Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была весьма высока. Роберт Шуман называл его "Моцартом девятнадцатого столетия", молодой Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона столь же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона "Илия" отозвался как о "возвышенно величавой и неописуемо роскошной в гармонии".

Вскоре после смерти Мендельсона, однако, его творчество подверглось жёсткой и неоднозначной оценке в статье ярого антисемита Рихарда Вагнера "Еврейство в музыке": признавая за Мендельсоном "богатейший специфический талант", Вагнер обвиняет его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что "творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтобы неясные, ничтожные идеи нашли не только интересное, но умопоражающее выражение, немало содействовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле", ставя эти свойства музыки Мендельсона в прямую зависимость от его национальной принадлежности. Впрочем, многие отмечали, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было таким однозначным. На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, в частности, всегда высоко ценивший Мендельсона Петр Ильич Чайковский, иронически писавший: "Не стыдно ли было высокодаровитому еврею с таким коварным ехидством услаждать человечество своими инструментальными сочинениями вместо того, чтобы с немецкой честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинных, трудных, шумных и подчас невыносимо скучных операх!^".

Велики заслуги Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением впервые после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя, а также до-мажорная симфония Шуберта. Скрипичный концерт Мендельсона - это чудесное чудо!

https://systemity.livejournal.com/6005803.html