Руины крепости (22 августа 2011г-)

Дорога к  крепости и  пещерам (22августа 20011г.)

Не Амазонка, но всё-таки...

Волшебство Венеции (18 августа 2011г)

Церковь Сан Рокко

Церковь Сан Рокко хранит тело французского святого Роха, который посвятил свою жизнь лечению немощных. Строительство церкви было начато в 1489 году и закончено в XVIII веке. Фасад был выстроен архитектором В.Маккаруцци в 1765-1771 годах. В люнете портала установлен бронзовый рельеф "Св.Рох и ангелы", работы Маркиори.

В церкви находятся четыре картины Тинторетто, в том числе «Святой Рох исцеляет жертв чумы».

Церковь Сан Джорджо Манджоре

Первая церковь на этом острове появилась в 829 году. А в 982 году весь остров отдали под монастырь бенедектинцев. В своем современном виде церковь стоит с 1566 года. Бенедектинцы так и живут при ней, справа здания монастыря

Площадь Сан. Марко - это сердце настоящей Венеции, с великолепным архитектурным ансамблем: храм Сан Марко, Дворец Дожей, Колокольня (Кампаниле), часовня с маврами, два обелиска, увенчанные крылатым львом и святым Георгием, повергающим зло в образе дракона...

ОСОБОЕ МНЕНИЕ:

P.S.

Очень странное чувство, зарождающее сомнение, остаётся при внимательном рассмотрении прилепленных благолепных фасадов к старым обшарпанным домам, которые совершенно не гармонируют с этим благолепием и,  которые совершенно не соответствуют церковным постройкам. Судя по обилию окон, ранее это были обычные жилые дома и ни коим образом не могли служить храмами. В большинство церквей вы не сможете войти безплатно, начиная от 6, 8 и до 12 евро стоит вход для одного взрослого. Сами понимаете, что если вы решили посетить Венецию всей семьёй, то войдёте в две – три церкви, в то время, как их налепленно столько, что стоят они одна против другой, а то и окружая ансамблями маленькие венецианские площади.

Возникает резонный вопрос: зачем маленькой Венеции такое множество церквей и храмов и дворцов?! Ни один город мира не имеет их в таком изобилии.

Никакой информации по этому поводу я нигде не смогла найти. Остаюсь в грустном сомнении, что всё это, всего лишь, камуфляжные бездонные «копилки» ватикана: ежедневно Венецию посещает несчётное количество туристов из всех стран мира – толпы людей хотят прикоснуться к незыблемому и вечному, увидеть настоящие полотна Тициана,  Микеланджело, Веронезе и других известных живописцев, почтить память у многочисленных  могил и гробниц. Город-музей содержит  в себе столько, что невозможно вместить ни умом, ни сердцем, оставляя потрясающее впечатление. Но! Но в последний мой приезд в Венецию, посеялось в моей душе неискореняемое сомнение, что большинство из увиденного – копии, подделки, камуфляж – мало, что здесь осталось истинного, если, вообще, хоть что-нибудь осталось, кроме комплекса Сан Марко и нескольких церквей, в том числе церковь Санта Мария Глориоза и Сан Джорджио  Манджоре.

Разгоряченные, под итальянским нещадным солнцем, туристы снуют по площадям, смотрят по сторонам, изучают тур. путеводители, или слушают вездесущих гидов, стараясь увидеть всё, и смотрят поверхностно, вскользь, всеохватно, не успевая заметить детали... Вот и я, приехав сюда в третий раз, стала всматриваться в детали и сильно огорчилась... Но не хочу огорчать вас, тех, кто ещё здесь никогда не был. Город Венеция ( ВЕНЕЦ и «я») был и будет всегда уникальным по своей сути ни смотря ни на что!

Подумаешь! Что значит сомнения какого-то обывателя и невежи?! Наслаждайтесь городом – сказкой...

В белом убранстве

Быстрые руки цветочниц умелые -
Руки раскаявшихся Магдалин.
Лилии девственно трепетны белые,
И непорочно призывен жасмин.

Запаха ладана нет здесь тлетворного,
И не рыдает расплавленный воск,
И на Иисусе венца нет тернового -
Блеск торжества. Благолепие. Лоск.

В белом убранстве благоуханная,
В трепете самых нежнейших цветов,
Церковь - невеста навеки желанная,
Ждущая Господа тайных шагов.

Венеция, церковь святой Марии.
(Санта Мария Глориоза дей Фрари)
11.06.03г.

Такой она увиделась и запомнилась в то время. Сегодня букеты отсутствуют...увы...

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари

История базилики

В начале XIIвека в Умбрии родилось религиозное движение, которое повлияло не только на историю Италии, но и на культуру многих народов вплоть до нашего времени. Основатель учения, Франциск Ассизский, проповедовал жизнь в простоте и бедности. В 1222 году в Венеции появились последователи его учения, где им через некоторое время дожем Джакопо Тьеполо в 1231 году был предоставлен пустой участок земли, который в дальнейшем был увеличен осушением пруда Бадоэр и дополнительной землей — даром дожа Раньеро Дзено [2] . Архитектором постройки был выбран Николо Пизано и францисканцы на милостыню построили церковь и мужской монастырь, посвященные Святой Деве Марии Словущей (Glorioso) [3] . По названию францисканцев — меньшие братья, минориты, церковь получила полное название Санта Мария Глориоза деи Фрари (frari— искаженное frati, братья) или просто Фрари (Fratiminori).

Вскоре стало понятно, что церковь мала для прихожан и 28 апреля 1250 года папский легат Оттавиано Убалдини заложил камень в фундамент нового знания церкви, однако и её все равно не хватало на прихожан, привлекаемых благочестием ордена. С возрастанием роли францисканцев потребовалось новое здание для церкви, и, начатая в 1330 году неизвестным зодчим, к 1443 году была построена нынешняя готическая церковь. 27 мая 1492 года церковь была освящена и посвящена Вознесению Богоматери, о чём говорит эпиграф в правом трансепте. Главный алтарь был освящен в 1469 году. 12 мая 1810 года администрацией Наполеона были запрещены религиозные ордена и церковь стала приходской. В 1902—1912 году была проведена реставрация церкви, а в 1926 году, в котором отмечалось 700-летие смерти Св. Франциска, папа Пий XIприсвоил церкви статус «Basilicaminore». [2] .

Кампанила базилики высотой 70 м, самая высокая в Венеции после кампанилы Св. Марка, построена к 1396 году архитекторами Якопо и Пьетро Паоло Делле Масенье [2] .

Справа от собора бывший монастырь «Ка' Гранде деи Фрари» или «MagnaDomusVenetiarum», получивший свое название из-за больших размеров, в нём было более 300 комнат. Монастырь существовал более 6 веков и дал двух римских пап: Сикста IVи Сикста V[4] . В 1810 году Ка' Гранде деи Фрари вначале превратили в казарму, а в 1815 году в государственный архив. Сегодня это один из крупнейших исторических архивов в мире, в котором находится более 700 миллионов документов по истории Венеции [2] [5] .

Кирпичная кампанила базилики Фрари высотой 70 метров, вторая в Венеции после кампанилы собора Святого Марка, начата Якопо Челега, и достроена Пьетро Паоло Челега в 1396 году [5] . В 1490 году кампанила была повреждена молнией. После падения кампанилы Святого Марка, конструкция кампанилы деи Фрари была усилена. На полпути наверх кампанилы находится скульптура Святого Франциска и Мадонны.

Наверху кампанилы смотровая площадка с которой открывается вид на Венецию.

Галереи

Рядом с «Ка' Гранде деи Фрари» квадратная галерея «Обитель Святой Троицы», построенная по проекту Андреа Палладио после его смерти. Верхнюю часть галереи занимают скульптуры Святой Троицы и Святых Петра и Павла. В центре галереи колодец работы Джованни Троньона, скульптуры колодца ваял Франческо Пензо, известный как Кабианка. Во время засухи 1718 года колодец был одним из немногих, которые не иссякли, и был открыт для всех желающих. Ещё один внутренний дворик монастыря носит название Святого Антония, и представляет собой уменьшенный вариант модели Сансовино. До 1809 года рядом с галереями находилась церковь Сан-Николетто-Делла-Латтуда, снесенная по приказу Наполеона. Главный шедевр этой церкви, алтарная картина Тициана «Мадонна с Младенцем и шестью святыми» сейчас находится в Ватикане. [2] .

Особенности архитектуры

Фасад базилики Санта-Мария Глориоза деи ФрариФактический архитектор церкви неизвестен, возможно это кто-то из монахов соседнего францисканского монастыря. В 1400 году, на последней стадии работы, курировал строительство Сципион Бон [5] .

Длина базилики составляет 102 метра, ширина 32 метра. Длина трансепта 48 метров, высота трансепта и нефа 28 метров [2] . Собор построен в форме латинского креста и разделён на три нефа колоннадой из двенадцати массивных колонн. Собор перекрыт готическим сводом с пересекающимися нервюрами.

Парадным входом базилика Фрари выходит на одноименную кампо (площадь) и на канал Рио деи Фрари. Канал пересекает мост, построенный братством францисканцев в 1428 году. Справа от собора — Государственный архив (бывшее здание мужского монастыря братства). Слева базилики находятся несколько скуол (скуола Господних Страстей, Флорентийская скуола, Миланская скуола и др.)

Внешний вид

Церковь была построена из кирпича, в итальянском готическом стиле. Позднеготический фасад церкви, украшенный капителями, пилястрами и пинаклями в венециано-византийском стиле, разделён на три части. Фронтон украшен кирпичным фризом, присутствующим и на боковых фасадах. Строгий центральный портал (XV — XVI века) украшен статуями из истрийского белого камня: Воскресение Христово работы Алессандро Витториа (1581), Дева Мария и святой Франциск работы Бартоломео Бона (XV век). В люнете маленькая фреска Гаэтано Зомпини Вознесение Богоматери [3] . Задняя часть здания состоит из девяти апсид.

Слева базилики имеются четыре боковых входа. «Средняя Дверь» украшена «Мадонной с Младенцем и двумя ангелами», а также скульптурами Святых Франциска и Антония (XIII век) [3] . «Дверь в часовню Святого Петра» украшена скульптурами апостола и Христа, возможно работы Якопо Челега [6] (XV век). «Дверь Святого Амвросия», ведущая в левый трансепт, декорирована сверху статуей Святого Франциска. «Дверь Святого Марка», ведущая в угловую капеллу Корнер (Святого Марка) украшена готической аркой со скульптурой Бога Отца работы Делле Масенье [5] . Люнет над дверью декорирован барельефом с изображением Богоматери с Младенцем на троне работы Джованни да Фиестоле, Пьетро Ламберти и Пьетро ди Никколо (1420) [7] .

Истрийский камень использован для декорирования дверей капелл апостолов Петра и Марка и Святого Амвросия, расположенных с левой стороны базилики. Три круглых окна фасада, также обрамленных истрийским камнем, выходят в три внутренних нефа. Левое окно украшает скульптура Венецианского льва и Флорентийской лилии, правое окна — бюст Святого Антония.

  "Сретение Господне". Сальвиати,

 памятник Тициану.

В 1576 году, умирая от чумы, Тициан попросил похоронить его в церкви, где находятся два его величайших шедевра: «Успение» и «Мадонна Ка’Резониго». Сам Тициан хотел, чтобы над его могилой висела его собственная «Пьета» (сейчас находящаяся в галерее Академии). Через 200 лет после смерти Тициана учениками Кановы, Луиджи и Пьетро Зандоменеги, по заказу австрийского императора Фердинанда I, был создан памятник (1838—1852) в стиле барокко из каррарского мрамора [25] .

В центре памятника статуя Тициана, слева от него Природа, справа Знание. Фигуры возле колонн: слева от Тициана: Живопись и Скульптура, справа Графика и Архитектура. Две скульптуры внизу императоров: слева Фердинанда I Австрийского и справа Карла V.

Барельефы памятника напоминают о шедеврах Тициана [25] . За самим Тицианом его самый главный шедевр — «Успение», которое находится в этом же соборе. Слева от художника «Мученичество Святого Петра», находящееся в Вероне, справа «Мученичество Святого Лаврентия», находящееся в церкви Джезуити в Венеции.

Сверху справа барельеф «Встреча Марии и Елизаветы», сверху слева — «Снятие с креста».

В верхней части памятника лев Святого Марка с гербом дома Габсбургов.

Справа от памятника могила Тициана с посвящением:

Здесь лежит великий Тициан Вечелли — соперник Зевсов и Апеллесов[25]

Алтарь Св. Иосифа Копертинского

Святой Иероним. Алессандро Виториа

Памятник Альмериго д’ЭстеУкрашением алтаря служит один из шедевров эпохи XVIвека — работа скульптора Алессандро Витториа «Святой Иероним» (1564) [5] .

За скульптурой картина Джузеппе Ногари «Экстаз Святого Иосифа Копертинского» [3] . Иосиф Копертинский был известен своими экстазами, во время которых он мог левитировать, за что получил розвище «Летающий Святой». Над алтарем две сивиллы, по бокам алтаря Святые Петр и Андрей работы Алессандро Витториа [5] .

Справа от алтаря памятник, изготовленный по заказу Сената Венеции в 1666 году, Альмериго д’Эсте († 1660), князю Модены, который командовал французскими войсками в войне за Кандию [3] .

Триптих «Мадонна на троне со святыми» Джованни Беллини

Триптих. Джованни Беллини

В арке апсиды находится шедевр Джованни Беллини — алтарный триптих «Мадонна с младенцем, музицирующими ангелами и святыми», подписанный 1488 годом [19] , обрамленый золоченной рамой работы Якопо де Фаэнца (XVвек). Триптих был заказан Беллини в честь жены Пьетро Пезаро Франчески, происходящей из другой знаменитой венецианской семьи Трон. В центральной части триптиха Мадонна на троне с Младенцем. В нижней части два ангела, один с флейтой, второй с лютней. На левой картине изображены Святые Николай и Петр, на правой картине Святые Марк и Бенедикт. Имена святых повторяют имена мужа Франчески и её трех сыновей: Николо, Марко и Бенедетто Пезаро. Могила Бенедетто Пезаро, ставшего впоследствии знаменитым флотоводцем, находится у входа в ризницу базилики.

Композиционно триптих разделяет колоннами Мадонну с Младенцем и святых, которые выступают связующим звеном между пространством и более высокой реальностью, к которой пребывает Мадонна с Младенцем. Над головой у Богоматери на золотом куполе написана молитва, соответствующая композиции триптиха, переходящей из мира суетного в мир божественный [21]:

„К вратам надежным в царствие небесное, освети [мой] разум, веди [меня] по жизни, тебе вручаю все мои деяния“

Оригинальный текст  (лат.) 

Надгробие дожа Николо Трона

Памятник Николо Трону (слева)Слева от главного алтаря находится памятник дожу Николо Трону, работы Антонио Риццо[5], который считается лучшим венецианским надгробием[43]. Николо Трон — первый дож, изображенный на памятнике живым, а не в гробу.

Монумент состоит из четырёх рядов скульптур, некоторые из которых испытали влияние падуанской школы[43]. В центре нижнего ряда сам Николо Трон, справа от него Благотворительность (дож пожертвовал свое имущество Венеции), слева Вера.

В центре следующего ряда эпитафия дожу, два барельефа, и две скульптуры рыцарей держат герб семейства Трон.

В третьем ряду саркофаг дожа с тремя статуями: Благоразумие, Мудрость и Храбрость. По бокам саркофага фигуры Песни и Гармонии.

В четвёртом ряду семь статуй, изображающих добродетели и аллегории.

В люнете в центре Воскресший Христос с фигурами Благовещения по бокам. Над люнетом скульптура Бога Отца

Главный алтарь. «Вознесение Девы Марии» Тициана

Вознесение Девы Марии (Тициан, 1518)Алтарь собора был освящен 13 февраля 1469 года и представляет собой две колонны, соединенные архитравом. Над архитравом скульптуры работы Лоренцо Бреньо: в середине скульптура воскресшего Христа, слева от него Святого Франциска, справа — Святого Антония (1516) .

Важнейший шедевр базилики — «Вознесение Девы Марии» Тициана, была заказана ему отцом Германо да Касале , и представлена 20 мая 1518 года. Размер картины 6,68 на 3,44 метра. Расположена на горнем месте и доминирует над главным алтарем и над всей церковью. Большой размер центральной апсиды предоставил Тициану возможность использовать свое мастерство в передаче игры света. Цветовое решение шедевра создает эффект свечения, картина светится сквозь арку хоров при входе через центральный вход базилики. На обрамляющей раме резные изображения Христа, снизу мертвого, вверху живого, к которому как бы возносится Дева Мария. Картина находится в мраморном фризе. «Вознесение» состоит из трех сюжетов. В середине окруженная светом и ангелами, образующими мандорлу, Богоматерь поднимается к Богу-Отцу. В верхней части картины Бог Отец, в спокойном величии и с любовью, ожидает её. В нижней части картины пораженные происходящим апостолы, в изумлении смотрят вверх: коленопрелоненный Святой Петр, молитвенно сложивший руки на груди, слева в красном плаще Андрей Первозванный, справа Апостол Фома указывает на Мадонну.

Немецкий историк и поэт Франц Теодор Куглер писал о «Вознесении»: «Мадонна представляет из себя мощную фигуру, стремительно несущуюся вверх божественным побуждением. Лицо, фигура, осанка, одежды и цвета — все красиво. Её окружает обворожительная группа ангелов-младенцев, внизу в торжественных позах стоят апостолы, глядя вверх» . Канова считал «Вознесение» лучшей картиной в мире.

В 1817 году, по распоряжению директора венецианской Академии Леопольдо Чикогнара, «Вознесение» было перенесено в Академию, так как копоть от свечей угрожала сохранности картины, а на её место была помещена картина «Успение» Джузеппе Порта известному также как Сальвиати. Во время мировых войн картина Тициана хранилась в Пизе и в Ка' Реццонико. 13 августа 1945 года была торжественно возвращена в базилику.

Надгробие дожа Франческо ФоскариПамятник дожу Франческо Фоскари († 1457), по одной версии работы Антонио и Паоло Бреньо  , по другой — флорентийца Николо ди Джованни  , сделан в переходной манере от готики к ренессансу (конец XV века). Фоскари успешно воевал с Миланом, однако сын дожа был изгнан из Венеции за коррупцию и убит, а самого Фоскари Совет Десяти заставил отречься. Через неделю после отречения он умер, в то самое время, когда звон колоколов возвещал об избрании следующего дожа.

Саркофаг дожа поддерживается четырьмя карнизами, украшенными Верой, Надеждой и Милосердием — тремя теологическими добродетелями, по бокам от них Святые Антоний Падуанский и Марк. По углам саркофага находятся четыре основные добродетели — Храбрость, Справедливость, Благоразумие и Умеренность. Два воина по бокам саркофага несут щит дожа и поддерживают балдахин. Над балдахином Воскресший Христос общается с душой дожа в виде маленького мальчика.

Справа от памятника деревянное распятие XIII века из Умбрии .

Стена правого трансепта

Саркофаг Блаженному Пачифико. Нанни ди БартолоВ правом трансепте овальный памятник Якопо Марчелло († 1484) [19] считавшийся работы Пьетро Ломбардо , но скорее Джованни Буора (XV век), изображающий капитана в доспехах и двух пажей, держащих щиты. Над памятником фреска, изображающая Марчелло на колеснице. Якопо Марчелло командовал венецианским флотом и погиб 31 марта 1488 года в Галлиполи.

Слева на высоте находится готический саркофаг работы Делле Масенье. Над саркофагом конный памятник работы Якопо делла Кверела главнокомандующему венецианской армии Паоло Савельи, который умер в 1405 от чумы во время осады Падуи.

Справа от двери в ризницу находится терракотовый монумент с мраморным саркофагом, посвященный минориту Блаженному Пачифико († 1437), работы Нанни ди Бартоло или Микеле ди Фирензе . Монумент был подарен базилике сенатором Сципионом Боном, который захоронен под ним.

На фасаде мраморного саркофага в трех нишах изображены: три теологические добродетели (Вера, Надежда и Любовь), «Сошествие Христа в ад» и «Воскресение».

По бокам саркофага изображены добродетели Справедливость и Умеренность.

В люнете над саркофагом изображено «Крещение Господне». Сверху люнет декорирован аркой с лиственным орнаментом, среди которого изображены музицырующие ангелы. Снизу арка поддерживается двумя карнизами, на которых изображен герб Сципиона Бона. В верхней части арки изображена «Мадонна с Младенцем»

В верхних углах монумента фреска с изображением «Воскресения», по бокам «Стигматизация Святого Франциска», работы Иоанна Французского.

Капелла Св. Иоанна Крестителя (Флорентийская капелла)

Иоанн Креститель. ДонателлоОсновная работа в капелле — деревянная статуя Иоанна Крестителя работы Донателло, единственная его работа в Венеции. Изначально предполагалась для капеллы в его родном городе. Реставрация скульптуры, законченная в 1973 году открыла надпись «Opus Donati de Florentia anno MCCCCXXXVIII», показывающую, что Донателло закончил эту работу в 1438 году. Ранее работа находилась перед часовней Распятия , затем в часовне Святого Михаила.

Статуя находится в деревянном алтаре работы XV века. Справа от Иоанна Крестителя находится статуя Святого Зеновия, первого епископа Флоренции, слева — Святой Женевьевы, обе работы Джироламо. В верхней части алтаря Благовещение, над ним статуя Воскресшего Христа, возвышающегося над лилиями — символом Флоренции

На ступеньке алтаря сцена из церковной жизни, работа художника XVI века. Под алтарем деревянная статуя с мощами Блаженного Джентиле из Мателики, минорита, который погиб в Персии в 1340 году .

На левой стене работа Умберто Мартина «Молитва Святого Франциска», на правой картина Оттавио Ангарана «Ясли».

«Мадонна Пезаро» Тициана

Мадонна Пезаро. Тициан Ренессансный алтарь работы братьев Ломбардо украшает одна из лучших работ Тициана — «Мадонна Пезаро» (1519—1526), заказанная командующим в войне с турками и епископом Пафоса (Кипр) Якопо Пезаро, и изображающая Марию с Младенцем, в окружении семейства Пезаро. Размер картины 4.85 на 2.70 метров.

На картине Тициана Святой Петр останавливает чтение, отметив место пальцем, и представляет епископа Якопо Пезаро (коленопреклоненная фигура слева) с семьей Мадонне, а Святой Франциск представляет их младенцу Христу. Красный флаг с гербом папы Александра VIи фигура пленного турка в тюрбане напоминает о роли Якопо Пезаро в победе Ватикана над турками в морской битве 1503 года, в которой Пезаро командовал 20 галерами. За Святым Франциском видна фигура Святого Антония. Ниже святых расположены братья Якопо Пезаро: Франческо (одет в пурпурную мантию), Антонио, Фантино и Джованни. Юноша в белой одежде, который всегда смотрит на зрителя картины — Леонардо, сын Якопо Пезарo.

В «Мадонна Пезаро» Тициан впервые поместил персонажей асимметрично, Мадонна и Сын находятся не в центре картины, однако благодаря нахождению выше остальных и игре света остаются смысловым центром сюжета. Две огромные колонны на заднем плане, освещенные внизу божественным светом, уходят в небо, расширяя пространство картины.

Якоб Буркхардт писал, что эта работа Тициана невозможно красива, а Франц Куглер, что картина превосходна правдива и жизненна.

Справа от картины памятник Якопо Пезаро († 1547) работы братьев Ломбардо (1524), заказанный епископом ещё при жизни, потомки только добавили на неё дату смерти. Под памятником эпитафия Пезаро самому себе:

Якопо Пезаро, епископ Пафоса, победивший турок в войне, себя в мирное время, вознесшийся от благородных венецианцев к августейшим благородным ангелам, лежит здесь в ожидании блистательной короны, которую только Суд должен возложить на него в последний день. Прожил годы Платона. Умер 24 марта 1547 года.

Оригинальный текст  

Левый неф Часовня Распятия

Часовня распятияАлтарь был заказан отцом Агостино Маффей и выполнен Флемингом Джусто ле Куртом в 1663 году по конструкции Бальтассаре Лонгена .

В центре алтаря распятый Христос. Над ним латинская надпись «IESUSNAZARENUSREXIUDAEORUM» (Иисус Назаретянин — царь иудейский).

Слева от алтаря картина художника XVIIIвека Анджело Вентурини «Святой Иоанн Евангелист благословляющий учеников». Над картиной расположен памятник покровителю братства Симонетто Дандоло († 1360).

Ниже алтаря две таблички с памятной надписью в память погибших при осаде Венеции в 1849 и в честь мучеников Белфиоре (эпизод Рисорджименто, когда в ущелье Белфиоре близ Мантуи, были повешены 11 итальянских патриотов ).

На фронтоне алтаря два ангела держат плат Святой Вероники с нерукотворным изображением Спасителя. Справа и слева от Распятия, преклонившие колени ангелы.

С 1436 года часовня использовалась скуолой флорентийцев и перед ней была выставлена деревянная статуя Святого Иоанна работы Донателло, которая сейчас находится во Флорентийской капелле.

Перед алтарем находится крещальная купель работы Джироламо Кампанья (1592)

Надгробие Кановы

Надгробие КановыПервоначально это надгробие было спроектировано самим Кановой в 1794 году для памятника Тициану, о чём говорит лев Святого Марка, скорбящий по величайшему сыну Венеции, однако строительство не было даже начато из-за отсутствия средств. В результате Канова использовал идею этого памятника для надгробия Марии Кристины Августы († 1805) в церкви Августинцев в Вене .

После смерти Кановы в 1822 году Академия решила поместить сердце Кановы в порфировую урну, и по распоряжению президента венецианской Академии Леопольдо Чикогнара была проведена подписка для сбора денежных средств на памятник Канове. В 1827 группой учеников Антонио Кановы (Д. Фабрис, Б. Феррари, Р. Ринальди, Л. Зандоменеги, Я. де Мартини и А. Боза), этот памятник был построен согласно проекту самого Кановы. В урне, которую держит сильно задрапированная фигура (работа Бартоломео Феррари) находится сердце Кановы, остальное тело погребено в мавзолее около его дома в Поссаньо. Ринальдо Ринальди изваял крылатого льва и гения Кановы с факелом, Луиджи Зандоменеги — женщин с гирляндами цветов, Якопо де Мартини — двух маленьких гениев справа, Джузеппе Фабрис — поднимающегося по лестнице гения, и Антонию Боса — ангелов, держащих бюст Кановы.

Бюст Кановы обрамлен змеёй — символом вечности. Фигура рядом с крылатым львом — гений Кановы. Он держит перевернутый факел — символ смерти.

Хоры

Резные сидения хоров

Барельефы хоровВ центре главного нефа, перед алтарем, находятся 124 стасидии (монашеские кресла, 50 в верхнем ряду, 40 в среднем и 34 в нижнем), вырезанные из дерева в мастерской Марко Коцци (1468) Средневековый монах Лука Пачиоли указывает на участие в работе также Лоренцо из Лендинары (Lorenzo da Lendinara)

Согласно историку базилики Антонио Сартори на стасидиях, начиная от входа со стороны ризницы, вырезанны следующие 25 фигур: Христос, далее святые Франциск Ассизский, Антоний Падуанский, Захария, Иероним Стридонский, папа Стефан, Апостол Петр, Апостол Андрей, Апостол Фома, Левий Матфей, Людовик IX Святой, Клара Ассизская, Бонавентура, Лаврентий, Елена Равноапостольная, Николай Чудотворец, Анна, Бенедикт Нурсийский, Симон Сток, аббат Бернар Клервосский, Себастьян, Антоний Великий, Агнесса Римская, Великомученик Пантелеймон, Мария Магдалина.

С противоположной стороны 25 фигур: Христос, Богородица, святые Людовик Тулузский, Иоанн Креститель, Бернардино Сиенский, Григорий Великий, Апостол Павел, блаженный Джентиле Мателикский, святые Доминик, Евангелист Лука, Иоанн Богослов, Екатерина Александрийская, Анджела из Фолиньо, Варвара, Апостол Марк, Архангел Михаил, Аврелий Августин, Маргарита Кортонская, Елизавета Венгерская, Иаков Зеведеев, Маргарита Антиохийская, Амвросий Медиоланский, Христофор, Люсия и Марко Коцци из Виченцы — резчика стасидий.

С внешней стороны хоров перегородка и барельефы, начатые в мастерской Бона и законченные в 1475 в мастерской братьев Ломбардо и изображающие ветхозаветных персонажей. Слева от алтаря барельефы: Авраам, Давид, Иоанн Креститель, Енох, Иона, Иаков, Елисей, Даниил, Иеремия, Захария, Моисей, Илия, Исаия, и прокуратор базилики Фрари Джакомо Морозини. Со стороны кампанилы барельефы: Самуил и Аввакум, на противоположной стороне Исаак и Иезекииль. Ниже кафедры барельефы четырёх великих отцов церкви: Святые Амвросий Медиоланский, Григорий Великий, Аврелий Августин и Иероним Стридонский.

Над хорами в статуи восьми апостолов, Святых Антония и Франциска и распятие работы Андреа Вероккьо, статуи Мадонны и Святого Иоанна Евангелиста, бюсты Святых Бернардино и Людовика Тулузского работы Пьетро Ломбардо.

Святой Амвросий. Альвизе Виварини

Капелла миланцев

Святой Амвросий. Альвизе ВивариниВ 1421 году, согласно эпиграфу в капелле, часовня, оформленная на деньги ломбардийской колонии, была в присутствии официальных лиц освящена епископом Комо.

Альвизе Виварини получил заказ на алтарный образ, прославляющий небесного покровителя Милана, «Святой Амвросий Медиоланский на троне, с ангелами-музыкантами и восемью Святыми». Смерть помешала Виварини закончить картину, и она была закончена Марко Базаити в 1503 году, о чём свидетельствует надпись на картине:

Роковой жребий на дал закончить Виварини. Славное дело продолжил Марко Базаити

Оригинальный текст  (лат.) 

Quod Vivarine tua fatali sorte nequisti. Marcus Basitus nobile prompsit opus

В центре картины на троне Амвросий Медиоланский. Слева от него Григорий Великий, Аврелий Августин и Иероним Стридонский, справа — Иоанн Креститель, Святой Себастьян и Людовик Святой. В верхней части картины Христос возлагает корону на Богородицу.

На правой стене капеллы картина XVI века работы венецианца Джованни Контарини «Святой Амвросий изгоняет ариан из Милана». Над ней картина XVII века работы Тициано Вичеллио (внучатый племянник великого живописца), известному как Тицианетто, «Святой Карло Борромео раздающий милостыню». На левой стене ещё две работы Тицианетто — «Святой Амвросий отказывает императору Феодосию в посещении церкви» (Амвросий наложил епитимью на императора Феодосия за убийство фессалоникийцев) и «Святой Карло Борромео причащает больных чумой».

В центре капеллы на полу могилы знаменитых членов миланской скуолы, среди них могила композитора Клаудио Монтеверди.

Мадонна и Святые. Бернардо Личинио

Капелла Святых францисканского ордена

Алтарная картина, работы Бернардо Личинио, изображает Мадонну с Младенцем, Святыми Марком, Франциском, Бонавентурой и Кларой слева, Святыми Иоанном Крестителем, Антонием Людовиком Тулузским и Андреем справа. Слева картины, за Святыми Марком и Франциском, видно лицо отца Антонетто, который заказал эту картину Личино. Сбоку от картины скульптуры Святых Франциска и Елены работы учеников Виттория (1585)

На левой стене картина Бернардо Личинио, изображающая пять францисканских мучеников: Бернардо, Пьетро, Аккурсио, Адиуто и Оттона, принявших смерть в Марокко. Над ней картина Андреа Вичентино «Святой Франциск получает освобождение грехов от папы Гонория III» (1588)

На правой стене памятник прокурору Николо Лиону († 1356), который раскрыл заговор дожа Марино Фальера. Над ним картина Пальмы Младшего «Святой Франциск получает поддержку своих принципов от папы Гонория».

 Алтарь и центральная частьПредположительно Фрари стала второй церковью Венеции, после базилики Сан-Марко, которая ввела постоянную должность руководителя музыкальной капеллы. Многие из музыкантов базилики Сан-Марко жили в монастыре Фрари, а выдающийся музыкант и капельмейстер Сан-Марко Клаудио Монтеверди похоронен капелле миланцев. С начала XVII века в центральной части Фрари расположено два органа: основной, работы Гаэтано Каллидо, и камерный, для малых богослужений, работы Джованни Баттиста Пьяджиа. Капельмейстер начала XVIII века Заккария Тено стал известным музыкальным теоретиком, опубликовав трактат «Il musico testore» (Музыкальное завещание).

Слева от главного алтаря находится крест с одноцветным изображением Христа, который был сделан во 2-й половине XIII века и висел в алтарной части собора второй постройки. В церкви третьей постройки крест неоднократно менял местонахождение. В XV—XVI столетиях этот крест висел в алтаре скуолы Страстей Господних, находящемся там, где сейчас могила Тициана. Во время реставрационных работ в 1970-х годах сзади креста обнаружили слой краски, с фрагментом картины изображющей Святого Марка. Сняв слой краски XIX века с передней части креста реставраторы обнаружили картину XIII века, выполненную темперой, на которой изображен мертвый распятый мужчина с набедренной повязкой, похожую на картины умбрийской школы того же периода .

Памятник дожу Джованни Пезаро

Памятник дожу Джованни ПезароМассивный надгробный памятник дожу Джованни Пезаро († 1659) выполнен из разноцветных мраморов в классическом барочном стиле Бальдассаре Лонгеной (1660—1669). Огромные статуи из мрамора работы дрезденского мастера Мельхиора Бертела, монстры под престолом и скелеты — Бернардо Фальконе де Лугано.

Четыре статуи мавров держат на своих плечах антаблемент с трофеями, между ними расположены два панно со скелетами, держащими золоченные надписи.

Сюда пришёл Джованни Пезаро.

Лучший среди дожей …

Над антеблементом четыре колонны из чёрного мрамора поддерживают архитрав, на котором расположен памятник Джованни Пезаро, обращающегося к народу. Рескин писал об этой скульптуре, что «фигура дожа выступает вперед, протянув руки публике, будто напрашивается на аплодисменты»

Над ним два ангела несут герб семьи Пезаро. Между верхними колоннами четыре аллегорические фигуры: слева Монашество и Отвага, справа Согласие и Справедливость. Ниже аллегорических фигур скульптура гения и трех женщин.

Надпись внизу: «VIXIT ANNOS LXX» (Прожил 70 лет), «DEVIXIT ANNJ MDCLIX» (умер в 1659), надпись под под статуей Пезаро «HIC REVIXIT ANNO MDCLXIX» (Перенесен для жизни здесь в 1669).

Справа от памятника крещальная купель и статуэткой Богородицы (XVII век).

Часовня Св. Марка (капелла семейства Корнер)

Капелла добавлена по заказу Джованни Корнера к собору в 1420 году, и посвящена Святому Марку в честь дожа Марко Корнер, дяди Джованни. Рядом с дверным проемом памятник Фредерико Корнер, отцу Джованни и брату Марко. Ангел со свитком, на котором выгравирована эпитафия Федерико Корнер (XV), герою войны Кьоджи с Генуэй. Этот памятник, работы школы Донателло (или Якопо Падуанского ), считается одним из самых красивых памятников венецианского Ренессанса  . Окружает памятник одноцветная фреска приписываемая Анреа Мантенья или его ученику Якопо Паризати. Мраморные фризы под скамьей работы братьев Ломбардо.

Иоанн Креститель. СансовиноАлтарный образ работы Бартоломео Виварини «Святой Марк в окружении ангелов-музыкантов и Святых Иоанна Крестителя, Иеронима, Николая и Павла» (1474) [3] . В центре изображен Апостол Марк с ангелами, слева Иоанн Креститель и Иероним Стридонский, справа Апостол Павел и Николай Чудотворец. Великолепная деревянная рама триптиха — шедевр готического искусства.

На раскрашеных окнах апсиды, работы XV века, изображены Богородица, Иероним Стридонский, Екатерина Александрийская, Апостол Марк, Григорий Великий и Святая Лючия.

Над крещальной купелью — скульптура Сансовино «Иоанн Креститель» (1554). Раньше скульптура находилась в Флорентийской капелле, где хотел быть похоронен Сансовино и в часовне Святого Петра .

На противопоположной от алтаря стене картина Якопо Пальма Младшего «Сошествие Христа в ад».

Информация  взята здесь:

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари — Википедия

 И снова - сказка!

Жел. Вокзал "Санта Лючия" и речной вокзал

 Церковь Санта-Мария-из-Назарета

Церковь святой Марии из Назарета  около жел.вокзала "Санта Лючия" и речного вокзала.

 Церковь Санта-Мария-из-Назарета

Расположение

В прекрасном городе Триесте жила моя дочь, изучала итальянский язык, а зять играл в сборной по гандболу.

Здесь мне посчастливилось побывать дважды...

Церковь в современном архитектурном стиле модерн в Лигнано

Тонкая Веточка моя

( дочери)

Тонкой веточкой-отросточком

Отделилась и цветёт,

Девочкой была – подросточком,

Стала мамой – шестой год...

Очень хрупкая и слабая,

Волевая, как гранит,

Всю себя тебе отдала я,

Пусть Господь тебя хранит...

незабываемое зрелище неожиданного праздника