-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ѕелгород
Ѕелгород
13:55 02.10.2016
‘отографий: 11
ѕосмотреть все фотографии серии 44
44
17:13 22.09.2016
‘отографий: 13
ѕосмотреть все фотографии серии –азное
–азное
13:53 04.01.2016
‘отографий: 11

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Leax

 -—ообщества

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.02.2004
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 7381

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амилиа. Ётапы строительства

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:16 + в цитатник
1881-1882 гг
¬ 1881 году власти Ѕарселоны выделили участок земли на окраине города ќбществу почитателей —в€того »осифа. «десь планировали построить храм на деньги членов общины и простых барселонцев. —пециально дл€ этих целей была организована подписка, котора€ действует до сих пор — более 125 лет.
≈пархиальный архитектор ‘рансиско  ¬иль€р предложил бесплатно разработать проект.
 
ѕроект ¬иль€ра
 
19 марта 1882 года, в ƒень св€того »осифа, епископ заложил первый камень искупительного храма с надеждой к концу дес€тилети€ отслужить первую мессу.
 
 
  июлю 1882 года на стройке работало 50 каменщиков и подсобных рабочих, однако отношени€ между ¬иль€ром и церковным советом начали ухудшатьс€.  ризис, началом которого послужил спор о подход€щем материале дл€ поддерживающих крипту колонн, скоро превратилс€ в безобразную ссору. јрхитектурный консультант ’уан ћарторель стал на сторону церковного совета. —тало очевидно, что дальнейшее пребывание ¬иль€ра на посту руководител€ строительства неприемлемо. «амена ¬иль€ра стала компромиссом и √ауди оказалс€ самой подход€щей кандидатурой.
1883-1926 гг
√ауди приступил к работе над собором —аграда ‘амили€ 3 но€бр€ 1883 года. 3 марта 1884 года √ауди выдвинул предложение, чтобы его освободили от всех ограничений, которые накладывал проект ¬иль€ра. ћожно только догадыватьс€, каким мучительно медленным было созревание замысла собора. 
Ќа прот€жении дес€тилетий √ауди выстраивал и совершенствовал определенный литургический пор€док символического содержани€ и пространства собора —аграда ‘амили€. Ѕлагодар€ опытам в  олонии √уэль, которые уже продемонстрировали эффективность параболической арки, конструкци€ в целом была уже решена. 
” √ауди нет ничего элементарного, ничего унифицированного, ничего стандартизованного, ничего обесцененного и умалЄнного. Ќет пр€мых линий, нет отвлеченных вычислений, ничего такого, что было бы заранее окончательно запланировано. » никакой чертЄжной доски... только небржные эскизы, часто сделанные на ходу.
 
Ёскиз √ауди
 
««наете, что стало дл€ мен€ моделью?» - сказал как-то √ауди. - —тройное дерево несет свои ветви, а они в свою очередь – листь€. » кажда€ частица древа растЄт в чудесной гармонии с целым, с тех пор как Ѕог-’удожник впервые сотворил его».
јрхитектура √ауди, несмотр€ на ее кажущуюс€ фантастичность, была глубоко прозаична, чего ≈вропа не видела на прот€жении нескольких сотен лет.  ќднажды √ауди сказал, что «слух соответствует вере, а зрение — славе, поскольку слава — это образ Ѕога. — точки зрени€ ощущени€ света, пространства и пластичности зрение есть беспредельность пространства; оно видит то, что есть, и то, чего нет». —аграда ‘амили€ €вл€етс€ €ркой иллюстрацией этих стремлений. ’рам замышл€лс€ не только как посредник между небесами и землей, но и как поле бо€ дл€ чувств. √ауди прекрасно понимал психологическое воздействие и важность звука, особенно в церковных постройках.
√ауди годами экспериментировал с формой удлиненных колоколов.  роме того, вс€ конструкци€ здани€ была спроектирована так, чтобы функционировать как грандиозный орган. ѕредполагалось, что ветер, проход€ через отверсти€ башен, будет звучать как насто€щий хор. 
÷вет тоже играл отведенную ему роль. √ауди представл€л себе внутреннее убранство церкви —аграда ‘амили€ как €ркий многоцветный псалом во славу √оспода.
ѕо общему мнению, √ауди был строг, но справедлив. ¬ то врем€, когда системы социального обеспечени€ еще не существовало, √ауди сохран€л за пожилыми рабочими место после 65 лет, разреша€ им дополнительный отдых и перевод€ на легкую работу. 
 роме того, стройплощадка стала вторым неофициальным факультетом школы архитектуры. Ќекоторые студенты дополн€ли свои утренние зан€ти€ вечерними посещени€ми стройки, чтобы посидеть и послушать рассуждени€ дона јнтони, которые были усе€ны характерными «сокрушительными ударами», в которых утверждалось, что  аталони€ была специально избрана Ѕогом, чтобы продолжить традицию «универсальной христианской архитектуры». 
 
 
 
 
—троительную площадку посетил король јльфонсо, во врем€ визита которого √ауди вызвал неудовольствие монарха, отказавшись разговаривать на каком-либо €зыке, кроме каталонского. ѕосмотреть на строительство приезжали инфанта »забелла, кардинал –агонези, папский нунций в »спании, и јльберт Ўвейцер. Ўвейцеру повезло не больше, чем королю »спании, — √ауди на каталонском €зыке убеждал «белого доктора», что есть вещи, которые можно объ€снить только на этом €зыке.
Ќо самым трагикомичным оказалс€ визит философа ћигел€ де ”намуно, о котором остались подробные свидетельства. ”читыва€ то, что ”намуно приехал в Ѕарселону на ѕервый конгресс каталонского €зыка, вполне объ€сним тот факт, что √ауди предполагал, что философ знает хот€ бы основы €зыка. ”намуно медленно вышагивал вокруг здани€, бормоча на кастильском €зыке: «No me gusta! No me gusta!» — «ћне не нравитс€! ћне не нравитс€!» √ауди шел в нескольких шагах позади и передразнивал каждое его движение. «No li agrada! No li agrada!» — «≈му не нравитс€!» — повтор€л он на каталонском. 
ѕроектиру€ убранство фасада, √ауди стремилс€ как можно точнее копировать природу, на прот€жении многих лет обход€ приход в поисках подход€щих моделей.  опировать творени€ √оспода было дл€ него высшей формой восхвалени€ —оздател€ и служило свидетельством его скромности. «Ёто безумие — пытатьс€ изобразить несуществующий объект», — записал √ауди в своем дневнике в –еусе много лет назад. Ќе изменив этой философии, он искал людей, которые могли бы позировать дл€ фигур ’риста, »осифа, ƒевы ћарии, св€тых и ангелов. —торож собора алкоголик ∆узеп, который впоследствии умер от белой гор€чки, был »удой. “олстый козопас служил моделью дл€ ѕонти€ ѕилата. Ўестипалый гигант, найденный в одном из баров, позировал дл€ изображени€ центуриона в сцене избиени€ младенцев.
—начала гипсова€ отливка поднималась наверх и устанавливалась на место. ”довлетворенный, √ауди распор€жалс€ спустить фигуру и перенести ее оп€ть в фотолабораторию, где ее тут же фотографировали. √отовую фотографию прикрепл€ли к доске под таким углом, чтобы скомпенсировать искажени€, по€вл€ющиес€ из-за того, что скульптура будет приподн€та над землей. ѕолучивша€с€ в результате фотографи€ напоминала изображени€ св€тых у Ёль √реко — необыкновенно модного в то врем€. «атем «искаженный» снимок вместе с другими материалами исследований, например фотографи€ми людей в движении или кур в полете, устанавливалс€ на бумажную подставку, чтобы его было легче трансформировать в трехмерную фигуру, и вслед за этим выполн€лс€ окончательный гипсовый вариант. ≈го вновь поднимали наверх, и только потом √ауди разрешал скульпторам перевести изображение в камень. Ёто был необыкновенно трудоемкий процесс, и не все скульпторы могли приспособитьс€ к нему.
—троительство —аграда ‘амили€ то прекращалось на неопределенное врем€, то возобновл€лось, мен€лс€ состав рабочих, по€вл€лись и исчезали помощники √ауди, приезжали молодые специалисты со всех концов »спании. ј когда собор стал обретать очертани€, слава о необыкновенном замысле каталонского мастера разнеслась по всей планете. ѕосмотреть на работу √ауди и заодно поучаствовать в грандиозном строительстве приезжали люди даже из-за океана.
Ќачина€ с т€желых военных лет молодые архитекторы все больше утрачивали интерес к √ауди. ≈му приходилось боротьс€ с ухудшающимс€ здоровьем, переживать глубокий духовный кризис и миритьс€ со смертью многих близких друзей.
 
 омната √ауди, где он жил в последние годы
 
  1918 году у него осталс€ один проект — искупительный храм —аграда ‘амили€. ¬ыработав в конечном итоге свой собственный уникальный стиль, он полностью посв€тил себ€ этому зданию и прославлению Ѕога. 
√ауди избирает жизнь аскета, делаетс€ почти монахом в своей родной Ѕарселоне, котора€ постепенно забывает о его существовании. ќн начинал как  один из самых модных архитекторов своего города и мог бы жить как богатый человек. ѕоследние дес€ть лет он работал исключительно над церковью... работал задаром, не получа€ жаловани€, вместо этого он фактически просил милостыню на строительство церкви, веру€ в провиденье господне.
 
÷ерковь —аграда ‘амили€,прежде всего,- великолепна€ архитектурна€ конструкци€. ѕлан храма в его общих чертах перекликаетс€ с планами известных готических соборов. —аграда ‘амили€ - п€тинефна€ базилика с широким трехнефным трансептом. ƒлина базилики вместе с апсидой - 95 метров, прот€женность трансепта - 60 метров; в этих его исходных данных собор в Ѕарселоне близко повтор€ет  Єльнский собор, высоко ценимый √ауди.
“ехнические проблемы строительства становились неизбежными при таких размерах сооружени€. ¬  Єльнском соборе опорную функцию несут огромные столбы и арки ("костыли", по презрительному выражению √ауди). ¬ церкви —аграда ‘амили€ мастер блест€ще продемонстрировал один из собственных фундаментальных приемов - соединенную мощь параболических арок и наклонных столбов, способных выдерживать любую нагрузку, в том числе и своды.
ќригинальна€ опорна€ система мастера обладает еще одним поразительным свойством. —конструированный на ее основе храмовый неф ощущаетс€ почти невесомым. ћожет показатьс€ даже, что столбы здесь вообще ничего не несут.
 
  1900 году был закончен первый поперечный фасад, получивший название фасада –ождества, часть внутренней стены и часовн€. „ерез восемнадцать лет команда √ауди с величайшей тщательностью и вниманием к детал€м продолжала бесконечное совершенствование замыслов и макетов центрального нефа и перехода, а также чертежей противоположного поперечного фасада —трастей ’ристовых. “ем не менее над фасадом –ождества медленно поднимались четыре башни колокольни. ѕерва€ из этих башен, законченна€ в 1918 году, имеет внешнюю оболочку из кирпичной кладки в виде пчелиных сот с асимметричными окнами, медленно поднимающимис€ по спирали к самой вершине. 
 
10 июн€ 1926 года на перекрЄстке √ран ¬иа и Ѕайлен на обычном пути домой с вечерней молитвы √ауди сбил трамвай.
≈го отвезли в  аррер ’оспитал - госпиталь дл€ бедных, где и оставили среди нищих больных. ƒвум€ дн€ми позже √ауди умер от полученных травм, и его последние слова были: "јмен, √осподь мой, √осподь мой!"
 
 рипта храма
 
ћогила √ауди в крипте
 
1927-????
ѕосле смерти √ауди управление работами перешло близкому другу √ауди ƒоменку —урганьесу, который оставалс€ на своем посту  до своей смерти в  1938 г.  Ѕыли закончены башни фасада –ождества, завершена работа над керамическим кипарисом, венчающим главный вход, проведены работы по исследованию жесткости конструкций.
¬ июле 1936 г. в начале гражданской войны была сожжена крипта, школа и мастерские. Ѕыли утер€ны фотографии, гипсовые модели были разбиты.
 
 
¬ 1939 г. работы медленно продолжались. јрхитекторм стал ‘рансес де ѕаула  интана-и-¬идал. Ѕыли частично восстановлены повреденные модели, восстановлена крипта.
 —троительство фасада –ождества были продолжено только в 1952 году. ¬ этот год была завершена лестница и впервые выполнена подсветка фасада, ставша€ с 1964 года посто€нной.
 
 
¬ 1954 году было начато возведение фасада —трастей. ¬ основу работ были положены разработки и изыскани€, выполненные √ауди в период с 1892 по 1917 годы.  ¬ 1977 году были воздвигнуты четыре башни фасада —трастей, а в 1986 году ’осе ћарией «увираксом начаты работы над скульптурами дл€ украшени€ этого фасада, законченные в начале XXI века. ѕримерно в это же врем€ были установлены витражи, посв€щЄнные ¬оскресению »исуса и бронзова€ скульптура ¬ознесени€ √осподн€.
¬ 1978—2000 годах были возведены главный неф и трансепты, а также их своды и фасады. ¬ первом дес€тилетии XXI века были закончены своды галереи, средокрестие и апсида. Ќа них будут воздвигнуты две башни: 170-метрова€ башн€ центрального фонар€, увенчанна€ крестом, и башн€ апсиды, посв€щЄнна€ ƒеве ћарии. ѕо плану эта часть сооружени€ должна содержать ещЄ четыре башни в честь ≈вангелистов. ѕредполагаемое окончание всех строительных работ — перва€ треть XXI века, когда должно быть завершено и создание фасада —лавы, начатое в 2000 году.
—ейчас архитектром —аграды ‘амилии €вл€етс€ испанский архитектор ’орди Ѕонет-и-јрменгол.
¬ 2010г. состо€лось одно из знаменательных событий в истории храма: в но€бре ѕапа –имский Ѕенедикт XVI осв€тил главный неф базилики, теперь здесь можно проводить службы.
 
 
 огда строительство храма останетс€ позади, перва€  литурги€ в нем прозвучит как гимн небесного воинства: на хорах разместитс€ 1500 певчих, 700 детей и п€ть органов. ќстаетс€ предположить, что это будет музыка будущего.
 
 »спользованы материалы книг Ќ. Ѕассегоды "јнтонио √ауди", –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре"

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ћила

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:09 + в цитатник

1906-1910 гг. Paseo de Gracia 92 ƒом ћила — последн€€ завершенна€ работа зрелого мастера до того, как все силы будут отданы на создание церкви —аграда ‘амили€, наиболее безукоризненна€ с точки зрени€ художественного вкуса сегодн€шнего дн€. Ѕезусловна€ странность этого сооружени€ в глазах современников, не имевших образца дл€ сравнени€, отразилась в не лишенном иронического оттенка названии дома, закрепившемс€ среди барселонцев: Ћа ѕедрера — «каменоломн€».

Ќачало строительства особн€ка  аса ћила началось со скандала. “акое часто случалось с √ауди. «аказчиком выступал известный бизнесмен синьор ѕере ћила, который был большим поклонником знаменитого архитектора и был намерен отдать заказ именно ему. Ќо жена бизнесмена была не согласна с желанием мужа. ќкончательное решение принимал синьор ѕере ћила, и заказ досталс€ √ауди в результате ссоры в благочинной семье.  ак и во многих других случа€х, √ауди опередил идеи «современной архитектуры», создав каркасное жилое здание с независимой планировкой этажей. »звестно, что архитектор упоминал о том, что в будущем дом мог бы быть преобразован в гостиницу, т. е. фактически самосто€тельно пришел к идее «гибкой» планировки, ставшей позже генеральной идеей творчества ћиса ван дер –оэ. ƒом ћила дал архитектору возможность развернуть художественную идею в полном объеме и совершенным образом. —ложно сказать, почему √ауди вз€лс€ за этот проект, возможно, его привлекли масштабы строительства. «десь не надо было создавать впечатление большого здани€ - оно таковым и было. Ѕлагодар€ неординарному решению угловой части фасада √ауди придал дому характер одельносто€щего здани€, несмотр€ на то, что о обеих сторон его обступают дома. јрхитектор см€гчил угол так, что здание кажетс€, скорее, круглым. ѕри проектировании двух внутренних двориков, которые должны стать просторными, чтобы обеспечить естественное освещение, √ауди пошел по неизведанному пути. ƒворики он спроектировал круглыми, с наклонными стенами.

¬ отделке внешних стен √ауди ограничилс€ необработанным камнем. —мен€ющие друг друга "волны", выступы и ниши создают впечатление чего-то ассмиметричного и естественного.

Ќа верхнем карнизе вырезаны бутоны роз и надпись по-латыни «Ave Maria Gratia Plena, Dominus Tekum»

Ќа фасаде √ауди запланировал установку статуи ƒевы ћарии, держащей »исуса, в сопровождении двух ангелов. Ќо в это врем€ в Ѕарселоне вспыхнуло неожиданное восстание против ÷еркви и хоз€ин посчитал неуместным такое украшение его дома. Ќекотора€ монотонность пластики фасада при всей его сложности идеально компенсирована удивительной по красоте и изысканности форм системой балконных ограждений. ѕервые из них выполн€лись под руководством √ауди в мастерских Ѕадиа, где архитектор проводил целые вечера, лично корректиру€ изготовление сложных «болванок». Ќекоторые из ограждений спроектированы ∆ужолем при посто€нных консультаци€х с √ауди. √ауди первоначально намеревалс€ придать криволинейные очертани€ всем внутренним перегородкам, но впоследствии отказалс€ от этого, придав им ломаные очертани€, контрастирующие с волнистой поверхностью фасада. ¬нутри отстутствуют пр€мые линии, выступы и ниши привод€т к посто€нному чередованию света и тени. ¬ начальной стадии проектировани€ подвал предназначалс€ дл€ размещени€ конюшни и экипажей. ѕри увеличении попул€рности нового транспортного средства — автомобил€ — полуподвал был переделан под гараж с въездом и выездом по пандусам.  огда один из квартиросъемщиков приобрел огромный «–оллс-–ойс», вы€снилось, что радиус кривизны рампы слишком мал дл€ этой машины. “огда √ауди убрал одну из опор, заменив ее, как обычно, сложной системой арок и консолей, что, разумеетс€, потребовало сложных конструктивных расчетов, осуществленных ’айме Ѕайо и  аналетой. ѕри кладке кирпичных колонн кирпич раскалывали пополам и укладывали сколом наружу — дл€ лучшего сцеплени€ с гипсовой штукатуркой. Ќа вышележащих этажах опоры из кирпича чередуютс€ со столбами, выложенными из камн€. ¬ бельэтаже столбы сплошь покрыты текучим абстрактным орнаментом. ѕо сути дела, перед нами первое конструктивное решение многоэтажного жилого дома, где всю нагрузку принимает на себ€ каркас, а внутренние перегородки распределены свободно. Ќад последней конструкцией перекрыти€ √ауди возвел обычный дл€ себ€ чердак — перегородчатые кирпичные арки, повтор€ющие форму вис€чей цепи. ѕоскольку из-за сложности плана пролеты между арками не одинаковы, то и арки все разные — и пролетом, и высотой стрелы подъема. ѕо словам подр€дчика Ѕайо, сначала оштукатуривали временную перегородку, после чего  аналета обозначал ширину пролета, а Ѕайо вбивал по гвоздю по верхнему обрезу стенки над этими отметками. «атем с гвоздей свешивали цепь, обводили ее контур, и по нему изготовл€лось правило.

¬есь объем, зан€тый чердаком и скульптурными детал€ми крыши, вырос выше линии регулировани€ застройки, что вызвало письмо муниципалитета владельцу, требовавшее или разобрать незаконную надстройку, или узаконить ее, заплатив огромный штраф 100 тыс. песет. Ёто было в 1908 г. ќднако уже в следующем году муниципальна€ комисси€ по развитию Ѕарселоны пришла к выводу, что здание «имеет монументальный характер, что позвол€ет сделать дл€ него исключение из общего правила». ѕлоска€ кровл€ над арками чердака имеет ступенчатый характер — в соответствии с колебани€ми высот между арками. „ердаки по периметру окружены мансардными комнатами с окнами-люкарнами в ограждающей кирпичной стене. ¬ отличие от других построек мастера здесь между обрезом кровли и стеной мансарды сделан широкий проход, позвол€ющий обойти всю кровлю по периметру вдоль отклоненных стен. ќбходной путь проведен под четырьм€ куполами заостренных очертаний и многократно дублирован «тропинками» и трапами между архитектурно-скульптурными группами выходов из лестниц, дымовых труб и вентшахт.

ѕосле смерти ћила, его жена донь€ –осарио полностью изменила интерьер своей квартиры, не оставив ни следа от первоначальной отделки, мебель была сожжена. ¬ 1984 году дом ћила стал первым из сооружений XX века, включЄнным в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ. «дание находитс€ в собственности банка «Caixa de Catalunya», котора€ использует бывшую квартиру в бельэтаже площадью 1 000 кв. м под выставочные цели.  вартира на седьмом этаже здани€ оформлена в стиле 20-х годов XX века и вместе с чердачным этажом и террасой на крыше демонстрируетс€ посетител€м во врем€ экскурсий.

Ќа остальных этажах размещаютс€ офисы, некоторые квартиры по-прежнему занимают каталонские семьи.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ќтель "јттаркцион" в Ќью-…орке

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:06 + в цитатник
¬ 1908 году один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стил€ архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Ќью-…орке. ѕредварительный проект, представленный в нескольких характерных дл€ манеры √ауди рисунках, осталс€ без реализации, но выгл€дел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышлени€ архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором —аграда ‘амилиа. ¬ аспекте формальных поисков любимое детище √ауди оказывалось как бы "крестным отцом" проекта отел€ в Ќью-…орке. ≈сли бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в триста метров. —огласно проекту, центром комплекса должна была стать огромна€ веретенообразна€ башн€ в форме заостренной параболической арки высотой 360 м; вокруг нее группировались еще несколько выт€нутых купольных строений.
Ќижний этаж €вл€лс€ огромным Reception Hall вместе с лобби-баром. Ќад ними возвышалось шесть уровней (слово “этаж” не очень точно отразит грандиозность замысла) с ресторанами. —ледующий уровень отвели дл€ театра и лекционного зала. —амым высоким получилс€ Exhibition Hall, больше напоминавший храм с широкими сводами. —ледующие два уровн€ – огромные галереи, над которыми планировалось сделать “переходное” помещение, ведущее к огромному сферическому помещению (“Space Tower”), представл€вшее собой обзорную площадку и рассчитанное на пребывание 30 человек.
¬ 1908 году это здание было бы самым высоким в мире.
 
 
 
ѕроект отел€ оказалс€ слишком сложным технологически, особенно учитыва€ огромные сводчатые конструкции верхних уровней ¬ результате, отель “Attraction” осталс€ только проектом и на долгие годы был попросту забыт.
 
 
ќднако, в 1956 году испанский скульптор ∆оан ћатамала  опубликовал часть архивов в книге “When the New World called Gaudí”. “ам же присутствовал проект отел€, что создало первые предпосылки дл€ реанимации замысла √ауди.
—ложность заключалась в том, что место под отель “Attraction” уже было зан€то, а в 1972 году там были отстроены башни-близнецы WTC.
Ќо вот случилась трагеди€ 11-го сент€бр€ 2001 года и на руинах было решено (но не окончательно) построить новое здание. ¬ качестве одного из вариантов рассматривали обновленный проект √ауди.  уратором проекта назначили Barcelona Gaudí Royal Chair. Ќова€ верси€ здани€ была рассмотрена 23-го €нвар€ 2003 года, но дальше обсуждени€ продвинутьс€ так и не удалось. ¬ конечном итоге отель “Attraction” так и осталс€ на бумаге.
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса Ѕатльо

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:04 + в цитатник
Ќа рубеже XIX и XX веков в Ѕарселоне трудилось немало архитекторов-модернистов, которые оставили после себ€ множество оригинальных зданий.
”видеть сразу 3 разных по стилю дома можно на одной из главных улиц Ѕарселоны Passeig de Gracia, в так называемом,  вартале раздора  — Manzana de la discordia. 
 
 
Ќи один из этих домов не был просто построен заново, все три из них перестроены из уже существующих зданий.
ѕервым стоит угловой дом є35   аса Ћьео ћорера с характерной ротондой. ќн был построен в 1906 г. под руководством Ћуиса ƒоменек-и-ћонтанера командой лучших мастеров того времени: скульптора Ёусеби јрнау, мозаичника Ћуиса Ѕру и мебельщика √аспара ќмара.
—ледующие два здани€ є37 и є39 построены другим известным архитектором Ёнрике —ангиером, хот€ менее интересны.
„етвертым идет є41  аса јмалье, построенный дл€ кондитера јнтони јмалье в 1900 г. ∆озепом ѕуч-и- адафальчем. «дание с элементами неоготики имеет €рко раскрашенный ступенчатый фронтон, кованные решетки со скульптурами зверей работы Ёусеби јрнау.
” подножи€ дома јмалье заложена плитка, от которой берет отсчет ≈вропейска€ дорога модернизма — Ruta Europea del Modernismo
—ледующий дом є43 – самый знаменитый и самый необычный. Ёто – аса Ѕатльо, или дом  остей. —тарый дом текстильного магната ∆озепа Ѕальо-и- асановаса был перестроен јнтонио √ауди в 1906 г. —амой интересной особенностью дома Ѕальо €вл€етс€ полное отсутствие пр€мых линий, причЄм как во внешнем оформлении, так и в интерьере.
Ћуис ƒоменек, ∆озеп ѕуч и јнтони √ауди в разные годы за эти здани€ получили премию муниципалитета.
 
1904-1906 гг.
ћногоквартирный дом был построен в 1877 г.  дл€ текстильного магната ∆озепа Ѕатльо-и- асановаса и был самым скучным и традиционным в этом квартале. ¬скоре вокруг были построены современные здани€ и владелец захотел чтобы его дом превзошел их. ќн даже обратилс€ в 1901 г. в муниципалитет Ѕарселоны за разрешением снести здание. ќднако, до этого дело не дошло. ѕере ћила, друг Ѕальо, познакомил его с √ауди. —овокупность работ, выполненных по проекту и под наблюдением √ауди за неполные два года, охватывала расширение внутреннего дворика, полную перестройку фасадов первого этажа и бельэтажа, полное изменение облика главного и заднего фасадов, изменение планировки, перестройку завершени€ дома.
√ауди всегда был приверженцем коллективного стил€ работы над проектом, поэтому были привлечены  архитекторы ƒоминго —уграньес и ’осе  аналета,  ’уан –убио и ’осе ћариа ’ухоль (уже работавший в ѕарке √уэль) ,  скульпторы ’осе Ћьимона и  арлос ћани. ¬ число авторов необходимо включить и посто€нных сотрудников √ауди—стол€ров и мебельщиков ( асас и Ѕардес — они изготовили мебель дл€ дома  альвет), кузнецов (брать€ ¬адиа, работавшие под началом ’уана ќньоса, который работал в ѕарке √уэль), керамистов (фирма «∆ужоль и Ѕаусис») и др.
Ќеблагопри€тным образом на работе √ауди сказывались ограниченные размеры строительной площадки. Ќо фасад выгл€дит гораздо больше его реальной величины из-за колонн, которые образуют аркаду у входа, а их толщина создает впечатление, что сам дом обладает колоссальными размерами. »з-за того, что эти колонны выступали на 0,5 метра на тротуар, вспыхнул конфликт с муниципальными власт€ми. Ќо, как и в случае превышени€ допустимой высоты в  аса  альвет, √ауди, скорее всего, проигнорировал возражени€.
 
 
ќпира€сь на характерный дл€ Ѕарселоны «глубокий» план здани€ (фасады в два с половиной раза меньше, чем глубина дома, зажатого между соседними), √ауди придал ему характер лабиринта с множеством скругленных поворотов. —имметричность плана, обозначенна€ точным совпадением главного входа и выхода на задний двор с вертикальной осью, заданной лифтовой шахтой, многократно легко нарушена — сохранена и изменена в одно и то же врем€. «аметим, что при всей пластичности рисунка план великолепно проработан с точки зрени€ пожарной безопасности: все лестницы дублированы и к каждой обеспечен подход с двух сторон.
 ак всегда, архитектор очень тщательно проработал систему световых двориков. ѕри 14-метровой ширине здани€ это требовало виртуозной изобретательности; один из них представл€ет собой «лоджию» (на всю высоту здани€ там, где оно прижато к брандмауэру дома справа) достаточной глубины, чтобы обеспечить санузлы естественным, хот€ и ослабленным внизу, светом.
 
 
 
ƒом Ѕатльо имеет всего п€ть проемов по первому этажу, вплоть до п€того этажа сохран€ет строгую симметричность (впрочем, вход отнесен в крайний из проемов) с плавным переходом к уравновешенному, но резко асимметричному завершению. ¬ первом варианте √ауди запроектировал круглую башню по центру фасада, однако позже, прин€в во внимание жесткую симметрию  соседнего здани€ (построено в 1901 г. архитектором ’осе ѕуидж-и- адафалчем),  мастер сдвинул башенку в сторону, организовал маленькую террасу и видоизменил рисунок ограждени€ балкона. ¬ результате при всем различии стилистической манеры соседние постройки оказались соединены чрезвычайно м€гким зрительным переходом.  Ѕашенка увенчана "фирменным" знаком √ауди - горизонтально расположенным крестом.
 
 
 
 
 рыша, напоминающа€ чешуйчатую спину дракона, скрывает .за собой вод€ные баки, перекрытые перегородчатыми сводами параболического профил€. ѕо изгибающемус€ коньку размещены в чередовании керамические «бусины» и цилиндры, цвет которых охватывает весь спектр — от голубого до красного. Ѕашенка, облицованна€ кусками битого стекла, увенчана сложной формы луковкой с крестом (цвета слоновой кости)— едина€ скульптура, изготовленна€ на ћальорке и перевезенна€ на место.
‘актурное и колористическое богатство дома Ѕатло охватывает всю поверхность здани€. Ќа кровле установлено несколько групп дымовых труб — их сложные стволы переменного сечени€ облицованы кусками стекла, вентил€ционные трубы — многоцветной битой керамикой, а шары навершии были первоначально стекл€нными с заполнением цветным песком (они разбились во врем€ бомбардировок).
 
 
 
ѕокрытие кровли со стороны заднего фасада по контрасту с чешуйчатой поверхностью с уличной стороны сделано в той же системе, что и сам фасад. «десь стены полностью облицованы керамическими плитками, смоделированными самим архитектором,— часть плитки плоска€, часть — рельефна€. ѕри этом под карнизом плитки имеют интенсивный кобальтовый, синий цвет, а по мере приближени€ к нижнему этажу их цвет постепенно разбеливаетс€, доход€ в самом низу до абсолютно белого. ѕри взгл€де с земли цвет стен кажетс€ распределенным совершенно равномерно, как если бы все плитки были одного оттенка.  »нтересно отметить, что  √ауди на полвека опередил разработки французских колористов (‘иласье, Ћассюс). ѕо сути дела, им впервые была создана и разработана в детал€х система организации цветовых переходов на поверхности сооружений, учитывающих реальные услови€ воспри€ти€ и свето-цветовые отношени€ с небом, землей, соседними здани€ми.
ƒекор главного фасада организован по нескольким ступен€м сложности.  олонны первого этажа развертываютс€ в арки плавных очертаний, на которые, словно потоки лавы, наползают и застывают в движении кронштейны галереи бельэтажа; его обрамление кажетс€ отлитым из одного куска. Ёта монолитность усилена тем, что над крайними проемами галереи в свою очередь нависают эркеры тех же форм [ олонны галереи, тонкость которых находитс€ на грани правдоподоби€, доставили множество хлопот подр€дчику: верхнюю часть фасада пришлось подпереть временными опорами и держать на них четыре дн€, пока подводилась легка€ аркада, скрыта€ за остекленением.].
√ауди сохранил расположение всех окон на фасаде, выше бельэтажа, но распор€дилс€ сн€ть слой стены между ними таким образом, что возникла волниста€ поверхность, покрыта€ круглыми керамическими плитками и кусками битого стекла разных цветов по известковому раствору
 
 
 [ѕодр€дчик рассказывал, что √ауди лично руководил облицовкой фасада. ” каждого каменщика было по нескольку мер с битыми стеклами определенного цвета, и, выполн€€ указани€ архитектора, сто€вшего на тротуаре внизу, они прикладывали к стене куски стекла один за другим, пока результат не удовлетвор€л мастера.]. Ќа заднем фасаде при всей его иллюзорной однородности окна вверху здани€ имеют наименьшие габариты и увеличиваютс€ по мере приближени€ к земле. ”силива€ иллюзию цветовой однородности, этот прием одновременно выравнивает освещенность помещений, обращенных во двор.
¬печатление прихотливой игры не ослабевает и при осмотре интерьеров дома. √ауди и здесь добилс€ р€да интересных декоративных решений. ќблицованный переобожженной керамикой камин встроен в стену в соответствии с традицией устройства очага «эско» в старинных каталонских домах, тогда как скульптурный потолок зала €вл€етс€ столь мощной пластической темой, что совершенно господствует в помещении.
 
 
 
 ѕо указанию √ауди к конструкции перекрыти€ были подвешены доски, после чего —уграньес и  аналета указывали размеры каждой доски и по ступенчато расположенным торцам снизу набивалась плетенка из прутьев, служивша€ основой дл€ гипсовой штукатурки
 
 
 
 
 
¬ 1962 году ƒом Ѕальо был объ€влен ’удожественным пам€тником Ѕарселоны, в 1969 году — пам€тником национального значени€, в 2005 году включЄн в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.
ƒом сохранил свое жилое назначение, 
дл€ посещени€ открыты 2 этаж и крыша.
 
 
 
 
 
 
„асы работы: каждый день:  9:00 - 20:00, 11 и 18 јпрел€: 9:00 - 14:00
ѕо материалам книг Ќ. Ѕассегода "јнтонио √ауди", –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре"
 
PS: ” кого-то могут возникнуть претензии к транскрипции названи€ здани€ - в использованных источниках название дано в этой транскрипции.

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ¬орота усадьбы ћираль€са

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:01 + в цитатник
Ќа улице Manuel Girona в Ѕарселоне можно наблюдать по истине сюрреалистическое зрелище – на фоне современной застройки - каменна€ зме€, плывуща€ по волнам.
 
 
Ёто одно из небольших творений јнтини √ауди – ограда и ворота усадьбы ћираль€с.
–аботы над воротами начались в 1901 году по просьбе при€тел€ архитектора фабриканта ћираль€са  и уже в 1902 году ворота с ограждением были готовы. ‘абрики ћираль€са производили картон, бумагу. »менно из этого картона были изготовлены панели из папье-маше в  аса ¬исенс.
ћожно предположить, что ворота спроектированы мимоходом, как бы одним взмахом волшебной палочки. “ем ценнее эта вещь, показывающа€ направление мыслей художника.
¬ этом проекте архитектор примен€ет р€д новых форм, которые в последующем будут с блеском использованы в более крупных сооружени€х
¬олниста€ верхн€€ часть ограды см€гчаетс€ двускатным каменным навесом строгой формы над вьездом, дверь из железных прутьев когда-то служила проходом дл€ пешеходов.
 
  
 
 
  
 
 
 
 
¬ 1969 г. это сооружение было объ€влено национальным культурным пам€тником, в 1990 г. было отреставрировано, и перед воротам была установлена скульптура работы ∆оакима  ампса.
 
 
”садьба ћираль€са находилась неподалЄку от Ѕарселоны, однако со временем город разрасталс€ и сейчас усадьбы как таковой не стало. ¬ скором времени ворота планируетс€ перенести  в ѕарк √уэль.

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —ады јртигас

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:58 + в цитатник
—ады јртигас - одно из малоизвестных творений √ауди наход€тс€ в 130 км от Ѕарселоны, в предгорь€х ѕиренеев в ѕуэбла-де-Ћиллет  в деревне l'Alt Bergueda. ƒо 1982 года этот объект не был известен, т.к. сад был заброшен с 1939 года, когда его владельцы должны были покинуть этот район после гражданской войны.
 
ƒруг Ёусебио √уэл€ ∆оан јртигас, был настолько восхищен великолепным ѕарком √уэл€, что пожелал превратить и свои владени€ в сады неповторимой красоты. Ќесмотр€ на то, что √ауди в то врем€ был зан€т заказами √уэл€, он откликнулс€ на просьбу јртигаса.  аталонский зодчий разработал проект и привлек дл€ создани€ садов рабочих, строивших ранее ѕарк √уэл€. —троительные работы продолжались в период с 1903 по 1910 гг. Ќо ∆оан јртигас так и не успел увидеть желанные сады, потому как покинул этот мир в самом начале их возведени€ – в конце 1903 года. ќценить воплощение великолепной задумки во всей еЄ красоте смогли только его наследники.
— одной стороны, новое произведение стало узнаваемым продолжением стил€ √ауди, а с другой – —ады јртигас очень контрастируют с ѕарком √уэл€. ƒл€ реализации проекта √ауди уже почти традиционно достаетс€ участок с не совсем стандартным рельефом – под стать его творчеству. Ќо если при проектировании барселонского парка архитектор «играет» с ландшафтными особенност€ми местности, то здесь стремитс€ максимально сохранить природную уникальность и подчеркнуть еЄ красоту. ¬ то врем€ как ѕарк √уэл€ – это €ркий калейдоскоп из разноцветных осколков, —ады јртигас – это природна€ зелень, ограненна€ камн€ми охристых оттенков.
” входа в —ады јртигас есть диковинный мостик с п€тью арками, «свитыми» из камней, где по сторонам встречают изва€ни€ мужчины и женщины, держащие на головах корзины. ќсобого вида камень – это главный материал, разного рода издели€ из которого украшают весь парк. ÷вет и фактура этого камн€ при беглом взгл€де напоминают дерево.  то-то из каменных животных и птиц – посто€нных обитателей —адов - всегда окажетс€ р€дом. ѕотоки воды, спешащие проскочить под навесными мостиками и ловко прыгающие по естественным ступен€м, образуют журчащие водопады. ј множество укромных уголков, будь то каменный грот, балкончик или беседка, позвол€ет в любой момент уединитьс€ с природой и насладитьс€ еЄ прекрасными видами.
ѕосле реставрации сады јртигас были открыты дл€ посетителей. — тех пор это уютное место привлекает людей своей красивой природой, искусным оформлением и умиротвор€ющей тишиной.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль. “ренкадис

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:57 + в цитатник
ѕарк – действительно то место, где хочетс€ быть, кажетс€, что ты был там всегда… » тренкадис производит завораживающее действие. “олько убрать бы туристов.
“ренкадис - специальна€ техника мозаики, котора€ использует осколки разбитой керамической плитки и стекла и €вл€етс€ одной из основных характеристик каталонского модернизма.
ћожно  сказать, что √ауди был предтечей утилизации. ќн использовал отходы с заводов керамики со всей  аталонии и превратил их в шедевры.
ћетодика впервые была использована в строительстве парка √уэль. Ќа самом деле, можно сказать, что техника была создана из необходимости, потому что технически  было не возможно, чтобы уложить плоскую керамическую плитку на криволинейные архитектурные формы парка.
 
 
 
 
 офейные чашечки.
 
ќкна
 
 
—камью в парке начали сооружать в 1909 году, и она была задумана как функциональный объект: длинна€ скамь€ по периметру крыши рынка одновременно служила ограждением и местом дл€ сидени€. ‘орма скамьи выбиралась с тем расчетом, чтобы обеспечить сток воды и удобные места дл€ сидени€ в сухую погоду. ≈ще до окончательной отделки скамь€ вызвала определенные трудности при строительстве. ¬ыполненна€ из готовых бетонных секций, она €вл€ла собой один из первых и самых удачных примеров использовани€ этого материала в »спании. —троительный подр€дчик вспоминал, что «√ауди приказал рабочим сн€ть с себ€ всю одежду и садитьс€ как можно удобнее на предварительно нанесенный слой раствора, чтобы получить совершенную форму сидень€, пока материал застывает».
» именно отделка скамьи превратила этот чисто утилитарный объект в нечто удивительное.
”зор из блест€щей разноцветной керамики поначалу кажетс€ случайным. ѕоверхность змеевидной скамьи, как и крыши особн€ка √уэль, уже подвергалась серьезной реставрации. “ем не менее ее оригинальна€ концепци€ сохранилась в неприкосновенности.
»здалека она ласкает глаз и поддразнивает наблюдател€. Ќо это не только декоративное украшение, но и скульптура — художественное произведение, требующее сопереживани€.  огда вы сидите на скамье, вас охватывает при€тное чувство завершенности.
≈сли сосредоточитьс€ на детал€х, которые сначала кажутс€ чисто декоративными, почти византийскими, то хаос постепенно смен€етс€ логической €сностью. «меевидна€ скамь€ — это гигантска€ головоломка. ѕо всей ее длине расположены таинственные знаки, фрагменты посланий, магических формул, иллюстраций и специальные рисунки, которые навсегда останутс€ увлекательными загадками, отражающими запутанное сознание двух ее творцов.
ѕо всей волнообразной поверхности разбросаны разнообразные повествовательные и визуальные интервенции, от составных картинок до граффити и головоломок. Ётот прием был фантастически современным и одновременно древним..
 
 
 
 
 
ѕлафоны в «але 100 колонн
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
–ыбка на воротах
 
„асть ограждени€ из  аса ¬исенс

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль-2

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:54 + в цитатник
 аса “риас
 
–аботы по созданию парка √уэль в Ѕарселоне были начаты в 1901 году и велись в три этапа. Ќа первом было выполнено укрепление и обустройство склонов холма «Ћыса€ гора», расположенного в «верхней», ближней к горам, части Ѕарселоны. Ќа втором этапе были проложены внутренние подъездные дороги, построены входные павильоны и окружающие территорию стены. ƒл€ досуга и собраний будущих жителей была создана колонада рынка с верхней центральной эспланадой и возведЄн образец жилого дома дл€ показа будущим покупател€м. ¬о врем€ заключительного этапа проекта в 1910—1913 гг. была создана знаменита€ извилиста€ скамейка и запланирована постройка нескольких особн€ков на проданных участках. Ќовые здани€ должны были стать дополнением к двум уже имеющимс€ домам.
ќдин из домов принадлежал другу √ауди адвокату ћартину “риасу-и-ƒоменеку и был выполнен по проекту архитектора ∆ули Ѕальевел€ (Juli Batllevell i Arús). јрхитектор ∆ули Ѕальевель был учеником ƒоменека-и-ћонтанера и помощником јнтонио √ауди при строительстве  аса  альвет. —ын ћартина “риаса јльфонсо был студентом-медиком. » именно он опознал √ауди в госпитале —в€того  реста, когда последнего сбил трамвай.
ƒом “риаса-и-ƒоменека и по сей день принадлежит этой семье.
 
 
ƒом-музей √ауди
¬  ѕарке √уэль находитс€ дом-музей  √ауди, место жительства архитектора  с 1906 до 1925 года. ѕосле того как провалилс€ проект создани€ жилого массива, √уэль посоветовал √ауди купить один из трех построенных здесь домов.
 
 
 
 ƒом был построен помощником √ауди ‘рансесом Ѕеренгером в 1903-1904 гг.
Ѕеренгер не имел диплома  архитектора, поэтому он решил работать со своим близким другом, архитектором јнтонио √ауди с 1887 до своей смерти. Ётот факт вызывал трудности и противоречи€ в классификации его творчества, долго считалось, что и этот дом был построен самим √ауди.
Ѕеренгер изучал различные курсы в Ўколе из€щных искусств, но необходимость заботитьс€ о семье привела к отказу от учебы.
¬ своих здани€х Ѕеренгер использовал  модернистские течени€ того времени. ¬ декоративном оформлении он широко использует мозаику, ковку, кирпич, камень. ќдной из особенностей его стил€ €вл€етс€ скругление краев, как в доме √ауди. ƒетали фасадов и интерьеров тщательно проработаны. Ѕеренгер использовал в своих здани€х параболические арки.
√ауди призналс€ после его смерти, что "он потер€л правую руку."
¬ 1963 году дом был куплен јссоциацией друзей √ауди с целью основани€ музе€, посв€щенного архитектору. ћузей обладает обширной коллекцией работ и личных вещей  √ауди, коллекцию разработанной им мебели дл€  аса Ѕатльо и  альвет. «десь наход€тс€ произведени€ ћиро, ѕикассо, ћани, ∆ужол€ и др.
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:44 + в цитатник
[SPOILER]1900-1914 гг.  ул. ќлот, 7 (центральный вход)
 
 
¬ действительности, название произведени€ архитектуры, которое занимает важное место не только в пейзаже Ѕарселоны, но и в биографии √ауди - ѕарк √уэль, не совсем точное. ѕравда, в насто€щее врем€ этот район €вл€етс€ городским парком, и именно парк запланировал здесь Ёусебио √уэль.
ѕарк создавалс€ не как излюбленное место дл€ прогулок горожан, а как пригород дл€ жителей с амбици€ми и со средствами. »менно им предназначались 60 участков, расположенных на крутом склоне, так что здани€ не должны были заслон€ть вид на город. ¬се участки были распланированы в местах, посто€нно освещенных солнцем.
 
 
 
Ётот план провалилс€. Ѕыли куплены лишь 2 участка, причем одним из владельцев стал сам √ауди. 
 
’от€ иде€ создани€ поселени€ потерпела неудачу, но зона отдыха превратилась в подлинное произведение искусства. Ќельз€ не заметить, что парк состоит из множества почти взаимоисключающих элементов, но несмотр€ на это они гармонично вписываютс€ в пейзаж.
√уэль приобрел место, полностью лишенное какой-либо растительности. ќтсутствие воды и камениста€ почва делали это место непригодным дл€ жизни, а тем более дл€ парка с обилием зелени.
Ќо именно этот объект демонстрирует разнообразные таланты √ауди с большей нагл€дностью, чем другие его произведени€.
√ауди спроектировал извивающуюс€ по периметру парка стену так, чтобы она была включена в естественное окружение. ” семи входных ворот эта стена решена в насыщенных красках и привлекает внимание. Ќижн€€ часть стены выложена из охристого камн€, ближе к верху стена утолщаетс€, мозаична€ поверхность ее выложена из белых и коричневых плиток. Ќебезупречный по крепости камень неизбежно бы разрушалс€ без мозаичного покрыти€ от дождей. » в то же врем€ взобратьс€ на такую стену было очень не просто - таким образом, решалась еще одна задача - защита от непрошенных гостей.
÷ентральный вход на улице ќлот был спроектирован исключительно с эстетическими цел€ми. ≈го обрамл€ют два причудливо-сказочные павильоны один — дл€ дома привратника, другой — дл€ зала ожидани€ посетителей, туалетов, телефонного узла и конторы. ѕавильоны кажутс€ "инкрустированными" в ограждающую стену, они сложены из того же камн€ и оформлены такими же плитками.
ƒом привратника (14,8X7,6 м) состоит из нижнего служебного и верхнего жилого этажей и высокого чердака.  онструкции обычны дл€ архитектора: в глубине вестибюл€, напротив входа, установлены две колонны, поддерживающие параболические арки; три секции первого этажа образованы высокими поперечными балками. ¬торой этаж, где расположены четыре спальни, имеет перекрытие, образованное балками (армированный кирпич с арматурой переменного сечени€) и низкими сводами. „ердак перекрыт высокими перегородчатыми сводами. Ќесмотр€ на общий кубовидный абрис, контрастирующий с парным павильоном входной группы, √ауди придал сооружению €рко выраженный вертикализм: винтова€ лестница выводит на смотровую площадку, опо€сывающую центральную много€русную «башню» (вентил€ционна€ труба дл€ туалетов, запр€танных в промежуточный этаж). «авершение имеет форму сложного колокола, поддержанного круглыми арками, центры которых расположены по углам вписанного в окружность двадцатиугольника.
 
 
”т€желенный массив нижней части здани€ выложен необлицованным камнем, но обрамлени€ окон, детали завершени€ и зубцы покрыты мозаикой из битых изразцов с созданием четкого геометрического рисунка.
—лужебный павильон слева от главного входа несет значительно большую образную нагрузку. ¬ертикаль башни, достигающей (вместе с крестом) 30-метровой отметки, как и в доме, служит прозаической цели, €вл€€сь вентил€ционной шахтой. ¬округ этой вертикальной доминанты группируютс€ залы двух этажей и р€д апсид дл€ мелких помещений. — террас над нижним залом поднимаетс€ узка€ лестница, ведуща€ внутрь полого гиперболоида вентил€ционной шахты с ее сложноволнистой поверхностью. ¬етви скульптурного креста ориентированы, естественно, по странам света. Ёто сооружение, немного уступа€ по размерам дому привратника в плане (12,6X6,6 м) и значительно превыша€ его высотой, образует с ним вместе один из самых сложных входных комплексов в истории архитектуры.  ресту над башней соответствует сложный по форме крест в аттике дома привратника, которому аккомпанируют тоже мозаичные медальоны с надписью «ѕарк» и «√уэль».  рупным п€тнам обрамлени€ дома привратника отвечает тонкий цветовой переход на обрамлени€х второго павильона. —очетанию пр€мых в одном здании отвечает сочетание одних лишь окружностей и дуг во втором.
 
 
¬еликолепные керамические покрыти€ были выполнены в технике тренкадис - обломки плиток укладывались на еще м€гкий цементный раствор.
«а входными павильонами раскрываетс€ неглубокое пространство площадки, доход€щей до подножи€ лестницы, котора€ ведет вверх к «дорическому храму» — рынку, так никогда и не использовавшемус€ по назначению. ¬ левой и правой подпорных стенах, округло раздвигающихс€, чтобы пропустить раздвоенную четырехмаршевую лестницу, устроены гроты. ќдин из них служил складом, другой — укрытием дл€ экипажей под сводом параболического сечени€. «убцы, венчающие подпорные стены, точно повтор€ют форму зубцов, ограждающих террасы служебного павильона при входе.
 
 
ѕромежутки, раздел€ющие две ветви лестницы, на каждом из уровней заполнены по-разному: внизу — искусственные сталактиты в заглубленной чаше; над площадкой выше второго марша — диск с выступающей из него змеиной головой на фоне, воспроизвод€щем знам€  аталонии; посреди третьего марша — гигантский дракон, облицованный разноцветной керамикой; вновь расход€щиес€ ветви верхнего марша обход€т малый грот со скамьей, откуда весь путь обозреваетс€ вновь в обратном пор€дке. —камь€ полностью укрыта от порывов ветра и высвечена солнцем. ѕозади дракона скрываетс€ невидима€ цистерна дл€ сбора дождевой воды, используема€ дл€ орошени€ неплодородной почвы парка.
 
 
 
 
 
«’рам ста колонн» представл€ет собой целый лес колонн (на самом деле их 86) совершенно индивидуальной интерпретации дорического ордера.  апители и стволы колонн выполнены из кирпичной кладки (восьмиугольные абаки и плоские круглые эхины — из кирпичного бо€ с армированием из железных полос). ¬ середине каждой колонны сделан вертикальный канал (бревно выт€гивалось вверх, как только схватывалс€ раствор), служащий внутренним водостоком дл€ весьма сложной конструкции кровли-террасы. Ќа каждую колонну опираютс€ четыре перегородчатых сферических купола, между и над которыми насыпан по дренажному слою толстый слой земли. –азумеетс€, сохранение метрической четкости  было бы дл€ √ауди невыносимо, и архитектор неоднократно резко нарушает схему, изъ€в несколько колонн. ¬ результате в одном случае шесть куполов, а в другом — четыре остались без опоры.
 
 
¬ образовавшихс€ углублени€х на местах отсутствующих колонн ’осе ћариа ∆ужоль (автор всех керамических многоцветных коллажей ѕарка) вставил круглые плафоны.
 
 
 рыша зала служит одновременно фундаментом дл€ огромного по размерам "√реческого театра". ¬ полу этой террасы скрываетс€ чрезвычайно сложна€ дренажна€ система. ѕол абсолютно ровный, его поверхность не зацементирована и вода стекает в полые колонны нижнего зала.
¬ыступы и запады, образованные высоким антаблементом над восьмигранными капител€ми колонн, придают «храму» редкую живость очертаний, пластичность которых еще нарастает в уровне верхней террасы за счет создани€ «бесконечной» скамьи, м€гко обтекающей все сооружение. 
 
 
 
—камь€ собрана из сборных перегородчатых сводиков, изготовл€вшихс€ на площадке и устанавливавшихс€ над карнизом «храма». ”же после заделки швов велась облицовка керамическими осколками. ƒетали округлого обрамлени€ спинки скамьи поверху и круглого выступа на уровне по€сницы сад€щихс€ изготовлены отдельно, секци€ми по 30 см, по всей видимости, фирмой «∆ужоль и Ѕаусис».  огда модельщик изготовл€л очередную партию деталей из необожженной глины, ∆ужоль приступал к росписи, вплета€ в нее множество отрывочных слов из титулатуры ћарии в гуще ветвей, листьев, лепестков и абстрактных п€тен. ѕосле обжига ∆ужоль расписывал керамику зеленым, желтым и синим, роспись покрывали олов€нной глазурью и обжигали вторично.
 
¬озможно, однако, наибольший интерес в ѕарке √уэль представл€ют дорожные сооружени€, превращенные архитектором в зачарованный мир каменной скульптуры, подчин€ющийс€ при этом жестким законам тектоники.  рутые обрывы не позвол€ли устроить в парке дорожки. √ауди решил не выравнивать часть парка, а спроектировал дорожки в виде виадуков и пещерных коридоров.
 
 
 
ѕостроение пешеходной рампы с ее пр€мыми наклонными опорами по нижнему уровню и витыми — по верхнему образует сложный переход между рукотворным и природным.   олонны нижнего уровн€  облицованы камнем, напоминающа€ рисунком кору сосен и араукарий, роднит эти опоры с насто€щими древесными стволами.  олонны верхнего уровн€ уже тер€ют принадлежность к традиционному миру архитектурных форм почти полностью. ¬торой план перехода создан отношением внутреннего и внешнего: руинность экстерьера, просматриваемого сквозь густую листву; гротовый характер интерьера, пространственно лишь полуотгороженного от зеленого мира снаружи.
 
 
≈сли опоры основного виадука напоминают чем-то руины египетского храма, то пил€стры-контрфорсы подпорной стены демонстрируют свое кровное родство с живыми пальцами, растущими р€дом, а колоннада из «цветочниц», подн€тых на столбы, и вовсе уже едва опознаетс€ как человеческое творение, принадлежа уже почти полностью миру природы.
 
 
–азрабатыва€ парк √уэль, √ауди спроектировал поселок на месте, которое было пустырем, и в то же врем€, он приложил массу усилий дл€ сохранени€ естественного пейзажа.
 
 
— 1923 года парк перешел в муниципальную собственность и стал общественным парком.
 
 
¬ 1984 г. парк включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.
ѕарк √уэль — уникальное произведение архитектуры, сразу же признанное произведением «чистого» искусства и ставшее центром туристского интереса, что требует весьма интенсивных усилий по его поддержанию ввиду наплыва массы посетителей. ¬ 2009 г.  было прин€то решение городского совета о ограничении посещений, оно составит 7 тыс€ч человек в день. ѕри этом группы должны будут заранее бронировать экскурсии, а школьники и местные жители смогут проходить в парк без очереди.
ѕосещение парка открыто в зимние мес€цы с но€бр€ по февраль с 10.00 до 18.00, в марте и окт€бре с 10.00 до 19.00, в апреле и сент€бре с 10.00 до 20.00, летом с ма€ по август с 10.00 до 21.00.
ѕо материалам книг –.÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре", Ќ. Ѕассегода "јнтони √ауди".

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  рипта церкви  олонии √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:46 + в цитатник

1898-1917 г.г.

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал текстильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны. ¬ некоторых литературных источниках этот проект называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была построена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

–исунок √ауди дает представление о внешнем виде церкви и представл€ет особый интерес, потому что стиль ее предвосхищает стиль собора —аграда ‘амиль€, над которым √ауди уже работал. ¬ рисунке видны башни, которые в соборе станут более стройными и заостренными, параболические арки, уже использованные √ауди во дворце √уэль.

“ретий основной компонент - сери€ наклонных колонн, служащих фундаментом, позже они по€в€тс€ и в ѕарке √уэль.

 

—егодн€ уже нет возможности представить, какой была бы церковь.  рипта словно обнимает нижнюю часть невысокого холма, поросшего соснами. ѕеред криптой располагаетс€ просторный вестибюль с колоннами. “рудно пон€ть как эти два элемента могли вместе служить основанием здани€. ∆аль, что не была изготовлена гипсова€ модель самой церкви.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок. Ќо эти проектные планы следует рассматривать как подготовку к крупномасштабному проекту храма —аграда ‘амили€.

ƒл€ проектируемой церкви был сооружен арочный макет в четыре с половиной метра вы­сотой, который был подвешен к потолку времен­ной мастерской. —охранившиес€ фотографии скрупулезно зафиксировали сложную подвесную конструкцию из грузов, тросов и цепей на раз­личных стади€х, от замысловатой паутины кон­струкций до раскрашенного полотна. ¬ отличие от других архитектурных макетов √ауди эта мо­дель подвешена вверх ногами, подобно непроч­ной колонии летучих мышей.

 

ѕроисхождение этого макета уходит корн€ми в убеждение √ауди, что цепна€ арка, использо­ванна€ в конструкции особн€ка √уэль, конюшен Les Corts и монастыр€ —в€той “ерезы, обладает уникальной прочностью и красотой. ¬о всех его предыдущих постройках цепна€ арка служила одновременно украшением и элементом кон­струкции. Ќо теперь √ауди развил свою идею дальше и сделал цепную арку основой всего про­екта. ѕросверлив группу отверстий в потолке и расположив их строго по окружности, он полу­чил точки креплени€ дл€ арок, которые, прови­са€ под действием силы т€жести, образовывали из€щные гирл€нды. ≈сли поверх расположитьследующий слой, то оригинальные арки прот€­нутс€ еще дальше. ѕроблема заключалась в скреплении всего сооружени€ путем аккуратного ст€гивани€ тросов в колокол. ѕо мере того как слои арок приближались к полу, внешний круг ст€гивалс€ вместе. ¬ результате макет, такой неустойчивый в процессе своего сооружени€, пре­вращалс€ в фантастическую по прочности кон­струкцию.

Ёто упрощенное описание не дает возмож­ности объ€снить сложную систему грузов, прикрепленных к перевернутым вершинам арок, чтобы компенсировать увеличение нагрузки, а также обрисовать все особенности плана по ну­левой отметке — укрепленного на плите с ко­лышками, — который отличалс€ от правильного круга и еще больше усложн€л головоломную за­дачу, добавл€€ различные внутренние арки и своды. √ауди и ‘рансиско Ѕеренгер работали над макетом в каждый свой приезд в —анта- олома. ƒругие члены команды провели тыс€чи часов за кропотливой работой, добавл€€ ружей­ную дробь, одну за одной, в крошечные паруси­новые мешочки. ћакет пришлось заново балансировать по меньшей мере еще раз, когда крысы перегрызли веревку, которую во врем€ обеденного перерыва случайно испачкали свиным жиром.

ѕосетитель крипты в первую очередь обращает внимание на колонны. √ауди здесь использовал традиционный материал - кирпич, включа€ кирпич со скругленными сторонами. Ётот материал сочеталс€ с крупными кусками базальта.

 

 ирпичные арки в алтаре сход€тс€ над ним как спицы в колесе.

 

¬ проекте крипты √ауди сумел получить идеальное сочетание внешней и декоративной отделки.

 

–ешетки перед окнами были изготовлены из выброшенных ткацких игл с фабрики, расположенной р€дом с  олонией √уэль.

 

 

÷ерковь так и не была достоена.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

Ёто ощущение жертвенности было усилено произошедшим в колонии несчастным случаем. 23 феврал€ 1905 года молодой рабочий упал в чан с едкой жидкостью и сжег кожу на обеих ногах. јмпутаци€ казалась единственным выходом. ќд­нако — замечательное про€вление духа коллек­тивизма — приходской св€щенник, брать€ √уэл€  лаудио и —анть€го, а также сорок восемь рабочих предложили свою кожу дл€ пересадки. „ерез шесть недель, когда несчастный рабочий доста­точно окреп, чтобы перенести операцию, маленькие лоскутки кожи были безо вс€кой анесте­зии вз€ты у каждого добровольца. Ётот героичес­кий поступок был немедленно отмечен ¬атика­ном. ѕапа ѕий X наградил всех доноров золотой медалью «Benemerenti».  ороль јльфонсо XIII наградил «варфоломеев», как их стали называть (в честь св€того ¬ар­фоломе€, с которого живьем содрали кожу),  рес­том милосерди€ первой степени, а —анть€го и  лаудио √уэлю было пожаловано двор€нство. ¬ этом Ќовом »ерусалиме героические поступки христианского милосерди€ должны были стать предвестником будущего спасени€ души.

–аботы в  олонии √уэль были прерваны и 1917 году. Ќа следующий год умер и граф √уэль, чьи потомки не заинтересовались проектом в —анта  олома. ¬озобновить работы так и не получилось. ‘абрика же исправно проработала много лет, перестав выпускать текстиль лишь в 70-х годах прошлого века. ≈е помещение зан€ли небольшие фирмы, перестраива€ его кажда€ на свой лад. ¬ начале ’’I века организаци€, занимающа€с€ восстановлением архитектурных пам€тников прошлого, приобрела здание.

¬ 2010 г. злоумышленники пытались поджечь домик св€щенника и разбили 2 витража крипты, когда они не смогли попасть внутрь.

 олони€ √уэль в —анта  олома де —ервельо открыта дл€ посещений. ¬ крипте проход€т мессы, закрыта дл€ дл€ посещений в ¬ербное ¬оскресенье, —в€тую ѕ€тницу, 25 и 26 декабр€, 1 и 6 €нвар€.

ѕо материалам книги –.÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€  архитектуре"


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ѕельесгуард ( аса ‘игерас)

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:35 + в цитатник

1900-1909 гг.  алье Ѕельесгуард,16

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи.

ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

«дание поднимаетс€ среди пейзажа как скала, как воспоминание о прошлом. ≈сли бы не двойные пересекающиес€ кресты - один из "фирменных" знаков √ауди, можно было бы подумать, что смотришь на руины старой крепости.

—кульптурный крест над шпилем, венчающим угол здани€, как всегда у √ауди, ориентирован по странам света. ѕоскольку крест очень велик, напр€женность ориентации его ветвей и стен дома очевидна, что придает завершению шпил€ эффект вращающегос€ флюгера. ¬ертикальна€ устремленность здани€ очевидна — небольшое в плане здание сознательно завышено, чтобы подготовить рывок шпил€ в небо: полуподвал высотой в чистоте 3 м, первый этаж 5-метровой высоты; бельэтаж почти 6 м высотой; первый чердак — 4,5 м; второй чердак (мансарда)— 5 м до замка свода. ¬ целом, от уровн€ земли до креста на шпиле, Ѕельесгуард поднимаетс€ на 33 м, что позволило архитектору создать композицию, чрезвычайно интенсивно разработанную по вертикали.

«десь мы видим заостренные готические арки, которые √ауди уже не использовал в своих работах. Ќа одном из углов располагаетс€ узка€ башн€.

 —трогий дизайн фасадов также напоминает о средневековье. Ќебольшие мозаики с €рко-синими рыбками возле главного входа напоминают о том, что  аталони€ была великой морской державой.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723348/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/64lKpNs8pB.jpg[/IMG][/URL]

 

 

 

Ќаиболее интересна€ деталь отделки здани€ — использование каменной мозаики на цементном растворе, изготовл€емой в гипсовых формах, что дало возможность облицевать мелкими камн€ми кос€ки и перемычки дверных и оконных проемов, крученые колонки аттика и даже водосточные трубы.

ƒизайн железных ворот гармонирует с решетками окон, хот€ первоначально были спроектированы дерев€нные ворота.

»стори€ этого места сохранена за пределами здани€. √ауди оставил в неприкосновенности руины старого здани€.

ƒл€ строительства √ауди использовал кирпич, шифер и сланец.

“олстые колонны нижнего этажа поддерживают сводчатое перекрытие из кирпича.

«алы верхних этажей отличаютс€ воздушностью. √ауди достиг этого не только обилием больших окон, а также при помощи белой штукатурки на стенах. «десь впервые по€вл€ютс€ волнистые линии, которые впоследствии будут использованы в  аса ћила.

 

ѕарапеты крыши напоминают об архитектуре средневековых замков.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723408/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/9z9DiRN269.jpg[/IMG][/URL]

Ќаиболее интересна€ деталь Ѕельесгуарда — сложна€ система переходов на кровле здани€. ¬округ всей кровли по спирали поднимаетс€ лестница, соедин€юща€ уровень плоской кровли с самой высокой точкой второго чердака — терраской, окруженной узкими высокими зубцами, между которыми открываютс€ великолепные панорамы на горную гр€ду и Ѕарселону. ” лестницы есть еще два ответвлени€ к миниатюрным террасам над дальними углами дома.
[ √ауди намного опередил идею Ће  орбюзье — «архитектурные променады» на эксплуатируемых кровл€х, но придал ей значительно больший размах, организовав трехмерный искусственный ландшафт, окруженный естественным ландшафтом и никак не отгороженный от него]

Ѕельесгуард стал одним из пунктов в списке неоконченных √ауди творенией. Ћишь в 1917 году ƒоменек —уграньес завершил строительство особн€ка.

ƒом жилой в частной собственности. — лета 2013 г. новые владельцы дома по предварительной за€вке допускают туристические группы на территорию здани€. √ости смогут ознакомитьс€ с внутренним устройством здани€, а, подн€вшись на крышу, а затем по спиральной лестнице на самую высокую точку чердака, можно полюбоватьс€ с огражденной высокими железными зубцами террасы, чудесным видом на Ѕарселону и горы

ѕо материалам книг –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре" и Ќ. Ѕассегода "јнтонио √ауди"


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса  альвет

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:33 + в цитатник

1898-1900 гг. Ѕарселона, ул.  алье-де- асп, 52 (сегодн€ 48)

  этому времнени √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

‘асады дома неброские, но  аса  альвет смотритс€ как здание большего размера, чем строгие постройки вокруг. »з-за высоты здани€ √ауди вступил в конфликт с муниципальными власт€ми, так как элегантные фронтоны превысили максимальную разрешенную высоту.
ћножество балконов с железными решетками создают впечатление, что фасад здани€ выступает вперед. Ќасмотр€ на то, что здание имеет практически симметричную планировку, балконы имеют различный дизайн.
Ќад главным входом помещен большой крытый балкон с гербом семьи владельцев.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725198/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/AqujDUap72.jpg[/IMG][/URL]

ƒом кажетс€ внушительным из-за применени€ в отделке фасада больших блоков необработанного камн€ без применени€ других материалов.
Ќа втором этаже, где должна была располагатьс€ квартира владельца, использованы узоры из грибов.  альвет обожал собирать грибы.
ƒверной молоток изумл€ет своим неожиданным дизайном: молотком предполагаетс€ стучать по спине вши, олицетвор€ющей «ло.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725208/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/SjCq9bBp2a.jpg[/IMG][/URL]

¬ыложенна€ плиткой стена конрастирует с спиралевидными колоннами.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений. ћебель в целом проста€, соответствующа€ общему характеру здани€.

“ак как ƒом  альвета €вл€етс€ жилым, возможен осмотр только фасада здани€. ¬ здании работает ресторан.


ћетки:  

√ауди јнтонио

ƒневник

¬торник, 25 »юн€ 2013 г. 11:21 + в цитатник

 25 июн€ 1852 года в небольшом городке –еусе, недалеко от “аррагоны, в  аталонии родилс€ јнтони √ауди-и- oрнет - гениальный архитектор.

ќн с детства страдал ревматизмом, преп€тствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. ќграниченна€ из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновени€ при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.

 огда √ауди приехал учитьс€ в Ѕарселону, город переживал быстрые изменени€. «а дес€ть лет до того, в 1859 г., были наконец снесены крепостные стены, и началась реализаци€ генерального плана развити€, разработанного »льдефонсом —ерда. –азмах строительных работ требовал привлечени€ специалистов, и в результате возникает ѕровинциальна€ школа архитектуры — в 1872 г. ее окончили первых три человека.

—менив провинциальную атмосферу –еуса на динамичную среду Ѕарселоны, пройд€ полный курс обучени€ в духе элементарной эклектики, √ауди оставалс€ чрезвычайно цельной натурой, котора€ проступает в самых ранних его работах.

–азработанные √ауди в 1874 и 1875 гг. проекты кандел€бра и резервуара дл€ воды утер€ны. ¬ 1875 г. вместе со студентами-ровесниками √ауди разрабатывал «√еометрический план участка городского совета и прилегающих земель» в рамках генерального плана развити€ Ѕарселоны. —одержание проекта неизвестно. ¬ том же году он разработал проект ворот дл€ кладбища (известны по сохранившейс€ фотографии) и расчеты конструкций распределительного бака над резервуаром, обеспечивавшим водой фонтаны парка.

      

ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ’осе ‘онтсере, у которого √ауди работал тогда чертежником, показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его ƒисциплине.

Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.

¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

— 1870 по 1882 г. √ауди работал под началом архитекторов Ёмилио —ала и ‘ранциско ¬иль€ра.   этому времени относитс€ множество мелких работ, от которых остались лишь наименовани€. Ѕез успеха принимал участие в конкурсе на рисунки дл€ использовани€ в промышленности, спроектировал всю мебель дл€ собственного дома, включа€ рабочий стол, которым он пользовалс€ до последнего дн€ (в 1936 г. сгорел вместе с архивом архитектора).

¬ первый год работы в роли дипломированного архитектора √ауди вместе со своим при€телем ћатаро подготовил проект жилых домов дл€ рабочих кооператива ќбрера ћатаронесе, а также проект казино дл€ кооператива. — кооперативом, директор которого —альвадор ѕагес стал его другом, √ауди сотрудничал с 1874 по 1885 г. ¬ 1887 г. √ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном: проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован) и проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.  √ауди работает над множеством малых проектов: ворота участка театра (давно разрушены); комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.); проекты интерьеров капеллы и церковной утвари; оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа, столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной; проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

 

ѕервым большим проектом стал  аса ¬исенс. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постойку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

ƒл€ отделки наружных стен √ауди использовал очень простые материалы. ќбычный кирпич перемежаетс€ с грубым нешлифованным камнем цвета охры. ‘асады привлекают внимание щедрым использованием керамической плитки.  аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком. »нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди.  аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.

¬ 2005 г.  аса ¬исенс внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.

 

«аказ на проект летнего особн€ка на  антабрийском побережье в местечке  омиль€с (Comillas) близ города —антандера (Santander) √ауди получил от ћаксимо ƒиаса де  ихано в 1883 г. —троилось это здание дл€ молодого человека - наследника маркиза - в соответствии с его вкусами. ¬ этом проекте √ауди вновь достиг впечатлени€ восточномавританского стил€ благодар€ использованию керамической плитки с цветочным орнаментом.

 

–ешающей дл€ реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Ёусеби √уэлем. ѕозднее √ауди стал другом √уэл€. Ётот текстильный магнат, богатейший человек  аталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а √ауди получил то, о чЄм мечтает каждый творец: свободу самовыражени€ без огл€дки на смету.

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.

¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь √ауди долен был не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты.

 

— 1886 по 1889 г. на ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла был построен ƒворец √уэл€. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн.

— завершением строительства дворца јнтони √ауди перестал быть безым€нным строителем, быстро став самым модным архитектором в Ѕарселоне.

¬ 1984 г. ƒворец √уэль включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков. —троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году. √ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€. ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль вехнего этажа он добавил кирпичный парапет.  »з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор.

 

ќсновной причиной, по которой архитектора пригласили дл€ строительства ≈пископского дворца в јсторге (Ћеон,  астили€), было то обсто€тельство, что прелатом, отправившимс€ туда, стал земл€к зодчего, каталонец ’уан √рау ¬альеспинос.

јрхитектура дворца выдержана в неоготическом стиле. Ёто подтверждает план, имеющий вид греческого креста, и крепостной характер архитектуры постройки. » лишь некоторые детали дают зрителю пон€ть, что авторство принадлежит знаменитому испанскому мастеру.

√ауди использовал французские готические капители дл€ колонн, повтор€ющие капители —ент-Ўапель в ѕариже. ќднако атмосфера готики здесь ощущаетс€ слабо.  руглые башни напоминают скорее о замке, чем о жилище св€щеннослоужител€. ƒл€ отделки фасадов √ауди выбрал белый гранит, который имел и символическое значение - его цвет должен был гармонировать с белыми епископскими одеждами.

ѕо задумке √ауди дворец должна была увенчать бела€ крыша. ќднако, епископ √рау скончалс€, а администраци€ епархии с самого начала не слишком одобр€ла планы √ауди. ѕосле вмешательства в работу, √ауди отказалс€ от этого проекта. ќн даже хотел сжечь планы. Ќо все-таки этого не сделал, но достраивать здание отказалс€ и покл€лс€, что ноги его в јсторге больше не будет.

јрхитекторы, продолжившие работу дальше, отклонились от планов √ауди и часть здани€ обрушилась. ƒворец стал жилым лишь к 1961 году.

 

√ауди еще работал над строительством ≈пископского дворца в јсторге, когда к нему обратились брать€ ‘ернандес. “ак небольшой в то врем€ городок (16 тыс. жителей) получил две работы √ауди.

Ќеобходимо сказать о том, что наружные стены дома Ѕотинeс по существу €вл€ютс€ главным несущим элементом конструкции.  олонны каркаса принимают на себ€ всю т€жесть здани€. Ќад вторым этажом на колоннах укреплены стальные балки и перегородки, уложенные в один кирпич. ѕодобное конструктивное решение стало новаторским не только дл€ творчества √ауди, но и дл€ архитектуры в целом. ѕодобна€ конструкци€ широко использовалась при строительстве домов только в середине 50-х годов XX века.

—реди стилистических нововведений, разработанных √ауди, необходимо отметить прежде всего размещенные на первом этаже здани€ литые колонны и колонны подвального помещени€, построенные на сочетании кирпичной кладки и литого железа.

«дание   аса де лос Ѕотинес относитс€ к трио зданий √ауди, подсказанных готической архитектурой, и вместе с ≈пископским дворцом в јсторге и Ўколой —в€той “ерезы может рассматриватьс€ как сери€ характерных проектов в творчестве √ауди.

 

¬озведение храма —в€того —емейства, называемого также храмом ќтпущени€ грехов, было начато без участи€ √ауди и будет закончено без его участи€, €вл€€сь в то же врем€ его «опера магна» — главным произведением.

√ауди приступил к работе над собором —аграда ‘амили€ 3 но€бр€ 1883 года, хот€ только 28 марта 1884 года его официально назначили руководителем работ.

јрхитектура √ауди, несмотр€ на ее кажущуюс€ фантастичность, была глубоко прозаична, чего ≈вропа не видела на прот€жении нескольких сотен лет.  ќднажды √ауди сказал, что «слух соответствует вере, а зрение — славе, поскольку слава — это образ Ѕога. — точки зрени€ ощущени€ света, пространства и пластичности зрение есть беспредельность пространства; оно видит то, что есть, и то, чего нет». —аграда ‘амили€ €вл€етс€ €ркой иллюстрацией этих стремлений. ’рам замышл€лс€ не только как посредник между небесами и землей, но и как поле бо€ дл€ чувств.

ѕроектиру€ убранство фасада, √ауди стремилс€ как можно точнее копировать природу, на прот€жении многих лет обход€ приход в поисках подход€щих моделей.  опировать творени€ √оспода было дл€ него высшей формой восхвалени€ —оздател€ и служило свидетельством его скромности. «Ёто безумие — пытатьс€ изобразить несуществующий объект», — записал √ауди в своем дневнике в –еусе много лет назад.

—обор —аграда ‘амили€ на прот€жении многих лет был основной частью его работы и жизни.

 

¬ 2005 г. »скупительный храм —в€того семейства внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬инные погреба расположены на холме с великолепным видом на —редиземное море в √аррафе близ —итгетса. Ётот небольшой комплекс строений, возведенный √ауди дл€ своего покровител€ Ёусебио √уэл€ в 1895-1898 гг.

¬ 2005 г. здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

  1898 г.  √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений.

 

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал тектильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны.

¬ некоторых литературных источниках  проект √ауди называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была постоена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

¬ 2005 г.  здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи. ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

¬ действительности, название произведени€ архитектуры, которое занимает важное место не только в пейзаже Ѕарселоны, но и в биографии √ауди - ѕарк √уэль, не совсем точное. ѕравда, в насто€щее врем€ этот район €вл€етс€ городским парком, и именно парк запланировал здесь Ёусебио √уэль.

ѕарк создавалс€ не как излюбленное место дл€ прогулок горожан, а как пригород дл€ жителей с амбици€ми и со средствами. »менно им предназначались 60 участков, расположенных на крутом склоне, так что здани€ не должны были заслон€ть вид на город. ¬се участки были распланированы в местах, посто€нно освещенных солнцем. ’от€ иде€ создани€ поселени€ потерпела неудачу, но зона отдыха превратилась в подлинное произведение искусства.

¬ 1984 г. парк включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

—ады јртигас - одно из малоизвестных творений √ауди наход€тс€ в 130 км от Ѕарселоны, в предгорь€х ѕиренеев.ƒруг Ёусебио √уэл€  ∆оан јртигас, был настолько восхищен великолепным ѕарком √уэл€, что пожелал превратить и свои владени€ в сады неповторимой красоты. Ќесмотр€ на то, что √ауди в то врем€ был зан€т заказами √уэл€, он откликнулс€ на просьбу јртигаса.  аталонский зодчий разработал проект и привлек дл€ создани€ садов рабочих, строивших ранее ѕарк √уэл€. —троительные работы продолжались в период с 1903 по 1910 гг.

¬орота и стена вокруг особн€ка были небольшим заказом, выполненным √ауди дл€  фабриканту ћиральесу.  ‘абрики ћиральеса производили картон, бумагу. »менно из этого картона были изготовлены панели из папье-маше в  аса ¬исенс.

 ак раз в этот период (1901–1902 годы) архитектор создавал свой первый большой особн€к — ƒом  альвета. ћожно предположить, что ворота спроектированы мимоходом, как бы одним взмахом волшебной палочки. “ем ценнее эта вещь, показывающа€ направление мыслей художника.

¬ 1969 г. это сооружение было объ€влено национальным культурным пам€тником.  ѕосле реставрации стены и ворот усадьбы в 1990 г.,  перед воротами был установлен пам€тник √ауди работы каталонского скульптора ’оакима  ампса.

ћногоквартирный дом был построен в 1877 г.  дл€ текстильного магната  ∆озепа Ѕальо-и- асановаса и был самым скучным и традиционным в этом квартале. ¬скоре вокруг были построены современные здани€ и владелец захотел чтобы его дом превзошел их. ќн даже обратилс€ в 1901 г. в муниципалитет Ѕарселоны за разрешением снести здание. ќднако, до этого дело не дошло. ѕере ћила, друг Ѕальо, познакомил его с √ауди. —овокупность работ, выполненных по проекту и под наблюдением √ауди за неполные два года, охватывала расширение внутреннего дворика, полную перестройку фасадов первого этажа и бельэтажа, полное изменение облика главного и заднего фасадов, изменение планировки, перестройку завершени€ дома.

¬ 1962 году ƒом Ѕальо был объ€влен ’удожественным пам€тником Ѕарселоны, в 1969 году — пам€тником национального значени€, в 2005 году включЄн в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

ƒом сохранил свое жилое назначение, дл€ посещени€ открыты 2 этаж и крыша.

¬ 1908 году один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стил€ архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Ќью-…орке. ѕредварительный проект, представленный в нескольких характерных дл€ манеры √ауди рисунках, осталс€ без реализации, но выгл€дел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышлени€ архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором —аграда ‘амилиа. ¬ аспекте формальных поисков любимое детище √ауди оказывалось как бы "крестным отцом" проекта отел€ в Ќью-…орке. ≈сли бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в триста метров. —огласно проекту, центром комплекса должна была стать огромна€ веретенообразна€ башн€ в форме заостренной параболической арки высотой 360 м; вокруг нее группировались еще несколько выт€нутых купольных строений.

¬ 1899 году на строительной площадке —аграда ‘амилиа √ауди впервые встретилс€ с тогда еще молодым епископом  ампинсом-и-Ѕарсело из ѕальма-де-ћальорка. ¬ ходе их трехчасовой беседы епископ был поражен не только очевидной талантливостью архитектора, но и его глубокими познани€ми в области христианской литургии. ”  ампинса возникла в те годы иде€ реконструкции внутреннего пространства собора в ѕальме в первоначальном средневековом духе.

Ќовыми элементами в композиции интерьера храма стали светильники, размещенные в главном нефе собора, а также установленные в разных част€х храма различные предметы церковного обихода и мебели. Ѕольшинство из них были созданы по проектам, авторство которых принадлежит самому јнтонио √ауди.

ѕо проектам испанского мастера были изготовлены многочисленные витражи. ѕо заказу епископа, на них были нанесены не изображени€, а надписи титулов ћарии. Ќо и такие витражи представл€ли собой произведени€ искусства. »спользуемые мастером различные вариации размещени€ цветного стекла позволили создать неповторимые по красоте детали интерьера.

ƒом ћила — последн€€ завершенна€ работа зрелого мастера до того, как все силы будут отданы на создание церкви —аграда ‘амили€, наиболее безукоризненна€ с точки зрени€ художественного вкуса сегодн€шнего дн€. Ѕезусловна€ странность этого сооружени€ в глазах современников, не имевших образца дл€ сравнени€, отразилась в не лишенном иронического оттенка названии дома, закрепившемс€ среди барселонцев: Ћа ѕедрера — «каменоломн€».

 ак и во многих других случа€х, √ауди опередил идеи «современной архитектуры», создав каркасное жилое здание с независимой планировкой этажей.

—ложно сказать, почему √ауди вз€лс€ за этот проект, возможно, его привлекли масштабы строительства. «десь не надо было создавать впечатление большого здани€ - оно таковым и было.

Ѕлагодар€ неординарному решению угловой части фасада √ауди придал дому характер одельносто€щего здани€, несмотр€ на то, что о обеих сторон его обступают дома. Ќекотора€ монотонность пластики фасада при всей его сложности идеально компенсирована удивительной по красоте и изысканности форм системой балконных ограждений.

¬ 1984 году дом ћила стал первым из сооружений XX века, включЄнным в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1908 году √ауди разработал проект школы возле храма —в€того семейства. —ооружение этой школы св€зано с необходимостью обеспечить обучение детей рабочих, строивших Sagrada Familia. —реди целей «ќбщества —в€того »осифа», младенческое воспитание и юношеское обучение были из важнейших. Ёто простое здание школы, возведенное бы­стро и дешево из кирпича и черепицы, стало из­вестным в основном благодар€ тому, что в конце 20-х годов Ће  орбюзье провозгласил его вехой на пути архитектуры двадцатого столети€. » хот€ существующее сегодн€ здание не €вл€етс€ ориги­нальным (школа дважды сжигалась во врем€ гражданской войны в »спании), оно построено в точном соответствии с проектом √ауди.

—пуст€ несколько лет √ауди внес в этот домик некоторые изменени€. ќн выделил одну из комнат школы и поселилс€ в ней сам. “ак приходска€ школа стала его последним домом. ќтсюда до —аграда ‘амилиа он мог дойти за минуту-другую...

7 июн€ 1926 года 73-летний √ауди вышел из дома, чтобы отправитьс€ в свой ежедневный путь к церкви —ант-‘елип-Ќери, прихожанином которой он был. »д€ рассе€нно по улице √ран-¬иа-де-лас- ортес- аталанес между улицами ∆ирона и Ѕайлен, он был сбит трамваем и потер€л сознание. »звозчики отказывались везти в больницу неопр€тного, неизвестного старика без денег и документов, опаса€сь неуплаты за поездку. ¬ конце концов, √ауди доставили в больницу дл€ нищих, где ему оказали лишь примитивную медицинскую помощь. Ћишь на следующий день его нашЄл и опознал капеллан собора —аграда-‘амили€ ћосен ’иль ѕарес-и-¬иласау.   тому времени состо€ние √ауди уже ухудшилось настолько, что лучшее лечение не могло ему помочь.

√ауди скончалс€ 10 июн€ 1926 года и был похоронен двум€ дн€ми позже в крипте недостроенного им собора.

ѕо материалам книги –. ÷ербста "√ауди. ∆изни в архитектуре".

http://www.elcaprichodegaudi.com

http://gaudi-barselona.ru


ћетки:  

√ауди.  рипта колонии √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:52 + в цитатник

676813_kript (700x558, 75Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:44 + в цитатник

676813_paviloni (700x520, 62Kb)


ћетки:  

√ауди. ”садьба ћираль€с

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:32 + в цитатник

676813_miralyas (544x700, 89Kb)


ћетки:  

√ауди. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:18 + в цитатник

676813_tereza (682x700, 99Kb)


ћетки:  

√ауди.  аса ¬исенс

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:10 + в цитатник

676813_visen (646x700, 56Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕарк √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:59 + в цитатник

676813_gyel (660x700, 94Kb)


ћетки:  

√ауди. —аграда ‘амили€. Ўкола при церкви

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:49 + в цитатник

Carrer de Mallorca

 

676813_sagrada (541x700, 103Kb)


ћетки:  

 —траницы: 5 4 [3] 2 1