Бедный крокодил жабу проглотил


Пиара много не бывает, а тщеславие, как говаривал Аль Пачино в одном известном фильме, - мой самый любимый грех. Уж как рекламировали, как пугали - «от создателя “Остаться в живых”», «неведомое чудовище», даже с названием никак не могли определиться: поначалу это называлось «сверхсекретный проект Дж.Дж.Абрамса», а ближе к делу стало «полусекретным проектом Дж.Дж.Абрамса». Именно «проектом», а не фильмом, новым словом в кинематографии как минимум.

О чем? Да ни о чем. Ходит по Нью-Йорку здоровенная гадина, помесь рептилии с лягушкой, громит небоскребы, рычит, размножается неведомым науке способом, а на авиацию и пехоту чихать хочет. Манхэттен в огне, статуя Свободы обезглавлена, кто не спрятался – никто не виноват, эвакуация гражданских проходит суматошно. Главный герой, Роб, идет через весь остров спасать свою девушку, застрявшую на 39-м этаже небоскреба. Его сопровождают две отчаянно смелых подружки и парень по имени Хад, не расстающийся с видеокамерой. Хад желает заснять все происходящее «для истории». В этом и заключается смысл слова «проект»: весь «Монстро» сделан (сделано?) в духе любительской киносъемки, начиная от скучнейшей сцены чужой вечеринки и заканчивая крупными планами живучей гадины.

Камера дрожит, падает, между кадрами вклиниваются идиллические отрывки, записанные на кассету раньше (Роб с подружкой, «какой прекрасный день сегодня!» и пр.). Чем ближе к концу, тем чаще возникает асфальт и чьи-то ноги. Смотреть примерно так же интересно, как любую другую самодеятельную съемку, только глаза и уши устают гораздо больше – все-таки «проект», широкий экран, долби сарраунд.

Не сравнить с «Ведьмой из Блэр» нельзя, хотя сравнивать, честно говоря, нечего. Та история, тоже снятая «очевидцами», устрашала именно своей камерностью, эффект присутствия был если не полным, то весьма правдоподобным. А собираясь смотреть кино про очередную невесть откуда взявшуюся Годзиллу, ожидаешь прежде всего масштабности и зрелищности. Не убогих философствований на тему 11-го сентября, не «засекреченных проектов», не бестолковой беготни с камерой в руках, а захватывающего дух действа со спецэффектами. Потому что жанр определяет содержание. И никаких секретов.