С чистотой моцартовской музыки можно сравнить чистоту этого голоса, ясного и светлого, чуждого внешним эффектам, аффектации, манерности, театральности. Благодаря этим своим качествам он не может быть поставлен в один ряд с оперными голосами. Этот голос столь хрустален, он звучит столь прозрачно и изысканно, что, кажется, не нуждается в словах для того, чтобы выразить себя; слова как бы парят над звуками, едва их касаясь. Значительность, глубина — вот основное качество этого необыкновенного, поистине уникального голоса...

Треклист:

Сторона 1

А.Вивальди - Две арии Анжелики (Неистовый Роланд)
Ж.Бизе - Сегдилья из оперы "Кармен"
М.Де Фалья - Две песни из балета "Любовь-волшебница"
Семь испанских народных песен

Сторона 2

Г.Перселл - Давай бродить | Потерян мой покой
Й.Гайдн - Всю ночь напролет
И.К.Бах - Жалеешь ли, прекрасная Ирена
Л.Бетховен - Чтоб Дермотом пренебрегла, хотели от меня| Сон
Ф.Шуберт - Миньона и Арфист
П.Чайковский - Шотландская баллада

Виктория де Лос Анхелес родилась 1 ноября 1923 года в Барселоне, в очень музыкальной семье. Уже в раннем возрасте она обнаружила большие музыкальные способности. С подачи матери, обладавшей весьма неплохим голосом, юная Виктория поступает в Барселонскую консерваторию, где начинает обучаться пению, игре на фортепиано и на гитаре. Уже первые выступления Лос Анхелес на студенческих концертах, по словам очевидцев, были выступлениями мастера.

Дебют Виктории де Лос Анхелес на большой сцене состоялся, когда ей было 23 года: она спела партию графини в „Свадьбе Фигаро“ Моцарта в барселонском театре „Лисео“. Затем последовала победа на престижнейшем вокальном конкурсе в Женеве (Geneva competition), на котором жюри прослушивает исполнителей анонимно, cидя за шторами. После этой победы, в 1947 году, Виктория получила приглашение от радиокомпании „BBC“ принять участие в трансляции оперы Мануэля де Фальи „Жизнь коротка“; великолепное исполнение партии Салуд обеспечило молодой певице пропуск на все ведущие сцены мира.

Три следующих года приносят Лос Анхелес еще большую известность. Виктория дебютировала в „Гранд-Опера“ и „Метрополитен-Опера“ в „Фаусте“ Гуно, „Ковент-Гарден“ аплодировал ей в „Богеме“ Пуччини, а взыскательная публика „Ла Скала“ с восторгом встретила ее Ариадну в опере Рихарда Штрауса „Ариадна на Наксосе“. Но базовой площадкой для певицы становится сцена „Метрополитен-Опера“, где Лос Анхелес выступает наиболее часто.

Почти сразу после своих первых успехов Виктория заключила долгосрочный эксклюзивный контракт с фирмой „EMI“, что определило ее дальнейшую счастливую судьбу в звукозаписи. В целом для „EMI“ певица записала 21 оперу и более 25 камерных программ; большинство записей вошло в золотой фонд вокального искусства.

В исполнительской манере Лос Анхелес не было ни трагического надлома, ни монументального величия, ни экстатической чувственности — всего, от чего обычно сходит с ума экзальтированная оперная публика. И тем не менее многие критики да и просто любители оперы говорят о певице как об одной из первых кандидатур на звание „сопрано века“. Трудно определить, что это было за сопрано — лирико-драматическое, лирическое, лирико-колоратурное, а может быть, даже высокое подвижное меццо; ни одно из определений не окажется верным, ибо для самых разных голосов написаны гавот Манон („Манон“) и романс Сантуццы („Сельская честь“), ария Виолетты („Травиата“) и гадание Кармен („Кармен“), рассказ Мими („Богема“) и приветствие Елизаветы („Тангейзер“), песни Шуберта и Форе, канцоны Скарлатти и гойески Гранадоса, имевшиеся в репертуаре певицы.

Само понятие конфликта Виктории было чуждо. Примечательно, что в обычной жизни певица тоже старалась избегать острых ситуаций, а когда они возникали, предпочитала ретироваться бегством; так, из-за разногласий с Бичемом она вместо бурного выяснения взаимоотношений просто взяла и уехала в разгар звукозаписывающей сессии „Кармен“, в результате чего запись закончили лишь год спустя. Возможно, по этим причинам оперная карьера Лос Анхелес длилась значительно меньше, чем ее концертная деятельность, не прекращавшаяся до последнего времени. Среди относительно поздних работ певицы в опере нужно отметить идеально подобранные и столь же прекрасно спетые партии Анжелики в „Неистовом Роланде“ Вивальди (одна из немногих записей Лос Анхелес, сделанная не на „EMI“, а на „Eratо“, под управлением Клаудио Шимоне) и Дидоны в опере Пёрселла „Дидона и Эней“ (с Джоном Барбиролли за дирижерским пультом).

Среди тех, кто принимал участие в концерте в честь 75-летия Виктории де Лос Анхелес в сентябре 1998 года, не было ни одного вокалиста — так захотела сама певица. Она сама не смогла присутствовать на собственном чествовании из-за болезни. Эта же причина сорвала визит Лос Анхелес в Санкт-Петербург осенью 1999 года, где она должна была стать членом жюри Международного конкурса вокалистов Елены Образцовой.

Несколько цитат из интервью певицы разных лет:

„Я как-то говорила с друзьями Марии Каллас, и они рассказали, что, когда Мария появилась в „МЕТ“, ее первый вопрос был: „Скажите мне, что по-настоящему нравится Виктории?“ Ответить ей никто не мог. Я имела такую репутацию. Благодаря своей отстраненности, дистанцированности, понимаете? Я исчезала. Никто не знал, что со мной происходит за пределами театра.

Я никогда не бывала ни в ресторанах, ни в ночных клубах. Я просто работала одна дома. Они видели меня только на сцене. Никто не мог даже знать, как я к чему-либо отношусь, каковы мои убеждения.

Это было по-настоящему ужасно. Я жила двумя полностью раздельными жизнями. Виктория де Лос Анхелес — оперная звезда, публичная фигура, „the healthy girl of the MET“ [буквально „здоровая девушка МЕТ“], так они меня называли,— и Виктория Маргина, ничем не примечательная женщина, загруженная работой, как и все остальные. Сейчас это кажется чем-то исключительным. Если бы я вновь попала в ту ситуацию, то вела бы себя совершенно иначе“.

„Я всегда пела так, как сама того хотела. Несмотря на всякие разговоры и все утверждения критиков, мне никто никогда не говорил, что нужно делать. Я никогда не видела мои будущие роли на сцене, да тогда практически и не было крупных певцов, которые сразу после войны приезжали бы выступать в Испании. Так что я не могла моделировать свои интерпретации по какому-либо образцу. Мне также повезло, что я имела возможность работать над ролью самостоятельно, без помощи дирижера или режиссера. Я думаю, что, когда ты слишком молод и неопытен, твоя индивидуальность может быть разрушена теми людьми, которые руководят тобой, как тряпичной куклой. Они хотят, чтобы ты в той или иной роли был больше реализацией их самих, а не самим собой“.

„Для меня давать концерт — это нечто очень сходное с походом на вечеринку. Когда ты туда попадаешь, то практически сразу понимаешь, что за атмосфера складывается в этот вечер. Ты ходишь, общаешься с людьми и через какое-то время наконец осознаешь, что тебе нужно от этого вечера. То же самое с концертом. Когда начинаешь петь, слышишь первую реакцию и сразу понимаешь, кто из собравшихся в зале тебе друзья. Нужно установить с ними тесный контакт. Например, в 1980 году я давала концерт в „Вигмор-Холле“ и очень нервничала, поскольку была нездорова, и почти была готова отменить выступление. Но я вышла на сцену и, чтобы преодолеть нервозность, обратилась к слушателям: „Вы можете похлопать, если, конечно, захотите“,— и они захотели. Моментально все расслабились. Так что хороший концерт, как и хорошая вечеринка,— это возможность встретиться с замечательными людьми, расслабиться в их компании и потом разойтись по своим делам, храня память о прекрасно проведенном вместе времени“.

Исполнительница: Виктория Де Лос Анхелес
Формат: ape (Рип с граммофонной пластинки )
Битрейт аудио: Lossless
Продолжительность: 00:48:28
Размер: 189 Mb

Скачать: DepositFiles.com | Rusfolder.net | Letitbit.net

Алексей Любимов - клавесин фирмы "Tschudi", Лондон, 1766г.
Пластинка фирмы «МЕЛОДИЯ», всесоюзная студия грамзаписи, запись 1985г.

В серию «Факсимиле» включены записи музыкальных произведений XVI-начала XIX века в звучании, соответствующем времени их возникновения. Это касается как выбора инструментов (старинных или их копий), так и нотного текста и исполнительских приемов данной эпохи.


Треклист:

И.С.Бах (1685-1750)

Сторона 1

Каприччио си-бемоль мажор «На отъезд возлюбленного брата», BWV 992 - 10.15
01. 1. Arioso. Adagio
02. 2. (Andante)
03. 3. Adagissimo
04. 4. (Andante con moto)
05. 5. Aria di Postiglione. Allegro poco
06. 6. Fuga all' imitazione delta cornetta di postiglione
07. Каприччио ми мажор «В честь Иоганна Кристофа Баха», BWV 993 - 5.51
Токката ми минор, BWV 914 - 7.09
08. 1. -
09. 2. Un poco Allegro
10. 3. Adagio
11. 4. Fuga. Allegro

Сторона 2

Двенадцать маленьких прелюдий - 11.35
12. 1. До мажор, BWV 924
13. 2. До мажор, BWV 939
14. 3. До минор, BWV 999
15. 4. Ре мажор, BWV 925
16. 5. Ре минор, BWV 926
17. 6. Ре минор, BWV 940
18. 7. Ми минор, BWV 941
19. 8. Фа мажор, BWV 927
20. 9. Фа мажор, BWV 928
21. 10. Соль минор, BWV 929
22. 11. Соль минор, BWV 930
23. 12. Ля минор, BWV 942
Шесть маленьких прелюдий - 10.46
24. 1. До мажор, BWV 933
25. 2. До минор, BWV 934
26. 3. Ре минор, BWV 935
27. 4. Ре мажор, BWV 936
28. 5. Ми мажор, BWV 937
29. 6. Ми минор, BWV 938


Пианист и клавесинист Алексей Любимов родился в Москве в 1944 году. Музыкальное образование он получил в Центральной музыкальной школе (класс А.Артоболевской) и в Московской консерватории в классе профессора Г.Нейгауза и доцента Л.Наумова. В 1965 году пианист был удостоен первой премии на Международном конкурсе пианистов в Рио-де-Жанейро, в 1968 году он стал лауреатом Международного конкурса в Монреале. Основу репертуара Любимова составляют старинная клавесинная музыка, произведения И.С.Баха, венских классиков, а также музыка XX века от Скрябина и Дебюсси до Шёнберга и Веберна. А.Любимов часто исполняет старинную музыку на оригинальных клавишных инструментах. Примером может служить предлагаемая запись произведений И.С.Баха, осуществленная в Музее музыкальной культуры имени М.И.Глинки на двухмануальном клавесине фирмы "Tschudi" (Лондон, 1766г.) из собрания музея. Реставрация инструмента произведена в 1984 году В.И.Голосовым. Строй: ля=415 герц (1/2 тона ниже современного).


Исполняет: Алексей Любимов (клавесин)
Год: 1985
Формат: APE (.cue+сover)
Продолжительность: 00:45:59
Размер: 286,1 Mb

Скачать: Letitbit.net | Depositfiles.com | Ifolder.ru | Hotfile.com

Немецкие песни, подставленные темами в известные произведения классики и аранжированные в стиле известных композиторов.

Треклист:

1-4. W.Mozart. Ein Musikalischer Spaß (Dorfmusikanten-Sextett).
Orpheus chamber orchestra

5. J.Haydn. Streichquartett Es-Dur "Der Scherz". Finale.
Emerson string quartet

6-9. Wolfgang Schröder. Eine kleine Lachmusik.
Ensemble Wien

10-17. Siegfried Ochs. Variationen über "´s kommt ein Vogel geflogen".
Johannes-Christopher Sprenger, Nordwestdeutsche Philharmonie, Peter Falk

18-25.Karl Hermann Pillney. Eskapaden eines Gassenhauers "Was machst du mit dem Knie, lieber Hans".
Johannes-Christopher Sprenger, Nordwestdeutsche Philharmonie, Peter Falk

26.Gerard Hoffnung´s festival of music. Franz Reizenstein. Concerto popolare.
David Owen Norris, Philharmonia orchestra, Michael Massey


Немецкие песни звучат неподражаемо, хотя Бузони (в отличие от пианистов - авторов пародий на цельном диске) немного тяжеловат. Моцарта и Гайдна можно не представлять. Что касается Райценштейна, то его Concerto Popolare представляет собой уморительное представление - оркестр играет концерт Чайковского, пианист - концерт Грига, оркестр подлаживается под тональность Грига, продолжая играть Чайковского, после чего пианист переходит на Гершвина и так далее. Серенада Шрёдера - лучший номер диска - "Маленькая ночная серенада" Моцарта, в которую в полном соответствии с темпами и темами вплетаются пресловутые немецкие песни, йодли, произведения классики от Бетховена и "Влтавы" Сметаны до Марша Радецкого и "Звёзд и полос" Сузы, с посторонними призвуками в придачу.


Год: 2006
Формат: APE (tracks+.cue+scans)
Продолжительность: 01:14:14
Размер: 316,1 Mb

Скачать:  Hotfile.com | Depositfiles.com | Letitbit.net | Ifolder.ru
 

18 номеров из Нотной тетради Анны Магдалены Бах (пьесы, арии, хоралы).
Густав Леонхардт (клавесин), Элли Амелинг (сопрано) и др.

Треклист:

[J. S. Bach] AUS DEM NOTENBÜCHLEIN FÜR ANNA MAGDALENA BACH

Polonaise g-moll BWV Anh. 119
Marche Es-dur BWV Anh. 127
Menuet G-dur & g-moll, BWV 114 - 115
Willst du dein Herz mir schenken, BWV 518
Rondeau B-dur (Fr.Couperin), BWV Anh. 183
Bist du bei mir, BWV 508
Aria für Clavier G-dur, BWV 988, 1
So oft ich meine Tobackspfeife, BWV 515a
Marche G-dur (C.Ph.E.Bach), BWV Anh.124
Allemande d-moll, BWV 812, 1
Dir, dir, Jehova, will ich singen, BWV 299
Praeludium C-dur, BWV 846, 1
Menuet G-dur BWV Anh. 116
Marche D-dur (C.Ph.E.Bach), BWV Anh. 122
Musette D-Dur BWV Anh. 126
Rezitativ - Ich hab genug und Arie - Schlummert ein ihr matten Augen, BWV 82, 2&3
Chorealbeabeitung - Er nur den lieben Gott läßt walten, BWV 691
O Ewigkeit du Donnerwort, BWV 513 (4 stimmig)

Исполнители:
Elly Ameling (soprano),
Hans-Martin Linde (baritone),
Gustav Leonhardt (harpsichord),
Johannes Koch (viola da gamba),
Rudolf Ewerhart (positiv),
Angelica May (violoncello),
Tölzer Knabenchor
Год: 1966
Формат: APE (tracks+scans)
Продолжительность: 00:44:52
Размер: 240,4 Mb

Скачать: Letitbit.net | Нotfile.com | Depositfiles.com



Сборник И. Баха «Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах» открывает серию «Мастер-класс Александра Майкапара». Вы познакомитесь с историей создания Нотной тетради, обширно используемой в педагогической практике, краткими сведениями о творцах пьес, интересными фактами из жизни семьи Бах.
Александр Майкапар, известный современный клавесинист, органист, пианист и музыковед, предлагает свою редакцию баховской артикуляции, аппликатуры, динамики и т.д., чтобы облегчить задачу тем педагогам и юным исполнителям, которые, не имея возможности изучить обширный мировой опыт в этой области, хотели бы иметь некое руководство в своих действиях.

Название: Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах
Автор: Бах И. С.
Издательство: MPI
Год: 2006
Страниц: 113
Формат: pdf
Размер: 9,7 Mb

Скачать: Letitbit.net | Нotfile.com | Depositfiles.com