"Севильский" - было довольно ровно, пели без купюр, оркестр играл в целом хорошо, за исключением пары конкретных ляпов духовиков. Во второй сцене Розина опоздала к выходу (было забавно) - во время вступления к каватине видна была бегущая за сценой тень... Она, видимо, по замыслу, должна была оказаться в двери как раз с последним аккордом вступления, но не успела, и секунд 15 после последнего аккорда во вступлении дирижер из последних сил "держал лошадку под узцы". Правда, пела она потом очень прилично, при том, что во время каватины Берта помогала ей одеваться, толчками сзади затягивая шнуровку на блузе... Не знаю, может быть, именно это и помогало певице выпевать колоратуры (пела меццо, они, вообще-то, привезли с собой и Ганасси, но в нашем "захолустье" пела Federica Carnevale - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSCF9211_m.jpg) - тут, кстати, у меня возник первый вопрос к режиссеру (Giorgio Pressburger): когда Розина успела начинить перо и исписать один из шести листочков, а также запачкать пальчик чернилами, если всю каватину она переодевалась из пижамы в платье? - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01467_m.jpg
Честно говоря, когда она, вбежав на сцену, начала судорожно развязывать шнурочки пижамки на груди, я не на шутку испугался и подумал: "ну.....началось!!!" Но....пронесло.....это она просто теребила шнурочки, видимо, боясь забыть текст, или пытаясь отвлечь на них внимание взыскательной публики. А взыскательная публика изо всех сил читала титры по бокам сцены.
Да....но я начал со второй сцены, а ведь была еще увертюра и первая сцена. Увертюру сыграли очень даже прилично - особенно порадовало мягкое звучание труб в сигналах. Правда, мне показалось, что дирижера (Vito Clemente) было "многовато", но, возможно, это уже мое испорченное мнение лабуха. Затем была замечательная режиссерская находка - музыканты банды, набранной услужливым Фьорелло, были все одеты, как на нормальный симфонический концерт - во фраках, белых рубашках и бабочках посреди ночной Севильи - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01424_m.jpg. Они привезли с собой нормальные складные пульты и уселись посреди сцены в два ровных рядка. Если бы они по взмаху Фиорелло заиграли вступление первой симфонии Бетховена, ей-Богу, я не удивился бы нисколько.
Появился Альмавива ( Enrico Iviglia) -
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSCF9210_m.jpg.
Видимо, он очень волновался, потому что даже в начальном диалоге с Фьорелло его было не очень хорошо слышно. Однако, в каватине кое-что расслышать все же удалось - пел он хорошо, не более, но без полета, и, что меня особенно раздражало, все в зал, а не к балкону - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01430_m.jpg (фотография иллюстрирует мизансцену - Альмавива здесь другой). Правда, по этой причине вполне логично выглядел его вопрос к Фиорелло, "видел ли тот ЕЁ?". Потому как, даже если она бы и появилась, разглядеть ее шансов у графа не было.
Вступление к каватине Фигаро было ознаменовано появлением 5 личностей-манекенов, усевшихся на стульях, предусмотрительно оставленных шумными музыкантами - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSC01120_m.jpg.
Фигаро (Oliviero Giorgiutti) появился с саквояжем, поверх которого ремнями был притянут некий предмет, похожий на зонтик, но в ходе каватины выяснилось, что это шприц (он им делал укол одному из манекенов, доказывая, что он на все руки мастер) - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01455_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/FVL_4561_m.jpg.
Ничего более сказать не могу, потому как....спето было прилично, но не более того. Весь диалог о великой силе деньжат был превращен в лекцию, обращенную к публике, правда, время от времени, не прерывая оживленной беседы, оба "подкатывали" за очередной чашечкой ароматного испанского кофия, который щедро наливал им из кофейничка проезжавший мимо паренек с тележкой мороженщика ("это находка", подумал я заинтересованно). -
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSC_3094_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSC01166_m.jpg
Начало второй сцены мы уже видели; далее все шло своим чередом, включая арию о клевете и арию Бартоло.....Тут надо сказать, что исполнял роль Бартоло (Omar Montanari) - http://www.studiomusica.net/ita/opera/foto/montanari.jpg - вполне достойный, достаточно молодой человек, без видимых внешних недостатков, и я вот не совсем врубился - зачем Розине нужны были все эти приключения с каким-то неизвестным Линдором, если рядом - такой привлекательный "деспот и мещанин"? Ветреная, капризная девчонка - вот, что я вам скажу!!! Оттарабанил свою арию-скороговорку он довольно мастерски - под звон перекладываемых на столе хирургических инструментов, - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/FVL_4910_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01501_m.jpg
так что такое впечатление было, что он грозит не закрыть Розину в доме, а просто ее прирезать вот сейчас и на этом столе. Правда, опустившийся в конце арии сверху огромный амбарный замок, который Берта замкнула большим коловоротом, снял напряженность и недопонимание.
Но замок был закрыт недолго - пришлось его тут же обратно открывать, потому как раздался громкий стук в дверь.
Появление "пьяного солдата" не принесло никаких неожиданностей - он уверенно сообщил публике, что все они (то есть мы, сидевшие в зале) - канальи и maledetti, затем на манер "подведомственных" ему в полку лошадей обнял зачем-то согнувшегося в поклоне "коллегу" Бартоло сзади руками, а тот избавился от его ласк, как и следовало, капризным отталкивающим движением крупа. В последовавшей за этим сцене и квартете порадовал ансамбль.... но вот что совершенно обескуражило - это появление солдат. Они вошли с ружьями наперевес одновременно из всех дверей дома и даже со второго этажа. И все время, пока офицер выяснял, что да как, а потом валялся трупом на полу, увидев документы графа, солдаты прилежно целились своими ружьями то в Бартоло, то в графа, то в Розину, но меньше всего симпатий они испытывали, видимо, к Фигаро, потому что он, живчиком передвигаясь по сцене, попадал к ним на мушку, пожалуй, чаще других.
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/FVL_4706_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC_3302_m.jpg
Вообще, у меня было впечатление, что режиссер хотел передать атмосферу "немой сцены" не замиранием всех, а этаким киношным "рапидом", все двигались, но нарочито замедленно. Зачем было ставить перед актерами такую задачу, мне, честно говоря, было непонятно. И, опять-таки, солдаты на заднем плане, продолжающие целиться во все, что движется по сцене. Потом началась суматоха, как в ускоренной съемке - "но синьор....", и пока Бартоло препирался с офицером, "солдат-пьянчужка" шустро умыкнул Розину за кулисы.... Я думал, тут можно оперу и заканчивать, но нет....Розина с Альмавивой вернулись и вместе со всеми стали танцевать что-то типа буги-вуги под бодрящий пунктирный ритм финального ансамбля.
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC_3330_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC_3312_m.jpg
Так закончился первый акт.
Во втором, опять-таки, ничего особенного и неожиданного не произошло. Все было обыденно и скучно с точки зрения постановки, но пение артистов приобрело какую-то уверенность, что ли.... во всяком случае, их стало лучше слышно. Правда, сказав, что все было обыденно с точки зрения режиссерской мысли, я, пожалуй, преувеличил.... или недооценил... В общем, передачи письма Розины как доказательства верности дона Алонсо не произошло - Алонсо покрутил письмом у Бартоло перед носом да и спрятал его обратно в потайной карман сутаны, так и не отдав.
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/FVL_4723_m.jpg
Что за письмо показывал потом Розине Бартоло, я так и не понял. Причем, в момент беседы с Розиной Бартоло уютно парил ноги в тазике, но узнав, что та согласна выйти за него замуж, так прямо мокрыми босыми ногами и почапал за нотариусом. Правда, потом, позже, когда он вернулся, чтобы забрать лестницу, он уже был в своих обычных ботинках, но это уже не стоящие нашего внимания мелочи.
До "сцены с тазиком" была ария Берты. Берту играла тоже очень молодая актриса - Кьяра Джудиче - думаю, по жизни она чуть ли не моложе Розины. Причем, никаких попыток гримера и костюмера "состарить молодуху" я не заметил. Должен сказать, что и пела она очень по-молодому, весело и с задором. Это вполне сочеталось с ее гримом и одеждой, но никак не совпало с моим представлением об этой роли. - (слева Розина, справа - Берта) http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/FVL_4646_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/14-09-2006/foto/DSCF9363_m.jpg
Идем дальше - прошла ария Берты, успешно сплел козни с неизвестно откуда взявшимся письмом Бартоло, Розина осталась одна оплакивать свою молодость и обманутые надежды вкупе с разбитым сердцем, закрылся занавес и началась гроза. Часто режиссеры пытаются светом помочь зрителю "увидеть" в музыке накапливающуюся влагу, отдаленные всполохи молнии и даже наступивший ливень. В нашем случае режиссер, видимо, решил полностью положиться на мастерство дирижера и оркестрантов - интермеццо прозвучало в темноте при закрытом занавесе. Только в конце, когда дождик поутих, Фигаро и Альмавива пронесли по авансцене лестницу и скрылись опять в кулисе. Кончилась гроза, открылся занавес, и мы увидели финальную сцену "Любовного напитка" - Неморино собрал вещи и собирается отваливать. Только вместо Неморино в дорожном платье и плаще перед шестью уставленными в ряд чемоданами со шмотками и драгоценностями на диване "сидела на дорожку" Розина. Я, признаться, не понял, куда это она собралась. Она же, вроде, за Бартоло замуж собиралась, так зачем такие сборы? А если хотела сбежать в монастырь и знала, что в полночь заявятся Фигаро с Линдором, зачем сидела и ждала их? Наверное, хотела уйти, "хлопнув дверью". Правда, новость о том, что перед ней не Линдор, а Альмавива собственной персоной, чисто внешне ее никак не удивила - она профессионально "сдержала лицо", ничем не выдав ни радости, ни удивления. Тут-то все и началось. Эти двое уселись на диван и начали женихаться, а Фигаро как-то не очень настойчиво их поторапливал, потом вдруг, никуда не выходя и невыглядывая, нюхом учуял, что приближаются двое с фонарями. Начался терцет про "пьяных", и тут режиссер буквально заставил нас поверить еще в одну, но не последнюю "условность" - дело в том, что и внутренняя обстановка дома Бартоло, и балкон со злополучной лестницей находились по воле сценографа "в одной плоскости", то есть были обращены прямо к зрителю. - http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01628_m.jpg
http://www.fotovideolab.eu/Spoleto_2006/il_barbiere_di_siviglia/15-09-2006/foto/DSC01501_m.jpg
И все трое беглецов прекрасно видели, как пришел Бартоло в туфлях и убрал лестницу. Почему нельзя было балкон на 90 градусов повернуть, в сторону кулис, я так и не понял. Так или иначе, в конце терцета Фигаро опять проявил способности Кашпировского и, никуда не выглядывая, точно угадал, что лестницу-то умыкнули. Далее из режиссерских находок можно отметить сложенную пистолетом ладонь графа у виска Базилио в качестве альтернативы кольцу...а может, просто бутафоры подсуропили и не положили игрушку в карман графу? - или пистолет не пропустили японские таможенники или служба безопасности аэропорта?......... о причинах можно только гадать. Дальше все шло как обычно, включая финальную арию Альмавивы, с которой Энрико Ивилья справился вполне достойно.
Подводя итог, могу сказать, что самым лучшим в спектакле, несмотря на некоторые небольшие ляпы, была все же музыкальная часть - и это радовало и "сообщало вечеру приятность" - нельзя сказать, что актеры пели и играли на уровне высочайших мировых стандартов, но это было профессионально, выверенно в ансамблях (за редким исключением), никто не тянул одеяло на себя. Оркестр звучал мягко, иногда даже слишком, на мой вкус. Посетив этот спектакль, я лично получил удовольствие. Наверняка для гастролирующего в Японии итальянского оперного театра вчерашний спектакль в наших Тютюшах был "проходным", но это и есть показатель уровня театра, когда качество даже "проходного" спектакля не опускается ниже определенной санитарной нормы.
В общем, осталось впечатление о хорошо проведенном вечере и вопросы с улыбкой к режиссеру.
Вот, где был я вчера.
