Мастер- класс: Роспись и обновление сапог от Томаш Ольги |
Метки: роспись сапоги мастер-класс роспись обуви |
Роспись стены "Ирисы" от Томаш Ольги. |
Хозяйка квартиры захотела оживить слишком нежный интерьер, как ей казалось,своей гостиной с помощью росписи стен. Сложность работы состояла в том,что на стенах были буквально пару дней назад наклеены обои с довольно выступающей фактурой и роспись по них делать было невозможно. Решение проблемы пришло довольно быстро: на местах, где предполагалась роспись были вырезаны обои. Стык между стеной и обоями был задекорирован объемной шпанлевкой, которая потом стала логическим продолжением росписи.
Метки: роспись роспись стен Ирисы |
Роспись обуви и сумки от Томаш Ольги. |
Метки: роспись обуви роспись роспись сумок |
Роспись стенки времен СССР от Томаш Ольги. |
Ко мне обратились люди с просьбой обновить старую стенку, так как денег для покупки новой мебели у них не хватала, а ту мебель, которую они могли приобрести была по качеству ни чуть не лучше их старой надоевшей мебели. Поэтому решили ее обновить с помощью росписи. Вот , что получилось.
Метки: роспись роспись мебели |
Роспись дверей в кафе от Томаш Ольги |
В этом кафе все делали минимальными средствами, и поэтому, чтобы не менять страшные двери- решили их расписать. Более того во время ремонта заведение даже не закрывалось, что заставляло проявлять чудеса изобретательности, чтобы в минимальные сроки, без вони и разрушительных работ изменить внешний вид кафе.
Метки: роспись роспись дверей |
Роспись стен и мебели в кафе от Томаш Ольги. |
Чердачное помещения кафе по пожеланию хозяина должны были оживиться с помощью росписи.
Метки: роспись роспись стен роспись мебели |
Роспись стен и мебели в кафе от Томаш Ольги. |
Это маленький домик в кафе, где за 2 дня расписались столы и стены. Стиль определить сложно, это скорее смешение различных стилей. Но в задачу, которую поставил заказчик входило совсем другое: сделать уютным и обжитым домик, в котором все стены были обшиты доской низкого качества, а главное, в кратчайшие сроки.
Метки: роспись роспись стен роспись мебели |
Мастер - класс: Расписные валенки |
Дневник |
Мастер-класс:
domovenok.kz/2008/10/20/raspisnye-valenki/
http://domovenok.kz/2008/10/20/raspisnye-valenki/
Много красоты:
artvalenok.narod.ru/valenok.html
Метки: мастер-класс роспись валенки |
Роспись камней. |
Отдыхая, можно собирать камушки и делать из них в меру художественных способностей вот такие штучки:
Метки: роспись камни декорирование |
Роспись |
Метки: роспись |
Подушка в технике батик. Рисуем рыб |
Очень простой мастер-класс по росписи в технике батик.
Материалы:
1. Краска Lefranc (Франция) для росписи по шелку, а также другим легким и полупрозрачным материалам. Краски быстро сохнут, не теряют со временем цвет и крепко держатся на ткани после фиксации утюгом.
2. Контур по ткани «DECOLA» предотвращает смешивание красок во время росписи хлопковых и шелковых тканей.
Кроме этого нам нужна кисть (синтетика, № 3) и рамка для росписи ткани. Т.к. мы учимся, то в качестве рамы можно использовать подрамник, но удобнее использовать раздвижную раму позволяющую регулировать размер.
Вот, что может получится:
Закрепили ткань кнопками на раме. Рисунок с рыбами перенесли на ткань. Можно это делать с помощью карандаша, но лучше с помощью «фантомного» “исчезающего” маркера, следы которого исчезают при воздействии воды.
Рыб обводим черным контуром для росписи «DECOLA», который не даст краски выйти за пределы рисунка. Эту же функцию в батике выполняет бесцветный резерв или гутта. Контур (гутту) наносят на ткань в виде замкнутого контура. Важно чтобы контур хорошо проникв ткань т.к. если при нанесении контура останутся пропуски, краска выйдет за пределы рисунка. После того как контур рисунка наведен, ему дают хорошо просохнуть. Затем аккуратно раскрашиваем рыб. Важно чтобы краска не попала за границы рисунка, обведенного контуром.
Приступаем к фону подушки. Сперва по всему фону мы проходимся мокрой кисточкой, а затем наносим краску. Краска на мокрой ткани позволяет добиться во-первых, мягких, живописных переходов тонов, а во-вторых, растекаясь по ткани краски причудливо смешиваются друг с другом позволяю фантазировать находу.
Мочим ткань, наносим краску, а затем рассыпаем кухонную соль по ткани пока краски не высохли и ждем до тех пор пока вас устраивают полученные эффекты (Соль на ткани начинает создавать неповторимые вариации рисунков). Удаляем соль и даем работе высохнуть. Можно поэкспериментировать с солью крупного и мелкого помола в поисках нужного эффекта. Можно ограничить количество соли, оставляя некоторые куски ткани открытыми.
Даем ткани высохнуть и закрепляем рисунок утюгом (без пара).
Краски ТМ «Lefranc» закрепляются с помощью проглаживания ткани с обратной стороны нанесенного рисунка в течении 5-7 мин.
Первая стирка возможна через 48 часов после фиксации краски на ткани. Стирать вручную при температуре 40 градусов.
Наши рыбы готовы!
взято здесь: http://samodelki.com.ua
Метки: мастер-класс батик |
Технология росписи фреской по сырой штукатурке |
Технология фрески основана на естественных свойствах извести при высыхании постепенно превращаться из жидкого в коллоидно-кристаллическое вещество. От качества извести очень сильно зависит как ход работы, так и сохранность законченного изображения, поэтому для создания штукатурки под фресковую роспись необходимо взять свежую хорошо обожженную известь самого лучшего сорта* и "загасить" ее - в емкость с большим количеством воды очень постепенно всыпается известь, при этом необходимо быть очень осторожным, поскольку известь при гашении очень сильно нагревается. После того, как известь загашена, ей нужно дать выстояться в воде или в мокром состоянии в течении как можно более длительного периода времени. Желательно как минимум год, хотя если обстоятельства не позволяют заготовить известь заблаговременно, допускается и применение извести с меньшим сроком гашения.
В качестве наполнителей для штукатурки под фресковую роспись традиционно используется несколько видов материалов, самым лучшим из них традиционно считается кирпичная крошка - мелко молотый "кирпичный бой". Ее преимущества состоят в том, что в сыром штукатурном растворе вода с растворенной в ней известью, входящая в поры кирпича при его намокании, высыхает и выходит на поверхность очень медленно, тем самым продлевая общее время просыхания штукатурки и время работы над изображением. Кроме этого постепенность высыхания обеспечивает наиболее глубокое "прорастание" образующихся кристаллов извести в толщу основания.
Кроме кирпичной крошки (а при отсутствии и вместо неё) применяется песок, причем рекомендуется использовать именно речной, поскольку у него самые разноразмерные "зерна", плотно прилегающие друг к другу. Из-за этого речной песок обладает самой высокой плотностью. Этот фактор важен, поскольку известь в штукатурном растворе технически выполняет роль минерального "клея", скрепляющего между собой частицы наполнителя. При этом чем ближе прилегание частиц друг к другу, тем выше КПД извести, и тем прочнее оказывается штукатурное покрытие в целом.
Не менее важным, чем кирпич или песок является такой наполнитель, как рубленая пенька или льняное волокно, - они делают штукатурный слой менее хрупким, придавая ему дополнительную пластичность и устойчивость к небольшим деформациям.
Перед нанесением штукатурки необходимо сначала подготовить стену или панель, на которую она наносится. Самым лучшим основанием для фрески является кирпичная стена. В случае работы по бетону рекомендуется попытаться сделать его поверхность неровной, - сделать неглубокие отверстия или выбоины. Для такой работы могут быть использованы ручные отбойные молотки (выпускаются в виде отдельных устройств) или перфораторы с функцией отбойного молотка.
Если же стена для фрески была предварительно оштукатурена, старую штукатурки надо постараться сбить, в тех местах, где не сбивается, - очистить от старой краски, пыли и грязи.
Нанесение штукатурного раствора рекомендуется проводить в два или даже три слоя на хорошо смоченное основание. При трёхслойном грунте первому слою дают совершенно просохнуть, затем смачивают его водой до полного насыщения и наносят два последних. Для двухслойного грунта первому слою дают основательно подвять, - окрепнуть, но не до конца высохнуть, и только после этого наносится последний слой штукатурки, заглаживаемый под живопись - "интонако". Для нанесения каждого последующего слоя поверхность штукатурки очищается шпателем от образующейся при высыхании извести известковой корки.
Интонако наносится с тами расчетом, чтобы через полчаса, самое большее час-полтора по штукатурке можно было начинать работать. Заглаживание поверхности рекомендуется проводить как минимум два раза, -в конце нанесения слоя и перед началом создания рисунка. Если уже в процессе работы на стене художник замечает в рисунке какие-либо серьезные недостатки, с технической точки зрения будет даже хорошо, если его лишний раз шпателем заровнять и прижать, нарушая образующуюся кристаллическую корку .
В процессе высыхания любая фресковая штукатурка как правило дает небольшую усадку, но она тем меньше, чем гуще был замешан раствор. Фактически количество воды должно быть минимальным, не зря у Плиния в других древних источниках известь, подходящая для штукатурного замеса в первую очередь проверяется по ее густоте - "шпатель, воткнутый в известь, должен выходить из нее сухим".
Написание фрески должно происходить быстро, но без поспешности. Для того, чтобы свести к минимуму потери времени на переделки и размышления, мастер должен заранее очень хорошо во всех деталях представлять себе не только окончательный вид будущего изображения, но и иметь в голове ясную схему того, в каком порядке работа будет вестись.
В нашей практике мы пришли к методу, позволяющему условно разделить работу на три этапа, - создание рисунка, нанесение локальных тонов, разделка изображения тенями и светами. Такая последовательность работы позволяет максимально использовать ресурс высыхающей извести.
В начале работы, когда штукатурка еще достаточно сырая, делается рисунок. Процесс создания рисунка подразумевает творческий поиск и нахождение наилучшей выразительной "конструкции" для изображения. Технически это означает, что на этапе рисунка в первоначальный план изображения могут вноситься необходимые исправления, но к концу этого этапа должны быть четко определены гранцы пространства для каждого из локальных цветов.
После того, как создан рисунок, изображение рекомендуется "раскрыть", нанося локальные цвета по всей его поверхности, не оставляя белых пятен. Нанесение нового поверхностного слоя - слоя растворенного с водой пигментан поможет слегка нарушить начинающую образовываться поверхностную кристаллическую корку.
Когда вся поверхность будущей фрески будет раскрыта, необходимо в первую очередь заниматься теневой моделировкой, сначала на лике и открытых частях тела, потом на одеждах и других деталях. Высветления с использованием вместо белил мелкотертой извести имеет смысл делать уже после всего этого, поскольку известь, растворенная в штукатурке легко входит в соединение с "белильной известью", обеспечивая надежное закрепление содержащих известь красок даже на почти высохшей поверхности.
В некоторых случаях, если есть опасность пересыхания стены, в состав красок для окончательных описей и теней в некоторых случаях вводится разбавленный с водой желток. Он не компенсирует высыхание штукатурки, но в соединении с известью образует своеобразное прочно клеящее вещество, прочно удерживающее краски на живописной поверхности.
В процессе работы фрескисту приходится учитывать большое количество особенностей этой техники. В первую очередь важно помнить, что желтая охра, глауконит и все содержащие известь колера после высыхания штукатурки довольно сильно высветлятся. К сожалению, предугадать окончательный тон бывает очень трудно, поскольку каждый раз штукатурка ведет себя по-разному. Это зависит в первую очередь от характера носителя, на который наложена штукатурка. Если стена, даже хорошо промоченная, продолжает быстро впитывать в себя воду, фреска будет сохнуть быстрее. Если же штукатурка нанесена на не-впитывающее воду основание, такое как бетон или какая-либо панель с сеткой, если используется трехслойный грунт, процесс высыхания будет проходить намного медленнее.
Стоит отметить, что при работе в технке фрески чрезвычайно важно ни в коем случае не допускать ни малейшего нарушения целостности штукатурной поверхности кистью. Такое происходит, когда рисующий пытается прямо на поверхности штукатурки смешать накладываемый цвет с еще не подсохшим наложенным ранее. В этом случае к краскам начинает примешиваться входящая в штукатурный раствор известь и при высыхании место такого смешивания будет выделяться на поверхности живописи излишней белесостью.
Работа в технике фрески по-сырому, еще называемая техникой "чистой фрески" или buon-fresco (итал. - хорошая, добрая фреска) стоит в ряду прочих технологий росписи несколько особняком, и в наше время довольно мало находится желающих использовать эту технику для монументальных росписей. Расспросы показывают, что многих отпугивают непривычно жёсткие условия работы, а также трудность точного прогноза изменений тех или иных цветов при высыхании.
Соглашаюсь, действительно эти трудности являются значительными и труднопреодолимыми, но кроме них во фреске есть чего нет более ни в одной технике. Есть техники монументальные, - например мозаика или роспсь силикатными красками, но такого ощущения легкости самого процесса письма нет более ни в одной. Когда сделан рисунок и стена приобрела необходимую для работы меру сухости, краски начинают как бы сами сходить с кисти при прикосновении к поверхности. Быстрота в такой работе отнюдь не помеха, отнюдь, - если правильно рассчитан объём работы на один заход**, если композиция предварительно изучена, чувство ограниченности во времени как бы подхлёстывает тебя, и говорит, - давай, ты всё знаешь и сможешь, - вперёд! И тут уж только два шанса у тебя, - либо ты победишь, либо тебя. А всё потому что стена на тебя давит своей массой, своей инертностью и масштабом. Ты ощущаешь себя малым и беззащитным... если только ты сам не веришь в то, что ты сможешь это совершить. Вот тут-то как раз и приходит к тебе вдохновение, если ты веришь, и даже если ошибки какие-то или неточности, - важнее в такой работе - общий подъём, так сами собой достигаются в ней целостность и единство.
Если же ты заранее сдался, испугался объёма, масштаба и тяжести, если ты пришел к мысли, что нужно лишь "тюкать" потихонечку, до тех пор, пока не будет готово, пока не нарисуются все детали и не будут поставлены все жемчуга, - грустной будет тогда твоя фреска. То есть фактически она будет находиться на своём месте, но со стеной её не свяжут твоё вдохновение и твоя энергия, скорее всего такая фреска будет грустной, и что самое страшное, - занудной и скучной. А уж если фреска скучна, так лучше уж было бы оставить вместо нее белую стену, - та хотя бы не занудствует о немощах своего автора, но горделиво возвышается и свидетельствует своим масштабом.
Филипп Давыдов
источник
http://www.sacredmurals.com
Метки: роспись |
Гламурная зебра от Ольги Томаш |
Из обычной мебели 70-х годов получился достаточно гламурный предмет интерьера.
Метки: роспись мебели |
Кружевная спальня от Ольги Томаш |
Хозяева покупали мебель руководствуясь не единством стиля и цвета а удобством использования.А потом у них возникло желание сделать из всего это разнообразия единый комплект.
Метки: роспись мебели |
Мебель для кафе ИЗЮМ от Ольги Томаш |
По просьбе заказчика из новых столов (китайского производства) необходимо было сделать состаренные столы с восточной росписью.
Метки: роспись мебели состаривание мебели |
Роспись стекла для дверей от Ольги Томаш |
Метки: роспись стекла |
Роспись стен Fashion cafe от Ольги Томаш |
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Роспись стен кафе "Куркули" от Ольги Томаш |
Кафе находится в городе Винница, специализируется на национальной кухне, поэтому оформление выдержано в соответствующем стиле.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Ванная комната в стиле Модерн от Ольги Томаш |
Использована комбинация техник росписи стен, мозаики, лепнины. Одна стена ванной комнаты полностью зеркальная, что дает увеличение пространства вдвое и подчеркивает красоту мозаики. Мозаика выполнена из обычного боя облицовочной плитки. Помещение также заменяет женский будуар.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен мозаика |
Роспись стен: Весёлый туалет =) от Ольги Томаш |
Дизайн проект туалетной комнаты в юмористическом стиле. Оформление помещения располагает к его длительным посещениям и приятным ощущениям =) Данное оформление грамотно отвлекает от недорогой облицовочной плитки и сантехники.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Роспись стен и мебели "Цветочная спальня" от Ольги Томаш |
Роспись совмещена с лепниной, что добавляет рисунку рельефности.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен роспись мебели |
Дизайн входа в квартиру от Ольги Томаш |
Оформление входа в квартиру осложнялось отсутствием естественного освещения и минимальными средствами заказчика. Имитация камня на стенах сделана из потолочных пенопластовых плит. Металлические двери отдекорированы лепниной, сделанной по авторской технологии и росписью. Цветовое решение позволило холодное по ощущениям помещение сделать теплым и весёлым.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Роспись стен кафе "Зефир" от Ольги Томаш |
Метки: роспись стен |
Роспись в стиле кантри от Ольги Томаш |
Метки: роспись стен |
Дизайн Цветочный магазин от Ольги Томаш |
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Роспись стен "Романтика" от Ольги Томаш |
Метки: роспись стен |
Роспись стен Пейзаж от Ольги Томаш |
Метки: роспись стен |
Дизайн массажного кабинета от Ольги Томаш |
В дизайне использована моя авторская роспись стен с лепниной, а также роспись по стеклу.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Дизайн от Ольги Томаш: ванная комната "Мотылек" |
Дизайн ванной комнаты обусловлен тем, что она предназначалась для использования также как женский будуар,и только в этом помещении можна было сделать камин,который очень хотелось иметь хозяйке.Унитаз отделили от камина зеркальной перегородкой в виде ширмы.Стекло на ней расписали витражными красками.Расписана и сама ванная,а также стенка над кушеткой.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен ванная роспись |
Бутик MILANO STUDIO. Дизайнер - Ольга Томаш |
Минимальными средствами и в минимальные сроки неоходимо было изменить внешний вид помещения.Для этого на мебель из ДСП наклеили полиуретановый молдинг, и перекрасили ее в кремовый цвет.На стены добавили фрагменты росписи,бетонную колону украсили лепниной.Чтобы отвлечь внимание от потолка армстронг,подвесили большую композицию из цветов.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен лепнина |
Спальня в стиле "ретро". Дизайнер - Ольга Томаш |
Декорирование спальни сделано с ироническим взглядом на стиль ретро.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен роспись мебели |
Кафе СТАРЫЙ ГОРОД. Дизайнер - Ольга Томаш. |
По просьбе заказчика, необходимо было кардинально изменить интерьер кафе в очень сжатые сроки (одна неделя) и с очень ограниченным бюджетом.
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Дизайн квартиры и роспись от Ольги Томаш. |
Метки: дизайн интерьеров роспись зеркал |
Кафе СТАРЫЙ ЙОРК. Дизайн и роспись стен Ольги Томаш. |
Метки: дизайн интерьеров роспись стен |
Декор тарелок - эффект парчи |
Мастер-класс http://academdecor.jimdo.com/наши-секреты/тарелки-бирюзовые-с-эффектом-парчи/
Метки: декорирование тарелка |
Александра Федоровская. Роспись по стеклу. |
Метки: роспись по стеклу |
"СОВА" - (процесс работы над картиной...) |
Бумага, акрил, стекло, ракушка, лак кракле, контур. 45х60
люблю_творить
Метки: мастер-класс сова панно |
Люблю витражи) |
http://vitrazh.kiev.ua/gallery
Метки: витражная роспись |
Роспись светильника |
Метки: роспись мастер-класс |
Рыбный мастер-класс |
Метки: мастер-класс |
Сумчатый чешир |
Метки: роспись мастер-класс |
Джинсовые сумки. |
Метки: джинс сумки |
Видео мастер-классы... |
Видео мастер-классы от Татьяны Кудрявцевой
 09:59
|
 10:59
|
 11:00
|
 09:30
|
 10:07
|
 12:04
|
 11:34
|
 08:15
|
 14:50
|
 16:18
|
 12:01
|
Метки: мастер-класс |
Мастер-класс по витражной росписи |
Ниже приведен пример работы с витражными красками
Метки: мастер-класс витраж |
Как расписать деревянный шкаф в стиле "Шейби-шик" |
Шкаф, купленный в IKEA, обрел вторую жизнь. Декораторы расписали его по трафарету. Розовый, фиолетовый и коричневый цвета использованы здесь в небольших количествах, на уровне нюансов.
Материал подготовила Марина Швечкова. Фото: Виктор Чернышов.
Авторы проекта: Ирина Татаринкова и Татьяна Шавлак («Группа 2»).
Метки: роспись |
Подробный МК по росписи хлопка акрилом. |
Метки: мастер-класс роспись |
Роспись, мастер-класс |
Метки: роспись мастер-класс |
Часы ручной работы в технике витражная роспись и золочение. Мастер-класс |
Часы – важный и необходимый предмет. По форме и цветовой гамме они должны вписываться в общую картину интерьера. Такие часы можно сделать своими руками. В часах ручной работы соединены две техники – витражная роспись и золочение. Меня завораживают кружево витражной росписи и богатство золотого блеска. Работа выполнена в тёплых тонах. Но каждый автор может сделать свой выбор любимых цветов и создать неповторимый шедевр, соединяя несколько техник в неповторимое совершенство красоты для глаз. К сожалению, фотография не передаёт всего богатства и красоты красок, блеска золота, мелких кракелюрных трещин.
У меня были стеклянные прозрачные часы, бледные и безликие, которых вообще не видно. Чтобы сделать часы своими руками заметными и яркими, я подготовила следующие материалы:
Готовим рисунок для круглых часов. Я выбрала рисунок, напоминающий ленточное кружево.
Размещаем рисунок на столе, чтобы было удобно рисовать.
На рисунок положим стеклянный диск. Внимательно следим за тем, чтобы рисунок был размещён на стеклянном диске равномерно. Очищаем стекло от пыли и жирных пятен.
Берём золотой контур для витражной росписи по стеклу.
Контуром переносим рисунок на стекло. Перед началом работы проверьте контур, проведите несколько линий на бумаге (кончик тюбика может быть засохшим и при сильном нажатии выйдет большой ком контурной краски). Дефекты в процессе работы убирайте ватными палочками, прокручивая их ( наматывая неудавшуюся линию). Ватные палочки меняйте часто, чтобы не вымазать стекло. Ватные палочки используйте только для не засохшего контура. Так же для корректировки свежего контура можно использовать зубочистки – убрать острые уголки, наплывы, лёгкую кривизну. Если линия высохла и её нужно удалить, то вырезают канцелярским ножом.
После того как контур высох (лучше всего продолжить работу на следующий день), заливаем витражную краску – золотую и коричневую. Для удобства в работе краску наливайте в небольшие ёмкости (например, крышку от бутылки для воды) и используйте тонкую кисточку.
Краску наносите точками, чтобы не было видно следов от кисточки.
Дорисовываем ещё один ряд рисунка и заполняем витражной краской. Краски заливаем столько, чтобы она не вылилась через контур, но и не просвечивалось стекло. Чтобы краска плотно прилегла к контуру, используйте зубочистку – проведите зубочисткой по контуру, распределяя равномерно краску). Сушим работу от трёх и больше дней. Результат равномерности распределения краски по стеклу проверяем на свет. Если обнаружили просветы между краской и контуром, снова заполняем просветы краской и следим, чтобы она плотно прилегала к контуру.
Готовим лак для создания кракелюра и широкую кисть. Переворачиваем стеклянный диск, чтобы витражная роспись была внизу. Чтобы не испортить контур, лучше подставить миску, которая расположится в центре круга, или что-то ещё. Обезжириваем поверхность.
Широкой кистью покрываем стеклянную поверхность кракелюрным лаком. Лак густой и поверхность покроется не тонким слоем, что очень важно для создания кракелюра. Накладываем лак хаотичными мазками (в разные стороны). Лак должен высохнуть, а это значит, что он должен быть липким, но не оставаться на пальцах. В пластиковую посуду наливаем витражную краску на водной основе. В моём примере – желтая, розовая и сиреневая.
Губкой поочерёдно наносим краску (чпокаем) на слой кракелюрного лака. Желательно не наносить краску дважды на один и тот же участок. Откладываем работу до полного высыхания.
Можно выбрать метод нанесения краски на кракелюрный лак.
В этом примере витражная краска нанесена на кракелюрный лак кисточкой.
Здесь витражная краска нанесена губкой (методом чпоканья). Примеры очень увеличенные!
Ещё одна подсказка. Если хотите более чётких трещин, добавьте к витражной краске немного акриловой, но следите, чтобы при смешивании конечный результат был прозрачным.
Вот мой вариант кракелюра, нанесённый губкой.
Потом покрываем поверхность клеем-мордан. Просушиваем, чтобы клей был липким, но не брался к рукам.
Накладываем паталь. Сухой плоской кисточкой разравниваем поверхность, убирая излишки патали.
Потом лёгкими круговыми движениями шлифуем поверхность кашемировым лоскутком и сушим 24 часа.
Покрываем паталь лаком, который сохнет 30 минут.
Крепим часовой механизм и стрелки, ставим батарейку и отсчитываем запоминающиеся прекрасные моменты счастливой жизни.
С наилучшими пожеланиями, HMHOME.ru
Метки: роспись часы мастер-класс |
Разрисовываем камни. - 57 фото |
рыбки
Метки: камни роспись |
Витражная живопись - новая серия фотографий в фотоальбоме |
 |  |  |  |
 |
Метки: витражная розпись |
| Страницы: | [2] 1 |
