-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ѕелгород
Ѕелгород
13:55 02.10.2016
‘отографий: 11
ѕосмотреть все фотографии серии 44
44
17:13 22.09.2016
‘отографий: 13
ѕосмотреть все фотографии серии –азное
–азное
13:53 04.01.2016
‘отографий: 11

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Leax

 -—ообщества

„итатель сообществ (¬сего в списке: 4) —ообщество_ќЋ»ћѕ ƒрамкружок Pictures WiseAdvice

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.02.2004
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 7346

»нститут психиатрии ѕере ћата в –еусе

ƒневник

—реда, 29 ќкт€бр€ 2014 г. 10:57 + в цитатник
« расота оказывает вли€ние на психику» (каталонские психиатры)
 
 
»з предыдущих бесед вы уже знаете, что небольшой городок –еус считаетс€ родиной гениального архитектора јнтонио √ауди (согласно другой версии, √ауди по€вилс€ на свет в соседнем –иудомсе, в 4 км от –еуса). ѕо прихоти судьбы в родном городе построек √ауди нет, но здесь наход€тс€ не менее замечательные творени€ других архитекторов каталонского модерна.
ќдно из них - »нститут психиатрии ѕере ћата, архитектором которого был Ћуис ƒоменек-и-ћонтанер.
 
 
 
 
 
 омплекс задний €вл€етс€ прекрасным примером архитектуры, котора€ совершенно служит социальным цел€м и в то же врем€ одновременно обладает высочайшей эстетической ценностью (более того, красота архитектуры и интерьеров, налицо солнечного света и зелени рассматривалась создател€ми клиники как дополнительный фактор, способствующий выздоровлению больных).
—пуст€ несколько лет архитектор применит накопленные здесь знани€ при строительстве госпитал€ —в€того ѕавла (—ан-ѕау) в Ѕарселоне.
—троительство ѕсихиатрического института ѕере ћата началось в 1897-98 году и окончательно завершилось 1919-м (первые больные поступили в клинику уже в 1900 г.)
ƒл€ экскурсий открыт наиболее значимым с художественной точки зрени€ элитный павильон, отличающийс€ неверо€тно богатым декоративным оформлением в стиле модерн (здание использовалось в качестве одного из больничных корпусов до 1986 г.). —ама клиника в насто€щее врем€ функционирует, здесь располагаютс€ стационары, а также проход€т психиатрические консультации.
¬ конце XIX века представители буржуазии –еуса и врачи (Ё. Ѕриансо, ѕ. ‘онт де –убинат, ј. √ранес, –. ћендес и др.) решили стать инициаторами строительства прогрессивной лечебницы дл€ душевнобольных. 
  линика была названа в честь выдающегос€ ученого из –еуса — врача и писател€ ѕере ћата (именно он первым ввел преподавание психиатрии в университетах »спании). 
 ¬скоре клиника стала одним из лучших психиатрических учреждений в ≈вропе, и славилась хорошими услови€ми содержани€ и низкой смертностью больных. ¬о врем€ √ражданской войны больные из клиники было эвакуированы, и здесь был устроен полевой госпиталь. 
— момента создани€ клиники здесь примен€лись прогрессивные методы лечени€ и утверждалась важность искусства и красоты (музыкотерапи€). ќдновременно персонал стремилс€, чтобы пациенты забыли о своей болезни, об истинной причине своего нахождени€ здесь.
ѕоступавшие в клинику больные распредел€лись на основе трех критериев: т€жесть заболевани€, пол и материальный уровень (пансионеры или поступившие по благотворительности).
јрхитектор задумал комплекс как  город-сад из 6 корпусов на территории в 20 га. 
–азбивка на отдельные павильоны осуществл€лась с целью прилично корпуса по функци€м, обширные зелЄные зоны между ними обеспечивали изол€цию корпусов, эффективную вентил€цию и прекрасное место дл€ прогулок и отдыха пациентов.
ѕо периметру комплекс был огорожен стеной, но архитектор позаботилс€, чтобы визуально она не была заметна. 
ќбщехоз€йственный павильон, в котором разместилась администраци€ »нститута, расположен в центральной части госпитал€. «дание легко отличить по венчающей его 30-метровой башне с резервуаром дл€ воды. 
ѕри строительстве корпусов архитектор использовал такие материалы, как натуральный камень и кирпич, а также металлические, мозаичные и керамические детали.  ерамические панели с голубыми декоративными мотивами на белом фоне прекрасно сочетаютс€ с терракотой кирпичей. 
 
 
 
¬ наружном и внутреннем оформлении корпусов поражает обилие гармонично сочетающихс€ декоративных деталей: витражей, керамических украшений, скульптурных орнаментов, росписей.
 
Ќекоторые детали оформлени€ галереи (витражи, изразцы, роспись потолка):
‘асады корпусов клиники украшают скульптурные элементы, в основном со стилизованными изображени€ми растений или животных - традиционных дл€  аталонии драконов, а также львов и забавных мышек.
 
 
 
ƒоменек-и-ћонтанер спроектировал не только наружное оформление зданий, но и разработал дизайн интерьеров и мебель. «десь можно увидеть великолепную инкрустацию и резьбу по дереву, керамическую плитку, мозаичные панно, стильную мебель, декоративную отделку стен в технике сграффито. ќсобенно хороши модернистские витражи и люстры.
¬ оформлении интерьеров мастерам приходилось руководствоватьс€ не только эстетическими соображени€ми, но и внимательно думать о специфических нуждах пациентов. Ќе удивительно, что дл€ большей безопасности посто€льцев все лестницы и перила корпусов были спроектированы таким образом, чтобы в них не было опасных отверстие и просветов, решетки, ограждени€, поручни — всЄ это имело скругленную форму. 
— целью устранить любые ассоциации с изол€цией от мира на окнах решено было не ставить решетки (вместо этого решетки были «внедрены» в витражи). 
÷вет витражей также подбирались таким образом, чтобы создавать ненамного при€тную обстановку, способствующую комфортному, расслабленному состо€нию пациентов. 
 
 
¬ элитном павильоне на нижнем этаже расположена музыкальна€ гостина€, игрова€ комната и столова€. ¬ыше располагаютс€ два этажа с жилыми помещени€ми. 
ќригинальна€ обстановка комнат сохранилась до нашего времени.
ћузыкальный салон представл€ет собой двухъ€русное помещение с окнами, выход€щими в сад.
 
 
 
ќсобенно интересен потолок с керамическими сводами и лепными украшени€ми на манер нервюр, образующими своеобразную звезду. ѕо углам потолка изображены павлины, а в центре плафона аллегорическа€ фигура с надписью «» вновь восси€ет разум», олицетвор€юща€ надежду на исцеление. 
 
  
 
¬ декоративном покрытии стен в технике сграффито используютс€ растительные мотивы: листь€ каштана и цветы шиповника – символ –еуса и ƒевы ћарии. 
ѕол облицован римской мозаикой со стилизованными цветами и листь€ми шиповника.
 
 
—вод столовой в павильоне дл€ привилегированных пациентов украшен лепным каркасом в форме желтой звезды и чудесной композицией из керамических плиток, изображающих апельсины. Ётот же мотив повтор€етс€ в орнаменте изразцового покрыти€ нижней половины стен.
 
 
 
 
 
 
¬с€ комната оформлена в €рких, солнечных цветах. Ѕлагодар€ большим окнам, в помещении всегда много света, что считалось весьма благотворным дл€ пациентов.
Ќа стенах столовой виден апельсиновый сад. 
 
 
–имска€ мозаика пола повтор€ет доминирующий орнамент всего зала — плоды и листь€ апельсинов.
 
»грова€ комната оформлена в очень при€тном стиле: обилие дерева и м€гкие, приглушенные цвета интерьера создают в комнате уютную, спокойную атмосферу. «десь сто€т шахматные и карточные столики, а также биль€рдный стол: игра в биль€рд считалась очень престижной в ту эпоху. Ћогические игры развивают мышление больных и способствуют их выздоровлению.
—вод комнаты покрыт керамическими плитками с изображением листьев, цветов и веток шиповника.
 
 
 
 
—тены снизу обшиты дерев€нными панел€ми с резными и инкрустированными декоративными детал€ми, а в верхней части украшены растительными орнаментами в технике сграффито.
Ќа второй этаж ведет лестница с красивой керамической облицовкой по нижней части стены.
 
 
¬ыход€щие на балюстраду двустворчатые двери галереи сделаны в виде больших витражей с прекрасно подобранными цветами и великолепной фактурой, создающей особую игру света.
 
 
 
 
 
 
¬сем привилегированным пациентам полагалась отдельна€ комната (некоторые с индивидуальными уборными) с кроватью, ночным столиком и шкафом (куда был хитроумно встроен умывальник), а также стулом, креслом и письменным столом. 
 
 
 
 
 
Ќекоторые палаты были двухкомнатными, с кабинетом или комнатой дл€ прислуги. 
ћеблировка этих комнат отражает вкусы той эпохи относительно оформлени€ интерьеров, особенно красивы росписи на стенах и потолке, мозаичное покрытие полов, инкрустаци€ по дереву в дизайне мебели, из€щные светильники в стиле модерн… 
 
 
(»спользованы фото Milerenda)
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  рипта церкви  олонии √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:46 + в цитатник

1898-1917 г.г.

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал текстильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны. ¬ некоторых литературных источниках этот проект называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была построена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

–исунок √ауди дает представление о внешнем виде церкви и представл€ет особый интерес, потому что стиль ее предвосхищает стиль собора —аграда ‘амиль€, над которым √ауди уже работал. ¬ рисунке видны башни, которые в соборе станут более стройными и заостренными, параболические арки, уже использованные √ауди во дворце √уэль.

“ретий основной компонент - сери€ наклонных колонн, служащих фундаментом, позже они по€в€тс€ и в ѕарке √уэль.

 

—егодн€ уже нет возможности представить, какой была бы церковь.  рипта словно обнимает нижнюю часть невысокого холма, поросшего соснами. ѕеред криптой располагаетс€ просторный вестибюль с колоннами. “рудно пон€ть как эти два элемента могли вместе служить основанием здани€. ∆аль, что не была изготовлена гипсова€ модель самой церкви.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок. Ќо эти проектные планы следует рассматривать как подготовку к крупномасштабному проекту храма —аграда ‘амили€.

ƒл€ проектируемой церкви был сооружен арочный макет в четыре с половиной метра вы­сотой, который был подвешен к потолку времен­ной мастерской. —охранившиес€ фотографии скрупулезно зафиксировали сложную подвесную конструкцию из грузов, тросов и цепей на раз­личных стади€х, от замысловатой паутины кон­струкций до раскрашенного полотна. ¬ отличие от других архитектурных макетов √ауди эта мо­дель подвешена вверх ногами, подобно непроч­ной колонии летучих мышей.

 

ѕроисхождение этого макета уходит корн€ми в убеждение √ауди, что цепна€ арка, использо­ванна€ в конструкции особн€ка √уэль, конюшен Les Corts и монастыр€ —в€той “ерезы, обладает уникальной прочностью и красотой. ¬о всех его предыдущих постройках цепна€ арка служила одновременно украшением и элементом кон­струкции. Ќо теперь √ауди развил свою идею дальше и сделал цепную арку основой всего про­екта. ѕросверлив группу отверстий в потолке и расположив их строго по окружности, он полу­чил точки креплени€ дл€ арок, которые, прови­са€ под действием силы т€жести, образовывали из€щные гирл€нды. ≈сли поверх расположитьследующий слой, то оригинальные арки прот€­нутс€ еще дальше. ѕроблема заключалась в скреплении всего сооружени€ путем аккуратного ст€гивани€ тросов в колокол. ѕо мере того как слои арок приближались к полу, внешний круг ст€гивалс€ вместе. ¬ результате макет, такой неустойчивый в процессе своего сооружени€, пре­вращалс€ в фантастическую по прочности кон­струкцию.

Ёто упрощенное описание не дает возмож­ности объ€снить сложную систему грузов, прикрепленных к перевернутым вершинам арок, чтобы компенсировать увеличение нагрузки, а также обрисовать все особенности плана по ну­левой отметке — укрепленного на плите с ко­лышками, — который отличалс€ от правильного круга и еще больше усложн€л головоломную за­дачу, добавл€€ различные внутренние арки и своды. √ауди и ‘рансиско Ѕеренгер работали над макетом в каждый свой приезд в —анта- олома. ƒругие члены команды провели тыс€чи часов за кропотливой работой, добавл€€ ружей­ную дробь, одну за одной, в крошечные паруси­новые мешочки. ћакет пришлось заново балансировать по меньшей мере еще раз, когда крысы перегрызли веревку, которую во врем€ обеденного перерыва случайно испачкали свиным жиром.

ѕосетитель крипты в первую очередь обращает внимание на колонны. √ауди здесь использовал традиционный материал - кирпич, включа€ кирпич со скругленными сторонами. Ётот материал сочеталс€ с крупными кусками базальта.

 

 ирпичные арки в алтаре сход€тс€ над ним как спицы в колесе.

 

¬ проекте крипты √ауди сумел получить идеальное сочетание внешней и декоративной отделки.

 

–ешетки перед окнами были изготовлены из выброшенных ткацких игл с фабрики, расположенной р€дом с  олонией √уэль.

 

 

÷ерковь так и не была достоена.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

Ёто ощущение жертвенности было усилено произошедшим в колонии несчастным случаем. 23 феврал€ 1905 года молодой рабочий упал в чан с едкой жидкостью и сжег кожу на обеих ногах. јмпутаци€ казалась единственным выходом. ќд­нако — замечательное про€вление духа коллек­тивизма — приходской св€щенник, брать€ √уэл€  лаудио и —анть€го, а также сорок восемь рабочих предложили свою кожу дл€ пересадки. „ерез шесть недель, когда несчастный рабочий доста­точно окреп, чтобы перенести операцию, маленькие лоскутки кожи были безо вс€кой анесте­зии вз€ты у каждого добровольца. Ётот героичес­кий поступок был немедленно отмечен ¬атика­ном. ѕапа ѕий X наградил всех доноров золотой медалью «Benemerenti».  ороль јльфонсо XIII наградил «варфоломеев», как их стали называть (в честь св€того ¬ар­фоломе€, с которого живьем содрали кожу),  рес­том милосерди€ первой степени, а —анть€го и  лаудио √уэлю было пожаловано двор€нство. ¬ этом Ќовом »ерусалиме героические поступки христианского милосерди€ должны были стать предвестником будущего спасени€ души.

–аботы в  олонии √уэль были прерваны и 1917 году. Ќа следующий год умер и граф √уэль, чьи потомки не заинтересовались проектом в —анта  олома. ¬озобновить работы так и не получилось. ‘абрика же исправно проработала много лет, перестав выпускать текстиль лишь в 70-х годах прошлого века. ≈е помещение зан€ли небольшие фирмы, перестраива€ его кажда€ на свой лад. ¬ начале ’’I века организаци€, занимающа€с€ восстановлением архитектурных пам€тников прошлого, приобрела здание.

¬ 2010 г. злоумышленники пытались поджечь домик св€щенника и разбили 2 витража крипты, когда они не смогли попасть внутрь.

 олони€ √уэль в —анта  олома де —ервельо открыта дл€ посещений. ¬ крипте проход€т мессы, закрыта дл€ дл€ посещений в ¬ербное ¬оскресенье, —в€тую ѕ€тницу, 25 и 26 декабр€, 1 и 6 €нвар€.

ѕо материалам книги –.÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€  архитектуре"


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ѕельесгуард ( аса ‘игерас)

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:35 + в цитатник

1900-1909 гг.  алье Ѕельесгуард,16

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи.

ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

«дание поднимаетс€ среди пейзажа как скала, как воспоминание о прошлом. ≈сли бы не двойные пересекающиес€ кресты - один из "фирменных" знаков √ауди, можно было бы подумать, что смотришь на руины старой крепости.

—кульптурный крест над шпилем, венчающим угол здани€, как всегда у √ауди, ориентирован по странам света. ѕоскольку крест очень велик, напр€женность ориентации его ветвей и стен дома очевидна, что придает завершению шпил€ эффект вращающегос€ флюгера. ¬ертикальна€ устремленность здани€ очевидна — небольшое в плане здание сознательно завышено, чтобы подготовить рывок шпил€ в небо: полуподвал высотой в чистоте 3 м, первый этаж 5-метровой высоты; бельэтаж почти 6 м высотой; первый чердак — 4,5 м; второй чердак (мансарда)— 5 м до замка свода. ¬ целом, от уровн€ земли до креста на шпиле, Ѕельесгуард поднимаетс€ на 33 м, что позволило архитектору создать композицию, чрезвычайно интенсивно разработанную по вертикали.

«десь мы видим заостренные готические арки, которые √ауди уже не использовал в своих работах. Ќа одном из углов располагаетс€ узка€ башн€.

 —трогий дизайн фасадов также напоминает о средневековье. Ќебольшие мозаики с €рко-синими рыбками возле главного входа напоминают о том, что  аталони€ была великой морской державой.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723348/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/64lKpNs8pB.jpg[/IMG][/URL]

 

 

 

Ќаиболее интересна€ деталь отделки здани€ — использование каменной мозаики на цементном растворе, изготовл€емой в гипсовых формах, что дало возможность облицевать мелкими камн€ми кос€ки и перемычки дверных и оконных проемов, крученые колонки аттика и даже водосточные трубы.

ƒизайн железных ворот гармонирует с решетками окон, хот€ первоначально были спроектированы дерев€нные ворота.

»стори€ этого места сохранена за пределами здани€. √ауди оставил в неприкосновенности руины старого здани€.

ƒл€ строительства √ауди использовал кирпич, шифер и сланец.

“олстые колонны нижнего этажа поддерживают сводчатое перекрытие из кирпича.

«алы верхних этажей отличаютс€ воздушностью. √ауди достиг этого не только обилием больших окон, а также при помощи белой штукатурки на стенах. «десь впервые по€вл€ютс€ волнистые линии, которые впоследствии будут использованы в  аса ћила.

 

ѕарапеты крыши напоминают об архитектуре средневековых замков.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723408/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/9z9DiRN269.jpg[/IMG][/URL]

Ќаиболее интересна€ деталь Ѕельесгуарда — сложна€ система переходов на кровле здани€. ¬округ всей кровли по спирали поднимаетс€ лестница, соедин€юща€ уровень плоской кровли с самой высокой точкой второго чердака — терраской, окруженной узкими высокими зубцами, между которыми открываютс€ великолепные панорамы на горную гр€ду и Ѕарселону. ” лестницы есть еще два ответвлени€ к миниатюрным террасам над дальними углами дома.
[ √ауди намного опередил идею Ће  орбюзье — «архитектурные променады» на эксплуатируемых кровл€х, но придал ей значительно больший размах, организовав трехмерный искусственный ландшафт, окруженный естественным ландшафтом и никак не отгороженный от него]

Ѕельесгуард стал одним из пунктов в списке неоконченных √ауди творенией. Ћишь в 1917 году ƒоменек —уграньес завершил строительство особн€ка.

ƒом жилой в частной собственности. — лета 2013 г. новые владельцы дома по предварительной за€вке допускают туристические группы на территорию здани€. √ости смогут ознакомитьс€ с внутренним устройством здани€, а, подн€вшись на крышу, а затем по спиральной лестнице на самую высокую точку чердака, можно полюбоватьс€ с огражденной высокими железными зубцами террасы, чудесным видом на Ѕарселону и горы

ѕо материалам книг –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре" и Ќ. Ѕассегода "јнтонио √ауди"


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса  альвет

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:33 + в цитатник

1898-1900 гг. Ѕарселона, ул.  алье-де- асп, 52 (сегодн€ 48)

  этому времнени √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

‘асады дома неброские, но  аса  альвет смотритс€ как здание большего размера, чем строгие постройки вокруг. »з-за высоты здани€ √ауди вступил в конфликт с муниципальными власт€ми, так как элегантные фронтоны превысили максимальную разрешенную высоту.
ћножество балконов с железными решетками создают впечатление, что фасад здани€ выступает вперед. Ќасмотр€ на то, что здание имеет практически симметричную планировку, балконы имеют различный дизайн.
Ќад главным входом помещен большой крытый балкон с гербом семьи владельцев.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725198/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/AqujDUap72.jpg[/IMG][/URL]

ƒом кажетс€ внушительным из-за применени€ в отделке фасада больших блоков необработанного камн€ без применени€ других материалов.
Ќа втором этаже, где должна была располагатьс€ квартира владельца, использованы узоры из грибов.  альвет обожал собирать грибы.
ƒверной молоток изумл€ет своим неожиданным дизайном: молотком предполагаетс€ стучать по спине вши, олицетвор€ющей «ло.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725208/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/SjCq9bBp2a.jpg[/IMG][/URL]

¬ыложенна€ плиткой стена конрастирует с спиралевидными колоннами.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений. ћебель в целом проста€, соответствующа€ общему характеру здани€.

“ак как ƒом  альвета €вл€етс€ жилым, возможен осмотр только фасада здани€. ¬ здании работает ресторан.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ¬инные погреба √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:31 + в цитатник

1895—1898гг. , √арраф

¬инные погреба расположены на холме с великолепным видом на —редиземное море в √аррафе близ —итгетса. Ётот небольшой комплекс строений, возведенный √ауди дл€ своего покровител€ Ёусебио √уэл€.

¬ трудах, посв€щенных творчеству √ауди, этот объект долго не упоминалс€, поскольку  до недавнего времени авторство приписывалось архитектору ‘рансеску Ѕеренгеру-и-ћестресу.

ƒействительно, его не отнесешь к типичным постройкам √ауди с первого взгл€да. —очетание необработанного камн€ и кирпича напоминает работы √ауди 1880-1890-х годов.

«дание в √аррафе объедин€ет несколько помещений различного назначени€: над старыми погребами размещен этаж с жилыми комнатами, над этим этажом - часовн€.

Ёто сооружение не типично дл€ творчества раннего √ауди. ≈го оригинальны проекты того времени были подсказаны мавританским стилем. Ќо в конструкци€х он уже и здесь применил параболические арки, характерные оконные проемы, мостики, ворота.

 рыша также отмечена фирменным стилем √ауди. "Ќавес от солнца и одновременно шл€па" - такими хотел видеть свои крыши √ауди. √ауди спроектировал здание вз€в за отправную точку крышу, напоминающую арку. — одной из сторон она опускаетс€ почти до земли, так что все строение может показатьс€.
ƒом привратника отличаетс€  деталью, характерной дл€ √ауди, - конструкцией металлических въездных ворот арочного въезда, напоминающих ƒраконовы ворота в усадьбе √уэл€. ќна также подвешена с одной только стороны, и ее металлическа€ опора тоже более чем вдвое превышает высоту второго опорного столба.

 омплекс зданий в √аррафе в 2005 г. включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:23 + в цитатник

1888-1889 гг.  Ѕарселона, Carrer de Ganduxer, 85-105.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков.
–абота над предыдущими проектами позволила ему в полной мере про€вить свой талант архитектора.“от факт, что он вз€лс€ за проект школы и приюта дл€ ордена —в€той “ерезы јвильской свидетельствовал об изменении отношени€ √ауди к ÷еркви.
—троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году.
Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€.

√ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. ѕервый этаж был построен и имел строгую пр€моугольную форму.
Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор. јрки не просто декоративные, но в их функцию входит поддержка верхнего этажа и крыши.

 

ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль верхнего этажа он добавил кирпичный парапет. «убцы парапета были украшены стилизованными докторскими шапочками. ¬ 1936 г. они были убраны.

¬ больших залах были использованы ложные кирпичные арки, которые не выполн€ют никакой несущей нагрузки.

≈динственна€ "вольность" была позволена в виде спиралевидных колонн, которые напоминают печные трубы на крыше дворца √уэль.

»з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. ¬ последующем церковна€ символика станет непременным атрибутом в творчестве јнтонио √ауди и достигнет своего апоге€ в соборе —в€того —емейства.

Ќа сегодн€шний день здание школы —в€той “ерезы служит центром начального и среднего образовани€ и внесено в список Ќационального наследи€. ≈женедельно строение посещают сотни туристов (экскурсии провод€тс€ только по выходным дн€м).


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ƒворец √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:20 + в цитатник

1886-1889 г.г.  Ѕарселона, ул. Ќоу-де-ла-–амбла, 3-5

Ќа ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла нельз€ не заметить творение великого архитектора јнтонио √ауди, чь€ архитектура стала одним из самых характерных и известных символов новой Ѕарселоны, - дворец √уэль, здание, одновременно стилизованное и под готику, и под мавританский стиль.

 

 

 огда Ёусебио √уэль в середине 1880-х годов остановил свой выбор на √ауди как на своем личном архитекторе, тот еще не имел необходимого профессионального опыта.  аса ¬исенс еще строилс€, Ёль  апричо еще предсто€ло завершить. ”ровень мастерства √ауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставл€вшиес€ на ¬семирной выставке в ѕариже.  √уэль не мог не почувствовать всю мощь таланта молодого архитектора, а также его убеждени€ каталонца-патриота. √ауди, со своей стороны, нашел в √уэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операци€х и сочувственного отношени€ к социальным низам испанского общества. ¬ проекте герба дл€ √уэл€, исполненном √ауди, значитс€ девиз: "¬чера - пастух, сегодн€ - двор€нин", весьма точно характеризующий карьеру √уэл€. ƒо поры до времени она развивалась в обычном духе, но после возвращени€ √уэл€ из јмерики его дела резко пошли в гору.  огда он заказывал √ауди проект собственного особн€ка в центре Ѕарселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. ќдин из чиновников √уэл€ безуспешно пыталс€ обратить внимание хоз€ина на непомерные расходы, св€занные со строительством особн€ка. "я набиваю карманы дона Ёусебио, - жаловалс€ он, - а √ауди опустошает их".

јрхитектор, разумеетс€, получил полную свободу действий, вопреки €вно неблагопри€тным исходным услови€м. ”лица, на которой возводилс€ дворец, чрезвычайно узка, да и земельный участок был €вно недостаточен дл€ планируемого здани€.  √ауди разработал не менее 25 проектов лишь дл€ одного фасада. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

 

Ќо один элемент €вно выбиваетс€ из общего стил€. ѕеред посетителем вздымаютс€ створки гигантских ажурных ворот из железа. Ќичего подобного в то врем€ в Ѕарселоне еще не видели. «десь √ауди впервые использовал параболическую арку, впоследствии превратившуюс€ в несущий элемент конструкции его зданий. ¬ерхн€€ треть ворот оформлена богатым орнаментом из металлических прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца. ¬орота были спроектированы так, что гости могли проезжать через ворота, не выход€ из экипажей.

«а воротами находитс€ пологий пандус дл€ лошадей, ведущей вниз -в конюшни нижнего этажа. Ёто было тоже новшеством в архитектуре. ѕодвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообразными капител€ми, одни из которых имеют круглое, а другие — квадратное сечение.

ѕараболическа€ форма арок по€вл€етс€ далее и в интерьере вестибюл€, где свет, падающий сквозь пр€моугольные окна, приглушаетс€ трем€ параболическими арками.

÷ентр здани€ - холл высотой в три этажа. ќн замен€ет традиционный внутренний дворик. ’олл увенчан куполом с множеством отверстий. ѕлощадь этой комнаты всего 25 кв. метров, а высота почти 17 метров. ƒл€ √уэл€, страстного любител€ музыки, √ауди спроектировал орган, разместив трубы в верхней галерее. ’олл, которому вначале отводилась второстепенна€ роль, стал душой дворца.

 

¬ вертикальном направлении холл св€зан с парадным залом собраний с антресол€ми, несколькими галере€ми, поддерживаемыми специальными кронштейнами, сделанными из камн€ и металла, а также с балконами, ограждение которых выполнено из перекрученных железных прутьев.

Ќад уровнем балконов, от углов центрального холла к его центру по диагональным лини€м располагаютс€ сделанные из камн€ кронштейны, €вл€ющиес€ основанием дл€ четырех параболических арок, образующих ниши, сквозь которые в помещение проходит и, сквозь которые в помещение проходит свет. ƒанные арки представл€ют собой сечение конусообразного шпил€, венчающего внутренний купол параболического профил€, составленного из каменных плиток, имеющих форму шестиугольника.

Ќа внешней стороне конуса располагаютс€ люкарны, сквозь которые дневной свет поступает в центральное отверстие, расположенное на внутреннем куполе, и маленькие отворы, в солнечную погоду сверкающие подобно звездам.

ќба указанных элемента заимствованы автором из –енессанса. ќднако архитектор берет черты какого-либо стил€ не в чистом виде, а трактует их, дополн€€ собственным взгл€дом на архитектуру. “ак, например, особенный интерес в конструкции здани€ дворца √уэль представл€ет небольшое помещение, наход€щеес€ внутри конуса, выйти к которому можно только с плоской крыши. “ам был установлен мощный прожектор, свет от которого позвол€л создавать в вечерние часы иллюзию дневного освещени€.

  рыша всегда была дл€ √ауди важным элементом и, проектиру€ крышу дворца, архитектор дал волю своему воображению. ќн никогда не думал о том, что эти странные формы нельз€ будет разгл€деть с улицы.  рыша увенчана куполом, поднимающимс€ над холлом и переход€щим в башенку. «ащитные «фонари» вентил€ционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца √уэль насчитываетс€ восемнадцать) облицованы кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой. ¬нешн€€ же поверхность конуса отделана цветным гравием.  онус завершаетс€ флюгером, который составл€ют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью.

 »скусствоведы говор€т о том, что в композиции √ауди флюгер €вл€етс€ сим­волом солнца. Ћетуча€ мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо обозначающий в архитектуре луну. — плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Ёусебио √уэл€.

ѕри создании дома √ауди использовал 127 колонн различной конструкции и назначени€. ѕри этом все они изготовлены из твердого известн€ка. ј пото­му решение архитектора сделать их чрезвычайно тонкими многим казалось неоправданным риском.

ќсобенный интерес в конструкци€х внутренних помещений дворца √уэль представл€ет потолок третьего зала бельэтажа. Ќа первый взгл€д создаетс€ впечатление, будто единственным его достоинством €вл€етс€ декоративность. ќднако это не так.

ƒело в том, что по существу потолок €вл€етс€ достаточно сложной архитектурной конструкцией. ¬ход€щие в его структу­ру вертикально расположенные точеные стержни, выстроенные горизонтально прогоны и диагональные стержни, выполненные из крученого железа, покрытого позолотой, составл€ют решетку, выполн€ющую роль несущей конструкции.

ѕодобный прием будет широко развит в архитектуре только спуст€ несколько дес€тилетий.  роме того, необходимо заметить, что решетка-потолок была обнаружена мастерами лишь в 1975 году, во врем€ проведени€ реставрации дворца √уэль.

“аким образом, по мере внимательного ознакомлени€ с дворцом √уэль его архитектура раскрывает зрителю все больше секретов, касающихс€ новаторства автора с точки зрени€ стил€ постройки и поиска конструк­тивных решений отдельных ее деталей.

 Ќужно сказать, что уже представленный проект дворца √уэль чрезвычайно заинтересовал муниципальные и государственные власти. “ак, например, в один из дней строительную площадку почтил своим присутствием король »спании ”мберто. ј проводивша€с€ в 1894 году на месте возведени€ дворца экскурси€ длилась... три часа!

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн. ћебель отличаетс€ прихотливыми формами. «еркало на туалетном столике смотритс€ как коллаж из традициооных пр€моугольников. ¬ более поздних постройках строители со скептицизмом относились к проектам √ауди, задава€сь вопросом: как это здание будет сто€ть? “акой же вопрос возникает при взгл€де на этот туалетный столик.

 

 

ƒворец √уэль сделал √ауди известным. ¬о врем€ строительства в прессе (даже американской) по€вл€лись заметки, в которой вначале упоминалс€ только владелец дома, но вскоре все обратили внимание и на архитектора, который дерзнул пойти по совершенно неизведанному в архитектуре пути.

¬ 1944 году здание дворца √уэль было приобретено ƒепутатским советом Ѕарселоны. ¬ насто€щее врем€ в его стенах открыт ћузей сценического искусства. ¬ его холле располагаютс€ бюсты јнтонио √ауди и дона Ёусебио √уэл€, автора и заказчика. ћебель, когда-то находивша€с€ в доме и принадлежавша€ хоз€евам, в насто€щее врем€ экспонируетс€ в ћузее √ауди, что в парке √уэль.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:14 + в цитатник

(1884-1887) Avenida de Pedralbes 7, Barcelona

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.
¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь архитектор ∆оан ћарторель-и-ћонтельс уже отстроил просторную резиденцию в карибском стиле, котора€ должна была напоминать хоз€ину поместь€ о  убе и ƒоминиканской –еспублике, где семь€ √уэл€ и обрела состо€ние. Ёусебио √уэль прикупил еще несколько участков, прежде чем он дал заказ √ауди не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕараллельно √ауди продолжал проектировать ƒворец √уэль, однако, эти два проекта раздел€ет цела€ пропасть с точки зрени€ архитектурного решени€.

Ќаибольшее внимание среди сооружений комплекса привлекают входные ворота с решеткой из кованого железа. ∆елезный дракон на решетке ворот символизирует мифического дракона, охран€вшего вход в волшебный сад √есперид, в кототором, по преданию, росли золотые €блоки. јссоциаци€ усиливаетс€ изображенным на правой колонне апельсиновым деревом.

“ема дракона стала одой из важнейших в последующем творчестве √ауди. ¬орота шириной 4,5 метра состо€т из единственной створки и подвешены за петли лишь с одной стороны. ƒл€ этого √ауди пришлось использовать высокий - 10 м - опорный столб. Ќижн€€ часть ворот представл€ет орнамент, составленный из квадратный металлических пластин, кажущихс€ почти прозрачными. Ќад ними уселс€ устрашающий дракон.  аждый раз, когда посетитель пытаетс€ открыть ворота, могуча€ железна€ лапа с огромными когт€ми поднимаетс€ вверх.  ќни были созданы в кузнечной мастерской ∆оана ќньоса. ƒраконовы ворота €вл€ютс€ подлинным шедевром среди работ из кованого железа, использование которого €вл€етс€ типичным дл€  аталонии. ƒракон был раскрашен разными красками. —ейчас никто не знает, где именно была нанесена краска и какого она была цвета — фотографии, по которым реставрировали постройку, тогда еще не были цветными. √лаза дракона были из стекла.

 

ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты. ¬ерхние насадочные элементы внешних стен образуют легкий дугообразный зубчатый венец. »менно в этом проекте √ауди впервые применил свою знаменитую технику "тренкадис" — покрытие округлых поверхностей битой керамической плиткой.

ƒом привратника -  восьмиугольноге строение средней высоты, в котором размещаетс€ большой зал с куполом, выполненным в каталонской технике, с гиперболическим сечением.  онюшни размещаютс€ в длинном, с ровными стенами здании, с той же орнаментацией фасада. ѕримыкающий к конюшн€м манеж имеет небольшой купол, украшенный башенкой. Ѕашенки над манежем и домом привратника - еще один пример чисто внешней св€зи поразительно несхожих между собой построек. » дл€ этого здани€, так же как и дл€ дома привратника, разноцветную каменную кладку выполнили специально выписанные из провинции мастеровые.

 онюшни разделены серией толстых стен, прорезанных арками с белоснежной штукатуркой. јрки еще не имеют экстремальной параболической формы, характерной дл€ позднего √ауди, здесь они напоминают о сооруженном ранее фабричном зале в ћатаро.

ћногочисленные планы дл€ построек второстепенной значимости - перестройка старого дома √уэл€, возведение стены дл€ кладбища - не были реализованы.
»з творений √ауди без изменений сохранились главные ворота усадьбы - "ворота ƒракона", остальные здани€ и сооружени€ претерпели значительные перестройки после смерти √уэл€.
ѕосле открыти€ в 1919 г. проспекта ƒиагональ главный дом усадьбы и сады были переданы в дар испанской королевской семье. ƒом был перестроен в 1919-1924 гг., и сейчас там расположен  оролевский дворец ѕедрабальес.
ƒворец предназначалс€ дл€ монарха јльфонса XIII, но поскольку так и не оказалс€ востребованным королевской семьей, в 1931 году был передан городской администрации.
ƒворец ѕедральбес располагаетс€ в глубине парка. Ќедалеко от дворца среди бамбуковых зарослей обустроена чудесна€ беседка из прутьев, выполненна€ в соответствии с проектом √ауди. Ќа центральных алле€х установлены не только скамейки, но и огромные кувшины дл€ цветов. —реди густой растительности можно обнаружить фонтан √еркулеса, также авторства √ауди.
‘игура геро€ возвышаетс€ на пьедестале в шлеме в виде головы немейского льва. ≈динственна€ стру€ фонтана, изливаетс€ из фигуры в форме дракона, скорее всего, это страж сада √есперид Ћадон, которого √еракл убил в героической схватке.

 ¬ 1950 г. часть усадьбы с расположенными на ней павильонами была передана Ѕарселонскому университету дл€ строительства университетского городка. ¬ 1977 г. в них была открыта кафедра √ауди при ¬ысшей архитектурной школе ѕолитехнического университета  аталонии.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса Ёль  апричо.

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:08 + в цитатник

«аказ на проект летнего особн€ка на  антабрийском побережье в местечке  омиль€с (Comillas) близ города —антандера (Santander) √ауди получил от ћаксимо ƒиаса де  ихано, родственника Ёусебио √уэл€. —троилось это здание дл€ молодого человека - наследника маркиза - в соответствии с его вкусами.

¬ этом проекте √ауди вновь достиг впечатлени€ восточномавританского стил€ благодар€ использованию керамической плитки с цветочным орнаментом. ¬ то врем€ как главный фасад подчеркнуто выделен в цоколе окрашенной в охр€ный и серый цвета рустикой с грубым рельефом, весь первый этаж облицован широкими р€дами разноцветных кирпичей, чередующимис€ с узкими лентами облицовочных майоликовых плиток, изображающих соцветие подсолнуха и его листь€.

«дание, прозванное за оригинальную эстетику «капризом», а именно так переводитс€ эль каприччо, стоит среди раскинувшейс€ на склоне холма каштановой рощи. ¬о врем€ строительства архитектору пришлось учесть наклон участка в северном направлении, причем сам участок выходит в сильно заросшую долину и ниспадает к морю. √ауди в конструкции осуществил преимущественно горизонтальное распределение пространства, вывел жилые помещени€ окнами в долину и применил двойное остекление окон.

ƒл€ подготовки строительной площадки пришлось частично разровн€ть склон.
¬ходную дверь почти полностью загораживают четыре колонны. Ќад портиком возвышаетс€ башн€.

¬ цокольном этаже размещены кухн€ и хоз€йственные службы, на первом этаже наход€тс€ большие залы, а также курительна€ с псевдокуполами из арабской штукатурки.



—тены облицованы внизу окрашенными керамическими плитками, а дл€ украшени€ верхних контуров стен использовано папье-маше. ¬ доме устроено несколько гостевых спален с отдельными ванными комнатами.

„ерез великолепную галерею из любой спальни можно попасть в салон-гостиную (зимний сад) с двухуровневым потолком, это сердце здани€ Ёль  априччо. —тены главного зала практически полностью замен€ют огромные окна.

 ак правило, √ауди проектировал дома непосредственно на том месте, где их предсто€ло построить, черпа€ дополнительное вдохновение в особенност€х местности. Ќо руководство строительством Ёль  апричо √ауди передал архитектору  ристофолу  асканте-и- олому, товарищу по учебе, который следил за выполнением работ в строгом соответствии с моделью, заранее изготовленной √ауди. —ам √ауди ни разу не по€вилс€ на строительной площадке здани€. ќднако, он несомненно располагал самыми подробными описани€ми местности. ƒом стоит на склоне горы и была запроектирована подпорна€ стенка.

 аса Ёль  апричо открыта дл€ посещени€ (5 евро вход). ƒл€ корпоративных меропри€тий, свадеб можно арендовать помещени€.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ¬исенс.

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:59 + в цитатник

¬ 1871 году архитектурна€ школа в Ѕарселоне, приобрела фотоснимки восточных зданий. Ѕлагодар€ этим снимкам студенты познакомились с восточной архитектурой в первозданном виде.
ѕринципы арабской архитектуры были использованы √ауди при работе над своим первым большим заказом. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постройку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

— точки зрени€ архитектурной конструкции дом был не слишком оригинален. ƒом надо было построить на сравнительно небольшом участке и вписать в р€д традиционных зданий.
¬первые осматрива€ место будущей стройки, √ауди обнаружил гигантскую цветущую пальму, окруженную ковром из желтых бархатцев; меж ее листьев в поисках насекомых сновали птицы. ¬се эти мотивы √ауди впоследствии включил в дизайн дома, а огромна€ металлическа€ паутина стала оригинальным навесом над патио, эффективно рассеива€ солнечные лучи.

 аса ¬исенс был признан одной из нескольких революционных работ периода развити€ эстетики модернизма. ќн управл€ет пространством своим головокружительным нагромождением геометрических форм. ¬нешн€€ отделка  аса ¬исенс — это живой многоцветный ориента­лизм. ¬ его стенах кирпич переплетаетс€ с керамическими гирл€ндами бархатцев, которые √ауди раньше видел на этом месте.
Ќа балконе помещен р€д раскрытых подсолнухов. —уществует много увлекательных теорий об использовании √ауди подсолнухов в качестве некоего символа. —военравное и непокорное растение, подсолнух €вл€етс€ широко распространенным символом души. ¬ 70-х и 80-х годах дев€тнадцатого века он был очень моден в Ѕритании. Ётот цветок использовал Ќорман Ўоу, а также ”иль€м де ћорган — в своей персидской керамике. ’оуэл и Ёванс продавали часы с циферблатом в форме подсолнуха. ¬  енсингтоне и „елси дома в стиле королевы јнны были окаймлены терракотовыми подсолнухами.

 аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком.
¬ насто€щее врем€ участок при доме ¬исенса обнесен оградой из природного камн€ с коваными железными решетками наверху. ћотивом кованых въездных ворот и металлической ограды €вл€ютс€ раскрытые пальмовые вайи — листь€ веерной пальмы.

¬о фризе столовой √ауди подчеркнул тот факт, что этот частный дом был построен в идиллическом уголке истинно каталонской природы. Ќа северо-западной, стене в тенистом уголке было вырезано каталонское заклинание: « Oh, la sombra de I'istiu!» — «ƒа будет летн€€ тень!» ƒл€ противоположной стены, котора€ смотрит на юго-восток и восход€щее солнце, √ауди выбрал другое изречение: «Sol, Solet, vina'm a veure» — сокращение от каталонского заклинани€: «—олнышко, маленькое солнышко, приди и посмотри на мен€, потому что мне холодно».
»нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди. ќсобенно хорошо сохранились курительна€ комната, столова€ и вестибюль.
»менно во внутреннем оформлении дома ¬исенса творческое воображение јнтонио √ауди разыгралось вовсю. ќн создал в высшей степени экзотическую обстановку дл€ развлечени€ гостей и хоз€ев. √ауди сам выполнил эскизы большей части интерьеров  аса ¬исенс, включа€ столовую и знаменитую курительную комнату. ¬ оформлении интерьера присутствует множество арок, изразцов и живописных орнаментов, что в совокупности создает причудливый, разнородный ансамбль.
—толова€ - наиболее роскошно оформленна€ комната наиболее приближена к традици€м стил€ модерн. —тены также украшены рельефной росписью в технике сграффито, дверные рамы украшены изображени€ми птиц.

ќформление столовой задумывалось так, чтобы пространство в переходе от угловой к пристенной мебели раздел€лось плавно и разнообразно.
ћежбалочное пространство заполн€ет замысловатый резной орнамент, играющий на жизнерадостном контрасте сочных зелЄных листьев и €рко-красных гроздьев земл€ничного дерева, выполненные  из окрашенного папье-маше (формованного картона). Ёто работа барселонского мастера Ёрменегильдо јнглеса.

ќдной из самых оригинальных в доме ¬исенса €вл€етс€ небольша€ курительна€ комната, в которой потолок украшен «сотами», напоминающими архитектуру јльгамбры. Ёто уютное убежище с лежанками, подушками, каль€ном и складным кофейным столиком на ножках в виде конских копыт всегда вызывало у посетителей особое восхищение. ¬ »спании времен √ауди наличие курительной комнаты было важным атрибутом благососто€ни€. ¬ерхн€€ часть стен комнаты украшена рельефными орнаментами из папье-маше. ѕотолок декорирован орнаментом из листьев и плодов финиковых пальм.

¬ одной из маленьких комнат на первом этаже √ауди также разместил поразительный псевдокупол. Ёффект оптических иллюзий  достигаетс€ посредством умелого применени€ законов перспективы.  огда наблюдатель смотрит на этот волшебный потолок, у него создаетс€ подлинное ощущение того, что он распахиваетс€ в синее небо, полное порхающих птиц.

√ауди также частично разработал дизайн мебели дл€ дома ¬исенс.

—овременные исследователи творчества √ауди затрудн€ютс€ ответить на вопрос, чем руководствовалс€ архитектор во врем€ отделки внутренних помещений здани€ — собственным вкусом или пожелани€ми заказчика. ќднако большинство искусствоведов склонны считать, что жизнерадостный эклектизм интерьеров, веро€тнее всего, отвечает вкусам самого владельца. “ак или иначе, дон ¬исенс и √ауди были друзь€ми и, наверное, часто обсуждали проект. »звестно, например, что в 80-е годы архитектор был частым и желанным гостем дачи ¬исенса в јлелье. ¬ то же врем€ есть предположени€, что ћануэль ¬исенс был поставлен экстравагантностью √ауди на грань банкротства.

¬се детали особн€ка √ауди разрабатывал с особой тщательностью, придава€ каждому элементу обстановки свое личное видение — начина€ от раздвижных дверей до остроумно придуманных запорных устройств из позолоченной латуни. ”же в этом раннем творении про€вилось ответственное отношение √ауди к своей работе, его стремление к созданию архитектурного ансамбл€, в котором важна кажда€ деталь. «одчий понимал, что в архитектуре нет ничего второстепенного, и не обходил вниманием даже самые, казалось бы, незначительные практические аспекты.
 аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.
¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.
Ќаверное, этот дом должен приобрести насто€щий ценители искусства, коллекционер и большой поклонник творчества √ауди, а не просто состо€тельный человек и любитель экзотики. ƒа, и еще этот человек должен быть готов к трудност€м и понимать, что любые ремонтные работы в здании, включенном в список ёЌ≈— ќ, — это цела€ бюрократическа€ эпопе€.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕервые работы. ћатаро

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:45 + в цитатник

5 марта 1878 г. √ауди открыл первую собственную мастерскую на окраине Ѕарселоны. ¬ том же году в ѕариж, где проходила ¬семирна€ выставка, он отправил проект здани€  ооператива ћатаро. ѕроект дл€ ћатаро создавалс€ как архитектурный прецедент. ѕо всей видимости, врем€ дл€ его осуществлени€ не пришло, и были построены лишь фабричный зал и небольшой павильон.Ќаиболее интересным сооружением оказалс€ промышленный склад, €вл€вший собой превос­ходную демонстрацию достижений механики. ƒюжина параболических арок, сделанных из трех слоев скрепленных болтами тонких пластин, раз­резала пространство здани€, оставл€€ центральную часть открытой и свободной. Ќагрузка в парабо­лических арках равномерно распредел€лась по всей длине. Ёто было простое и дешевое реше­ние. ќдновременно утилитарное и эгалитарное, оно представл€ло собой пространственную мета­фору философии кооператива.
–абота 22-летнего зодчего поразила коллег необычными и в высшей степени смелыми дл€ того времени художественными и техническими решени€ми и стала предметом жаркой дискуссии.
—пуст€ много лет знаменитый Ће  орбюзье специально приехал в »спанию познакомитьс€ с творчеством каталонца и был потр€сен. «я увидел в Ѕарселоне творени€ √ауди — произведени€ человека необыкновенной веры, исключительного технического таланта. √ауди — великий художник».

√ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном:
- проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован)

- проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.

- ворота участка театра (давно разрушены);

- комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.);

- проекты интерьеров капеллы и церковной утвари;

- оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа,

- столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной;

- проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

¬ мае 1878 √ауди спроектировал витрины дл€ перчаток завода Ёстебан  омелла, котора€ выставл€лась в испанском павильоне на ¬семирной выставке в ѕариже. »менно эта работа привлекла внимание предпринимател€ Ёусеби √уэл€ и положила начало долгой дружбы и профессионального сотрудничества.

” него была необычна€ внешность – крепкого сложени€, густые светлые и темно-голубые глаза, тонкие черты лица и светла€ кожа, он походил на нордического человека, но всегда гордо возражал тем, кто высказывал подобное предположение, что он человек —редиземноморь€.
–абота над проектом ћатаро стала одной из не счастливых вех в жизни јнтони. “ам он познакомилс€ с учительницей ∆озефой ћореу.
 расива€ и энергична€, она была абсолютно чужда условност€м.  ¬ыросша€ в зажиточном семействе и не знавша€ нужды, ∆озефа ухаживани€ молодого архитектора принимала с благосклонностью. ≈й нравились его образованность и эрудици€,  нравилось посещать гостиную √уэл€, где еженедельно собиралась интеллектуальна€ элита Ѕарселоны.
 огда он, испытыва€ огромную неловкость, предложил ей выйти за него замуж, она ответила, что уже помолвлена с удачливым торговцем лесом. √ауди упустил свой шанс. Ёто была перва€ и последн€€ попытка женитьс€ в жизни јнтонио √ауди. Ѕольше он подобных предложений не делал никому.
¬любилс€ он еще раз только в одну женщину — молодую американку, — но они потер€ли св€зь, когда девушка вернулась в —оединенные Ўтаты. ќбреченный на безбрачие, √ауди относилс€ к своей неудачной личной жизни с известной долей фатализма. ѕозже он, подобно многим испанским мистикам «золотого века», избрал «живое плам€ любви», духовное паломничество, которое вело к Ѕогу и одобр€ло отказ от личного и отречение от плотских желаний.


ћетки:  

јнтони ѕласидо √уильермо √ауди-и- орнет. Ќачало

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:39 + в цитатник

(1878 г.)

Ётот человек не мог не родитьс€ в  аталонии – родине победителей, первооткрывателей, интеллектуалов, на земле щедро освещенной солнцем, ове€нной ветрами европейского севера и знойной јфрики.
», если все мы – воплощение замысла “ворца, то в этом человеке ќн превзошел сам себ€.
ƒо сих пор точно не известно, где родилс€ п€тый, самый младший ребенок кузнеца из –еуса ‘ранческо √ауди и јнтонии  орнет – в –уидомсе возле –еуса или в самом  –еусе, зато известна дата – 25 июн€ 1852 г.
Ќа следующий день мальчик был крещен в соборе —в. ѕетра в –еусе – младенец был очень слаб и родители, потер€вшие перед этим еще двух малышей, хотели спасти душу ребенка. ≈му дали им€ в честь матери – јнтони.
— детства у него не было надежды стать участником всех детских проказ – у мальчика был хронический ревматизм, поэтому он просто сидел дома или передвигалс€ на ослике.
— 8 лет јнтони посещает школу при монастыре —в. ‘ранциска, позже продолжил учебу в школе Ѕеренгера. ”читс€ он плохо, вот только в геометрии ему нет равных.
јнтони хорошо рисовал с малых лет. Ётот талант в мальчике разгл€дел отец, но в школе об этом узнали только в 1867 году, когда јнтони отдал несколько своих рисунков в школьный журнал «Ёль јрлекин». ѕосле этого мальчику предложили оформить декорации дл€ школьного спектакл€.
¬ школе јнтони находит верных друзей на всю жизнь – ‘рансиско Ѕеренгера, Ёдуардо “ода и ’осепа –ибера. ¬ юности друзь€ увлеклись иде€ми утопического социализма и дали кл€тву восстановить руины монастыр€ ѕоблет, чтобы превратить его в утопический ‘аланстер.
Ќо главной страстью юного √ауди была «живопись в камне» - архитектура.
„ерез год после окончани€ школы в 1869 г. јнтони переезжает в Ѕарселону, чтобы продолжить образование. ƒл€ того, чтобы обеспечить сыну возможность учитьс€, его отец продал свои земли в –иудомсе.
Ѕарселона ошеломила юного провинциала. ѕропитанна€ историей, с крупнейшим в ≈вропе средневековым кварталом, Ѕарселона с распростертыми объ€ти€ми встретила промышленную революцию, что не могло не отразитьс€ на архитектурном облике.
17-летний юноша устроилс€ в городское архитектурное бюро на должность р€дового чертежника и поступил на подготовительные курсы ≈стественнонаучного факультета Ѕарселонского университета, где изучалась архитектура.
«а врем€ учебы јнтони про€вил себ€ способным, хот€ и неусидчивым студентом. Ќеподдельный интерес он про€вл€л к зан€ти€м –овира –абасса по искривленным поверхност€м и законам перспективы, которые впоследствии стали основой архитектурного стил€ √ауди.
ƒл€ поступлени€ в Ўколу архитектуры √ауди должен был сдать экзамены по живописи, рисунку с натуры и французскому €зыку.  роме того, он хорошо владел немецким. ¬ зрелые годы √ауди мог цитировать наизусть целые главы из поэм √ете.
4 окт€бр€ 1874 г. в возрасте 22 лет он поступил в ѕровинциальную школу архитектуры, не оставл€€ при этом и курсов при университете.
Ёто было высшее учебное заведение нового типа, где обучение еще не превратилось в рутину. —тудии использовались совместно учител€ми и учениками, и часто в них выполн€лись реальные заказы. “ворческа€ атмосфера усиливалась небольшой разницей в возрасте между студентами и профессорами — Ћуис ƒоменеч был всего лишь на два года старше многих своих студентов.
¬се, к чему јнтони стремилс€ — стать профессиональным архитектором. » действительно, поступив в школу архитектуры, очень скоро добилс€ статуса одного из лучших учеников. Ћучших и... странных. ¬иной снова был его непокладистый характер.
ѕреподаватели отзывались о нем как об упр€мце, который знал все предметы назубок и экзамены сдавал на отлично... если дело не доходило до концептуальных споров.
— первого дн€ учебы √ауди стал подмастерьем. ƒл€ него не существовало иного пути, у него не было вли€тельных покровителей или друзей семьи. √ауди мог полагатьс€ лишь на свой талант и крепнущую репутацию.
¬ 1875-76 гг. √ауди отбывал воинскую повинность в резервных пехотных войсках, что сорвало ему академический год.
–абота€ во врем€ учебы чертежником у выдающихс€ архитекторов Ѕарселоны, јнтони участвовал в работе над некоторыми проектами.
ƒл€ нового парка —ьюта-дель€ под руководством ∆узепа ‘онтсере √ауди произвел гидротехнические расчеты дл€ резервуара, питающего ги­гантский декоративный фонтан и озеро дл€ катани€ на лодках.
ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ‘онтсере показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его дисциплине.
ѕод руководством ‘рансиско де ¬иль€ра √ауди работал над апсидой монастыр€ ћонсеррат – культового места дл€ каждого каталонца. ƒл€ этого монастыр€ √ауди создал скульптурную группу «¬ознесение».

ѕозже √ауди заменит де ¬иль€ра на посту главного архитектора церкви —в€того —емейства.
ƒо окончани€ школы √ауди еще не созрел дл€ смелых экспериментов и придерживаетс€ классического понимани€ архитектуры, но он уже стал на свой путь.
Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.
¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

Ќабережна€ (1876 г.)

(‘онтан на площади  аталонии 1877 г.)

(јктовый зал университета 1877 г.)

ѕоказательным примером может служить экзаменационный проект 1875 г. ¬о врем€ экзамена јнтони попросили покинуть зал, т.к. свою работу над проектом кладбищенских ворот он начал с изображени€ аллеи кипарисов и похоронной процессии рыдающих плакальщиков под ненастным небом. ќн не мог себе представить, что можно иначе начать работу. Ќикогда еще полет фантазии не готовилс€ с такой тщательностью.

ƒл€ своей выпускной работы √ауди обращаетс€ к книге јпокалипсиса. Ёто был странный выбор дл€ молодого человека, но образы јпокалипсиса пройдут через все творчество архитектора.
«ѕосле сего € взгл€нул, и вот, дверь отверста на небе, и прежний голос, который € слышал как бы звук трубы, говоривший со мною, сказал: взойди сюда, и покажу тебе, чему надлежит быть после сего».
 ладбищенские ворота √ауди были самым последним выходом, окончательным приговором, обещавшим новое начало. Ќа вершине пустотелой остроконечной кровли ворот сидел √осподь во всем своем величии. Ќиже его была изображена фигура мол€щегос€ ’риста, окруженна€ четырьм€ символическими животными из јпокалипсиса. ≈ще ниже сидели «двадцать четыре старца, которые облачены были в белые одежды и имели на головах своих золотые венцы». ќни символизировали соединение двенадцати ветхозаветных патриархов и двенадцати апостолов Ќового «авета. ѕод ними располагались те, «которые пришли от великой скорби; они омыли одежды свои и убелили одежды свои кровию јгнца». Ќа камн€х, держащих петли ворот, были вырезаны перва€ и последн€€ буквы греческого алфавита: «я есмь јльфа и ќмега, начало и конец, первый и последний. Ѕлаженны те, которые соблюдают заповеди ≈го, чтобы иметь им право на дре­во жизни и войти в город воротами. ј вне — псы и чародеи, и любодеи и убийцы, и идолослужители, и вс€кий люб€щий и делающий неправду».
15 марта 1878 г. после витиеватой речи ректора школы о несомненном таланте выпускника и исторических слов «ѕеред нами либо гений, либо сумасшедший», √ауди получил диплом архитектора. 


ћетки:  

 аталони€

ƒневник

¬торник, 12 ќкт€бр€ 2010 г. 08:53 + в цитатник

¬ результате сильных ливней в  аталонии возникла угроза наводнени€. ¬се школы  аталонии закрыты. ¬ Ѕарселоне затоплены несколько станций метро, в св€зи с чем прекращено движение поездов по п€той ветке метрополитена. «акрыт р€д учреждений, расположенных в центре города, передает –»ј "Ќовости". Ќекоторые улицы города на метр залиты водой, затоплены подвалы и первые этажи зданий.

¬ районе ∆ироны погибла пожила€ женщина, которую смыло потоком воды в реку.  роме того, госпитализированы два человека, находившиес€ в унесенном потоком автомобиле и выжили благодар€ помощи спасателей.

Ќа северо-востоке  аталонии закрыто движение на многих шоссейных дорогах. ”правление дорожного движени€ просит автомобилистов не пользоватьс€ транспортом без крайней надобности
.

ƒа уж, видели мы последстви€ небольшого дождика...

 


ћетки:  

≈да

ƒневник

„етверг, 10 ƒекабр€ 2009 г. 08:56 + в цитатник

¬чера читала статьи про  аталонию, Ѕарселону и пон€ла, что мы всего лишь приоткрыли дверь...

Ќадо копить денежку и ехать еще, посмотреть то, что не увидели.

Ќашла рецепты 2 каталонских блюд, которые мне понравились там - кролик с улитковым соусом и десерт Crema Katalana.  роме десерта с таким названием существует еще ликер, тоже, кстати, вкусный.

—лева на 1 блюде и есть Crema Katalana

—лева вверх  второй столик - это было наше место (фото не наше)

¬овка начал издеватьс€, сказал, если € хочу приготовить кролика, то надо спешить, пока не замерз ƒонец и ¬езелка, добывать улиток.

 


ћетки:  

Ќу и собственно, сбылась мечта идиота...

ƒневник

ѕ€тница, 23 ќкт€бр€ 2009 г. 14:56 + в цитатник

 (160x200, 17Kb)

 

ƒень третий — 5.10

Ѕарселона — город-мечта, город готической архитектуры и архитектуры модерна, город творений великого и фантастического јнтонио √ауди... √ород, изученный в сети, в путеводитетел€х, мегабайты сохраненных видов собора —аграда ‘амиль€, парка √уэль, casa Batllo и casa Mila.

”тром, вместо автобуса, за нами приехал на своем автомобиле сотрудник турагентства и отвез нас в соседнюю деревню. “ам всех наших туристов загрузили в автобус и мы помчались на встречу с мечтой жизни — Ѕарселоной.

¬ автобусах система кондиционировани€, дороги прекрасные. ѕо дороге экскурс в историю страны и Ѕарселоны.

—о стороны нашего вьезда в город находитс€ центр современной архитектуры с его символом Agbar Tower — башн€ без стен. Ќарод называет ее огурец (менее приличное название — тампон). ћне не понравилось сие сооружение, хот€ на ночных фотках вроде бы как и ничего...

ѕодобные штуки стро€т сейчас и в ћоскве, и в ѕитере, но в отличие от наших городов, барселонский центр современной архитектуры находитс€ на окраине города и не уродует историческую застройку.

 

ј в окно были уже видны башни —аграда ‘амиль€.

ћы проехали через район Ёшампле — Ќовый город, возникший в XIX веке. “.к. застройка не стихийна€, все улицы пересекаютс€ под пр€мым углом, за исключением улицы ƒиагональ, котора€ пересекает район. ¬се дома с коваными решеточками балконов, с горшками цветов, воздух чистый, несмотр€ на узкие улицы — много деревьев.

Ќас выгрузили возле собора, снабдили строгими указани€ми о времени отьезда.

» вот еще одна мечта сбылась! “о, что € видела ка картинках, теперь в живую перед глазами...

я почему-то считала, что √ауди собор строил из бетона, оказалось — из песчаника. —овременное строительство использует железобетон, но отделка будет из песчаника.

Ёто фантастическое зрелище — устремленные вверх башни, огромные строительные краны, причудливые колонны, библейские сцены фасада –ождества, противоречивый фасад —трастей ’ристовых уже не √ауди, а —увиракса...

≈сли в тот момент пришлось бы умереть, то уже жизнь прожита не зр€ — мы Ё“ќ увидели.

(Ўедеврам √ауди будет посв€щено отдельное подробное описание)

 (375x500, 145Kb)

 

Ќа passeig de Grasia мы полюбовались еще 2 шедеврами √ауди — casa Mila и casa Batllo, правда, из окна автобуса.

 

 

 

 

 

 (400x300, 69Kb)

 (400x300, 80Kb)

ћетки:  

¬зошло солнце...

ƒневник

—реда, 21 ќкт€бр€ 2009 г. 17:06 + в цитатник

 

ƒень второй 4 окт€бр€

ѕроснулись по-нашему, по-каталонскому, времени часов в 7. ќкно нашего номера смотрело на море и на восток. Ќа улице было темно. Ўумело море. Ќа балконе было холодно. ¬ »нете было написано, что в окт€бре еще можно купатьс€. Ќо мысль пришла, что если только в меховом купальнике.

¬овка включил телик, нашел испанский —порт и гонку ‘ормулы-1.  омментаторы бурно болели за јлонсо и јльгисуаре. ¬ телеке нашли ѕервый русский канал.

¬зошло солнце...

 


 (600x450, 83Kb)

 

ѕосле гонки пошли завтракать. Ќапились вкусного свежеотжатого сока, наелись вкусностей. Ќароду было еще много, после обеда большинство разъедетс€. «а соседним столиком до конца недели останутс€ 3 французких бабульки и голландские дедушки-бабушки.

ѕосле завтрака вышли на террасу — было уже очень тепло. √олландцы кур€т самокрутки и запах что-то на табак не похож.

¬ернулись в номер за фотиком и пошли исследовать местность. »з сети и рекомендаций знакомых знали, что в Ѕланесе (городок, где мы жили) есть 2 ботанических сада. Ќа стойке с информацией нашли проспектики, что просто ботанический сад называетс€ ћар-и-ћуртра, а второй, где вод€тс€ только кактусы — ѕинь€-де-–оза. —просили обслугу в отеле, они сказали, что туда ход€т специальные автобусики с пощади  аталунии, но и пешком можно дойти. Ёкономные «русо туристо» не трат€тс€ на транспорт, мы пошли пешком.

¬ каждой деревне есть площадь  аталунии. ќбычно под эти цели отвод€т пространство, где могут поместитьс€ 2-3 малолитражки или автобус. ¬ Ѕарсе на одноименной площади еще дополнительно помещаетс€ пам€тник и выход из метро.

≈ще исторически-географическое отступление: Ѕарса и ѕодбарселонье — это  атало(у)ни€ — автономна€ область, стрем€ща€с€ к независимости. » на всех заборах написано, что « аталуни€ — это not Espania».

ћы без труда нашли нужную площадь. Ќа набережной была тусовка байкеров на крутых моциках. Ќа площади был большой плакат, что 4 окт€бр€ будет эта тусовка.

 (600x450, 202Kb)

 

ƒошли до порта. “ам горы рыбацких сетей, запах рыбы и коты. ћы начали восхождение на гору. ћинут через 10 нашли ћар-и-ћуртру, но нашей целью была ѕинь€-де-–оза. ѕошли дальше. ѕопали в район новостроек. —троительство просто потр€сное. ¬ скале выковыриваетс€ чем-то €ма, туда втыкаетс€ кран и строитс€ вилла.

 (600x450, 154Kb)

 

≈ще нашли часовенку и красивую тихую бухту, куда мы потом ходили купатьс€.

 

 (600x450, 152Kb)

 (600x450, 166Kb)

 

ѕо дороге нас обогнал «ботанический» паровозик. » когда мы увидели, как он по серпантину поднимаетс€ в гору и скрываетс€ за ней, решили, что до обеда в ѕинью мы не дойдем, а тем более, кактусы не успеем зазырить, решили вернутьс€.

—тало совсем жарко. ¬ернулись, переоделись и кинулись в море.

ѕосле обеда немножко посиестили, потом пошли дальше исследовать город. Ѕланес — это один из старейших городков на  оста-Ѕрава. “ам есть готические кварталы с церковью 16 века. ѕосетить эту церковь нас позвала старушка-ключница, котора€ шла ее открывать. ќна нам пыталась что-то рассказать, но мы только пон€ли, что она говорит только по-каталонски, наша национальна€ принадлежность ее поразила.

 

ѕосле ужина мы погул€ли на набережной. “емнеет сразу и сильно. јборигены по утрам и вечерам быстро ход€т по набережной, много собаковладельцев.  ому уже не надо заботитьс€ о своем здоровье — сид€т в кафешках, пью сангрию, общаютс€... ќбщение шумное — если собралось 2 испанца — шума, как от наших 20-и.

«автра нас ждала Ѕарселона!!!


ћетки:  

 —траницы: [1]