✨ Шедевры советского кинематографа. Александр Зархи

"Высота"
 

Любой советский фильм – это шкатулка с двойным, а то и тройным дном. В СССР любили совмещать жанры, например, или использовать какой-нибудь "западный-буржуазный" формат в рамках соцреализма и выходило весьма органично – допустим, многие шпионские и милицейские детективы 1950-х несли на себе отпечаток нуара. А бывало и так, что фоном шла интереснейшая идея, подаваемая исподволь.

В кинокартине Александра Зархи "Высота" (1957) речь идёт о монтажниках-высотниках, индустриальной мощи, выполнении плана – всё, как обычно. Плюс – лав-стори, без которой монтаж домны выглядел бы скучновато. Но, вместе с тем, это – фильм о красоте. Это слово повторяется так же часто, как и вышеназванная "домна". Более того, слово шутливо вставлено в песню: "Не то погибнут в неизвестности / Мои любовь и красота"                .

Кадр из фильма "Высота" (1957).

В романе Евгения Воробьёва, по которому был снят фильм, тема присутствует, но не так сильно – именно Зархи с его эстетским чувствованием сделал из производственной мелодрамы настоящее шоу цвета и света. Он использовал эффектные ракурсы, комбинированную съёмку, панорамные виды, контрасты, созвучия. Если внимательно смотреть, в кадре вообще всё подчинено цветосветовой гармонии.

Кадр из фильма "Высота" (1957).

Допустим, когда в финале Катя с Колей завтракают, цвета их одежды и – абажура совпадают, и бордо в сочетании с бледно-серыми стенами комнаты и ярко-белым светом пространства даёт ощущение …праздничной стабильности. Красный, тем паче - алый дал бы тревожность. Тёмно-зелёный – приземлил бы. Синий вообще уничтожил бы всю атмосферу кадра.

Кадр из фильма "Высота" (1957)

.Бесконечность ярко-синего неба полностью растворяет серый цвет спецовок, а красный флаг воспламеняет пелену дождя. Неслучайно местом съёмок была выбрана Украина – Днепродзержинск, а ряд сцен снимали в Днепропетровске (по книге это Южный Урал, однако, авторы киноленты позволили себе перенести место действия в более "яркое" место).

Кадр из фильма "Высота" (1957).

Центральная сцена – это диалог Маши - супруги инженера с прорабом Токмаковым на высоте. И о высоте. Мужчина объясняется с нравящейся ему женщиной при помощи аллегорий, рассказывая о видах и типах красоты: есть – спокойная и тихая (природа), а есть индустриальная и динамичная. При этом, разговор всё равно выглядит, как объяснение в любви, которая в данный момент невозможна – Маша замужем, хотя, давно разлюбила супруга, да и он её – тоже.

Кадр из фильма "Высота" (1957).

В фильме  практически нет "говорящих" фамилий, зато имеются точно звучащие, а потому – указывающее на суть. Отрицательный герой – Игорь Дерябин звучит холодно и дрябло, а положительный Максим Токмаков, как радостный стук молотка. Коля Пасечник – тепло и открыто. Катя Петрашень – звонко. Вася Хаенко – свистяще. И эта фамилия – говорящая, "хаять". Он ещё и откровенно некрасив рядом с Колей, и этот крупный и дисгармоничный мужик оказывается ещё одним "плохишом"...

Кадр из фильма "Высота" (1957).
       

Завуалированные или же явные обсуждения и споры о красоте в фильме иногда касаются и одежды

Cварщица Катерина  определяет платье Маши – супруги инженера, как "ничего так, простенькое", а потом говорит: "Платье на вас такое… приветливое". Незамысловатый ум находит интереснейшую трактовку.

Сама Катерина девушка разбитная и любит одежду поярче. И главный герой  однажды даже высмеивает наряд Катерины, как неподходящий из-за чудовищных цветовых предпочтений.

Сцена эта крайне примечательная.Cознательный пролетарий Коля Пасечник приходит к подруге Катюшке с целью пригласить её на культурно-массовое мероприятие, и она выходит к нему в самом своём лучшем наряде — в оранжевой атласной блузке с зелёной юбкой в обтяжку (с разрезом) и — с зелёным же платочком на шее. Коля изумляется и выдаёт ироничный текст по поводу малой уместности таких сочетаний. Оскорблённая Катя выгоняет насмешливого парня.

Кадр из фильма "Высота" (1957).
 

Вообще, если проследить карикатуры тех лет, то прослеживается тенденция — стиляги, тунеядцы, хищные дамочки, беспечные модницы "предпочитают" именно зелёное с оранжевым. В пособиях "Одевайтесь со вкусом" и "Эстетика поведения" (в главах, посвящённых моде и подбору одежды) указывалось, что это "созвучие" ярких цветов — не просто вызывающе, но и уродливо. Неслучайно, в ретро-песенке группы "Браво" обыгрывается "стильный оранжевый галстук".

Кадр из фильма "Высота" и карикатура 1950-х, изображающая охотницу за богатыми стариками.

Кроме того, писалось, что оранжевый — хорош исключительно в детско-подростковом и ранне-юношеском возрасте. Потом уже — поздновато носить очень уж весёленькие ситчики. Да, малышам и школьникам — нормально и в сочетании с зелёным. То есть, высмеивая эту "морковь с зелёным горошком", карикатуристы и фельетонисты преследовали сразу две противоположные цели: 1) показывали, что носитель этих вещей — инфантил; 2) чрезмерно ярок, привлекает внимание, раздражает. Попугай, одним словом.

Карикатуры на стиляг и модниц.

А в СССР быть вечным дитятей и — ярким, беспечным попугаем — одинаково провальный путь. Это символ ничегонеделания, дольче-виты, отдыха. Потому что и для тех, кому всё это можно и красиво, оно — в праздник, на пляже, в пионерском лагере. То есть, когда человек отдыхает. Носишь оранжево-зелёное? Стало быть, мечтаешь о шике-блеске курортной жизни.

В случае с Катей из "Высоты" - она железно не тунеядка. Отлично работает и не боится никакого труда.

Типичная карикатура на отщепенца.

Зато она — разболтанная, курящая не_комсомолка. Да ещё и "надкусанное яблочко" (в смысле общения с кавалерами). В 1950-х дидактика была прямолинейной, с чётким указанием на "хорошо" и "плохо", в многочисленными маркерами соответствия и несоответствия. Поэтому, когда Катя исправляется, она начинает носить скромно-элегантные, но - модные (это - важно!) платья и вот тогда ей подходит шарфик, подаренный ей Пасечником. Одежда — как символ становления. И — высоты. Название-то у кинокартины - многосложное.

Поэтому, когда Катя исправляется, она начинает носить скромно-элегантные, но - модные (это - важно!) платья.

Кадр из фильма "Высота" (1957).

В ролях

• Николай Рыбников — Николай Николаевич Пасечник, монтажник-верхолаз
• Инна Макарова — Катя (Екатерина Петровна) Петрашень, сварщик
• Геннадий Карнович-Валуа — Константин Максимович Токмаков, прораб
• Василий Макаров — Игорь Родионович Дерябин, начальник монтажного управления
• Марина Стриженова — Маша, жена И. Р. Дерябина
• Борис Ситко — Иннокентий Пантелеймонович Дымов, начальник строительства
• Сергей Ромоданов — отец Маши и Бориса
• Елена Максимова — мать Маши и Бориса
• Лев Борисов — Борис Берестов, молодой монтажник
• Леонид Чубаров — Вася Хаенко, монтажник
• Бригада монтажников:
  • Хорен Абрамян — Баграт, монтажник
  • Владимир Поболь — Володя
  • Валентин Печников — Валентин
  • Евгений Зиновьев — Евгений
  • Михаил Воробьёв — Михаил Сергеевич

Съёмочная группа

• Сценарист — Михаил Папава
• Режиссёр-постановщик — Александр Зархи
• Главный оператор — Владимир Монахов
• Композитор — Родион Щедрин
• Директор картины — Алексей Стефанский

Съёмки

• Для этого фильма Родион Щедрин написал на стихи Владимира Котова песню «Марш монтажников»^[2].
• На роль Маши пробовались также Элина Быстрицкая и Клара Лучко.
• Хотя действие книги Е. Воробьёва, по которой снят фильм, происходит на Южном Урале, местом съёмок был Днепродзержинск. В съёмках принимали участие строители и монтажники доменной печи № 12 «Днепростальконструкция» в Днепродзержинске.
• Отдельные сцены снимались в Днепропетровске (парк им. Т. Г. Шевченко, ж/д вокзал)^{[источник не указан 4218 дней]}.
• Сцены, действие которых происходит на большой высоте, снимались оператором комбинированных съёмок Б. Горбачёвым по методу «блуждающей маски», при котором актёры, отснятые в павильоне, совмещались с фоном, снимавшимся на натуре^[3].

_____________________________________________________________

Отсюда   Отсюда

 (selyanka1)