Влюбленная пара богатеньких молодоженов (Уилсон и Вашингтон), состоящих, впрочем, в несколько экзотическом межрасовом браке, переезжает в американский пригород, где-то вблизи LA — у них там куплен дом открыточного вида с бассейном и стройными кипарисами. Не успев толком обосноваться, на следующий день они сталкиваются с неодобрением и предубеждениями со стороны соседа, бравого черного копа (Джексон). Причем после лаконичного приветствия «вам тут не понравится» в жизни героев начинают проявляться мелкие неприятности: то ослепляющий луч от прожектора бьется им прямо в спальню, то кондиционер ломается из-за перерезанного шланга. А где-то неподалеку, тем временем, неземным светом мерцает третья сила — калифорнийские пожары, которые к месту действия все ближе и ближе.

«Добро пожаловать в Лэйквью» — это в первую очередь, пожалуй, большой успех и бенефис Сэмюэля Л. Джексона, а уже потом все остальное. Главный актер столетия для blacksploitation-аудитории, немного потерявшийся за последнее десятилетие в ролях второго плана и переживающий сегодня не лучший период своей карьеры, снимаясь в фильмах direct-to-video, тут встает, что называется, в полный актерский рост и расправляет плечи. Понятно, что вытравленный расистской злобой чернокожий коп — идеальная для наголо бритого Джексона роль; ему можно даже не корчить рожи, достаточно ужесточить взгляд, по-отечески улыбнуться, и вот образ готов. Но если к этому образу еще и подключить внутреннее напряжение чувств, то получится крайне противоречивая фигура отца-подонка, которую Джексон здесь играет так, как давал, наверное, только Джулса у Тарантино — с остервенением, обаятельнейшей улыбкой и горящими набухающими от злости глазами.

Известный драматург и режиссер ЛаБьют прекрасно знает, на чем строятся триллеры и практически все современные хорроры — в противовес почти неуязвимому копу он намеренно ставит беззащитного клерка, получается игра в кошки-мышки. Еще один важный момент: ЛаБьют снимает без выкрутасов, но очень эффектно. Весь фильм сводит к средним и общим планам, а крупные использует лишь в психологических дуэлях, когда герои пристально смотрят друг другу в глаза, причем камера выхватывает не лица, а растерянно дрожащую губу Уилсона или победоносную улыбку Джексона. Есть, правда, пара красивых кадров огня, но они служат своего рода скрытой метафорой — расовые предрассудки, подобно лесным пожарам, со временем имеют тенденцию перерастать из мелкой вспышки в нечто по-настоящему опасное. Впрочем, фильм настолько хорош, что как-то не до аллюзий.

Скачать фильм Добро пожаловать в Лэйквью! или СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН