Пока ещё не совсем улетучилось впечатление от фильма, напишу:

Paris, je t'aime/ Париж, я люблю тебя

Страна: Германия, Лихтенштейн, Франция, Швейцария
Год 2006
Режиссер: Александр Пейн, Альфонсо Куарон, Гас Ван Сент, Кристофер Бое, Ричард ЛяГравенес, Том Тыквер, Уэс Крейвен, Этан Коэн, Джоэл Коэн, Жерар Депардье
В ролях: Стив Бушеми, Миранда Ричардсон, Уиллем Дефо, Ник Нолти, Мэгги Гилленхаал, Элайджа Вуд, Натали Портман, Жюльетт Бинош, Боб Хоскинс, Эмили Мортимер, Жерар Депардье, Александр Пейн, Фанни Ардан, Руфус Сьюэлл и др.
Сценарий: Александр Пейн, Альфонсо Куарон, Гас Ван Сент, Ричард ЛяГравенес, Том Тыквер, Уэс Крейвен, Джина Роулэндс, Этан Коэн, Джоэл Коэн
Бюджет: $16 млн.
Продолжительность: 116 мин.
Премьера в США: 04 мая 2007
Премьера в России: 30 ноября 2006


Рецензия с сайта kinomania.ru:

После относительного затишья в середине 90-х (вспоминается лишь спецпроект «Люмьер и компания», посвящённый столетию важнейшего из искусств) спрос на киносборники с участием маститых и знаменитых режиссёров растёт из года в год. В 2001 году поводом для совместных медитаций стала террористическая атака на Нью-Йорк («11 сентября»), год спустя Вим Вендерс сумел собрать под знамёна альманаха-дилогии «На 10 минут старше» крупнейших режиссёров современности, в 2005-м ЮНИСЕФ инициировал съёмки «Невидимых детей». В уходящем 2006-м настало время Парижа. Именно так решил влиятельный продюсер Клод Оссар, предложивший 22-м режиссёрам со всего мира снять двадцать 5-минутных признаний в любви столице Франции.

Когда в распоряжении режиссёра имеется всего каких-то пять минут экранного времени – это значительным образом усложняет выполнение поставленных перед ним задач. Зритель от этого только выигрывает. Сравнить между собой уровень и качество проделанной работы от братьев Коэн, Альфонса Куарона, Тома Тыквера, Гаса Ван Сэнта, Уэса Крейвена, Жерара Депардье и др. – что может быть интереснее? При этом, естественно, не стоит забывать, что перед нами не соцсоревнование, не бег с препятствиями и не викторина с обязательным выявлением лучшего из лучших. Перед нами многоликая мозаика великого, странного, страшного, мрачного, веселого, грустного, таинственного, загадочного, романтичного Парижа.

Каждая из новелл – лишь одна из великого множества точек зрения, решённая в свойственной каждому из постановщиков художественной манере. Частное в «Париже» гармонично растворяется в общем. Изначальная мозаичность всего альманаха определяет его восприятие. На финальных титрах картины можно и не вспомнить (по крайней мере, сразу) чему именно была посвящена зарисовка Александра Пейна или Вальтера Саллеса, в каком эпизоде блеснули Ник Нолти или Жюльетт Бинош. Здесь это не первостепенно, а по большому счёту и не важно. Куда важнее общее впечатление, по кирпичику сложившееся из всех двадцати мини-историй. Выполняя свои локальные задачи, режиссёры работали на единый замысел, одну сверхидею, которая невидимыми нитями сплела всю эту гамму красок в единый визуальный узор. Данный киноальманах – продукт коллективного творчества, с той лишь оговоркой, что каждый из участников проекта давным-давно занимает собственную нишу в мировом кинопроцессе.

Вопреки расхожей фразе («увидеть Париж и умереть») заочное знакомство с французской столицей вряд ли вызовет у зрителя раздумья о смерти. Напротив, позитивный настрой большинства новелл киноальманаха должен обеспечить долгосрочную влюблённость, в результате чего название фильма зазвучит как признание в собственных чувствах.



Мне очень понравился этот фильм, он очень лёгкий и разнообразный, его не скучно смотреть. Каждая новелла - это отдельный фильм о Париже. Было несколько новелл, которые мне особенно понравились, одна из них - новелла с мимами, очень яркая и самая запоминающаяся, на мой взгляд, новелла во всём фильме. Была новелла, которую я не поняла (обязательно пересмотрю фильм и пойму). Да, и все новеллы конечно же о любви, о разной любви, о разных её проявлениях. Посмотрев этот фильм, мне захотелась в Париж. В этом фильме я увидела Париж, который я, ни разу не бывавшая в нём, представляла себе.