Сюжет фильма разделен на два уровня, имеющих четкую географическую привязанность, — Испания и Англия. Однако суть состоит в ракурсе и контекстах. И здесь на первом плане — криминально-бытовая драма, которая разворачивается вечными мотивами в пределах истории нескольких дней. Резкая поп-арт стилистика, кажется, не способна служить подспорьем в реализации сильного с литературной точки зрения сценария, направленного на сложный драматургический анализ, не много не мало, онтологического вопроса. Но кричащие цвета кадра становятся инструментом «магии кино», окрашивая режиссерские фразы чувством, дающим мысли удивительную мощь проникновения в зрительское сознание.
Фигура номер один. «Просолнеченный» воздух пробирается влажным зноем под тени деревьев, белые стены, синее небо, расплавленный бетон — жарко, свет растворяет пространство, пар уходит ввысь, кожа мокрая, горячая. Все тонет в летней неге испанской ривьеры, монотонно, плавно. Полуденная сиеста торжествует, вскоре уступая прохладным сумеркам ласкового вечера, в коктейльных платьях, легких рубашках, под переборы рояльной мелодии старого джаза, женский смех и праздные беседы. Это жизнь Гари: в шикарном особняке, с прекрасной женой, закадычным другом и его милой супругой. Это рай на Земле, где есть только улыбки, отдых, развлечения и секс. Это место, лишенное смерти, и даже гигантский валун, пролетающий у героя прямо над головой, бессилен омрачить вечное блаженство.
Фигура номер два. Ее губы сжаты, словно каменные, дрожащим голосам она произносит: «Он позвонил». Глаза стеклянные, в упор, пальцы судорожно перебирают пустоту, последнее — шепотом: «Он приезжает». На берега Эдема сходит Дон Логан, которого обозвать аллегорий язык не повернется — реальнее, чем Мефистофель, страшнее, чем Воланд, извращеннее, чем Вакх. А во взгляде — бездонная пропасть, а в словах — удары топоров, и движения режут воздух. Сосредоточенно, твердо, будто зло сочится сквозь раздувшуюся опухоль. Дон несет страшную весть: Гари должен вернуться. Обратно в Англию, ненавистную Англию, где остались кошмары его памяти. Казалось, она отпустила его, простила прошлое, разрешила жить дальше — нет, это был лишь отпуск, каникулы в счастье, но нужно доплатить, самую малость…
Фигура номер три. Оргии в барочной пошлости под тяжестью водянистого неба. Наркотики, оружие, деньги. Действие заключено в тяжелые узкие камеры — душно. Здесь, в Лондоне, Гари был грабителем, жигало, богатым падонком. Но однажды все забросил, выбрав спокойствие вдали от карусели пороков. Потому все, как острые края: больно, но отступиться нельзя. Он должен обворовать банк. В очередной раз, который окажется самым сложным.
Фабула картины обнаруживает метафорическую частность, которая стремится расшириться до всеохватности дилеммы переворота собственной жизни. И параллель здесь очевидна, однако мысль авторов идет дальше, проникая в концепцию зависимости настоящего от тяжести прошлого. Что с другой стороны означает беспомощность человека перед роком, но в данном контексте не мифической потусторонней силы, а совокупности разрозненных событий, неожиданно кристаллизующихся в жесткий каркас предопределения.
Былое требует отдать долги, и говорит оно устами Дона. Однако гордиев узел — это не само ограбление, а шаг гораздо более страшный и невыносимо тяжелый. Билетом в будущее становится жертва себя во спасение близкого. Жена Гарри в приступе праведной ярости убивает Дона, поэтому Гари уже без сомнений отправляется в назначенное место, дабы снять с нее подозрения. Весь ужас пути в прошлое тает в ярости самоотречения, вырывающегося из глубин души престарелого плейбоя, который внутренне возносится до героического пафоса. Но развитее образа лишено лживой помпезности и концентрируется на смирении, покорном подчинении, подавлении собственных чувств. А это, по мнению, сценаристов, и есть великий подвиг, которым не стыдно искупить судьбу.
Фактически философия ленты возвращается к тривиальной мысли изменения мира, через собственную трансформацию. Однако легко прослеживаемая библейская аналогия, приправленная сюрреалистическими фантазиями, выметает всякие намеки на банальность. Путь в Британию — это дорога в ад, причем, до боли знакомая, здесь есть и свой Сатана в лице мафиозного босса Теда Басса, и положенные муки, коими можно считать подводный грабеж, чуть было не закончившийся трагедией. Явный контраст райских кущ связывает с мраком страны дождей посланник преисподней Дон. И его гибель кажется аллегорией краха соприкосновения двух миров, однако за секунду до смерти воплощение тьмы вдруг преображается в человека поистине несчастного. Последний крик: «Я люблю тебя, дура!» — обращенный к Джеки — женщине, которая с лютой ненавистью добивает его каблуком. Выходит, было же в нем что-то живое, что-то важное, искреннее и дорогое. Этим авторы в очередной раз отодвигают проблему ближе к горизонту, вынося ее за пределы материального. Лишь внутреннее изменение, исполинской силой воли, способно поставить точку в бесконечном рейде по кругам мытарств.
как сделать игру на flash:Делаем онлайн игру - онлайн!
