСАХ и заикаться не стоит, но прогресс актерский налицо. Сравните его работу в "Командо" и в "Детсадовском полицейском", например. ОГРОМНАЯ РАЗНИЦА!
Сначала его снимали только из-за объема бицепса, глубочайших, широчайших и прочих мышц, и это того стоило, но если бы он не рос как актер, мы бы могли и Терминатора уже не увидеть, ибо бездарности в кино редко выживают.

Удачи тебе, Арни.
Кто знает, может, ради тебя Америка внесет поправки в свои законы, и мы увидим тебя не только губернатором, но САМИМ ПРЕЗИДЕНТОМ США!!! И не забывай про кино!

Оставайся голодным! :)

http://ki-no.ru/actor/arnold.html

Лично мне фильм понравился, хотя и не вызвал бурного восторга.
Дауни - молодчина! Я в него как и прежде влюблена!

Оставляйте отзывы, господа. :)

10,000 B.C.


Режиссер Роланд Эммерих
В ролях Стивен Стрейт, Камилла Белль, Тим Барлоу, Омар Шариф, Клифф Кертис
США, Новая Зеландия, 2008
115 мин.
Сайт: www.10000bc.ru

Сюжет
Доисторический блокбастер про то, как мамонты строили пирамиды. Роланда Эммериха из «Послезавтра» кинуло в позавчера — и получилось, честно говоря, не очень.

Рецензия
Петр Фаворов Специально для Афиши

За десять тысяч лет до нашей эры смелые охотники из племени ягалов, обладатели шикарных растаманских дредов, сидят на жесткой диете. Мамонты, которыми они раньше питались, уже десятилетиями не забредают в их долину. Беда не приходит одна: вскоре на их мирную первобытную стоянку совершают налет хорошо вооруженные всадники, подозрительно похожие на конный талибан. Пришельцы уводят в полон большую часть племени, в том числе и голубоглазую Эволет (Белль), возлюбленную молодого Д’Леха (Стрейт). Д’Лех отправляется по их следам. Преодолев все возможные климатические зоны от альпийских лугов до тропических болот, сразившись с нехорошими гигантскими страусами, но политкорректно вступив в союз с хорошим саблезубым тигром и многочисленными негритянскими племенами, он добирается до источника всех бед. В самой глубине пустыни некая протоегипетская цивилизация выходцев из Атлантиды строит гигантские протопирамиды, жестоко эксплуатируя при этом труд ягалов, негров и мамонтов.

Упрекать фильм Роланда Эммериха («Послезавтра», «День независимости») в исторических, палеонтологических и географических нестыковках — все равно что тыкать носом в учебник создателей мультфильма «Ледниковый период» (хотя саблезубая белка ровно в 10000 раз лучше саблезубого тигра). Но вот во всем остальном упрекать его не только можно, но и нужно. Почти пошагово повторив сюжет позапрошлогоднего «Апокалипсиса» Мела Гибсона, Эммерих как будто пытается его переплюнуть, с серьезным видом накачав исторической ахинеей и бесконечными цифровыми эффектами. Увы, единственное, что из этого вышло, — это серьезный вид, квинтэссенцией которого является закадровый голос (в оригинальной версии — Омара Шарифа!), невозмутимо произносящий тексты следующего содержания: «Великий белый дождь накрыл долину. Ледяным покрывалом накрыла сердце Д’Леха печаль». Все прочее здесь не вызывает вообще никаких эмоций, кроме умеренной неловкости за себя и соседей, тратящих два часа своей жизни на это действо. Дело в том, что у Гибсона каждый листок дрожал от настоящей кровавой ярости, а у Эммериха даже раненые мамонты больше похожи на чучела из Тимирязевского музея — чего уж тут говорить о таких тонкостях, как актерская игра, сценарная композиция и художественная достоверность. Всю эту кунсткамеру имеет смысл смотреть только ради эпического полотна «Вся правда о строительстве пирамид мамонтами» — но его вы, собственно, и так уже видели в трейлере.

www.afisha.ru


--------------------------------------------------------------------------------

10 000 лет до нашей эры
10,000 B.C.
драма, приключения

Мэтр зрелищного кино Роланд Эммерих, не снимавший со времен климатического блокбастера «Послезавтра», возвращается на экраны с приключенческой картиной «10000 лет до нашей эры» – историей о любви и героизме в декорациях ледникового периода.

Цифровые технологии давно уже позволяют создавать визуальные эффекты любой сложности, однако богатые на фактуру первобытные времена отчего-то до сих пор оставались для киношников терра инкогнита. После «Парка Юрского периода» (действие трилогии, впрочем, разворачивалось в наши дни) и триллера «И грянул гром» никто долго не решался взяться за живописную эпоху мамонтов и неандертальцев, хотя все дружно жаловались на кризис сценарных идей.

При желании, конечно, студиям можно придумать оправдание: затраты на создание компьютерного мира довольно высоки, а гарантий возвращения средств никаких. Но разве должно это беспокоить нас, зрителей, ратующих исключительно за яркие эмоции и необычные переживания? К счастью, Эммерих оказался с нами на одной стороне, и, потерпев неудачу с динозаврами в Нью-Йорке («Годзилла»), решил попытать счастья, копнув на двадцать тысяч лет назад.

Загонщик мамонтов Д’Ли находит в маленьком горном племени свою любовь – прекрасную Иволет. Но счастье охотника оказывается недолгим: враги нападают на селение, похищают девушку и уводят ее в рабство. Вместе с товарищами Д’Ли пускается в погоню. В каждой попадающейся героям деревне находятся желающие присоединиться к ним – маленькая группа разрастается до огромной армии, преследующей безжалостных агрессоров. Звезды приводят ее в колыбель могущественной цивилизации, возводящей в песках пирамиды и управляемой тираном. Здесь Д’Ли понимает, что судьба выбрала его не только для спасения Иволет, но и для того, чтобы принять участие в самой грандиозной битве на планете…

Горе тем, кто ждет от Эммериха документальной реконструкции событий каменного века – для режиссера, сделавшего себе имя «Днем независимости», во главе угла всегда стояла зрелищность. В фильме не будет никаких вымерших наречий в стиле Мела Гибсона, экран даст приют мамонтам, саблезубым тиграм и огромным плотоядным птицам, обитавшим некогда в Южной Африке. Воссозданием чудищ ведала Карен Гулекас, работавшая на «Пятом элементе», «Титанике» и «Человеке-пауке». Правда, ориентировалась она не на консультации палеонтологов, а на книжные иллюстрации, наблюдение за поведением кошачьих и телевизионные постановки типа «Прогулок с динозаврами». Потому и результат вышел соответствующим: вместе с вполне аутентичными существами в кадре разгуливают кошмарные создания, даже не пытающиеся скрыть своего компьютерного происхождения.

Во время съемок эпизодов, где в кадре одновременно находятся цифровые хищники и живые люди, пришлось идти на ухищрения. Саблезубого тигра, к примеру, подменяла вереница флажков, с помощью которых фиксировали траекторию движения зверя, а в сценах преследования Д’Ли птицами использовался посаженный на длинный шест муляж – чтобы дать актеру хотя бы приблизительное представление о росте и скорости противника.

Главные роли в фильме получили хорошо знакомые зрителю Камилла Бель и Стивен Стрэйт. Камилла, активно снимающаяся еще со времен «Ядовитого плюща 2» и появившаяся в прологе второй серии «Юрского периода» (помните милую девчушку с яхты, обнаружившую выводок забавных маленьких динозавриков?), свои пятнадцать минут славы урвала в хорроре «Когда звонит незнакомец». А Стивен Стрэйт памятен по ведущей партии в позапрошлогоднем мистическом триллере Ренни Харлина «Сделка с дьяволом». Для «10000 лет» ему пришлось обзавестись спутанными патлами и подкачать мышцы – как-никак, охотнику на мамонтов не пристало походить на школьника из Беверли-Хиллз.

Ролики фильма обещают незабываемое путешествие во тьму веков, и почему-то не возникает сомнений, что так оно и будет. Ведь кто, как не Роланд Эммерих умудрялся каждую свою ленту превращать в Событие. И если уж чахлая «Луна 44» не отпускала от экранов, то что говорить о блокбастере с бюджетом в $75 млн.

Денис Данилов www.dosug.com

Детали

Сценарий фильма Роланд Эммерих написал вместе с Харальдом Клозером, соавтором своей следующей картины «2012» и… композитором по призванию. В послужном списке Клозера – «Тринадцатый этаж», «Послезавтра», первая часть «Чужого против Хищника» и еще четыре десятка телевизионных и видео-картин.

http://ki-no.ru/film2/1000bc.html

Donkey Xote


Режиссер Хосе Позо
Испания, Италия, 2007, 95 мин.
Сайт: www.donkeyxote.com

Сюжет
Осел Санчо Пансы рассказывает «правдивую» историю Дон Кихота: идальго был вовсе не сумасшедшим стариком, а романтическим красавцем, Санчо Панса — лучшим его другом и самым богатым человеком в деревне, Росинант — домоседом, осел — умницей и героем. Половина экранного времени потрачена на поединки Дон Кихота с разнообразными рыцарями, больше похожие на жестокие драки с рукоприкладством и элементами кунг-фу.

расписание кино - www.afisha.ru, www.dosug.com

http://ki-no.ru/film2/donkihot.html

The Spiderwick Chronicles


Режиссер Марк Уотерс
В ролях Фредди Хаймор, Сара Болджер, Мэри-Луиза Паркер, Дэвид Стрэтейрн, Мартин Шорт
США, 2008, 100 мин.
Сайт: www.spiderwickchronicles.com

Сюжет
Очередное крупнобюджетное фэнтези про приключения детей в параллельном мире.

Рецензия
Петр Фаворов специально для «Афиши»

Обычная история: в заброшенный дом, в котором раньше жила полоумная тетушка (Плоурайт), вечно твердящая про эльфов, гоблинов и домовых, переезжает только что расставшаяся с мужем мамаша с тремя детьми (Паркер). Старшая из троицы, Мэллори (Болджер), только и думает что о фехтовании, Саймон (Хаймор) любит животных и вечно умничает, а его брат-близнец Джаред (тоже Хаймор) дуется на мать из-за развода, всюду сует свой нос и вообще ведет себя возмутительно. В частности, обнаруживает на чердаке старую книжку, на которой ясно написано «Не открывать», немедленно открывает ее — и в результате попадает вместе со всей семьей в изрядную переделку: назавтра их дом уже осаждает банда невидимых гоблинов во главе с негодяем по имени, кажется, Мулгарат (которого пару минут играет Ник Нолте). Нужна ему, разумеется, книга — дневник наблюдений за природой волшебного, написанный двоюродным прадедушкой детей Артуром Спайдервиком (Стрэтейрн).

В названии нового, можно сказать, очередного блокбастера про детей и волшебство прежде всего удивляет слово «хроники» — уж очень оно не вяжется с нарочито камерным характером происходящего. На деле значит оно только одно: фильм соответствует сразу всем (пяти) детско-готическим книгам художника Тони ДиТерлицци и писательницы Холли Блэк, так что традиционного продолжения, судя по всему, тут не ожидается. Сокращать пятитомник до полутора часов экранного времени пришлось не сильно — части «Спайдервика» относятся к любимой Алисой категории книжек с картинками и напечатаны к тому же очень крупным шрифтом. Соответственно, ни они, ни фильм не претендуют ни на исчерпывающую продуманность сюжета, ни на глубину морального посыла. Даже растрогать вас, как, к примеру, в недавней «Звездной пыли», никто тут не попытается — «Спайдервик» вполне доволен своей негромкой судьбой качественного воскресного развлечения для семей с детьми и звезд с неба не хватает. Это не значит, что у него нет неожиданных достоинств. Приятно, к примеру, что даже самые положительные представители местного волшебного мира до крайности амбивалентны и того и гляди превратят тебя в лягушку, съедят или лишат памяти. Или вот еще — сказка тут местами весьма забавно переплетена с американской повседневностью, так что от песен сильфов Джаред спасается с помощью айпода, а основным оружием против гоблинов оказывается консервированная томатная паста. Но самым удивительным в «Спайдервике» все равно остается юный Фредди Хаймор (мечтательный Питер Ллуэлин Дейвис из «Волшебной страны»), который, задвинутый было на вторые позиции (ну что это за роль — голос хорька Пантелеймона в фильме «Золотой компас»?), неожиданно устраивает форменный бенефис — играет двух персонажей, главного и второстепенного, не одинаково — и даже не на контрасте, — а просто как двух очень непохожих людей. Для его четырнадцати лет — это вам не с невидимыми гоблинами сражаться.

17 марта | Специально для «Афиши»


--------------------------------------------------------------------------------

Спайдервик: Хроники
The Spiderwick Chronicles
приключения, фантастика

Потянувшиеся вслед за «Властелином Колец» высокобюджетные фэнтези быстро стали для зрителя привычным кинорационом из дорогих эффектов и сказочных декораций. Кажется, что сказать в жанре что-то новое уже невозможно, – но «Спайдервик: Хроники» с легкостью опровергают это заблуждение.
Семья Грэйс – мама Хелен, старшая дочь Мэллори и два брата-близнеца Джаред и Саймон – перебирается из шумного Нью-Йорка в уютное поместье, окруженное живописным лесом. Дети по-разному реагируют на смену обстановки: не по годам рассудительный Саймон равнодушен к бередящим воображение закоулкам нового дома, а фантазер Джаред влюбляется в имение своего двоюродного дедушки Артура Спайдервика сразу и без оглядки. Но скоро начинают происходить странные вещи, причиной которых оказывается …самый настоящий домовой, охраняющий написанный Спайдервиком «Путеводитель по фантастическому миру вокруг нас». Тут-то и открывается невероятная правда: лес населен сказочными существами, увидеть которых можно только через волшебный камень, а заполучить книгу жаждет злобный великан…

Известием о том, что Голливуд нынче мыслит исключительно франчайзами, никого не удивить. Студии больше не смотрят на отдельные фэнтезийные томики, перекрестье прицела их интересов сходится только на успешных сериалах – «Властелин Колец», «Хроники Нарнии», «33 несчастья Лемони Сникета». Поэтому момент обращения «Спайдервика» в большое кино был исключительно вопросом времени: к осени прошлого года «Хроники» насчитывали уже целых девять книг.

У сочиненных американкой Холли Блэк историй есть один ключевой момент, отличающий их от прочих жанровых компаньонов. «Спайдервик» - это не просто виртуозно выстроенный в голове писательницы мир, но целая Вселенная, иллюстрированная Тони ДиТерлицци. Каждое описанное на страницах существо имеет свой, строго определенный и неподдающийся изменению облик – и именно этот фактор сдерживал напор продюсеров, жаждавших заработать на успешной серии: Блэк и ДиТерлицци наотрез отказывались иметь дело с Голливудом без твердой гарантии, что увидят на экране придуманные ими создания. Проводя аналогии, это как если бы взявшийся снимать мультфильм про Мурзилку художник вдруг решил бы отказаться от канонического образа желтого мохнатого человечка в красном берете – такого поворота событий дуэт создателей «Спайдервика» боялся сильнее всего.

Надо сказать, что жесткая позиция не была звездным капризом. Несмотря на то, что на страницах книг действуют вроде бы привычные всем гоблины, феи и тролли, облик существ сильно отличается от их классических трактовок. Гоблины в «Хрониках» похожи на маленьких косолапых жаб, перемещающихся на двух лапах, ловко орудующих шпажками и одетых в пиратские камзолы. А тролль – вовсе не неуклюжая громадина с дубиной, а жуткое и проворное подобие варана, обитающее в разветвленной системе подземных тоннелей. К счастью для авторов Марк Кэнтон, продюсер бережной к оригиналу экранизации комикса «300 спартанцев», проявил к их сочинениям неподдельный интерес, а Кэтлин Кеннеди, спродюсировавшая все четыре серии «Индианы Джонса» выступила твердым гарантом незабываемого зрелища.

Результат получился под стать буйной фантазии Блэк и ДиТерлицци: даже самый пресытившийся фэнтези зритель гарантированно почувствует себя ребенком, жадно открывающим новый мир. А уж когда в кадр полезут фантастические создания, времени на осмысливание происходящего не останется – невероятный бестиарий поразит воображение, а сцена погони тролля за Джаредом и Мэллори заставит забыть даже ураганных «Трансформеров».

Имея в сюжете немало невообразимых существ, создатели фильма искали лучших специалисты по спецэффектам. И они нашлись – на студии Джорджа Лукаса Industrial Light & Magic, обеспечивающей все ленты Стивена Спилберга, и под крылом у главного специалиста по разработке персонажей и покадровой анимации Фила Типпета. В его послужном списке есть многое – от «Звездных войн» и «Робота-полицейского» до «Парка Юрского периода» и «Эволюции».

Денис Данилов www.dosug.com


--------------------------------------------------------------------------------

расписание кино - www.afisha.ru, www.dosug.com

Присылайте свои рецензии lll2@list.ru


--------------------------------------------------------------------------------

Мои впечатления
Люблю мультики и сказки!!! Обычно люблю.

Фильм снят красочно, но не уверена, что он станет хитом. Не очень динамично, не очень интересно.

Тролли, являющиеся врагами человечества, уж очень какие-то жабообразные. Мерзкие мелкие твари. Главный злодей тоже не внушил ни трепетного ужаса ни благоговейного потрясения. Злой кричащий великан, меняющий свою внешность каждую минуту. Позер какой-то.

Главный стержень истории - книга, рассказывающая о тайнах мироздания, стержнем и не стала, идея развалилась в прах. Заинтриговали вначале, и в итоге ни к чему не пришли.

Сказано, что якобы тот, кто прочтет сию книгу, овладеет таким знанием, что сможет управлять многими процессами в мире, многое узнает, многому научится. И так как книжка эти тайны в себе скрывает, она ни в коем случае не должна попасть к плохим людям (или к гадким злым существам).

Один из мальчиков книгу как будто прочитал, но ума никакого ему не прибавилось. Он как был истеричным психом с самого начала, так им и остался. Самое забавное, что вся нечисть сразу почувствовала "пробуждение" книги (которая была много лет опечатана и почти забыта), и все силы зла воспряли духом с тем, чтобы книжонкой сей овладеть. Видимо, они знали, чего хотели, знали, какое могущество откроется им при изучении материала.

Мальчик с книгой, орущий на маму, сестру, брата, вечно злой и всем недовольный, несмотря на разборчивую надпись на обложке типа "не влезай - убьет!!!", ее (книгу) таки вскрыл (как тут дом стал ходуном ходить!!!), спрятался с ней в сундуке и, предполагается, что прочитал.

Но ПОЧЕМУ он никаких знаний не получил, управлять никем не научился, ничего вообще оттуда не перенял??? Настолько был одарен тупостью от рождения? Единственное, что принесла ему книга - это проблемы в виде смертельной опасности для всей семьи. И ни одного ответа на возникающие вопросы!!! Да он и не искал их в книге, носился, как идиот, с ней подмышкой и продолжал орать на всех дурниной.

Как-то все непродуманно в сюжетной линии. Бред какой-то. После Хроник Нарнии, я побежала за книгопечатным оригиналом и с радостью его прочитала. Здесь же нет желания ни читать, ни смотреть, ни вспоминать.

Дубляж отвратительный. Главный герой ОРЕТ все 1,5-2 часа, пока идет фильм. Это раздражает ужасно. Раньше этот мальчик (Хаймор) мне очень нравился. Как он хорош в Волшебной стране!!! Здесь же бесит... Возможно, просто неудачный дубляж.

В целом фильм не так уж и плох, если представить себя ребенком, если не учитывать все дырки в сценарии, и все промахи в дубляже. Не исключено, что DVD я себе однажды куплю, и, возможно, с радостью пересмотрю...

Но на фоне Гарри Поттеров (даже неудачных последних экранизаций) Спайдервик не радует.

ОЦЕНКА???
Пожалуй, ХОРОШО /4---/

Ибо картинка красива, полет на грифе снят впечатляюще, и мне ОЧЕНЬ понравился Стретейн (актер - автор той самой книжки), несмотря на то, что роль у него мизерная.

29/03/2008
http://ki-no.ru/film2/spiderwick.html

The Bank Job


Режиссер Роджер Доналдсон
В ролях Джейсон Статем, Саффрон Берроуз, Стивен Кэмпбелл Мур, Дэниел Мэйз, Джеймс Фолкнер, Элки Дэвид, Ричард Линтерн, Дэвид Суше, Питер Де Джерси
Великобритания, 2008
110 мин.
Сайт: www.thebankjobmovie.com

Сюжет
Компания неудачников грабит лондонский банк под прикрытием секретных служб, которым нужны хранящиеся в частных ячейках фотографии, компрометирующие члена королевской фамилии. Конспирологическая версия реальных событий начала 70-х, «Ограбление» столь сложно структурировано (чтобы не сказать — безнадежно путано), что рушится под собственным весом. Характерно, что разные рецензенты называют ленту то криминальной драмой, то комедийным триллером — и у тех и у других есть на это резоны. На самом деле фильму не хватает ни саспенса, ни стиля — без одного из компонентов еще можно было бы прожить, но не без обоих.

Рецензия
Станислав Зельвенский специально для «Афиши»

Лондон, начало 70-х. К продавцу автомобилей Терри (Статем), которому из-за долгов уже собираются разбить коленные чашечки, обращается подруга из прошлого (Берроуз) с предложением ограбить небольшой банк. Они собирают команду таких же симпатичных, но не слишком опытных преступников, покупают соседний с банком магазинчик и начинают рыть подкоп в хранилище. Девушку меж тем интересуют не столько деньги, сколько депозитная ячейка номер 118, принадлежащая негритянскому лидеру и очевидному жулику Майклу Икс (Де Джерси): там хранятся неприличные фотографии некой королевской особы, которыми Икс шантажирует британские спецслужбы — последние и являются на самом деле заказчиками ограбления. Заодно в банке находится компромат на высокопоставленных извращенцев, коррумпированных сотрудников Скотленд-Ярда и местного порнокороля (Суше).

Фильм основан на реальных событиях, степень реальности которых, впрочем, непонятна: ограбление в 1971 году действительно имело место, а вот все прочее засекретила MI5. Замешана вроде бы была принцесса Маргарет, сестра Елизаветы II, и это был такой потенциальный британский Уотергейт (или скорее Моникагейт) — но поскольку он не случился, то и ставки резко падают: кто бы сейчас вспоминал про «жучки» в штабе демократов, если бы Никсон не ушел в отставку. Описываемый период английской истории, однако, подарил миру одну бесспорную ценность — жанр «фильм с Майклом Кейном», которому новозеландский ветеран Доналдсон («Выхода нет», «Коктейль», «Тринадцать дней») и старается по мере сил соответствовать. Беда в том, что у него нет главного — собственно Майкла Кейна. Убедительно немногословный актер Статем легко держит кино попроще, но «Ограбление» столь сложно структурировано (чтобы не сказать — безнадежно путано), что он элементарно теряется на фоне по-нуаровски богатой галереи второстепенных персонажей. Фильму не хватает ни саспенса, ни стиля — без одного из компонентов еще можно было бы прожить, но не без обоих. Характерно, что разные рецензенты называют ленту то криминальной драмой, то комедийным триллером — и у тех и у других есть на это резоны. Вопрос, что же это действительно было, напоминает полемику из «Мелких мошенников» Вуди Аллена, где герои провернули ровно такое же ограбление. «Меня в тюрьме называли Мозг!» — «Ты не понял, это было в шутку».

17 марта

http://ki-no.ru/film2/bank_job.html

Sleuth


Режиссер Кеннет Брана
В ролях Майкл Кейн, Джуд Лоу, Гарольд Пинтер
США, 2007
87 мин.
Сайт: www.paramountpictures.co.uk/sleuth/

Сюжет
В загородное поместье пожилого писателя-детективщика (Кейн) приезжает молодой безработный актер (Лоу). У них непростые отношения: актер спит с женой писателя и хотел бы на ней жениться. Вскоре из кармана писательского халата появляется пистолет, и ставки резко идут вверх. Режиссер Кеннет Брана и драматург Гарольд Пинтер до неузнаваемости переделали классическую ленту Джона Манкевича (в которой молодой Кейн играл в паре с Лоренсом Оливье), соорудив из салонной игры про классовые различия абсурдистский приговор пустоте нашего времени.

Рецензия
Петр Фаворов специально для «Афиши»

В загородное поместье пожилого писателя-детективщика (Кейн) приезжает молодой безработный актер (Лоу). У них непростые отношения: актер спит с женой писателя и хотел бы на ней жениться. Писатель на первый взгляд не против, но видит тут одну проблему: актер беден, а его жена привыкла к роскоши. Чтобы никому не было обидно, он предлагает юному созданию инсценировать похищение драгоценностей из собственного сейфа, а деньги ему все равно возместит страховая компания. Играя преступление, старый и малый быстро заигрываются: вскоре из кармана писательского халата появляется пистолет, и ставки резко идут вверх.

Завязка фильма Кеннета Браны на бумаге идентична завязке одноименного фильма Джозефа Манкевича 1972 года — но стоит оторвать нос от этой рецензии и взглянуть на экран, сходства заканчиваются. Два «Сыщика», видимо, станут хрестоматийным примером того типа ремейка, который, если рассуждать в терминах словарной статьи об английском глаголе remake, про «переделать», а не про «сделать снова». Это при том, что генетическая связь двух фильмов отнюдь не исчерпывается фигурой Майкла Кейна, который в 1972 году играл молодого соперника при Лоуренсе Оливье, а в 2007 стал усталым рогоносцем при Джуде Лоу. Тут важен и сам Кеннет Брана, как принято думать — Лоуренс Оливье наших дней, и автор сценария, нобелевский лауреат Гарольд Пинтер, который, будучи современным английским драматургом номер один, имеет вроде как неоспоримые права на все репертуарное наследие британского театра — в том числе и на положенную в основу обоих фильмов салонную пьесу Энтони Шаффера (исходно, кстати, пародию на Агату Кристи — хотя в новом «Сыщике» этого не обнаружить и с шерлок-холмсовской лупой). Несмотря на все это, на свете немного найдется менее похожих фильмов. Взять хоть писательские особняки, в которых разворачивается все действие: у Манкевича это был уютный музей курьезов, набитая играми обитель английского аристократа-эксцентрика, у Браны — смесь выставки «Итальянский дизайн-2000» и гламурного ночного клуба. Чего уж там, первый фильм был сделан примерно в манере незабвенной советской ленты «Ищите женщину» с покойной Софико Чиаурели, а второй внешне напоминает сильно примодненный «Солярис» Тарковского. Но и это меркнет по сравнению с тем, что учинил с Шаффером Пинтер.

Нобелевские премии зря не дают, и Пинтер демонстрирует высший пилотаж, разруливая сюжетные проблемы старой пьесы, которая, признаться, к концу съезжала в совсем уже недостоверный водевиль. Больше того, всем его нововведениям, даже самым шокирующим (о которых молчок), есть оправдания, хоть намеком, хоть мимоходом, в первоисточнике. Удивительным образом немедленного оправдания не находится только одному факту: из «Сыщика» исчез смысл — не прежний смысл, а смысл вообще. Фильм Манкевича был этюдом о классовой пропасти, о смерти старинного английского предрассудка, что жизнь — это игра по правилам. Герои Оливье и Кейна были разными до комизма (недаром один из них переодевался в клоуна) и, хотя оба любили играть, играли каждый в свое. По Пинтеру, герои Кейна и Лоу одинаковы — классовой пропасти больше нет, и они оба мечутся в одном и том же колесе: деньги-любовь, молодость-старость, мужское-женское. В конце концов, Джуд Лоу очень похож на молодого Кейна, но и старый Кейн тоже, разумеется, похож на молодого Кейна. Абсурдно и бессмысленно наблюдать, как два идентичных персонажа выясняют, кто круче, — но Пинтер и есть мастер абсурда. Что он хотел всем этим сказать, так и остается неясным. Скорее всего, почти ничего, и в этом все и дело: в бесклассовом обществе некому показывать класс, и классики из него не слепить. Нового «Сыщика» самого по себе смотреть мучительно, и недоумение от него — самая вероятная из зрительских реакций. Смотреть нового «Сыщика» после старого, мне кажется, страшно поучительно — смысл если не фильма, то времени передан в нем безупречно.

19 марта

http://ki-no.ru/film2/sleuth.html

Fool`s Gold


Режиссер Энди Теннант
В ролях Мэттью МакКонахи, Кейт Хадсон, Доналд Сазерленд, Юэн Бремнер, Рэй Уинстон, Алексис Дзина, Кевин Харт
США, 2008
112 мин.
Сайт: www.foolsgold-film.ru

Сюжет
Супруги Бенджамин (МакКонахи) и Тесс (Хадсон) увлечены поискам сокровищ испанской короны, якобы затонувших в начале XVIII века в Карибском море. Герои два часа барахтаются в одной бухте, занятые исключительно тем, чтобы хорошо выглядеть. Стоить отметить лишь снайперски точное название картины: золотом дураков называют похожий внешне на золото минерал пирит, но никогда еще это словосочетание не было столь к месту.

Рецензия
Станислав Зельвенский специально для «Афиши»

Бенджамин (МакКонахи) и Тесс (Хадсон), едва поженившись, посвятили жизнь поискам сокровищ испанской короны, затонувших якобы в начале XVII века в Карибском море. Это негативным образом сказалось на браке: накануне развода первый продолжает шарить по дну, а вторая работает личной официанткой на яхте пожилого миллионера (Сазерленд). Но найденный наконец осколок испанской тарелки помогает склеить семейное счастье. В добывании сокровищ участвуют — помимо главных героев — миллионер, его дочка-идиотка (Дзина), украинец по имени, почему-то, Альфонц (Бремнер), два повара-гея, грубый английский капитан (Уинстон) и компания раста-гангстеров под руководством некоего Бигга Банни (Харт).

Предыдущая приключенческая комедия с МакКонахи «Сахара» если и не дотягивала до стандартов «Индианы Джонса», то во всяком случае небезуспешно двигалась в том направлении. От «Золота дураков» ждешь чего-то подобного — но Теннант (автор удачных, несмотря на русские прокатные названия, комедий «Стильная штучка» и «Правила съема: Метод Хитча») за образец принял, кажется, «Добро пожаловать в рай». Герои два часа барахтаются в одной бухте, занятые исключительно тем, чтобы хорошо выглядеть. При этом МакКонахи с романтическими кудряшками начинает неуловимо напоминать Валерия Леонтьева. Хадсон же растет как артистка и иногда раздражает почти так же, как ее мать Голди Хоун в лучшие годы. На первый час неторопливо растягивается вступление, по тону скорее комическое; во втором, наоборот, торопливо начинается экшен (то есть кто-нибудь то и дело сваливается в воду). Несколько раз в кадре мелькает библиотека, призванная придать этим купаниям некое историческое измерение. Стоит отметить лишь снайперски точное название картины: золотом дураков, вообще-то, называют похожий внешне на золото минерал пирит, но никогда еще это словосочетание не было столь к месту.

17 марта

http://ki-no.ru/film2/Fools_Gold.html

Deception


Режиссер Марсель Ландженеггер
В ролях Эван МакГрегор, Хью Джекман, Мишель Уильямс, Мэгги Кью, Наташа Хенстридж, Лиза Гэй Гамильтон, Марсель Ландженеггер
США, 2008, 91 мин.

Сюжет
Адвокат (Джекман) вводит бухгалтера (МакГрекгор) в закрытый клуб для любителей сомнительных сексуальных практик. Спустя некоторое время бухгалтера уже обвиняют в исчезновении красотки и многомиллионной афере

Рецензия
Петр Фаворов специально для «Афиши»

Аккуратный бухгалтер Джонатан (МакГрегор) занимается аудитом крупных корпораций и совсем не занимается сексом. Однажды вечером он случайно знакомится с решительным адвокатом Уайаттом (Хью Джекман, заодно — продюсер картины), а чуть погодя перебрасывается парой фраз с симпатичной блондинкой в белом пальто (Мишель Уильямс, жена Хита Леджера в «Горбатой горе»). Уайатт пару дней объясняет Джонатану, что женщины на самом деле хотят того же самого, что и мужчины, а потом как бы случайно меняется с ним сотовым. Телефон немедленно начинает звонить, причем на том конце провода обнаруживаются разнообразные высокопоставленные дамы, жаждущие секса без обязательств с мужчинами своего круга и отчего-то решившие воспользоваться услугами тайного списка телефонных контактов, а не куда более подходящим для этого сайтом знакомств. Одной из них шокирующим образом оказывается сама Шарлотта Рэмплинг, зато вскоре после нее на тайную встречу является блондинка в пальто, и в сердце бухгалтера вместо жажды секса приходит Большая Любовь.

В этих невинных заботах проходит первая половина фильма. Хотя смотреть на хороших актеров в расслабленной и немного старомодной обстановке растянутого вступления в общем приятно, к тому моменту, когда блондинка с адвокатом неожиданно исчезают, а на голову бухгалтера начинают сыпаться неприятности, мы уже полностью готовы к тому, чтобы нас как следует припугнули. Увы, из пугающего в дальнейшем можно припомнить только эпизод с Мэгги Кью в прозрачном белье, которую МакГрегор так грубо прижимает к стенке в поисках правды, что только и ждешь, когда она выхватит меч и порубит его в бульонные кубики. Этого, однако, не происходит, зато происходит много всякой чепухи: все персонажи начинают проявлять бешеную активность наряду с полным презрением к законам причинности и вероятности, фальшивые паспорта появляются сами собой, а грандиозные взрывы выглядят как огненное шоу на корпоративной вечеринке. В общем, судя по всему, продюсер Джекман и режиссер-дебютант Лангенеггер сначала наснимали черт знает что, а потом слепили из этого что попало. Может, конечно, женщины и хотят того же самого, что мужчины, — но чего хотели конкретно эти мужчины, совершенно неясно.

15 апреля

http://ki-no.ru/film2/Deception.html

Iron Man


Страна: США
Год: 2008
Режиссер: Джон Фавро
В ролях: Роберт Дауни Мл., Терренс Ховард, Гвинет Пэлтроу, Джефф Бриджес, Лесли Бибб, Кларк Грегг, Стэн Ли, Шон Тоуб, Билл Смитрович, Гостфейс Килла и др.
Сценарий: Артур Маркум, Джек Кирби, Дон Хек, Ларри Либер, Марк Фергюс, Мэтт Холловэй, Стэн Ли, Хоук Остби
Бюджет: $186 млн.
Мировая премьера: 02 мая 2008
Премьера в России: 01 мая 2008
кадры постеры обои
Ссылки на фильм:
- фильм на imdb.com
- официальный сайт фильма
- неофициальный сайт фильма /статьи актеры кадры постеры обои/

Сюжет
Очередная экранизация комикса фирмы Marvel. Роберт Дауни-мл. играет изобретателя новых систем вооружения, заковавшего себя в броню и занявшего спасением мира. Для тщательной работы над образом Дауни снял офис по соседству с режиссером Джоном Фавро.

Миллиардер и плейбой Тони Старк сделал свое состояние на крови, разрабатывая и продавая всевозможное оружие. Во время испытания новейшего из своих изобретений он сам становится жертвой и оказывается на грани жизни и смерти. Только тогда Старк переосмысливает свою жизнь. Он сооружает себе уникальный бронекостюм, способный противостоять любому виду оружия, и становится на защиту Добра.

Рецензия
Петр Фаворов специально для «Афиши»

Злободневность — редкое качество для экранизации комикса: в этом мире тон до сих пор задают магниевые вспышки, хромированные лимузины и архитектура нью-йоркского модерна. «Железный человек», очередной блокбастер по мотивам приключений героев студии Marvel, расстается с этой традицией и, весело громыхая отрисованными на компьютере взрывами мегатонных ракет, отправляется на войну с террором — туда, где до сих пор в основном встречались высокоморальные нравоучения вроде «Без цензуры» или «В долине Эла». Самое время — в последний год правления президента Буша, а то того и гляди битва с талибаном тоже станет ретро.

В этом смысле бизнесмен Тони Старк (Дауни-мл.), конечно, образцовый герой нашего времени: акула американской оборонной промышленности, гениальный изобретатель новейших систем вооружения, позер, алкоголик и бабник («Правда ли, что вы переспали со всеми двенадцатью девушками с обложек прошлогоднего «Максима»?» — спрашивают у него солдатики. «И да, и нет. С мартовской у меня не задалось, но на рождественском номере, к счастью, были близняшки»). Главное — патриот-неоконсерватор, убежденный, что для общего блага Америка должна не только иметь, но и применять его бомбы, — потому что в вопросе «Нас должны бояться или уважать?» он твердо считает лишним слово «или». Попав в засаду к душманам во время испытаний новой ракеты в округе авиабазы Баграм, он с удивлением обнаруживает в их логове сотни ящиков с логотипом родной фирмы Stark Industries. Тяжелораненый Старк для вида соглашается поработать на своих тюремщиков (политкорректно изображенных кем угодно, от венгров до малайцев, но только не афганцами), а на самом деле прямо у них под носом собирает переносной термоядерный реактор, запитывает от него выкованные практически на коленке бронированные доспехи, разносит к чертям всю их Тору-Бору вместе с оружейными складами и улетает в направлении армейских позиций. Вернувшись в Лос-Анджелес, к вилле над кромкой океана и преданной секретарше по имени Пеппер Поттс (Пэлтроу), он примерно полфильма совершенствует свой костюм, а потом преподносит хороший урок тем, кто ставит личную выгоду выше безусловного тактико-технического превосходства ВС США.

Если учесть, что в комиксе-первоисточнике Старк (в общих чертах списанный с великого авиамагната-психопата Говарда Хьюза) боролся с коммунистами во вьетнамских джунглях, киноверсия «Железного человека» поначалу кажется грандиозной диверсией, пародией на разжигателей войны, снятой вечно левым Голливудом с таким размахом, что склонным к гигантомании Дику Чейни с Дональдом Рамсфелдом даже вроде и пожаловаться будет не на что. Это ощущение, однако, пропадает без следа к тому моменту, когда тщательно подошедший к рисунку роли Роберт Дауни начинает изображать психологический кризис, изменяющий все мировоззрение его героя. Душевные страдания Старка показаны так подробно, а подробности его внутреннего переворота так смехотворны (по результатам, кажется, что-то вроде осознания необходимости не только делать-продавать, но и лично применять свое чудо-оружие), что становится ясно: это не пародия. Все тут всерьез — в том числе и про ответственность ученого за то, что плод его труда попадет в нужные (то есть армейские) руки. Пожалуй, эта серьезность и примиряет с «Железным человеком» — без нее он остался бы не более чем квалифицированно свинченным аттракционом без капли человеческих чувств, которой, как машинным маслом, только и можно смазать скрипучие шестеренки таких автоматов.

Мечтать о супергеройстве — привилегия подросткового возраста, и неудивительно, что самым успешным марвеловским кинокомиксом стал «Человек-паук», фильм про то, как всемогущим стал закомплексованный старшеклассник. На первый взгляд, превращение в супергероя талантливого взрослого мужика — зрелище печальное и противоестественное. Но когда комиксная фабула «Железного человека» как родная ложится на актуальные образы международной политики, в голову сама собой приходит мысль: все это просто потому, что неоконсерваторы — это те же подростки.

28 апреля www.afisha.ru

Iron Man: закулисные войны ради куска жести


Непростительно прошляпив анонс Роберта Дауни-мл. в роли «Железного человека», в качестве извинения мы написали скромных размеров эссе о происходящем на проекте.

Перво-наперво, Джон Фавро объявил второго актера, который примет участие в фильме. Как и угрожалось на Комик-Коне, им стал Теренс Ховард из «Столкновения». Играть ему предстоит Джима Родса – главного помощника основного протагониста картины по разработке боевого наряда.

У всех фанатов комиксов про Тони Старка, он же – Железный Человек, Родс ассоциируется с Боевой Машиной – наиболее массивной и непобедимой формой стального доспеха. Сразу же после сообщения об участии в проекте Ховарда продюсеры сказали, что Боевой Машины в фильме не будет, так как было принято решение оставить ее для сиквела. Никто из фанатов в это решение пока не поверил, ведь на заявленном на Комик-Коне постере фильма была именно она, а не традиционный красный костюм.

Вообще, про ситуацию вокруг съемок «Iron Man» стоит сказать особо, так как фильм на свою беду перешел на стадию разработки в очень неспокойное для его создателей время. Дело в том, что из-за смены директоров, произошедшей в прошлом месяце в концерне Viacom, статус всех проектов студии был или изменен, или заморожен. Пережив резкое падение акций и неминуемое приближение финансового кризиса, руководство концерна заявило, что Paramount не будет более заниматься разработкой самостоятельных проектов стоимостью более $100 млн. и работать с актерами, которые хотят за работу более одной десятой этой суммы (привет, Том Круз!).

В случае с «Железным» сразу было понятно, что парой сотен миллионов он не обойдется, поэтому над лентой вполне мог зависнуть дамоклов меч. К счастью, финансированием картины с самого начала занимались не сами Paramount, а породившее первоначальный комикс издательство Marvel и сотрудничающий с ним инвестиционный фонд Merryl Lynch, обеспечивающий на данный момент проекту почти безграничные кредиты.

Спонсоры спонсорами, но такой вещи как ограничению гонораров звезд они помешать не смогли. С самого начала введения на Paramount нового 10-миллионного правила стало ясно, что участие в проекте Томов Крузов и Джейми Фоксов, как это обговаривалось ранее, исключено. Но на кого тогда сделают ставку режиссер и продюсеры?

Десять дней назад Джон Фавро объявил имя первого человека, которым оказался Роберт Дауни-младший, заявленный на роль Тони Старка. Похоже, что этот выбор был новостью только для фанатов, но не для продюсеров – иначе просто непонятно, как уже на следующий день после официального сообщения улыбающийся Дауни стал блистать на всех фотографиях фирменной старковской бородкой.

Забавно, что выбор Дауни был довольно предсказуем. Актер и его темное прошлое прекрасно подходят для прессы и пиара картины. Дело в том, что Тони Старк всю свою жизнь сражается с алкоголизмом, а Дауни всего несколько назад реабилитровался после затяжной и очень серьезной питейной зависимости. Добавьте к этому правильное количество номинаций на крупные кинонаграды, включая «Оскар», и станет понятно, что лучше кандидатуры опять-таки не найти.

Похоже, что такой же логике следовали продюсеры и при выборе Ховарда. После того, как Джейми Фокс оказался вне досягаемости, они перебрали весь список выдвигавшихся на «Оскар» негров и поняли, что кроме Ховарда никто на роль профессионального солдата средних лет не подходит: Вашингтон и Уилл Смит слишком дорогие, Джексон – немолод, а Куба Гудинг также неуместен, как и все братья Уайанс вместе взятые. В результате, победила конъюктура и… Теренс Ховард.

Чем же чреват для нас выбор Дауни и Ховарда и на ком это может отразиться в дальнейшем? Самое смешное, что в ответе на второй вопрос мы пока видим только одного человека – Сильвестра Сталлоне. Дело в том, что именно с ним была у Дауни договоренность на участие в его режиссерском проекте – биопике «По». Учитывая сложность и высокобюджетность проекта Фавро, можно предположить, что Дауни вряд ли будет свободен до второй половины 2008 года. Это минус, но минус, который легко может превратиться в плюс. Если Сталлоне удачно выпустит свои новые фильмы про Рокки и Рэмбо, то у биопика про Эдгара По будет светлое будущее и правильный актер, заметно повысивший, благодаря «жести» свой звездный статус.

http://ki-no.ru/film2/Iron_Man.html