Продолжая просмотр всего подряд и все подряд же читая.

------------------------------------------                                        

Фильм является очень хорошей экранизацией книги: практически без нововведений показаны все основные моменты произведения; конечно, невозможно передать все тонкие нюансы за отведенное время, но, по сути, оно и не нужно. И вот это неотступление от текста сыграло не самую добрую шутку как со зрителями, так и с режиссером.

Человеку, незнакомому с произведением Дж.Остин, фильм покажется несколько “несоразмерным”: чему-то не уделили должного внимания (хотя, такое же ощущение рождается и при прочтении книги). То, что, казалось бы, главному персонажу писательница не уделила должного внимания, не столь сильно бросается в глаза, если у этого главного персонажа нет четкой индивидуализации и образа. Но фильм затем и нужен, чтобы воссоздать образ любого полностью и до конца. И тут зритель верит режиссеру неосознанно: если на экране появляется герой, исполняемый личностью колоритной, то уж ему-то должно появиться в кадре не мало раз или, на худой конец, проявить себя во всей красе в эпизодах.

Но спрашивается: зачем приглашать на роль яркого актера с целью, не перекроив под него несколько сюжет, сделать каждое его появление серым и безынтересным? Да, внешне он идеален для этой роли, но как режиссер может испортить все впечатление!..

…Актеры все-таки делятся на амплуа: кому-то больше подходит играть героев-любовников, кому-то – бандитов-разбойников; кто-то хорош как тихая примерная девушка, кто-то – как роковая женщина. И это надо бы учитывать, но не по прошлым работам, а по характеру исполнителя…

------------------------------------------

Англия XIX века раскрыта во всей ее красе, но спектакль “Опасные связи” дает гораздо большее наслаждение игрой. 

“…Вы любите меня, я люблю Его, Он любит Галю, Галя любит Маргу!..”

-----------------------------------------------

Режиссер: Алексей Учитель

Сценарий: Дуня Смирнова

В ролях:

Иван Бунин - Андрей Смирнов

Вера Бунина - Галина Тюнина

Галина Плотникова - Ольга Будина

Марга Ковтун - Елена Морозова

Леонид Гуров - Евгений Миронов

-----------------------------------------------

Фильм режиссера Алексея Учителя "Дневник его жены" открывает неизвестную для зрителей, частную сторону жизни великого русского писателя Ивана Бунина.

Живущий в эмиграции во Франции, оторванный от России и тяжело переживающий за Родину в период Второй Мировой войны, Бунин не может найти покоя в своей собственной семье. Запутанная любовная драма, участниками которой являются Иван Бунин, его жена Вера, любовница Бунина - молодая поэтесса Галина Плотникова и оперная певица Марга Ковтун, к которой от Бунина уходит Галина, поражает своей откровенностью. История Бунина, рассказанная А. Учителем, противоречит общепринятым представлениям о великом русском писателе.

Поскольку детальное следование исторической правде не является в картине главной целью, режиссер сосредоточил свое внимание на личности Бунина.

Он не боится показать русского классика с той стороны, которая обычно упускается в учебниках литературы. В фильме Бунин предстает мятущимся, страдающим, раздираемым страстями. Драматургически выверенные мизансцены позволяют зрителю в полной мере ощутить атмосферу личной катастрофы великого человека.

-----------------------------------------------

"Дневник его жены" - это фильм об одиночестве.
Это самое главное. Как не парадоксально, эта тема сейчас очень актуальна и современна. Потому что от одиночества страдает очень много людей. В фильме это состояние присутствует, витает в воздухе все время. Мне очень хотелось, чтобы каждого моего героя было жалко. Этого я и старался добиться. В конце концов единственным другом Бунина становится собака, с которой писатель спит в одной постели, а по вечерам читает ей свои рукописи.

Я снимал фильм о действительно великом человеке. Но, во-первых, не буквально биографический фильм, а, во-вторых, я стремился через личную жизнь показать, почему он мог писать такие произведения. Он пережил шок, когда молодая женщина, которую он безумно любил, ушла к другой, три года молчал, а потом создал "Темные аллеи". Совершенно юное и эротичное произведение, а ведь Бунину тогда было за семьдесят!

А.Учитель

-----------------------------------------------

Обладающий тонким юмором интеллигента и легким дуновением русской иммиграции, фильм был многими непонят, а, вследствие, недооценен.  Его нужно смотреть – так просто его не опишешь.

Появилось желание окунуться в эту атмосферу глубокого ума, что царила тогда средь немногих. Да где сейчас найдешь умного интеллигентного человека? Вот и я о том же, все одиночество…

                                                                                                         -----------------------------------------------Официальный сайт фильма

[Wintermoon Demon сподвиг меня на написание рецензий]

-------------------------------------

Dornenreich “Her Von Welken Nachten”

Год: 2001

Стиль:  Avantgarde Black Metal

Tracklist:

1. Eigenwach

2. Ich bin aus mir

3. Wer hat Angst vor Einsamkeit?

4. Grell und dunkel stromt das Leben

5. Innerwille ist mein Docht

6. Hier weht ein Moment

7. Schwarz schaut tiefsten Lichterglanz

8. Trauerbrandung

9. Mein Publikum - Der Augenblick

Лейбл: Prophecy Production

Продолжительность: 58'52

Recorded at Klangschmiede Studio E between June and November 2000

Produced by Markus Stock and Dornenreich

Engineered by Markus Stock

Состав группы:

Eviga - vocals, guitars, bass

Valnes - vocals, synths

Gilvan - drums

Guest musicians:

Thomas Riesner - violin

Biance Riesner – cello

-------------------------------------

Ты когда-нибудь видел приближающуюся Ночь? Ты когда-нибудь ощущал ее внутри?!..

Почувствуй, как Она движется, осознай Ее присутствие здесь...

Немая темнота… Спотыкающийся мрачный взор…

Похожая на человека трещина в одеянии идущей Ночи…

Мужественный голос… тонет в черных волнах неприязни…

Огромная тень парящего звука… Будто кто-то подслушивает...

В сонном танце Ночи…

Сладостная синяя тяжесть… Вуаль мечты…

Слегка слышный свист в небесном дыхании Ночи…

Скользящий призрак… Мелкая дрожь будто палач...

Струящийся сквозь кости поток холодного ветра…

Дрожащий осколок в сером ветре Ночи…

“Во мне нетерпение и нерешительность.

Я – блуждающая в Ночи фигура,

Я – человек, что еще существует лишь из-за своего мужества”.

[Вольный перевод "Eigenwach"]

-------------------------------------

Музыка не для всех. Даже не для тех,  кто поймет. Музыка для тех, кто дошел до такого состояния ценой собственной мысли; кто не просто ценитель нестандартных форматов, но воображением создает их сам.

Лишь человека мыслящего способен довести до состояния первобытного страха тот факт, что он оказался в лесу. Ночью. Один. Не просто думающего, но гения. Гения, что боялся предстать перед лицом собственных мыслей, чувств, безумия…

…Экзистенционализм, интроверция, вещь-в-себе – все внутрь и нечего во вне: весь страх, всю боль. Это не боязнь ночного леса с его звуками, шорохами, дуновениями, что уже способно ввергнуть в безумие. Это разделение сознания на глубинное и наружное. Момент, когда пытаешь сам себя своим существованием, что длится почти вечность. Расслоение, впитывание одной части Природой и Ночью; отторжение части другой.  И каждый звук – это ты сам, убивающий себя. Попытка сохранить осколки сознания, а ветер выбивает их из рук…

И эта Атмосфера мастерски создается сочетанием несочетаемых звуков,  рожденных голосом, инструментальными ходами от бласт-битных переходов и будоражащих слух гитарных рифов до симфонических клавишных симфоний. Никогда ни у кого виолончель еще не звучала так тревожно-по-сумасшедшему.

Высокий профессионализм музыкантов. Очень высокий.

Музыка не для всех, но для хорошей аппаратуры: наушники не возьмут.

-------------------------------------

Официальный сайт группы

Мы будем скитаться мыслью,

И в конце скитаний придем

Туда, откуда мы вышли,

И увидим свой край впервые. 

мы снова поймем – нам осталось

только начать и закончить:

У истока тишайшей реки

шум невидимого водопада

и в яблоне прячутся дети,

но некому их доискаться;

только слышно их - полуслышно

в тишине между всплесками моря.

...Я уже не удивляюсь – лишь отмечаю про себя немое сходство...

Скорей: здесь, сейчас, постоянно -

состояние абсолютной простоты

(которое стоит всего на свете)

и будет всеобщее благо

и всякий ищущий да обрящет

когда языки огня

сплетутся в пылающий узел,

где огонь и роза - одно.  

Т.С. Элиот “Little Giddying”

- Для чего мы умираем? Быть может, для лучшей жизни?

- Нет, для похорон и поминок…

-------------------------------------------------

В какой фарс, в какую театральную постановку безумного режиссера люди превратили смерть!

Столь интимный, глубоко личный процесс становится при их присутствии театром, ареной некачественных масок. А на сцене разыгрывается спектакль, продлевающий жизнь главного героя – покойного.

Его тело обнаружат; поплачутся или произведут вскрытие. Его отвезут в морг и продержат там три дня для опознания и подготовки к центральному акту действа. Его провезут на катафалке по главной улице города к центральному кладбищу. А случайный прохожий перекрестится со словами “Покойся с миром”… И соберут всех: знакомых, родственников, соседей – без разбора. Чем больше соберется народу, тем умершему лучше, они считают, пусть даже никого из них он ни разу не встречал. И еще сорок дней будут удерживать память о нем возле себя.

-------------------------------------------------

Я хочу жить памятью в сердце каждого, кто меня знал. Но, боги, я не хочу, чтобы меня знали лишь по моим похоронам! Я не хочу, чтобы кто-то, проходя мимо, спросил, кто умер, и напряженно-вежливо изобразил сочувствие, забывая меня с каждым шагом в сторону своей жизни. Не хочу оскорблять человека, меня не знавшего, присутствием рядом с его могилой лишь потому, что долг меня обязывает: такого долга просто нет. Я не могу почувствовать ничего, меня с ним связывающего – ничего, оправдывающего мое присутствие.

-------------------------------------------------

…На свои похороны я не приглашу никого…

--------------------------------------------

Взято отсюда и отсюда 

Елисеевский магазин открылся после реставрации. Искусство в нем народу по-прежнему доступнее, чем колбаса.

-------------------------------

История «Елисеевского» началась в начале двадцатого века. Торговое товарищество "Братья Елисеевы" в 19 и начале 20 веков славилось огромным выбором и превосходным качеством товаров. Магазины в Москве, Петербурге и Киеве. Винные подвалы в лучших местах. Урожаи винограда, скупленные в отдельных областях Испании и Португалии. Продажа выдержанных вин в Лондоне и Нью-Йорке…

Судя по тогдашней прессе, помимо гор неведомых доселе товаров москвичей поражали чистота универсама и обходительность продавцов. А вот богатое внутреннее убранство слегка коробило. В авангардистские послереволюционные 1920-е магазин клеймили за “буржуазную эклектику”. Однако уже в конце 1930-х в книгах можно было прочесть: “магазин прекрасно оформлен”. Сталинская архитектура с ее культом изобилия и богатства в декоре восприняла интерьер “Елисеевского” как  “свой”. Менялась и ценовая политика. До революции магазин считался дорогим и элитным, о чем красноречиво свидетельствует статистика: тогда в нем делали покупки лишь 400-500 человек в день. А вот во время перестройки, согласно книге Ирены Желваковой, число посетивших за сутки дом №14 по улице Горького возросло до 35-50 тысяч!

“Вокруг Света”, июль 2006 о “Елисеевском” в Москве.

Визитная карточка

В этот магазин не приходили — в него приезжали.

С обеих сторон дома, на обеих сторонах улицы и глубоко по Гнездниковскому переулку стояли собственные запряжки: пары, одиночки, кареты, коляски — одна другой лучше. Каретники старались превзойти один другого. Здоровенный, с лицом в полнолуние, швейцар в ливрее со светлыми пуговицами, но без гербов в сопровождении своих помощников выносил корзины и пакеты за дамами в шиншиллах и соболях с кавалерами в бобрах или шикарных военных «николаевских» шинелях с капюшонами.

Он громовым голосом вызывал кучеров, ставил в экипаж покупки, правой рукой на отлет снимал картуз с позументом, а в левой зажимал полученное на чай.

Все эти важные покупатели знали продавцов магазина и особенно почтенных звали по имени и отчеству.

 — Иван Федорыч, чем полакомите?

Иван Федорович знал вкусы покупателей по своему колбасному или рыбному отделению. Знал, что кому предложить: кому нежной, как сливочное масло, лососины; кому свежего лангуста или омара, чудищем красневшего на окне; кому икру, памятуя, что один любит белужью, другой стерляжью, третий кучгур, а тот сальян.

И всех помнил Иван Федорович и разговаривал с каждым таким покупателем как равный с равным, соображаясь со вкусом каждого.

 — Вот, Николай Семеныч, получены из Сибири копченая нельмушка и маринованные налимьи печенки. Очень хороши. Сам я пробовал. Вчера граф Рибопьер с Карлом Александрычем приезжали. Сегодня за второй порцией прислали... Так прикажете завернуть?..

Более скромная публика стеснялась заходить в раззолоченный магазин Елисеева.

---------------------------------------------------------

Больше можно узнато здесь и здесь

…Я бы хотела положить ему на стол сценарий “Воспоминаний”, и чтобы он сыграл там, когда ему было пятьдесят …