Римская система купольного здания облечена в одежды греко-ионического архитектурного ордера.

За 155-й улицей северная часть Манхеттена сужается до полосы в 1,5 километра шириной. Эту полосу занимает плато, постепенно повышающееся к северу до отметки, лежащей на 75 метров над уровнем рек, к которым оно обрывается обнаженными гранитными утесами. Лежащие здесь жилые комплексы разделены холмами и скалистыми грядами. Парки, разбитые на местах, которые непригодны для застройки, опоясали район.

Пространство между 178-й и 179-й улицами занимает Транс-Манхеттенская магистраль, связывающая Бронкс, Куинс и Бруклин с Нью-Джерси. От моста через реку Гарлем она подводит к мосту Джорджа Вашингтона, пересекающему Гудзон,— одному из самых крупных висячих мостов мира. Его большой пролет длиной 1067 метров подвешен на двух парах стальных тросов к пилонам высотой 194 метра. Мост сооружен в 1927—1931 годах (инж. О. Амман, архит. К. Гилберт). Его обнаженная структура отмечена суровой красотой, которая, впрочем, не является результатом преднамеренных усилий. Для моста был задуман претенциозный каменный наряд, однако экономические трудности заставили сохранить открытой стальную конструкцию. В 1959—1962 годах растущие потоки транспорта потребовали создать второй ярус проезжей части моста, а для организации пересечения с прибрежной магистралью соорудить сложное сплетение огромных пандусов.
далее>>>

Севернее собора между 119-й и 121-й улицами от Амстердам-авеню до Бродвея располагается комплекс Колумбийского университета, которыназывают самым старым, самым большим и самым богатым частным университетом Америки. Он переведен на участок, который занимает ныне, в 1897 году. Число его студентов достигает 16 тысяч. Комплекс задуман как симметричная группа сооружений, но в ходе осуществления, растянувшегося на большой срок, первоначальная схема нарушена многими отступлениями.
далее>>>

Только Восточный Гарлем сохранил знаменитую в прошлом грохочущую надземку. Линия железной дороги пересекает его поднятой на металлическую эстакаду вдоль Парк-авеню за 96-й улицей. Дезорганизуя жизнь района, дорога почти не обслуживает его.



Западную границу Гарлема севернее Центрального парка образует цепочка малых парков, разбитых вдоль гряды скалистых утесов. За ней на высокой холмистой территории, изолированной от низины Гарлема, лежат районы Монингсайд-Хайтс, Манхеттенвилль и Хэмилтон-Хайтс. В южной части плато, на Амстердам-авеню у 112-й улицы, стоит громадный католический собор Иоанна Богослова, строительство которого началось в 1892 году с претензией создать самую большую церковь в мире. Первые архитекторы, Хайнс и Ла Фарж, создали хор, следующий прообразам романской архитектуры. С 1911 года строительство продолжалось уже по проекту Крэма, Гудхью и Фергюсона, ориентированному на подражание готике. Сооружение завершено лишь на треть; осталась нерешенной и задача соединить воедино построенные части.
далее>>>

Негр-предприниматель Ф. Пэйтон создал афро-американскую компанию, которая приобрела ряд пустующих домов для негритянских семей среднего достатка. В годы первой мировой войны в Гарлем хлынули тысячи негров, привлеченные возможностью работать в промышленности,— население района сразу выросло вчетверо. Город имел изобилие свободных квартир, но негры могли снимать их только в Гарлеме. Попавшие в западню искусственно созданного недостатка жилищ, они были вынуждены платить взвинченную квартплату.



Великий кризис нанес тяжелый удар по Гарлему. Безработица, растущая нищета, произвол домовладельцев создали ситуацию, в которой кварталы добротных домов быстро превращались в трущобы. Большие квартиры заселялись покомнатно, скученность достигла чудовищных величин. Физический упадок района — следствие упадка социального, превратившего Гарлем в «дно» американского общества.
далее>>>

С большой решительностью подобную систему, обращенную в себя, использовал и архитектор М. Брейер для музея Уитни, сооруженного в той же части города на 75-й улице (1963—1966 гг.). Нарочито угловатый, резко ограненный массив его перевернутой ступенчатой пирамидой нависает над Мэдисон-авеню. Внутренняя среда здания изолирована от внешнего мира. Немногочисленные окна в рельефных обрамлениях играют роль лишь пластического мотива, обогащающего поверхности объема, который кажется монолитом.



«Зона благоденствия» обрывается вскоре после 90-й улицы. Севернее лежит Гарлем. Пятая авеню делит его на Центральный Гарлем, столицу черной Америки, где 96 процентов населения составляют негры, и Восточный Гарлем, не обладающий монолитным этническим составом жителей (здесь много пуэрториканцев, есть итальянские кварталы)- Центральный Гарлем в 1890-е годы был распланирован как фешенебельный жилой район. Однако зона была слишком удалена от делового центра города, чтобы прочно привязать к себе зажиточных поселенцев. Среди хороших построек стали возникать многоквартирные дома, считавшиеся неблагоустроенными уже в то время. Строительный бум 1906 года, создавший в Нью-Йорке переизбыток жилищ для обеспеченных семей, позволил им выбирать квартиры, наиболее удобно расположенные по отношению к деловому центру, и лучшие здания Гарлема опустели.
далее>>>

Цельности нерасчлененного внутреннего пространства отвечает однородность «текучей» формы его ограждения. Бетонные поверхности гладки и белы — ничто не отвлекает внимание от решительно выраженной идеи пространственной структуры. Галерея-пандус — воплощенная мечта о бесконечном движении и пространстве, постоянно получающем продолжение, мечта, осуществленная вопреки всему (в большой мере — и вопреки функции музея).



Композиция сооружения замкнута, обращена в себя, агрессивно противопоставлена благополучной банальности Пятой авеню. Зодчий выразил этим неприятие больших городов вообще, Нью-Йорка — в особенности; он пытался создать свой микромир, защищенный от враждебно-чуждого мира.
далее>>>

Чуть выше музея Метрополитен, между 88-й и 89-й улицами, расположено, пожалуй, самое необычное здание Нью-Йорка — построенный по проекту Ф. Л. Райта музей Гуггенхейма (1956—1960 гг.), ставший завершающим аккордом долгой творческой жизни крупнейшего архитектора Америки. Главный объем формируется спиральным пандусом, охватывающим перекрытый прозрачным куполом световой дворик, который пронизывает здание. Наружное ограждение бетонной спирали служит для размещения экспозиции, вдоль нее спускаются посетители, поднятые наверх лифтом.


далее>>>

Центральный парк Нью-Йорка, от которого Линкольн-центр отделен одним кварталом, — самое большое озелененное пространство, прорывающее ткань застройки города. Естественно, что обращенные к нему стороны кварталов оказались притягательны для наиболее состоятельного слоя населения и стали наиболее престижной жилой зоной Нью-Йорка, его самой большой концентрацией «элегантных» домов. Миграция мультимиллионеров в этот район началась после 1900 года, и основная масса построек отражает вкусы солидных, подчеркивавших свою консервативность заказчиков. Много здесь и построек 1960-х годов, когда бум в строительстве роскошных жилищ привел к уничтожению в районе домов для людей с низким и средним уровнем дохода.



Среди этого района расположено несколько крупных музеев. Островком, вклинившимся в Центральный парк, растянулся между 80-й и 84-й улицами обращенный к Пятой авеню комплекс музея Метрополитен, крупнейшего хранилища произведений искусства в Америке. Первый его корпус возник на этом месте в 1879—1898 годах, и с тех пор здание непрерывно обрастает пристройками. Центральную часть, фасад которой, придавленный массивным аттиком, декорирован четырьмя парами коринфских колонн, проектировал архитектор Р. М. Хант (1902 г.). Боковые крылья, архитектура которых суховата, но свободна от грузности и дисгармонии центра, проектировали Мак-Ким, Мид и Уайт. В комплекс включены фрагменты снесенных старых построек, в том числе благородно строгий классический фасад Федерального банка (1823 г., архит. М. Томпсон). Со стороны парка архитекторы К. Рош и Дж. Динкелу запроектировали напоминающий оранжерею корпус, который привел к единой системе конгломерат разнородных корпусов (1979 г.).
далее>>>

Главная идея его фойе с несколькими ярусами балконов — интерьер, украшенный подвижными меняющимися «фризами из людей» (впрочем, на одного из критиков этот интерьер произвел впечатление «вызолоченной тюрьмы», по галереям которой ведут на прогулку заключенных). В здании «Метрополитен-оперы», имеющем 3500 мест, удалось достичь отличной акустики при грубой вульгарности интерьеров. Катастрофической неудачей оказался зал Эвери Фишера, размеры которого, рекомендованные акустиками, были нарушены, чтобы увеличить число мест до 2800. Интерьер трижды переделывался, но радикально улучшить слышимость не удалось.



Неширокий проход между аркадой оперы и боковой колоннадой зала Эвери Фишера выводит ко второй площади центра. Большую часть ее занимает прямоугольный бассейн с бронзовой скульптурой англичанина Генри Мура посреди водного зеркала. Сооруженное по проекту Ээро Сааринена в 1965 году здание театра «Вивиан Бомон» — стоящий на оси бассейна распластанный объем с массивной бетонной кровлей-террасой на широко расставленных мощных опорах,— пожалуй, единственное во всем комплексе обладает органичностью композиции. В его зале 1200 мест расположены пологим амфитеатром; зал имеет отличную акустику. К той же площади обращено и здание музыкальной школы Джульярда, связанное с ней пешеходным мостиком через 66-ю улицу (архит. П. Беллуски).
далее>>>

От Коламбус-серкл Бродвей ведет к Центру исполнительских искусств имени Линкольна. Симметричную главную площадь центра, раскрытую с Коламбус-авеню, обрамляют здания Городского театра Нью-Йорка (1964 г., архит. Ф. Джонсон) и зала Эвери Фишера (1964 г., архит. М. Абрамович), опоясанные модернизованными колоннадами. Ось площади замыкает оперный театр «Метрополитен» (1966 г., архит. У. Харрисон), фронт которого образован внушительной мраморной аркадой высотой в десять обычных этажей.



Отказ от машиноподобных форм «стиля Миса» в этом ансамбле вылился в игру не столько традиционными формами, сколько их наиболее приметными признаками: симметрия, четкие ритмы, хрусталь люстр, сочетания белого мрамора с красным плюшем и алюминием, анодированным под золото. Впечатляющая система внутренних пространств выделяет здание Городского театра с традиционным ярусным залом на 2700 зрителей.
далее>>>