1799
Бенуа Поль Эмиль Клаперон (Клапейрон; французское имя — Benoît Paul Emile Clapeyron)
французский физик и инженер. Родился в Париже. Учился в парижской политехнической школе (1816—1818). В 1820 отправился со своим товарищем Ламе в Россию, где был профессором в институте путей сообщения в Санкт-Петербурге (1820–1830). Вернувшись в 1830 во Францию, Клапейрон участвовал в постройке многих железных дорог и составил множество проектов по постройке мостов и дорог. Клапейрон известен работами по термодинамике. Из его сочинений наиболее интересны: «Sur la stabilité des voûtes» (французское название — «Об устойчивости арок»); «Sur l'équilibre intérieur des corps solides» (французское название — «О внутреннем равновесии твёрдых частиц»); «Vues politiques et pratiques sur les travaux publiques en France» (французское название — «Политический и практический взгляды на общественные работы во Франции»); «Sur la théorie mécanique de la chaleur». (французское название — «О механической теории теплоты»). Физические исследования Клапейрона посвящены теплоте, пластичности и равновесию твердых тел. Он придал в 1834 г. математическую форму идеям C. Карно, первым оценив большое научное значение его труда «Размышления о движущей силе огня», содержащего фактически формулировку второго начала термодинамики. Исходя из этих идей, впервые ввёл в термодинамику графический метод — индикаторные диаграммы, в частности предложил систему координат р-V. В 1834 г. вывел уравнение состояния идеального газа, объединяющее закон Бойля — Мариотта, закон Гей-Люссака и закон Авогадро, обобщённое в 1874 г. Д.И.Менделеевым (уравнение Менделеева — Клапейрона). Вывел уравнение, устанавливающее связь между температурой плавления и кипения вещества и давлением, которое было термодинамически обосновано в 1851 г. Р.Клаузиусом (уравнение Клапейрона — Клаузиуса). Член-корреспондент Санкт-Петербургской Академии Наук (1830). В 1858 году был избран в члены Парижской академии наук на место Коши. Умер в Париже 28 января 1864 года. Одна из улиц Парижа получила его имя. Его имя также внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни. Статьи: Дубровский О.В., Клапейрон и его работа «О движущей силе теплоты», «Труды Ленинградского кораблестроительного института», 1953, выпуск 11; Искольдский И.И., Бенуа Клапейрон, «Успехи химии». 1945, том 14, выпуск 4. Литература: Искольдский И.И. Бенуа Клапейрон. – Успехи химии, том 14, 1945; Гельфер Я.И. История и методология термодинамики и статистической физики. Москва, 1981.


1802
Виктор Мари Гюго (французское имя — Victor Marie Hugo)
великий французский поэт, романист, драматург; лидер романтического движения во Франции. Родившийся в Безансоне Виктор Мари был третьим сыном капитана (позднее генерала) Ж.Л.С.Гюго (родом из Лотарингии) и Софи Требюше (родом из Бретани). Родители совершенно не подходили друг другу и часто разъезжались; 3 февраля 1818 они получили официальное разрешение жить раздельно. Мальчик воспитывался под сильным влиянием матери, волевой женщины, разделявшей роялистские и вольтерьянские взгляды. После смерти жены в 1821 отец сумел вернуть любовь сына. Долгое время образование Гюго было бессистемным. Несколько месяцев он провел в мадридском колледже Ноблес; во Франции его наставником стал бывший священник отец де ла Ривьер. В 1814 он поступил в пансион Кордье, откуда наиболее способные ученики переходили в лицей Людовика Великого. К этому периоду относятся его самые ранние стихотворные опыты – большей частью переводы из Вергилия. Вместе с братьями он предпринял издание журнала «Литературный консерватор» («Le Conservateur littéraire»), где были опубликованы его ранние поэтические произведения и первая версия мелодраматического романа «Бюг Жаргаль» (Bug Jargal, 1821). Его приняли в роялистское «Общество изящной словесности». Увлечение подругой детских лет Адель Фуше встретило решительное неодобрение матери. После ее смерти отец позволил влюбленным встречаться, и этот период ухаживания отразился в «Письмах к невесте» (Lettres à la fiancée). Первая поэтическая книга Гюго, «Оды и разные стихотворения» (Odes et poésies diverses, 1822), была замечена королем Людовиком XVIII, которому пришлись по вкусу оды в роялистском духе. Не по летам зрелому поэту была назначена ежегодная пенсия в 1200 франков, что позволило Виктору и Адели повенчаться 12 октября 1822. Определение «меланхолический романтик» никак не подходит к Виктору Гюго периода 1820-х годов. Счастливый супруг, любящий отец и необыкновенно удачливый литератор, он не ведал огорчений, какие увековечивают в прозе или стихах. В 1823 он опубликовал свой второй роман, «Ган Исландец» (Han d'Islande), повествование в готическом стиле, в традиции Замка Отранто Х.Уолпола и Монаха М.Льюиса. В 1828 вышло каноническое издание «Од и баллад» (Odes et ballades); яркая образность баллад свидетельствовала об усилении романтических тенденций в его творчестве.

В числе друзей и знакомых Гюго были такие литераторы, как А.де Виньи, А.де Сен-Вальри, Ш.Нодье, Э.Дешан и А.де Ламартин. Образовав группу Сенакль («сообщество», «содружество») при журнале «Французская муза», они часто встречались в салоне Нодье, хранителя библиотеки Арсенала. Особо тесные отношения связывали Гюго и Ш.Сент-Бёва, который написал в «Глоб» хвалебную рецензию на Оды и баллады. В 1827 Гюго опубликовал пьесу Кромвель (Cromwell), слишком длинную для постановки на сцене; ее знаменитое Предисловие стало кульминацией всех кипевших во Франции споров о принципах драматического искусства. Воздав восторженную хвалу шекспировскому театру, Гюго обрушился на столь любезное французам единство времени, места и действия, высказался в пользу более гибкой системы стихосложения и ратовал за соединение возвышенного с гротеском. Этот манифест, а также пронзительно человечная повесть Последний день приговоренного к смерти (Le dernier jour d'un condamné, 1829) и поэтический сборник Восточные мотивы (Les Orientales, 1829) принесли Гюго славу. Период с 1829 по 1843 был чрезвычайно продуктивным в творчестве Гюго. В 1829 появилась пьеса Марион Делорм (Marion de Lorme), запрещенная цензурой за нелицеприятный портрет Людовика XIII. Меньше чем за месяц Гюго написал романтическую драму Эрнани (Hernani). За скандальной премьерой (25 февраля 1830) последовали другие, столь же шумные ее представления. «Битва за Эрнани» завершилась не только триумфом автора пьесы, но и победой романтизма, которую окончательно закрепил успех Собора Парижской Богоматери (Notre-Dame de Paris, 1831). В романе, живописующем Париж 15 в. и великое творение готики, Гюго впервые предстал как прозаик. Марион Делорм была все-таки поставлена 11 августа 1831; за ней свет рампы увидели Король забавляется (Le Roi s'amuse, 1832), Лукреция Борджиа (Lucrèce Borgia, 1833), Мария Тюдор (Marie Tudor, 1833), Анджело (Angelo, 1835), Рюи Блаз (Ruy Blas, 1838) и Бургграфы (Les Burgraves, 1843). Все они, в том числе лучшая из них, Рюи Блаз, воплощали принципы, сформулированные в «Предисловии» к «Кромвелю». Важные события произошли в личной жизни Гюго. Сент-Бёв влюбился в его жену, и пути бывших друзей разошлись. Сам Гюго проникся страстью к актрисе Жюльетте Друэ, с которой познакомился в начале 1833. Их связь продолжалась вплоть до ее смерти в 1883. Выходившие с 1831 по 1840 сборники лирических стихотворений в значительной мере навеяны личными переживаниями поэта. В Осенних листьях (Les Feuilles d'automne, 1831) перемежаются темы природы и детства.

В «Песни сумерек» (Les Chants du crépuscules, 1835) вошло несколько стихотворений политического характера, остальные внушены чувством к Жюльетте. Меланхоличны по тону «Внутренние голоса» (Les Voix intérieures, 1837), с их необыкновенно трогательным стихотворением, посвященным брату Эжену, который скончался в больнице для умалишенных. Разнообразные по тематике «Лучи и тени» (Les Rayons et les ombres, 1840) обнаруживают тягу к обретению веры. Актом гуманности стал роман Гюго «Клод Ге» (Claude Gueux, 1834), не только направленный против смертной казни, но и видевший корень всех зол в проблеме бедности. В 1834 издан также сборник выходивших прежде полностью или в отрывках критических эссе Литературно-философская смесь (Littérature et philosophie mêlées). В 1841 заслуги Гюго получают признание Французской Академии, которая избирает его своим членом. В 1842 он выпускает книгу путевых заметок «Рейн» (Le Rhin, 1842), в которой излагает свою программу международных отношений, призывая к сотрудничеству между Францией и Германией. В 1843 поэт пережил трагедию: его любимая дочь Леопольдина и ее муж Шарль Вакри утонули в Сене. Удалившись на время от общества, Гюго ушел в работу над большим романом «Невзгоды» (Les Misère), прерванную революцией 1848. Гюго занялся политикой, был избран в Национальное Собрание; после государственного переворота 2 декабря 1851 он бежал в Брюссель, оттуда перебрался на остров Джерси, где провел три года, а затем (1855) обосновался на острове Гернси. За время долгого изгнания Гюго создал величайшие свои произведения. В 1853 появились «Возмездия» (Châtiments), блистательная стихотворная сатира с уничтожающей критикой Наполеона III; в 1856 вышел сборник лирической и философской поэзии «Созерцания» (Les Contemplations); в 1859 Гюго опубликовал первые два тома «Легенды веков» (La Lgende des siècles), утвердившие за ним славу эпического поэта. В 1860–1861 Гюго вернулся к начатому роману Невзгоды. Книга была напечатана в 1862 под ставшим отныне знаменитым названием «Отверженные» (Les Misérables). В период своего пребывания на Гернси Гюго опубликовал трактат «Уильям Шекспир» (William Shakespeare, 1864), сборник стихотворений «Песни улиц и лесов» (Les Chansons des rues et des bois, 1865), а также два романа – «Труженики моря» (Les Travailleurs de la mer, 1866) и «Человек, который смеется» (L'Homme qui rit, 1869). После крушения режима Наполеона III в 1870, в самом начале франко-прусской войны, Гюго вернулся с Жюльеттой в Париж. В течение многих лет он противостоял империи и превратился в живой символ республики. Наградой ему была оглушительно торжественная встреча. Имея возможность покинуть столицу перед наступлением вражеских войск, он предпочел остаться в осажденном городе. Избранный в Национальное Собрание в 1871, Гюго вскоре сложил с себя депутатские полномочия в знак протеста против политики консервативного большинства. Смерть сына Шарля и хлопоты, связанные с заботой о внуках, объясняют его отсутствие в Париже в период Коммуны и гражданской войны.

Свидетельством его патриотизма и утраты иллюзий в отношении Германии, к союзу с которой он призывал Францию начиная с 1842, стал сборник Грозный год (L'Année terrible, 1872). В 1874 равнодушный к успехам натуралистической школы Гюго вновь обратился к историческому роману, написав роман «Девяносто третий год» (Quatre-vingt-treize). В возрасте 75 лет он издал не только вторую часть Легенды веков, но и сборник «Искусство быть дедом» (L'Art d'être grand-père), на создание которого его вдохновили дети Шарля. Заключительная часть Легенды веков вышла в 1883. В том же году скончалась Жюльетта Друэ. После этого Гюго стал заметно сдавать. В мае 1885 Гюго заболел и 22 мая 1885 года умер у себя дома. Государственные похороны стали не только данью уважения к великому человеку, но и апофеозом прославления республиканской Франции. Останки Гюго были помещены в Пантеон, рядом с Вольтером и Ж.-Ж.Руссо. Поэзия: Оды и поэтические опыты (Odes et poésies diverses, 1822); Оды (Odes, 1823); Новые оды (Nouvelles Odes, 1824); Оды и баллады (Odes et Ballades, 1826); Восточные мотивы (Les Orientales, 1829); Осенние листья (Les Feuilles d’automne, 1831); Песни сумерек (Les Chants du crépuscule, 1835); Внутренние голоса (Les Voix intérieures, 1837); Лучи и тени (Les Rayons et les ombres, 1840); Возмездие (Les Châtiments, 1853); Созерцания (Les Contemplations, 1856); Песни улиц и лесов (Les Chansons des rues et des bois, 1865); Грозный год (L’Année terrible, 1872); Искусство быть дедом (L’Art d'être grand-père, 1877); Папа (Le Pape, 1878); Революция (L'Âne, 1880); Четыре ветра духа (Les Quatres vents de l’esprit, 1881); Легенда веков (La Légende des siècles, 1859, 1877, 1883); Конец Сатаны (La fin de Satan, 1886); Бог (Dieu, 1891); Все струны лиры (Toute la lyre, 1888, 1893); Мрачные годы (Les années funestes, 1898); Последний сноп (Dernière Gerbe, 1902, 1941); Океан (Océan. Tas de pierres, 1942). Драматургия: Кромвель (Cromwell, 1827); Эми Робсарт (Amy Robsart, 1828, опубликована 1889); Эрнани (Hernani (фр.)русск., 1830); Марион Делорм (Marion Delorme, 1831); Король забавляется (Le Roi s’amuse, 1832); Лукреция Борджиа (Lucrèce Borgia, 1833); Мария Тюдор (Marie Tudor, 1833); Анджело, тиран Падуанский (Angelo, tyran de Padoue, 1835); Рюи Блаз (Ruy Blas, 1838); Бургграфы (Les Burgraves, 1843); Торквемада (Torquemada, 1882); Свободный театр. Малые пьесы и фрагменты (Théâtre en liberté, 1886). Романы: Ган Исландец (Han d’Islande, 1823); Бюг-Жаргаль (Bug-Jargal, 1826); Последний день приговорённого к смерти (Le Dernier jour d’un condamné, 1829); Собор Парижской Богоматери (Notre-Dame de Paris, 1831); Клод Ге (Claude Gueux, 1834); Отверженные (Les Misérables, 1862); Труженики моря (Les Travailleurs de la Mer, 1866); Человек, который смеётся (L’Homme qui rit, 1869); Девяносто третий год (Quatrevingt-treize, 1874). Публицистика и эссе: Этюд о Мирабо (Étude sur Mirabeau, 1834); Литературные и философские опыты (Littérature et philosophie mêlées, 1834); Рейн. Письма к другу (Le Rhin, 1842); Наполеон Малый (Napoléon le Petit, 1852); Письма Луи Бонапарту (Lettres à Louis Bonaparte, 1855); Вильям Шекспир (William Shakespeare, 1864); Париж (Paris-Guide, 1867); Голос с Гернси (La voix de Guernsey, 1867); До изгнания (Avant l’exil, 1875); Во время изгнания (Pendant l’exil, 1875); После изгнания (Depuis l’exil, 1876, 1889); История одного преступления (Histoire d’un crime, 1877—1878); Фанатики и религия (Religions et religion, 1880); Мой сын (Mes Fils, 1874); Архипелаг Ла Манш (L’Archipel de la Manche, 1883); Что я видел (Choses vues, 1887, 1900); Альпы и Пиренеи (Alpes et Pyrénées, 1890); Франция и Бельгия (France et Belgique, 1892); Послесловие к моей жизни (Post-scriptum de ma vie, 1901). Собрания сочинений:Œuvres complètes de Victor Hugo, Édition définitive d’après les manuscrits originaux — édition ne varietur, 48 vv., 1880—1889; Собрание сочинений: В 15 томах. — Москва: Гослитиздат, 1953—1956; Собрание сочинений: В 10 томах. — Москва: Правда, 1972; Собрание сочинений: В 6 томах. — Москва: Правда, 1988; Собрание сочинений: В 6 томах. — Тула: Сантакс, 1993; Собрание сочинений: В 4 томах. — Москва: Литература, 2001; Собрание сочинений: В 14 томах. — Москва: Терра, 2001—2003. Литература о Гюго: Брахман С.Р. «Отверженные» Виктора Гюго. — Москва: Художественная литерература, 1968. — (Массовая историческо-литературная библиотека); Евнина Е.М.Виктор Гюго. — Москва: Наука, 1976. — (Из истории мировой культуры); Карельский А.В.Гюго // История всемирной литературы. Том 6. Москва: Наука, 1989; Луи Арагон «Гюго — поэт-реалист»; Луков В.А. Гюго // Зарубежные писатели: Библиографический словарь. Москва: Просвещение, 1997; Мешкова И.В. Творчество Виктора Гюго. — Книга 1 (1815—1824). — Саратов: Издательство Саратовского университета, 1971; Минина Т.Н. Роман «Девяносто третий год»: Проблемы революции в творчестве Виктора Гюго. — Ленинград: Издательство ЛГУ, 1978; Моруа А. Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго. — Многочисленные издания; Муравьёва Н.И. Гюго. — 2-е издание. — Москва: Молодая гвардия, 1961. — (Жизнь Замечательных Людей); Сафронова Н.Н. Виктор Гюго. — Биография писателя. Москва «Просвещение». 1989; Трескунов М.С. В. Гюго. — Ленинград: Просвещение, 1969. — (Библиотека словесника); Трескунов М.С. Виктор Гюго: Очерк творчества. — Издание 2-е, дополненное. — Москва: Гослитиздат, 1961; Трескунов М.С. Роман Виктора Гюго «Девяносто третий год». — Москва: Художественная литература, 1981. — (Массовая историческо-литературная библиотека); Hugo Adèle. Victor Hugo Raconté par un Témoin de sa Vie, avec des Oeuvres Inédites, entre autres un Drame en Trois Actes: Iñez de Castro, 1863; Josephson Matthew. Victor Hugo, a Realistic Biography, 1942; Maurois André. Olympio: La vie de Victor Hugo, 1954; Pironué Georges. Victor Hugo romancier; ou, Les Dessus de l’inconnu, 1964; Houston John P. Victor Hugo, 1975; Chauvel A.D. & Forestier M. Extraordinary House of Victor Hugo in Guernsey, 1975; Richardson Joanna. Victor Hugo, 1976; Brombert Victor. Victor Hugo and the Visionary Novel, 1984; Ubersfeld Anne. Paroles de Hugo, 1985; Guerlac Suzanne. The Impresonal Sublime, 1990; Bloom Harold, ed. Victor Hugo, 1991; Grossman Kathryn M. «Les Miserables»: Conversion, Revolution, Redemption, 1996; Robb Graham. Victor Hugo: A Biography, 1998; Frey John A. Victor Hugo Encyclopedia, 1998; Halsall Albert W. Victor Hugo and the Romantic Drama, 1998; Hovasse Jean-Marc. Victor Hugo. Avant l’exil 1802—1851, 2002; Kahn Jean-François. Victor Hugo, un révolutionnaire, 2002; Martin Feller, Der Dichter in der Politik. Victor Hugo und der deutsch-französische Krieg von 1870/71. Untersuchungen zum französischen Deutschlandbild und zu Hugos Rezeption in Deutschland. Marburg 1988; Tonazzi Pascal, Florilège de Notre-Dame de Paris (anthologie), Editions Arléa, Paris, 2007, ISBN 2-86959-795-9; Hovasse Jean-Marc, Victor Hugo II : 1851—1864, Fayard, Paris, 2008.

Почтовая марка СССР, 1952 год.
Память: Дом-музей Виктора Гюго в Париже; Памятник в Сорбонне работы Лорана Маркеста; Дом-музей Виктора Гюго в Люксембурге. Бюст Гюго, созданный Роденом; Памятник Гюго в Эрмитаже. Автор — Лоран Маркест. Дар мэрии Парижа Москве; Улица Виктора Гюго в Твери, утверждена решение Тверской городской думы 20 сентября 2011 года; В честь Гюго назван кратер на Меркурии. Экранизации и фильмы по мотивам произведений: Quasimodo d’El Paris (1999) (novel «Notre Dame de Paris»); Les misérables (1998) (novel); The Hunchback of Notre Dame (1996) (novel «Notre Dame de Paris»); Les misérables (1995) (novel); Mest shuta (1993) (novel «Le Roi s’Amuse»); Les misérables (1988) (novel); Días difíciles (1987) (novel); La conscience (1987) (short story); Le dernier jour d’un condamné (1985) (novel «Le dernier jour d’un condamné»); Les misérables (1982) (novel); Rigoletto (1982) (play «Le roi s’amuse»); Kozete (1977) (novel «Les Misérables»); Le scomunicate di San Valentino (1974) (loosely inspired by a drama by); Sefiller (1967) (novel «Les Misérables»); L’uomo che ride (1966) (novel «L’Homme qui rit») (uncredited in italian version); Jean Valjean (1961) (novel «Les Misérables»); Les misérables (1958) (novel); La déroute (1957) (story); Nanbanji no semushi-otoko (1957) (novel «Notre Dame de Paris»); Notre Dame de Paris (1956) (novel); Sea Devils (1953) (novel «Les Travailleurs de la mer»); La Gioconda (1953) (novel «Angelo, tyran de Padoue»); Les miserables (1952) (novel); Re mizeraburu: kami to jiyu no hata (1950) (novel); Re mizeraburu: kami to akuma (1950) (novel); Ruy Blas (1948) (play); I miserabili (1948) (novel «Les Misérables»); Il tiranno di Padova (1946) (story); Rigoletto (1946) (novel); El rey se divierte (1944/I) (play); El boassa (1944) (novel «Les Misérables»); Los miserables (1943) (novel); Il re si diverte (1941) (play); The Hunchback of Notre Dame (1939) (novel); Les pauvres gens (1938) (writer); Gavrosh (1937) (novel «Les Misérables»); Toilers of the Sea (1936) (novel «Les Travailleurs de la mer»); Les misérables (1935) (novel); Les misérables (1934) (novel); Jean Valjean (1931) (novel «Les Misérables»); Aa mujo: Kohen (1929) (novel); Aa mujo: Zempen (1929) (novel); The Bishop’s Candlesticks (1929) (novel «Les Misérables»); The Man Who Laughs (1928) (novel «L’Homme Qui Rit»); Rigoletto (1927) (play «Le Roi s’Amuse»); Les misérables (1925) (novel); The Spanish Dancer (1923) (novella); The Hunchback of Notre Dame (1923/I) (novel «Notre-Dame de Paris»); Toilers of the Sea (1923) (novel «Les Travailleurs de la mer»); Aa mujô — Dai nihen: Shichô no maki (1923) (story); Aa mujô — Dai ippen: Hôrô no maki (1923) (story); The Hunchback of Notre Dame (1923/II) (novel); Tense Moments with Great Authors (1922) (novel «Les Misérables») (segment «Miserables, Les»); Tense Moments from Great Plays (1922) (novel «Notre Dame de Paris») (segment «Esmeralda»); Esmeralda (1922) (novel «Notre Dame de Paris»); Das grinsende Gesicht (1921) (novel «L’homme e qui rit»); Der rote Henker (1920) (novel); Quatre-vingt-treize (1920) (novel); The Toilers (1919) (novel «Les Travailleurs de la mer»); Marion de Lorme (1918) (play); Les travailleurs de la mer (1918) (novel); Der König amüsiert sich (1918) (novel «Le Roi s’Amuse»); Les misérables (1917) (novel); Marie Tudor (1917) (play); The Darling of Paris (1917) (novel «Notre Dame de Paris»); Don Caesar de Bazan (1915) (novel «Ruy Blas»); The Bishop’s Candlesticks (1913) (novel «Les Misérables»); Les misérables — Époque 4: Cosette et Marius (1913) (novel); Les misérables — Époque 3: Cosette (1913) (novel); Les misérables — Époque 2: Fantine (1913) (novel); Les misérables — Époque 1: Jean Valjean (1913) (novel); La tragedia di Pulcinella (1913) (play); Marion de Lorme (1912) (writer); Ruy-Blas (1912) (play); Notre-Dame de Paris (1911) (novel «Notre Dame de Paris»); Ernani (1911) (writer); Hugo the Hunchback (1910) (novel); Hernani (1910) (writer); Les misérables (1909) (novel); Rigoletto (1909/I) (writer); Les misérables (Part III) (1909) (novel «Les Misérables»); Le roi s’amuse (1909) (play); Les miserables (Part II) (1909) (novel); Les Miserables (Part I) (1909) (novel «Les Misérables»); The Duke’s Jester or A Fool’s Revenge (1909) (novel «Le Roi s’Amuse»); A Fool’s Revenge (1909) (novel «Le Roi s’Amuse»); Ruy Blas (1909) (play); Rigoletto (1909/II) (play); Esmeralda (1905) (novel «Notre Dame de Paris»). Музыкальный театр: 1836 — «Эсмеральда» (опера), композитор Л.Бертен; 1839 — «Эсмеральда» (балет), композитор Ц.Пуни; 1839 — «Эсмеральда» (опера), композитор А.Даргомыжский; 1876 — «Анджело» (опера), композитор Ц.Кюи; 1851 — «Риголетто» (опера), композитор Дж.Верди; 1844 — «Эрнани» (опера), композитор Дж.Верди; 1880 — «Джоконда» (опера), композитор А.Понкьелли; 1914 — «Нотр-Дам» (балет), композитор Ф.Шмидт.


1803
Арнольд Адольф Бертольд (немецкое имя — Arnold Adolf Berthold3)
немецкий физиолог и зоолог. Арнольд Адольф Бертольд родился в Зосте. Был профессором университета в Гёттингене. В 1829 году избран членом Леопольдины. Его эксперименты, проведённые в 1849 году, показавшие, что кастрация цыплят мужского пола предотвращает их развитие в петухов, сделали его пионером эндокринологии. Умерв Гёттингене 3 января 1863 года. В честь учёного Немецкое общество эндокринологии (Deutsche Gesellschaft für Endokrinologie) ежегодно с 1980 года вручает медаль имени Бертольда. Сочинения: Pierre André Latreille: Natürliche Familien des Thierreichs / Aus dem Französischen. Mit Anmerkungen und Zusätzen von A.A.Berthold. Weimar 1827. doi:10.5962/bhl.title.11652; Das Aufrechterscheinen der Gesichtsobjecte trotz des umgekehrtstehenden Bildes derselben auf der Netzhaut des Auges. Göttingen 1830; Lehrbuch der Physiologie der Menschen und der Thiere. Zweite Auflage. Göttingen 1837; Robert Bunsen, Arnold Adolph Berthold: Eisenoxydhydrat, das Gegengift des weissen Arseniks oder der arsenigen Säure. 2. Aufl. Göttingen 1837; Ueber verschiedene neue oder seltene Amphibienarten. Göttingen: In der Dieterichschen Buchhandlung, 1842. doi:10.5962/bhl.title.5510; Lehrbuch der Zoologie. Göttingen 1845; Über verschiedene neue oder selten Reptilien aus Neu-Granada. Dieterischsche Buchhandlung, Göttingen 1846 doi:10.5962/bhl.title.5485. Литература: Бертольд, Арнольд-Адольф // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1805
Александр Евстафьевич Нирод
генерал от кавалерии, участник Крымской войны. Сын майора графа Густава-Рейнгольда. Его братья Евстафий (1799—1881, генерал от кавалерии, начальник 4-й кавалерийской дивизии), Николай (1806—1888, генерал-майор) и Михаил (1815—1871, генерал-лейтенант). Образование получил в частном учебном заведении, службу начал в 1821 году юнкером в лейб-гвардии Кирасирском полку и 20 марта следующего года был произведён в корнеты. В 1831 году в чине ротмистра принимал участие в подавлении восстания в Польше и за отличие при штурме Варшавских укреплений и городового вала был награждён орденом Святого Владимира IV степени с бантом и польским знаком за военное достоинство «Virtuti Militari» IV степени. В 1842 году он был произведён в полковники и в 1845 году был назначен командиром Новомиргородского уланского полка, во главе которого с отличием принимал участие в Венгерском походе, был награждён орденом Святого Владимира III степени. Несколько ранее, 12 января 1846 года Нирод за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах был награждён орденом святого Георгия IV степени (№ 7392 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова). 30 марта 1852 года он получил чин генерал-майора и награждён орденом святого Станислава I степени, в том же году назначен командиром 2-й бригады 1-й драгунской дивизии, в следующем году был переведён на Кавказ командиром сводной драгунской бригады. С августа 1854 года Нирод командовал всей кавалерией корпуса, действующего на кавказско-турецкой границе, за отличие в сражении при Кюрюк-дара он был награждён орденом Святой Анны I степени. При штурме Карса командовал 3-й колонной и вслед за тем, во время блокады этой крепости, Нирод обеспечивал внешнее кольцо окружения и неоднократно блокировал попытки турецких войск пробиться на помощь осаждённому гарнизону. По возвращении с Кавказа Нирод в октябре 1856 года был назначен командиром лейб-гвардии Кирасирского Его Величества полка, которым командовал последующие пять лет. За это время он был награждён императорской короной и мечами к ордену святой Анны I степени (в 1857 году) и орденом святого Владимира II степени с мечами (в 1858 году); 21 июня 1859 года зачислен в Свиту Его Величества. 2 апреля 1861 года Нирод был назначен командующим 2-й кавалерийской дивизией и вслед за тем 23 апреля произведён в генерал-лейтенанты. В 1863 году награждён орденом Белого орла. 20 марта 1872 года он был произведён в генералы от кавалерии и назначен членом Александровского комитета о раненых. Скончался в Санкт-Петербурге 5 февраля 1881 года, похоронен на Казанском иноверческом кладбище в Царском Селе. Награды и премии: Орден Святого Владимира IV степени (1831); «Virtuti Militari» IV степени (1831); Орден Святого Георгия IV степени (1846); Орден Святого Владимира III степени (1849); Орден Святого Станислава I степени (1852); Орден Святой Анны I степени (1854); Орден Святого Владимира II степени (1858); Орден Белого орла (1863). М.Я.Ольшевский в своих мемуарах о Кавказе характеризовал Нирода как «красивого, рыцарски храброго и высокой честности». Источники: Акты, собранные Кавказской археографической комиссией. Том XI; Волков С.В. Генералитет Российской империи. Энциклопедический словарь генералов и адмиралов от Петра I до Николая II. Том II. Л—Я. Москва, 2009; Ольшевский М.Я. Кавказ с 1841 по 1866 год. Санкт-Петербург, 2003; Список генералам по старшинству. Исправлено по 1 августа. Санкт-Петербург, 1872; Степанов В.С., Григорович П. И. В память столетнего юбилея императорского Военного ордена Святого великомученика и Победоносца Георгия. (1769—1869). Санкт-Петербург, 1869; Графы Нироды. Grafen von Nieroth.

1805
Александр Петрович Опочинин (1805—1887)
русский певец-любитель (бас). Брат контр-адмирала, певца-любителя (баса-баритона) Владимира Опочинина. Служил начальником архива Инженерного департамента. М.Мусоргский посвятил Опочинину ряд вокальных произведений: «Песнь старца» (1863), «Царь Саул» (1863), «Калистрат» (1864), «Стрекотунья белобока» и «Колокольчики звенят» (1867). Умер 4 апреля 1887 года в чине тайного советника. Погребён 6 апреля на Волковском кладбище.


1806
Ян Казимир Вильчинский (польское имя — Jan Kazimierz Maciej Longin Ildefons Wilczyński, литовское имя — Jonas Kazimieras Vilčinskis)
врач, коллекционер, деятель культуры, издатель «Виленского альбома». Родился в Ясонисе близ Утены. Окончив гимназию в Трошкунах (1822), поступил в Виленский университет и окончил медицинский факультет (1827), но экзамены по состоянию здоровья не сдавал. Совершенствовался за границей. С 1831 года был практикующим врачом в Варшаве. Вернулся в Вильну в 1835 году. Сдал экзамены в Виленской медико-хирургической академии и получил диплом врача (1842). Работал врачом. Увлекался коллекционированием предметов старины и произведений искусства. По инициативе и при поддержке Вильчинского в 1843 году реставрировалась часовня Святого Гиацинта на Погулянке, для которой была изготовлена новая деревянная статуя. С 1840-х годов, заручившись поддержкой коллег и меценатов, занимался изданием сборника эстампов «Виленский альбом». Состоял членом-сотрудником Виленской археологической комиссии. Умер в Вильне 2 марта 1885 года.

Похоронен на кладбище Росса в Вильне.
Известен главным образом как составитель и издатель «Виленского альбома» („Album de Wilna“) — серии альбомов литографий, посвящённых Вильне: виды города и его окрестностей, достопримечательности и памятники культуры, отдельные здания, портреты деятелей истории и культуры. Альбомы печатались в Париже, в типографии Лемерсье, в 1842—1875 годах в шести выпусках, неодинаковых по объёму и формату, в двух вариантах — более дорогие цветные литографии и более дешёвые монохромные. Оригиналами служили свыше 350 произведений известных художников, работавших в Литве — Альберт Жамет, Василий Садовников, Михал Эльвиро Андриолли, Марцина Залесского и других. Эстампы делали лучшие французские художники-литографисты того времени Адольф Байо, Филипп Бенуа, Франсуа Гренье, Адольф Лафосс и другие. Среди первых эстампов была литография по картине Яна Дамеля «Отступление французской армии по Ратушной площади в 1812 году» (1846), выполненная Виктором Адамом (стаффаж) и Луи Бишебуа (архитектурный пейзаж). В альбом вошли панорамные лирико-романтические пейзажи «Вильно с северо-запада» и «Костёл миссионеров» по рисунку М.Э.Андриолли, «Калвария» и «Пригород Снипишки» И.Ф.Хруцкого, изображения интерьеров — Вяркяйского дворца и бернардинского костёла по рисункам Садовникова, костёла тринитариев на Антоколе по акварели Садовникова (литография И.Деруа, 1847). Третья серия «Виленского альбома» (1850) представляла старинную графику, девять новых эстампов с медных гравюр по рисункам Франциска Смуглевича на темы польской истории. Значительное место в альбоме заняли репрезентационные портреты исторических личностей (Стефан Баторий, Варвара Радзивилл) и крупных учёных, меценатов, культурных и общественных деятелей Литвы (эстампы Адольфа Лафосса с портретами епископа Мотеюса Валанчюса, графа Евстахия Тышкевича, композитора Станислава Монюшко, портреты Сырокомли, Киркора и других). Помимо высокой художественной ценности, «Виленский альбом» представляет собой важный источник иконографической информации о несохранившихся зданиях и памятниках архитектуры, облик которых существенно изменился. Фрагменты «Виленского альбома»: Кафедральный собор; Костёл Святой Терезы и Острая брама; Костёл Святых Иоаннов; Икона Остробрамской Божией Матери; Ян Снядецкий; Станислав Бонифацы Юндзилл; граф Мариан Чапский; генерал-губернатор Вильно Назимов В.И.; Литература: Гасюнас В. Из художественных хранилищ // Вильнюс : журнал. — Вильнюс, 1996. — № 6. — Страницы 98—114. — ISSN 0236-2203.


1807
Теофиль Жюль Пелуз (французское имя — Théophile-Jules Pelouze)
французский химик, ученик Гей-Люссака. Родился в городе Валонь. Отец Теофиля, Эдмон Пелуз, после руководства несколькими заводами, был назначен на мануфактуру Сен-Гобен, а также руководил фабрикой по производству фарфора, основанной по его указанию в Валони. Он был автором разнообразных технических сооружений и написал огромное количество трудов по прикладным наукам, в том числе и по производству железа, по минералогии, по изготовлению печей, по производству кокса, по фаянсу, по паровой машине и т. д. Он возглавлял кузницу в Крезо и умер в Париже примерно в 1847 году. Он был тем человеком, который выдвинул идею о выращивании хлопка в Алжире. Находясь в аптекарской лавке в Ла-Фер, на обучении, Теофиль Пелуз позднее покидает её, после совета Воклена, проявлявшего большой интерес к его отцу. Воклен узнал у юного Пелуза, во время поездки в Париж, что тот недоволен своими знаниями по фармацевтике, которыми владеет; поэтому Воклен направляет его к А.Шевалье, который стал участвовать в исследованиях Теофиля с таким рвением и проницательностью, что вся исследовательская практика была скорее приятным отдыхом, нежели работой. В аптечной лавке в Пон-Сен-Мишель Пелуз познакомился с Лассэнем. Последний, оценив его способности, представил Пелуза Гей-Люссаку, который направил его в качестве ассистента в лабораторию Вильсона, где он проработал два года. Его характер, любовь к работе и способности завоевали благосклонность Гей-Люссака, который стал воспринимать его скорее в качестве друга, нежели ученика. После двухлетнего пребывания в лаборатории Вильсона, во главе с Гей-Люссаком и Лассэнем, Пелуз покидает лабораторию и, вернувшись к своим первоначальным занятиям, появляется на конкурсе парижских больниц 1829 года, для получения интернатуры в фармацевтической области и проводит часть своей стажировки в Сальпетрие. Пелуз, хотя и был занят в интернатуре, предавался любимому занятию: практическому изучению химии; но состояние здоровья вынудило его уйти из интернатуры. Он ограничился тем, что следил за работой в лаборатории своего руководителя. Там, наряду с Гей-Люссаком, были проведены многочисленные эксперименты по анализу золота и серебра, по алкалиметрии и хлорометрии и т. д. В 1830 году Пелуз был назначен в Лилль профессором кафедры прикладной химии и технологии, которую возглавлял Фредерик Кульман. Эта кафедра и его лаборатория, расположенные на улице Ломбард в Лилле, существовали при поддержке Общества науки, сельского хозяйства и ремёсел, членом которого он являлся. Он, в частности, участвовал в исследованиях свекловичного сахара, его производства и очистки и показал, что он не содержит глюкозу. Он продемонстрировал, что тростниковый и местный сахар идентичны. Возвратившись в Париж, Пелуз становится преподавателем химии в Политехнической школе, в которой успешно заменяет Гей-Люссака в качестве профессора. Как преподаватель Политехнической школы, он становится коллегой Дюма, с которым у него была самая глубокая и искренняя дружба. Альфред Нобель был его учеником в течение года. Позднее он преподавал в Коллеж де Франс. Пелуз добился дружбы и уважения самых выдающихся химиков той эпохи, таких как Берцелиус и Юстус фон Либих, с которыми он работал над различными проектами. В 1837 году Пелуз был выбран членом Академии наук. Также в этом году он был назначен членом института Франции, заменяя Дейе. В это же время, он заменял барона Тенара в Коллеж де Франс на кафедре неорганической химии с 1845 по 1850 год, и временно заменял Дюма в Политехнической школе. Назначенный в 1833 году в результате конкурса на должность пробирщика на Монетный двор, он стал контроллером испытаний и в 1848 году — главой комиссии по монетам. Работы Пелуза печатались в «Comptes Rendus» и «Annales de chimie et de physique». Он издал, вместе со своим ассистентом, Эдмоном Фреми, «Трактат по общей химии» (Traité de chimie générale) (1854—1857) выдержавшая три издания с 1853 по 1860 года, сокращенное издание которой именовалось как «Курс общей химии»(Cours de chimie générale) (1848—1849). Было бы трудно перечислить все работы Пелуза, число которых просто огромно. Первая из них, тема которой Solanum dulcamara, была подписана: Жюль Пелуз, ученик фармацевта. В своих первых исследованиях ученый руководствовался работами Антуана Бутрона Шарлярда(который сам шел по стопам Пьера Робике, известного химика-аналитика). Его наиболее важные работы напечатаны в различных научных журналах, например исследования смеси азотной и серной кислоты и солей этой смеси, глицерина, мочевой кислоты, продуктов гидролиза дициана, дегидратации цитратов и получения лимонной кислоты, работы по производству платины, по новой реакции дициана с железом, по жирам, по разложению органических веществ при добавлении барита, минерала сульфата бария(вместе с Мийоном), по эфирным маслам, по мышьяку, по мочевине, по аллантоину, по сахару из свеклы и кукурузы, по хлорноватой, масляной и молочной кислота, по новому методу определения меди, по производству детонаторов с гремучей ртутью, по обнаружению бензольного кольца в танинах и т. д. Он открыл, что для нитрилов характерна тройная связь между углеродом и азотом: -C≡N. Он разработал легко взрывающуюся нитробумагу(предшественник нитроглицерина) и определил атомные веса многих элементов. Он первым по времени осуществил получение пироксилина(1838 год), обощил способ получения органических пирокислот и улучшил методы фабрикации сахара. Также он разработал несколько методов количественного анализа. В 1837 году, Пелуз был избран членом Академии наук и начинает работать в Академии Руана 26 июня 1840 года. Пелуз становится главой Ордена Почётного легиона, христианского ордена в Португалии; он принадлежал к большому количеству Академий и научных сообществ в разных странах. Его в 1849 году назначают членом муниципального совета, в котором он работал вплоть до своей кончины. Как друг молодых студентов, Пелуз основал в 1846 году школу-лабораторию. Несмотря на многочисленные заботы, он посвящал свое свободное время этому важному проекту. Пелуз дожил лишь до шестидесяти. Незадолго до смерти, он был перевезен в дом, который он арендовал в Бельвю, естествоиспытателем Дюпоном, с которым он часто работал, будучи учеником в аптекарской лавке. Умер в Бельвю 31 мая 1867 года. Его имя является одним из семидесяти двух выгравированных на Эйфелевой башне. Публикации: Mémoire sur les produits de la distillation des acides malique, tartrique et paratartrique, suivi de considérations générales sur les acides pyrogénés, Paris, A. Saintin, 1836 (lire en ligne); Mémoire sur le tannin et les acides gallique, pyro-gallique, ellagique et méta-gallique, Paris, A. Saintin, 1836 (lire en ligne); Traité méthodique de la fabrication du coke et du charbon de tourbe, Paris, Librairie de Maison, 1842; Cours de chimie générale, Paris, Masson, 1848; Traité de chimie générale, Tome 1, V.Masson(Paris), 1854, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie générale, Tome 2, V.Masson(Paris), 1854, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie générale, Tome 3, V.Masson(Paris), 1854, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie générale, Tome 4, V.Masson(Paris), 1855, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie générale, Tome 5, V.Masson(Paris), 1856, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie générale, Tome 6, V.Masson(Paris), 1857, Texte en ligne disponible sur IRIS; Traité de chimie, générale, analytique, Paris, Librairie Victor Masson, 1860; Recherches sur les eaux minérales des Pyrénées, Paris, Baillière, 1848; Mémoire sur les produits de la distillation des acides malique, tartrique et paratartrique, suivi de considérations générales sur les acides pyrogénés, page 287 des Annales de chimie et Physique — tome 56, sous la direction de MM. Gay Lussac et Arago, 1834 ; ré-édité à Paris, Saintin, 1836; Recherches expérimentales sur la végétation. Rôle des nitrates dans l’économie des plantes. Procédés nouveaux pour doser l’azote des nitrates, en présence de matières organiques, Paris, Mallet-Bachelier, 1856; Antoine-François Boutron-Charlard et Théophile-Jules. Pelouze, Memoire sur l’asparamide et l’acide asparamique, Paris, éditeur Mme Veuve Thuau, 1833, 24 p.


1808
Оноре Викторьен Домье (французское имя — Honoré Victorin Daumier)
французский художник-график, живописец и скульптор, крупнейший мастер политической карикатуры XIX века. Родился в Марселе, в семье стекольщика. Семья художника переехала в Париж, когда он был еще ребенком. С детства увлекался рисованием, освоил мастерство литографа. Оноре служил посыльным у юриста, работал книготорговцем, литографом. Он брал уроки рисования, изучал античную скульптуру в Лувре и работал в мастерской Эжена Будена. Поначалу зарабатывал на жизнь созданием литографий-иллюстраций для музыкальных и рекламных изданий. Он продолжал писать картины до самой смерти, даже когда совсем ослеп. В 1873 из-за почти полной потери зрения Домье лишился и этого средства к существованию. Коро, восхищавшийся его гением, спас старого мастера от конфискации имущества по суду. Скончался в полной нищете в Вальмондуа, близ Парижа 10 февраля 1879 года. Его гротескные, утрированные, нарочито грубо исполненные образы вызывали восхищение Мане и Дега; существует мнение, что Домье был первым импрессионистом. Творчество Домье сложилось на основе наблюдения уличной жизни Парижа и внимательного изучения классического искусства. Домье, по-видимому, участвовал в Революции 1830, а с установлением Июльской монархии стал политическим карикатуристом и завоевал общественное признание беспощадной острогротескной сатирой на Луи Филиппа и правящую буржуазную верхушку. Обладая политической проницательностью и темпераментом борца, Домье сознательно и целеустремлённо связал своё искусство с демократическим движением. Карикатуры Домье распространялись в виде отдельных листов или публиковались в иллюстрированных изданиях, где сотрудничал Домье (в "Силуэт", "Silhouette", 1830-1831; в основанных издателем Ш.Филипоном "Карикатюр", "Caricature", 1831-1835, и "Шаривари", "Charivari", 1833-1860 и 1863-1872). Смело и точно вылепленные скульптурные эскизы-бюсты буржуазных политических деятелей (раскрашенная глина, около 1830-1832, сохранились 36 бюстов в частном собрании) послужили основой для серии литографических портретов-шаржей ("Знаменитости золотой середины", 1832-1833). В 1832 Домье за карикатуру на короля (литография "Гаргантюа", 1831) был заключён на полгода в тюрьму, где общение с арестованными республиканцами укрепило его революционные убеждения. Высокой степени художественного обобщения, мощной скульптурности форм, эмоциональной выразительности контура и светотени Домье добился в литографиях 1834; в них обличаются бездарность и своекорыстие власть имущих, их лицемерие и жестокость (коллективный портрет Палаты депутатов - "Законодательное чрево"; "Все мы честные люди, обнимемся", "Этого можно отпустить на свободу"); глубоким трагизмом проникнуто изображение расправы с рабочими ("Улица Транснонен 15 апреля 1834 года"); в литографиях "Свобода печати" и "Современный Галилей" Домье создал героический образ рабочего-революционера. Запрещение политической карикатуры и закрытие "Карикатюр" (1835) вынудили Домье ограничиться бытовой сатирой. В сериях литографий "Парижские типы" (1839-1840), "Супружеские нравы" (1839-1842), "Лучшие дни жизни" (1843-1846), "Люди юстиции" (1845-1848), "Добрые буржуа" (1846-1849) Домье едко осмеивал и клеймил лживость и эгоизм мещанской жизни, духовное и физическое убожество буржуа, раскрывал характер буржуазной социальной среды, формирующей личность обывателя. Типический образ, концентрирующий пороки буржуазии как класса, Домье создал в 100 листах серии "Карикатюрана" (1836-1838), рассказывающей о похождениях авантюриста Робера Макера.

Игроки в шахматы.
В сериях "Древняя история" (1841-1843), "Трагико-классические физиономии" (1841) Домье зло пародировал буржуазное академическое искусство с его лицемерным культом классических героев. Виртуозно сочетая гротескную фантазию и точность наблюдения, Домье придал публицистическую обличительную заострённость самому графическому языку: язвительная, жалящая выразительность линии как бы срывала с буржуа маску благопристойности, обнаруживая под ней бездушие и пошлое самодовольство. Зрелым литографиям Домье присущи динамика и сочная бархатистость штриха, свобода в передаче психологических оттенков, движения, света и воздуха. Домье создавал и рисунки для гравюр на дереве (главным образом книжные иллюстрации). Новый недолгий подъём французской политической карикатуры связан с Революцией 1848-1849. Приветствуя революцию, Домье разоблачал её врагов; олицетворением бонапартизма стал образ-тип политического проходимца Ратапуаля, созданный сперва в гротескной динамичной статуэтке (1850, бронзовый экземпляр в Лувре, Париж), а затем использованный в ряде литографий. В 1848 Домье выполнил для конкурса живописный эскиз "Республика 1848 года" (вариант в Лувре). С этого времени Домье всё больше отдавался живописи маслом и акварелью. В новаторской по тематике и художественному языку живописи Домье нашли воплощение пафос революционной борьбы ("Восстание", около 1848; "Семья на баррикадах", Национальная галерея, Прага) и неудержимое движение людских толп ("Эмигранты", около 1848-1849, Музей изящных искусств, Монреаль), уважение и сочувствие художника трудящимся ("Прачка", около 1859-1860, Лувр; "Вагон III класса ", около 1862-1863, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и злая издёвка над беспринципностью буржуазной юстиции ("Защитник", акварель, частное собрание). Особенно увлекала Домье тема искусства: его роль и положение в обществе, психология творчества и восприятия; излюбленные мотивы живописи Домье - театр, цирк, лавки эстампов, зрители, актёры, бродячие комедианты, художники, коллекционеры ("Мелодрама", около 1856-1860, Новая пинакотека, Мюнхен; "Криспен и Скапен", около 1860, Лувр; "Совет молодому художнику", 1860-е гг., Национальная галерея искусства, Вашингтон). Д. создал ряд портретов, картин на литературные, религиозные, мифологические сюжеты; серия картин посвящена Дон Кихоту, чья комическая внешность лишь подчёркивает духовное величие и трагичность судьбы искателя правды ("Дон Кихот", около 1868, Новая пинакотека, Мюнхен). В живописи Домье особенно сильно ощутимы связь художника с романтизмом, переосмысление его традиций: героическое величие переплетается с гротеском, драма с сатирой, острая характерность образов сочетается со свободой письма, смелой обобщённостью, экспрессией, мощью пластической формы и световых контрастов; на протяжении 1850-1860-х гг. всё напряжённее и стремительнее становится динамичная композиция, объём лаконично лепится цветовым пятном и энергичным, сочным мазком. В конце 1860-х гг. бытовая сатира стала уступать место в литографиях Домьеновым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма и колониализма, за расправой с национально-освободительными движениями, за происками военщины и церкви. Франко-прусской войне 1870-1871 посвящён последний шедевр Домье - альбом "Осада"; аллегорические образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи, язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий ("Империя - это мир", 1870; "Потрясённая наследством", 1871). Огромное наследие Домье (около 4 тысяч литографий, свыше 900 рисунков для гравюр, свыше 700 картин и акварелей, свыше 60 скульптурных работ), одна из вершин критического реализма в мировом искусстве, характеризует Домье как великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся. Литература: Замятина А.Н., Оноре Домье. 1808-1879, Москва, 1954; Калитина Н., Оноре Домье. 1808-1879, Москва, 1955; Герман М.Ю., Домье, Москва, 1962; Daumier raconté par lui-même et par ses amis, Vésenaz - Gen., P., 1945; [Adhémar J.], Honoré Daumier, P., 1954; Balzer W., Der junge Daumier und seine Kampfgefährten, Dresden, 1965.

1809
Василий Алексеевич Щолков
генерал-лейтенант Русской императорской армии, начальник Императорского дворцового телеграфа. Василий Щолков получил в Дворянском полку (Константиновское военное училище) и по окончании курса в 1829 году поступил на военную службу. В 1831 году он принимал участие в военных действиях в польской войне, а спустя девять лет, в 1840 году, в чине капитана перешел на службу в телеграфное ведомство. До 1850 года Василий Щолков занимал должность помощника 1-й дирекции Варшавской телеграфной линии, а затем был назначен начальником той же дирекции. С 1854 по 1858 год он исполнял должность начальника электромагнитной телеграфической линии между Санкт-Петербургом и Варшавой, Петербургом и Кронштадтом, Императорским Зимним Дворцом и Петербургской станцией Московской (Николаевской) железной дороги. С 1858 года он состоял начальником отделения Императорского дворцового телеграфа, а с 1863 года в течение двадцати лет был начальником последнего. За этот период времени Щолков в 1871 году произведен был в генерал-майоры, в 1877 году принял участие в Русско-турецкой войне и по окончании её получил чин генерал-лейтенанта (1879). С 1883 года он был назначен состоять при Императорской главной квартире. Василий Алексеевич Щолков скончался в Санкт-Петербурге 10 мая 1892 года. Похоронен на Смоленском православном кладбище вместе с Ольгой Михайловной Щолковой (31 мая 1804 — 22 апреля 1889); с ними же погребён и сын, умерший в молодом возрасте гвардии ротмистр Алексей (4 апреля 1843 — 16 февраля 1876). Его продолжительная и полезная служба была отмечена многими наградами: неоднократно он удостаивался монаршего благоволения и благодарности, имел несколько Высочайше пожалованных ему бриллиантовых перстней, в том числе один с вензелем Высочайшего имени; знаки беспорочной службы на XX и за L лет и много орденов, до ордена Белого Орла включительно. Награды и премии: Орден Белого орла; Орден Святого Владимира II степени с мечами; Орден Святого Владимира III степени; Орден Святого Владимира IV степени; Орден Святой Анны I степени; Орден Святой Анны II степени с императорской короной; Орден Святой Анны III степени; Орден Святого Станислава I степени; Орден Святого Станислава II степени с императорской короной. Литература: Волков С.В. Генералитет Российской империи. Энциклопедический словарь генералов и адмиралов от Петра I до Николая II. Том II. Л—Я. — Москва, 2009. — Страница 786. ISBN 978-5-9524-4167-5; А.Г.,. Щолков, Василий Алексеевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918; Список генералам по старшинству. Составлен по 1 сентября 1890 года. — Санкт-Петербург, 1890. — Страница 147; "Новости", 1892 г., мая 11; "Новое Время", 1892 г., № 5819; "Правительственный Вестник", 1892 г., № 102; Календарь Суворина на 1893 г., страница 337.
:
1811
Генрих Христиан Буркхардт (в старых российских источниках - Буркгардт; немецкое имя — Heinrich Christian Burckhardt)
немецкий лесовод. Родился в Аделебзене. Изучив лесное хозяйство и прослушав курс в Гёттингенском университете, он состоял некоторое время преподавателем в мюнденской лесной школе, а потом последовательно занимал различные административные должности, до директора включительно, по лесному ведомству в Ганновере. Пользовался большой известностью между современниками, как практический деятель по лесному хозяйству, и занимает видное место в лесоводственной литературе своим классическим сочинением: «Säen und Pflanzen nach forstlicher Praxis» (1855 год, 5-е издание 1880, русский перевод Н.С.Шафранова под названием «Посев и посадка леса», 1876). Из остальных сочинений Буркхардта следует упомянуть: «Der Waldwerth» (1860); «Hülfstafeln für Forsttaxatoren in 3 Abtheilungen» (1852—1858); «Die Theilforsten und ihre Zusammenlegung zu Wirthschaftsverbä nden», 1876 года. Кроме того, им издано в течение 16 лет (1865—1881 гг.) 10 томов сборника «Aus dem Walde». Умер в Ганновере 14 декабря 1879 года.


1814
Шарль Жозеф Сент-Клер Девиль (французское имя — Charles Joseph Sainte-Claire Deville)
французский геолог и метеоролог, член Французской Академии Наук (1857 г.), профессор Коллеж де Франс (1875 г.). Родился на острове Сент-Томас, Виргинские острова. Основные труды посвящены описанию геологии Антильских островов, острова Тенерифе (Канарские острова) и острова Фогу в архипелаге Зелёного Мыса (1847), современным извержениям вулкана Стромболи (1858), а также описанию основных метеорологических явлений на Антильских островах (1861). Занимался изучением химического состава некоторыхрых минералов и горных пород. С 1872 г. был главным инспектором метеорологических станций Франции. Умер в Париже 10 октября 1876 года.


1814
Джузеппе Лилло (итальянское имя — Giuseppe Lillo)
итальянский композитор и педагог. Родился в Галатине. Сын дирижёра Джозуэ Лилло. Учился в неаполитанской консерваторию Сан-Пьетро-а-Майелла у Николо Дзингарелли (композиция) и Франческо Ланца (фортепиано). Его первое заметное сочинение, четырёхголосная месса для солистов, хора и оркестра, было с успехом исполнено в 1834 году, в том же году в консерватории по случаю карнавала была поставлена его первая комическая опера «Жена на один день, или Больной в отменном здравии» (итальянское название — La moglie per 24 ore, ossia L’ammalato di buona salute). Затем, однако, он обратился к жанру оперы-сериа, из которых уже вторая, «Одда ди Бернавер» (итальянское название — Odda di Bernaver; 1837, собственно, на сюжет об Агнес Бернауэр), была поставлена в ведущем неаполитанском театре Сан-Карло. Её успех открыл для Лилло дорогу к известности за пределами региона: его следующие оперы-сериа ставились в Венеции, Риме, Флоренции. Наивысшим достижением Лилло стала, однако, его вторая комическая опера «Кабачок в Андухаре» (итальянское название — L’osteria di Andujar; 1840). Позднейшие работы Лилло не достигали того же уровня популярности, хотя опера-сериа «Катарина Говард» (итал. Caterina Howard; 1849, на сюжет о Екатерине Говард) и стала определённым событием в музыкальной жизни Неаполя. В общей сложности Лилло написал 18 опер, а также ряд камерных и вокальных сочинений, принадлежит ему и церковная музыка. Педагогическая карьера Лилло началась в начале 1840-х гг., сперва он преподавал фортепиано, затем гармонию, а позже контрапункт и композицию. На протяжении 1850-х гг. Лилло был профессором консерватории, среди его учеников — Энрико Модесто Бевиньяни, Густаво Тофано, Джорджо Мичели. В 1861 г. вышел в отставку в связи с душевной болезнью. Умер в Неаполе 4 февраля 1863 года. В родном городе Лилло, Галатине, его именем названа улица.


1816
Франц Кренн (немецкое имя — Franz Krenn)
австрийский композитор, музыкальный педагог, органист. Родился в Дросе, в семье школьного учителя. Первые уроки музыки получил у своего отца. После завершения курса обучения в Кремсе, работал помощником учителя в Вайкерсдорф-ам-Штайнфельде, но желая стать музыкантом, в 1834 году отправился в Вену, где стал изучать композицию под руководством И.К.Зайфрида, затем несколько лет сам преподавал игру на фортепиано. С 1844 года служил органистом в нескольких венских церквях. В 1862 году стал капельмейстером церкви Святого Михаила. В 1869 году вместе с А.Брукнером был приглашён занять место профессора в Венской консерватории по классам композиции, гармонии и контрапункта, где работал до 1891 года. Профессор Франц Кренн воспитал целую плеяду талантливых музыкантов и композиторов, в том числе, Г.Вольф, И.Воробкевича, М.Кралик, Г.Малера, Ч.Порумбеску, Г.Ротт, Л.Яначека и др. Умер в Санкт-Андре-Вёрдерне 18 июня 1897 года. Основную часть творчества композитора составляют композиции для пения, а также симфоническая и духовная музыка. Творческое наследие композитора Франца Кренна включает 29 месс, Te Deum, Salve Regina, несколько реквиемов, кантаты, две оратории: «Bonifazius» и «Die vier letzten Dinge», ряд духовных произведений, симфони., органные и фортепианные пьесы и квартеты, хоры, романсы. Кроме того, Франц Кренн — автор школы для орга́на, учебников школьного пения и теории музыки и гармонии.


1821
Александр Казимир Дзевалтовский-Гинтовт (польское имя — Aleksander Kazimierz Gintowt-Dziewałtowski)
российский католический епископ, восьмой архиепископ Могилёвский. мест. Родился в местечке Воишканы, Ковенская губерния. Происходит из древнего польско-литовского дворянского рода. Обучался в гимназии в Кейданах. В 1839—1845 годах обучался в Виленской католической духовной семенарии. Получил степень бакалавра. В 1845 году администратором Виленской епархии епископом Я. Цивиньским рукоположён во пресвитера и назначен викарием прихода в Вилькомире (Ковенская губерния). Одновременно исполнял обязанности префекта и законоучителя в Вилькомирском уездном училище. С 1849 года — настоятель прихода в Янишках (Ковенская губерния). С 1855 года — настоятелем прихода в Гродно и деканом Гродненского деканата. С 1861 года — архидиакон Белостокский. В 1863—1866 годах, с разрешения гродненского губернатора, являлся официальным духовником политических заключенных. С 1864 года — почётный каноник Виленского и Сейненского (Августовского) капитулов. В 1870 году, за отказ подчиниться требованию правительства об употреблении в дополнительных католических богослужениях и проповедях русского языка вместо польского, на 2 года отстранен от духовной деятельности и выслан в Сувалки (Польша). 11 февраля 1872 года папой Римским Пием IX назначен титулярным епископом Еленополитанским, суффраганом Плоцкой епархии (Польша). 6 августа 1872 года, после одобрения папского указа Императором Александром II, в церкви Святой Екатерины в Санкт-Петербурге архиепископом Могилёвским Антонием Фиалковским рукоположён в епископы. С 1876 года — апостольский администратор Плоцкой епархии. 3 марта 1883 года папой Римским Львом XIII назначен архиепископом Могилёвским, митрополитом всех Римско-католических церквей Российской империи. С 1 мая 1883 года вступил в должность в Санкт-Петербурге. В 1883—1889 годах — апостольский администратор Минской епархии и председатель Римско-католической духовной коллегии. Умер 14 августа 1889 года в Дудергофе Санкт-Петербургской губернии «от нарыва в брюшной полости». Похоронен в крипте храма Посещения пресвятой девой Марией Елизаветы, расположенного на территории Выборгского римско-католического кладбища в Санкт-Петербурге. Награды: Орден Святой Анны I степени; Орден Святого Станислава I степени; Орден Святого Владимира III степени; Орден Святой Анны II степени; Орден Святого Станислава II степени.


1821
Феликс Франсуа Жорж Филибер Зим (французское имя — Félix-Francois Georges Philibert Ziem)
французский живописец архитектурных и морских видов в стиле «барбизонской школы». Учился в Дижонской художественной школе. После этого, в 1845—1848, путешествовал по южной Франции, в Италии и на Востоке. Плодом этих странствий был ряд его картин, изображающих архитектурные мотивы в соединении с морем и энергично передающих зной южного неба, игру лучей южного солнца на зданиях, воде и др. предметах. Благодарный материал для этих произведений доставляли художнику этюды, сделанные им на берегах Босфора, Геллеспонта и города лагун. В венецианских видах, вышедших из-под его кисти в 1850-х гг. («Вид Венеции от Сан-Джакомо-Маджоре» и др.), ещё соблюдена разумная мера в отношении щёгольства красок; но потом он допускал такой разгул красок, что его картины утратили всякое сходство с природой. Тем не менее, оригинальность, вкус и блеск его фантастического, но гармоничного колорита нравились публике, которая покупала его произведения нарасхват. Лучшими из работ его за это время считаются «Праздник в Венеции» (1855) и «Вид Константинополя, с султаном, отправляющимся в мечеть» (1869). Такими же недостатками, как и эти картины, грешат и позднейшие работы Зима, каковы например, «Бучинторо», «Казнь графа Карманьолы», «Выгрузка апельсинов в Марселе», «Венеция при заходе солнца», «Остров Лидо, близ Венеции», «Рива-дельи-Скьявони» и пр. Скончался 10 ноября 1911 года. Галерея: Морской пейзаж. Окрестности Венеции. Национальная картинная галерея Армении; Канал, Венеция.