Редактор новостей авторитетного журнала «Mixmag» Ник Стивенсон заявил, что в Best of 2007 не участвуют те диджеи, вся деятельность которых заключается исключительно в сведении треков.

Чтобы заслужить внимание «Mixmag» сегодня, необходимо быть не только диджеем, но и продюсировать собственную музыку, делать свой вклад в развитие индустрии.

Но, в то же время, музыка должна быть больше хобби, чем бизнесом. Так, продюсеры, основным источником прибыли которых являются выступления, не налегают на создание музыки, занимаясь продакшеном не когда нужно, а когда хочется. В свою очередь, результаты такой работы помогают получать новые даты в графиках выступлений.

«Некоторые садятся за создание треков с мыслями о том, как им заработать на этом. Но всё же, большинство заинтересованы просто в написании хорошей музыки, - отмечает Стивенсон. – Лейблы должны контролировать музыку подписанных артистов, и пока это будет происходить именно так, можно достичь успеха». Примером такой слаженной работы артистов и лейбла можно считать лейбл Ed Banger, который назван лучшим по версии «Mixmag».

Топовый английский журнал огласил 'Sound of Silver' проекта LCD Soundsystem альбомом года, а треком года назван 'Saturate/Battle Weapon 8' от Chemical Brothers. Редакция призналась, что выбор очень спорный, ведь пластинка не была издана для продажи.

Ник (и не он один) обеспокоен тем, какие последствия вызывает бесплатное распространение музыки через интернет. И пока многие продюсеры все еще зарабатывают деньги на создании музыки для компьютерных игр, фильмов и рекламы, другие скоро начнут серьезно бороться с незаконными downloads’ами.

Трудно с этим не согласиться, но, как показывает практика, борьба эта может вестись только карательными методами, и то в отдельно взятых странах/регионах. Здесь нужен совершенно новый подход к распространению музыки через интернет. Но это уже отдельная тема.

В колонках играет - E-Jekt - Big Brother
Настроение сейчас - 4+

Новая лицензия на легальное скачивание музыки на ноутбуки не оставляет австралийским ди-джеям-пиратам никаких возможностей оправдаться в незаконном использовании музыки в своих миксах и выступлениях.

Об этом совсем недавно сообщила организация Music Industry Piracy Investigations (MIPI). Новая диджейская лицензия, придуманная австралийской звукозаписывающей ассоциацией (ARIA), предусматривает создание универсального магазина для ди-джеев, чтобы те могли получить нужное им разрешенные от основных лейблов на использование музыки в своих выступлениях.
Генеральный директор MIPI, Sabiene Heindl, сообщила: «Широко распространенное пиратство по всей Австралии подрывает музыкальную промышленность. Места вроде баров и ночных клубов, куда нанимают ди-джеев, также должны быть уверены, что их исполнители не нарушают закон».

Если же ди-джей попадётся на пиратстве, то ему грозит штраф до $60,500 и тюремное заключение на 5 лет. Также могут применяться и более мелкие штрафы без суда – $1,320. Кроме того, могут быть привлечены к ответственности и владельцы клубов и баров.

Детальнее ознакомиться с новыми правилами и ограничениями можно на сайте организации.

Сегодня через мой промо сайт (http://shuller.pdj.ru) меня нашел парень, начинающий Ярославский trance диджей, беседа по аське у нас с ним хорошо удалась....пообщавшись с ним мне его стало немного жаль, т.к. там у них транс музыку не воспринимают по одной простой причине, т.к. все слушают в клубах хаус музыку и арт - директора клубов сразу же посылают если речь идет о трансе...так о чем же я!!!
Я хочу своим мнением высказать свое определение транс культуре...
Транс музыка, как мне часто пытались высказывать, сразу же ассоциируется с наркотиками...лично я думаю, что это не так! Накидавшись различным стафом и другими средствами, которые мозг и человека выносят в астральное состояние, мож ПОД ЛЮБЫМ СТИЛЕМ музыки...хоть Чилаут, пусть то даже Чайковский и т.д.!
Если человек понимает данный стиль музыки и идет с ним в ногу, то можно ничего не употреблять и жить с этим стилем! А если сразу же говорят, что ТРАНС - это наркоманы, обебосы и т.д., это говорит о полном непонимании человека данной муз. культуры!
Может быть я в чем то не прав, но думаю это мое утверждени имеет правильный смысл...Желаю удачи тому парню и если бы была возможность постарался бы ему помочь...Вот так...))

Интересная штука)))) 17 августа 2007 года исполнилось 25 лет компакт диску)) И поэтому в нашей стране народ будет отмечать еще один праздник)))

В РАСКРУТКЕ ДИДЖЕЯ ВСЕ ДОЛЖНО БЫТЬ СЛАЖЕНО: И БУКИНГ, И PR, И САМОЕ ГЛАВНОЕ – ДИРЕКЦИЯ. ДИРЕКТОР ИЛИ ПРОДЮСЕР ДИДЖЕЯ ВЫПОЛНЯЕТ БОЛЬШИНСТВО АДМИНИСТРАТИВНОЙ РАБОТЫ ЗА АРТИСТА. ОН МОЖЕТ БЫТЬ КАК НАНЯТЫЙ, ТАК И ВЫШЕСТОЯЩИЙ. В ПОСЛЕДНЕМ СЛУЧАЕ ДИРЕКТОР ЯВЛЯЕТСЯ И ТАК НАЗЫВАЕМЫМ ПРОДЮСЕРОМ – ВЕЛИКИМ И УЖАСНЫМ, САМО-СОБОЙ.
Как становятся директорами?
1. Это могут быть приглашенные за деньги люди.
Можно директора просто нанять, а можно – пообещать процент с будущего успеха. Первое – проще, но дороже; второе – сложнее, но дешевле, соответственно. Впрочем, даже те диджеи, у кого есть деньги, иногда в целях мотивации будущего директора выбирают второй вариант.
2. По знакомству и давней дружбе.
Такой вариант присущ российской сцене. Отношения у подобных тандемов сложились в начале 90-х годов, когда не раскручен был по большому счету никто, а друзья верили друг в друга, помогали. Так впоследствии и образовались подобные союзы.
3. С самого начала, по инициативе самого директора.
Бывает, что директор или, в данном случае, уже настоящий продюсер, выращивает ди-джея «с нуля», вкладывает в него свои деньги, связывает контрактами по рукам и ногам. Случается, что ди-джеям это становится обременительно, и они срываются в свободное плавание.
Что делает директор?
Директор должен брать на себя различные функции – от направляющей и указующей до коммуникационной роли («одно окно – все входящие ко мне»). На директора обязательно должны замыкаться букинг (гастроли) и PR активность. Директор должен относиться к диджею, как к проекту – целостному продукту, у которого есть определенная цель, идти к которой можно двумя путями. Первый – ди-джей является любимым делом и не нацелен на быстрое отбивание денег. Вторая - ди-джей является чисто коммерческим проектом и примерно поддается учету и контролю вкладываемых денег, то есть бюджетированию. Ди-джею в любом случае надо оставлять простор для творчества. Это непререкаемая истина, о незнание которой было сломано множество копий. Вследствие больших нагрузок директор далеко не застрахован от нервных перегрузок даже быстрой окупаемостью проекта. Большинство директоров более или менее известных диджеев имеет свойство разговаривать на повышенных тонах.
Диджеинг – не прибыльная, мягко скажем, область бизнеса. Нанять директора себе могут позволить только обеспеченные и состоявшиеся ди-джеи. Хотя иногда они этим и пренебрегают. Неясно, почему – думают все решить самостоятельно? Вряд ли это получится у многих. Это отрада только целеустремленных артистов, готовых ко всему, вплоть до личной раздачи флаеров на свои вечеринки (как David Guetta) и разносу своих записей по всем ночным клубам.
Вот, что говорят сами директора ряда ди-джеев об их профессии:
Аркадий Кулик, директор DJ Vini, DJ Mendes, DJ Max, DJ Паша Кореец: «Я не считаю свою работу трудной. Достаточно уделять необходимого времени и брать пример с менеджмента западных артистов. Я думаю, что любой артист нуждается в менеджменте, ведь очень часто за горой навалившихся дел, проектов и гастролей он может упустить самое важное, не говоря уже о банальной экономии времени. И неважно как этот менеджмент называть - "директор", "агент", "продюсер" в случае больших артистов - суть одно и то же. Это человек или команда, которые максимально упрощают жизнь артиста и дают возможность на 100% заниматься любимым делом».
Арташес Андреасян, директор ди-джея Бензины: «Я считаю, что трудность работы директором зависит от самого ди-джея. Работать с девушками очень трудно, так как работа у них сливается с характером. Парни в этом смысле адекватнее. Думаю, что исполнитель не может обойтись без директора, продюсера. 90% российских ди-джеев играют в кабаках и кафе, потому что у них нет директоров».
Алексей Каневский, директор Катрин Весны: «Директором быть очень и очень сложно. Несмотря на то, что до Кати я сотрудничал с Пресняковым и Сукачевым, я бы не назвал свою нынешнюю работу легкой. Быть директором ди-джея – значит быть профессионалом, уметь общаться с людьми, уметь находить с ними общий язык. Все это приходит только с опытом. Кроме того, нужно хорошо знать своего артиста. Думаю, что и без директора исполнитель может обойтись, но результат будет другим. В принципе, директор нужен, когда у относительно состоявшегося ди-джея физически не хватает сил возиться с составлением графика, с перелетами, гостиницами».
Роман Масленников (концертный директор группы «Мальчишник»: DJs Dan & Mutabor, учредитель DJ букинг-агентства MyDj.ru):

«Быть директором ди-джея – легче, чем директором группы. Диджей-то – один! К тому же он менее «прихотлив», сговорчив и гибок, чем, скажем, «поп-артист». Но когда ди-джеев много, если ты не психолог – голова может пойти кругом. А если ди-джеи еще и девушки… Мой совет – не директорствуйте более, чем над одним ди-джеем, это опасно для здоровья»
Директор диджея – профессия в России скорее исключение, нежели чем правило. Но к хорошему нужно стремиться, не так ли? Конечно, идеальный вариант, когда директор ди-джея – имеет отношение к хорошему клубу или крупной промогруппе. В этих случаях артист получит колоссальнейший опыт и перспективы. Но что же делать молодому диджею? Можно посоветовать пообщаться с различными многопрофильными организациями, имеющими при себе и букинг-агентство, и PR-агентство. Это первейшие необходимые вещи. А дальше как дело пойдет. Можно подумать и о директоре, или все-таки попробовать уговорить своего близкого друга и единомышленника?
Екатерина Шаралапова (MyDj.ru)
Впервые опубликовано на портале Dj.ru (http://www.dj.ru/articles/interview/document240148.shtml)

В колонках играет - спать пора уже)
Настроение сейчас - спать хочу)

Часто ли вам случалось заплатить за вход на вечеринку бешеные деньги, а попасть на скучное, серое, бестолково организованное мероприятие? Или другая ситуация: вы попадаете в неплохой, казалось бы, клуб. Отличный интерьер, зажигательная музыка. Но только зажигаете под нее не только вы, а еще десяток «пацанов» в спортивных костюмах из обитателей ночного Бутово. И заканчивается это обычно, ой как плохо.

В этой статье мы рассмотрим несколько возможностей провалить многообещающую вечеринку.

Итак, 5 шагов к провальной вечеринке:

Совет 1. «Своевременный» анонс. Необходимо дать рекламу в последний день. Дорогие арт-директора, этот продуманный шаг поможет вам собрать минимальное количество посетителей, а, следовательно, вечеринка не окупится. Кстати, это также замечательная возможность не оповестить журналистов и потерять отличный повод «засветиться».

Ну а если уж вы решили начать рекламную кампанию за месяц, то обязательно сэкономьте на ней! Ведь если люди увидят качественные афиши, баннеры, пресс-релизы, то они, не дай Бог, подумают, что вы полностью выложились в вечеринку, и она оправдает все их надежды. Афиши обязательно должны выглядеть примерно так. Это не только отпугнет перспективного клиента, но и напрочь убьет вашу репутацию.

Совет 2. Молодой и дорогой ди-джей. Пригласить ди-джея, который в лучшем случае уже видел пульт, (а если повезет, даже трогал), но который стоит больше 1000 $ . Итак, первый шаг пройден, вы сэкономили на рекламе. Так не останавливайтесь на достигнутом! Пригласите молодого, зеленого, но безумно дорогого ди-джея. Авось, оправдает ваши надежды. Кстати, на вечеринку придет куча его друзей. (И это совсем неважно, что кроме них не будет никого. Зато компания душевная.

Кстати о политике администрации по отношению к молодым ди-джеям. Промоутерам свойственно в первую очередь обращать внимание на статус ди-джея, а не на его потенциал, хотя следовало бы делать наоборот. Статус всегда можно повысить, а вот потенциал развить ох как трудно. Так что иногда лучше вложиться на перспективу, если уж принято такое решение, и поднимать статус человеку с уже кипящим потенциалом, чем карабкаться, постоянно поддерживать уже имеющийся уровень артисту, но исчерпавшему себя, или хуже того – стремительно теряющему свои позиции.

Совет 3. Цены – вверх! Нужно сделать максимально высокие цены на вход. Особенно для девушек. Теперь у вас нет рекламы, зато есть замечательный «перспективный» ди-джей и армия его друзей человек из десяти. Как же окончательно отбить желание у остальной публики попасть к вам на вечеринку? Лучший способ – задрать цены на вход. А вдруг это оправдает заоблачный гонорар ди-джея?

В этом пункте очень важно акцентировать свое внимание на девушках. Для них вход должен быть в разы дороже. У нас же феминизм на дворе. Какая даме не хочет заплатить за себя кучу денег (просто ни один молодой человек в здравом уме столько платить не будет).

Такие действия приведут к тому, что на вашей вечеринке соберется жесткая, брутальная мужская атмосфера. К чему это приведет – думаю, вы и сами догадываетесь.

И еще немного о ценах на вход. Мысль о высокой цене наталкивает в первую очередь на то, что в мероприятие вложено достаточное количество средств, чтобы оно оказалось интересным, хотя это зачастую не так. Идеальный вариант – отсутствие платы за вход, но безмерно пристрастный фейс-контроль. И тут же... вход в клуб за 50 – 100 рублей отлично описывает находящийся внутри контингент.

Совет 4. Лучший интерьер – его отсутствие. Не заморачивайтесь по поводу интерьера. Предположим, что вы устраиваете вечеринку, приуроченную к Дню космонавтики. Здесь лучшим оформлением помещения станут распечатанные на листках А4 черно-белые фото ракет и Гагарина. А если это Новый год, то просто грех не развесить повсюду елочные гирлянды, взятые у бабушки из кладовки. И заметьте, они должны висеть абсолютно везде: на стенах, вокруг столиков, на стойке бара, вокруг зеркала в туалете и т.д. (Но и даже при таких «декорациях», но в то же время, обладая безмерно креативным мышлением, можно выйти из положения, я твердо в этом уверен), Если они будут не везде, то зритель почувствует, что вы его решили пожалеть и избавить от убого оформленного интерьера а-ля «Столовая №12». А вам этого никак допустить нельзя.

Конечно, вы можете и из малобюджетного интерьера сделать конфетку, но оно вам надо? Ведь среди гостей одни мужчины, «большинство» – друзья юной звезды электронной музыки.

По мнению некоторых ди-джеев, плохой интерьер можно всегда подать как фишку. Например, обшарпанные стены можно еще больше изуродовать, принести "красивого" мусора, устроить беспредел, можно из всего имеющегося всегда сделать конфетку и правильно подать (главное в правильных пропорциях и выгодном ракурсе), вопрос в том, КТО этим занимается, интересно ли ему, и вообще на своем ли он месте.

Фото плохого качества можно забрызгать грязью, повесить в тематически разломанные рамки в хаотичных положениях. Примеры, конечно, весьма грубые, но суть прозрачна. Только вот почему-то люди, которые довели место до плачевного состояния, не могут или не хотят в силу своей лени, скудности фантазии, а может и попросту циничного безразличия, преподнести это как ФИШКУ.

Где визуалы? Где фрики? Где анимация? Ведь даже две хорошенькие девчушки, рекламирующие какой-нибудь Miller или Pall Mall, уже вносят разнообразие в обстановку, но и это уже стало редкостью.

80% успеха клуба - это его постоянные посетители. Большая часть из них "в теме", и им все равно, оформлен ли зал, или есть ли вышеописанные опции. Да, они привыкли к обстановке и им главное – чтобы музыка мозг пробирала. Но ведь это тоже надоедает и надоедает быстро. Если посмотреть на смену клабберских поколений за год, то в среднем за год меняются 2-3, и все почему? Потому что приедается постоянная обстановка.

Конечно, это же дополнительные затраты - оформить зал под вечеринку (под ди-джея), пригласить фриков, арендовать (купить) на пати те или иные световые или звуковые фишки. Исключение из правил сегодня составляют трансеры: у них всегда светящиеся шарики, ниточки, палочки, другие разнообразные «фрюлечки», да и сами они яркая часть происходящего вокруг. Вот здесь - да, создается атмосфера праздника, что и, собственно, нужно человеку для проведения выходных.

«Именно все это я наблюдал в City Party Zone, в котором я резидентствовал 2,5 года, промоутеры практически ни разу не оформили вечеринку, и даже на Новый год и новогодние праздники, я не помню ничего, на чем можно было бы остановить с интересом свой взор», - говорит DJ Lapsky.

Совет 5. Танцуйте всех! фейс-контроль должен быть крайне слабым. И правильно! Что ж у вас, «Дягилев» что ли? Видели, чем он кончил? Так что нечего привередничать, пусть народ оторвется, раз уж заплатил уйму денег за вход. И ничего, что к вам собрались резиденты Южного Бутово. Что ж они, не люди, что ли? Ну побили пару-тройку человек, с кем не бывает?

Фейс контроль кроме топовых клубов в остальных местах везде либо очень сильно хромает, либо просто-напросто отсутствует как таковой. А причины простые:

Неправильный подход дирекции к подбору персонала секьюрити. Это заключается в том, что, помимо охранников-вышибал, еще должны присутствовать люди с головой, способные оценивать посетителей на предмет адекватности с первого взгляда, чтобы избавить саму же охрану, других посетителей и, в конце концов, саму вечеринку от неприятного осадка, а то и вовсе провала. Живой пример - всем небезызвестный дягилевский Паша Фейсконтроль. Кто-нибудь слышал хоть раз о казусах в Дягилеве? А даже если и были, то их очень быстро и незаметно решали, потому что заинтересованные люди пекутся о своем собственном имидже и имидже заведения.

Авторы: Екатерина Шаралапова, Евгений Лапский (DJ Lapsky)