-Музыка

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в kakula

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 01.12.2004
Записей: 131425
Комментариев: 6834
Написано: 139948





8 мая. События...

Вторник, 08 Мая 2012 г. 00:42 + в цитатник
 (700x578, 128Kb)
в 1158 году Владимирский князь Андрей Боголюбский заложил Успенский собор во Владимире, куда поместил Владимирскую икону Божией матери.
Читать далее...



Процитировано 1 раз
Понравилось: 1 пользователю

Без заголовка

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:07 + в цитатник
2

Серия: Советские праздники. День Радио

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:06 + в цитатник
 (699x457, 209Kb)
День радио - профессиональный праздник работников всех отраслей связи. В этот день 1895 года русский физик Александр Степанович Попов осуществил первый сеанс радиосвязи и продемонстрировал миру первый радиоприемник. Впервые эта дата была торжественно отмечена в нашей стране в мае 1925 года. Это был тридцатилетний юбилей радио. Предыдущие круглые даты прошли незамеченными. Это можно объяснить сложностью политической обстановки в России тех лет. Двадцатилетие радио совпало с разгаром первой мировой войны, во время двадцатипятилетия в стране шла гражданская война. Полувековой юбилей радио совпал по времени с победоносным завершением войны с фашистской Германией. 2 мая 1945 года вышло Постановление Совета Народных Комиссаров СССР о праздновании пятидесятилетия со дня изобретения радио А.С.Поповым. Учитывая роль радио в культурной и политической жизни общества и в обороне страны, правительство решило установить 7 мая ежегодный "День радио". К настоящему моменту радиосвязь прошла огромный путь в своем развитии, и сегодня технологии связи являются неотъемлемой частью нашей повседневной жизни.

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:06 + в цитатник
 (569x699, 79Kb)
1941
Кама Миронович Гинкас
русский режиссер. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997), лауреат Государственной премии Российской Федерации (1999). Родился в Каунасе (Литва). Раннее детство провел в гетто, чудом спасся, и, возможно, поэтому вполне естествен в дальнейшем его некоторый скепсис в общении с миром, отсутствие легкости в отношениях с жизнью, которая для него объект изучения, а театр – «идеальная лаборатория, где возможны дерзкие эксперименты». «Игровое отношение» к смерти генетически вошло в искусство Гинкаса, определило истоки и пафос его театра. В 1959 поступил на актерский факультет Вильнюсской консерватории, окончил три курса, с 1962 учился на режиссерском факультете Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии (мастерская Г.А.Товстоногова), который окончил в 1967. Студентом поставил и сам оформил в ленинградском Дворце искусств спектакль Ночной разговор с человеком, которого презираешь Фр. Дюрренматта. Дебютировал в 1967 спектаклем Традиционный сбор В.С.Розова в Рижском театре русской драмы (Латвия). В 1968 в Ленинграде поставил спектакли Последние М.Горького и Насмешливое мое счастье Л.А.Малюгина (руководитель постановки Р.Агамирзян). В 1970–1972 возглавлял Красноярский ТЮЗ, поставил спектакли 451 по Фаренгейту Р.Брэдбери (1970), Кража по В.П.Астафьеву (1971) и (с художником Э.С.Кочергиным) Гамлет У.Шекспира (1972). Недолгий период работы Гинкаса в Красноярском ТЮЗе составил одну из ярких страниц в истории этого театра. После Красноярска работал в театрах Ленинграда. Наиболее известные спектакли этого периода – Монолог о браке Э.С.Радзинского (1973), Похожий на льва Р.Ибрагимбекова (1974), Драма из-за лирики Г.Полонского (1975), Эй, кто-нибудь! по одноактным пьесам У.Сарояна, И.Ханера, А.Мальца (1976), Святая святых И.П.Друцэ (1977), Царствие земное Т.Уильямса (1978) и особенно Пушкин и Натали (инсценировка самого режиссера по письмам А.С.Пушкина, 1979). Замысел спектакля – «не очередная иллюстрация к биографии и не претензия на воплощение пушкинского гения, а предположение, догадка о душевном состоянии поэта в конкретных обстоятельствах жизни. И уже благодаря этой догадке – выход к личности Пушкина». Дух национального поэта возникал через ироническую и даже пародийную интонацию, которую через несколько минут после начала спектакля переставали замечать, уже невоможно было оторваться от героя, которого играл В.Гвоздицкий, и от хора а саpella, исполнявшего народные заплачки, причитания, песни, которые мог слышать Пушкин, и это был еще один «существенный содержательный момент в понимании личности поэта и его судьбы». В 1980 поставил в Приморском краевом драматическом театре имени М.Горького Знаменитые похождения Т.С. и Г.Ф. Г.Н.Яновской по повестям М.Твена. С 1981 начался московский этап творчества Гинкаса. Его спектакли Пять углов С.Б.Коковкина (1981), Вагончик Н.А.Павловой (1982), Гедда Габлер Х.Ибсена (1983), Блондинка А.М.Володина (1984), Тамада А.М.Галина (1986) неизменно становились событиями театральной жизни Москвы, в них были заняты ведущие актеры театров И.М.Смоктуновский, С.Ю.Юрский, А.А.Калягин и др. С 1988 Гинкас работает в Московском ТЮЗе. Его спектакль Записки из подполья по Ф.М.Достоевскому (1988) – участник и призер международных театральных фестивалей в Германии, Югославии, Бельгии, Турции и др. странах. «Проклятые вопросы» Достоевского всегда волновали режиссера. В следующем спектакле по Достоевскому, Играем «Преступление» (1991), Раскольников (на эту роль был приглашен актер из Финляндии Маркус Гротт) брал топор, укладывал на пол живую курицу. Привычно скользящее на пороге сознания хрестоматийное убийство старушки обретало первоначальный ужас Преступления. Здесь и сейчас зритель становился свидетелем убийства живого существа. Для Гинкаса театр интересен, когда вслед за «зоной театра» начинается неисследованная земля. Сам режиссер так объясняет свои театральные эксперименты: «Я занимаюсь театром потому, что игры в театре не столь опасны. Можно проиграть эту игру, не убив старушку, а тем не менее что-то познать в себе и в людях». Играем «Преступление» был назван лучшим спектаклем сезона 1990–1991. В 1995 Гинкас выпустил «историко-театральную репродукцию» Казнь декабристов по собственной пьесе. Столкнув прошлое и настоящее в границах одного времени-пространства, режиссер снова исследует человеческую природу, ее бездны, ее ограниченность и возможности. За изложением более или менее достоверных фактов (мемуары, докладные записки, свидетельства очевидцев) проступают оспаривающие друг друга «концепции», каждая из которых, ради стройности, сдобрена обманом, вольными или невольными упущениями, ошибками услужливой памяти. В спектакле замечательно проявились актерские индивидуальности Д.Супонина, Е.Сармонта, М.Виторгана, В.Пучкова, А.Коврижных. В 1998 Гинкас ставит в МТЮЗе Золотой петушок по сказке А.С.Пушкина. Несколько клоунов разыгрывают с детства знакомый сюжет. Гармония – привычное понятие, связанное с пушкинской поэзией, но режиссер расслышал и усилил разноголосие и сумятицу этой сказки: ритм стиха то и дело рвется, кантилена ломается, повествование разлетается на клочки и вновь собирается в единое целое. Клоунские забавы пронизаны смутной враждебностью и ощущением соперничества, а не общности. Следующая работа Гинкаса, спектакль Комната смеха по пьесе О.А.Богаева Русская народная почта, был поставлен в Театре-студии под руководством О.Табакова (1998), который сам сыграл главную роль. Спектакль Пушкин. Дуэль. Смерть (1999, МТЮЗ) – абсолютно авторский спектакль. Режиссер сочиняет сюжет на основе документов и сам решает пространство, работает без сценографа. Белая комната, посмертная маска поэта, актеры в черно-белых костюмах. Строгое двухцветье в финале взрывается всеми красками радуги пышных женских вееров. Актеры преданы режиссерской идее, точно выполняют замысел, верны стилю. За спектакли Золотой петушок и Пушкин. Дуэль. Смерть Гинкас был назван лучшим режиссером Всероссийского фестиваля «России первая любовь...». В том же 1999 поставлен Черный монах по повести А.П.Чехова. Это не инсценировка, играется почти полностью прозаический текст, отданный квартету исполнителей (С.Маковецкий, В.Кашпур, В.Верберг, И.Ясулович), в котором каждый ведет свою партию. В 2000 Гинкас выпускает на большой сцене МТЮЗа спектакль Счастливый принц О.Уайльда. Для режиссера эта сказка – притча о любви, и самое трудное испытание в жизни – это испытание любовью. Те, кому Принц приносит в жертву себя и Ласточку, в спектакле жестоки, вульгарны, страшнее, чем в сказке Уайльда. Но важна эта способность жертвовать, которая и делает человека человеком. Принц в спектакле почти символ «старой культуры»: раздав золото и яхонты, эта культура замерзает над Городом «в образе оборвыша». Ощущение кризиса культуры, прагматизм окружающей жизни не позволили режиссеру сделать финал спектакля умиленным. Актрисы А.Нестерова (Ласточка) и О.Лагутина (Принц) и талантливые молодые актеры, по признанию режиссера, создают «этот странный жанр, состоящий из заплат, религиозных, капустнических… мюзик-холльных заплат, философских заплат и подлинно трагических… и достоевских заплат». Гинкас много работает за рубежом. В 1988 поставил спектакль Театр сторожа Никиты по Палате № 6 Чехова (Хельсинки), Преступление и наказание по Достоевскому (там же, 1990), оба спектакля оформлял Д.Л.Боровский; с С.М.Бархиным осуществил постановку спектакля Жизнь прекрасна по Даме с собачкой Чехова (Стамбул, 1993; Хельсинки, 1994) и др. Преподавательская деятельность Гинкаса началась в 1985 в ГИТИСе имени А.В.Луначарского, продолжилась в Школе-студии имени Вл.И.Немировича-Данченко при МХАТе и на Высших режиссерских курсах. В 2000 был снова приглашен Табаковым в Школу-студию при МХАТе. Профессор Шведской театральной академии в Хельсинки. Неоднократно выезжал за рубеж для чтения лекций, проведения семинаров и лабораторий в театральных школах Великобритании, США, Норвегии и Финляндии. В 1998 руководил режиссерско-актерской лабораторией в Шекспировском Королевском театре.
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:05 + в цитатник
LomakinVasilIvan (494x700, 81Kb)
1920
Василий Иванович Ломакин
пулемётчик 105-го гвардейского стрелкового полка 34-й гвардейской Енакиевской Краснознаменной стрелковой дивизии 46-й армии 3-го Украинского фронта, гвардии рядовой. Родился в селе Карпово-Надеждинка ныне Амвросиевского района Донецкой области Украины в семье крестьянина. Украинец. Окончил неполную среднюю школу и школу ФЗУ в городе Таганрог. Работал на заводе имени Андреева. В Красной Армии с сентября 1943 года. Участник Великой Отечественной войны с января 1944 года. 7 января 1944 года гвардии рядовой Ломакин принял первое боевое крещение в ходе наступления войск 3-го Украинского фронта на Никопольскую группировку противника в составе 34-й гвардейской стрелковой Енакиевской Краснознаменной дивизии. За бои по освобождению Одессы отважный пулеметчик получает свою первую боевую награду – медаль «За отвагу».12 апреля 1944 года войска 3-го Украинского фронта, стремительно развивая наступление, штурмом овладели городом Тирасполь. Воспользовавшись паникой среди гитлеровцев, наши войска форсировали Днестр. При приближении к реке командованием была сформирована группа добровольцев, которой предстояло еще до подхода передовых подразделений полка переправиться через реку и закрепиться на противоположном берегу. Десять гвардейцев, одним из которых был рядовой Ломакин, во главе с лейтенантом Васильевым-Кытиным успешно справились с боевым заданием. Они 17 апреля 1944 года у села Раскаевцы Суворовского района Молдавии преодолели реку Днестр на подручных средствах, внезапно напали на врага и в ожесточенной схватке заняли важную высоту на правобережье. Значительными оказались трофеи: 45 винтовок, 38 автоматов, 5 пулеметов, боеприпасы. Противник, опомнившись, подтянул подкрепления, начал яростный натиск на группу советских воинов. 36 часов длился неравный поединок. 17 атак, следовавших одна за другой, пришлось отразить отважным гвардейцам. 250 вражеских солдат и офицеров нашли бесславную смерть в этом бою. Но высота так и осталась в наших руках. Отряд Васильева-Кытина выстоял до подхода передовых подразделений полка и обеспечил им переправу. Рядовой Ломакин еще при взятии высоты поддержал атаку своих боевых товарищей огнем из ручного пулемета. Подавил три снайперские точки и уничтожил двенадцать гитлеровцев. Воспользовавшись поспешным отступлением фашистов, Ломакин вместе с сержантом Жилой и рядовым Курпаевым проникли в глубь вражеской позиции и укрепились там. А когда противник бросился в атаку — ударили с тыла по нему. Только один Василий Ломакин уничтожил 16 гитлеровцев. На второй день непрерывного боя фашисты поднялись в девятую атаку. Меткими очередями отважный пулеметчик заставил гитлеровцев залечь, а когда те, не выдержав плотного огня, покатились назад, Василий Ломакин начал преследование. Он не заметил, как попал в окружение врагов, пытавшихся взять его в плен. Василий не подпускал гитлеровцев, отражал их метким пулеметным огнем. Долго длился этот поединок. Ломакин был ранен. Превозмогая боль, напрягая усилия, он упорно отстреливался. Сначала короткими очередями, а затем одиночными выстрелами. Но вот выпущен последний патрон. Пулемет замолк. И тогда истекавший кровью мужественный воин, подпустив вражеских солдат вплотную, приподнялся и бросил им под ноги последнюю гранату. Он взорвал себя вместе с ними... Двенадцать гитлеровских трупов обнаружили потом на месте героической гибели славного донбассовца Василия Ломакина. Это случилось 18 апреля 1944 года. Бесстрашный пулеметчик похоронен у села Раскаевцы Суворовского района Молдавии. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 13 сентября 1944 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм, гвардии красноармейцу Ломакину Василию Ивановичу посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. Награжден орденом Ленина, медалью «За отвагу». Герой Советского Союза В.И.Ломакин навечно зачислен в списки 1-й роты гвардейского стрелкового полка. Именем Героя названа улица в Амвросиевке Донецкой области, здесь же установлена мемориальная доска.
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:05 + в цитатник
Lobusov_SavelAndreev (520x700, 129Kb)
1910
Савелий Андреевич Лобусов
стрелок 574-го стрелкового полка 121-й стрелковой дивизии 60-й армии Центрального фронта, красноармеец. Родился в селе Загрядское ныне Курчатовского района Курской области в крестьянской семье. Русский. Член ВКП(б)/КПСС с 1944 года. Образование начальное. В Красной Армии с 1941 года. В боях Великой Отечественной войны с 1942 года. Стрелок 574-го стрелкового полка (121-я стрелковая дивизия, 60-я армия, Центральный фронт) красноармеец Савелий Лобусов в бою за плацдарм на правом берегу реки Днепр в районе села Сваромье Вышгородского района Киевской области Украины 7 октября 1943 года первым ворвался в селе Ясногородка Вышгородского района и гранатой уничтожил восемь вражеских солдат. 10 октября 1943 года отважный воин отличился в бою за село Казаровичи Вышгородского района. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 17 октября 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм красноармейцу Лобусову Савелию Андреевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 1182). После войны С.А.Лобусов демобилизован. Возвратился в родное село Загрядское, где жил и работал. Скончался 14 декабря 1954 года, на 45-м году жизни... Награждён орденом Ленина, орденом Отечественной войны 1-й степени, медалями.
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:04 + в цитатник
wysocka (700x483, 53Kb)
1877
Станислава Высоцкая (Stanislawa Wysocka)
польская актриса, режиссёр, театральный деятель и педагог. Родилась в Варшаве. Сценическую деятельность начала в Санкт-Петербурге в 1895 (под псевдонимом Вильской). В дальнейшем играла в Люблине (1896-1898), Варшаве - в частном театре 3.Пшибыльского (1898-1899), Познани (1899-1901). В 1901-1811 Высоцкая занимала видное положение в Городском театре в Кракове. В 1911 переехала в Киев, где жила до 1920 (в 1913-1914 играла в варшавском "Театре Польски"). В 1916 открыла в Киеве экспериментальный театр "Студия" и руководила его работой, осуществляя принципы, близкие Станиславскому. Со Станиславским Высоцкую связывали дружеские отношения, начало которым было положено в 1906, когда Высоцкая приехала в Москву, чтобы познакомиться с работой Московского художественного театра. В книге "Моя жизнь в искусстве" Станиславский называет Высоцкую. в числе зарубежных последователей МХТ. В "Студии" Высоцкая осуществила постановки: "Балладина" Словацкого, "Замужняя панна" Коженёвского, "Росмерсхольм" Ибсена, "Сверчок на печи" Диккенса, "Сестра Беатриса" Метерлинка и др. Режиссёрскую и педагогическую деятельность Высоцкая продолжила по возвращении в Варшаву. В 1920 она открыла собственную студию, а с 1921 руководила драматическим отделением Варшавской консерватории. В 1920-1922 выступала в театре "Розмаитости" (Варшава), в 1923-1925 - в Краковском театре, в 1926 руководила передвижным театром "Рыбалт", в 1926- 1927 - театром в Люблине, в 1927-1930 выступала как режиссёр и играла в Познани, в 1930 и 1934-1939 - в Варшаве, в 1932-1933 - в Лодзи. Одновременно продолжала заниматься педагогической деятельностью в Варшавской консерватории и Государственном институте театрального искусства. В 1910 Высоцкая вошла в состав первого правления возникшего в это время Союза польских артистов, имевшего большое значение для развития польского театра. В начале своей артистической деятельности Высоцкая играла лирических героинь, а также комедийные роли. В числе лучших работ: госпожа Уоррен ("Профессия госпожи Уоррен" Шоу, 1907, Городской театр, Краков), Лисистрата (оперная постановка Аристофана; 1913, "Театр Польски", Варшава). В последние годы жизни Высоцкая с большим чувством юмора играла роли почтенных матрон – например, Жозефина Попино ("Старое вино" С.Хикса и Э.Декса, 1935. "T-D Польски". Варшава). Однако эти роли, свидетельствуя о широте дарования В., не определяли осн. направления её творчества. В. была выдающейся польской трагедийной актрисой. Внешние данные - сильный голос низкого тембра, фигура и лицо, напоминавшие античную скульптуру, способствовали успеху В. в ролях драматич. и трагедийного характера. Исполнение Высоцкой этих ролей было отмечено огромной силой и искренностью переживания, пластической выразительностью. Присущие Высоцкой. величественность и благородная красота внешнего рисунка роли противостояли псевдоромантич. театр. эффектности и манерности модернизма. Она стремилась к созданию образов глубокой душевной наполненности, отрицательно относилась к натуралистич. направлению в сценич. иск-ве. В. принадлежит выдающееся место в воплощении произв. польских романтиков; она играла роль пани Роллисон в "Дзядах" Мицкевича ("Театр Польски", Варшава, 1934), роли в пьесах Ю.Словацкого - Лукреция Ченчи ("Беатриче Ченчи", Краковский театр, 1907; "Театр Польски", Познань, 1930), Балладина (оперная постановка, Краковский театр, 1902, "Театр Польски", Варшава, 1914), Роза Венеда ("Лилла Венеда", 1909). На сцене Краковского театра создала образы в драмах С.Выспянского - Муза ("Освобождение", 1903), Химена (перевод-парафраза "Сида" Корнеля, 1907), Паллада ("Ноябрьская ночь", 1908), Евдоха ("Судьи", 1909), Свобода ("Легион", 1911), Мать ("Проклятие", 1908). Присущий образам Выспянского монумента-лизм соединялся в воплощении Высоцкой с лирической проникновенностью и силой чувств. Внешне сдержанная манера исполнения Высоцкой отличалась глубоким драматизмом, поднимавшимся до подлинной патетики. К числу лучших работ Высоцкой относятся роли в пьесах античных авторов: Клитемнестра ("Орестея" Эсхила, 1910), Федра ("Ипполит" Еврипида, 1911). Высоцкая была одной из лучших исполнительниц современной ей зарубежной драматургии на польской сцене. Большое место в её репертуаре занимали роли в пьесах Г.Ибсена - Ребекка Вест ("Росмерсхольм", 1905), фру Алъвинг ("Привидения", 1906), Йордис ("Воители из Гельге-ланда", 1907). Близость художеств. принципов Высоцкой творческим идеям Станиславского помогала ей создать впечатляющие образы в произв. русских авторов - Раневская ("Вишнёвый сад", 1906), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Лиза ("Дети солнца") и Надежда ("Варвары"), Лиза и Катюша Маслова ("Живой труп", "Воскресение" Л.Толстого). В своей режиссёрской работе Высоцкая стремилась к гармоническому сочетанию всех компонентов сценического искусства, подчинению их единому замыслу, к предельной выразительности слова, к наиболее полному раскрытию идейной сущности пьесы. Умерла 17 января 1941 года. Сочинения: Uwagi o inscenizacji "Legionu"..., "Listy z teatru", IKrakow], 1924, N 2, с. 45-48; Moje wspomnienia, "Scena Polska", Warsz., 1938, zesz. 2-3, c. 324-330, Б. Рос.
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:03 + в цитатник
 (580x698, 237Kb)
1850
Антон Зайдль (Anton Seidl)
известный австро-венгерским дирижером. В основном его запас включал произведения Вагнера. Родился в Бухаресте. В 1970 году окончил Лейпцигскую консерваторию. В ход нескольких лет Зайдль практиковался на своей бывшей кафедре, он был одним из лучших выпускников своего курса и некоторый преподаватели не хотели пропускать этого талантливого дирижера. В нем видели перспективного специалиста, готового всегда мучиться над своим профессионализмом. В 1972 году Антон Зайдль(Anton Seidl) перебирается в Байройт, Германия. Там он работает над созданием совершенно варианта тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо Нибелунгов». Зайдль был поражен творчеством Вагнера. Он был влюблен в его произведения и решил весь посвятить свою живот этой музыке. В 1876 году Зайдль принял покровительство в Байройтском фестивале, на котором представил очередное сочинение своего учителя. покровительство в Байройтском фестивале дало махина возбуждение в развитии Антона Зайдля как дирижера. Благодаря протекции Вагнера он был назначен дирижером в Лейпцигский правительственный театр. В ход длительного времени вместе с Анжело Нойманном Зайдль ставил «Кольцо Нибелунгов». частный удача положение имела в лондонском театре. Критики назвали эту тетралогию одним из лучших творений Вагнера, а Антон Зайдль стал известным и уважаемым дирижером. В 1883 году Антон Зайдль (Anton Seidl) неразлучно со своим компаньоном Нойманном перебирается в Бремен. Там они начинают помогать с Леопольдом Дамрошом, будущим основателем Нью-йоркской филармонии. В те времена искусство Вагнера была весьма популярна в светских кругах, и практически все уважающие себя дирижеры старались включать в свой запас его произведения. В 1891 году Антон Зайдль получает требование в Нью-йоркскую филармонию. Он становится её ведущим дирижером. На тот момент он уже был женат на известной оперной певице Аугусте Краус. Антон Зайдль(Anton Seidl) работал в Нью-йоркской филармонии до последних дней своей жизни. Умер 28 марта 1898 года. До последних дней он посвящал себя музыке. Зайдль сделал чувствительный вклад в развитие и продвижение вагнеровских музыкальных произведений. Он посвятил практически всю существование творчеству этого талантливого композитора. Зайдль был признан одним из талантливейших австро-венгерских дирижеров.
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:02 + в цитатник
 (522x698, 25Kb)
1812
Роберт Браунинг (Robert Browning)
английский поэт. Роберт Браунинг родился в семье банковского чиновника. С детства увлекался романтической поэзией. Входил в литературный кружок Диккенса и Вордсворта, дружил с Теннисоном. Посетил Россию в 1833 г. Известность ему принесла пьеса Пиппа проходит мимо (1841) и сборник стихов Драматическая лирика (1842). Браунинг женился на поэтессе Элизабет Барретт Моултон в 1846 г. Жил, в основном, во Флоренции. В первых поэтических опытах следовал традиции английских романтиков (поэмы «Полина», 1833, «Парацельс», 1835, и др.), а в ранних драмах («Страффорд», 1837, «Пиппа проходит», 1841, «Пятно на гербе», 1843) – У.Шекспиру. Славу ему принесли сборники «Драматическая лирика» (1842), «Драматические поэмы» (1845), «Мужчины и женщины» (1855), «Действующие лица» (1864). Основной жанр его поэзии – драматический монолог: философские раздумья о назначении искусства («Фра Липпо Липпи», «Андреа дель Сарто»), о жестокости феодала («Покойная герцогиня»). В «Трагедии о еретике» он создает страшную картину изуверства. Вершина его творчества - роман в стихах «Кольцо и книга» (1868-1869), где изображены трагическая гибель юного существа и жестокосердие его среды. Романы в стихах из современной французской («Страна красных колпаков», 1873) и английской («Трактирный альбом», 1875) жизни изображают власть чистогана и религиозное мракобесие. Этическим проблемам посвящены стихотворные новеллы в сборнике «Драматические идиллии» (1879). В 1881 г. основано для комментирования его текстов «Браунинговское общество». Скончался в Венеции 12 декабря 1889 года. Похоронен в Вестминстерском аббатстве, в Лондоне. На стихи Браунинга писали музыку Чарлз Айвз, Нед Рорем и др. Эпизоду из жизни Браунинга и его жены посвящена опера Элинор Эверест Фрир «Браунинги едут в Италию» (The Brownings Go to Italy; 1936). Сочинения: Паулина (Pauline: A Fragment of a Confession), поэма (1833); Парацельс (Paracelsus), драматическая поэма (1835); Сорделло (Sordello) поэма (1840); Пиппа проходит мимо (Pippa Passes), пьеса (1841) — перевод Николая Гумилёва; Драматическая лирика (Dramatic Lyrics) сборник стихов (1842); Драматические поэмы (Dramatic Romances and Lyrics) сборник стихов (1845); Мужчины и женщины (Men and Women), сборник стихов (1855); Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни, поэма (1855); Токатта Галуппи; Любовь среди руин; Фра Филиппо Липпи; Апология епископа Блоугрэма (Bishop Blougram’s Apology); Действующие лица (Dramatis Personae) сборник стихов (1864); Рабби Бен-Езра; Кольцо и книга (The Ring and the Book), роман в стихах (1868—1869); Страна красных колпаков (Red Cotton Night-Cap Country, or, Turf and Towers), роман в стихах (1873); Апология Аристофана (Aristophanes' Apology), сборник стихов (1875); Трактирный альбом (The Inn Album), роман в стихах (1875); Драматические идиллии (Dramatic Idylls I & II), сборник стихов (1879, 1780).
Песня Пиппы
Верхи дерев шумят над головой,
Растут цветы и травы под ногой,
Нет ничего в пределах бытия,
Чему б не научилась в детстве я!
Ведь что такое шепчет нам трава,
Щебечут птицы? — это все слова,
Но только речи царственней людской!
Я это знанье с жизнью приняла,
И я так ясно солнце поняла
И даже звезды сосчитать могла,
Как пальцы на моей руке!
Но никогда я не пойму в тоске,
Зачем скользит луна средь голубых равнин,
Когда из лунных взглядов ни один
Меня заметить бы не мог…
И взял меня внезапно Бог!
Из пьесы «Пиппа проходит», Перевод Н. Гумилёва
Библиография: Европейская поэзия XIX века, Библиотека всемирной литературы, Художественная литература. Москва, 1977 г.; Андре Моруа: «Роберт и Элизабет Браунинг» Перевод с французского В.Меранова «Иностранная литература» 2002, № 5 в «Журнальном зале».
Читать далее...

7 мая родились...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:02 + в цитатник
 (503x699, 245Kb)
1530
Людовик I де Бурбон-Конде (Bourbon-Condй)
принц де Конде, вождь гугенотов, родоначальник рода Конде (боковой ветви Бурбонов). Родился в Вандоме. В 1560 году во время раздоров между Гизами и Бурбонами, Конде, женатый на племяннице Колиньи, стал главой гугенотского заговора в Амбуазе. Заговор был открыт, Конде приговорён к смерти, но спасён Франциском II (1560). Командуя гугенотами, Конде (1562) начал первую религиозную войну, взяв города Орлеан, Руан и др., но в конце этого года был разбит при Дрё; раненый и взятый в плен, он заключил мир в Амбуазе (1563). После нескольких лет бездействия Конде снова взялся за оружие и после сражения при Сен-Дени осадил Шартр, но в 1568 вторично заключил мир с двором. Удачно избегнув покушения его противников Конде начал новую войну (1569) и в сражении при Жарнаке был ранен, взят в плен и расстрелян 13 марта 1569 года.
Читать далее...

7 мая. События...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:01 + в цитатник
1946Клятва (700x483, 104Kb)
в 1947 году в Москве состоялась премьера художественного фильма «Клятва» (оригинальное название: ; премьера в Тбилиси 29 июля 1946). Производство: Тбилисская киностудия, 1946. Режиссер: Михаил Чиаурели. Сценаристы: Пётр Павленко, Михаил Чиаурели. Оператор: Леонид Косматов. Композитор: Андрей Баланчивадзе. Художник: Леонид Мамаладзе. Актеры: Михаил Геловани, А.Мансветов, Николай Коновалов, Алексей Грибов, Николай Рыжов, Г.Мушегян, Роман Юрьев-Лунц, В.Миронов, Александр Хвыля, Федор Блажевич, Михаил Сидоркин, А.Соболев, Георгий Бельникевич, Софья Гиацинтова, Николай Боголюбов, Дмитрий Павлов, Светлана Боголюбова, Николай Плотников, Тамара Макарова, Э.Захарченко, Владимир Соловьёв, Сергей Блинников, Георгий Сагарадзе, Павел Исматов, Владимир Балашов, Илья Набатов, Николай Чаплыгин, Максим Штраух, Владимир Марута.


Зимой 1924 года большевик Степан Петров с женой Варварой и дочерью Ольгой идут пешком в Москву, чтобы передать Ленину письмо от земляков. В степи путников настигает кулацкая банда. Степан погибает, и Варвара с дочерью одни продолжают свой путь. С группой других ходоков, они попадают в Горки, где узнают о смерти Ленина. Герои идут на Красную площадь. Сталин поднимается на трибуну и произносит клятву верности заветам Ленина, после чего Варвара Петрова протягивает ему письмо. Когда начнется война Варвара Михайловна пошлет своих детей защищать Родину. После войны под сводами Георгиевского дворца произойдет вторая встреча Петровой и Сталина. Награды, номинации, фестивали: Золотая медаль фильму МКФ в Венеции—46; Сталинская премия I степени (1947).

 (440x699, 89Kb)
в 1946 году Вышел первый номер ежемесячного научно-популярного радиотехнического журнала «Радио» — органа Комитета по радиофикации и радиовещанию при Совете Министров СССР и Центрального совета Осоавиахима СССР.
Читать далее...



Процитировано 1 раз

7 мая. События...

Понедельник, 07 Мая 2012 г. 00:00 + в цитатник
в 1104 году крестоносцы потерпели поражение в битве при Харране

в 1253 году Из Константинополя к монголам отправилось французское посольство с монахом-францисканцем Виллемом Рубруком во главе. Король ЛюдовиК IX боролся с арабами в Сирии, когда ему неожиданно помог монгольский хан Эркалтай, напавший на арабов со стороны Персии. Когда же разнесся слух, что хан принял христианство, король решил, что у него появился новый союзник и решил направить к нему послов, чтобы удостовериться в этом. Главой миссии был выбран фламандец Рубрук. С рекомендательными письмами от императора Священной Римской империи монахи переплыли Черное море, высадились в порту Салдайя (нынешний Судак) и отправились дальше на запряженной четырьмя волами крытой повозке. Сначала они прибыли в лагерь хана Сартака, который переправил их к отцу, хану Батыю. Батый же отослал посланцев к великому хану Мункэ, жившему в Каракоруме. Там его не оказалось, пришлось перебираться через горы в его северную резиденцию. Когда их представляли великому хану, они, следуя правилам францисканских монахов, шли босые и отморозили пальцы на ногах, так как был сильный мороз. Хан стал их угощать, но так как послы не пили, в одиночку хан скоро охмелел, и аудиенция была прекращена. Так прошло несколько недель, пока им было разрешено вернуться в Карокорум. В монгольской столице монаха поразило наличие, кроме языческих, буддийских храмов, двух мечетей и одной христианской церкви. Своей цели миссия не достигла, так как хан в своем письме королю называл себя владыкой мира и требовал от французов присяги, если они хотят жить с ним в мире. Рубрук собрал много ценных сведений по географии территорий, которые посетил (Средняя и Малая Азия, Кавказ, Балхаш, Волга, Каспийское и Азовское море, Астрахань, Дербент, Нахичевань, Эрзерум), и о населяющих их народах. В августе 1255 года он возвратился в Триполи.

 (540x699, 115Kb)
в 1298 году Начато строительство кафедрального собора в Барселоне, продолжавшееся более полутора веков. Отделка же фасада здания была завершена только в конце 19-го века.
Читать далее...



Процитировано 2 раз
Понравилось: 2 пользователям

Без заголовка

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:17 + в цитатник
2

Без заголовка

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:14 + в цитатник
1

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:14 + в цитатник
christian-clavier (508x700, 91Kb)
1952
Кристиан Клавье (французское имя - Christian Jean-Marie Clavier)
французский актёр, сценарист, управляющий кинокомпании Ouille Production. Родился в Париже (Франция) в семье служащих. После начальной школы закончил престижный лицей Пастера, в котором познакомился со своей будущей женой Мари-Анн Шазель. После окончания лицея Клавье два года учился в Парижском институте политики на политолога, а также некоторое время состоял во французской компартии. Оставив политику и политологию, вместе со своими лицейскими друзьями и супругой, он ставит первое представление под названием «Здесь нет Жоржа» в кафе-театре «Колонна». Вскоре Кристиана и Анн-Мари начинают называть «самой взрывной парой за всю историю кафе-театров». После учёбы в Парижском институте политики Кристиан начал свою актёрскую карьеру с комедийной театральной труппы «Le Splendid» («Великолепная команда») и принял участие в большом количестве комедийных фильмов. Где-то в это же время Клавье учится актерскому мастерству в театре Циллы Челтон, где работает над ролью Гамлета. Добился широкого успеха, сыграв в фильме «Пришельцы» комического персонажа из эпохи Средневековья, известного как «Жакуй Пройдоха». Его коронное «Okkkkkkkayyyyyyy!!!» стало очень популярным после выхода фильма. В большинстве русских переводов комедии придурковатый и неопрятный персонаж Кристиана Клавье носит именно имя «Жакуй Пройдоха». Между тем, подобный перевод ошибочен: на самом деле имя комичного персонажа Клавье правильнее переводится скорее как «Жак-простак» и имеет глубокие исторические корни. Средневековые французские феодалы в насмешку называли своих крестьян «Jacques bon homme» — «Жак-простак»; откуда и произошло название крестьянского восстания эпохи Столетней войны — «Жакерия» (1358). Тем более что поведение самого Жакуя, постоянно попадающего в нелепые и заведомо невыгодные ситуации, мало вяжется с понятием «пройдохи». Кристиан Клавье, в молодости увлекавшийся социальными идеями и даже состоявший одно время во французской компартии, сумел воплотить в этом колоритном собирательном персонаже все недостатки французских простолюдинов эпохи средневековья. После «Пришельцев» он стал признанной звёздой, приняв участие в таких фильмах как «Астерикс и Обеликс против Цезаря», «Астерикс и Обеликс: Миссия «Клеопатра» (главная роль галла Астерикса), а также в римейке фильма «Пришельцы», «Пришельцы в Америке» 2001 г. Кристиан Клавье известен также по фильмам «Между ангелом и бесом», историческому телесериалу «Наполеон» (2002), встретившему волну справедливой критики, однако удостоенному престижной премии "Эмми". Он также сыграл несколько ролей в других телевизионных сериалах. Наиболее заметные актёрские дуэты с Жаном Рено в фильме «Пришельцы», «Операция „Тушёнка“», «Корсиканец» и Жераром Депардье в фильмах «Астерикс и Обеликс против Цезаря/миссия Клеопатра», «Между ангелом и бесом».
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:14 + в цитатник
 (503x699, 43Kb)
1922
Василий Макарович Иванов
командир взвода 253-го стрелкового полка 45-й стрелковой дивизии 31-го стрелкового корпуса 14-й армии Карельского фронта, младший лейтенант. Родился в деревне Гринёво ныне Орловского района Орловской области в крестьянской семье. Русский. Член КПСС с 1963 года. Окончив 7 классов в 1934 году, работал комбайнером в Моховской машино-тракторной станции (МТС) Залегощинского района Орловской области. В Красную Армию призван 12 июня 1941 года, и направлен для прохождения действительной военной службы в Заполярье. На фронте в Великую Отечественную войну с сентября 1941 года. В 1944 году окончил Пуховичское военное пехотное училище в городе Великий Устюг Вологодской области. Командир взвода 253-го стрелкового полка (45-я стрелковая дивизия, 31-й стрелковый корпус, 14-я армия, Карельский фронт) младший лейтенант Василий Иванов отличился в ожесточенных боях в ходе Петсамо-Киркинесской наступательной операции советских войск (7 октября – 1 ноября 1944 года). В результате наступления в Заполярье войск Карельского фронта, был на голову разгромлен 19-й горнострелковый корпус 20-й горной армии гитлеровцев. От фашистских оккупантов были освобождены вся Мурманская область и северная Норвегия. Первой из советских воинских частей границу с Норвегией перешли воины 45-й стрелковой дивизии. 21 октября 1944 года части этой дивизии внезапным ударом захватили важную высоту в районе населённого пункта Тарнет (Лилль-Карандалет, Норвегия) на подступах к городу Киркенесу. Первым на эту сильно укреплённую господствующую высоту ворвался стрелковый взвод младшего лейтенанта Василия Иванова, который оценив обстановку, быстро приступил к организации системы огня и подготовке обороны высоты. Вскоре гитлеровцы обрушили на неё огненный шквал и приступили к частым контратакам. Отважный офицер передал по цепи приказ: беречь патроны, высоту удержать любой ценой. Натиск гитлеровцев становился всё яростнее, и иногда им удавалось вплотную подойти к окопам советских воинов. Тогда бойцы, руководимые младшим лейтенантом Ивановым, вступали в рукопашную схватку, кололи врага штыками, уничтожали его гранатами. Обстановка становилась всё более напряженной. После сильного артиллерийского налёта противник, получив подкрепление, возобновил контратаку. В этот критический момент младший лейтенант Иванов В.М., вскочив на бруствер окопа, с возгласом «За Родину! Вперёд!» возглавил рукопашный бой взвода. Схватка была яростной. Огнём из пистолета и штыком бесстрашный советский офицер лично уничтожил восемь гитлеровцев, и несмотря на три ранения, он управлял боем до его окончания. Фашисты не выдержали удара советских бойцов, и, оставив на поле боя более сорока трупов, - отступили. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм младшему лейтенанту Иванову Василию Макаровичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 4310). С 1946 года старший лейтенант В.М.Иванов - в запасе. Окончил на родине школу механизации сельского хозяйства, работал механиком РТС в Моховском районе Орловской области, а с 1963 года - электромонтёром в Облремстройтресте в городе Орле. Избирался депутатом районного Совета народных депутатов, проводил большую воспитательную работу среди школьников и молодежи. С 1978 года В.М.Иванов - персональный пенсионер союзного значения. Жил в городе Орёл, где и скончался 11 августа 1982 года. Похоронен на воинском участке Троицкого кладбища в Орле. Награждён орденом Ленина, медалями.
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:13 + в цитатник
 (525x698, 107Kb)
1915
Иван Климентьевич Просандеев
командир эскадрильи 91-го гвардейского штурмового авиационного полка 4-й гвардейской штурмовой авиационной дивизии 5-го штурмового авиационного корпуса 5-й воздушной армии 2-го Украинского фронта, гвардии капитан. Родился на хуторе Киреево-Кадамовка ныне Ростовской области в крестьянской семье. Русский. Окончил 2 курса Ростовского техникума физкультуры. В Красной Армии с 1935 года. В 1938 году окончил Сталингрскую военную авиационную школу лётчиков. На фронтах Великой Отечественной войны с декабря 1941 года. Член ВКП(б)/КПСС с 1943 года. Командир эскадрильи 91-го гвардейского штурмового авиационного полка (4-я гвардейская штурмовая авиационная дивизия, 5-й штурмовой авиационный корпус, 5-я воздушная армия, 2-й Украинский фронт) гвардии капитан Иван Просандеев к январю 1945 года совершил двести два успешных боевых вылета, нанеся противнику значительный урон в живой силе и боевой технике. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 мая 1946 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм гвардии капитану Просандееву Ивану Климентьевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 8996). После войны И.К.Просандеев продолжал службу в ВВС. В 1947 году он окончил курсы штурманов, а в 1953 году – Высшие лётно-тактические курсы усовершенствования офицерского состава. С 1955 года полковник Просандеев И.К. - в запасе. Жил в городе Куйбышев (с 1991 года и ныне - Самара). Скончался 25 июня 1997 года. Похоронен в Самаре на городском кладбище. Награждён орденом Ленина, 4-я орденами Красного Знамени, орденом Александра Невского, 2-я орденами Отечественной войны 1-й степени, 2-я орденами Красной Звезды, медалями.
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:13 + в цитатник
ophuls-marcel-01-g (583x700, 78Kb)
1902
Макс Офюльс (Max Ophьls, псевдоним Максимилиана Оппенхаймера, Maximillian Oppenheimer)
немецкий кинорежиссёр, который работал в Германии, США и Франции. Известен образцовыми с точки зрения ясности и чёткости повествования экранизациями литературных произведений на романтико-мелодраматические сюжеты. Отец известного документалиста Марселя Офюльса. Родился в Санкт-Иоганне (с 1914 года — Саарбрюккен). Его отец купец Леопольд Оппенхаймер, женатый на Елене, урождённой Бамбергер, руководил там с 1901 года фирмой своего тестя «Бамбергер и Херц», которая с 1903 года стала называться «Дом мужской и детской одежды». В 1912 году Оппенхаймеры открыли второй магазин. С 1913 года Макс посещал гимназию Людвига и в 1915 году перешёл в королевское реальное училище. Он играл на флейте, брал уроки игры на гитаре и фортепьяно и увлекался театром. В 1920 году играл в школьном театре. В том же году ушёл из школы. В 1920—1921 годах — актёр-волонтер в Вюртембергском земельном театре в Штутгарте, с первым выходом на сцену назвал зебя Офюльсом. В 1921 году — «начинающий актёр» в городском театре в Ахене, в 1922 году в качестве «молодого любовника и комика» играет второстепенные роли в более 40 спектаклях. В 1923 году перешёл в городской театр в Дортмунде, участвует в 14 спектаклях и получает первую постановку в качестве режиссёра. С 1924 года — режиссёр-постановщик театра в Бармен-Эльберфельде. В 1925 году начал работу на радио в качестве декламатора пробных программ радио Эльберфельда. С 1927 года работал также на радио в Кёльне и Штутгарте, читал современную литературу и с 1928 года писал собственные сценарии радиопостановок. В 1925—1926 годах — самый молодой режиссёр венского Бургтеатра. В 1926 году женился в Вене на актрисе Хильде Валль (1894—1980). С 1926 года работал в Новом театре во Франкфурте-на-Майне, в 1928—1930 годах — в театре в Бреслау. В январе 1931 переехал в Берлин, работал в Театре комедии, писал сценарии радиоспектаклей для Берлинского радио. В начале 1931 года по заказу студии Universum Film AG (УФА) писал диалоги к фильму Анатоля Литвака «Больше никакой любви». В августе 1931 снимал свой первый короткометражный фильм «Тогда уж лучше рыбий жир» по рассказу Эриха Кестнера. Фильм «Флирт», снятый им по одноимённой пьесе Артура Шницлера незадолго до прихода к власти национал-социалистов, пользовался огромным успехом и служил в дальнейшем моделью, по которой были скроены многие его последующие ленты. После премьеры фильма, которая состоялась 16 марта 1933, он покинул в конце марта Берлин и после короткой остановки в Саарбрюккене эмигрировал во Францию. После плебисцита по вопросу Саара 13 января 1935 магазины его отца были «аризиированы», и родители эмигрировали во Францию. Офюльс работал в Италии, снял несколько фильмов во Франции. В 1936 году он получил приглашение из Советского Союза и с семьей приехал на работу в Москву, однако через два месяца вернулся в Париж. Снятый в Голландии фильм «Комедия о деньгах», который объявили «высшим достижением голландской киноиндустрии», не смог покрыть высоких расходов, несмотря на хорошую критику. Следующие четыре фильма Офюльс снял во Франции. Съёмки «От Майерлинга до Сараева», посвящённого началу Первой мировой войны, были прерваны всеобщей мобилизацией во Франции в сентябре 1939 года. Фильм вышкел на экраны в 1940 году, незадолго до начала войны с Германией. В 1940 году Офюльса, который с 1938 года был гражданином Франции, был призван в армию. С разрешения министерства информации он смог работать в Париже над антифашистскими радиопередачами. Его передача «Спи, Гитлер, спи» транслировалась в апреле-мае 1940 года радиостанцией в Страсбурге на нацистскую Германию. В июне того же года после заключения перемирия, Офюльс, имя которого находилось в списке гестапо на выдачу Германии, бежал со своей семьёй на юг страны. В Провансе он готовился к эмиграции в США. Так как оформление документов затягивалось, Офюльс принял приглашение театра в Цюрихе, в котором он работал с ноября 1940 года. В апреле 1941 года он переехал в Марсель, в июле получил наконец все необходимые документы и билеты на пароход. В августе 1941 года семья Офюльса через Лиссабон приехала в Нью-Йорк, а через несколько недель отправилась на машине в Лос-Анджелес. Летом 1942 года Офюльс работал некоторое время в Нью-Йорке на радио «Голос Америки», которое во время войны вещало на Европу. В Голливуде он писал экспозе антинацистских фильмов «Сага» и «Человек, который убил Гитлера», которые остались нереализованными. Успех не сопутствовал и другим проектам этого периода. Лишь осенью 1944 года после частного просмотра фильма «Флирт» Престон Стерджес поручил ему режиссуру фильма «Вендетта». Подготовительный период занял почти два года; в это время Офюльс писал свою автобиографию, которая будет посмертно издана в 1959 году под названием «Игра в бытии» (Spiel im Dasein). В августе 1946 года начались съёмки «Вендетты», но через несколько дней Стерджес отстранил Офюльса от работы. В октябре 1946 года по протекции Роберта Сьодмака он получил котракт на съёмки фильма «Изгнанник».Годы его пребывания в Голливуде нельзя назвать продуктивными. Тем не менее, режиссёрская манера Офюльса, отличавшаяся грациозно скользящими движениями камеры и широким применением съемки с движения, была подмечена американскими коллегами и повлияла, в частности, на молодого Кубрика. В 1949 году, закончив фильм в жанре нуар «Пленница» (многими воспринятый как сатира на Говарда Хьюза), Офюльс возвратился во Францию, где сниял свои самые нашумевшие картины — «Карусель» (1950, по пьесе Шницлера, премия BAFTA за лучший фильм), «Наслаждение» (1953, по рассказам Мопассана). Летом 1954 году Офюльс приступил к съемкам франко-немецкого фильма «Лола Монтес» в цвете и синемаскопе. Звезда фильма — Мартина Кароль — секс-идол 1950-х. Однако по тем временам самый дорогой европейский фильм (по данным продюсера, он стоил 8,5 млн немецких марок) проваливалился в прокате. Дело не спас и изготовленный прокатчиками против воли Офюльса короткий вариант. Сотрудники «Кайе дю синема» и, в первую очередь, Трюффо с энтузиазмом защищали «Лолу Монтес» как произведение авангарда и авторского кино. В Западной Германии Офюльс снова работал на радио: в Баден-Бадене он ставил «Новеллу» Гёте (1955) и «Берту Гарлан» Шницлера (1956). 30 мая 1956 выступал во Франкфурте-на-Майне с докладом, который стал основой для радиопостановки «Мысли о кино» (Радио Гессена, 1956). Летом 1956 года написал сценарий фильма о художнике А. Модильяни, но намеченные на осень съёмки были отложены. По приглашению Густафа Грюндгенса ставил в Немецком театре в Гамбурге «Безумный день» Бомарше в собственной обработке. В день премьеры 5 января 1957 года он лежал больной в отеле. Офюльс умер в Гамбурге от ревматического воспаления сердца 25 марта 1957 года. Похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. В его память в Саарбрюкене ежегодно проходит кинофестиваль имени Макса Офюльса.
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:12 + в цитатник
stepanov_main (494x700, 70Kb)
1858
Алексей Степанович Степанов
русский живописец, график, академик Императорской Академии художеств, член Товарищества передвижных художественных выставок, один из учредителей «Союза русских художников». Родился в Симферополе, Таврическая губерния, в семье потомственного дворянина, офицера, участника Крымской войны. Осиротевшего в раннем возрасте Степанова (в 1858 году умирает его мать, а в 1863 году отец), опекун увозит в Москву и устраивает в малолетнее отделение Института обер-офицерских сирот, располагавшегося в бывшей усадьбе графа Разумовского. Учился в 1-й мужской гимназии, затем на землемерном отделении Константиновского межевого института. Окончив полный курс, в 1879 году Степанов выпускается из института с присвоением звания землемера. С 1880 по 1883 год вольнослушатель, c 1883 года по 1884 год студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества, класс И.М.Прянишникова, обучение рисунку – класс Е.С.Сорокина. За рисунок и эскизы в 1883 году награждён малой серебряной медалью Училища. В 1884 году за представленную выпускную работу «Отец и сын, или Военная беседа» награждается большой серебряной медалью с присвоением звания классного художника. Будучи студентом Московского Училища живописи, ваяния и зодчества, Степанов начинает сотрудничество с журналом «Природа и охота», продолжавшееся долгие годы. С 1883 по 1895 год в журнале опубликовано около ста рисунков Степанова. С 1888 года экспонент Товарищества передвижных художественных выставок, картина «Гоп! Гоп!» была принята к показу на XVI Передвижной выставке. Первый успех Степанову приносит выставленная в 1889 году на XVII Передвижной выставке картина «Лоси едят сено зимой». Картина единогласно принята на выставку Советом Товарищества и была приобретена П.М.Третьяковым для своей коллекции. В 1889 году Степанов по настоянию В.А.Серова, приглашается в Московское Училище живописи, ваяния и зодчества преподавателем класса анималистической живописи. Получив впоследствии звание профессора, Степанов возглавлял класс до 1918 года, у него учились: С.В.Герасимов, В.А.Филиппов, М.А.Добров, Б.В.Иогансон, П.Д.Корин, А.П.Панфилов, Л.В.Туржанский, Б.Н.Яковлев и многие другие художники. Ещё больший успех в 1891 году Степанову приносит картина «Журавли летят», выставленная на XIX выставке Товарищества. После чего в марте 1891 года Степанов вместе с С.И.Светославским и И.И.Левитаном принимается в полноправные члены Товарищества передвижных художественных выставок. В 1894 году вместе с семьей московского купца и собирателя Н.В.Медынцева, Степанов путешествует по Германии, Швейцарии, Франции, Северной Италии. В 1895 году он жениться на дочери Медынцева - Людмиле Николаевне. Поездка в Европу, а именно живопись французских импрессионистов, оказала определённое влияние на творчество художника, хотя и отрицаемое современниками. По результатам поездки Степановом написана картина «Прачки в Виши».Кажое лето с 1906 года по 1914 год Степанов живёт в имениях Лубенькино, Гарусово и Бережок Вышневолоцкого уезда (ныне Удомельский район) Тверской губернии. Дом, в котором жил Степанов в Гарусово, изображён на картине «Уехали» (1911—1914, Государственная Третьяковская галерея). В 1905 году Степанов за картину «Утренний привет» удостаивается звания академика Императорской Академии художеств. Картина выставлялась на XXV выставке передвижников, XXIV выставке Императорской Академии художеств и в 1900 году на Всемирной выставке в Париже. Наметившийся к концу XIX века кризиз в Товариществе передвижных художественных выставок, вызванный конфликтом между петербургской и московской школами, старым и новым поколениями передвижников, отразился и на Степанове. В 1901 году Степанов вступает в выстовочное объединение «36 художников», а в 1903 году художник становится одним из учредителей «Союза русских художников», подписав вместе с А.М.Васнецовым, С.В.Ивановым, А.Е.Архиповым, С.А.Виноградовым, К.К.Первухиным и И.С.Остроуховым коллективное заявление о выходе из Товарищества. В 1920 году Степанов тяжело заболел, но продолжал работать. Одну из последних работ Степанова «Качели» (1923) приобрёл для своей коллекции Институт Карнеги. Умер в Москве 5 октября 1923года, похоронен на Ваганьковском кладбище. Галерея: «Осень», (ранее 1923), холст, масло — Кировский областной художественный музей имени В.М. и А.М.Васнецовых; «Бульвар», (1919), бумага, акварель — Национальный художественный музей Республики Беларусь; «Лоси», (1889), холст, масло — Государственная Третьяковская галерея; «Журавли летят», (1891), холст, масло — Государственная Третьяковская галерея; «На Волге», (1897), холст, масло — Самарский областной художественный музей; «Утренний привет», (1897), холст, масло — Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник; «Дети на хворосте», (1899), холст, масло — Ульяновский областной художественный музей; «Портрет Н.В.Медынцева» (Николай Васильевич Медынцев — купец, коллекционер, тесть художника А.С.Степанова), (1902), холст, масло — Тверская областная картинная галерея; «Катание на Масленицу», (1910), картон, темпера — Ставропольский краевой музей изобразительных искусств; «Лошадь», (1911-1920), холст, масло — Нижегородский государственный художественный музей; «Хоровод», (ранее 1923), холст, масло — Республиканский художественный музей имени Ц.С.Сампилова; «На пастбище», (ранее 1923), холст, масло — Национальный художественный музей Республики Беларусь. Библиография: Холодовская М.З. Алексей Степанович Степанов. 1858-1923. — Ленинград : Художник РСФСР, 1981. — 103 страницы; Кац Л.И. Любить наших «братьев меньших»: А.С.Степанов в имении Лубенькино Аксаковых, в усадьбах Гарусово и Бережок // Художники в Удомельском крае. — Москва Московский рабочий, 1983. — Страницы 44 — 54. — 144 страницы. — 39000 экземпляров.
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:11 + в цитатник
 (506x699, 136Kb)
1856
Зигмунд Фрейд (немецкое имя - Sigmund Freud; полное имя - Сигизмунд Шломо Фрейд, Sigismund Schlomo Freud)
австрийский психолог, психиатр и невролог, основатель психоаналитической школы — терапевтического направления в психологии, постулирующего теорию, согласно которой невротические расстройства человека вызваны многокомплексным взаимоотношением бессознательных и сознательных процессов. Зигмунд Фрейд родился в небольшой (около 4000 жителей) деревне Фрайберг в Моравии, которая на тот момент принадлежала Австро-Венгрии (на текущий момент Фрайберг носит название Пршибор и располагается на территории Чехии). Улица, на которой родился З.Фрейд — Шлоссерграссе, сейчас носит его имя. Деда Зигмунда по отцовской линии звали Шломо Фрейд, он умер в феврале 1856 года, незадолго до рождения внука — именно в его честь последний получил своё еврейское имя. Отец Зигмунда, Якоб Фрейд, был женат дважды, и от первого брака имел двоих сыновей — Филиппа и Эммануила (Эммануэля). Во второй раз он женился в возрасте сорока лет — на Амалии Натансон, которая была вдвое его моложе. Оба родителя Зигмунда были евреи немецкого происхождения. Якоб Фрейд имел собственный скромный бизнес по торговле тканями. Во Фрайберге Зигмунд прожил первые три года жизни, пока в 1859 году последствия индустриальной революции в Центральной Европе не нанесли сокрушительного удара по небольшому бизнесу его отца, практически разорив последнего, как, впрочем, и почти что весь Фрайберг, оказавшийся в значительном упадке и переживающий безработицу и тяжелейшие последствия инфляции после реставрации находящейся поблизости железной дороги. В этот же год у четы Фрейдов родился ещё один ребёнок — Анна. Семья решилась на эмиграцию и покинула Фрайберг, перебравшись в Лейпциг — там, однако, они провели только год, и, не добившись значительных успехов, переехали в Вену. Зигмунд достаточно тяжело пережил переезд из родной деревни — особенно сильно на состоянии ребёнка сказалась вынужденная разлука со сводным братом Филиппом, с которым он находился в тесных дружеских отношениях и который, отчасти, даже заменял ему отца. Семья Фрейда, находясь в тяжелом финансовом положении, осела в одном из беднейших кварталов города — Леопольдштадте, представлявшем собой в то время своеобразное венское гетто, населенное бедняками, беженцами, проститутками, цыганами, пролетариями и евреями. Вскоре, однако, дела у Якоба начали налаживаться и Фрейды смогли перебраться в более приемлемое для жилья место, хотя роскоши до сих пор себе позволить не могли. Этим же временем датировано первое серьёзное увлечение Зигмунда, которое он сохранит впоследствии на всю жизнь — любовь к литературе, которая была привита ему отцом. Первоначально обучением сына занималась мать, но затем её сменил Якоб, сильно желавший, чтобы Зигмунд получил хорошее образование и поступил в частную гимназию. Домашняя подготовка сына, обладавшего исключительными способностями к учёбе, позволила ему в девятилетнем возрасте сдать вступительный экзамен и поступить в гимназию на год раньше положенного срока. К этому моменту в семье Фрейдов было уже восемь детей, и Зигмунд выделялся среди всех из них своими неординарными умениями и прилежностью к изучению всего нового; родители всецело поддерживали его и старались создать такую атмосферу в доме, которая бы способствовала успешной учёбе сына. Так, если остальные дети занимались при свечах, Зигмунду была выделена керосиновая лампа и даже отдельная комната. Чтобы ничто не отвлекало его, остальным детям было запрещено заниматься музыкой, которая мешала Зигмунду. Молодой человек серьёзно увлекался литературой и философией — читал Шекспира, Канта, Гегеля, Шопенгауэра, Ницше, знал в совершенстве немецкий язык, изучал греческий и латынь, бегло говорил на французском, английском, испанском и итальянском языках. Обучаясь в гимназии, Зигмунд показал отличные результаты и быстро стал первым учеником в классе, закончив обучение с отличием (summa cum laude) в возрасте семнадцати лет. По окончании гимназии Зигмунд длительное время находился в сомнениях касательно будущей профессии — его выбор, впрочем, был достаточно скуден и, вследствие его социального статуса и царивших тогда антисемитских настроений, ограничен коммерцией, промышленностью, юриспруденцией и медициной. Первые две стези профессионального образования были сразу же отринуты по причине высокой образованности Зигмунда, юриспруденция также отошла на второй план вместе с юношескими амбициями в сфере политики и военного дела. Импульс к принятию окончательного решения Фрейд получил со стороны Гёте — однажды, услышав, как читают его эссе «Природа», он решил записаться на медицинский факультет. Итак, выбор Зигмунда пал на медицину, хотя к последней он не испытывал ни малейшего интереса — впоследствии он неоднократно в этом признавался и писал: «Я не чувствовал никакой предрасположенности к занятиям медициной и профессии врача», а в поздние годы даже говорил, что в медицине никогда не чувствовал себя «как в своей тарелке», да и вообще настоящим врачом себя никогда не считал. Осенью 1873 года Зигмунд Фрейд, в возрасте семнадцати лет, поступил на медицинский факультет Венского университета. Первый год обучения не был непосредственно связан с последующей специальностью и состоял из множества курсов гуманитарного характера — Зигмунд посещал многочисленные семинары и лекции, всё ещё окончательно не выбрав для себя специальность по вкусу. На протяжении этого времени Зигмунд испытывал множество трудностей, связанных со своей национальностью — между ним и однокурсниками происходили многочисленные стычки на фоне антисемитских настроений Стойко перенося регулярные насмешки и нападки сверстников, Зигмунд начал развивать в себе стойкость характера и способность давать достойный отпор любым словесным нападкам и противостоять критике: «С раннего детства меня заставили привыкнуть к уделу быть в оппозиции и находится под запретом по „соглашению большинства“. Таким образом были заложены основы для определённой степени независимости в суждениях». Зигмунд начал изучать анатомию и химию, но наибольшее удовольствие получал от лекций известного физиолога и психолога Эрнста Брюкке, который оказал на него значительное влияние. Помимо этого, Фрейд начал посещать занятия именитого зоолога Карла Клауса, знакомство с которым открывало широкие возможности для самостоятельной исследовательской практики и научной работы, к которой Зигмунд так тяготел. Усилия амбициозного студента увенчались успехом, и в 1876 году он получил возможность приступить к первой в жизни научной работе в Институте зоологических исследований Триеста, одной из кафедр которого руководил Клаус. Именно там Фрейд написал первую исследовательскую работу, которая была опубликована Академией наук. Работа была посвящена выявлению половых различий угрей[18]. За время работы под началом Клауса, к слову, «Фрейд быстро выделился среди других учеников, что позволило ему дважды, в 1875 и 1876 годах, стать стипендиатом Института зоологических исследований Триеста». Не получив, однако, возможности для дальнейшего продолжения исследований в области зоологии, Фрейд снова попал под влияние психологических идей Брюкке и перешёл к нему в лабораторию для научной работы, получив должность стипендиата-исследователя. «Под его [Брюкке] руководством студент Фрейд работал в Венском физиологическом институте, просиживая по многу часов за микроскопом <…> он никогда не был так счастлив, как в годы, потраченные в лаборатории на изучение устройства нервных клеток спинного мозга животных». Научная работа всецело поглотила Фрейда, он изучал, помимо прочего, детальную структуру животных и растительных тканей, и написал несколько статей по анатомии и неврологии. Здесь же, в Физиологическом институте, в конце 1870-х Фрейд познакомился с врачом Й.Брейером, с которым у него завязались прочные дружеские отношения; Зигмунд и Йозеф имели схожий характер и очень похожий взгляд на жизнь, потому быстро нашли общий язык — Фрейд восхищался научными талантами Брейера и многому учился у последнего: «Он стал мне другом и помощником в трудных условиях моего существования. Мы привыкли разделять с ним все наши научные интересы. Из этих отношений, естественно, основную пользу извлекал я». В 1881 году Фрейд сдал на отлично выпускные экзамены и получил учёную степень доктора, что, однако, коренных изменений в жизнь юноши не внесло — он остался работать в лаборатории под началом Брюкке, надеясь в конечном итоге занять следующую вакантную должность и прочно связать себя с научной работой. Научный руководитель Фрейда, видя амбициозные стремления юноши и те финансовые трудности, с которыми он сталкивался из-за бедности своей семьи, разрушил планы Зигмунда на последующую карьеру исследователя. В одном из писем Брюкке заметил: «Молодой человек, вы выбрали путь, ведущий в никуда. На кафедре психологии в ближайшие двадцать лет вакансий не предвидится, а у вас недостаточно средств к существованию. Я не вижу иного решения: уходите из института и начинайте практиковать медицину». С тяжелым сердцем Фрейд осознал правильность слов своего учителя и внял его совету — в определённой степени этому поспособствовал тот факт, что в этом же году он познакомился и влюбился в Марту Берней и собирался впоследствии на ней жениться; Фрейд остро нуждался в деньгах. Марта принадлежала к еврейской семье с богатыми культурными традициями — её дед, Исаак Берней, был раввином в Гамбурге, два его сына — Микаэл и Якоб, преподавали в мюнхенском и боннском университетах. Отец Марты, Берман Берней, работал секретарём у Лоренца фон Штейна. Для открытия частной практики у выпускника Венского университета было недостаточно опыта — образование снабдило его исключительно теоретическими знаниями, клинический же опыт необходимо было нарабатывать своими силами. Фрейд принял решение о том, что наиболее подходящим для этого местом является Венская городская больница. Начал Зигмунд с хирургии, однако уже через два месяца оставил эту идею, найдя работу слишком утомительной. Решив сменить область деятельности, Фрейд переключился на неврологию, в которой смог достичь определённых успехов — изучая методы диагностики и лечения детей с параличом, а также различные нарушения речи (афазии), он публикует ряд работ на данную тему, и они «становятся известны в научных и медицинских кругах. Фрейд приобретает репутацию высококвалифицированного врача-невропатолога». При этом, увлечение Фрейда медициной быстро сходило на нет и в конечном счете, на третьем году работы в Венской клинике, он окончательно в ней разочаровался. В 1883 году он принял решение перейти на работу в психиатрическое отделение, возглавляемое Теодором Мейнертом, который был признанным научным авторитетом в своей области. Период работы под руководством Мейнерта был для Фрейда временем продуктивной научной работы — по теме сравнительной анатомии и гистологии он опубликовал такие научные труды как «Случай кровоизлияния в мозг с комплексом основных косвенных симптомов, связанных с цингой» (1884), «К вопросу о промежуточном расположении оливковидного тела», «Случай атрофии мускулов с обширной потерей чувствительности (нарушение болевой и температурной чувствительности)» (1885), «Сложный острый неврит нервов спинного и головного мозга», «Происхождение слухового нерва», «Наблюдение сильной односторонней потери чувствительности у больного истерией» (1886). В дополнение к этому Фрейд писал статьи для «Общего медицинского словаря» и еще ряд других работ, посвященных церебральной гемиплегии у детей и афазиям В первый раз в жизни работа захлестнула Зигмунда с головой и превратилась для него в истинную страсть. При этом же, стремившийся к научному признанию молодой человек испытывал ощущение неудовлетворённости своим трудом, так как по собственному представлению каких-либо действительно значительных успехов так и не достиг; моральное состояние Фрейда стремительно ухудшалось, он регулярно пребывал в состоянии тоски и депрессии. Непродолжительное время Фрейд работал в отделении дерматологии, в венерическом её подразделении, где изучал связь заболеваний сифилисом с болезнями нервной системы. Параллельно с этим у него оставалось время для лабораторных исследований, которым он и посвящал своё свободное время. Стремясь как можно больше расширить свои практические навыки для дальнейшей самостоятельной частной практики, с января 1884 года перешёл в отделение нервных болезней, и вскоре его постигла большая удача. В соседней с Австрией Черногории вспыхнула эпидемия холеры, и правительство страны обратилось за помощью в обеспечении медицинского контроля на границе — большинство старших коллег Фрейда вызвались добровольцами, а его непосредственный руководитель на тот момент находился в двухмесячном отпуске; из-за сложившихся обстоятельств в течение длительного времени З.Фрейд занимал пост главного врача отделения. В 1885 году Фрейд решил принять участие в проводимом среди младших врачей конкурсе, победитель которого получал право на научную стажировку в Париже у именитого врача-психиатра Жана Шарко. Помимо самого Фрейда, среди претендентов было немало подающих большие надежды врачей, и Зигмунд отнюдь не являлся фаворитом, о чём ему было прекрасно известно; единственным шансом для него была помощь влиятельных в академических кругах профессоров и учёных, с которыми он ранее имел возможность работать. Заручившись поддержкой Брюкке, Мейнерта, Лейдесдорфа (в частной клинике для душевнобольных которого Фрейд непродолжительное время подрабатывал, замещая одного врача) и ещё нескольких общих знакомых из научной сферы, Фрейд выиграл конкурс, получив тринадцать голосов против восьми в свою поддержку. Шанс учиться по руководством Шарко был для Фрейда настоящей удачей, он возлагал огромные надежды на будущее в связи с предстоящей поездкой. Так, незадолго до отъезда своей невесте он с воодушевлением писал: «Маленькая Принцесса, моя маленькая Принцесса. О, как это будет прекрасно! Я приеду с деньгами… Потом я отправлюсь в Париж, стану великим ученым и вернусь в Вену с большим, просто огромным ореолом над головой, мы тотчас же поженимся, и я вылечу всех неизлечимых нервнобольных». Осенью 1885 года З.Фрейд прибыл в Париж к Шарко, который на тот момент находился в зените своей славы. Шарко занимался исследованиями причин истерии и её лечением. В частности, основным трудом невролога было применение метода ввода пациентов в гипнотическое состояние, при нахождении в котором было возможно избавление от ряда истерических симптомов. Под началом Шарко Фрейд работал в клинике Сальпетриер. Фрейд, воодушевленный методами работы Шарко, был настолько поражен его клиническими успехами, что предложил свои услуги в качестве переводчика лекций на немецкий язык, на что получил одобрение Шарко. В Париже Фрейд с увлечением занимался невропатологией, изучая различия между пациентами, пережившими паралич вследствие физической травмы, и теми, кто проявлял симптомы паралича по причине истерии. Здесь Фрейду удалось добиться определенных успехов и установить, что истерические пациенты сильно различаются по степени тяжести паралича и местам травм, а также выявить (не без помощи Шарко) наличие определённых связей между истерией и проблемами сексуального характера. В конце февраля 1886 года Фрейд покинул Париж и решил провести некоторое время в Берлине, получив возможность изучать детские болезни в клинике Адольфа Багинского, где он и провёл несколько недель до своего возвращения в Вену. Катартический метод (по Й.Брейеру) (от древне-греческого — очищение, облегчение, освобождение): Суть метода заключается в введении пациента в гипнотическое состояние, в котором возможно получение информации о патологических воспоминаниях и различных травмирующих переживаниях. В результате отреагирования пациента на возникшие воспоминания происходит очищение от патогенных эффектов, а также возможно устранение истерических симптомов. 13 сентября того же года Фрейд женился на своей возлюбленной М.Берней, которая впоследствии родила ему шестерых детей — Матильду (1887—1978), Мартина (1889—1969), Оливера (1891—1969), Эрнста (1892—1966), Софи (1893—1920) и Анну (1895—1982). По прибытию в Австрию Фрейд начал работать в институте под руководством М.Кассовитца, занимался переводами и обзорами научной литературы, вёл частную практику, в основном работая с невротиками, что «неотлагательно ставило на повестку дня вопрос о терапии, который не был столь актуальным для учёных, занимавшихся научно-исследовательской деятельностью». С одной стороны, Фрейд знал об успехах своего друга Брейера и потенциальных возможностях успешного применения его «катартического метода» для лечения неврозов, но в то же время весьма скептически (и даже холодно) к данной технике относился Шарко, который оставался для Зигмунда непререкаемым авторитетом. Собственный же опыт, однако, подсказывал Фрейду, что разработки Брейера были весьма перспективны, и начиная с декабря 1887 года он все чаще прибегал к использованию гипнотического внушения своим пациентам. Первые скромные успехи от применения гипноза появились только год спустя — на фоне этого Фрейд предложил Брейеру совместно работать над применением гипноза в терапевтических целях. Параллельно с той работой, которую Фрейд вёл вместе с Брейером, он постепенно начал осознавать несовершенность катартического метода и гипноза в целом. На практике оказалось, что его эффективность далеко не столь высока, а в некоторых случаях лечение и вообще не приносит никакого результата — в частности, гипноз был не в состоянии преодолеть сопротивление пациента, выражавшееся в подавлении травматических воспоминаний, зачастую попадались пациенты, вообще не пригодные для введения в гиптоническое состояние, а также ряд пациентов демонстрировали ещё более глубокий уход в болезнь после сеансов. Так или иначе, в период между 1892 и 1895 годами Фрейд начал поиски иного метода лечения, который был бы более эффективен, чем гипноз. Для начала Фрейд попробовал избавиться от необходимости применения гипноза, используя методическую хитрость — надавливание на лоб пациента ладонью с целью внушения ему ранее имевших место в его жизни событий и переживаний. Основная задача, которую решал Фрейд, заключалась в том, чтобы получить искомые сведения о прошлом пациента в нормальном (а не гипнотическом) его состоянии. Ход с использованием накладывания ладони хоть и дал определённый эффект, позволив отойти от гипноза, но всё же оставался таким же несовершенным методом, что заставляло Фрейда продолжать поиск путей решения проблемы. Неожиданным образом ответ на вопрос, который так донимал учёного, был подсказан книгой одного из любимых писателей Фрейда, Л.Бёрне. Одно его эссе, озаглавленное «Искусство в три дня стать оригинальным писателем», заканчивалось следующими словами: «Пишите всё, что вы думаете о самих себе, о ваших успехах, о турецкой войне, о Гёте, об уголовном процессе и его судьях, о ваших начальниках, — и через три дня вы изумитесь, как много кроется в вас совершенно новых, неведомых вам идей». Эта мысль подтолкнула Фрейда к использованию всего массива информации, который клиенты сообщали о себе в диалогах с ним, в качестве инструмента для понимания их психики. Метод свободных ассоциаций: Высказывания, которые основаны на самопроизвольном изложении человеком всего, что приходит ему в голову по поводу чего бы то ни было, не предполагающие сосредоточения и не допускающие критику; Высказывания произносятся без замалчивания и утаивания чего бы то ни было от аналитика. Ассоциации обнаруживают связь между прошлым и настоящим, содержа в себе намёки на нечто, являющееся важным для выявления истинной причины заболевания. Впоследствии данное открытие превратилось в один из основных методов работы Фрейда с пациентами — метод свободных ассоциаций. Появлению метода поспособствовали сообщения многих пациентов Фрейда о том, что давление на них со стороны врача — настойчивое принуждение к «проговариванию» всех приходящих на ум мыслей, — только мешает им сосредоточиться. Именно на этом фоне Фрейд отказался от своей «методической хитрости» с надавливанием на лоб и позволил без принуждения говорить своим клиентам всё, что заблагорассудится. Суть данной техники свободных ассоциаций заключается в следовании пациентом правилу, согласно которому он должен на предложенную психоаналитиком тему «свободно, без утаивания высказывать свои мысли, не пытаясь при этом сосредоточиться». Таким образом, согласно теоретическим положениям Фрейда, мысль будет неосознанно двигаться в сторону того, что значимо (того, что беспокоит), будет преодолеваться сопротивление (вследствие отсутствия сосредоточенности) С точки зрения Фрейда, никакая появляющаяся мысль по сути не является случайной — она всегда есть производное от тех процессов, которые происходили и происходят с пациентом. Любая ассоциация, пришедшая в голову, может стать принципиально важной для установления причин возникновения заболевания. Применение данного метода позволило в сеансах лечения полностью отойти от гипноза и, по словам самого Фрейда, послужило толчком к становлению и развитию психоанализа. Итогом совместной работы Фрейда и Брейера стала публикация в книги «Исследования истерии» (1895). Обобщая полученные в ходе сотрудничества данные, сам Фрейд писал: «наши истеричные больные страдают воспоминаниями. Их симптомы являются остатками и символами воспоминаний об известных (травматических) переживаниях». Публикацию этой книги многие исследователи называют днём «основания (рождения) психоанализа». Стоит также отметить, что к моменту выхода в печать данного труда отношения Фрейда с Брейером окончательно прервались. Причины данного расхождения в профессиональных взглядах остаются на данный момент не до конца выясненными; близкий друг Фрейда и его биограф Джон Эрнест придерживается мнения, согласно которому Брейер категорически не принимал мнение Фрейда о роли сексуальности в этимологии истерии, и это явилось основной причиной разрыва между учёными. Разлад отношений с Брейером был также омрачён тем фактом, что многие уважаемые венские врачи — наставники и коллеги Фрейда — начали отворачиваться от последнего. Заявление Фрейда о том, что именно подавленные воспоминания (мысли, идеи) сексуального характера лежат в основе истерии, вызвало общественный скандал и, как следствие, крайне негативное отношение к Фрейду со стороны интеллектуальной элиты. В это же время начала зарождаться многолетняя дружба с Вильгельмом Флиссом, берлинским отоларингологом, который некоторое время ранее посещал лекции Фрейда. Флисс быстро стал очень близок Фрейду, который отчаянно нуждался в поддержке и понимании, будучи отвергнутым академическим сообществом и вынужденным порвать связи со старыми друзьями; «Дружба с Флиссом — можно сказать без преувеличений — превратилась в подлинную страсть, способную сравниться с его любовью к жене». 23 октября 1886 года умер Якоб Фрейд, чью смерть Зигмунд переживал особенно остро: на фоне охватившего Фрейда отчаянья и ощущения одиночества у него начал развиваться невроз. Именно по причине данных событий Фрейд решил начать применять анализ к самому себе, исследуя воспоминания своего детства и применяя метод свободных ассоциаций. Начало данного процесса заложило основы психоанализа «Конечно, ни один из прежних методов не был для этого [самоанализа] пригоден. И тогда он [Фрейд] обратился к изучению собственных сновидений» Самоанализ Фрейда был крайне болезненным для него и проходил весьма тяжело, однако принёс значительные плоды для его научных исканий: «Все эти откровения [обнаруженные в себе любовь к матери и ненависть к отцу] в первый момент вызвали „такой интеллектуальный паралич, который я и предположить не мог“. Он не в состоянии работать; то сопротивление, которое он встречал прежде у своих пациентов, теперь Фрейд испытывает на своей собственной шкуре. Но „конкистадор-завоеватель“ не дрогнул и продолжил свой путь, результатом чего явились два фундаментальных открытия: роль сновидений и Эдипов комплекс, основы и краеугольные камни теории Фрейда о человеческой психике» —Хосеп Рамон Касафонт, «Зигмунд Фрейд». В период с 1897 по 1899 год Фрейд усиленно работал над произведением, которое впоследствии считал самым важным своим трудом — «Толкованием сновидений» (1900, немецкое название - Die Traumdeutung). Примечательную роль в конечном варианте произведения сыграл В.Флисс, которому Фрейд высылал главы книги для критики и гранки — именно с пассажей Флисса (и соображений такта) из «Толкования» были убраны многие детали. Стоит отметить, что после выпуска книга не оказала какого-либо знаменательного влияния на общественность — она получила незначительную известность. Психиатрическое сообщество же вообще проигнорировало выход «Толкования сновидений» в свет. Важность данного труда для учёного на протяжении всей его жизни оставалась неоспоримой — так, в предисловии к третьему английскому изданию в 1931 году семидесятипятилетний Фрейд писал: «Эта книга <…> в полном соответствии с моими нынешними представлениями она содержит самое ценное из открытий, которые благосклонная судьба позволила мне совершить. Озарения подобного рода выпадают на долю человека, но только раз в жизни».Толкование сновидений: Процесс по переводу явного содержания (сюжет, фабула сна) сновидения в скрытое (галлюцинаторное осуществление запретных, подавленных желаний) — расшифровка языка бессознательного посредством анализа свободных ассоциаций пациента, которые возникают на предъявление (или припоминание) отдельных частей сновидения. Толкование сновидений, по Фрейду, это царская дорога к бессознательному. Согласно выдвигаемым Фрейдом предположениям, сновидения имеют явное и скрытое содержание. Явное содержание — это непосредственно то, о чём человек рассказывает, вспоминая свой сон. Скрытое же содержание является галлюцинаторным исполнением некоторого желания сновидца, маскирующегося некоторыми визуальными картинами при активном участии Эго, которое стремится обойти цензурные ограничения Суперэго, неприемлющего это самое желание. Толкование сновидений, по Фрейду, заключается в том, что на основании свободных ассоциаций, которые предъявляются к припоминаемым частям сновидений, возможно вызвать определённые замещающие представления, которые открывают путь к истинному (скрытому) содержанию сновидения. Таким образом, благодаря толкованию частей сновидения и его фрагментов, воссоздается общее целое. Процесс толкования представляет собой «перевод» явного содержания сна в те скрытые мысли, которые его [содержание] и инициировали. Фрейд выдвинул предположение, что те образы, которые воспринимает сновидец, являются результатом работы сновидения, выражающейся в смещении (несущественные представления обретают высокую ценность, изначально присущую другому явлению), сгущении (в одном представлении совпадает множество значений, образуемых через ассоциативные цепочки) и замещении (искажение конкретных мыслей символами и образами), которые превращают скрытое содержание сновидения в явное. Мысли человека трансформируются в определённые образы и символы благодаря процессу наглядной и символической репрезентации — в отношении сновидения Фрейд это назвал первичным процессом. Далее эти образы преобразуются в некоторое осмысленное содержание (появляется сюжет сновидения) — таким образом функционирует вторичная переработка (вторичный процесс). Последняя, однако, может и не произойти — в таком случае сон предстает в виде странно переплетённых образов, становится обрывистым и фрагментарным. «Процесс образования сновидения обычно рассматривается следующим образом: под воздействием регрессии, релаксации моторной сферы и ослабления сознательной и бессознательной цензуры оживляются архаические функции мышления, проявляющиеся в виде работы сновидения, использующей первичные процессы мышления. Работа сновидения, взаимодействуя с дериватами влечений детского возраста, защитой и связанными с ней конфликтами, а также с возникающими на этой основе представлениями, формирует зрительные образы (сновидения), замещающие собой мысли, порождаемые во время сна. Остатки дня или провоцирующие стимулы представляют собой непосредственные источники материала для формирования сновидения <...> Остатки дня связываются с бессознательными детскими влечениями и желаниями эротического и агрессивного характера, маскируя тем самым инфантильные импульсы, стимулирующие образование сновидения. К такой маскировке добавляется процесс искажения (включая вторичную переработку), вызываемый работой сновидения» —Барнесс Мур и Бернард Файн, «Психоаналитические термины и понятия»: сновидение. Несмотря на весьма прохладную реакцию научного сообщества на выход «Толкования сновидений», Фрейд постепенно начал формировать вокруг себя тесный круг единомышленников, которые были заинтересованы его теориями и взглядами. Достаточно робко Фрейда начали принимать в психиатрических кругах, иногда используя его техники в работе, медицинские журналы стали публиковать рецензии на его труды. Начиная с 1902 года З.Фрейд начал регулярно принимать в своём доме заинтересованных в развитии и распространении психоаналитических идей коллег-врачей, художников и писателей. Начало данных еженедельных собраний было положено с лёгкой руки одного из пациентов Фрейда — В. Штекеля, который ранее завершил у него успешный курс лечения от невроза; именно Штекель в одном из писем предложил доктору Фрейду встретиться у него в доме для обсуждения его работы, на что Фрейд ответил согласием, пригласив самого Штекеля, а также нескольких особо заинтересованных слушателей — М.Кахане, Р.Рейтера и А.Адлера. Данные собрания получили название «Психологическое общество по средам» и проводились вплоть до 1908 года. За шесть лет общество обзавелось достаточно большим количеством слушателей, состав которых регулярно менялся, но само общество неуклонно набирало свою популярность: «Оказалось, что психоанализ постепенно пробудил к себе интерес и нашёл друзей, доказал, что имеются научные работники, готовые признать его». Так, членами «Психологического общества», обретшими впоследствии наибольшую известность, являлись А.Адлер (член общества с 1902 года), П.Федерн (с 1903), О.Ранк и И.Задгер (с 1906), М.Эйтингон, Л.Бисвангер и К.Абрахам (с 1907), А.Брилл, Э.Джонс и Ш.Ференци (с 1908). 15 апреля 1908 года общество было реорганизовано и получило своё новое название — «Венское психоаналитическое объединение». Время развития «Психологического общества», помимо роста популярности идей психоанализа, также было ознаменовано одним из самых продуктивных периодов в творчестве З.Фрейда — в печать выходят его книги «Психопатология обыденной жизни» (1901), «Остроумие и его отношение к бессознательному» (1905) и «Три очерка по теории сексуальности» (1905). Популярность Фрейда не только как учёного, но и как практикующего врача, неуклонно росла: «Частная практика Фрейда увеличилась так, что занимала всю рабочую неделю. Очень немногие его пациенты, как тогда, так и позднее, были жителями Вены. Большинство пациентов приезжали из Восточной Европы: России, Венгрии, Польши, Румынии и т. д.» Идеи Фрейда начали обретать популярность за рубежом — интерес к его трудам проявился особенно отчетливо в швейцарском городе Цюрихе, где начиная с 1902 года психоаналитические концепции активно применялись в психиатрии Э.Блейлером и его коллегой К.Г.Юнгом, занимавшимися исследованиями шизофрении. Юнг, высоко ценивший идеи Фрейда и восхищавшийся им, в 1906 году опубликовал работу «Психология dementia praecox», которая основывалась на его собственных разработках концепций Фрейда. Последний, получив от Юнга данную работу, достаточно высоко её оценил, и между двумя учёными завязалась переписка, продолжавшаяся почти семь лет. Впервые Фрейд с Юнгом встретились в 1907 году — молодой исследователь сильно импонировал Фрейду, который, в свою очередь, считал, что Юнгу суждено стать его научным наследником и продолжить дело по развитию психоанализа. В 1908 году состоялась официальная психоаналитическая встреча (конгресс) в Зальцбурге — достаточно скромно организованная, она заняла всего один день, однако была в действительности первым международным событием в истории психоанализа. Среди выступавших, помимо самого Фрейда, было восемь человек, представивших свои работы; слушателей встреча собрала всего чуть более сорока человек. Именно на данном выступлении З. Фрейд впервые представил один из пяти основных клинических случаев — историю болезни Человека-крысы (психоанализ невроза навязчивых состояний) Подлинным же успехом, открывшим психоанализу путь к международному признанию, стало приглашение З.Фрейда в 1909 году Г.С.Холлом в Соединённые Штаты Америки для прочтения курса лекций в Университете Кларка (Вустер, штат Массачусетс). Лекции Фрейда были восприняты с большим энтузиазмом и интересом, а учёный был награждён почётной степенью доктора — его популярность неуклонно росла, всё большее количество пациентов со всего мира обращалось к нему за консультациями. По возвращению в Вену Фрейд продолжил публиковаться, издав в печати несколько работ, в числе наиболее значительных из которых были «Семейный роман невротиков» и «Анализ фобии пятилетнего мальчика». Воодушевлённые успешным приёмом в США и растущей популярностью психоанализа, Фрейд и Юнг решили организовать второй психоаналитический конгресс, который прошёл в Нюрнберге 30 и 31 марта 1910 года. Научная часть конгресса прошла успешно, чего нельзя сказать о неофициальной части собрания, которой был сильно озабочен Фрейд, стремившийся к объединению аналитиков. С одной стороны, была учреждена Международная психоаналитическая ассоциация, но в то же время ближайшие соратники Фрейда начали разделение на противоборствующие группы. На фоне разрастающихся разногласий внутри психоаналитического сообщества, собственная научная деятельность Фрейда не утихала — в 1910 году он опубликовал «Пять лекций по психоанализу» (которые он читал в университете Кларка), и несколько других небольших эссе и работ. В этом же году из-под пера Фрейда вышла знаковая книга «Леонардо да Винчи. Воспоминание детства», посвященная великому итальянскому художнику Леонардо да Винчи. О расхождении с А.Адлером: «Я считаю, что взгляды Адлера являются некорректными, а потому опасными для будущего развития психоанализа. Они являются научными ошибками, обусловленными ошибочными методами; однако это почтенные ошибки. Хотя и отвергая содержание взглядов Адлера, можно признать их логичность и важность». из критики идей Адлера Фрейдом. После второго психоаналитического конгресса в Нюрнберге зревшие к тому моменту уже как несколько лет конфликты обострились до предела, положив начало расколу в рядах ближайших соратников и коллег З.Фрейда. Первым из ближнего круга Фрейда вышел А.Адлер, чьи разногласия с отцом-основателем психоанализа начались еще в 1907 году, когда была опубликована его работа «Исследование неполноценности органов», вызвавшая негодование многих психоаналитиков. В дополнение к этому, Адлера сильно беспокоило то внимание, которое Фрейд уделял своему протеже Юнгу; в связи с этим Джонс (характеризовавший Адлера как «мрачного и придирчивого человека, поведение которого колеблется между сварливостью и угрюмостью») писал: «Любые несдерживаемые детские комплексы могли находить выражение в соперничестве и ревности за его [Фрейда] благосклонность. Требование быть „любимым ребёнком“ имело также важный материальный мотив, так как экономическое положение молодых аналитиков большей частью зависело от тех пациентов, которых Фрейд мог к ним направить». Из-за предпочтений Фрейда, делавшего основную ставку на Юнга, отношения между ним и Адлером стремительно портились в значительной степени из-за придирчивости и честолюбия последнего, вечно ссорившегося с другими аналитиками по поводу приоритетности своих идей. Основными научными расхождениями во взглядах двух учёных были следующие положения: во-первых, Адлер считал стремление к власти главным мотивом, определяющим поведение человека (в то время как Фрейд отводил основную роль сексуальности), во-вторых, акцент в исследованиях личности Адлером ставился на социальном окружении человека (Фрейд же, в основном, уделял внимание бессознательному). Помимо этого, Адлер считал эдипов комплекс фабрикацией, в чём окончательно противоречил идеям Фрейда. Последний, впрочем, отвергая основополагающие для А. Адлера идеи, признавал их важность и частичную обоснованность — но, при этом, под давлением остальных членов психоаналитического сообщества, был вынужден изгнать Адлера из кружка. Примеру Адлера последовал его ближайший соратник и друг В.Штекель. О расхождении с К.Г.Юнгом: «Может оказаться, что мы переоцениваем Юнга и его труды в будущем. Перед публикой он выглядит неблагоприятно, поворачиваясь от меня, то есть от своего прошлого. Но в целом моё суждение по этому вопросу очень сходно с Вашим. Я не ожидаю какого-либо немедленного успеха, а предчувствую непрестанную борьбу. Всякий, кто обещает человечеству освобождение от тяжести секса, будет приветствоваться как герой, и ему будет позволено нести любую чепуху, которая ему заблагорассудится» - из письма З.Фрейда Э.Джонсу. Непродолжительное время спустя круг ближайших соратников Фрейда покинул и К.Г.Юнг — их отношения окончательно были испорчены расхождениями в научных взглядах; так, Юнг не принимал положение Фрейда о том, что подавления всегда являются сексуальной травмой, а помимо этого активно интересовался мифологическими, спиритическими и оккультными феноменами, чем сильно досаждал Фрейду. В дополнение к этому Юнг оспаривал одно из основных положений теории Фрейда: он считал бессознательное не индивидуальным феноменом, а наследием предков — всех людей, когда-либо живших в мире, то есть рассматривал данный феномен как «коллективное бессознательное». Также Юнг не принимал взглядов Фрейда на либидо: если для последнего данное понятие означало психическую энергию, основополагающую для проявлений сексуальности, направленной на различные объекты, то для Юнга либидо было просто обозначением общего напряжения. Окончательный разрыв между двумя учеными произошел после публикации Юнгом «Символов трансформации» (1912), в которых критиковались и оспаривались основные постулаты Фрейда. Разрыв между Фрейдом и Юнгом оказался крайне болезненным для обоих его участников. Помимо того, что Фрейд потерял очень близкого друга, сильным ударом для него были научные расхождения во взглядах с Юнгом, которого он видел своим преемником, продолжателем дела развития психоанализа, дальнейшая судьба которого была под вопросом без столь сильного лидера, как Юнг. Также, конечно, свою роль сыграло и отмежевание всей цюрихской школы — психоаналитическое движение потеряло ряд сильных и талантливых учёных с уходом Юнга. В 1913 году З.Фрейд окончил длительную и очень сложную для него работу над фундаментальным трудом «Тотем и табу». Он писал об этом труде, который был столь важен для него: «Со времени написания „Толкования сновидений“ я не работал над чем-либо с такой уверенностью и подъемом». Помимо прочего, данная книга, посвященная психологии первобытных народов, Фрейдом рассматривалась как один из крупнейших научных контраргументов цюрихской школе психоанализа во главе с Юнгом: «Тотем и табу», по мнению самого Фрейда, должен был окончательно отделить его ближайшее окружение от диссидентов[89]. О последних Фрейд впоследствии писал следующее: «Оба регрессирующих, уходящих от психоанализа движения [ „индивидуальная психология“ Адлера и „аналитическая психология“ Юнга], которые мне теперь приходится сравнивать, обнаруживают и сходство в том, что с помощью возвышенных принципов, словно с точки зрения предвечного, они отстаивают выгодные для них предрассудки. У Адлера эту роль играет относительность всякого познания и право личности индивидуально при помощи художественных средств распоряжаться научным материалом. Юнг вопит о культурно-историческом праве молодежи сбросить с себя оковы, которые пожелала наложить на нее тираническая старость, оцепеневшая в своих воззрениях» — Зигмунд Фрейд, «Очерк истории психоанализа». Все разногласия и склоки между бывшими соратниками Фрейда и им самим чрезвычайно изводили учёного. В конечном итоге, по инициативе Э.Джонса было решено создать организацию, основной целью которой было сохранение фундаментальных основ психоанализа и защита личности самого З. Фрейда от агрессивных нападок оппонентов. Фрейд с большим энтузиазмом принял предложение об объединении доверенного круга аналитиков; в письме Джонсу он писал: «Моим воображением немедленно завладела Ваша мысль о создании секретного совета, составленного из лучших и пользующихся наибольшим доверием среди нас людей, которые станут заботиться о дальнейшем развитии психоанализа, когда меня не станет…». Данное общество появилось на свет 25 мая 1913 года — помимо Фрейда, в него вошли Ференци, Абрахам, Джонс, Ранк и Сакс. Чуть позже по инициативе самого Фрейда к группе присоединился М. Эйтингтон, что завершило его психоаналитическое образование[93]. Данное сообщество, получившее название «Комитет», носило тайный характер и придерживалось политики неразглашения — действия Комитета не афишировались. Началась Первая мировая война, и в кратчайшие сроки Вена начала приходить в упадок, что закономерным образом сказалось и на практике Фрейда: всё меньше пациентов стали ходить на консультации; экономическое положение учёного стремительно ухудшалось, вызывая у него депрессию. Тем временем новообразованному Комитету, отмечает Э.Джонс, суждено было стать финальным собранием единомышленников в жизни З. Фрейда: «Мы стали последними соратниками, которых ему когда-либо суждено было иметь». Фрейд, испытывая финансовые затруднения и располагая достаточным количеством свободного времени (по причине уменьшившегося количества пациентов), обратился к работе: «<…> Фрейд замкнулся в себе и обратился к работе <…> Наука олицетворяла его труд, его страсть, его отдых и являлась спасительным средством от внешних невзгод и внутренних переживаний». Последующие года стали для Фрейда весьма продуктивным периодом — в 1914 году из-под его пера вышли работы ««Моисей» Микеланджело», «К введению в нарциссизм» и «Очерк по истории психоанализа». Параллельно с этим Фрейд усиленно работал над серией эссе, которые Э.Джонс называет самыми глубокими и важными в научной деятельности учёного — это «Влечения и их судьба», «Вытеснение», «Бессознательное», «Метапсихологическое дополнение к учению о сновидениях», и «Печаль и меланхолия». В этот же период времени Фрейд вернулся к использованию ранее оставленного понятия «метапсихология» (впервые термин был озвучен в письме Флиссу от 1896 года), являющегося одним из ключевых в его теории. Под словом «метапсихология» Фрейд понимал теоретический фундамент психоанализа, а также специфический подход к изучению психики в рамках основанной науки. По Фрейду, психологическое объяснение может считаться законченным (то есть «метапсихологическим»), только если устанавливает наличие конфликта или связи между уровнями психики (топография), определяет количество и тип(ы) затраченной энергии (экономика) и соотношение сил в сознании, которые могут быть направлены на совместную работу, или же противостоять друг другу (динамика). Год спустя увидела свет работа «Метапсихология», объясняющая основные положения его учения. С окончанием войны ситуация для Фрейда если и изменилась, то только в худшую сторону — были потрачены отложенные на старость деньги, пациентов стало еще меньше, одна из дочерей — София, погибла от гриппа. При этом научная работа учёного не утихала ни на мгновенье — были написаны «По ту сторону принципа удовольствия» (1920), «Психология масс» (1921), «Я и Оно» (1923). В апреле 1923 года у Фрейда была обнаружена опухоль нёба, оперирование которой прошло неудачно и едва не стоило учёному жизни — это было первое подобное хирургическое вмешательство, которое испытал на себе Фрейд; впоследствии похожих операций ему суждено было пережить еще тридцать две. Вскоре рак начал распространяться и Фрейду удалили часть челюсти — с этого момента он пользовался крайне болезненным, оставлявшим незаживающие раны протезом, в дополнение ко всему еще и мешавшим ему говорить. Наступил самый мрачный период в жизни Фрейда: он больше не мог выступать с лекциями, поскольку слушатели его не понимали; с этого момента и до самой смерти о нём заботилась дочь Анна: «Именно она ездила на конгрессы и конференции, где зачитывала подготовленные отцом тексты выступлений». Череда горестных для Фрейда событий продолжилась: в возрасте четырёх лет от туберкулёза умер его внук Гейнеле (сын покойной Софии), а спустя некоторое время — близкий друг К.Абрахам; Фрейдом начали овладевать печаль и горе, все чаще стали появляться в письмах слова о собственной приближающейся кончине. Летом 1930 года З.Фрейд был удостоен Премии Гёте за весомый вклад в науку, что принесло учёному большое удовлетворение и способствовало распространению психоанализа в Германии. Данное событие, однако, было омрачено ещё одной утратой — в возрасте девяноста пяти лет от гангрены умерла его мать, Амалия. Однако самые страшные времена для учёного только наступали — в 1933 году канцлером Германии был назначен А.Гитлер, что ознаменовало пришествие нацизма. События разворачивались весьма скоро — были приняты ряд дискриминационных законов, направленных против евреев, сжигались и уничтожались книги, противоречащие нацистской идеологии. Наряду с трудами Гейне, Маркса, Манна, Кафки и Эйнштейна опальными стали труды Фрейда. Психоаналитическая ассоциация была распущена по приказу правительства, многие её члены репрессированы, а фонды конфискованы. Многие соратники Фрейда настойчиво предлагали ему покинуть страну, но он наотрез отказывался. В 1938 году, после присоединения Австрии к Германии и последовавших за этим гонений на евреев со стороны нацистов, положение Фрейда значительно осложнилось. После ареста дочери Анны и допроса в гестапо, Фрейд принял решение покинуть Третий рейх. Осуществить задуманное, однако, оказалось непростой задачей — власти потребовали за право покинуть страну внушительную сумму денег, которой Фрейд не располагал. Потребовалось вмешательство влиятельных друзей почтенного на тот момент учёного, чтобы последнему разрешили выезд. Так, его давний друг У.Буллит, вывший послом США во Франции, ходатайствовал за Фрейда перед близким другом президентом Т.Рузвельтом, прося его о помощи. К общему делу также присоединился германский посол во Франции граф фон Велцек. Общими усилиями Фрейд получил право на выезд из страны, но вопрос «долга германскому правительству» оставался нерешенным — в этом Фрейду помогла его давняя подруга (а также пациентка и ученица) принцесса греческая и датская Мари Бонапарт, ссудившая необходимые средства. Летом 1939 года Фрейд как никогда раньше мучился от прогрессирующей болезни — он чувствовал приближающуюся смерть. Простившись с близкими, учёный обратился к ухаживавшему за ним доктору Максу Шуру, напомнив о данном ранее обещании помочь умереть. Поначалу Анна, также не отходившая ни на шаг от тяжелобольного Фрейда, воспротивилась желанию отца, но вскоре, видя страдания последнего, согласилась. 23 сентября Шур ввёл Фрейду несколько кубиков морфия — дозу, достаточную для прерывания жизни ослабленного болезнью старого человека. В три часа утра З.Фрейд умер. Тело учёного было кремировано в Голдерс-Грин, а прах помещен в древнюю этрусскую вазу, подаренную Фрейду М. Бонапарт. Впервые термин «психоанализ» был употреблён Фрейдом на французском языке 30 марта 1896 года в опубликованной им в Неврологическом Журнале статье об этиологии неврозов. В 1900 г. он выпускает свою первую самостоятельную работу «Толкование сновидений», которая посвящена анализу неврозов с помощью изучения сновидений анализанта. Проводя исследования с использованием метода свободных ассоциаций, он пришёл к выводу, что источником неврозов большинства анализантов являются подавленные сексуальные желания (либидо). При нарушениях развития либидо (например при фиксации на матери — Эдипов комплекс) оно не может быть удовлетворено и проявляется в виде симптомов психического заболевания. Также неудовлетворенное влечение может быть перенаправлено на несексуальные цели (сублимация). В соответствии с этой концепцией проявления подавленных сексуальных желаний могут быть найдены не только в сновидениях и неврозах, но также в литературе и искусстве (а также в иных порождениях человеческого сознания). В ранних работах Фрейда (до 1920 г.) в качестве источника неврозов рассматривается конфликт бессознательного (которое руководствуется «принципом удовольствия») и сознания, которое стремится к самосохранению («принцип реальности»). Впоследствии основное внимание сосредотачивается на конфликте внутри психической инстанции, руководствующейся принципом реальности. В работе «Я и Оно» Фрейд выделяет в структуре психики три компонента — «Оно» (Ид), «Я» (Эго) и «Сверх-Я» (Суперэго). «Оно» представляет бессознательные влечения, «Я» — принцип реальности. «Сверх-Я» формируется в процессе усвоения человеком социальных норм, господство которых над психикой также становится бессознательным, приводит к возникновению совести и неосознанного чувства вины. Большая часть современных психоаналитиков признает подавленную сексуальность источником всех психических расстройств. Введенное Фрейдом понятие бессознательного, метод проработки скрытых причин симптомов и «экономическое» рассмотрение психических процессов как взаимодействия обособленных инстанций лежит в основе большинства школ современного психоанализа, психотерапии и теорий личности. Идея о том, что произведения искусства могут рассматриваться как результат невротических переживаний их создателя и проявление глубинного бессознательного, оказала огромное влияние на культуру XX века. Теории Фрейда и используемые им способы лечения вызвали полемику в Вене в XX веке и до сих пор остаются предметом горячих споров. Идеи Фрейда часто обсуждаются и анализируются в литературных и философских работах в дополнение к продолжающимся дискуссиям в научных и медицинских трудах. Его часто и закономерно называют «отцом психоанализа». В противоположность традициям критического мышления XIX в., Фрейд предложил отказаться от контролирующей роли сознания при наблюдении за психическими процессами. По его мнению, сознание отсекает возникающие на периферии мысли и образы ещё до того, как они попадут в поле внимания анализирующего субъекта, тогда как при анализе душевных движений именно эти мысли и образы могут оказаться наиболее важными. Фрейд стал использовать метод свободных ассоциаций. Пациентам предлагалось расслабиться на кушетке и говорить все, что приходит им в голову, каким бы абсурдным, неприятным или непристойным оно ни представлялось с точки зрения обыденных стандартов. Когда это происходило, оказывалось, что мощные эмоциональные влечения уносили неконтролируемое мышление по направлению к психическому конфликту. Фрейд утверждает, что первая случайная мысль содержит как раз то, что нужно, и представляет собой забытое продолжение воспоминания. Позже он делает оговорку, что это не всегда бывает так. То, что возникающая у больного мысль не может быть идентична с забытым представлением, вполне объясняется душевным состоянием больного. В больном во время лечения действуют две силы — одна против другой: с одной стороны, его сознательное стремление вспомнить забытое, с другой — сопротивление, которое препятствует вытесненному или его производным вернуться в сознание. Если это сопротивление равняется нулю или незначительно, то забытое без всякого искажения возникает в сознании. Чем сильнее искажение под влиянием сопротивления, тем меньше сходства между возникающей мыслью — заместителем вытесненного и самим вытесненным. Тем не менее эта мысль должна иметь хоть какое-нибудь сходство с искомым в силу того, что она имеет то же происхождение, что и симптом. Если сопротивление не слишком уж интенсивно, то по этой мысли можно узнать искомое. Случайная мысль должна относиться к вытесненной как намек. Понятие «ассоциации» — одно из древнейших в психологии. Его можно встретить у Платона и Аристотеля. Подобно тому, как ствол дерева, развиваясь, обрастает новыми кольцами, эти понятия, передавая от эпохи к эпохе мудрость веков, обогащались новым содержанием. Закон образования ассоциаций веками считался главным законом психологии. Он гласил, что если какие-либо объекты воспринимаются одновременно или в непосредственной близости, то впоследствии появление одного из них влечет за собой осознание другого. Так, взглянув на какую-то вещь, человек вспоминает её отсутствующего владельца, поскольку прежде эти два объекта воспринимались одновременно, в силу чего между их следами упрочилась связь-ассоциация. Различным видам ассоциаций было посвящено множество психологических трактатов. Когда психология превратилась в науку, ассоциации стали изучать экспериментально, чтобы определить законы памяти, воображения и других психических процессов. Было выяснено, с какими представлениями ассоциируются у испытуемых различные слова, сколько раз нужно повторить список слов, чтобы между ними возникли связи, позволяющие его целиком либо частично запомнить и т. д. Во всех случаях ставилась задача изучения работы сознания. Фрейд же использовал материал ассоциаций в других целях. Он искал в этом материале путь в область неосознаваемых побуждений, намеки на то, что происходит в «кипящем котле» аффектов, влечений. Для этого, он полагал, ассоциации следует вывести из-под контроля сознания. Они должны быть свободными. Так родилась процедура психоанализа, его технический прием. В своей книге «Будущее одной иллюзии» Фрейд отзывается о религии как об иллюзии, которая является, «по-видимому, самым главным из психических изобретений цивилизации». Он приходит к выводу, что все религиозные верования являются «иллюзиями, неподверженными доказательствам». Впрочем, можно предположить, что у каждого из нас есть свой «пунктик», и мы ведем себя подобно параноику, желая своими мечтаниями исправить ту или иную невыносимую сторону мира, привнося свои иллюзии в реальность. На особую значимость претендует тот случай, когда множество людей совместными усилиями пытаются обеспечить себе счастье и защиту от страданий путем иллюзорного преобразования действительности. Мы должны признать религии человечества видами такого массового безумия. Естественно, каждый, сопричастный этому безумию, таковым себя не считает. — З.Фрейд «Недовольство культурой», страница 11. Изучая христианство, он сделал вывод, что «нет недостатка в исследователях, удивлявшихся сходству между обрядом христианского причастия и тотемным пиршеством». Фрейд некоторое время употреблял кокаин, исследуя его влияние на организм человека, и даже прописывал его своим пациентам. Позднее он признал это вещество опасным наркотиком и отказался от него в своей практике. Фрейд являлся заядлым курильщиком и жалел тех людей, которые лишены «величайшего в жизни удовольствия», как курение. Проделав свой жизненный и плодотворный научно-исследовательский и творческий путь, Фрейд оставил в наследие 24 тома произведений. Племянник З.Фрейда — Эдвард Бернейс внёс значительный вклад в формирование теории и практики Public Relations. Ключевые работы: Толкование сновидений (1899); Психопатология обыденной жизни (1901); Три очерка по теории сексуальности (1905); Тотем и табу (1913); По ту сторону принципа удовольствия (1920); Будущее одной иллюзии (1927); Недовольство культурой (1930). Статьи по психиатрии и психологии: Исследования истерии (1895); Остроумие и его отношение к бессознательному (1905); Введение в нарциссизм (1914); Психология масс и анализ человеческого «Я» (1921); Я и Оно (1923); Экономическая проблема мазохизма (1924). Статьи по эстетике и истории: Поэт и фантазирование (1907); Бред и сны в «Градиве» Йенсена (1907); Одно раннее воспоминание Леонардо да Винчи (1910); Жуткое (1919); Достоевский и отцеубийство (1928); Моисей и монотеизм (1939); Голова Медузы (1940). О Зигмунде Фрейде: Браун Дж. Психология Фрейда и постфрейдисты. — Москва: REFL-book; Киев: Вак-лер, 1997; Зейгарник Б.В. Теории личности в зарубежной психологии. — Москва: Издательство МГУ, 1982; Зигмунд Фрейд — основатель новой научной парадигмы: психоанализ в теории и практике (к 150-летию со дня рождения Зигмунда Фрейда). Материалы Международной псиоаналитической конференции. 16—17 декабря 2006 г. Москва / Под редакцией А.Н.Харитонова, П.С.Гуревича, А.В.Литвинова. В 2 томах — Москва: Русское психоаналитическое общество, 2006. — 421 страницы; 503 страницы. — 1000 экземпляров. — ISBN 5-8125-0875-5, ISBN 5-8125-0876-3; Лакан Ж. Семинары. Книга 1. Работы Фрейда по технике психоанализа (1953—1954). — Москва Гнозис/Логос, 1998; Лакан Ж. Семинары. Книга 2. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа (1954—1955). — Москва: Гнозис/Логос, 1999; Марсон П. 25 ключевых книг по психоанализу. — Челябинск: Урал LTD, 1999. — 348 страниц; Психодинамическое направление: Зигмунд Фрейд // Хьелл Л., Зиглер Д. Теории личности. Основные положения, исследования и применение / Перевод С.Меленевской, Д.Викторовой. — Санкт-Петербург: Питер Пресс, 1997; Стоун И. Страсти ума: Биографический роман о Зигмуде Фрейде / Перевод с английского. — Москва: Астрель, 2011. — 857 страниц. ISBN 978-5-17-072051-4, ISBN 978-5-271-34221-9; Феррис П. Зигмунд Фрейд. — Минск: Попурри, 2001. — 432 страницы. — ISBN 985-438-526-4. Литература: Дадун, Роже. Фрейд. — Москва: Х.Г.С, 1994. — 512 страницы. — ISBN 5-7588-0040-6; Касафонт, Хосеп Рамон. Зигмунд Фрейд / перевод с испанского А.Берковой. — Москва: АСТ, 2006. — 253 страницы. — (Биография и творчество). — ISBN 5-17-037281-7; Джонс, Эрнест. Жизнь и творения Зигмунда Фрейда / перевод с английского В.Старовойтова. — Москва: Гуманитарий АГИ, 1996. — 448 страниц. — ISBN 5-89221-006-5; Фрейд, Зигмунд. Зигмунд Фрейд - выдающийся исследователь психической жизни человека (М.Г.Ярошевский) // Психология бессознательного. — Санкт-Петербург: Питер, 2002. — 400 страниц. — (Мастера психологии). — ISBN 5-94723-092-5; Фрейд, Зигмунд. Психоаналитические этюды / составители Д.И.Донской, В.Ф.Круглянский. — Минск: Поппури, 2010. — 608 страниц. — ISBN 978-985-15-1064-7; Фрейд, Зигмунд. Толкование сновидений / под общей редакцией Е.С.Калмыковой, М.Б.Аграчевой, А.М.Боковикова. — Москва: Фирма СТД, 2005. — 680 страниц. — ISBN 5-89808-040-6; Фрейд, Зигмунд. Основные психологические теории в психоанализе / перевод М.В.Вульф, А.А.Спектор. — Москва: АСТ, 2006. — 400 страниц. — ISBN 5-17-036472-5; Хьелл, Ларри Л., Зиглер, Дэниэл Дж. Теории личности.3-е международное издание. — Санкт-Петербург: Питер, 2003. — 608 страниц. — (Мастера психологии). — ISBN 5-88782-412-3; Фрейджер, Роберт, Фейдимен, Джеймс. Большая книга психологии. Личность. Теории, упражнения, эксперименты. — Санкт-Петербург: Прайм-ЕВРОЗНАК, 2008. — 704 страницы. — ISBN 978-5-93878-241-9; Зигмунд Фрейд // 100 человек, которые изменили ход истории : журнал. — Москва: Де Агостини, 2008. — № 13. — ISSN 1996-8469; Райкрофт, Чарльз. Критический словарь психоанализа. — Санкт-Петербург: Восточно-Европейский Институт Психоанализа, 1995. — 288 страниц. — ISBN 5-88787-001-X; Лейбин, Валерий Моисеевич. Словарь-справочник по психоанализу. — Москва: АСТ, 2010. — 956 страниц. — (Psychology). — ISBN 978-5-17-063584-9; Лапланш, Жан; Понталис, Жан-Бернар. Словарь по психоанализу / Перевод с французского Н.Автономовой. — Москва: Высшая школа, 1996. — 623 страницы. — ISBN 5-06-002974-3; Психоаналитические термины и понятия: Словарь / Под редакцией Б.Мура, Б.Файна. — Москва: Класс, 2000. — 304 страницы. — (Библиотека психологии и психотерапии). — ISBN 5-86375-023-5.

Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:11 + в цитатник
Александр_Павлович_Эльтеков (522x700, 61Kb)
1846
Александр Павлович Эльтеков
русский химик-органик. Родился в Брянске. Окончил Харьковский университет (1868). В 1870-1876 работал там же, в 1876-1885 - в Харьковском епархиальном женском училище. В 1885-1886 профессор Харьковского технологического института, в 1887-1888 - Харьковского, в 1889-1894 - Киевского университетов. Основные работы посвящены исследованию превращений углеводородов и их кислородных производных (эфиров, спиртов). Получил (1873) окись этилена из этиленбромида в присутствии оксида свинца. Сформулировал (1877) правило, согласно которому спирты, имеющие гидроксильную группу при атоме углерода с двойной связью, необратимо превращаются в изомерные предельные альдегиды и кетоны (правило Эльтекова). Разработал метод определения строения непредельных соединений. Создал (1878) способ метилирования олефинов. Открыл (1878) реакцию получения альдегидов и кетонов нагреванием соответствующих a- и b-дибромалканов с водой в присутствии оксида свинца (последнюю стадию этой реакции - превращение a-гликолей в карбонильные соединения - называют перегруппировкой Эльтекова). Скончался в Ялте 19 июля 1894 года. Литература: Хотинский Е.С., Александр Павлович Эльтеков и его роль в развитии органической химии, в сборнике: Из истории отечественной химии, Харьков, 1952.
Читать далее...

6 мая родились...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:10 + в цитатник
 (412x699, 59Kb)
973
Генрих II Святой (Heinrich II der Heilige)
германский король и император Священной Римской империи с 1002 г., баварский герцог в 995-1002 гг. Родился в Бад-Аббахе или Хильдесхейме. Последний представитель Саксонской династии, сын баварского герцога Генриха Сварливого и Гизелы Бургундской Генрих II происходил из боковой ветви Саксонской династии. По распоряжению императора Оттона II, стремившегося устранить потомков своего противника, баварского герцога, от участия в управлении страной, Генриха с раннего детства готовили к принятию духовного сана. Свое начальное образование он получил в Гильдесгейме (современный Хильдесхайм), откуда затем переехал в Регенсбург, где воспитывался в монастыре святого Эммермана. Однако, после смерти своего отца, в 995 г. он принял управление Баварским герцогством. Неожиданная смерть Оттона III поставила вопрос о престолонаследии. Ближайший родственник императора, Генрих, несмотря на наличие серьезных претендентов на престол в лице маркграфа Эккехарда Мейсенского и герцога Германа Швабского, в октябре 1002 г. был коронован в Майнце архиепископом Вигиллисом и признан королем большинством светских и духовных князей. Вскоре после коронации Генрих столкнулся как с сепаратизмом владетельных феодалов внутри государства, так и с осложнением ситуации на его границах. Воспользовавшись сменой правителей на германском троне, польский король Болеслав I захватил власть над Мейсенской маркой и Чехией. В результате трех войн с Польшей в Бауцене в 1018 г. между Генрихом II и Болеславом I был заключен мир, согласно которому последний формально становился вассалом германского короля. В 1006 г. бездетный король Бургундии Рудольф III, приходившийся Генриху дядей по материнской линии, завещал ему престол Бургундии. В 1004 г. Генрих отправился в Италию, где в это время образовалась оппозиционная ему партия во главе с Ардуином фон Ивреа, который, с одобрения местной знати, провозгласил себя королем Италии. Низложив Ардуина и восстановив в Италии пошатнувшееся германское владычество, Генрих II в том же году короновался в Павии короной лангобардов. Второй итальянский поход Генриха состоялся в 1014 г. В Риме, в вопросе о том, кто займет престол после смерти папы Сергия IV, он склонился на сторону будущего папы Бенедикта VIII, который 14 февраля 1014 г. в соборе святого Петра и возложил на голову Генриха императорскую корону. Осложнившаяся обстановка в Южной Италии побудила папу в 1021 г. призвать императора на помощь, которую тот не замедлил оказать. Во внутренних делах империи Генрих предпочитал опираться на своих духовных вассалов. При нем одновременно с усилением королевской власти укрепилась система имперской церкви. Усилившаяся благодаря благоприятной политике короны и щедрым пожертвованиям, она стала мощным инструментом управления в руках императора. В личной жизни, как сам Генрих, так и его супруга Кунигунда были образцом христианского благочестия. Умер в Гроне 13 июля 1024 года. Генрих, умерший бездетным, был погребен в соборе Бамберга, центре основанного им епископства. Преемником его был Конрад II. В 1046 г. канонизирован папой Евгением III. Его память отмечается 13 июля.
Читать далее...

6 мая. События...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:09 + в цитатник
 (699x484, 97Kb)
в 1946 году состоялся первый полет учебного самолета Як-18 с ПД М-11ФР-1, Г.С.Климушкин. Сразу после Великой Отечественной войны в ОКБ А.С.Яковлева создали учебно-тренировочный самолет Як-18, положивший начало целому семейству спортивных самолетов. В конструкции Як-18 широко использовали опыт довоенного УТ-2 и созданного в 1944 году УТ-2М. После продолжительных испытаний в начале 1947 г. было начато производство. Самолеты использовались как в военной, так и в гражданской авиации в качестве учебно-тренировочных. Был разработан ряд вариантов самолета. Последний вариант, Як-18Т, представлял собой почти новый тип самолета. В общей сложности выпущено свыше 9000 машин всех вариантов.
Читать далее...



Процитировано 1 раз

6 мая. События...

Воскресенье, 06 Мая 2012 г. 00:09 + в цитатник
в 1097 году Рыцарское ополчение, пройдя от Пелекана и Никомидии, подошло к Никее и приступило к осаде. Годфрид Бульонский - с севера, норманы Танкреда - с востока.

 (456x699, 60Kb)
в 1191 году Король Англии Ричард, прозванный "Львиное Сердце", высадился на остров Кипр. Захватив остров, он вскоре продаст его Тамплиерам, но именно тогда Кипр впервые попал под протекторат Британской короны.
Читать далее...



Процитировано 1 раз

Без заголовка

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:28 + в цитатник
2

Серия: Советские праздники. День печати

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:28 + в цитатник
 (699x563, 140Kb)
в 1912 году Вышел в свет первый номер массовой рабочей газеты "Правда". Как свидетельствует официальная история КПСС, газета была создана по инициативе Санкт-Петербургских рабочих. "Инициативу" тут же поддержала VI (Пражская) Конференция РСДРП. В феврале за границу срочно были вызваны представители думских социал-демократов. В подготовке и издании газеты из дальнего зарубежья принимал участие Ленин. Фактически газета стала органом ЦК РСДРП, неоднократно закрывалась и продолжала выходить под новыми именами. 5 июля 1913 года выпуск газеты прекращён, возобновлён в марте 1917 года, но 5 июля 1917 года редакция была вновь разгромлена. С марта 1918 года "Правда" издается уже в Москве. Многие десятилетия день выхода первого номера большевистской газеты "Правда" был известен во всем Советском Союзе сначала как день рабочей печати, затем просто День печати.

5 мая родились...

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:27 + в цитатник
 (465x698, 160Kb)
1934
Мария Лукьяновна Биешу
советская молдавская оперная певица (лирико-драматическое сопрано), педагог, народная артистка СССР. Родилась в селе Волонтировка района Штефан Водэ Республики Молдавия, в семье Луки Савельевича и Татьяны Степановны Биешу. Певческий талант и огромную любовь к пению она унаследовала от матери, лучшей на селе певицы. Профессионалы не раз отмечали, что у Биешу природная постановка голоса. Это вполне объяснимо, поскольку с самого детства она была окружена народной песней, а именно у народных певцов, как известно, на редкость сильно развито чувство свободного, естественного пения. В Волонтировке она окончила школу и в 1951 году поступила на факультет агролесомелиорации сельскохозяйственного техникума в молдавском городе Леова. Здесь она активно участвовала в студенческой самодеятельности – пела, танцевала, руководила хором. После одного из художественных смотров талантливая девушка в 1955 году была принята без экзаменов в Кишиневскую государственную консерваторию в класс педагога С.Зарифьян, у которой проучилась четыре года. Еще во время учебы Биешу стала популярной в стране солисткой оркестра молдавской народной музыки «Флуераш». В 1961 году она окончила консерваторию по классу профессора П.А.Ботезат и сразу после государственных экзаменов получила приглашение в Молдавский государственный театр оперы и балета. Успешный дебют Биешу на оперной сцене состоялся весной 1962 года, когда она спела партию Тоски в одноименной опере Д.Пуччини. В 1965-1967 годах молодая солистка молдавской оперы стажировалась в миланском театре «Ла Скала», где под руководством известного педагога Э.Пьяццы подготовила на итальянском языке партии Тоски, Аиды, Чио-Чио-сан и Леоноры в операх Д.Пуччини и Д.Верди. В этот же период она успешно выступает на международных конкурсах: стала лауреатом первого состязания вокалистов в рамках 3-го Международного конкурса имени П.И.Чайковского (1966, третья премия), блистательно победила на 1-м Международном конкурсе памяти Миуры Тамаки в Японии, где завоевала звание лауреата, первую премию, «Золотой кубок» и титул «Лучшая Чио-Чио-сан мира». После этого для Биешу началась напряженная жизнь оперной певицы мирового уровня: новые роли, премьеры, гастроли на всех континентах, грамзаписи, съемки в фильмах. Она пела на сцене Большого театра, на оперных сценах ведущих театров бывшего СССР, в «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке, в театрах Чехословакии, Германии, Болгарии, Югославии, Румынии, Венгрии, Польши, Финляндии и Австрии. Совершила концертные турне по городам Японии, Австралии, Кубы и Израиля. Выступала с сольными концертами в Рио-де-Жанейро, пела в парижском зале «Олимпия». К певице пришел большой настоящий успех, но не все было ясным и безоблачным. Ей, человеку честному и прямодушному, пришлось почувствовать и зависть именитых коллег, и злую недоброжелательность далеких от искусства чиновников, запретивших долгосрочный контракт с «Метрополитен-опера», в труппу которого она была приглашена для исполнения 10 ведущих партий, то есть всего сопранного репертуара, на смену завершившим свою карьеру певицам. Перечень ролей, сыгранных Биешу на оперной сцене, говорит о том, что она – выразитель единой широкой темы, темы трагической женской судьбы, пути своей героини по кругам любви, жертвенности, страданий. По нему проходят почти все ее персонажи – Флория Тоска, Чио-Чио-сан, ставшая своеобразной визитной карточкой певицы, Аида, Адриенна Лекуврер и, наконец, Норма – безусловная вершина ее оперного творчества, роль, в которой все грани личности певицы получили наиболее полное и гармоничное выражение. Биешу с блеском преодолела вокальные и драматургические трудности этой партии, создав образ величественной галлской жрицы и одновременно страдающей земной женщины. После этого спектакля на молдавской оперной сцене появились такие редко идущие оперы, как «Сила судьбы», «Бал-маскарад», «Дон Карлос», «Набукко» Д.Верди, «Адриенна Лекуврер» Ф.Чилеа, «Турандот» Д.Пуччини, главные партии в которых исполнила Биешу. Оперная певица Биешу будто бы была создана для исполнения итальянской романтической оперы XIX века, и эти произведения преобладали в ее репертуаре. Однако он не ограничивается героинями Д.Верди и Д.Пуччини и включал в себя несколько любимых ею героинь опер П.И.Чайковского (Татьяна, Лиза, Иоланта, Кума). Для исполнения этих партий певица всегда находила особо точные и яркие средства выражения. Биешу можно смело назвать оперной музой молдавских композиторов: все сопрановые партии начиная с 1960-х годов написаны в расчете на ее участие («Героическая баллада» А.Стырчи, «Сергей Лазо» Д.Гершфельда, «Александру Лэпушняну» Г.Мусти). Всего же в творческом репертуаре певицы было около трех десятков сопрановых партий в шедеврах мировой оперной классики и произведениях современных композиторов, исполненных ею на сценах лучших оперных театров мира. Среди них: Флория Тоска («Тоска» Д.Пуччини, 1962), Татьяна («Евгений Онегин» П.И.Чайковского, 1963), Чио-Чио-сан («Мадам Баттерфляй» Д.Пуччини, 1963), Лиза («Пиковая дама» П.И.Чайковского, 1965), Аида («Аида» Д.Верди, 1966), Дездемона («Отелло» Д.Верди, 1967), Леонора («Трубадур» Д.Верди, 1969), Домника («Героическая баллада» А.Стырчи, 1970), Недда («Паяцы» Р.Леонкавалло, 1971), Земфира («Алеко» С.В.Рахманинова, 1973), Глира («Глира» Ш.Няги, 1974), Настасья («Чародейка» П.И.Чайковского, 1974), Норма («Норма» В.Беллини, 1975), Мими («Богема» Д.Пуччини, 1977), Турандот («Турандот» Д.Пуччини, 1979), Иоланта («Иоланта» П.И.Чайковского, 1979), Ольга («Сергей Лазо» Д.Гершфельда, 1980), Сантуцца («Сельская честь» П.Масканьи, 1980), Наталья («В бурю» Т.Н.Хренникова, 1980), Леонора («Сила судьбы» Д.Верди, 1981), Серафина («Виват, маэстро» Г.Доницетти, 1981), Дидона («Дидона и Эней» Г.Персела, 1984), Рита («А зори здесь тихие» К.В.Молчанова, 1985), Елизавета («Дон Карлос» Д.Верди, 1985), Руксанда («Александру Лэпушняну» Г.Мусти, 1987), Амелия («Бал-маскарад» Д.Верди, 1989), Абигайль («Набукко» Д.Верди, 1995). Широк был и камерный репертуар Биешу, насчитывавший свыше 20 концертных программ и включавший произведения мировой оперной классики, старинной классической, духовной и современной музыки. 15 мая 1970 года ей было присвоено звание «Народный артист СССР».Само звучание голоса Биешу завораживало неповторимой красотой, свежестью, полнотою звука. Биешу – певица редкой музыкальной одаренности, с безошибочным чувством музыкальной правды. Ее исполнение дышало сердечным теплом и непосредственностью выражения. Образно-эмоциональная сущность музыкальной интонации раскрывалась в пении Биешу с предельной выразительностью и яркостью. Вокал певицы не имел «пустых нот». Каждый звук, каждый изгиб мелодии становился откровением, исполненным глубоких искренних эмоций и художественного смысла. Природа наградила Биешу помимо необыкновенного голоса и тонкой музыкальности еще и самобытным, сильным актерским талантом, соединив, таким образом, в ее личности те три главных качества, единство которых и создает настоящего оперного артиста. Ее артистическое мастерство не просто дар лицедейства. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 3 августа 1990 года Биешу Марии Лукьяновне присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». Биешу уже давно является одним из самых видных авторитетов в вокальном мире. Об этом говорит постоянное участие ее в жюри многочисленных международных вокальных конкурсов. Заботясь о сохранении и развитии молодежью лучших традиций вокального искусства, профессор Академии музыки имени Музическу Биешу ведет вокальный класс. В 1999 году Биешу была приглашена в Японию, где провела серию мастер-классов для студентов-вокалистов. В творческом активе певицы не только спетые ею вокальные партии, но и семь кино- и телефильмов с ее участием, а также многочисленные грамзаписи арий, песен и романсов в ее исполнении и оперных спектаклей, где Биешу пела главные партии. Наряду с высочайшим творческим авторитетом Биешу снискала уважение как организатор. С ее личностью связаны многие важные дела и события в культурной жизни Молдавии. Она была единогласно избрана председателем Союза музыкальных деятелей страны и в этом качестве неустанно заботится о состоянии и процветании национального музыкального искусства, печется о нуждах музыкантов Молдавии. Особое внимание она уделяет музыкальной молодежи и детям. Фестиваль молодых певцов имени А.Стырчи, фольклорные фестивали, праздники детского музыкального творчества – во всем этом много личного участия и заботы Биешу. Но главное ее детище последних лет – известный ныне во многих странах фестиваль оперного и балетного искусства «Приглашает Мария Биешу». Ежегодно лучшие певцы, солисты балета, дирижеры из многих театров слетаются осенью в столицу Молдавии город Кишинев, чтобы выступить в спектаклях национальной оперы. Депутат Верховного Совета СССР 7-11-го созывов. Живет и работает в городе Кишинев. Награждена советскими двумя орденами Ленина (4 мая 1984, 3 августа 1990), орденом Трудового Красного Знамени (1976), орденом «Знак Почета» (8 июня 1960), высшей наградой Молдавии – орденом Республики (1992), медалями. Лауреат Ленинской премии (1982), Государственной премии СССР (1974) и Молдавской ССР (1968). О Биешу сняты документальные фильмы: «Мария» (1969), «Мой голос для тебя» (1971), «Поёт Мария Биешу» (1975), «Песнь любви» (1979). По операм с её участием сняты фильмы «Чио-Чио-Сан» (1980) и «Флория Тоска» (1981).
Читать далее...

5 мая родились...

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:27 + в цитатник
 (489x699, 89Kb)
1923
Александр Афанасьевич Последов
старший разведчик 293-го минометного полка (32-я отдельная минометная бригада, 69-я армия, 1-й Белорусский фронт), младший сержант - на момент представления к награждению орденом Славы 1-й степени. Родился на хуторе Марьевка ныне Милютинского района Ростовской области в семье крестьянина. Русский. Окончил 8 классов. Работал учетчиком в Машково-Берёзовской МТС. В октябре 1941 года восемнадцатилетним добровольцем ушел в Красную Армию. С января 1942 года на фронте. В боях получил тяжелое ранение, был комиссован. Проработав несколько месяцев в тылу, снова добровольно пришел в военкомат, добился возвращения на фронт. Воевал в составе 293-го минометного полка, в отделении разведки. Член ВКП(б)/КПСС с 1944 года. Отличился в боях за освобождение Украины, Польши, добивал врага в Германии. В начале июля 1944 года в бою за города Ковель разведгруппа, в составе которой был Последов, вырвалась впереди наступающих подразделений и захватила костел. Оказавшись в окружении, разведчики несколько часов до подхода основных сил вели бой. 1 августа 1944 года старший разведчик ефрейтор Последов в составе группы преодолел реку Висла юго-западнее города Варшава и с левого берега корректировал огонь батарей полка. Отражая контратаки противника, разведчики нанесли ему существенный урон. Приказом от 22 сентября 1944 года ефрейтор Последов Александр Афанасьевич награжден орденом Славы 3-й степени (№238155) В середине января 1945 года ефрейтор Последов с другими разведчиками вблизи города Радом (Польша) выявил много огневых точек и мест скопления живой силы и боевой техники врага. По их целеуказаниям авиация нанесла бомбовые удары. Во время освобождения города сразил из автомата около 10 гитлеровцев. Приказом от 4 марта 1945 года ефрейтор Последов Александр Афанасьевич награжден орденом Славы 2-й степени (№9661). 14-27 апреля 1945 года за период боев на одерском плацдарме в районе города Фюрстенберг (Германия) младший сержант Последов с бойцами выявил 8 артиллерийских и минометных батарей, до 10 дзотов, около 20 блиндажей врага. В боях за город Берлин при отражении контратак забросал гранатами огневую точку с 5 гитлеровцами. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 мая 1946 года за исключительное мужество, отвагу и бесстрашие, проявленные на заключительном этапе Великой Отечественной войны в боях с гитлеровскими захватчиками, младший сержант Последов Александр Афанасьевич награждён орденом Славы 1-й степени (№ 1687). Стал полным кавалером ордена Славы. В 1947 году старшина Последов был демобилизован. Вернулся на родину. Работал в станице Белореченской бригадиром в часовой мастерской артели "Красное знамя". Позднее жил в городе Морозовск Ростовской области. Работал охотоведом в местной госохотинспекции. Скончался 2 ноября 1991 года. Награжден орденами Отечественной войны 1-й степени, Красной Звезды, Славы 3-х степеней, медалями.
Читать далее...

5 мая родились...

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:26 + в цитатник
 (700x525, 69Kb)
1921
Артур Леонард Шавлов (Arthur Leonard Schawlow)
американский физик, обосновавший возможность создания лазера, лауреат Нобелевской премии по физике 1981 года совместно с Николасом Бломбергеном и Каем Сигбаном. Родился в городе Маунт-Верноне (штат Нью-Йорк). За десять лет до этого события его отец, Артур Шавлов, иммигрировал в Соединенные Штаты из Риги (Латвия). Поселившись в Нью-Йорке, он стал работать агентом по страхованию и женился на канадской подданной Элен Мейсон. Когда Артуру исполнилось три года, семья (вместе с родившейся дочерью) переселилась в Канаду. Выросший в Торонто, Ш. посещал Винчестерскую начальную школу. Нормальную образцовую школу при учительском колледже и Воган-Роуд-колледж среднее учебное заведение, которое окончил в 1937 г. Он надеялся продолжить свое образование и в соответствии с проявившимся еще в детские годы интересом к естественным наукам избрал специальность радиоинженера в Университете Торонто, но из-за трудностей, вызванных депрессией, родители не смогли оказать ему должной материальной поддержки. Мечте о профессии радиоинженера не суждено было сбыться, но Ш. завоевал почетную стипендию по математике и физике. По его собственным воспоминаниям, «физика казалась мне весьма близкой к радиоделу, поэтому я решил заняться изучением физики». К тому времени, когда Шавлов получил степень бакалавра (1941), Канада вступила в войну, и он преподавал на курсах для военного персонала при Университете Торонто до 1944 г., после чего принял участие в работе над проектом создания микроволновой антенны на заводе, занимавшемся изготовлением радарного оборудования. В 1945 г. он возвращается в Университет Торонто, где выполняет диссертационную работу по оптической спектроскопии под руководством Мал-кольма Ф. Кроуфорда, о котором он отзывался впоследствии как о «необычайно творческой личности». Степень доктора по физике Шавлов получает в 1949 г. Стипендия для постдокторантов компании «Карбайд энд карбон кемиклс» позволяет ему провести два года в Колумбийском университете, работая с Чарлзом Х.Таунсом над проблемами микроволновой спектроскопии. В 1951 г. Шавлов становится сотрудником лаборатории компании «Белл» в Мюррей-Хилле (штат Нью-Джерси). Основной областью его исследований становится сверхпроводимость явление, открытое в 1911 г. нидерландским физиком Хейке Камерлинг-Оннесом и состоящее в полном исчезновении электрического сопротивления в некоторых веществах при охлаждении их до температур, близких к абсолютному нулю (–273°С). Ш. не порывал связи с Таунсом. Они встречались в конце недели и работали над завершением книги «Микроволновая спектроскопия» ("Microwave Spectroscopy"), начатой еще в бытность Шавлова в Колумбийском университете. Книга была опубликована в 1955 г. За два года до этого Таунсу и двум его коллегам удалось разработать устройство, которое они назвали мазером по первым буквам английских слов: микроволновое усиление с помощью индуцированного (стимулированного) излучения. Индуцированное излучение было предсказано Альбертом Эйнштейном в 1917 г. Опираясь на переворачивающую привычные представления новую квантовую теорию, ученые показали, что атом состоит из электронов, обращающихся вокруг плотного центрального ядра (модель Нильса Бора). Движение электронов ограничивается только разрешенными дискретными орбитами, т.е. строго определенными значениями энергии. В таких случаях принято говорить, что атом существует в определенных энергетических состояниях (или на определенных энергетических уровнях), обусловленных связью электрона и ядра. Самый нижний уровень называется основным состоянием. Поглощая или испуская излучение, электроны могут возбуждаться и переходить на более высокие уровни. Так как Макс Планк показал, что излучение состоит из отдельных порций, которые Эйнштейн назвал квантами (теперь они называются фотонами), разности энергий между уровнями соответствуют определенным квантам, или фотонам Планк показал также, что частота излучения пропорциональна энергии фотона. Возбужденный электрон вскоре переходит на более низкий энергетический уровень, испуская фотон, энергия которого равна разности энергий этих уровней, и порождая характерные спектры излучения, строго коррелированные с разностями энергий между уровнями, образующими единственную для каждого атома систему. Возбужденные атомы обычно испускают фотоны случайным образом и различных длин волн. Эйнштейн теоретически показал, что если достаточное число атомов можно было бы возбудить до определенного энергетического уровня, то излучение, фотоны которого обладают энергией, равной разности энергий между этим и каким-либо другим более низким атомным уровнем, могло бы вызвать целый каскад переходов. Возбужденные атомы, населяющие верхний уровень, вынужденно переходили бы на нижний уровень с одновременным испусканием большого числа фотонов одной и той же частоты и в одной и той же фазе (в одной и той же точке частотного цикла). Таунс экспериментально подтвердил это теоретическое предсказание, используя микроволны, фотоны которых обладали энергией, равной разности энергий двух уровней атомов аммиака вещества, с которым работал Таунс. (Молекулы также обладают энергетическими уровнями, связанными с состояниями атомов, входящих в состав молекул, и обусловленными взаимодействием атомов.) Поскольку сравнительно слабый микроволновый сигнал индуцирует сравнительно большой выход фотонов с одной и той же частотой, результат можно интерпретировать как усиление сигнала. Некоторые из высвободившихся фотонов возбуждают атомы, вынуждая их снова переходить на верхний энергетический уровень, в результате чего усилитель превращается в генератор, способный поддерживать непрерывные колебания, а не только одиночный всплеск. Микроволны имеют более низкие частоты (меньшие энергии фотонов) и, следовательно, большие длины волн (от 1 до 50 мм), чем видимый свет (от 0,0004 до 0,0007 мм). В 1957...1958 гг. Таунс и Ш. занимались поисками способа получения мазерного эффекта на видимом свете и в декабре 1958 г. опубликовали в журнале «Физикал ревью» ("Physical Review") статью «Инфракрасные и оптические мазеры» ("Infrared and Optical Masers"), в которой объяснили, как это можно сделать. В 1960 г. американский физик из компании «Хьюз эйркрафт» Теодор Меймен продемонстрировал первый действующий лазер – сокращение, образованное из начальных букв английских слов: световое усиление с помощью индуцированного (стимулированного) излучения. В том же году Шавлову и другим физикам также удалось построить лазеры. В этот же период мазеры и лазеры были построены независимо от американских физиков Николаем Басовым и Александром Прохоровым. В 1960 г. Шавлов возвращается в Колумбийский университет, на этот раз в качестве приглашенного профессора. На следующий год он становится профессором физики в Станфордском университете, где и остается, пробыв в течение пяти лет деканом физического факультета. Он продолжает совершенствовать лазерную технологию, стремясь добиться выхода полностью монохроматического (одночастотного) излучения с регулируемой частотой (лазеры с перестраиваемой частотой). Однако в большинстве своих работ Шавлов использует лазеры для исследования атомов и молекул, с начала 60-х гг. он становится одной из ведущих фигур в быстро развивающейся области лазерной спектроскопии. В основе лазерной спектроскопии лежит тот фундаментальный факт, что атомы и молекулы поглощают и испускают электромагнитное излучение на характеристических частотах (энергиях фотонов), соответствующих разностям энергий между их различными энергетическими уровнями. Спектр частот излучения, испускаемых после возбуждения и перехода в более высокие энергетические состояния или предпочтительно поглощаемых из падающего излучения, помогает идентифицировать элементы, устанавливать структуру атомов и молекул и проверять выводы фундаментальной теории вещества и излучения. Создание лазера с перестраиваемой частотой явилось важным достижением, поскольку излучение такого лазера практически монохроматично (что позволяет точно измерять частоту), обладает высокой интенсивностью (что позволяет снимать спектры при относительно малом числе атомов или молекул) и облегчает настройку лазера на желательную частоту. Во многих типах спектроскопии спектральные линии (узкие полосы частот) подвержены эффекту Доплера. Под эффектом Доплера мы понимаем изменение наблюдаемой частоты при движении источника излучения относительно наблюдателя. Частота возрастает, когда излучатель приближается к наблюдателю, и убывает при удалении от наблюдателя, причем величина повышения или понижения частоты зависит от того, как быстро приближается или удаляется источник. В случае звуковых волн эффект Доплера вызывает хорошо известное повышение или понижение звучания свистка паровоза или гудка автомашины, движущихся мимо наблюдателя. В спектроскопии частоты, испускаемые атомами или молекулами, которые всегда находятся в движении, зависящем от их температуры, сдвигаются в сторону повышения или понижения в зависимости от направления их движения. Поскольку атомы и молекулы движутся в различных направлениях, спектральная линия уширяется. В случае спектров поглощения «наблюдателем» является атом или молекула, на которые падает излучение «Полученная» частота выше или ниже, чем частота внешнего источника, в зависимости от того, движется ли атом или молекула к источнику или от источника. Спектральные «линии» в действительности представляют собой пики со спадающими краями. Из-за уширения линий два близко расположенных пика могут перекрываться, и небольшой пик может оказаться трудноразличимым на фоне более крупного соседа и поэтому остаться незамеченным. Работая вместе с Теодором В. Хеншем в Станфорде, Шавлов разрабатывает несколько способов, позволяющих преодолеть трудности, связанные с доплеровским уширением, путем выделения спектров поглощения, испущенных атомами, скорость которых не содержит компоненты, параллельной лазерному пучку. Поскольку такие атомы не приближаются к источнику излучения и не удаляются от него, эффект Доплера полностью исключается. В 1972 г. Шавлов и его сотрудники получили первые оптические спектры атомарного водорода, на которых не сказывался эффект Доплера, что позволило измерить с недостижимой ранее точностью постоянную Ридберга – одну из наиболее важных констант в физике. Спектры молекул, вообще говоря, гораздо сложнее, чем спектры атомов, и Ш. воспользовался лазерами для упрощения молекулярных спектров с помощью так называемых лазерных меток. Молекулы «накачиваются» в определенное энергетическое состояние с помощью лазерного излучения, настроенного на нужную частоту (энергию фотона), после чего экспериментатор наблюдает за возвращением их на более низкие энергетические уровни. Поскольку это верхнее состояние выделено из всех возможных соседних состояний, оно называется меченым. Шавлов разработал также метод лазерной спектроскопии, позволяющий определять следы элементов в окружающем материале. В 1981 г. Шавлов вместе с Николасом Бломбергеном был удостоен половины Нобелевской премии «за вклад в развитие лазерной спектроскопии». Другая половина премии была присуждена Каю Сигбану за близкую по тематике работу в области электронной спектроскопии. На церемонии презентации лауреатов представитель Шведской королевской академии наук Ингвар Линдгрен сказал: «Эти методы позволили исследовать внутреннюю структуру атомов, молекул и твердых тел гораздо подробнее, чем это было возможно прежде».В 1951 г. Шавлов женился на младшей сестре Чарлза X. Таунса Аурелии. У супругов один сын и две дочери. Кларнетист-любитель, Шавлов любит традиционный джаз и собрал большую коллекцию записей. Он пользуется известностью как лектор, участвовал в создании учебно-образовательных фильмов и телевизионных научных программ. Кроме Нобелевской премии, Ш. удостоен медали и премии Стюарта Баллантайна Франклиновского института (1952), медали Томаса Юнга Лондонского физического института (1963), медали Фредерика Айвса Американского оптического общества (1976). Он состоит членом американской Национальной академии наук. Американской ассоциации фундаментальных наук, Американского физического общества, Американского оптического общества и Института инженеров по электротехнике и электронике. Среди почетных ученых званий Шавлова – степень почетного доктора Государственного университета в Генте, Брэдфордского университета и Университета Торонто.
Читать далее...

5 мая родились...

Суббота, 05 Мая 2012 г. 09:25 + в цитатник
 (471x698, 60Kb)
1916
Семён Тимофеевич Голуб
командир батареи 652-го артиллерийского полка 202-й стрелковой дивизии 27-й армии 3-го Украинского фронта, капитан. Родился в селе Чёрный Рог Семёновского района Черниговской области в семье крестьянина. Украинец. Член ВКП(б)/КПСС с 1943 года. В 1934 году окончил три курса лесотехникума. Работал в колхозе бригадиром. В 1939 году призван в ряды Красной Армии. Участник советско-финляндской войны 1939-1940 годов. В боях Великой Отечественной войны с февраля 1943 года. Окончил курсы младших лейтенантов. Воевал на Cеверо-Западном, 1-м, 2-м и 3-м Украинских фронтах. Командир батареи 652-го артиллерийского полка капитан С.Т.Голуб отличился весной 1945 года в боях в районе населённого пункта Шимонторнья северо-западнее города Пакш в Венгрии. 9 марта 1945 года батарея под его командованием отразила многочисленные контратаки врага, уничтожив два танка и до восьмидесяти гитлеровцев. 10 марта 1945 года капитан С.Т.Голуб лично подбил вражеский танк. 11 марта 1945 года батарея уничтожила два миномёта, три пулемёта и много гитлеровцев. Во время очередной контратаки встал у одного из орудий я подбил ещё два танка. Будучи раненным, продолжал управлять огнём батареи. 11 марта 1945 года отважный артиллерист капитан Семён Тимофеевич Голуб погиб в бою. Похоронен у села Шимонторнья в Венгрии. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 29 июня 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования и проявленные при этом мужество и героизм капитану Семёну Тимофеевичу Голубу посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. Награжден орденом Ленина, орденами Красного Знамени, Отечественной войны 2-й степени, двумя орденами Красной Звезды. Имя Героя носят улица и восьмилетняя школа в селе Чёрный Рог.
Читать далее...


Поиск сообщений в kakula
Страницы: 3000 ... 633 632 [631] 630 629 ..
.. 1 Календарь