Афоризмы :: Чанакья ПандитСтраница: 2 из 29




20



Нельзя брать в советники из любви, а также того, кто дерзок и неуважителен.

21



Министром достоин стать лишь тот, кто образован и свободен от страха.

22



Все начинается с совета.

23



Успех любого начинания зависит от того, удастся ли сохранить его в секрете.

24



Раскрытый секрет — причина неудачи.

25



Поражение в борьбе с врагом — следствие невнимательности.

26



Министерский совет должен храниться в строжайшем секрете.

27



Страна процветает, если министры дают верные советы.

28



Сохранение тайны советов министров — первейшая необходимость.

29



Совет — это маяк для слепого в делах.

30



Глазами министров можно узнать о слабостях других.

31



Когда наступает время совещания, не должно быть никаких ссор.

32



Решение можно принимать, только выслушав мнение троих советников.

33



Советники (министры) — это те, кто видит в истинном свете, что необходимо сделать, а чего делать не следует.

34



То, что услышали шесть ушей, не может считаться тайной.



Враги и друзья

35



Тот, кто сохраняет привязанность в горе и лишениях — настоящий друг.

36



Завоевывая союзников, правитель становиться могущественнее.

37



Только сильный без устали стремиться к новым завоеваниям.



Вред лени

38



Ленивый не стремится к неизведанному.

39



Ленивый не может сберечь даже того, что ему принадлежит.

40



На грядке у ленивого ничего не вырастет.

41



Ленивый и слугам не сможет отдавать приказания.



Государственная политика

42



Завоевывать, охранять, развивать и делиться накопленным — вот четыре составляющие государственной политики.

43



Политики — это рычаги в машине государственной политики.

44



Внутренняя и внешняя политика вытекают из государственной политики.

45



Внутренняя политика подразумевает четыре вида деятельности — умиротворение, пожертвования, распределение и наказание.



Внешняя политика

46



Внешняя политика — это те же четыре вида деятельности, но уже направленные на соседние страны.

47



Соседние государства — источник беспокойства и враждебности.

48



Правитель должен соблюдать законы политической науки.

49



Правитель смежной территории — соперник.

50



Правитель соседнего государства должен быть другом.

51



Дружба и враждебность происходят из одной и той же причины.

52



Потерпевший поражение должен искать мира.

53



Могущество — основа союза.

54



Могущественный правитель должен подчинить себе слабого.

55



Не следует ввязываться в борьбу с сильным или равным соперником.

56



Две хрупкие лодки, столкнувшиеся друг с другом, неизбежно разобьются (равные не должны враждовать).

57



Нужно следить за действиями врага.

58



Когда вокруг много врагов, противостоять следует лишь одному из них.

59



Следует обезопасить себя от гнева врага.

60



Слабый должен искать покровительства сильного.

61



Покровительство слабого приносит лишь печаль и страдания.



Обязанности граждан

62



С правителем нужно обращаться как с огнем.

63



Не следует выступать против правителя.

64



Не следует носить нескромные одежды.

65



Не следует подражать богам.

66



Когда двое спорят, третий не должен занимать чьей-либо стороны.



Вред безнравственности

67



Безнравственному не дано совершить великие дела.

68



Если правитель раб своих чувств, то ему не поможет и самая могущественная армия.

69



Пристрастившийся к азартным играм неспособен на великие дела.

70



Правитель, привязанный к охоте, теряет свою правдивость и богатства.

71



Желание обогащения не считается пороком.

72



Опаленный похотью правитель неспособен исполнять свои обязанности.

73



Жало слова кусает сильнее пылающего огня.


123>>29 

http://jpgmag.com/people/abchbum/photos/page8?sort_criteria=newest

http://jpgmag.com/people/mrraber/photos/page12?sort_criteria=newest

11 Mar 2011 — 74 views, 7 favorites, 5 comments
In "Photo Challenge: Wise and Organized"

Untitled

11 Mar 2011 — 3 views

Untitled

11 Mar 2011 — 9 views, 1 favorite

City

11 Mar 2011 — 7 views, 1 favorite, 1 comment
In "Inspired by a JPG Member"


« BackRebecca Raber: 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Next »
Rebecca's votable photos

Foggy Day on the Prairie
Vote now!
91 views
27 favorites
19 comments
Submitted to Through the Window


Graveyard
Vote now!
44 views
1 favorite
2 comments
Submitted to Loneliness


Grandmas's Carnival Glass
Vote now!
23 views
3 favorites
4 comments
Submitted to Reflections


The Spotlight
Fire in the Sky

Fire in the Sky
by Sebastien Lory
Enter "Best of..."!



Lunch break
FOR SALE



Canon EOS D5 body
Latest Photo Links
Photoshop keyboard shortcuts

6,964 Views » 0 Comments » 1 Vote
Christmas In America

529 Views » 1 Comment » 1 Vote
Community Reaches Out to Homeless Photographer

2,076 Views » 2 Comments » 2 Votes

Q: Why when I custom set my white balance on my D90 using a white card , do I still get blue cast on sunny days?

A: Do you know?
Latest Photo News
The Best Cameras on a Smartphone: A Comparison Guide
DSLR Power in a Compact!
Canon T3i vs Nikon D5100 - A Shootout
This is Why We Photograph
Olympus' New PEN E-P3: A 'FUN' Camera?

Read more »


RSS for photos by Rebecca Raber
 

Вход
Регистрация
Лекции
Курсы
Посты
Видео лекций
Гранты

Москва
Эрнест Хемингуэй, Патти Смит и Марина Абрамович рассказывают о природе творческого процесса

29 июня 2011 в 12:00, 7091 просмотр

Екатерина Юринская
Эрнест Хэмингуэй писал только стоя, Патти Смит выпивала по 14 чашек кофе в день, но никогда не курила, Энсел Адамс ненавидел себя за ошибки, а Марина Абрамович переживала астральные опыты во время своих перфомансов. Эти и другие подробности своей профессиональной жизни выдающиеся творческие деятели рассказали в своих откровенных интервью, фрагменты которых выбрали и перевели T&P.
1. Эрнест Хемингуэй, писатель. Весна 1954



Cооснователь Paris Review Джордж Плимптон в 1954 году в Мадриде взял интервью у Эрнеста Хемингуэя. В одном из отрывков Плимптон детально описывает рабочее место писателя.

«Эта привычка была у него с самого начала — Хемингуэй пишет стоя. Он стоит в мокасинах, которые ему велики, на шкуре антилопы, перед ним — печатная машинка и доска для записей на уровне груди. Когда Хемингуэй приступает к работе, он всегда начинает с карандаша, используя доску, чтобы писать на тонкой и гладкой бумаге для печатной машинки. Он держит пачку бумаги в пюпитре слева от пишущей машинки, извлекая по одному листу за раз из-под металлического зажима с надписью «За это должно быть заплачено». Он кладет бумагу под наклоном, облокачивается на доску левой рукой, придерживая бумагу ладонью, и заполняет лист почерком, с годами ставшим крупным, более детским, пропуская знаки препинания и заглавные буквы, и часто ставит крестики вместо точек. Когда страница закончена, он кладет ее исписанной стороной вниз под зажим в другой пюпитр, который он ставит справа от пишущей машинки.

Он ведет запись своих ежедневных успехов («чтобы не обманывать себя») в большой таблице, сделанной из стенки картонного ящика и прикрепленной к стене под носом охотничьего трофея — головы газели. Цифры в таблице, обозначающие количество написанных в день слов, изменяются от 450, 575, 462, 1250 обратно к 512 — в те дни, когда Хемингуэй написал больше слов, он перерабатывал для того, чтобы на следующий день без зазрений совести рыбачить на просторах Гольфстрима».
2. Марина Абрамович, перфоманс-художник. Октябрь 2010



В этом интервью The Guardian художница Марина Абрамович обсуждает свое раннее творчество и рассказывает о тренировках, которые она прошла для своего перфоманса The Artist Is Present в 2010 году — сверхпопулярного представления в музее MoMA, где она должна была сидеть на стуле 700 часов.

«Физически и морально я должна была подготовиться к подвигу выносливости. Я стала вегетарианкой, практиковала глубокую медитацию, очищалась. Я тренировала тело и ум. Старалась есть определенные продукты, чтобы мне не надо было в туалет по 7 часов. Училась спать короткими отрывками по ночам. Это было очень тяжело: спать, просыпаться, пить, писать, заниматься, спать, просыпаться и снова, и снова. Поэтому даже пассивный перфоманс — это большая работа.

Выбор деревянного стула без подлокотников был самой большой ошибкой. Из-за одной только этой детали это было похоже на ад. Плечи ноют, руки отекают, боль нарастает. Ребра впиваются в органы. Я пережила невероятную физическую боль, у меня даже был опыт выхода сознания из тела, когда боль исчезала, но потом все равно возвращалась. В конце концов, все свелось к чистой самоотверженности и дисциплине».
3. Стив Джобс, исполнительный директор Apple. Июнь 1994



В этом старом интервью журналу Rolling Stone можно увидеть, о чем думал Стив Джобс 17 лет назад. В то время он уже размышлял над системой программного обеспечения, на которой будут основаны iPhone и iPad.

«Как вам известно, большую часть своей карьеры я занимался программным обеспечением. В Apple II не было особенных программ, а вот Mac — это именно софт в красивой коробке. Нам пришлось сделать свою аппаратную основу, потому что наш софт не заработал бы на чужом железе, и тем не менее, это по большому счету, было именно программное обеспечение.

Когда вы предлагаете людям уйти из мейнстрима, они рискуют. Значит, их должно ждать серьезное вознаграждение за риск, иначе они на него не пойдут. Мы поняли, что это вознаграждение не может быть в полтора или два раза лучше. Этого не достаточно. Оно должно быть в три, в четыре, в пять раз лучше, чтобы люди рискнули свернуть с проторенной дорожки.

Проблема в том, что теперь невозможно создать железо, которое было бы лучше остальных в два раза. Слишком многие знают, как это делается. Если вам удалось сделать такое, которое будет хотя бы в 1,3 раза или в 1,5 раза лучше, — считайте, вам повезло. Впрочем, до того момента, как все остальные вас догонят, пройдет не больше шести месяцев. Но в программном обеспечении это возможно. По правде говоря, я думаю, что мы шагнули на пять лет вперед всех».
4. Энсел Адамс, фотограф. Лето 1984



В своем самом последнем интервью фотограф Энсел Адамс рассказывает, как он визуализирует и затем создает свои кадры.

«Существует два подхода. Первый — это задумка, когда вы в студии устанавливаете фон и объект, выстраиваете свет, или когда работаете с живой природой, чтобы получилось задуманное. Другой подход, и я думаю, в результате он более продуктивный, — это естественная фотография. Вы встречаете в природе явление, которое можете визуализировать в виде картинки. Затем, если у вас есть талант, вы создаете ее. Никаких неудач. В теории, моим ошибкам нет оправданий. У меня может не получиться выразительная фотография, но я обязательно должен запечатлеть все, что хотел, — при условии, что я не допущу погрешность или глупую арифметическую ошибку. Я могу снимать крупным планом и забыть вычислить увеличение. Или я могу прикрутить фильтр и не выставить подходящую выдержку. Такие вещи случаются со всеми, со мной тоже — и это может быть очень унизительно.

Я размышляю над тем, какое определение Штиглиц давал фотографии, я часто слышал от него эти слова. Раньше, когда люди относились очень пренебрежительно к тому, что называется «творческая фотография» или «искусство фотографии», они спрашивали: «Мистер Штиглиц, как вы делаете свои творческие снимки?». Он отвечал: «Когда у меня есть желание снимать, я выхожу в мир со своей камерой. Я нахожу что-то, что меня волнует эмоционально и эстетически. Я творчески возбужден. Я вижу в уме картинку, я запечатлеваю кадр и отдаю вам напечатанный снимок как эквивалент того, что я видел и чувствовал». Слово «эквивалент» очень важно. Это сразу и то, что увидено, и то, что прочувствовано. Поэтому непосредственная составляющая в фотографии так важна. Когда вы намеренно отклоняетесь от естественных ситуаций, можно попасть в западню. Если вы, конечно, не отклонитесь достаточно далеко».
5. Патти Смит, музыкант и поэт. 2010



Редактор журнала Interview Кристофер Боллен в 2010 взял интервью у рок-иконы Патти Смит: они обсудили привычки, связанные с процессом творчества.

«Я раньше выпивала около 14 чашек кофе в день. А потом, когда забеременела, с кофе пришлось завязать. После этого я сократила потребление до 5-6 чашек в день. А когда мне исполнилось 60, я стала выпивать всего две. Обычно я беру американо и чайник горячей воды и постепенно разбавляю его — потому важен уже не кофе, а сама привычка. Теперь, когда я хочу пойти в кафе и пить кофе два часа, я просто заказываю его. Но не пью. Многие вещи нужны только для эстетики. Поэтому вы можете просто зажечь сигарету, положить ее и не курить.

Я видела множество людей, которые опустились, потому что они включали в свое творчество какое-то вещество. А ведь по большей части это только привычка. Им это не нужно, но они уверены, что нужно, и так привычка закрепляется. Как, например, я не могу без своего кофе. Я могу его не пить, но я не могу, когда его просто нет рядом. Это ощущение того, как мне круто с этим кофе. Потому что с чаем мне не круто.

Знаете, есть фотографии со мной в семидесятых годах, где я с сигаретой, и все думали, что я курю. Я не могу курить, потому что в детстве у меня был туберкулез. Но мне нравилось, как это выглядит — как Бетт Дэвис или Жанна Моро. Поэтому я брала сигарету, просто ее зажигала и выпускала пару клубов дыма, но в основном просто держала. Кто-то говорил, что это двулично. Но в моем мире это совсем не было двулично. Мне было неинтересно курить по-настоящему. Мне хотелось просто держать сигарету, чтобы выглядеть круто. Ну ладно, я подавала плохой пример. Я счастлива, что теперь люди узнают, что я на самом деле не курила».
6. Чак Клоуз, художник. Декабрь 2001



В рубрике «Правила жизни» Esquire Клоуз делится своими знаниями о том, как появляется искусство.

«Вдохновение сильно переоценено. Если сидеть и ждать, пока разойдутся тучи, не факт, что это вообще произойдет. Гораздо чаще спасение — это труд.

Фактически, все, что я сделал, стало результатом (или было как-то связано) моей неспособности к обучению. Я не узнаю лиц, не запоминаю имен. Но у меня практически стопроцентная фотографическая память на двухмерные вещи.

Возможность не делать чего-либо почти всегда интереснее возможности что-то сделать.

Я не был успешным студентом, не был спортсменом — поэтому мне удалось рано сосредоточиться на главном. Я отличался большим вниманием и был более сосредоточен, потому что я знал, что если у меня не получится добиться чего-то в искусстве, то я все потеряю.

Попадите в беду. Если вы попали в беду, то у вас нет готовых ответов. А когда у вас нет ответов, то ваше решение скорее всего будет более личным, потому что ничьи больше решения не будут подходить. Вам придется придумать собственное решение».




Комментарии
воскресенье 3 июля 2011 в 02:51
stoun

ВАжно изначально найти свое предназначение и не тратить силы, время и жизнь НА то, чтоб тянуть чужую «повозку» (такое значение имеет слово карьера с лат.). В этом, вероятно, залог успеха Esquire Клоуз...
четверг 7 июля 2011 в 18:01
nimfaspb
Кристина Nimfochnaya

В идеале...но,к сожалению,на деле все не так просто.
Но я в поиске Себя;)))))
среда 13 июля 2011 в 12:53
amisti
Lina A

Очень вдохновляющий пост, спасибо! Взяла массу цитат на заметку
пятница 5 августа 2011 в 01:11
Oddy_​Say

Что за бред про Хэммингуэя: "«Эта привычка была у него с самого начала — Хемингуэй пишет стоя". Каждый, кто читал его автобиографичный «Праздник, который всегда с тобой», прекрасно понимает, что в парижских кофейнях едва ли будешь писать, стоя в течение многих часов.
пятница 7 октября 2011 в 10:54
ek_​petrogradskaya

Радостно от такого материала. А теперь за работу!
Комментировать


Реклама

Читайте также:
7
Фоторедакторы Esquire, «Афиши» и «Русского репортера» рассказывают о своей профессии

— Алиса Блох, 20 июня, 14:45

Рубрика Книги
2
Рецензия на книгу Эдварда де Боно «Серьезное творческое мышление»

— Дина Батий, 25 июля, 15:00
3
Что такое коллективное знание, или почему плагиат — это новая искренность

— Наталия Орехова, 24 октября, 13:00
Видео лекций
1
Эволюция медиа в современном мире

Дэвид Ремник

Границы теоретической физики

Дэвид Гросс

Наука сна

Владимир Ковальзон, Елизавета Руцкова

© Теории и практики, 2009—2012. Использование материалов сайта «Теории и практики» разрешено только при наличии активной ссылки на источник. Все права на картинки и тексты принадлежат их авторам.

Семинары, лекции и другие формы интеллектуального досуга, полезные курсы в Москве. Мнения и новости из мира образования и популярной науки.

Образование, технологии и что мы о них думаем. Как учатся за рубежом и где добыть знаний бесплатно. Почему обучение соперничает по популярности с другими видами досуга. Тенденции на рынке образования и экспертные мнения о самых важных из них. Популярная наука, интервью, изобретения и обучающие видео от ведущих спикеров.
Лекции
Курсы
Посты
Гранты
Видео лекций
О проекте
Блог
Контакты
Вакансии
T&P LITE
Реклама на сайте
Организация событий
Консалтинг
Facebook
Twitter
ВКонтакте
Расписание всех показов документального кино в Москве.
Где работать в городе: библиотеки, коворкинги, кафе, парки и другие третьи места Москвы.

Москва, Петербург, Копенгаген

Алматы, Бишкек, Волгоград, Воронеж, Екатеринбург, Иркутск, Казань, Киев, Краснодар, Минск, Нижний Новгород, Новосибирск, Пермь, Ростов-на-Дону, Саратов, Томск, Уфа, Харьков, Челябинск

Что такое T&P LITE?






 

Вход
Регистрация
Лекции
Курсы
Посты
Видео лекций
Гранты

Москва
Фоторедакторы Esquire, «Афиши» и «Русского репортера» рассказывают о своей профессии

20 июня 2011 в 14:45, 10169 просмотров

Алиса Блох


© Leroy Grannis

Этим летом в Москве стартовал первый курс Ирины Меглинской и «Теорий и практик», посвященный тому, как стать фоторедактором. T&P спросили у 7 фоторедакторов из различных изданий, кто они по специальности, чем занимаются, что их вдохновляет и может ли летний курс чему-нибудь научить.

Издание: газета F5.
Имя: Женя Онегина.
Возраст: 24 года.
Образование: Санкт-Петербургский государственный университет, бакалавр искусств (visual arts).


Наташе Ганелиной, главному редактору питерской «Афиши», понравился мой жж, и она меня пригласила стать фоторедактором. Когда журнал закрылся, я переехала в Москву работать в F5.

В мои обязанности входит организация съемок и работа с иллюстраторами. Разработка вариантов иллюстрирования обложки совместно с арт-директором и дизайнером. Ведение гонорарной отчестности и архива иллюстративных материалов. Моя работа с фотобанками заключается в составлении договоров и соблюдении авторских прав использования — поиск картинок в стоках осуществляет второй фоторедактор.

В последнее время меня вдохновляет вдумчивость фотографий из журнала «Советское фото» (подборку можно скачать на трекере). Мне стали нравиться драматичность сюжета, осторожное отношение к композиции, и то, что практически каждый кадр имеет подпись автора — обычно какой-то емкий, романтичный кэпшен.




Горжусь обложкой с иллюстрацией легендарного Роберта Крамба — художника комиксов, известного еще тем, что рисовал скетчи главной героини фильма Ghost World. Еще — самой смелой обложкой F5: злодею-двойнику Перзиденту Роисси из твиттера мы прилепили бутафорскую родинку — что-то в духе Остина Пауэрса. Мне нравятся нетипичные для газеты портеты актрисы Ри Расмуссен, сделанные Леной Черняк. И мои ревизии для «Афиши».

Курс Меглинской будет полезен тем, у кого совсем нет опыта: убедительная, интенсивная программа. Наиболее полезными я считаю занятия: «Виды материалов. Обложка, пикториал, опенер», «Роль фотографии в различных материалах», «Потоки изображений, доступных в Москве. Нестандартные способы поиска изображений». «Композиция в фотографии», «Фоторедактор и фэшн-фотограф».



Издание: «Афиша».
Имя: Наташа Истомина.
Возраст: 24 года.
Образование: Астраханский государственный университет, без полутора лет переводчик-синхронист.


Два года назад я познакомилась с Настей Михайловой. Она сказала, что в «Афишу» нужен фоторедактор. Я выполнила тестовое задание, потом было собеседование, на следующий день после Пикника я вышла на работу.

Фоторедакторов в «Афише» двое. На редколлегии редакция вместе придумывает тему номера и фичеры в рубрики, потом мы решаем, как все иллюстрируется. Вместе с арт-директором придумываем, как снимать, какого фотографа позвать. Если собственную съемку организовать не получается по тем или иным причинам (ну то есть очевидно, что Леди Гагу в LA, будучи изданием, выходящим раз в две недели, нам не снять), то нужно найти и приобрести подходящее фото. То же самое и с обложкой: радость и счастье, когда снимаем собственную, иначе — пара дней поисков и торгов. 50% работы — звонки знакомым и незнакомым людям по телефону. Часто приходится разговаривать на английском. Еще мы занимаемся бухгалтерией: гонорары, бюджет и т.д.

Помимо всяких айди, попов, вайсов и прочего, которые разумеется приходится просматривать систематически, мне нравятся Apartamento, Lula, Gentle Woman, LOVE и, конечно же, шедевральный Jacques. Еще NY Times Magazine классный. А вообще, вдохновляют меня более или менее всегда одни и те же вещи: сиськи, цветочки, котики, монашки; компиляция здесь: http://istomina.tumblr.com/.




Моя любимая обложка — предпоследняя с Эль Фэннинг. Я ее нашла и очень на ней настаивала, хотя были сомнения: по цветам она все же скорее рождественская, чем летняя. Очень горжусь номером про школьников, фотографировал их Гоша Рубчинский. Это прямо моя тема на тысячу процентов.

Обязательно пойду на все лекции Сергея Леонтьева. Пропустить выступление маэстро (мы его так называем) никак нельзя. Необходимыми к посещению всем считаю следующие лекции: «Виды света», «Оптика» и «Законодательство в области авторского права».



Издание: Esquire.
Имя: Екатерина Фурцева.
Возраст: 30 лет.
Образование: РХТУ им. Менделеева, факультет химической технологии полимеров, инженер-технолог.


Еще учась в университете, я стала работать ассистентом фотографа Вадима Гортинского, а после устроилась ассистентом фоторедактора в журнал ОМ. Затем меня пригласили в Maxim. Отработав там год, я стала фоторедактором в FHM. Вместе с Филиппом Бахтиным ушли из FHM и занялись Esquire, в котором и работаю по сей день в должности фотодиректора.

В мои обязанности входит поиск и подбор фотографий в номер: обложка, рубрика «Правила жизни», фотоистории, поиск иллюстраций ко всем материалам, рассказам. Покупка всех фотографий, заказ иллюстраций, организация специальных съемок, синдикация фотоматериалов Esq Int., утверждение фото у агентов селебрити. Подбор и покупка фото для сайта, миллион специальных проектов. Плюс несколько унылых, но важных моментов: ведение бюджетов, обсуждение и контроль выплаты гонораров фотографам и иллюстраторам. Думаю, можно не упоминать о минимальных навыках работы в фотошопе, индизайне и знании технических требований к изображению. Ну и самое главное — сохранять адекватный и позитивный контакт с арт-директором и главным редактором на предмет единого мнения о стилистике журнала.

Часто за время работы с фотографами складываются отличные и даже дружеские отношения и мы постоянно остаемся на связи. Они сами дают знать о своих новых фотосъемках, проектах, выставках, рекомендуют обратить внимание на их любимые блоги, делятся симпатиями относительно фотографов. В общем, есть огромное количество людей, вкусу которых я доверяю. Естественно, интересуюсь иностранными СМИ и обновлениями различных блогов, сайтов, журналов. Читаю Flack Photo, The Morning News, Purple, Lenscratch, We can shoot too, блоги Терри Ричардсона и Эди Слимана.




Если говорить о обложках и персонажах для них, в первые дни работы в Esquire сложился определенный стиль фото и категория персонажей, подходящих для обложек и одновременно радующих редакцию. Есть несколько фотографов, сайты которых я просматриваю регулярно на предмет новых съемок и персон. Существуют специальные агентства, занимающиеся подбором фото, но всегда интереснее и приятнее купить и опубликовать то, что нашел сам, без помощи агентов, то, что не сможет купить другое издание.

Курс Меглинской довольно интересный, но не думаю, что, прослушав даже все лекции, возможно с нуля стать фоторедактором. Хотя, безусловно, повысить уровень своих знаний и укрепить уже имеющиеся — всегда очень важно. Когда я начинала работать, главным критерием был опыт, за время которого ты самостоятельно набирался знаниями, узнавал детали и тонкости работы. Симпатичные мне лекции, вызывающие любопытство, таковы: «Органиграмма редакции: место фоторедактора, джоб дескрипшн», встреча с главным редактором «Еды» Алексеем Зиминым, «Новые медиа в сетевых ресурсах».



Издание: «Сноб».
Имя: Тихон Базилевский.
Возраст: 34 года.
Образование: Институт истории культур (УНИК), культуролог.


Моя первая работа фоторедактором была в газете «Бизнес». В только создаваемый ИД «Секрет фирмы» набирали людей, директором фотослужбы там была Наталья Ударцева. Лет за пять до этого я, фотограф-любитель, приносил ей в «Огонек» свои фотографии. Потом была работа в «Русском Ньюсвике», «Русском Репортере». Как фоторедактор я окончательно сформировался в «РР» — благодаря руководителю фотослужбы Андрею Поликанову. Третий год возглавляю фотослужбу журнала «Сноб». Моя главная задача — сделать приятный вдумчивому читателю журнал.




Вдохновляет меня куча фотографов. К сожалению, по большей части зарубежные: например, Генри Лютвайлер и Кристиан Уиткин, рекомендую фотоблог Lens.

Я думаю, что курс Меглинской перегружен информацией. Ощущение, что на выходе люди будут работать сразу руководителями фотослужбы. Мне кажется, что лучше сосредоточиться на более реальных потребностях. Например, уделить гораздо больше внимания работе со стоками, так как большинство журналов и интернет-медиа работают с агентствами, а не с фотографами. Да, возможно, это не так интересно, но это жизнь.

«Фотошоп для фоторедактора» — это лишнее, за одну лекцию этому нельзя обучиться, да и на это есть свои специалисты. «Фоторедактура в книжном издательстве» и «История костюма» — интересно, конечно, но только добавит сумятицы в головы студентов. «Новые медиа в сетевых ресурсах» — вода, в реальности все заканчивается в лучшем случае на слайд-шоу.

Полезными мне кажутся занятия по авторскому праву и ведению бюджета, а также лекции о работе фоторедактора с арт-директором, главным редактором, фэшн-фотографом и репортером. Очень важная вещь — индивидуальные задания и совместное обсуждение, этого надо побольше.



Издание: PROспорт.
Имя: Александра Лобынцева.
Возраст: 27 лет.
Образование: Факультет Информатики РГГУ, информатик-технолог.


Как-то друзья предложили мне работу бильд-редактором в отраслевом издании, и я согласилась, так как особого опыта не требовалось и можно было совмещать работу с учебой. Почти год я подбирала стоковые фотографии на тему, фотографировала выставки и мечтала о более высокой (в смысле фотографической организации) жизни. Несмотря на несколько странный (сейчас мне есть с чем сравнить) первый опыт работы, фотография меня затянула и не отпускает до сих пор. Это удивительное чувство — ощущение бесконечных фотографических просторов и залежей, через которые можно познавать мир, и желание поделиться этим. Неважно, спорт это или архитектура (помимо PROспорт, я работала фоторедактором в журналах Architectural Digest и Art+Auction). Главное — иметь живой интерес к тому, чем ты занимаешься. Ну и конечно, необходимо знание технической базы, владение инструментарием, понимание формата издания и организации его работы.

Я организую работу фотоотдела, состоящего из меня и моего коллеги: в мои обязанности входит поиск фотографий для материалов номера, поиск новых тем для журнала (фотоисторий). Работа с фотоагентствами, с фотографами. Плюс бумажная работа, которой не избежать: документы, счета, отчеты, гонорары. В планах — продажа фотографий: за годы существования журнала образовался уникальный архив постановочных съемок спортсменов.

Если отойти в сторону от технической составляющей работы фоторедактора, то, пожалуй, самым важным является коммуницирование с арт-директором, главным редактором и шеф-редактором — коллегами, определяющими формат и концепцию издания. Это сложно назвать обязанностью, так как здесь речь идет уже о взаимопонимании и уважении. Недавно я осознала еще одну обязанность, можно сказать, что это мой долг перед фотографией — защищать ее как произведение.

Меня прежде всего вдохновляют неравнодушные люди, с которыми я работаю, и человеческие истории, их в мире спорта предостаточно. Если говорить про ориентиры в СМИ, то это американский спортивный журнал ESPN и совсем не похожий на него французский Surface Football Magazine. Стараюсь смотреть вокруг, вдохновение может прийти отовсюду: книги, кино, выставки (например, невероятной силы прошлогодняя выставка «Проекции реальности»).




Горжусь обложкой c Диего Марадоной. Номер сдавался накануне матча Аргентины с Германией, и мы понимали, что к началу продаж Марадона и команда могут покинуть чемпионат мира. Для себя мы решили, что напишем о нем в любом случае. Голосование наших читателей подтвердило, что это одна из лучших обложек в истории журнала. Не устаю радоваться тому, что с нового года в нашем журнале появился жанр фотоистории — 8-10 полос чистой фотографии. Это может быть репортаж из школы, где готовят будущих олимпийских чемпионов, или неделя из жизни женского ватерпольного клуба. В последнем номере вышла очень мощная история питерского фотографа Михаила Доможилова про зенитовских ультрас.

Сложно выделить наиболее полезные лекции курса, так как это целый комплекс. Обращают на себя внимание темы, прежде не систематизированные или по которым мало теории: все лекции о взаимодействии фоторедактора с коллегами, «Вопросы авторского права», «Бюджет и тарификация».



Издание: «Большой город».
Имя: Антон Курцев.
Возраст: 31 год.
Образование: Оренбургский педагогический университет, учитель географии и биологии.


Я увлекался фотографией, работал в фотоагентстве. Однажды друг предложил заменить его в одном из журналов на позиции бильд-редактора. Пришел в журнал на время, чтобы не сидеть без работы. Опыт в фотоагентстве со стороны продавца дал представление о специфике работы, и я относительно быстро втянулся в процесс. Но осваивать все пришлось по ходу, на собственных ошибках, советах коллег по работе. Конечно же, не хватало теоретической и практической базы, профильного образования. Дальше работа затянула, появился минимальный опыт, знакомства — и по случайному стечению обстоятельств я оказался в «БГ».

В последнее время в мои обязанности основном входит техническая работа: съемки для портретных рубрик, взаимодействие с фотографами, фотолабораторией, агентствами и т.п. Сложными и большими съемками у нас обычно занимается продюсер. Обложку всегда делает арт-директор. За последние годы у БГ сформировался свой визуальный формат, и поэтому в работе мне нужно ориентироваться на поставленную задачу, которая формулируется арт-департаментом.

Мне нравятся фотографы агентства Magnum, VU', документалисты 60-70х годов, Лерой Грэннис, Нил Крюг.




Моральное удовлетворение я получаю, когда в условиях жесткого дедлайна удается найти контакты, источники, приобрести имидж под честное слово, быстро организовать съемку. Ранней весной в промозглой и серой Москве нужно было практически за один день снять загорающую жарким летом даму с отражателем, организовать летнюю террасу с коктейлями (снимали под дождем), снять серфера в центре города при нулевой температуре. Я носился по городу от одного локейшена к другому в такси, забитом реквизитом: доской для серфинга и велосипедом-круизером в салоне. Эта фотосессия запомнилась мне надолго.

В курсе Меглинской я посетил бы все занятия Сергея Леонтьева: нельзя упускать возможность послушать такого серьезного профессионала и перфекциониста, это ценный опыт. Важными считаю лекции «Фоторедактор и типография: технические требования к изображению» — понимание процессов с момента появления фотографии до ее печати на бумаге позволяют четко представлять результат и непосредственно влиять на его качество. «Законодательство в области авторского права» — важнейшая тема на сегодняшний день. Знания в этой области у большинства людей, связанных с фотографией, находятся в зачаточном состоянии. Как правило, только фотограф следит за соблюдением авторских прав — и в случае их нарушения ему приходится самостоятельно решать проблемы, хотя фоторедактор несет не меньшую ответственность и должен принимать непосредственное участие в этом.



Издание: «Русский Репортер».
Имя: Анастасия Сварцевич.
Возраст: 32 года.
Образование: МПГУ им.Ленина, преподаватель географии и английского языка.


Мой отец — фотограф, поэтому мимо теории пройти никак не удалось, а на каникулах практиковалась, наклеивая «контрольки» на конверты с негативами. Первая фоторедакторская работа была в «Известиях» под управлением Алексея Белянчева, тогда это была лучшая фотослужба. Мне невероятно повезло работать с лучшими в профессии людьми, им я и обязана всем, что знаю и умею.

В самом общем смысле в мои обязанности входит создание визуального ряда журнала: от заказа съемки и разработки маршрута поездки до совершенно технического поиска нужной бактерии в обтравку. Все это с учетом дедлайнов, конечно. Работа над большими историями — конечно, самое интересное. Она включает в себя постановку задачи фотографу, когда каждая история обсуждается, проговариваются возможные варианты ее решения, иногда конкретные, технические, а иногда автору дается полный карт-бланш.

Вдохновляют люди, с которыми я работаю. Свежий номер журнала из типографии как материализовавшийся результат работы. Вдохновляет сам интерес к фотографии и фоторедакторству, который, кажется, растет. А к фотографам я до сих пор отношусь, как к волшебникам: как человек неснимающий действительно не понимаю, как они это делают.




В конце прошлого года мы впервые сделали специальный фотономер, где были и лучшие кадры года, сделанные и фотографами, сотрудничающими с нами, и важнейшие событийные кадры с фотолент агентств, и портфолио в самых разных жанрах. Работа была проведена гигантская, в процессе контент менялся несколько раз практически заново, но в итоге, как нам кажется, все получилось.

А из последних обложек сразу вспоминается потрясающий портрет мальчика, сделанный Татьяной Плотниковой на Ямале. Это такая безусловная обложка: видишь — и сразу становится ясно: да вот же она!

Мне очень нравится, что в курсе Меглинской предусмотрено много практики, да и вообще возможность ее пройти. Часто приходится сталкиваться с изначально идеализированными, даже романтическими представлениями о профессии, а потом, когда оказывается что 90% времени занимают нудные рутинные действия, у фоторедакторов наступает естественное разочарование.

Вот моменты, которые мне кажутся особо полезными: «Форматы информационных ресурсов»: во-первых, четкое понимание формата своего издания — одно из слагаемых успешной работы фоторедактора; во-вторых, это полезное занятие с точки зрения самоопределения: работа в ежемесячном глянце и новостном онлайн-СМИ — две большие разницы. Все занятия, где обсуждается само устройство редакции, положение и роль в ней фоторедактора, взаимодействие с арт-директором и фотографами. По давно сложившейся традиции фоторедактор в большинстве отчественных СМИ исполняет техническую функцию фотоподборщика, вне какого-либо контакта с редакцией, фотографами и дизайнерами. Отдал вроде подходящий материал на верстку и забыл. Будет здорово, если в результате курса появятся талантливые и настойчивые фоторедакторы, которые решатся эту традицию изменить.




Комментарии
вторник 21 июня 2011 в 10:59
MarusyaIppolitova
Марина Ипполитова

интересная статья
11:19
upperham
Дмитрий Безуглов

хорошие очень слова из сноба и РР.
среда 29 июня 2011 в 04:25
jashin
Fashion Photographer

Опечатку исправьте «Перзиденту Роисси»
05:24
и

Тихон Базилевский из Сноба толково ответил.
13:52
asimptata
Кущук Валерия

Перзидент Роисси — это не опечатка
четверг 30 июня 2011 в 01:17
jashin
Fashion Photographer

так бы написали, что намеренная опечатка, чтобы не засудили :D
суббота 2 июля 2011 в 15:06
alisabloh
Алиса Блох

там так и написано: двойник из твиттера. знакомьтесь http://twitter.com/#!/KermlinRussia
Комментировать


Реклама

Читайте также:

Рубрика Design Think Tank
11
Милтон Глейзер: «Я не знаю гениев-самоучек в дизайне»

— Елена Демидова, 7 ноября, 14:00

Рубрика Future Today
Офисы будущего: мультитач-столы и мобильные рабочие капсулы

— Марина Анциперова, 6 сентября, 17:00
6
Звукорежиссеры «Параметрики», Мосфильма и театра МОСТ рассказывают о природе звука

— Светлана Панкратова, 1 августа, 15:00
Видео лекций

Как найти уравнение Вселенной с помощью адронного коллайдера

Алексей Семихатов
1
Верный ход: поиски выигрышной стратегии

Гарри Каспаров
21
Природа сна

Владимир Ковальзон

© Теории и практики, 2009—2012. Использование материалов сайта «Теории и практики» разрешено только при наличии активной ссылки на источник. Все права на картинки и тексты принадлежат их авторам.

Семинары, лекции и другие формы интеллектуального досуга, полезные курсы в Москве. Мнения и новости из мира образования и популярной науки.

Образование, технологии и что мы о них думаем. Как учатся за рубежом и где добыть знаний бесплатно. Почему обучение соперничает по популярности с другими видами досуга. Тенденции на рынке образования и экспертные мнения о самых важных из них. Популярная наука, интервью, изобретения и обучающие видео от ведущих спикеров.
Лекции
Курсы
Посты
Гранты
Видео лекций
О проекте
Блог
Контакты
Вакансии
T&P LITE
Реклама на сайте
Организация событий
Консалтинг
Facebook
Twitter
ВКонтакте
Расписание всех показов документального кино в Москве.
Где работать в городе: библиотеки, коворкинги, кафе, парки и другие третьи места Москвы.

Москва, Петербург, Копенгаген

Алматы, Бишкек, Волгоград, Воронеж, Екатеринбург, Иркутск, Казань, Киев, Краснодар, Минск, Нижний Новгород, Новосибирск, Пермь, Ростов-на-Дону, Саратов, Томск, Уфа, Харьков, Челябинск

Что такое T&P LITE?






 

Вход
Регистрация
Лекции
Курсы
Посты
Видео лекций
Гранты

Москва
Эрнест Хемингуэй, Патти Смит и Марина Абрамович рассказывают о природе творческого процесса

29 июня 2011 в 12:00, 7091 просмотр

Екатерина Юринская
Эрнест Хэмингуэй писал только стоя, Патти Смит выпивала по 14 чашек кофе в день, но никогда не курила, Энсел Адамс ненавидел себя за ошибки, а Марина Абрамович переживала астральные опыты во время своих перфомансов. Эти и другие подробности своей профессиональной жизни выдающиеся творческие деятели рассказали в своих откровенных интервью, фрагменты которых выбрали и перевели T&P.
1. Эрнест Хемингуэй, писатель. Весна 1954



Cооснователь Paris Review Джордж Плимптон в 1954 году в Мадриде взял интервью у Эрнеста Хемингуэя. В одном из отрывков Плимптон детально описывает рабочее место писателя.

«Эта привычка была у него с самого начала — Хемингуэй пишет стоя. Он стоит в мокасинах, которые ему велики, на шкуре антилопы, перед ним — печатная машинка и доска для записей на уровне груди. Когда Хемингуэй приступает к работе, он всегда начинает с карандаша, используя доску, чтобы писать на тонкой и гладкой бумаге для печатной машинки. Он держит пачку бумаги в пюпитре слева от пишущей машинки, извлекая по одному листу за раз из-под металлического зажима с надписью «За это должно быть заплачено». Он кладет бумагу под наклоном, облокачивается на доску левой рукой, придерживая бумагу ладонью, и заполняет лист почерком, с годами ставшим крупным, более детским, пропуская знаки препинания и заглавные буквы, и часто ставит крестики вместо точек. Когда страница закончена, он кладет ее исписанной стороной вниз под зажим в другой пюпитр, который он ставит справа от пишущей машинки.

Он ведет запись своих ежедневных успехов («чтобы не обманывать себя») в большой таблице, сделанной из стенки картонного ящика и прикрепленной к стене под носом охотничьего трофея — головы газели. Цифры в таблице, обозначающие количество написанных в день слов, изменяются от 450, 575, 462, 1250 обратно к 512 — в те дни, когда Хемингуэй написал больше слов, он перерабатывал для того, чтобы на следующий день без зазрений совести рыбачить на просторах Гольфстрима».
2. Марина Абрамович, перфоманс-художник. Октябрь 2010



В этом интервью The Guardian художница Марина Абрамович обсуждает свое раннее творчество и рассказывает о тренировках, которые она прошла для своего перфоманса The Artist Is Present в 2010 году — сверхпопулярного представления в музее MoMA, где она должна была сидеть на стуле 700 часов.

«Физически и морально я должна была подготовиться к подвигу выносливости. Я стала вегетарианкой, практиковала глубокую медитацию, очищалась. Я тренировала тело и ум. Старалась есть определенные продукты, чтобы мне не надо было в туалет по 7 часов. Училась спать короткими отрывками по ночам. Это было очень тяжело: спать, просыпаться, пить, писать, заниматься, спать, просыпаться и снова, и снова. Поэтому даже пассивный перфоманс — это большая работа.

Выбор деревянного стула без подлокотников был самой большой ошибкой. Из-за одной только этой детали это было похоже на ад. Плечи ноют, руки отекают, боль нарастает. Ребра впиваются в органы. Я пережила невероятную физическую боль, у меня даже был опыт выхода сознания из тела, когда боль исчезала, но потом все равно возвращалась. В конце концов, все свелось к чистой самоотверженности и дисциплине».
3. Стив Джобс, исполнительный директор Apple. Июнь 1994



В этом старом интервью журналу Rolling Stone можно увидеть, о чем думал Стив Джобс 17 лет назад. В то время он уже размышлял над системой программного обеспечения, на которой будут основаны iPhone и iPad.

«Как вам известно, большую часть своей карьеры я занимался программным обеспечением. В Apple II не было особенных программ, а вот Mac — это именно софт в красивой коробке. Нам пришлось сделать свою аппаратную основу, потому что наш софт не заработал бы на чужом железе, и тем не менее, это по большому счету, было именно программное обеспечение.

Когда вы предлагаете людям уйти из мейнстрима, они рискуют. Значит, их должно ждать серьезное вознаграждение за риск, иначе они на него не пойдут. Мы поняли, что это вознаграждение не может быть в полтора или два раза лучше. Этого не достаточно. Оно должно быть в три, в четыре, в пять раз лучше, чтобы люди рискнули свернуть с проторенной дорожки.

Проблема в том, что теперь невозможно создать железо, которое было бы лучше остальных в два раза. Слишком многие знают, как это делается. Если вам удалось сделать такое, которое будет хотя бы в 1,3 раза или в 1,5 раза лучше, — считайте, вам повезло. Впрочем, до того момента, как все остальные вас догонят, пройдет не больше шести месяцев. Но в программном обеспечении это возможно. По правде говоря, я думаю, что мы шагнули на пять лет вперед всех».
4. Энсел Адамс, фотограф. Лето 1984



В своем самом последнем интервью фотограф Энсел Адамс рассказывает, как он визуализирует и затем создает свои кадры.

«Существует два подхода. Первый — это задумка, когда вы в студии устанавливаете фон и объект, выстраиваете свет, или когда работаете с живой природой, чтобы получилось задуманное. Другой подход, и я думаю, в результате он более продуктивный, — это естественная фотография. Вы встречаете в природе явление, которое можете визуализировать в виде картинки. Затем, если у вас есть талант, вы создаете ее. Никаких неудач. В теории, моим ошибкам нет оправданий. У меня может не получиться выразительная фотография, но я обязательно должен запечатлеть все, что хотел, — при условии, что я не допущу погрешность или глупую арифметическую ошибку. Я могу снимать крупным планом и забыть вычислить увеличение. Или я могу прикрутить фильтр и не выставить подходящую выдержку. Такие вещи случаются со всеми, со мной тоже — и это может быть очень унизительно.

Я размышляю над тем, какое определение Штиглиц давал фотографии, я часто слышал от него эти слова. Раньше, когда люди относились очень пренебрежительно к тому, что называется «творческая фотография» или «искусство фотографии», они спрашивали: «Мистер Штиглиц, как вы делаете свои творческие снимки?». Он отвечал: «Когда у меня есть желание снимать, я выхожу в мир со своей камерой. Я нахожу что-то, что меня волнует эмоционально и эстетически. Я творчески возбужден. Я вижу в уме картинку, я запечатлеваю кадр и отдаю вам напечатанный снимок как эквивалент того, что я видел и чувствовал». Слово «эквивалент» очень важно. Это сразу и то, что увидено, и то, что прочувствовано. Поэтому непосредственная составляющая в фотографии так важна. Когда вы намеренно отклоняетесь от естественных ситуаций, можно попасть в западню. Если вы, конечно, не отклонитесь достаточно далеко».
5. Патти Смит, музыкант и поэт. 2010



Редактор журнала Interview Кристофер Боллен в 2010 взял интервью у рок-иконы Патти Смит: они обсудили привычки, связанные с процессом творчества.

«Я раньше выпивала около 14 чашек кофе в день. А потом, когда забеременела, с кофе пришлось завязать. После этого я сократила потребление до 5-6 чашек в день. А когда мне исполнилось 60, я стала выпивать всего две. Обычно я беру американо и чайник горячей воды и постепенно разбавляю его — потому важен уже не кофе, а сама привычка. Теперь, когда я хочу пойти в кафе и пить кофе два часа, я просто заказываю его. Но не пью. Многие вещи нужны только для эстетики. Поэтому вы можете просто зажечь сигарету, положить ее и не курить.

Я видела множество людей, которые опустились, потому что они включали в свое творчество какое-то вещество. А ведь по большей части это только привычка. Им это не нужно, но они уверены, что нужно, и так привычка закрепляется. Как, например, я не могу без своего кофе. Я могу его не пить, но я не могу, когда его просто нет рядом. Это ощущение того, как мне круто с этим кофе. Потому что с чаем мне не круто.

Знаете, есть фотографии со мной в семидесятых годах, где я с сигаретой, и все думали, что я курю. Я не могу курить, потому что в детстве у меня был туберкулез. Но мне нравилось, как это выглядит — как Бетт Дэвис или Жанна Моро. Поэтому я брала сигарету, просто ее зажигала и выпускала пару клубов дыма, но в основном просто держала. Кто-то говорил, что это двулично. Но в моем мире это совсем не было двулично. Мне было неинтересно курить по-настоящему. Мне хотелось просто держать сигарету, чтобы выглядеть круто. Ну ладно, я подавала плохой пример. Я счастлива, что теперь люди узнают, что я на самом деле не курила».
6. Чак Клоуз, художник. Декабрь 2001



В рубрике «Правила жизни» Esquire Клоуз делится своими знаниями о том, как появляется искусство.

«Вдохновение сильно переоценено. Если сидеть и ждать, пока разойдутся тучи, не факт, что это вообще произойдет. Гораздо чаще спасение — это труд.

Фактически, все, что я сделал, стало результатом (или было как-то связано) моей неспособности к обучению. Я не узнаю лиц, не запоминаю имен. Но у меня практически стопроцентная фотографическая память на двухмерные вещи.

Возможность не делать чего-либо почти всегда интереснее возможности что-то сделать.

Я не был успешным студентом, не был спортсменом — поэтому мне удалось рано сосредоточиться на главном. Я отличался большим вниманием и был более сосредоточен, потому что я знал, что если у меня не получится добиться чего-то в искусстве, то я все потеряю.

Попадите в беду. Если вы попали в беду, то у вас нет готовых ответов. А когда у вас нет ответов, то ваше решение скорее всего будет более личным, потому что ничьи больше решения не будут подходить. Вам придется придумать собственное решение».




Комментарии
воскресенье 3 июля 2011 в 02:51
stoun

ВАжно изначально найти свое предназначение и не тратить силы, время и жизнь НА то, чтоб тянуть чужую «повозку» (такое значение имеет слово карьера с лат.). В этом, вероятно, залог успеха Esquire Клоуз...
четверг 7 июля 2011 в 18:01
nimfaspb
Кристина Nimfochnaya

В идеале...но,к сожалению,на деле все не так просто.
Но я в поиске Себя;)))))
среда 13 июля 2011 в 12:53
amisti
Lina A

Очень вдохновляющий пост, спасибо! Взяла массу цитат на заметку
пятница 5 августа 2011 в 01:11
Oddy_​Say

Что за бред про Хэммингуэя: "«Эта привычка была у него с самого начала — Хемингуэй пишет стоя". Каждый, кто читал его автобиографичный «Праздник, который всегда с тобой», прекрасно понимает, что в парижских кофейнях едва ли будешь писать, стоя в течение многих часов.
пятница 7 октября 2011 в 10:54
ek_​petrogradskaya

Радостно от такого материала. А теперь за работу!
Комментировать


Реклама

Читайте также:
7
Фоторедакторы Esquire, «Афиши» и «Русского репортера» рассказывают о своей профессии

— Алиса Блох, 20 июня, 14:45

Рубрика Книги
2
Рецензия на книгу Эдварда де Боно «Серьезное творческое мышление»

— Дина Батий, 25 июля, 15:00
3
Что такое коллективное знание, или почему плагиат — это новая искренность

— Наталия Орехова, 24 октября, 13:00
Видео лекций
1
Эволюция медиа в современном мире

Дэвид Ремник

Границы теоретической физики

Дэвид Гросс

Наука сна

Владимир Ковальзон, Елизавета Руцкова

© Теории и практики, 2009—2012. Использование материалов сайта «Теории и практики» разрешено только при наличии активной ссылки на источник. Все права на картинки и тексты принадлежат их авторам.

Семинары, лекции и другие формы интеллектуального досуга, полезные курсы в Москве. Мнения и новости из мира образования и популярной науки.

Образование, технологии и что мы о них думаем. Как учатся за рубежом и где добыть знаний бесплатно. Почему обучение соперничает по популярности с другими видами досуга. Тенденции на рынке образования и экспертные мнения о самых важных из них. Популярная наука, интервью, изобретения и обучающие видео от ведущих спикеров.
Лекции
Курсы
Посты
Гранты
Видео лекций
О проекте
Блог
Контакты
Вакансии
T&P LITE
Реклама на сайте
Организация событий
Консалтинг
Facebook
Twitter
ВКонтакте
Расписание всех показов документального кино в Москве.
Где работать в городе: библиотеки, коворкинги, кафе, парки и другие третьи места Москвы.

Москва, Петербург, Копенгаген

Алматы, Бишкек, Волгоград, Воронеж, Екатеринбург, Иркутск, Казань, Киев, Краснодар, Минск, Нижний Новгород, Новосибирск, Пермь, Ростов-на-Дону, Саратов, Томск, Уфа, Харьков, Челябинск

Что такое T&P LITE?






 

 

лавная » Файлы » Плагины для CS 1.6

---

/site.yandex.net/i/form/yandex-hint.png" target="_blank">http://site.yandex.net/i/form/yandex-hint.png); background-position: 0.2em 50%; background-repeat: no-repeat no-repeat; " />

/cs-strikez.clan.su/diz/cs.gif" target="_blank">http://cs-strikez.clan.su/diz/cs.gif); background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; ">

Rope

Летаешь на паутине  чтобы пускать паутину в консоле пропишите  bind "f" "+rope" ЖМЕМ НА F и летаем Команда для использования:  amx_rope - Включать,выключать мод.  amx_rope_count - Сколко верёвок можно использовать за раунд.(Number of ropes allowed per player round)

Апология :: Апулей ЛуцийСтраница: 1 из 64


Аннотация: «Апология» Апулея свидетельствуют о хорошем знании риторики, об остроумии, ловкости и искусном владении языком. Композиция «Апологии» как речи, действительно произнесенной в суде, достаточно ясна и прозрачна, хотя несколько отклоняется от традиционной схемы. Конечно, едва ли можно думать, что она была произнесена именно в той стройной, полностью обработанной форме, в какой она была выпущена в свет, однако она написана в общем довольно простым языком, мысли, выраженные в ней, не замаскированы излишне изощренной формой и одна тема четко отделена от другой

---------------------------------------------

Апулей

Апология, или Речь в защиту себя самого от обвинения в магии



1. Я право же был уверен и считал несомненным, Максим Клавдий [1] и члены совета [2] , что Сициний Эмилиан [3] , старик, известный своим безрассудством, за недостатком действительных улик наполнит одной только бранью свое обвинение против меня, с которым он выступил перед тобою прежде, чем сам его хорошенько обдумал. Разумеется, обвинить можно и невинного, но уличить – только виновного. Полагаясь в особенности уже на одно это, я рад, клянусь богом, что мне представились удобный случай и возможность перед таким судьей, как ты, доказать незапятнанность философии людям, в ней не сведущим, и добиться собственного оправдания, хотя эти лживые обвинения и были на первый взгляд весьма серьезны, а их неожиданность еще осложнила защиту. Ведь, как вы  

Апология Сократа :: ПлатонСтраница: 1 из 17


Аннотация: В центре «Апологии Сократа» (392 до н.э.) – первом законченном и дошедшем до нас тексте Платона – проблема несовместимости индивидуальной добродетели и существующего государственного устройства.

---------------------------------------------

Платон

Апология Сократа

После обвинительных речей

Как подействовали мои обвинители на вас, о мужи афиняне, я не знаю; что же меня касается, то от их речей я чуть было и сам себя не забыл: так убедительно они говорили. Тем не менее, говоря без обиняков, верного они ничего не сказали. Но сколько они ни лгали, всего больше удивился я одному – тому, что они говорили, будто вам следует остерегаться, как бы я вас не провел своим ораторским искусством; не смутиться перед тем, что они тотчас же будут опровергнуты мною на деле, как только окажется, что я вовсе не силен в красноречии, это с их стороны п 

Басни :: ЭзопСтраница: 1 из 6


Аннотация: Мудрости никогда не бывает много – даже у тех, кто готов поделиться ею с окружающими. Легендарный Эзоп стал одним из первых, кто это понял. Его истории, без излишнего трепета трактующие самые запутанные проблемы бытия, возвращают нас к гармоничной простоте, с которой античные греки умели смотреть на природу вещей. Впоследствии эти истории назвали баснями и стали изучать в школе – но даже это им не повредило. Истинной мудрости вообще мало что угрожает, разве что невежество. И судьба самого Эзопа служит тому подтверждением.

---------------------------------------------

ЭЗОП

БАСНИ

Орел и лисица

Орел и лисица решили жить в дружбе и сговорились поселиться рядом, чтобы от соседства дружба была крепче. Орел свил себе гнездо на высоком дереве, а лисица родила лисят под кустами внизу. Но вот однажды вышла лиса на добычу, а орел проголодался, слетел в кусты, схватил ее детенышей и со своими орлятами их сожрал. Вернулась лисица, поняла, что случилось, и горько ей стало – не столько оттого, что дети погибли, сколько оттого, что отомстить она не могла: не поймать было зверю птицы. Только и оставалось ей издали проклинать обидчика: что еще может делать беспомощный и бессильный? Но скоро орлу пришлось поплатиться за попранную дружбу. Кто-то в поле приносил в жертву козу; орел слетел к жертвеннику и унес с него горящие внутренности. И только донес их до гнездовья, как дунул сильный ветер, и тонкие старые прутья всполыхнули ярким пламенем. Упали опаленные орлята наземь – летать они еще не умели; и тогда лисица подбежала и съела их на глазах у орла.

Басня показывает, что если предавшие дружбу и уйдут от мести обиженных, то от кары богов им все равно не уйти.



Орел, галка и пастух

Орел слетел с высокой скалы и унес из стада ягненка; а галка, увидя это, позавидовала и захотела сделать то же самое. И вот с громким криком бросилась она на барана. Но, запутавшись когтями в руне, не могла она больше подняться и только била крыльями, пока пастух, догадавшись, в чем дело, не подбежал и не схватил ее. Он подрезал ей крылья, а вечером отнес своим детям. Дети стали спрашивать, что это за птица? А он ответил: «Я-то наверное знаю, что это галка, а вот ей самой кажется, будто она – орел».

Соперничество с людьми вышестоящими ни к чему не приводит и неудачами только вызывает смех.



Орел и жук

Орел гнался за зайцем. Увидел заяц, что ниоткуда нет ему помощи, и взмолился к единственному, кто ему подвернулся, – к навозному жуку. Ободрил его жук и, увидев перед собой орла, стал просить хищника не трогать того, кто ищет у него помощи. Орел не обратил даже внимания на такого ничтожного заступника и сожрал зайца. Но жук этой обиды не забыл: неустанно он следил за орлиным гнездовьем и всякий раз, как орел сносил яйца, он поднимался в вышину, выкатывал их и разбивал. Наконец орел, нигде не находя покоя, искал прибежища у самого Зевса и просил уделить ему спокойное местечко, чтобы высидеть яйца. Зевс позволил орлу положить яйца к нему за пазуху. Жук, увидав это, скатал навозный шарик, взлетел до самого Зевса и сбросил свой шарик ему за пазуху. Встал Зевс, чтобы отрясти с себя навоз, и уронил ненароком орлиные яйца. С тех самых пор, говорят, орлы не вьют гнезд в ту пору, когда выводятся навозные жуки.

Басня учит, что никого не должно презирать, ибо никто не бессилен настолько, чтобы не отомстить за оскорбление.



Соловей и ястреб

Соловей сидел на высоком дубе и, по своему обычаю, распевал. Увидел это ястреб, которому нечего было есть, налетел и схватил его. Соловей почувствовал, что пришел ему конец, и просил ястреба отпустить его: ведь он слишком мал, чтобы наполнить ястребу желудок, и если ястребу нечего есть, пусть уж он нападает на птиц покрупней.


123>>6 

Сборник воспоминаний об И Ильфе и Е Петрове :: Ильф ИльяСтраница: 1 из 128


---------------------------------------------

Ильф Илья , Петров Евгений

Сборник воспоминаний об И Ильфе и Е Петрове



СБОРНИК ВОСПОМИНАНИЙ

об И. Ильфе и Е. Петрове

СОСТАВИТЕЛИ Г. МУНБЛИТ, А. РАСКИН

СОДЕРЖАНИЕ

Евгений Петров. Из воспоминаний об Ильфе

Юрий Олеша.Об Ильфе.

Памяти Ильфа

Лев Славин. Я знал их

Сергей Бондарин. Милые давние годы

Т. Лишина. Веселый, голый, худой

Константин Паустовский. Четвертая полоса

Михаил Штих (М. Львов). В старом "Гудке"

С. Гехт. Семь ступеней

A. Эрлих. Начало пути

B. Беляев. Письмо

Г. Рыклин. Эпизоды разных лет

Игорь Ильинский. "Однажды летом"

Бор. Ефимов. Москва, Париж, кратер Везувия

Илья Эренбург. Из книги

В. Ардов. Чудодеи

Г. Мунблит. Илья Ильф. Евгений Петров

Евгений Шатров. На консультации

А. Раскин. Наш строгий учитель

Евгений Кригер. В дни войны

Руд. Бершадский. Редактор

Константин Симонов. Военный корреспондент

И. Исаков. Последние часы

Евгений Петров. К пятилетию со дня смерти Ильфа

От авторов

В 1962 году исполнилось двадцать пять лет со дня смерти Ильи Арнольдовича Ильфа и двадцать лет со дня смерти Евгения Петровича Петрова.

Очень много людей во всем мире читают и любят их книги и, как это всегда бывает, хотели бы знать об авторах - какими они были, как работали, с кем дружили, как начинали свой писательский путь.

Мы попытались в меру наших сил ответить на эти вопросы, рассказав об Ильфе и Петрове все, что о них знали.

Светлой памяти наших друзей посвящаем мы эту книгу.

ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВ

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ОБ ИЛЬФЕ

1

Однажды, во время путешествия по Америке, мы с Ильфом поссорились.

Произошло это в штате Нью-Мексико, в маленьком городе Галлопе, вечером того самого дня, глава о котором в нашей книге "Одноэтажная Америка" называется "День несчастий".

Мы перевалили Скалистые горы и были сильно утомлены. А тут еще предстояло сесть за пишущую машинку и писать фельетон для "Правды".

Мы сидели в скучном номере гостиницы, недовольно прислушиваясь к свисткам и колокольному звону маневровых паровозов (в Америке железнодорожные пути часто про 

Книги
Рецензии
Авторы
Цитаты
Люди
Блоги
Группы
Новости
Объявления


Авторы
Эрих Мария Ремарк (Erich Maria Remark)
Биография
Книги в каталоге
Лучшие цитаты

Годы жизни: с 22.06.1898 по 25.09.1970

Никто не знает точно, сколько миллионов книг Эрих Мария Ремарк напечатано, продано и читано в мире. Современные литературные источники называют Ремарка самым читаемым, самым превозносимым автором современности и, вместе с тем подвергшимся самым ожесточенным нападкам. Ремарк редко высказывался о своем творчестве, предпочитал, чтобы его книги говорили сами за себя. Несмотря на свой статус Гражданина мира, Ремарк, как никакой другой немецкий писатель, ощущал теснейшую связь с историей Германии в разгар обеих мировых войн и в период между ними. Ремарк в своем творчестве ставил цель просвещать людей, прежде всего немцев, на счет их собственной истории, чтобы не допустить ее повторения.
Биография

Настоящее имя писателя – Эрих Пауль Ремарк.

Эрих Ремарк родился в провинциальном городе Оснабрюк (Германия), в католической семье. Его отец, Петер Франц Ремарк, работал переплетчиком. Мать писателя, Анна Мария Ремарк, воспитывала детей. У Эриха было две сестры, Эрна и Эльфрида, и брат, Теодор, которому суждено было прожить только пять лет.

С 1904 по 1912 годы Ремарк учится в народных школах – Домшуле и Йоханнисшуле. Затем получает трёхклассную подготовительную ступень для обучения в католической учительской семинарии, готовящей учителей народных школ. С 1915 года, до призыва в армию, Ремарк учится в учительской семинарии в Оснабрюке. Большую роль в жизни Ремарка сыграл художник, поэт и философ, Фриц Хёрстемейер. В его кружке «Приют грез» Ремарк вместе со всеми дискутировал, разрабатывал художественные и философские взгляды на проблемы бытия. Весь классический и романтический период в немецкой литературе для юного Ремарка был чудом. Он таскал эти книжки с собой и постоянно перечитывал.

Первая публикация писателя о радостях и заботах юношеской жизни вышла, когда писателю было 18 лет.

В 1916 году Ремарка призывают в армию, 17 июня этого же года его направляют на Западный фронт. Через год он получает ранение в шею и руки, в результате попадания в него осколков гранаты. Одно ранение оказалось настолько серьезным, что долгие годы напоминало о себе. В этом же году умирает мать Ремарка. В 1918 году писателя выписывают из лазарета и переводят в запасной батальон пехотного полка. Ремарк продолжает свою учёбу в католической учительской семинарии, является секретарём объединения учащихся. В девятнадцать лет Ремарк, теперь уже бывший солдат, стал обдумывать - как преобразовать полученные впечатления в «роман», обращаясь за помощью к еще оставшимся в окопах товарищам. Попытка создать литературный текст затянулась на десять лет.

После сдачи экзамена на квалификацию учителя Ремарк работает педагогом в разных школах. После окончания войны Ремарку пришлось осваивать разные профессии – бухгалтера, корреспондента, служащего, журналиста. Он пишет рецензии для газет, сочиняет небольшие рассказы и стихи для журнала «Шёнхайт». В это время выходит его роман «Приют грёз».

В 1921 году Ремарк пишет полное отчаяния письмо Стефану Цвейгу с просьбой дать беспристрастную оценку его писательских амбиций и достоинств. Абсолютно незнакомому автору Цвейг ответил с пониманием и благожелательно.

В 1922 году Ремарк переезжает в Ганновер, чтобы занять место (по 1924) редактора журнала "Эхо Континенталь". В нем он впервые подписывается именем Эрих Мария Ремарк – Remark. На протяжении года писатель работает над романом «Гэм».

В 1924 году происходит встреча Ремарка с Эдит Дёрри – дочерью основателя издания «Шпорт им бильд» («Sport im Bild»), Курта Дери. Впоследствии Эдит поспособствует переезду Ремарка в Берлин. Их брак не состоялся, т.к. родители девушки воспрепятствовали этому. Вскоре Ремарк женится на танцовщице Илзе Ютте (Жанна) Замбона. Большеглазая, худенькая Ютта (она страдала туберкулезом) станет прообразом нескольких его литературных героинь, в том числе Пэт из "Трех товарищей".

В 1928 году Ремарк становится главным редактором берлинского журнала «Шпорт им бильд» и «Журнала высшего света». Ремарк вместе со своим предшественником на посту главного редактора, Э. Элертом, превратил гламурный журнал в рупор ведущих литераторов Веймарской республики.

С 1916 по 1928 год выходит 250 отдельных публикаций Эрих Мария Ремарка.

В 1928 году писатель начинает работу над своим главным произведением - "На западном фронте без перемен". Главное и лучшее произведение в жизни Ремарка было написано за четыре недели, по вечерам, в свободное от редакторской работы время. Затем, полгода, писатель работал над текстом. Как замечал писатель: «Рукопись должна отлежаться».

В романе "На западном фронте без перемен" Ремарк изобразил трагедию поколения, вынужденного убивать себе подобных, чтобы выжить. Выжившие в войне солдаты не могли полноценно жить из-за покалеченной психики. Ремарк писал: «Тени войны настигали нас даже тогда, когда мы мысленно были от нее далеко». В своей книге Ремарк разъясняет нависшую опасность – опасность саморазрушения. Осознание этой угрозы – первый шаг для ее преодоления. Впоследствии писатель получил этому подтверждение в многочисленных откликах на роман.

Издательство "Самуэль Фишер Ферлаг" отказывает Ремарку в публикации книги с комментариями о том, что никому не будет интересно читать о войне. Ремарку помогает его друг, Фриц Мейер, показав рукопись родственнику Ульштейнов. Так роман пробивает себе дорогу, и в августе 1928 года концерн "Ульштейн" принимает рукопись "На западном фронте без перемен", с условием, что если роман будет безуспешным, то Ремарк отработает в концерне свой первоначальный аванс гонорара. Пробный фрагмент романа выходит в газете «Фоссийе Цайтунг», принадлежащей концерну. Почти сразу Ремарку приходит уведомление, что он уволен с должности главного редактора.

Роман "На западном фронте без перемен" имел колоссальный успех. Тираж книги, только в одной Германии, составил миллион двести тысяч. На вопрос, - какой же действительный общий тираж книги, - Ремарк затруднялся ответить. С 1929 года роман вышел общим тиражом, примерно, от 10 до 30 миллионов экземпляров; был переведен на 50 языков. Уже в 1929 году роман появляется в России. О публикациях в нашей стране Ремарк скажет позже: «В России крадут все мною написанное, издавая мои книги колоссальными тиражами, деньги не платят». Российские издатели к Ремарку обращались лишь с просьбами написать вступления к переводам романа и прислать фотографии.

А Ремарк после своего литературного триумфа продолжал жить в двухкомнатной квартире еще несколько лет; писатель только позволил себе приобрести новый автомобиль.

Из интервью Ремарка: «Как бы я смешно выглядел, если бы одну-единственную книгу посчитал достаточным основанием для самообольщения. Сначала мне надлежит трезво оценить собственные способности. А для этого мне надо трудиться, именно трудиться, а не говорить и дискутировать. В разных статьях о себе я натыкаюсь на выражение «успешный автор Ремарк». Ненавистное слово! Как же мне хотелось бы, чтобы меня называли «писатель Ремарк». И в этом заложен позитив». Он знал, что от него ждут высокий уровень мастерства. А как он сам признавался в интервью Фридриху Люфту – «мастерство пока отсутствует».

В 1930 году Голливуд снял фильм по роману "На западном фронте без перемен". Фильм получил "Оскара". Режиссер-постановщик фильма – 35-летний уроженец Украины, Лев Мильштейн, известный в США как Льюис Майлстоун. В декабре 1930 состоялась немецкая премьера, и, почти сразу, цензор наложил запрет на показ фильма. Геббельс обещает Ремарку протекцию со стороны нацисткой партии взамен того, что писатель взвалит ответственность за выход фильма на «еврейские фирмы» – концерн "Ульштейн" и «Юниверсал». Писатель на эти происки отвечает отказом.

Ремарку намекают, что нужно написать вторую книгу, хотя у него самого желание уже созрело. Начальный творческий путь Ремарка представлял собой попытку нащупать свой стиль, и вот, нащупанный стиль, закрепляется в творчестве писателя и остается почти неизменным. Ремарк горит желанием написать вторую книгу – «Возвращение». Несмотря на предположение автора о том, что новую книгу разнесут в пух и прах, книга получила позитивные отзывы. В романе была поднята сугубо человеческая тема – восемнадцатилетние молодые люди, жизнь которых должна быть обращена в будущее, устремляются навстречу смерти.

В 1931 году, под давлением нацистов, Ремарк, реально ощутив угрозу собственной жизни, был вынужден вместе с женой покинуть Германию и переехать сначала в Швейцарию, в город Тессин, а затем во Францию. Ремарк распахнул ворота своей виллы в Порто-Ронко, чтобы предоставить кров немецким беженцам. Получив финансовую помощь, они продолжали свой путь.

В 1933 году обе книги Ремарка подверглись публичному сожжению. Пацифизм правдивой, жестокой книги, не пришелся по вкусу германским властям. Уже, набиравший силу Гитлер, объявил писателя французским евреем Крамером (обратное прочтение фамилии Ремарк). Писателя обвиняли и в том, что он был агентом Антанты, и что он украл рукопись у убитого товарища. Ремарк ни разу не выступал с опровержением какой-либо лжи. В одном письме он писал: «Моя фамилия Ремарк, семья ее носит несколько сот лет, эта фамилия была подкорректирована лишь однажды: по немецкой фонетической традиции «Remarque» предстало в виде Remark. Я ни еврей, ни левый. Я воинствующий пацифист». А после официального прихода Гитлера к власти, роман "На западном фронте без перемен" был запрещен как "подрывающий национальный дух и принижающий героику немецкого солдата".

Новый роман «Пэт» был завершен автором в 1933 году; потребовалось еще три года, чтобы роман предстал под новым названием «Три товарища». Мужская дружба и любовь как последние прибежища против враждебных сил – трагическая концепция романа.

Главной женщиной в жизни Ремарка была знаменитая кинозвезда Марлен Дитрих, с которой он познакомился на юге Франции. Соотечественница Ремарка, она тоже покинула Германию, и с 1930 года с успехом снималась в США. Их роман был невероятно мучителен для писателя. Но Ремарк был отчаянно влюблен.

В 1938 году Ремарк официально лишается гражданства. Его, уже бывшую жену(развод 1929), Илзу, тоже лишили гражданства. Но из Швейцарии ему высылка не грозила, что нельзя было сказать о его бывшей жене, и он повторно женится на ней. В 1939 году, с помощью Дитрих, Ремарк получает для себя и Ильзы визы в Америку. Война в Европе была уже на пороге. В 1941 году писатель принимает американское гражданство, и уже законно проживает в США. Окончательно расставшись с Марлен Дитрих, Ремарк переехал в Нью-Йорк (1942).

В романах «Возлюби ближнего своего» (1939-1941) и "Триумфальая арка" (1945) Ремарк развивает тему личной мести. У изгоев Европы остается единственный выбор – «брать свои права в собственные руки». В романе "Триумфальная арка" Ремарк придал главной героине, по имени Джоан Маду, многие черты Марлен. Роман побил все прежние рекорды тиражности. Голливуд снял киноверсию романа с Ингрид Бергман в главной роли.

Ремарк превратился из сугубо немецкого писателя в литератора международного масштаба. Стекавшиеся к нему гонорары со всего света обеспечили финансовую независимость. В Америке писатель поддерживает жертв национал-социализма, – писателю, Альберту Эренштейну, он помогал вплоть до его смерти.

Лишь в начале 1946 года Ремарк узнает, что два с половиной года назад, на основе доноса и обвинений, так называемая народная судебная палата, приговорила его родную сестру, Эльфриду, к смертной казни. Судья Роланд Фрейслер сказал: «Ваш братец от нас сбежал, но вам это не удастся». Через двадцать пять лет, именем Эльфриды Шольц, назовут улицу в ее родном городе Оснабрюке.

К роману «Искра жизни» Ремарк приступил в 1946 году; он посвятил его казненной сестре. Роман повествует о преступлениях национал-социализма на примере одного из концлагерей. Это была первая книга о том, чего он сам не испытал. Однако, писатель собрал столь обширный и достоверный материал, привлек такое число свидетелей, что ему даже пришлось отсеивать и ограничивать себя в отборе информации. Каждая деталь этой истории правдива.

На пике «холодной войны» швейцарский издатель отказался печатать этот роман: боялся бойкота своих издательских домов; другие издатели настаивали на переделке романа. Но книга все-таки была напечатана по инициативе издателя Йозефа Каспара Витча (1952). Реакция на роман была враждебной, осторожной и сдержанной. Дело в том, что Германии хотелось поскорее предать забвению период времени 1933-1945гг. Забыть без покаяния…

Начиная с 1948 года, когда Ремарк вернулся в Европу, он, ежегодно, некоторое время, проводил в Германии. С этого же времени писатель начинает собирать немецкие учебники. В них слишком скупо говорится о произошедшем в то время, поэтому писатель снова и снова пишет о старой Германии. Тринадцать лет писателю не давали издавать его книги в собственной стране. Ремарку приходилось ориентироваться на переводы, но ни один перевод не может соответствовать по всем параметрам оригиналу: ритмика и звучание родного языка переводу на иностранный язык не поддаются.

Романы писателя «Искра жизни», «Время жить и время умирать» (1954) , «Черный обелиск» (1956), пьеса «Последняя остановка» (1956) и сценарий фильма «Последний акт» (1955), который воспроизводит последние дни Гитлера в бункере рейхканцелярии, - это усилие автора по просвещению и перевоспитанию немцев сугубо творческими методами. Эта программа продолжается и в эссе писателя «Будьте бдительны!», «Искушение взглядом».

В 50-е годы Ремарк вернулся к своим первоначальным писательским изыскам. «Небо не знает фаворитов» (Жизнь взаймы) (1959-1961) продолжение романа «Станция на горизонте» (1927-1928).

Свою будущую жену, Полетт Годар, Ремарк встретил в 1951 году в Нью-Йорке. Полетт в то время исполнилось 40 лет. Ее бывшими мужьями были - состоятельный промышленник Эдгар Джеймс, знаменитый Чарли Чаплин и Берджес Мередит. Супер-звезда, Кларк Гейбл, предлагал ей руку и сердце, но Полетт предпочла Ремарка. Писатель считал, что эта веселая, ясная, непосредственная и незакомплексованная женщина обладала чертами характера, которых не хватало ему самому. Писатель был с ней счастлив, но писал в дневнике, что подавляет свои чувства, запрещает себе ощущать счастье, словно это преступление. Роман "Время жить и время умирать" – собирательный образ «потерянного поколения» периода Второй мировой войны, он посвятил Полетт. По книге сняли фильм, в котором принимал участие и писатель.

Ремарк против собственной воли, ставший гражданином мира, потерял связь с Родиной на 30 лет. И теперь уже сам выбрал этот статус. Он смотрел на Германию не только, как немец, но и как американец, как швейцарец. Он говорил о том, что ФРГ, даже 30 лет спустя, не решила вопрос гражданства эмигрантов. Ремарк считал себя «изгнанным, лишенным защиты закона».

Романы «Ночь в Лиссабоне» (1961-1962) и «Тени в раю» (1971) Ремарк увязал со своими произведениями об эмиграции - «Возлюби ближнего своего» и «Триумфальная арка». «Ночь в Лиссабоне» напечатали в России на основе публикации в газете «Вельт ам Зонтаг». Ремарк отмечал, что увидевший свет вариант, не соответствует авторскому.

В 1954 году Ремарк купил себе дом близ Локарно на Лаго Маджоре, где провел последние шестнадцать лет. В последние годы жизни Ремарк ограничивался своими интервью, где критиковал практику реабилитации нацистских деятелей.

Основным условием существования чувства собственного достоинства оставалось для писателя Ремарка история своей жизни, тесно связанная с его неугасающими о ней воспоминаниями.

В 1967 году, когда немецкий посол в Швейцарии вручил ему орден ФРГ, у писателя уже было два сердечных приступа. Немецкое гражданство так и не возвратили Ремарку. Когда писателю исполнилось 70 лет, Аскона сделала Эрих Мария Ремарка своим почетным гражданином. Две последние зимы своей жизни Ремарк провел с Полетт в Риме. Летом 1970 года у писателя опять отказало сердце, его положили в больницу в Локарно. Там Ремарк и скончался 25 сентября. Похоронен Эрих Мария Ремарк на швейцарском кладбище Ронко, в кантоне Тичино.

Годом спустя, вышел последний роман писателя - "Тени в раю".

Интересные факты из жизни

Cоветская рок-группа «Чёрный обелиск» позаимствовала свое название из романа Ремарка.
На момент середины 2009 года произведения Ремарка были экранизированы 19 раз

Награды писателя

В 1964 году делегация из родного города писателя вручила ему почётную медаль. Три года спустя, в 1967 году, немецкий посол в Швейцарии вручил Ремарку орден ФРГ.
В 1968 году, к семидесятилетнему юбилею писателя, город Аскона (в котором он жил) сделал его своим почётным гражданином.

Библиография

Романы
* Приют Грез [Die Traumbude] (1920)
* Гэм [Gam] (1924)
* Станция на горизонте [Station am Horizont] (1927–1928)
* На западном фронте без перемен [Im Westen nichts Neues] (1928–1929)
* Возвращение [Der Weg zuru ck] (1931)
* Три товарища [Drei Kameraden] (1936–1937)
* Возлюби ближнего [Liebe Deinen Na chsten] (1939–1941)
* Триумфальная арка [Arc de Triomphe] (1945)
* Искра жизни [Der Funke Leben] (1952)
* Время жить и время умирать [Zeit zu leben und Zeit zu sterben] (1954)
* Черный обелиск [Der schwarze Obelisk] (1956)
* Жизнь взаймы (Небо не знает фаворитов) [Der Himmel kennt keine Gunstlinge] (1959)
* Ночь в Лиссабоне [Die Nacht von Lissabon] (1962)
* Земля обетованная [Das gelobte Land] (1970)
* Тени в раю [Schatten im Paradies] (1971)

Рассказы
Сборник История любви Аннеты [Ein militanter Pazifist] :
* Враг [Der Feind] (1930–1931)
* Безмолвие вокруг Вердена [Schweigen um Verdun] (1930)
* Карл Брегер во Флери [Karl Broeger in Fleury] (1930)
* Жена Йозефа [Josefs Frau] (1931)
* История любви Аннеты [Die Geschichte von Annettes Liebe] (1931)
* Странная судьба Иоганна Бартока [Das seltsame Schicksal des Johann Bartok] (1931)

Пьесы
* Последняя остановка [Die letzte Station] (1956)

Сценарий фильма
* Последний акт [Der letzte Akt] (1955)


Эссе
* Будьте бдительны! (Будьте осторожны) [Seid wachsam! Zum Film Der letzte Akt] (1956)
* Глаз – как активный искуситель [Das Auge ist ein starker Verfuhrer] (1958)
* Существенные и мелкие иронические моменты в моей жизни. Интервью с самим собой. [Grossere und kleinere Ironien meines Lebens. Interview mit sich selbst] (1966)


Экранизации произведений, театральные постановки

* На западном фронте без перемен (1930) (1979)
* Дорога назад (1937)
* Три товарища (1938)
* Так кончается наша ночь (1941)
* Другая любовь (1947)
* Триумфальная арка (1948) (1985)
* Из пепла (ТВ) (1958)
* Время любить и время умирать (1958) (писатель снимался в фильме)
* Жизнь взаймы (1977)
* Черный обелиск (ТВ) (1988)
* Цветы от победителей (1999)



Эрих Мария Ремарк: Самые популярные книги автора на проекте:
10 рецензий
21 отзыв
165 цитат

я читал эту книгу
xочу прочесть книгу
Три товарища
Авторы:
Эрих Мария Ремарк
Издательство:
АСТ, АСТ Москва, Харвест, 2010
В 2 магазинах по цене
от 269 до 317 руб.
Метки:
ремарк эрих мария, литература германии
11 рецензий
11 отзывов
292 цитаты

я читал эту книгу
xочу прочесть книгу
Триумфальная арка
Авторы:
Эрих Мария Ремарк
Издательство:
АСТ, АСТ Москва, Харвест, 2010
В 4 магазинах по цене
от 305 до 352 руб.
Метки:
литература германии, ремарк эрих мария
12 рецензий
9 отзывов
133 цитаты

я читал эту книгу
xочу прочесть книгу
Жизнь взаймы
Авторы:
Эрих Мария Ремарк
Издательство:
Астрель, Харвест, 2011
В 4 магазинах по цене
от 177 до 181 руб.
Метки:
ремарк эрих мария, литература германии
Эрих Мария Ремарк - все книги автора в каталоге →


Эрих Мария Ремарк: Самые популярные цитаты автора на проекте:
#

....
05/11/2009
добавлена: 267 раз

«Трудно найти слова, когда действительно есть, что сказать.»
Эрих Мария Ремарк
Цитаты из «Три товарища»
Темы:
слова, я согласна с этим, три товарища, цитаты о жизни, цитаты великих людей, красивые цитаты, величайшие цитаты, понравилось.
добавить в свой цитатник
|


#

JazzzyMan
08/11/2009
добавлена: 124 раза

«Кто хочет удержать – тот теряет. Кто готов с улыбкой отпустить – того стараются удержать.»
Эрих Мария Ремарк
Цитаты из «Жизнь взаймы»
Темы:
хорошая идея!, цитаты о жизни и любви, цитаты об отношениях и любви
добавить в свой цитатник
|


#

Мария GINnoImoto
04/11/2009
добавлена: 113 раз

«Чем примитивнее человек, тем более высокого он о себе мнения.»
Эрих Мария Ремарк
Цитаты из «Возлюби ближнего своего»
Темы:
цитаты о жизни, цитаты о людях, величайшие цитаты
добавить в свой цитатник
|


Эрих Мария Ремарк - все цитаты автора →
.

Личный кабинет

Запомнить данные на этом компьютере

Напомнить пароль

У вас еще нет аккаунта?
Зарегистрироваться

Помощь


Реклама на проекте
Поиск книги
Введите ключевое слово:

расширенный поиск
Cейчас популярны
Психология лжи. Обмани меня, если сможешь
4
от 153
до 237
Пол Экман
3 рецензии
1 отзыв
Мой настоящий отец
45
от 213
до 245
Дидье ван Ковеларт
4 рецензии
1 отзыв
Пока подружка в коме
45
от 237
Дуглас Коупленд
5 рецензий
нет отзывов

все книги

[DO NOT LEAVE IT IS NOT REAL]
.

© 2008-2011, BookMix.ru
Использование материалов разрешается при обязательной установке активной гиперссылки на сайт BookMix.ru рядом с опубликованным материалом, для печатных изданий - с формулировкой «по материалам BookMix.ru»
Книги
Рецензии
Авторы
Цитаты
О проекте
Сотрудничество
Люди
Группы
Блоги
Где живут книголюбы?
Вопросы и ответы
Реклама на проекте
Новости
Объявления
Карта сайта
Премия BookMix.ru
Служба поддержки
Конкурсы
Регистрация
Пригласить друга
Виджет
Экспорт в соцсети
Контакты
0.24558520317078==(54)
 

однял воротник. Ладно, пусть она думает, что хочет. Теперь мне это безразлично, – по крайней мере она сразу поняла, с кем имеет дело. А по мне – так пусть все идет к чертям, – что случилось, то случилось. Изменить уже все равно ничего нельзя. Пожалуй, так даже лучше.

Я вернулся в бар и теперь уже напился по-настоящему.



IV

Потеплело, и несколько дней подряд шел дождь. Потом прояснилось, солнце начало припекать. В пятницу утром, придя в мастерскую, я увидел во дворе Матильду Штосс. Она стояла, зажав метлу под мышкой, с лицом растроганного гиппопотама.

– Ну поглядите, господин Локамп, какое великолепие. И ведь каждый раз это снова чистое чудо!

Я остановился изумленный. Старая слива рядом с заправочной колонкой за ночь расцвела.

Всю зиму она стояла кривой и голой. Мы вешали на нее старые покрышки, напяливали на ветки банки из-под смазочного масла, чтобы просушить их. На ней удобно размещалось все, начиная от обтирочных тряпок до моторных капотов; несколько дней тому назад на ней развевались после стирки наши синие рабочие штаны. Еще вчера ничего нельзя было заметить, и вот внезапно, за одну ночь, такое волшебное превращение: она стала мерцающим розово-белым облаком, облаком светлых цветов, как будто стая бабочек, заблудившись, прилетела в наш грязный двор…

– И какой запах! – сказала Матильда, мечтательно закатывая глаза. – Чудесный! Ну точь-в-точь как ваш ром.

Я не чувствовал никакого запаха. Но я сразу понял, в чем дело.

– Нет, пожалуй, это больше похоже на запах того коньяка, что для посетителей, – заявил я. Она энергично возразила: – Господин Локамп, вы, наверное, простыли. Или, может, у вас полипы в носу? Теперь почти у каждого человека полипы. Нет, у старухи Штосс нюх, как у легавой собаки. Вы можете ей поверить. Это ром, выдержанный ром.

– Ладно уж, Матильда…

Я налил ей рюмку рома и пошел к заправочной колонке. Юпп уже сидел там. Перед ним в заржавленной консервной банке торчали цветущие ветки.

– Что это значит? – спросил я удивленно.

– Это для дам, – заявил Юпп. – Когда они заправляются, то получают бесплатно веточку. Я уже сегодня продал на девяносто литров больше. Это золотое дерево, господин Локамп. Если бы у нас его не было, мы должны были бы специально посадить его.

– Однако ты деловой мальчик.

Он ухмыльнулся. Солнце просвечивало сквозь его уши, так что они походили на рубиновые витражи церковных окон.

– Меня уже дважды фотографировали, – сообщил он, – на фоне дерева.

– Гляди, ты еще станешь кинозвездой, – сказал я в пошел к смотровой канаве; оттуда, из-под форда, выбирался Ленц.


1<<192021>>201
ИНТЕРЕСНОЕ О ЛИТЕРАТУРЕ
Древнерусская литература
• Кирилл и Мефодий. Славянская Библия
• Жанры духовной словесности
• Летописи
• Слово о полку Игореве
• Воинские повести
• Литература эпохи Ивана Грозного
• Литература Смутного времени
• Протопоп Аввакум
• Симеон Полоцкий
• Повести XVII века
• Первые русские пьесы
Литература XVIII века
• Век просвещения
• Реформа русского стиха
• Ломоносов Михаил Васильевич
• Театр классицизма
• Сатирическая журналистика
• Фонвизин Денис Иванович
• Державин Гавриил Романович
• Радищев Александр Николаевич
• Карамзин Николай Михайлович
Первая половина XIX века
• Грибоедов Александр Сергеевич
• Лермонтов Михаил Юрьевич
Вторая половина XIX века
• Островский Александр Николаевич
Афористика
ТОП 20 КНИГ
⇒ А что вы хотели от Бабы-яги
⇒ Баба-яга Бессмертная
⇒ Ангел во плоти
⇒ Битва желаний
⇒ Гарри Поттер и Дары смерти
⇒ Горе от ума
⇒ Будь моей
⇒ Лейна
⇒ Что я без тебя...
⇒ Нарисованное сердце
⇒ Королевство грез
⇒ Рабыня страсти
⇒ Благословение небес
⇒ Любовь пирата
⇒ Амулет для влюбленных
⇒ Адора
⇒ Уитни, любимая. Том 1
⇒ Австралийская дикарка
⇒ Одиннадцать минут
⇒ Уитни, любимая. Том 2
ТОП 20 АВТОРОВ
⇒ Линдсей Джоанна
⇒ Макнот Джудит
⇒ Кинг Стивен
⇒ Смолл Бертрис
⇒ Роулинг Джоан Кэтлин
⇒ Клейпас Лиза
⇒ Акунин Борис
⇒ Кристи Агата
⇒ Никитина Елена
⇒ Деверо Джуд
⇒ Пушкин Александр Сергеевич
⇒ Воробей Вера и Марина
⇒ Картленд Барбара
⇒ Перумов Ник
⇒ Коултер Кэтрин
⇒ Берристер Инга
⇒ Стайн Роберт Лоуренс
⇒ Лубенец Светлана
⇒ Автор неизвестен
⇒ Браун Сандра
Таинственный актер из «Высоцкого» появился на публике

УЖАСНАЯ ТРАГЕДИЯ ждет Россию! Только 4 знака зодиака ВЫЖИВУТ в этот день!

Эта игра получила премию "Лучшая браузерная игра года" Онлайн RPG (2012) с нами уже тысячи.

Тест: Какая прическа подходит именно ВАМ?

Эта игра получила премию "Лучшая браузерная игра 2012 года" С нами уже тысячи! Присоединяйся...




 

Три товарища :: Ремарк Эрих МарияСтраница: 8 из 201




В течение одного мгновения я держал ее руку в своей и чувствовал ее теплое пожатие. Потом я вышел, чтобы принести ром. Огромная молчаливая ночь окружала маленький дом. Кожаные сиденья нашей машины были влажны. Я остановился, глядя на горизонт; там светилось красноватое зарево города. Я охотно задержался бы подольше, но Ленц уже звал меня.

Для Биндинга ром оказался слишком крепким. Это обнаружилось уже после второго стакана. Качаясь, он выбрался в сад. Мы с Ленцем встали и подошли к стойке. Ленц потребовал бутылку джина. – Великолепная девушка, не правда ли? – спросил он.

– Не знаю, Готтфрид, – ответил я. – Не особенно к ней приглядывался.

Он некоторое время пристально смотрел на меня своими голубыми глазами и потом тряхнул рыжей головой:

– И для чего только ты живешь, скажи мне, детка?

– Именно это хотел бы я и сам знать, – ответил я. Он засмеялся:

– Ишь, чего захотел. Легко это знание не дается. Но сперва я хочу выведать, какое она имеет отношение к этому толстому автомобильному справочнику.

Готтфрид пошел за Биндингом в сад. Потом они вернулись вдвоем к стойке. Видимо, Ленц получил благоприятные сведения и, в явном восторге оттого, что дорога свободна, бурно ухаживал за Биндингом. Они распили вдвоем еще бутылку джина и час спустя уже были на «ты». Ленц, когда он бывал хорошо настроен, умел так увлекать окружающих, что ему нельзя было ни в чем отказать. Да он и сам тогда не мог себе ни в чем отказать. Теперь он полностью завладел Биндингом, и вскоре оба, сидя в беседке, распевали солдатские песни. А про девушку последний романтик тем временем совершенно забыл.

* * *



Мы остались втроем в зале трактира. Внезапно наступила тишина. Мерно тикали шварцвальдские часы. Хозяйка убирала стойку и по-матерински поглядывала на нас. У печки растянулась коричневая гончая собака. Время от времени она лаяла со сна, – тихо, визгливо и жалобно. За окном шурша скользил ветер. Его заглушали обрывки солдатских песен, и мне казалось, что маленькая комнатка трактира вместе с нами подымается ввысь и, покачиваясь, плывет сквозь ночь, сквозь годы, сквозь множество воспоминаний.

Было какое-то странное настроение. Словно время остановилось; оно уже не было рекой, вытекающей из мрака и впадающей в мрак, – оно стало морем, в котором безмолвно отражалась жизнь. Я поднял свой бокал. В нем поблескивал ром. Я вспомнил записку, которую составлял с утра в мастерской. Тогда мне было немного грустно. Сейчас все прошло. Мне было все безразлично, – живи, пока жив. Я посмотрел на Кестера. Он говорил с девушкой, я слушал, но не различал слов. Я почувствовал мягкое озарение первого хмеля, согревающего кровь, которое я любил потому, что в его свете все неопределенное, неизвестное кажется таинственным приключением. В саду Ленц и Биндинг пели песню о сапере в Аргоннском лесу. Рядом со мной звучал голос незнакомой девушки; она говорила тихо и медленно, низким, волнующим, чуть хриплым голосом. Я допил свой бокал.

Вернулись Ленц и Биндинг. Они несколько протрезвели на свежем воздухе. Мы стали собираться. Я подал девушке пальто. Она стояла передо мной, плавно расправляя плечи, откинув голову назад, чуть приоткрыв рот в улыбке, которая никому не предназначалась и была направлена куда-то в потолок. На мгновенье я опустил пальто. Как же это я ничего не замечал все время? Неужели я спал? Внезапно я понял восторг Ленца.

Она слегка повернулась ко мне и поглядела вопросительно. Я снова быстро поднял пальто и посмотрел на Биндинга, который стоял у стола, все еще пурпурнокрасный и с несколько остекленевшим взглядом.

– Вы полагаете, он сможет вести машину? – спросил я.

– Надеюсь.

Я все еще смотрел на нее:

– Если в нем нельзя быть уверенным, один из нас мог бы поехать с вами. 

http://lat.systemaboya.ru/?partner=latmarkgtz1

http://www.directadvert.ru/news/txt/?id=30737&da_id=3279358

 

Три товарища :: Ремарк Эрих МарияСтраница: 5 из 201


Он уселся поплотнее, удивленно взглянул на нас и прибавил газу. Но «Карл» не отставал. Маленький и стремительный, он мчался рядом со сверкающей никелем и лаком махиной, словно терьер рядом с догом.

Мужчина крепче схватился за руль. Он еще ничего не подозревал и насмешливо скривил губы. Теперь он явно собирался показать нам, на что способна его телега. Он нажал на акселератор так, что глушитель зачирикал, как стая жаворонков над летним полем, но это не помогло: он не обогнал нас. Словно заколдованный, прилепился к бюику уродливый и неприметный «Карл». Хозяин бюика изумленно вытаращился на нас. Он не понимал, как это при скорости в сто километров он не может оторваться от старомодной коляски. Он с недоверием посмотрел на свой спидометр, словно тот мог обмануть. Потом дал полный газ.

Теперь машины неслись рядышком вдоль прямого длинного шоссе. Через несколько сот метров впереди показался грузовик, который громыхал нам навстречу. Бюику пришлось уступить дорогу, и он отстал. Едва он снова поравнялся с «Карлом», как промчался автокатафалк с развевающимися лентами венков, и он снова должен был отстать. Потом шоссе очистилось.

Между тем водитель бюика утратил все свое высокомерие. Раздраженно сжав губы, сидел он, пригнувшись к рулю, его охватила гоночная лихорадка. Вдруг оказалось, что его честь зависит от того, сумеет ли он оставить позади этого щенка. Мы же сидели на своих местах с видом полнейшего равнодушия. Бюик просто не существовал для нас. Кестер спокойно глядел на дорогу, я, скучая, уставился в пространство, а Ленц, хотя к этому времени он уже превратился в сплошной комок напряженных нервов, достал газету и углубился в нее, словно для него сейчас не было ничего важнее.

Несколько минут спустя Кестер подмигнул нам, «Карл» незаметно убавлял скорость, и бюик стал медленно перегонять. Мимо нас пронеслись его широкие сверкающие крылья, глушитель с грохотом швырнул нам в лицо голубой дым. Постепенно бюик оторвался примерно метров на двадцать. И тогда, как мы этого и ожидали, из окна показалось лицо водителя, ухмыляющееся с видом явного торжества. Он считал, что уже победил.

Но он не ограничился этим. Он не мог отказать себе в удовольствии поиздеваться над побежденными и махнул нам, приглашая догонять. Его жест был подчеркнуто небрежен и самоуверен.

– Отто, – призывно произнес Ленц.

Но это было излишним. В то же мгновение «Карл» рванулся вперед. Компрессор засвистел. И махнувшая нам рука сразу же исчезла: «Карл» последовал приглашению – он догонял. Он догонял неудержимо; нагнал, и тут-то впервые мы обратили внимание на чужую машину. С невинно вопрошающими лицами смотрели мы на человека за рулем. Нас интересовало, почему он махал нам. Но он, судорожно отвернувшись, смотрел в другую сторону, а «Карл» мчался теперь на полном газу, покрытый грязью, с хлопающими крыльями, – победоносный навозный жук.

– Отлично сделано, Отто, – сказал Ленц Кестеру. – Этому парню мы испортили к ужину аппетит.

Ради таких гонок мы и не меняли кузов «Карла». Стоило ему появиться на дороге, и кто-нибудь уже пытался его обогнать. На иных автомобилистов он действовал, как подбитая ворона на стаю голодных кошек. Он подзадоривал самые мирные семейные экипажи пускаться наперегонки, и даже тучных бородачей охватывал неудержимый гоночный азарт, когда они видели, как перед ними пляшет этот разболтанный остов. Кто мог подозревать, что за такой смешной наружностью скрыто могучее сердце гоночного мотора!

Ленц утверждал, что «Карл» воспитывает людей. Он, мол, прививает им уважение к творческому началу, – ведь оно всегда прячется под неказистой оболочкой. Так говорил Ленц, который себя самого называл последним романтиком.

* * *



Мы остановились перед маленьким трактиром и выбрались из машины. 

Три товарища :: Ремарк Эрих МарияСтраница: 2 из 201


Старуха Штосс тайком вылакала ваш коньяк, а вы ром еще ей подносите. Вы – просто святой, да и только! Нет, уж лучше я сдохну, чем выпью.

– Вот как? – сказал я и сделал вид, что собираюсь забрать рюмку.

– Ну, раз уж так… – она быстро схватила рюмку. – Раз дают, надо брать. Даже когда не понимаешь толком, почему. За ваше здоровье! Может, у вас день рождения?

– Да, вы в точку попали, Матильда!

– В самом деле? Правда? – Она вцепилась в мою руку и тряхнула ее. – От всего сердца желаю счастья! И деньжонок 

  http://www.liveinternet.ru/users/3796838/rubric/2094894/page1.html

Капельки воды. Потрясющие фото

Цитата

Суббота, 12 Марта 2011 г. 10:10 (ссылка) + в цитатник 
Это цитата сообщения lach [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

 

/i.li.ru/4Ek/i/diary/quote/top_copy.gif" target="_blank">http://i.li.ru/4Ek/i/diary/quote/top_copy.gif); background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(204, 204, 204); padding-left: 24px; color: rgb(0, 51, 0); font-family: Georgia; font-size: 20px; font-weight: bold; text-align: justify; background-position: 0px 0px; background-repeat: no-repeat no-repeat; "> /i.li.ru/4Ek/i/diary/quote/btm_copy.gif" target="_blank">http://i.li.ru/4Ek/i/diary/quote/btm_copy.gif); background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: initial; padding-right: 24px; background-position: 100% 100%; background-repeat: no-repeat no-repeat; ">Капельки воды. Потрясющие фото

 

Что будет, если увеличить песчинки более чем в 250 раз? Однообразная светло-желтая порода засверкает новыми красками, превратившись в разноцветные камешки причудливой формы. Этим и занимается американский профессор, доктор наук, человек с микроскопом, а теперь еще и фотоаппаратом Гэри Гринберг (Gary Greenberg). В свои 67 лет он полон сил и очарован красотой мира.



«Всякий раз, как я смотрю в микроскоп, я удивляюсь тому, как сложны и уникальны творения природы», - говорит биолог и фотограф Гэри Гринберг. А как, наверное, интересно, исследовать песок из разных точек земного шара. На поиски нового материала у Гэри Гринберга ушло 5 лет. За это время он издал несколько сборников макрофотографий - книг о прелести, которую мы попираем ногами.


Фиолетовая песчинка-ракушка из Ирландии

Для того, чтобы мы смогли увидеть все эти частички ракушек и кусочки вулканической породы, Гэри Гринберг сначала фотографирует каждый экспонат отдельно, под разными углами, а затем объединяет изображения. Получается картинка, которую никак не выложишь под микроскопом. На то, чтобы красиво запечатлеть одну малюсенькую песчинку, фотограф может потратить несколько часов.



Когда же серьезный ученый, у которого есть постоянная работа и научные интересы, успевает заниматься песочными фотосессиями? Дело в том, что американец Гэри Гринберг живет на Гавайях, и недалеко от его лаборатории есть пляж, где всегда можно почерпнуть что-то новое для удивительных снимков. Правда, на необычных фотографиях можно увидеть песок со всего света: от Японии до Ирландии. 


Песчинка-звездочка с японского острова Такетоми.

Так, например, забавная песчинка-звездочка была обнаружена на пляже острова Такетоми (Япония), фиолетовая песчинка-ракушка родом с острова Фанор (Ирландия), а разноцветные участники последней «групповой фотографии» - коренные гавайцы.

   
 

  

Рубрики:

Фотографии

Теги: Claudia Rogge EverAfter Клаудиа Рогге фотоискусство  
Сообщение понравилось: 
1 пользователю 

 

 

 

Рубрики:

Фотографии

 

   

=

27 Nov 2011 — 10 views, 2 favorites, 1 comment
In "Community Critique"

mr.l192003434mail.ru

 19200912343r3r3r3r 

 www.123hosting.com.mx не сохраняются куки chrome

 

 

 

  https://profiles.google.com/jnmart50/photos

https://picasaweb.google.com/lh/featured?feat=featured_all

 

 

https://plus.google.com/343gog+rom2011

u/0/phot343434gog+rom2011

os/112343434gog+

2894420343gog+

821455733434gog+

683/alb343gog+

ums343gog+rom2011

==,

==

Серия сообщений "Мысли":
Часть 1 - gog+,rom2011,[more===]

Серия сообщений "Отчёт":

ЗаНеделюГОДстолетие)

Часть 1 - 1отчёт
Часть 2 - gog+,rom2011,[more===]

 

http://bobrdobr.ru/people/