1889
Алиса Георгиевна Коонен
актриса Камерного театра. Народная артистка РСФСР (1935), создательница образов трагедийно-героического характера, а также комедийного плана. Ученица Станиславского. Родилась в Москве, в небогатой семье судебного поверенного, бельгийского происхождения. В детстве выступала в спектаклях домашнего театра, участвовала во всевозможных маскарадах и карнавалах. В1904 поступила в школу МХТ. Была одной из самых любимых учениц К.С.Станиславского. Первой большой ролью стала роль Митиль из сказки М.Метерлинка Синяя птица, поставленной Станиславским в 1908. Позже актриса скажет: «Ближе всего мне была сказка. В Синей птице я чувствовала себя в своей стихии. Ведь я с детства любила играть фей, нищенок, уличных девочек, „продавщицу серных спичек"». В школе МХТ Коонен прошла не только суровые уроки дисциплины и жесткой спаянности ансамбля, но и обрела повышенное чувство художественной правды, верность четкой внутренней линии роли. Из танца и песни. Огромное впечатление произвело на молодую Коонен искусство танцовщицы Айседоры Дункан, гастролировавшей в России. Раскрепощенная пластика свободного античного танца были взяты Коонен на вооружение, что нашло отражение в ее лучших ролях периода работы в МХТ: Анитре (Пер Гюнт Г.Ибсена) и Маше (Живой труп Л.Н Толстого). Театральный критик того времени писал: «Восхитительна Анитра г-жи Коонен, ее танцы, ее дикая грация и наивная греховность – все это красиво, верно». В Художественном никто и не предполагал, в какую сторону будет стремительно развиваться дарование юной актрисы. Театр переживал кризис. Решением выхода из кризиса предполагалась «система Станиславского». Но в индивидуальном искусстве Коонен оказалось слишком много от старого актерского театра, рухнувшего с приходом в театр режиссера, как автора спектакля. «Система» при всем уважении актрисы к ее создателю, ей не давалась. Встреча с А.Я.Таировым. Ее талант искал своего, понимающего ее постановщика «в режиссуре которого нашли бы конкретное выражение мои смутные мечты об искусстве больших страстей, искусстве больших обобщений». Так Коонен в 1913 стала актрисой Свободного театра К.Марджанова и в первых спектаклях находит режиссера-единомышленника, А.Я.Таирова. Задача театра определяется им, как возрождение театрального мастерства. После яркой вспышки и быстрого распада Свободного театра, в 1914 на его основе Таиров организовал Камерный театр, в котором главной актрисой стала Коонен. «Неверно думать, что Коонен «нашла себя» в стенах Камерного театра. Нельзя найти то, что создаешь сам. Таиров был ум и воля Камерного театра, Алиса Коонен – его сердце», – писал критик Н.Д.Волков. Приоритетом для эстетики театра Таирова было искусство актера, актера синтетического, которому подвластны все жанры, владеющего техникой пантомимы, танца, даже акробатики. Таиров создал театр чистых жанров: высокой трагедии и легкой комедии, составляющие старинные формы «эпохи расцвета театра». В большинстве случаев такой метод предполагал стилизацию, в которой артистическая природа Коонен находила полное раскрепощение. Искусство, очищенное от бытовых деталей – ее стихия. Коонен вместе с Таировым выступила строителем нового театра, совпавшим со спецификой ее дарования. В Записках режиссера Таиров подтверждал, что если бы не постоянно совершенствующее мастерство Коонен, «ни один из замыслов театра так и не перекинулся бы тогда через рампу». Уже в первом спектакле Камерного театра, Сакунтале Калидасы (1914), в котором Коонен исполняла заглавную роль Сакунталы, реализовались мечты актрисы о театре высоких страстей и обобщений. Важными для творчества Коонен стали такие роли в репертуаре раннего периода театра, как Сюзанна в Свадьбе Фигаро Бомарше, Вакханка в Фамире Кифарэд Ин.Анненского, Саломея в Саломее О.Уайльда. Необыкновенной экспрессией и техникой были отмечены эти создания актрисы, свободно владеющей как стилем трагической пантомимы, так и комической оперетты, классической комедии и лирической драмы. Ее репертуарный диапазон не укладывался ни в какие амплуа. Сакунтала намечала путь актрисы к трагедии, Сюзанна к тонкой лирической комедийности. В Саломее трагические возможности актрисы находили законченное воплощение. Вопреки опасениям артистов Камерного театра, что послереволюционный зритель не поймет их изысканного искусства, произошло обратное – большие человеческие чувства находили в то время у нового зрителя такой отклик, о котором раньше приходилось только мечтать. Важнейшим событием для Коонен и театра стала постановка Адриенны Лекуврер Э.Скриба. Роль Адриенны была не только одной из самых любимых и близких для актрисы, но и самой большой долгожительницей из всего ее репертуара – 29 лет Коонен исполняла роль без замены/дублерш. Мастерство Коонен вырастало в этой постановке из необычайно трепетной личной близости души актрисы к внутреннему миру артистической души Адриенны, трагической актрисы, вся жизнь которой таинственно взаимосвязана с искусством сцены. Так же, как и жизнь Адриенны, жизнь Коонен была пронизана театром, страстями ее героинь. Эту пьесу до Коонен играли как мелодраму. Однако, поставленная силами Камерного театра, она обрела шекспировский масштаб. Каждая роль Коонен так или иначе вырастала из предыдущей. Так, из Адриенны органично выросла ее Федра – одно из самых высоких и совершенных созданий актрисы (Федра Расина). Графически очерченный жесткий мужской профиль, огненные волосы, тяжелый кроваво пылающий плащ, котурны, лицо, словно застывшая маска античности – таков был внешний облик Федры Коонен. Ее напевные монологи звучали, как величественный плач. Высочайшего пластического совершенства, лаконизма и обобщенности достигала она в этой роли. И на гастролях во Франции, в 1923, исполнение актрисой Федры получило восхищенный отклик. В 1924 Коонен сыграла роль Катерины в Грозе А.Н.Островского. Островский в исполнении Коонен освобождался от бытовых наслоений. Масштабы происходящих событий укрупнялись, сводились к большим обобщениям. В роли Катерины проявилось важнейшее свойство искусства Коонен – от архаической древности пробиваться к тревожному пульсу 20 в., его обостренным эмоциям, его поэтическому языку. Но сам спектакль обнаружил ряд противоречий. Таиров обратил внимание на «гипертрофию формальных накоплений» в постановке и попытался приблизить действие к конкретности. Именно Гроза «открыла дорогу нашим спектаклям о'ниловского цикла, Машинали и другим большим психологическим спектаклям Камерного театра», – вспоминала Коонен. В трех новых ролях: Эбби в Любви под вязами (1926), Элла в Негре, (1929), (обе пьесы написаны О'Нилом) и Эллен в Машинале С.Трэдуэлл (1933) перед актрисой стояла задача, не минуя бытового материала, поднять образ до высот большой трагедии. Она искала моменты, приближающие судьбу героини к большим классическим образам. Отпимистическая трагедия. Революционную пьесу о комиссаре военно-морского флота В.Вишневский написал, имея в виду эстетику Камерного театра и его главную актрису. Название пьесы Оптимистическая трагедия окончательно придумала Коонен. Автор одобрил, согласившись с социальным оптимизмом произведения. Для Коонен и Таирова оптимизм имел и другой смысл. Какие трагические коллизии ни сотрясали стены их театра, сколько бы ни лилось крови на его сцене, главным была всепобеждающая сила искусства. Масштаб образа Комиссара могла передать только Коонен, прошедшая большую школу трагедии. Ей предстояло проникнуться не только внутренней убежденностью, но и революционной страстностью образа. Суровые обобщенные, мужественные краски революционной трагедии автора были созвучны всему строю актрисы. В 1934 Коонен сыграла роль Клеопатры в спектакле Египетские ночи, который состоял из трех частей и трех авторов: Б.Шоу (Цезарь и Клеопатра), А.С.Пушкина (Египетские ночи) и У.Шекспира (Антоний и Клеопатра). Такая композиция давала возможность актрисе показать образ египетской царицы в динамике. Конфликтом для Клеопатры-Коонен стала внутренняя борьба героини между любовью к Антонию и политическими интересами своей страны. Обостренный психологизм, внезапные смены настроений и противоречивых чувств наполняли эту сложнейшую роль. Спектакль завершался смертью царицы. Нельзя не отметить большое мастерство Коонен в разных спектаклях по-своему переживать смерть. Даже в тех постановках, где нередко преобладали формальные моменты, актриса никогда не «умирала» напоказ, используя торжественную позу или жест. Коонен было свойственно глубокое проживание состояния. Роль Эммы Бовари (Мадам Бовари Г.Флобера, 1940) аккумулировала для Коонен весь ее предыдущий опыт. Она лично участвовала в инсценировке романа и находила в нем ряд ярчайших эмоциональных акцентов, раскрывающих со всей остротой трагедию несоответствия высокому строю души Эммы той жизненной пошлости, которая беспощадно давила ее. Красноречивые паузы, наполненные безмолвным сценически текстом, были особенно драматичны, и жесты, далекие от внешней декоративности – все эти лучшие, сильные стороны актрисы получили в спектакле свое зрелое завершение. Последние роли. Завершающим этапом творчества Коонен в стенах родного театра стали две роли из русского классического репертуара, в спектаклях, поставленных в 1944: Нина Заречная в Чайке А.П.Чехова и Кручинина в Без вины виноватые А.Н.Островского. Роли объединялись единой темой, не только несчастливой, трагичной, сломанной любви, но, главным образом темой высокого служения искусству театра, освещенного большой верой в человека. Искусство Коонен вырастает из ряда европейских традиций 19 в.: актрису не раз сопоставляли и с французской Рашель, и с итальянской Элеонорой Дузе, более близкой Коонен по времени. Как и многим ее героиням, суровые испытания выпали и на долю Коонен. В 1949 Камерный театр был закрыт, как «театр чуждый народу». В 1950 от тяжелой болезни скончался А.Я.Таиров. С момента закрытия театра, Коонен выступала с концертами, исполняла отрывки и композиции из прежнего репертуара, а также новые поэтические циклы на стихи Блока, Пушкина, Тургенева. Умерла 20 августа 1974 года.

1889
Владимир Тимофеевич Шевяков
украинский растениевод, академик ВАСХНИЛ (с 1960). Окончил Киевский сельскохозяйственный институт (1933). В 1935-1938 гг. - заведующий опытным полем Херсонского района Украинского научно-исследовательского института земледелия, в 1939-1941 гг. работал в редакции газеты "Колхозник Украины", с 1964 г. работал во Всесоюзном научно-исследовательском институте экономике сельского хозяйства. Основные научные работы посвящены растениеводству и экономике сельскохозяйственного производства. Изучал историю культуры, биологию и агротехнику кукурузы в различных климатических зонах СССР. Обобщил передовой опыт ее выращивания для использования в зерновом хозяйстве и животноводстве в центральных и северных областях РСФСР, в Белоруссии, Прибалтике, Сибири, Казахстане. Уделял значительное внимание популяризации достижений в этой области сельскохозяйственной науки зарубежных стран. Разрабатывал проблемы экономической эффективности применения химических продуктов в сельском хозяйстве. Ленинская премия (1960).
Читать далее...

1696
Август III Саксонский
король Польши (1733-1763).

1708
Амвросий (в миру - Андрей Степанович Зертис-Каменский)
русский церковный деятель и писатель, архиепископ Московский (1768), автор перевода «Псалтири» с древнееврейского языка. Погиб, пытаясь успокоить разъяренную толпу по время чумного бунта в Москве.

1708
Альбрехт фон Галлер
швейцарский врач, естествоиспытатель и поэт. Он родился в Берне, в семье врача, собственный диплом доктора медицины Альбрехт фон Галлер получил в 19 лет, в Лейдене. Но, несмотря на медицинское образование, призвания к лечению больных он не имел и сам признавал, что пациент начинает его интересовать только после вскрытия, когда можно детально изучать строение человеческого тела. А потому как только в 1736 году был открыт Гёттингенский университет, фон Галлер стал одним из первых профессоров нового всеевропейского учебного заведения. В Геттингене он провел семнадцать очень плодотворных лет, во время которых и были заложены основы новой науки - живой анатомии, т.е. физиологии. Он открыл механизм дыхания - непроизвольное расширение легких при увеличении объема грудной клетки. И предположил, что основная цель дыхания заключается в подаче в кровь каких-то важных веществ, находящихся в составе воздуха. Галлер описал механизм возникновения голоса и речи у человека, доказал, что желчь вырабатывается в печени, а не в желчном пузыре, как это думали до него, а мускулы сокращаются под влиянием возбуждения, поступающего от чувствительных к раздражителям нервов. Внезапно бросив Гёттинген, он вернулся в Базель, оставил научные занятия и посвятил себя поэзии. Немалая часть его лирических произведений посвящена первой жене, скончавшейся от венерического заболевания, неизвестно откуда возникшего. Умер в 1777 году.

1720
Мария Тереза Аньези
Итальянский композитор

1727
Джон Уилкис
британский политический реформатор, мэр Лондона.

1729
Пьер Александр Монсиньи
французский композитор, один из основоположников национальной комической оперы. Учился игре на скрипке; в 1749 году переехал в Париж, где начал изучать композицию под руководством П. Джанотти. Подражая "Служанке-госпоже" Перголези, Монсиньи начал писать комические оперы. В 1759 году в Париже была поставлена его первая опера "Нескромные признания". Большой успех у парижан имела его опера "Феликс, или Найденыш" (пост. 1777). В 1800-1802 годах Монсиньи - инспектор Парижской консерватории; в 1813 году был избран членом Института Франции. Монсиньи является одним из основоположников французской комической оперы. Он обладал большим мелодическим дарованием; "Некоторые из его мелодий по нежной и трогательной эмоции равны самым очаровательным из наших народных мелодий", - писал французский музыковед Тьерсо. Начав с сочинения оперы-буфф, Монсиньи постепенно переходит к чувствительной, сентиментальной комедии, жанр которой получает все большее распространение во французской музыке. Кроме "Феликса", лучшими операми Монсиньи являются: "Король и фермер" (пост. 1762), "Роза и Кола" (пост. 1764), "Алина, царица Голкондская" (пост. 1766), "Дезертир" (пост. 1769). Всего им написано 17 опер.
Читать далее...

в 1220 году монголы в Иране взяли г. Казвин и поголовно вырезали все его население

в 1244 году у селения Харбийа, близ Газзы несколько десятков тысяч человек войска сирийских Аййубидов вместе с союзными им крестоносцами - 1500 конных рыцарей и 10 000 пехоты, преградили путь соединенному войску хорезмийцев и египтян эмира Рукн ад-Дин Бейбарса. В последовавшем сражении Бейбарс одержал сокрушительную победу. Только убитыми сирийцы и крестоносцы потеряли свыше 30 000 человек, 800 рыцарей было взято в плен.

в 1346 году Битва при Невиллс-Кроссе: разгром шотландской армии английскими войсками и пленение Давида II, короля Шотландии

в 1404 году Папой Римским становится Иннокентий VII (в миру — Козимо Джентиле Мильорати); правил по 6 ноября 1406.

в 1483 году Папа римский Сикст IV учредил испанскую инквизицию, поставив перед ней задачу изгнания из Испании евреев и арабов.

в 1529 году английский король Генрих VIII назначил лордом-канцлером Томаса Мора.

в 1604 году войско Лжедмитрия I перешло русскую границу.

в 1604 году немецкий астроном Иоганн Кеплер начал наблюдение сверхновой звезды (SN 1604), названой впоследствии его именем.

в 1651 году Разбитый Кромвелем в сентябре в битве при Вустере и вынужденный после этого шесть недель скрываться от преследования, Карл Стюарт (будущий король Англии Карл II) сумел бежать во Францию. Ему суждено пробыть на континенте восемь лет, пока в Англии не будет восстановлена монархия.

в 1659 году в Переяславле сын Богдана Хмельницкого Юрий подписал с Москвой соглашение, которым регулировалось положение казаков в составе России.

в 1676 году по Журавненскому мирному договору между Польшей и Турцией за последней осталась часть Правобережной Украины и Подолье.
Читать далее...

Берт Кемпферт (Bert Kaempfert)

1938
Дмитрий Григорьевич Пикунов
ученый, заслуженный эколог РФ, доктор биологических наук, заведующий лабораторией экологии и охраны животных Тихоокеанского института географии ДВО РАН. В 1961 г. по окончании факультета охотоведения Иркутского сельскохозяйственного института работал охотоведом Всеармейского военно-охотничьего общества Тихоокеанского флота, где занимался организацией и ведением спортивных охотничьих хозяйств Приморского края. В 1967 г. перешел на работу в Комиссию охраны природы при ДВ филиале СО АН СССР, на должность младшего научного сотрудника. В 1971 г. Д.Г. Пикунов по конкурсу переведен в Тихоокеанский институт географии, где в 1990 г. создаёт лабораторию экологии и охраны диких животных, которой руководит по настоящее время. В 1976 г. Д.Г. Пикунов защитил кандидатскую диссертацию на соискание ученой степени кандидата биологических наук по теме “Биология амурского барса”, в 2002 г. ему присуждена ученая степень доктора биологических наук за защиту диссертации по теме “Амурский тигр и дальневосточный леопард России и сопредельных территорий: экология и охрана”. За время работы Д.Г. Пикуновым разработаны методы учета и проводится мониторинговое слежение за состоянием популяции диких животных (амурского тигра, дальневосточного леопарда, белогрудого и бурого медведей, диких копытных) и среды их обитания на Российском Дальнем Востоке и на сопредельных территориях. Им организованы и проведены учеты численности дальневосточного леопарда (в 1972/73, 1984/85, 1990, 1998, 2000, 2003, 2007 гг.) и амурского тигра (в 1978/79, 1984/85, 1991, 1995/96, 2004/05 гг.). После каждого учета предлагались обоснованные рекомендации по сохранению, анализировались репродуктивные возможности популяций и перспективы существования в будущем этих уникальных животных в России и мировой фауне. По его инициативе были организованы международные экспедиции с участием российских, американских, китайских и корейских ученых на территории Китая (1998, 1999, 2001 гг.), КНДР (1999–2000), республике Корея (2002). В результате создан первый трансграничный заповедник “Хуньчуньский” (КНР), а также запланирована серия других трансграничных природоохранных резерватов. По рекомендациям Д.Г. Пикунова созданы: орехово-промысловая зона в местах проживания малочисленных народов, что способствовало сохранению их традиций и национальной культуры (1971); федеральный заказник “Барсовый”, в лучших местах обитаниях дальневосточного леопарда (1979); краевой заказник “Борисовское плато” (1995); трансграничный международный природоохранный резерват (2000). Он является ведущим автором национальных Стратегий сохранения амурского тигра (1996) и дальневосточного леопарда (1999) в России, утвержденной Министерством природных ресурсов Российской Федерации. Исследования Д.Г. Пикунова, поддержанные правительственными природоохранными организациями (Постановление Правительства Российской Федерации от 7 августа 1995 г. № 795 “О сохранении амурского тигра …” и др.), способствовали восстановлению численности амурского тигра в России. Сегодня в пределах ареала тигры обитают на всей лесопокрытой площади. Популяцию дальневосточного леопарда удалось сохранить – с 70-х годов минувшего столетия она – хоть и малочисленна, но стабильна. Белогрудый медведь выведен из списков Красной книги и стал обычным промысловым видом. Д.Г. Пикунов – автор более 130 научных работ, в том числе автор и соавтор 11 монографий. Материалы своих исследований он докладывал более чем на 30 международных, всесоюзных, российских конгрессах и симпозиумах. Большое внимание Д.Г. Пикунов уделяет подготовке научных кадров. Он руководит студентами, аспирантами и соискателями. Под его руководством китайские и корейские зоологи осваивают методы полевых зоологических и экологических исследований. В 1994 г. Д.Г. Пикунов удостоен стипендии международного научного Фонда Дж. Сороса и был участником XIX генеральной Ассамблеи Международного союза охраны природы. С 1992 г. Д.Г. Пикунову оказывается постоянная грантовая поддержка американским агентством Международного развития, Обществом сохранения диких животных (WCS, США), Всемирным Фондом дикой природы (WWF), фондом спасения тигров и другими международными Фондами. В 2003 году Д.Г. Пикунову было присвоено звание “Заслуженный эколог России”.

1938
Юрий Анатольевич Цунский
преподаватель, доцент Карельского государственного педагогического университета (1968–1998), директор ООО «Прионежский ликёровочный завод». Заслуженный работник физической культуры Республики Карелия.

1940
Владислав Петрович Шерстюк
генерал-полковник, кандидат технических наук, лауреат Государственных премий СССР (1978 г.) и РФ (1996 г.). После окончания МГУ (1966 г.) в органах госбезопасности. Окончил аспирантуру при Высшей школе КГБ (1972 г.). В 1995— 1998 гг. начальник Главного управления радиоэлектронной разведки средств связи ФАПСИ, с 1998 г. начальник ГУ — зам. генерального директора ФАПСИ. Генеральный директор ФАПСИ с 07.12.1998 г. по 01.06.1999 г.
Читать далее...

1888
Юджин Гладстон О'Нил (Eugene O'Neill)
американский драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе 1936 года. Родился в Нью-Йорке. С детства сопровождал родителей-актеров в гастрольных поездках, сменил несколько частных школ. В 1906 году поступил в Принстонский университет, но уже через год бросил учебу. За несколько лет О'Нил сменил ряд занятий - был золотоискателем в Гондурасе, играл в труппе отца, ходил матросом в Буэнос-Айрес и Южную Африку, работал репортером в газете "Телеграф". В 1912 году заболел туберкулезом, лечился в санатории; поступил в Гарвардский университет, чтобы заниматься в семинаре по драматургии у Дж.П.Бейкера (знаменитая "Мастерская 47"). Два года спустя труппа "Провинстаун плейерс" поставила его одноактные пьесы - "К востоку, на Кардифф" ("Bound East for Cardiff", 1916) и "Луна над Карибским морем" ("The Moon of the Caribbees", 1919), где в жесткой и одновременно поэтической манере переданы собственные впечатления О'Нила от морской жизни. После постановки первой многоактной драмы "За горизонтом" ("Beyond the Horizon", 1919), повествующей о трагическом крушении надежд, он приобрел репутацию яркого драматурга. Пьеса принесла О'Нилу Пулитцеровскую премию - этой престижной премией будут награждены также "Анна Кристи" ("Anna Christie", 1922) и "Странная интерлюдия" ("Strange Interlude", 1928). Ободренный, исполненный творческого дерзания, О'Нил смело экспериментирует, умножая возможности сцены. В "Императоре Джонсе" ("The Emperor Jones", 1921), исследующем феномен животного страха, драматическая напряженность значительно усиливается благодаря непрерывному бою барабанов и новым принципам освещения сцены; в "Косматой обезьяне" ("The Hairy Ape", 1922) сильно и ярко воплощается экспрессионистская символика; в "Великом боге Брауне" ("The Great God Brown", 1926) с помощью масок утверждается мысль о сложности человеческой личности; в "Странной интерлюдии" поток сознания героев забавно контрастирует с их речью; в пьесе "Лазарь смеется" ("Lazarus Laughed", 1926) используется форма греческой трагедии с семью хорами в масках, а в "Продавце льда" ("The Iceman Cometh", 1946) все действие сводится к затянувшейся попойке. Прекрасное владение традиционной драматургической формой О'Нил продемонстрировал в сатирической пьесе "Марко-миллионщик" ("Marco Millions", 1924) и в комедии "О, молодость!" ("Ah, Wilderness!", 1932). Значение творчества О'Нила далеко не исчерпывается техническим мастерством - много важнее его стремление пробиться к смыслу человеческого существования. В его лучших пьесах, особенно в трилогии "Траур - участь Электры" ("Mourning Becomes Electra", 1931), заставляющей вспомнить древнегреческие драмы, присутствует трагический образ человека, пытающегося провидеть свою судьбу. Драматург всегда принимал активное участие в постановках своих пьес, но в период с 1934 по 1946 год он отошел от театра, сосредоточившись на новом цикле пьес под общим названием "Сага о собственниках, обокравших самих себя" ("A Tale of Possessors Self-Dispossessed"). Несколько пьес из этой драматической эпопеи О'Нил уничтожил, остальные были поставлены после его смерти. В 1947 году была осуществлена постановка не вошедшей в цикл пьесы "Луна для пасынков судьбы" ("A Moon for the Misbegotten"); в 1950 году опубликованы четыре ранние пьесы под общим названием "Утраченные пьесы" ("Lost Plays"). Умер О'Нил в Бостоне (штат Массачусетс) 27 ноября 1953 года. Написанная в 1940 году на автобиографическом материале пьеса "Долгий день уходит в ночь" ("Long Day's Journey into Night") была показана на Бродвее в 1956 году. "Душа поэта" ("A Touch of the Poet"), в основе которой конфликт между отцом-иммигрантом из Ирландии и дочерью, живущей в Новой Англии, была поставлена в Нью-Йорке в 1967 году. Недолго продержалась в 1967 году на Бродвее обработка незаконченной пьесы "Дворцы побогаче" ("More Stately Mansions"). В 1981 году вышла книга "Юджин О'Нил за работой" ("Eugene O'Neill at Work") с рисунками драматурга к более чем 40 спектаклям, в ней приведено около сотни творческих замыслов О'Нила.

1890
Адольф Ведро
эстонский советский композитор и педагог. Учился в Петерб. консерватории (1909, 1916-18); окончил Таллинскую консерваторию (в 1937). Творческую деятельность начал в 1916. Автор опер "Каупо" (1932), "Древний меч" (1939) и "Оборотень" по одноим. драме А. Кицберга (неоконч.), музыки к спектаклям, вокальных, камерно-инструмент. и др. соч. Профессор Таллинской консерватории.

1890
Владимир Иванович Воронин
капитан советского ледокольного флота. Участник спасения экспедиции У.Нобиле (1928), экспедиции О.Ю. Шмидта на Землю Франца-Иосифа (1929-1930; в качестве командира "Георгия Седова"). В 1932 г. на ледоколе "Сибиряков" (капитан судна) впервые в истории за одну навигацию прошел Северным морским путем. Командир теплохода 'Челюскин" (1933-1934) и ледокола "Ермак"; возглавлял советскую китобойную флотилию "Слава" (1946-1947)
Читать далее...

1430
Яков II Стюарт (James II)
король Шотландии, сын Якова I и Джоан Бофорт (родственницы английского королевской семьи), родился в монастыре Холируд в Эдинбурге. При рождении на ребенке обнаружился знак, давший впоследствии основание прозвать его Огненноликим. В 1437 в результате заговора отец был убит, и Яков, которому не было и семи лет, вступил на престол. Пока король не достиг совершеннолетия, Шотландия, раздираемая аристократическими междоусобицами, приходила в упадок. В 1449 Яков женился на Марии, единственной дочери Арнольда, герцога Гельдерского. Она прибыла в Шотландию в сопровождении пышной свиты, в которой был и ее родственник герцог Бургундский. Возможно, именно через этих выходцев из Нидерландов, известных пушечных мастеров, Яков смог обзавестись артиллерией (в том числе знаменитой пушкой Монс Мег, которую и сегодня можно видеть в Эдинбургском замке). Некоторое время Яков покровительствовал Дугласам, но растущее влияние 8-го графа Дугласа и его предательский союз с графами Кроуфордом и Россом подвигли короля на шаг, описанный как «беспримерное предательство». В 1452 он пригласил Дугласа в замок Стерлинг, гарантировав ему безопасность, но когда граф отказался отступиться от своих союзников, король разразился бурными упреками в его адрес, после чего пронзил его кинжалом, а королевская охрана довершила дело. Ветвь Дугласов, известная как Черные Дугласы, тут же подняла мятеж, но Красные Дугласы встали на сторону Якова. Король разгромил Черных Дугласов при Аркинхолме в Дамфрисшире, а оставшихся в живых вынудил покинуть страну. Изгнанники нашли поддержку в Англии, так как английские короли претендовали на верховную власть над Шотландией. В 1460 Яков вторгся в Англию и осадил замок Роксбург (в 20 км к востоку от Селкерка), где 3 августа 1460 года погиб в результате несчастного случая. В правление Якова были приняты здравые законы, нацеленные на совершенствование управления, поощрение предпринимательства, поддержание порядка и улучшение положения «бедняков, которые возделывают землю». При Якове, в 1451, был основан университет в Глазго.

1533
Галлус Дреслер
Немецкий композитор

1620
Пьер Пюже
французский скульптор, живописец и архитектор, представитель барокко. Учился скульптуре у резчика деревянных фигур для украшения галер Ж. Романа. В 1640-43 жил в Италии, занимаясь преимущественно живописью под руководством Пьетро да Кортона. Работал в Тулоне (архитектором и скульптором Арсенала), Марселе, Париже, а также в Генуе (1661-1667). Скульптурному творчеству Пюже, резко отличающемуся от изысканно-декоративистской придворной пластики 17 в., присущи материально ощутимая энергия образов, острая жизненная убедительность в передаче физического напряжения и страдания (атланты, поддерживающие балкон ратуши в Тулоне; "Галльский Геркулес", 1660-1661); острая экспрессия обычно сочетается у Пюже с ясностью композиции. Живопись Пюже близка академизирующему направлению в итальянском барокко (Гверчино и др.), но отличается более энергичным колоритом ("Христос Спаситель мира", 1655, Музей Лоншан, Марсель). Важнейшая архитектурная работа Пюже - проект перестройки Марселя (1660-е гг.), оставшийся неосуществленным.
Читать далее...

в 1555 году по приказу английской королевы Кровавой Мэри сожжены за ересь протестантские епископы Лондона и Вочестера.

в 1604 году Лжедмитрий Первый (по всей вероятности, его настоящее имя было Григорий Отрепьев) вступил с польско-литовскими отрядами в пределы России. Он получил поддержку среди разных слоев населения - горожан, казаков, крестьян - потому что выдавал себя за сына Ивана Грозного царевича Димитрия. В 1605 году он взошел на российский престол, но 17 мая 1606 года был убит боярами-заговорщиками.

в 1648 году украинские казаки во главе с Максимом Кривоносом захватили Львовский замок.

в 1680 году Во время торжественного въезда в замок Линц (Австрия) балкой, неожиданно свалившейся на голову, был намертво сражен граф Раймунд Монтекукколи. Семидесятилетний австрийский фельдмаршал итальянского происхождения был генералиссимусом имперских войск, прославленным полководцем, военным реформатором и теоретиком, а также непревзойденным в свою эпоху мастером фортификации и маневра. На протяжении полувека, с 1625 года и до своей отставки, Монтекукколи вел австрийцев от победы к победе над врагами дома Габсбургов. А за победу, одержанную в 1664 году в Венгрии над превосходящей турецкой армией, его стали называть даже «спасителем христианства». Правда, период с 1639 по 1642 год графу пришлось провести в плену, но и это время он провел с пользой: написал свои первые работы по военному искусству, которые оставались востребованными долгое время.

в 1700 году умер последний патриарх Адриан. Петр 1 упраздняет патриаршество в России.

в 1731 году Закладывается церковь святых Симеона и Анны на Моховой улице (архитектор М.Г. Земцов).

в 1768 году Хиротонисан во епископа Тобольского и Сибирского архимандрит Варлаам. В 1792 пожалован в сан архиепископа.

в 1784 году Зафиксировано первое использование воздушного винта на полноразмерном пилотируемом аэростате, когда Жан-Пьер Бланшар прикрепил к пассажирской корзине своего аэростата шестилопастной воздушный винт, приводившийся в действие вручную. В качестве движителя он оказался, конечно же, совершенно неэффективным.

в 1793 году Казнь Марии-Антуанетты «вдовы Капет», королевы Франции, супруги Людовика XVI и матери Людовика XVII.

в 1798 году Француз Пьер тестю-Брисси поднимается в небо в Медоне и становится, по всей видимости, первым человеком, совершившим полет на аэростате, сидя верхом на лошади.

в 1799 году в Париж из Египта прибыл генерал Бонапарт из Египта. До государственного переворота 18 брюмера VIII года осталось 23 дня.
Читать далее...

Опять облетает с усталой души листва,
И толще кора в предчувствии холодов...
Не хочется делать вид, что еще жива,
Качать, как младенцев, сухие остатки слов.

Бесстыже глядятся зарубки былых ножей,
Оставивших только шрамы и имена.
Огонь не пугает – он даже почти уже
Желанней наркоза немого, больного сна.

Согреться, согреть хоть кого-то – на пять минут,
Прощаясь на грани земного добра и зла...
И ждешь дровосека, как милости Божьей ждут,
Как солнца и ветра когда-то давно ждала.


Лапушкины стихи

1926
Мишель Поль Фуко (Michel Foucault)
французский философ и историк культуры, книги которого о безумии, социальных науках, медицине, тюрьмах и сексуальности сделали его одним из самых влиятельных мыслителей в современной французской литературе. Фуко родился в Пуатье в семье врача. Получив образование в Сорбонне, преподавал в университете Клермон-Феррана в 1960–1968, а затем в новом университете в Венсене. В 1970 занял кафедру истории систем мышления в Коллеж де Франс.Умер Фуко в Париже 25 июня 1984 года. Фуко впервые изложил свои идеи в книге История безумия в классическую эпоху (L'Histoire de la folie à l'age classique, 1961), где утверждал, что в «эпоху разума» (конец 17–18 вв.), когда разум пытается определить себя, исключая любые элементы неразумия, возникает совершенно новое понимание безумия. Безумных людей начинают заключать в больницы. В конце этого периода изобретают дома умалишенных, а также возникает новая врачебная профессия, в задачи которых входит контроль над больными и жесткое обращение с ними. Общий урок: человеческая мысль характеризуется радикальной дискретностью, понятия внезапно возникают и так же внезапно исчезают. Фуко пытается дать определение безумия, как оно понимается в данную эпоху, принимая во внимание все, что говорилось о безумных, и все, что с ними делали. Подразумевается, что эта концептуальная схема, принадлежавшая прошлому, является предпосылкой нынешних представлений. Другой пример такой исторической трансформации понятий приводится в книге Рождение клиники (Naissance de la clinique, 1963), прослеживающей появление клинической медицины в период Великой французской революции. Новые клиники – не просто изменение в медицинской практике, но также изменение в мышлении врача. Теперь лечатся отдельные органы больного, а не человек в целом. Медики переключают внимание на совершенно иной класс объектов. Фуко также прослеживает связи этого феномена с другими изменениями и утверждает, что философские движения позитивизма и феноменологии являются необходимыми следствиями новых способов «смотрения» и «видения». Ряд подходов объединяет Фуко со структурализмом: 1) холизм, т.е. видение системы знания как связного целого, а не совокупности отдельных единиц; 2) внимание к слову, т.е. видение системы знания прежде всего как изощренной сети связей между высказываниями; 3) презрение к «смыслу». Дискурс должен анализироваться не с точки зрения того, что он означает или подразумевает; он представляет собой более или менее бессознательное отражение прочно укоренившихся предпосылок и установок; 4) стремление к выявлению «глубинных структур» дискурса, лежащего в его основе набора принципов, определяющих то, что высказывается. Поиски такого архе, или руководящего принципа дискурса, Фуко полушутя-полусерьезно называет «археологией»; 5) предпочтение анонимных высказываний высказываниям известных авторов. Все эти темы разрабатываются в его главном труде – Слова и вещи (Les Mots et les choses, 1966), исследовании гуманитарных наук и тех структур мышления, которые им предшествовали. Публичный дискурс о труде, жизни и языке – экономика, биология и филология – имеет свое особое происхождение, это мутация классического (картезианского) анализа богатства, естественной истории и общей грамматики. «Человек», существо, являющееся одновременно и объектом изучения и его субъектом, есть побочный продукт нового дискурса о жизни, труде и языке. Фуко утверждает, что гуманитарные науки должны иметь другой предмет, и книга завершается драматическим, но не вполне ясным рассуждением, по которому выходит, что псевдопредмет «человек» скоро исчезнет и будет заменен анонимным и автонимным дискурсом, в котором полярное противопоставление субъективного и объективного, присущее понятию «человек», будет преодолено. К главному труду примыкает попытка описать новую методологию, предпринятая в книге Археология знания (L'Archéologie du savoir, 1969). Исследование тюрьмы, Надзирать и наказывать (Surveillir et punir, 1975), во многом сходно с предыдущими работами Фуко, однако содержит, кроме того, описание новых установлений во властной структуре общества. Его история сексуальности (1-й том – Воля знать, La Volonté de savoir, 1976; 2-й том – Употребление удовольствий, L'Usage des plaisirs, 1984; 3-й том – Забота о себе, Le Souci de soi, 1984) начинается с типично иконоборческого наблюдения, что викторианская эпоха была одержима сексом. Но допускались лишь определенные формы соответствующего дискурса. Фуко полагает, что это способ контроля общества над самим собой, осуществляемый не с помощью явных мер, но через более глубокие структурные принципы, определяющие, какие слова можно говорить, а какие нельзя.

1928
Иван Михеевич Копылов
российский астроном. В 1950 г. окончил Ленинградский университет. В 1950-1966 гг. работал в Крымской астрофизической обсерватории АН СССР, с 1966 г. работает в Специальной астрофизической обсерватории АН СССР (в 1966-1985 гг. — директор). Научные работы относятся к физике и эволюции звезд, астрономическому приборостроению. В 1952-1954 гг. определил спектральные классы и величины звезд в избранных площадках Млечного Пути, абсолютные интегральные величины 300 галактических скоплений, оценил число О-скоплений в Галактике и рассмотрел их связь с О-ассоциациями, исследовал проблему кинематической неустойчивости 0-ассоциаций. На основе измерения эквивалентных ширин линий поглощения у большого числа звезд ранних спектральных классов в 1956-1960 гг. разработал систему двумерной количественной спектральной классификации для звезд О5—F2 и провел детальное исследование тонкой структуры диаграммы спектр — абсолютная величина. Совместно с А. А. Боярчуком составил сводный каталог скоростей вращения 2362 звезд, в 1959 г. изучил распределение звезд по величинам скоростей, а также скоростей вращения для различных групп пекулярных звезд, обсудил полученные зависимости с точки зрения современных представлений об эволюции звезд. Выполнил обширный ряд спектральных, статистических и эволюционных исследований нестационарных звезд (типов Ве, р Большого Пса, новоподобных, новых и повторных новых звезд, цефеид). Рассмотрел пространственное распределение горячих звезд, новых и сверхновых звезд, долгопериодических цефеид, планетарных туманностей, определил параметры галактических подсистем, в которые входят звезды этих типов. В 1962-1967 гг. на основе детального количественного анализа спектров горячих звезд определил химический состав атмосфер, физические характеристики их (эффективные температуры, массы, радиусы и т. д.), дал эволюционную интерпретацию диаграммы спектр — светимость для горячих звезд, определил параметры линии пулевого возраста. Разъединил и усовершенствовал метод определения электронных плотностей в атмосферах горячих звезд. Выполнил цикл работ по детальному спектральному исследованию магнитных и металлических звезд (1969-1976), оптических компонентов рентгеновских источников (1980-1981). Занимался вопросами создания, исследования и применения астрономической техники (телескопы, спектрографы).

1928
Владимир Евгеньевич Матросов
российский скульптор. Учился в Московском художественном институте им. В. И. Сурикова (1946-1952). Произведения: портреты А. В. Ковалевского (гипс, 1958-1959, Музей при Военно-воздушной академии им. Ю. А. Гагарина, Монино), Я. И. Алксниса, П. И. Баранова, К. В. Маслова (все три - бетон, 1965, Военно-воздушная академия им. Ю. А. Гагарина, Монино), К. Э. Циолковского, Н. И. Кибальчича, Ф. А. Цандера, С. П. Королева (все четыре - гипс, 1967, Главный штаб ракетных войск); памятник В. И. Ленину в Анадыре (гранит, 1963-1967). Участвовал в создании памятника-ансамбля героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане в Волгограде (1963-1967, Ленинская премия 1970)
Читать далее...

1897
Илья Ильф (настоящее имя - Илья Арнольдович Файнзильберг)
писатель. Pодился в Одессе в семье банковского служащего. В 1913, окончив техническую школу, начал трудовую деятельность, часто меняя место работы: чертежное бюро, телефонная станция, авиационный завод. Работал статистиком, редактором юмористического журнала "Синдетикон", в котором публиковал свои стихи под женским псевдонимом, бухгалтером. В 1923 становится профессиональным литератором. Переехав в Москву, постоянно работал в газете "Гудок", но печатает свои очерки и фельетоны в разных изданиях. Уже в обработке рабкоровских писем сказывалась склонность Ильфа к сатире. Результатом командировки в Среднюю Азию явилась серия очерков "Москва - Азия" (1925). В 1925 происходит знакомство будущих соавторов (Ильфа с Евгением Петровым), но только через год начинается их совместная деятельность, так как Петров должен был отслужить в армии. Первой значительной совместной работой Ильфа и Петрова был роман "Двенадцать стульев", публиковавшийся в 1928 в журнале "30 дней", который сразу завоевал признание читателя, но критикой был встречен холодно. Книгу молодых писателей поддержал В.Маяковский. В 1920-е появляется ряд фельетонов и повестей, написанных совместно, в "Правде" и "Литературной газете". В 1931 публикуется второй роман Ильфа и Петрова - "Золотой теленок", тепло встреченный критикой, получивший восторженные отзывы М.Горького, А.Зощенко, А.Барбюса. В 1935 писатели совершили путешествие в США, позже написав книгу "Одноэтажная Америка" (1936). Болезнь Ильфа (туберкулез лёгких), обострившаяся во время путешествия, окончилась его смертью, последовавшей 13 апреля 1937 года.

1897
Иван Алексеевич Петров
агроном, кандидат биологических наук, заведующий сектором, заместитель директора, заведующий лабораторией Института биологии Карельского научного центра Российской академии наук (1949–1971). Участник Великой Отечественной войны, награждён орденом Красной Звезды. Заслуженный агроном Карельской АССР. Умер в 1991 году.

1898
Гюнтер Рамин
немецкий органист, хоровой дирижёр, композитор. С 1918 органист, с 1940 кантор Томаскирхе в Лейпциге. В 1933-38, 1945-51 руководитель хора Гевандхауза. Профессор Лейпцигской консерватории (с 1931). Скончался 27 февраля 1956 года.

1899
Зиновий Моисеевич Виленский
советский скульптор-портретист, народный художник РСФСР (1969), член-корреспондент АХ СССР (1954). Учился в московском Вхутемасе-Вхутеине (1922-28). Для В. характерны вдумчивое отношение к индивидуальным особенностям модели, тщательность исполнения. Произведения В.: портреты К. Н. Игумнова (гипс, 1939), С. А. Лавочкина (мрамор, 1947), П. И. Чайковского (мрамор, 1947; Государственная премия СССР, 1948) - все в Третьяковской галерее, монументальные бюсты дважды Героев Советского Союза С. Е. Артёменко в с. Рацулово Одесской области и И. Х. Михайличенко в посёлке Алмазный Ворошиловградской области (оба - бронза, 1948-49), портрет С. А. Чаплыгина (гипс, 1950, Научно-мемориальный музей Н. Е. Жуковского, Москва), памятник В. И. Ленину в Сочи (бронза, 1957), портрет Б. Рассела (бронза, 1966, собственность автора).
Читать далее...

1832
Николай Саввич Тихонравов
выдающийся филолог и археограф, крупнейший представитель культурно-исторической школы в литературоведении. Родился в деревне Шеметово Мещовскоого уезда Калужской губернии. Окончил Московский университет (1853), профессором которого являлся впоследствии (1859—89), ректор университета (1877—83). С 1885 Тихонравов — председатель ОЛРС, академик (с 1890). Основные труды посвящены истории русской литературы XVII—XVIII и отчасти XIX в. Из работ по древнерусской литературе особое значение имеют его исследования и издания апокрифов. В 1866 Тихонравов осуществил издание „Слово о полку Игореве“ «для учащихся». Эта ориентация книги специально подчеркивалась в отзыве Ученого комитета Министерства нар. просвещения, где говорится, что труд Тихонравова «вполне удовлетворяет требованиям гимназического изучения произведений отечественной словесности» и может быть рекомендован «как учебное пособие для тех классов гимназии, где положено читать и разбирать „Слово о полку Игореве“» (Сборник мнений Ученого Комитета Министерства народного просвещения об учебных руководствах и пособиях, одобренных для гимназий в 1866, 1867 и 1868 г. Санкт-Петербург, 1869, страницы 29—30). Тем не менее изд. (повторенное с исправлениями в 1868) явилось одним из авторитетнейших для своего времени. Книга содержит предисл., критич. изд. текста С. с обширными примеч. к нему, «Указатель важнейших слов и грамматических форм...», а также дополнительные материалы: фрагмент Ипатьевской лет., повествующий о походе Игоря, и текст пересказа С. Н. М. Карамзиным. В предисловии содержатся принципиально важные рассуждения Тихонравова., которые и принесли изданию репутацию важной вехи в изучении „Слова о полку Игореве“». Тихонравов настойчиво утверждает мысль, что А. И. Мусин-Пушкин был человеком крайне неопытным в палеографии, которому все «казалось ... новым и мало понятным в рукописи и с крайним трудом, ощупью добирался он до смысла написанного». Сильно преувеличивая палеографическую неопытность графа (имевшего несомненные навыки в чтении рукописей, которые он собирал в течение десятилетия), игнорируя опыт его помощников — архивистов Н.Н.Бантыша-Каменского и А.Ф.Малиновского, Тихонравов, однако, приписывает Мусину-Пушкину совершенно не свойственное издателям конца XVIII в. стремление к тщательному воспроизведению древнерусского текста: многочисленные разночтения между Первым изданием и Екатерининской копией Тихонравов объясняет лишь тем, что почерк рукописи был неразборчив настолько, что легко было смешать ъ и ь, ѣ и ы, ѣ и ъ. На наш взгляд, более вероятно допущение, что Мусин-Пушкин и его помощники вообще не придавали значения точности воспроизведения текста, все внимание уделяя постижению его смысла (Творогов О. В. К вопросу о датировке Мусин-Пушкинского сборника со «Словом о полку Игореве» // ТОДРЛ. 1976. Том 31, страницы 141—149). Но из приведенных выше рассуждений Тихонравова следовали два важных вывода. Во-первых, ученый передатировал Мусин-Пушкинский сборник, исходя прежде всего из своих представлений о почерке-полууставе, переходящем в скоропись, при чтении которого только и могло быть допускаемое Тихонравовым смешение в написании букв. Тихонравов писал: «Конечно в ясном и определенном уставном письме XIV века или же в полууставе начала XV века, не начинавшем еще сбиваться на скоропись, нельзя было смешать ъ с ь, ѣ с ы, ѣ с ъ и т. п.», и поэтому рукопись «по всей вероятности ... относилась к концу XVI века» („Слово о полку Игореве“ V и IX). В то же время характерно, что клише, которые приводит в своей книге Т. в подтверждение мысли о сходных написаниях букв, сделаны им из рукописей не только 1555, но и 1643 и даже 1691. Другой важный вывод Тихонравова заключался в следующем: если издатели действительно стремились к точному воспроизведению оригинала и разночтения Перв. изд. и Екатерининской копии всего лишь отражают их колебания в прочтении тех или иных букв, то вполне возможна реконструкция Мусин-Пушкинского списка „Слова о полку Игореве“ путем отбора чтений, наиболее соответствующих научным представлениям о его орфографии. Именно так и поступает Тихонравов: «Положивши в основу текст памятника по первому изданию, я отступал от него лишь тогда, когда находил в списке Екатерининском более древнее или более верное чтение» (С. VIII—IX). Последователи Тихонравова также осуществили ряд изданий „Слова о полку Игореве“, реконструируя текст на основе обеих версий — Первого издания и Екатерининской копии — и, укрепляя таким образом совершенно ошибочное, на наш взгляд, представление о том, что издатели стремились к точному воспроизведению написаний, тогда как и копия и издания отражают тот орфографический произвол, который был характерен для издательской практики того времени. Издание текста „Слова о полку Игореве“ в книге Тихонравова нельзя назвать безупречным: он приводит чтения, отсутствующие и в издании 1800 и в Екатерининской копии, сохраняет чтения Первого издания в тех случаях, когда в копии находятся написания, более отвечающие древнерусской норме, допускает ряд непоследовательностей и ошибок. Но это было первое критическое издание текста „Слова о полку Игореве“. Тихонравов внес свой вклад в комментирование „Слова о полку Игореве“, хотя не все его толкования получили признание. Так, он оставляет в тексте лишь одно упоминание Трояна («встала обида ... вступил(а) дѣвою на землю Трояню»), во всех остальных случаях заменяя «Троянь» на «Боянь». Вещему Бояну Тихонравов уделяет немало места в примеч. („Слово о полку Игореве“ [по изданию 1868], страницы 27—29), считая его песнотворцем Всеслава (страница 43.) Тихонравов справедливо указывает, что во фразе: «помняшеть бо, рече, първыхъ временъ усобицы» «рече» — вводное слово, означающее «де, говорят, говорили». Он поддерживает конъектурное чтение «давный великый Ярославь сынъ Всеволодъ», видя здесь упоминание Всеволода Ярославича. Даждь-Божьим внуком в „Слове о полку Игореве“, по мнению Тихонравова, назван Олег Святославич. Поддержав толкование М.А.Максимовича («струга» — «поток воды»), Тихонравов предлагает такой перевод фразы о гибели Ростислава Всеволодовича: «Не так ли (рассказывают) Стугна река, бедная водою (худу струю имея), пожравши чужие ручьи и к устью расширенная (растертая) волнами, затворила Днепр юноше князю Ростиславу» (страница 47). В своем примечании Тихонравов приводит много параллелей из записей русского фольклора, особенно из изданных П.Н.Рыбниковым былин, постоянно приводит сходные со „Словом о полку Игореве“ речения из «Сказания о Мамаевом побоище». Издание 1866 вызвало фундаментальные рецензии таких авторитетов в славянской филологии, как Ф.И.Буслаев, Ф.Е.Корш, В.В.Макушев. Положительно отозвавшись о его рассуждениях по поводу орфографии Мусин-Пушкинского списка и приняв его датировку „Слова о полку Игореве“, они все выразили несогласие с некоторыми конъектурами ученого. Не было принято его прочтение «по хоти» («заснул у князя ум (мысль) о своей жене», издание 1866, страница 51), не встретили поддержки замены Трояна Бояном; Макушев предлагал вм. исправления «подобію» на «под облакы» вернуться к конъектуре Максимовича «по лозію» и т. д. Через два года Тихонравов повторил изд. С., причем внес в текст ряд изменений (так было восстановлено слитное написание «похоти», вм. «подобію» было предложено непонятное «по добію», исправлены отд. написания). Существенно дополнен комм.: были добавлены рассуждения о словах и речениях «слово», «рече», «Тьмутороканьский блъванъ», «смага», «сами подѣлимъ» и др.; введен обширный историко-культурный комм. к словосочетанию «вѣщей Бояне, Велесовъ внуче», добавлен ист. комм. к фрагменту «Были вѣчи ... не слышано», «удалыми сыны Глѣбовы», к фрагменту о Всеславе Полоцком и др. В целом критика положительно отозвалась о работе Тихонравова, хотя Корш (?) скептически заметил по поводу критического издания текста: «мы никогда бы не кончили, если бы вздумали пойти по этому скользкому и соблазнительному пути» (Московского университета известия, страницы 168—169). Буслаев отметил, что если Максимовичем приводились параллели к „Слову о полку Игореве“ только из украинского фольклора, то Тихонравов смог «показать, что на поэтическое наследство этого памятника имеет такое же право и поэзия великорусская» (ЖМНП. 1867. Февраль, страница 442). Десятилетие спустя к работе Тихонравова обратился Е. В. Барсов. Он признал, что издание Тихонравова это «есть собственно ученое издание и скорее удовлетворяет ученым целям, чем педагогическим задачам», и решительно выступил в защиту Тихонравова от его оппонента — М.А.Колосова, настаивавшего на датировке Мусин-Пушкинского списка временем не позднее XV в. Барсов также похвалил Тихонравова, что он «первый сблизил Слово с великорусскими былинами и чрез то поставил его в живую связь и с великорусским языком и с великорусским народом». Несмотря на спорность и недостаточность аргументации, датировка Мусин-Пушкинского списка „Слова о полку Игореве“ XVI в., предложенная Тихонравовым, прочно вошла в науку (об осложняющих эту датировку обстоятельствах в статье Мусин-Пушкинский сборник). Тихонравову принадлежит также предположение, что изображение Всеслава Полоцкого, «перерыскивающего» путь Хорсу, божеству солнца, можно соотнести с индийскими мифологическими представлениями (Отреченные книги... страницы 178—179). Умер в Москве 9 декабря 1893 года.

1836
Джеймс Тиссо
французский художник.

1839
Карл Яковлевич Лютш
русский пианист, педагог, музыкальный редактор.
Читать далее...

70 до н.э.
Марон Публий Вергилий
римский поэт. Очевидец крушения Римской республики, Вергилий в сборнике "Буколики" ("Пастушеские песни", 42-38 до н. э.) пытался уйти от политических бурь в идиллический мир пастушеской жизни. В дидактической поэме "Георгики" ("Поэма о земледелии", 36-29 до н. э.) Вергилий искал "безмятежную жизнь" в труде селянина. С намерением создать римскую параллель к "Илиаде" и "Одиссее" Вергилий в поэме "Энеида" (закончена лишь вчерне) разрабатывает сказания о странствиях и войнах троянца Энея, выступающего в поэме как предок императора Августа. При этом Вергилий даёт идеализированную картину италийской древности, тесно связывая её с актуально-политическими проблемами Рима. Творчество Вергилия стало образцом для риторической и эпической поэзии эпохи классицизма. Скончался 21 сентября 19 года до н.э.

1471
Руф Муциан
немецкий гуманист. Каноник в городе Гота. Возглавил эрфуртский кружок гуманистов, из которого вышли "Письма тёмных людей". Критикой схоластики, церковной обрядности, невежества и пороков католического духовенства прокладывал дорогу Реформации. Однако не принял её, а Крестьянскую войну 1524-1526 гг. оценил как "мятеж".

1535
Джиованни Баттиста Порта
итальянский ученый-физик, организовавший в 1560 году в Неаполе Академию тайн природы - первую в мире физическую академию.

1542
Джелаль-ад-дин Акбар
правитель Могольской империи в Индии с 1556 года, при котором империя достигла наибольшего могущества.
Читать далее...

в 1946 году в Нюрнберге, Германия, бывший нацистский главарь Герман Геринг, ожидавший в тюрьме исполнения смертного приговора, совершает самоубийство (принимает цианистый калий).

в 1948 году 35-летний Джеральд Форд, будущий 38-й президент США, женился на 30-летней Бетти (Элизабет) Блумер.

в 1949 году в ходе гражданской войны в Китае войска коммунистов занимают Гуанчжоу.

в 1949 году СССР признает Германскую Демократическую Республику

в 1950 году На парламентских выборах в Восточной Германии 99,7 процента избирателей высказываются в рользу Национального фронта (в котором главную роль играют коммунисты).

в 1951 году Ист Грикаленд, Южная Африка. Самолет Douglas DC-3 компании South African Airways врезается в гору Ингели. Погибает 17 человек.

в 1952 году состоялся первый (неофициальный) полет самолета Дуглас X-3. X-3 Stiletto - экспериментальный самолет, построенный американской фирмой Douglas. Самолет был построен в единственном экземпляре. Основной задачей самолета было тестирование новых технологий предназначенных для продолжительных сверхзвуковых полетов. Разработки полученные в результате испытаний этого самолета использовались в дальнейшем при проектировании F-104, X-15, SR-71;
Читать далее...

в 533 году Византийский полководец Велизарий вступает в Карфаген, отбив его у вандалов.

в 1080 году в битве при Хоэнмельзене на Унструте германский император Генрих IV одержал победу над претендентом на императорский трон Рудольфом Швабским. Рудольф в битве потерял руку и получил смертельный удар копьем. Умирая, он объявил, что отсеченная рука - та самая, которой он присягал Генриху.

в 1552 году Войска Ивана Грозного покоряют Казанское ханство.

в 1570 году Основан город Пхеньян – столица Корейской Народной-Демократической республики

в 1581 году в Париже был поставлен первый балетный спектакль. Его автор - итальянец Бальтазарини ди Бельджойозо по прозвищу Божуайе - "веселый красавец", прекрасный скрипач и балетмейстер, прибывший ко двору Екатерины Медичи с оркестром итальянских скрипачей. По случаю брака герцога Жуаеза с Маргаритой Лотарингской Медичи и поручила Бальтазарини устроить грандиозный праздник. Представление под названием "Комический балет королевы" или "Цирцея и нимфы" шло пять часов, с 10 вечера до 3 часов ночи. "...На сцене одной из зал Бурбонского дворца Цирцея опоила волшебным зельем спутников Одиссея. Превратив их в животных, коварная богиня силой удерживает путешественников на своем острове. Боги решают разрушить колдовские чары. Они объявляют Цирцее войну. Добро побеждает". Такова фабула первого в истории настоящего балетного представления, сочетающего танец, поэзию и музыку в рамках драматургически целостного сценария.

в 1582 году Папа Григорий XIII вводит григорианский календарь. В Италии, Польше, Португалии и Испании за 4 октября этого года следует сразу 15 октября. В других странах новый календарь вводится позднее.

в 1655 году в Люблине произошел еврейский погром.

в 1666 году Английский король Чарльз II, не желая эпатировать модным нарядом лордов и пэров, объявил им, что собирается представить им новый покрой одежды, которому не изменит больше никогда. Это был жилет. После "презентации" вся палата лордов, по словам Самуэля Пеписа, британского летописца, "была полна жилетов". Как и обещал, король ни разу не изменил жилету, и одежка без рукавов шагнула в мир. Вообще же, как уверяют знатоки истории моды, название "жилет" произошло от имени персонажа французских сатирических произведений - Жюля, изображавшегося в подобном одеянии.

в 1670 году Царским указом и боярским приговором удовлетворены все требования тобольских служилых людей, организовавших протест весной 1668: старые оклады и чины восстановлены, сосланные возвращены.
Читать далее...

02

1932
Анатолий Иванович Ларкин
российский физик-теоретик, академик РАН (1991; член-корреспондент 1979). Окончил Московский инженерно-физический институт (1956). В 1957-1965 гг. работал в Институте атомной энергии им. Курчатова, с 1965 г. - в Институте теоретической физики АН СССР, с 1972 г. - также профессор Московского университета. Автор трудов по сверхпроводимости, фазовым переходам, физике плазмы и ядерной физике. Предсказал парапроводимость, разработал теорию сверхпроводящих флуктуаций, теорию точечных сверхпроводящих контактов и теорию критических токов в сверхпроводниках II рода. В теории элементарных частиц предсказал спонтанное нарушение симметрии.

1933
Вильфрид Дитрих
немецкий борец -тяжеловес. На Олимпиаде-1960 в Риме выиграл состязания борцов-вольников, а в классическом стиле занял второе место. Еще трижды становился олимпийским призером.

1933
Артур Иванович Михкиев
ботаник-растениевод, кандидат биологических наук, заведующий лабораторией Института биологии Карельского научного центра Российской академии наук. Председатель Петрозаводской городской организации Карельского республиканского общества друзей Финляндии. Заслуженный деятель науки Карельской АССР.

1933
Наталия Михайловна Наум
украинская актриса. Заслуженная артистка Украинской ССР (1967). В 1958 г. окончила Киевский институт театрального искусства им. Карпенко-Карого. В кино с 1953 г., с 1958 г. – актриса Киевской киностудии им. Довженко. Среди ролей: Маричка («Олекса Довбуш», 1960), Галя («За двумя зайцами», 1961), Геда Олафсон («Молчат только статуи», 1962), Ядвига Гусаковская («Сон», 1964) и др.

1933
Анна Ивановна Сумская (Опанасенко)
Актриса. Родилась в селе Катюжанка Киевской области. Окончила Киевский государственный институт театрального искусства им.И.Карпенко-Карого (1955, мастерская П.Сергиенко). Была актрисой театров Львова, Запорожья, Полтави. В 1990-1993 - актриса Киевского театра "Будьмо!".

1934
Михаил Михайлович Козаков
Актер ("Здравствуйте, я ваша тетя!"), режиссер. Родился в Ленинграде в семье известного писателя Михаила Эммануиловича Козакова. После окончания в 1956 году Школы-студии МХАТа актер работал в московских театрах - Театре имени В.Маяковского, «Современник», Театре на Малой Бронной. В кино Михаил Козаков начал сниматься уже в 1956 году, и на первую и сразу же главную роль Шарля в фильме «Убийство на улице Данте» его пригласил режиссер Михаил Ромм. Дебют оказался удачным, и вскоре актер начал активно сниматься в ярких острохарактерных ролях, причем в картинах различных жанров. В числе его заметных работ - Педро Зурита в экранизации романа А.Беляева «Человек-амфибия», Сильвио в пушкинском «Выстреле», Джек Берден в политической ленте «Вся королевская рать». Комедийное дарование артиста наиболее ярко проявилось в фильмах «Комедия ошибок» Вадима Гаузнера, «Соломенная шляпка» Леонида Квинихидзе, «Здравствуйте, я ваша тетя!» Виктора Титова. В 1978 году Михаил Козаков дебютировал как режиссер, поставив на телевидении фильм «Безымянная звезда», сыграв также одну из главных ролей вместе с Анастасией Вертинской и Игорем Костолевским. Другой телефильм Козакова, лирическая комедия «Покровские ворота», до сих пор пользуется любовью зрителей. Из последних его работ стоит отметить роли в фильмах «Роковые яйца» и «Мания Жизели» и поставленная им по пьесе Евгения Шварца картина «Тень, или, Может быть, все обойдется». В 1991-96 годах Михаил Козаков жил в Израиле, работал в тель-авивском Камерном театре, потом вернулся в Россию. В 1996 году была опубликована написанная актером и режиссером «Актерская книга». Михаил Козаков выступает с моноспектаклями, один из таких моноспектаклей — «Пушкин и о нём».
Читать далее...

1890
Дуайт Дэвид Эйзенхауэр (Dwight David Eisenhower)
34-й президент США, родился в Денисоне (штат Техас). Вскоре после его рождения семья переехала в Абилин (штат Канзас), где он окончил среднюю школу. В октябре 1910 сдал экзамены в военную академию в Уэст-Пойнте и стал ее слушателем в июне 1911. После окончания учебы в 1915 получил назначение в 19-й пехотный полк, расквартированный близ Сан-Антонио (штат Техас). Во время Первой мировой войны командовал базой танкового корпуса в Кэмп-Колте (штат Пенсильвания). После войны возглавлял различные подразделения в танковом корпусе, в 1922 был назначен помощником командира 20-го пехотного батальона, размещенного в зоне Панамского канала. В 1924 окончил командно-штабную школу сухопутных войск. Получив назначение в комиссию по военным памятникам, составил справочник по полям сражений во Франции. Посещал занятия в высшем военном колледже сухопутных войск. В конце 1920-х годов Эйзенхауэр получил назначение в аппарат помощника военного министра, где проработал три года, после чего стал помощником начальника штаба сухопутных войск генерала Д.Макартура. С 1935 служил вместе с ним на Филиппинах. По возвращении в США в 1940 возглавлял штабы 3-й дивизии и 9-го армейского корпуса, а затем и 3-й армии. Был повышен в звании до полковника, а затем до бригадного генерала. После вступления США во Вторую мировую войну Эйзенхауэр служил в аппарате начальника штаба Дж.Маршалла, где возглавлял отдел планирования и получил звание генерал-майора. После ознакомительной командировки в Великобританию был назначен командующим американскими войсками в Европе. Руководил операцией «Факел» во французской Северной Африке. Высадка там союзных войск 8 ноября 1942 встретила лишь кратковременное сопротивление, и соглашения с вишистами привели к установлению контроля над всей французской Северной Африкой. За этим последовало вторжение союзных войск на Сицилию (10 июля 1943) и в материковую часть Италии (3 сентября 1943). В декабре 1943 Эйзенхауэр был назначен главнокомандующим экспедиционными союзными войсками в Европе. Он возглавил самую крупную наступательную операцию союзников – вторжение во Францию, начавшееся высадкой десанта в Нормандии 6 июня 1944. Преодолев ожесточенное сопротивление, вооруженные силы под его командованием осуществили прорыв к Сен-Ло 18 июля, а 15 августа был высажен десант в южной Франции. Казалось, что освобождение Парижа 25 августа сулит скорое окончание войны, но контрнаступление немецких войск в Арденнах 16 декабря застало союзников врасплох. Лишь 6 марта 1945 союзные войска смогли форсировать Рейн. После окончания войны Эйзенхауэр участвовал в работе комиссии по Германии и вернулся в США в ноябре 1945. Был назначен начальником штаба сухопутных войск. В июне 1948 был избран ректором Колумбийского университета. В 1951 по инициативе президента Г.Трумэна возглавил вооруженные силы НАТО. В июне 1952 ушел в отставку и начал кампанию за выдвижение на президентский пост от Республиканской партии. На июльском республиканском конвенте в Чикаго был выдвинут в первом же туре голосования. Эйзенхауэр и кандидат на пост вице-президента Р.Никсон получили почти 34 млн. голосов, победив демократов Э.Стивенсона и Дж.Спаркмана. Выполняя предвыборное обещание, Эйзенхауэр выехал в Корею для ознакомления со сложившейся там ситуацией. Смерть Сталина 5 марта 1953, а также большая свобода действий новой американской администрации облегчили заключение перемирия 27 июля 1953 и обмен военнопленными с Кореей. В июле 1955 президент провел в Женеве встречу на высшем уровне с лидерами Великобритании, Франции и СССР. В ходе этой встречи он предложил систему инспекций с воздуха для контроля всеобщего разоружения. Эйзенхауэр и государственный секретарь Дж.Даллес стремились сдержать коммунистическую экспансию путем устранения торговых барьеров, оказания международной помощи и создания оборонительных союзов. Эйзенхауэр и его кабинет стремились сбалансировать бюджет, снизить налоги и вернуть штатам некоторые функции федеральных властей. Однако растущие цены, международные обязательства и политические и социальные требования, предъявляемые правительству, продолжали диктовать увеличение федеральных расходов. Закон, принятый в 1954, ввел некоторые изменения в структуру налогообложения, но не принес существенного снижения налогов. В 1954 сенатор-республиканец Дж.Маккарти бросил вызов президенту, заявив, что федеральное правительство и армия кишат коммунистами. Эйзенхауэр проигнорировал нападки Маккарти, которому в конце 1954 было вынесено порицание в Сенате. В результате выборов 1954 демократы получили контроль над обеими палатами Конгресса. Президент перенес инфаркт во время отдыха в Денвере (штат Колорадо) в сентябре 1955. Он смог вернуться к исполнению своих обязанностей в январе, а в феврале объявил, что будет баллотироваться на второй срок, если позволит здоровье. В июне состояние президента вновь ухудшилось в связи с операцией на кишечнике. Однако он был повторно выдвинут республиканским конвентом и победил на выборах, получив подавляющее большинство голосов. Популярность Эйзенхауэра снизилась в начале второго президентского срока. В числе факторов, способствовавших этому, были успехи СССР по запуску космических спутников, экономический спад 1957–1958 и многочисленные обвинения в адрес главного помощника президента Ш.Адамса. На Юге его популярность пошла на убыль в сентябре 1957, когда он направил контингент федеральных войск для обеспечения расовой десегрегации школы в Литл-Роке (штат Арканзас). В ходе выборов в Конгресс в ноябре 1958 Республиканская партия потерпела поражение, уступив 13 мест в Сенате, 41 место в палате представителей и 9 губернаторских постов демократам, получившим почти двойное преимущество над республиканцами в обеих палатах Конгресса. Ожидалось, что Конгресс 1959–1961 будет ориентирован на принятие либеральных законов, и президент даже назвал его «Конгрессом расточителей». Используя все возможности сотрудничества с лидерами демократов, Эйзенхауэр сумел продолжить свой политический курс. В 1959 была решена проблема принятия в США в качестве штатов Аляски и Гавайев. Согласие с демократическим Конгрессом было все же нарушено в июне 1959, когда Сенат отказался утвердить кандидатуру Л.Стросса на пост министра торговли. После рекордного для мирного времени бюджетного дефицита 1959 президент занял твердую позицию, добиваясь сбалансированного бюджета в 1960. Он решительно выступал против попыток расходовать больше, чем позволяли доходы, и сделал этот вопрос, а также предотвращение дальнейшей инфляции центральными внутриполитическими вопросами последних лет своей администрации. В мае 1959 состоялась встреча министров иностранных дел США, Великобритании, Франции и СССР для обсуждения берлинской проблемы. После 10 недель заседаний в Женеве стало ясно, что продолжение встреч не сулит практических результатов. Однако контакты между СССР и США укрепились в результате посещений США заместителями советского премьер-министра и визита в СССР вице-президента Р.Никсона в июле 1959. Эти визиты рассматривались в качестве предвестников серьезных изменений во внешней политике США и уменьшения напряженности в американо-советских отношениях. В августе 1959 было объявлено, что Н.С.Хрущев посетит США, а президент Эйзенхауэр – СССР. Визит советского лидера в США состоялся в сентябре 1959. В мае 1960 должна была произойти встреча на высшем уровне в Париже, однако советская сторона потребовала извиниться за вторжение американского самолета У-2 в воздушное пространство СССР. Хрущев отменил ответный визит Эйзенхауэра и назвал переговоры на высшем уровне бессмысленными ввиду скорого окончания его президентского срока. 27 июля 1960 республиканский национальный конвент в Чикаго выдвинул вице-президента Никсона кандидатом на пост президента. Однако новым президентом 20 января 1961 стал кандидат демократов Дж.Кеннеди. Скончался в военном госпитале в Вашингтоне 28 марта 1969 года, похоронен в Абилине на территории мемориального музея и президентской библиотеки.

1891
Джеймс Грей
английский зоолог. Сыграл ведущую роль в переориентации зоологических исследований от эволюционной сравнительной анатомии к функциональному анализу клеток и организмов. В течение 29-ти лет (1925-1954) редактировал «Журнал экспериментальной Биологии».

1891
Тамара Антоновна Шаверзашвили
грузинский композитор, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1946). Доцент Тбилисской консерватории. Среди сочинений: детская опера «Колыбельная» (1948); сюиты для оркестра, ансамбли; фортепьянные пьесы и песни для детей; романсы. Умерла в Тбилиси 18 сентября 1955 года.
Читать далее...

1425
Алессо Бальдовинетти
итальянский живописец, создатель витражей эпохи раннего Возрождения. Представитель флорентийской школы.

1533
Анна Мекленбургская
жена первого курляндского герцога Готгарда Кетлера. Она была дочерью герцога Альбрехта VII Красивого и маркграфини Анны Брандербургской. Ее семейство не сочувствовало браку с курляндским герцогом, но старания польского короля и прусского герцога увенчались успехом. Ничем особым жизнь Аннны не отмечена, но в ее лице явилась первая в Ливонии историческая женщина, судьба которой более или менее известна.

1585
Генрих Шюц (Щютц)
немецкий композитор, капельмейстер и педагог. Пел в Кассельской придворной капелле (с 1599). В 1609-12 изучал композицию под руководством Дж.Габриели (Венеция). Основоположник многих жанров немецкой музыки, Шюц сыграл важнейшую роль в активизации музыкальной жизни Германии. Автор многочисленных духовных сочинений (в их числе - пассионы, оратории, кантаты, "Немецкий магнификат" и др.), подготовивших многие открытия И.С.Баха и Г.Ф.Генделя. В своём творчестве использовал достижения итальянской хоровой, инструментальной и сценической музыки, опирался на традиции немецкой духовной и нар. музыки. Шюцу принадлежит первая немецкая опера ("Дафна", 1627) и балет ("Орфей и Эвридика", 1638); не сохранились. Скончался 6 ноября 1672 года.

1633
Яков II (James II)
король Англии, Ирландии (в 1685–1688) и (как Яков VII) Шотландии, последний английский монарх из династии Стюартов по прямой мужской линии. Сын короля Карла I и Генриетты-Марии, младший брат будущего Карла II, Яков родился в Сент-Джеймсском дворце в Лондоне, получив в январе 1634 титул герцога Йоркского. После сдачи Оксфорда в 1646 он попал в плен к парламентским войскам, но в 1648 ему удалось бежать. Вначале Яков находился в Гааге, а в 1649 воссоединился в Париже с матерью. В 1652 Яков вступил во французскую армию, но в 1657 был вынужден перейти на службу к испанцам, поскольку этого потребовал брат Карл, заключивший союз с Испанией. Яков командовал английским контингентом, стойко сражавшимся с французами и не сдавшим свои позиции в т.н. Битве на дюнах (близ Дюнкерка) 14 июня 1658. Он вернулся в Англию в 1660, когда произошла Реставрация, вместе с взошедшим на престол братом Карлом II и был назначен лордом-адмиралом. На этом посту Яков проявил большое усердие и искреннее желание улучшить состояние военно-морского флота. Он оказался также и хорошим флотоводцем, о чем свидетельствуют его победы над голландцами при Лоустофте в 1665 и в Саутволд-Бэй в 1672. Новый Амстердам, который англичане отобрали у голландцев в 1664, был назван в его честь Нью-Йорком. В 1660 Яков женился на Анне Хайд, дочери графа Кларендона. Незадолго до своей смерти в 1671 она перешла в католицизм, что, вероятно ускорило обращение в католицизм самого Якова, о чем он открыто объявил в 1672. Яков был сторонником тесного союза с католической Францией и естественно одобрил Декларацию о веротерпимости, изданную Карлом в 1672. В 1673, в соответствии с Тест-актом (Test Act, закон о присяге в отречении от признания папской власти и догмата пресуществления), был вынужден оставить все свои государственные должности. Истерия, которую вызвал в обществе мнимый «Папистский заговор», сделала положение Якова в Англии очень непростым, и хотя он удалился в Нидерланды, палата общин приняла в 1679 т.н. «Законопроект об отстранении», который должен был не допустить его восхождения на трон. Однако этот законопроект был отвергнут палатой лордов, и когда в 1685 Карл умер, Яков стал королем (как Яков II) при парламенте, который был готов сотрудничать с ним во всех вопросах, кроме одного: послабления для католиков и допуск их на государственные должности. Однако Яков, искренний, но упрямый и прямолинейный по характеру, решил покровительствовать католикам всеми средствами, находившимися в его распоряжении. Репрессивная политика и рождение сына (Якова Стюарта) второй женой Якова, католичкой Марией Моденской, после чего многие стали опасаться, что английская корона перейдет к католической династии, ускорили приглашение, направленное группой заговорщиков его зятю, Вильгельму Оранскому, прибыть в Англию и управлять ею в качестве короля. Вильгельму как будущему королю симпатизировали немногие, но своим нежеланием отказаться от покровительства католикам Яков упустил шанс примирить с собой английскую знать и был вынужден бежать во Францию. При поддержке Франции он попытался вернуть себе трон, высадившись в Ирландии и опершись на здешних католиков, но потерпел поражение на реке Бойне 1 июля 1690. Людовик XIV отвел Якову резиденцию в Сен-Жермен-ан-Ле близ Парижа, где он и оставался до своей смерти 6 сентября 1701 г. Мария и Анна, дочери Якова от первой жены (обе они были по настоянию брата Карла воспитаны как протестанты), стали королевами Англии, первая правила совместно с мужем Вильгельмом III. Его сын Яков (Джеймс Стюарт), претендовавший на престол как Яков III, известен в истории как Старый Претендент.
Читать далее...

в 1946 году Во Франции Конституционная ассамблея принимает переработанный проект конституции (во время голосования сногие депутаты воздерживаются).

в 1946 году Сиам подчиняется вердикту ООН о возвращении территории Индокитаю.

в 1946 году Представители 25 стран, собравшиеся в Лондоне, решили учредить новую международную организацию с целью способствовать согласованию и унификации промышленных стандартов. Международная организация стандартизации (ISO/ИСО) официально начала действовать в феврале следующего года, а эта дата с 1970 года отмечается как Всемирный день стандартов (или Международный день стандартизации, если вам так больше нравится). В прошлом 2002 году он проходил под девизом «Один стандарт, одно испытание, признаваемые повсюду», а в этом - «Единые стандарты для единого информационного общества».

в 1947 году Американский летчик капитан Чарльз (Чак) Йегер (Charles Yeager) первым в мире преодолел звуковый барьер. Йегер вырос в Хэмлине, штат Западная Вирджиния. В 1941 году, в восемнадцать лет, он завербовался в военно-воздушные силы и за первые восемь вылетов сбил два немецких истребителя, а к концу войны на его счету числилось тринадцать с половиной сбитых самолетов. Ему было двадцать два года. Авиация заразила его настолько, что он решил посвятить себя карьере летчика-испытателя и поражал инструкторов блестяще выполняемыми фигурами высшего пилотажа. Именно его отобрали для участия в проекте "XS-1" в Мьюрок-Филд, Калифорния, где велась работа над сверхзвуковыми самолетами. В околозвуковой зоне начинались неприятности. Аэродинамические трубы отказывались работать, рычаги управления блокировались или "сходили с ума", пилоты разбивались и начались уже разговоры о "звуковой стене" и "звуковом барьере". Самолет, который должен был преодолеть звуковой барьер, сначала имел условное обозначение "Х-1", потом это название так и закрепилось за ним. Строила его корпорация Белла. Выглядел Х-1 как жирная оранжевая ласточка с белыми отметинами, но по сути это был лишь отрезок трубы с четырьмя ракетными отсеками. У него была крошечная кабина, игольчатый нос, небольшие прямые лопасти-крылья (всего сантиметров десять в толщину) и хвост, установленный высоко, чтобы избежать звуковой волны от крыльев. Главным пилотом Х-1 стал человек, которого Белл считал лучшим из своих специалистов - Слик Гудлин, запросивший за победу над пугающей цифрой "1 Мах" 150 тысяч долларов. Военные на такую сумму разоряться не захотели и взяли Йегера с капитанским жалованием 283 доллара в месяц. В "барьер" Йегер, не будучи инженером, не верил. В первом же полете он сразу же выполнил запрещенную бочку" с нулевой перегрузкой и полным расходом ракетного топлива, а затем поставил самолет на хвост и достиг скорости 0,85 Мах в вертикальном подъеме, также неразрешенном. Попытка преодолеть отметку "1 Мах" - "сломать звуковой барьер" - была назначена на сегодня. Два дня назад бесшабашный летчик ухитрился на полном скаку свалиться с лошади и сломал два ребра. Казалось о полете можно уже было не мечтать, но Йегер был упрям. Нывшую правую руку он прижимал к боку, чтобы было легче, но ему предстоял хитрый маневр. Так как топлива (а заправляли Х-1 кислородно-спиртовой смесью) хватало лишь на 2,5 минуты, решено было поднять его на высоту 7,8 км, прикрепив к брюху B-29. На высоте 2,1 км Йегер должен был спустить из бомбового отсека В-29 лестницу к открытой двери Х-1, подсоединить кислородную систему и переговорное устройство, надеть аварийный шлем (шлем был гордостью Йегера. Он соорудил его сам из кожаного футбольного мяча) и подготовиться к выпуску ракеты - он происходил на высоте 7,5 км. Дверь устанавливал на место инженер Йегера, а потом летчик должен был закрыть дверь намертво той самой правой рукой. Выход нашел инженер Джек Ридли, пристроивший за ручкой двери черенок от метлы, чтобы увеличить рычаг. С этим дополнительным "летным оборудованием" Йегер и поднялся в воздух. На высоте 7,8 км В-29 пошел в пикирование, затем взмыл, швырнув Йегера вместе с Х-1 вниз, словно бомбу. Х-1 рванул вперед, Йегер выпустил четыре ракеты и понесся ввысь под углом в сорок пять градусов. При 0,87 Мах началась тряска, но Йегер был спокоен в отличие от инженеров на Земле. Стрелка махометра достигла отметки "0,96", дрогнула и исчезла со шкалы. На земле услышали гул, а потом невозмутимый голос Йегера поведал Ридли, что "манометр слегка сошел с ума". "Если это оно, Чак, то мы справились. Но лично я думаю, что у тебя галлюцинации", - ответствовал Ридли. Когда Йегер приземлился, тут же были проверены записи автоматических приборов. Не оставалось никаких сомнений: аппарат достиг сверхзвуковой скорости. Об этом доложили начальству, которое приказало не допускать шумихи и ни в коем случае не оповещать об этом прессу. К вечеру подвиг Йегера был почти забыт. В течение последующих пяти месяцев Йегер достигал сверхзвуковой скорости больше десяти раз, но руководство по-прежнему настаивало, чтобы история держалась в тайне. Имя Йегера мир узнал лишь в июне 1948 года, а в 1952 году в Соединенных Штатах показали британский фильм "Пробивая звуковой барьер" с Ральфом Ричардсоном в главной роли. Йегера пригласили на премьеру и что же он увидел? Об его подвигах в фильме не было ни слова, создатели рассказывали о погибшем англичанине Джеффри де Хэвилленде, разгадавшем якобы тайну звукового барьера, двигая рычаги управления в обратную сторону во время пикирования с работающим двигателем. На встрече с прессой Йегер сообщил, что фильм - сплошное надувательство, а продюсеры смущенно ответили, что фильм документальный. Мир был в полной уверенности, что американец Йегер узнал о том, как преодолеть скорость звука от англичанина, который это сделал первым в мире! Йегер был в ярости и растерянности, а последней каплей, переполнившей чашу терпения, стал звонок секретаря военно-воздушных сил.
- Чак, можно я кое-что спрошу? Это правда, что ты прорвал звуковой барьер, двигая рычаги в обратном направлении?
Йегер был потрясен. И это говорит секретарь военно-воздушных сил США!
- Нет, сэр, - ответил он, - это... неправильно. Всякий, кто переведет так рычаги в околозвуковой зоне, погибнет.
Читать далее...

в 1066 году Недалеко от местечка Гастингс англо-саксонские войска короля Гарольда II Несчастного были разгромлены армией Вильгельма I Нормандского, отвоевывавшего законное наследство. Каждому, кто был готов сражаться на его стороне, герцог обещал большое жалование и участие в дележе добычи, а римский папа послал ему боевое знамя и свое благословение. Норманнское войско составляло примерно 7-10 тысяч человек, лучников и рыцарей. Вильгельм сошел с корабля последним, споткнулся и упал, а испугавшимся было дурному знаку воинам сказал: "Чему вы удивляетесь? Я обнял эту землю своими руками и клянусь Божьим величием, что она будет ваша". 15-тысячное войско саксов было намного слабее, конницы у них не было вообще, а значительная часть воинов не имела защитного вооружения и кроме каменных топоров, никакого оружия не имела. Саксы насыпали перед войском земляной вал, укрепили его палисадом и приготовились дать оборонительный бой. В тылу построившегося фалангой войска осталась высота, а в центре была лощина, выводившая в лес. Войско норманнов построилось в три линии: в первой находились рыцари и наемники; во второй - союзные войска; в третьей - одни нормандцы, предводимые самим герцогом. На первом этапе в бой вступили лучники и арбалетчики (битва при Гастингсе - первое документально подтвержденное сражение с использованием этого вида оружия), но англосаксы отразили атаку. Собрав рассеявшихся стрелков, герцог приказал повторить наступление, стреляя на этот раз навесным огнем. Много саксов было ранено, а Гарольд лишился глаза, но продолжал командовать войском. В этот момент в атаку бросилась нормандская пехота вместе с конницей. И эта атака была отбита. В войсках Вильгельма началось смятение, прошел слух, что он убит, и тогда герцог, сняв шлем, поскакал навстречу беглецам, распевая "Песнь о Роланде". Приободренные, норманны снова пошли в атаку, но вновь потерпели неудачу, и тогда герцог повелел атаковать противника, а затем обратиться в бегство, чтобы выманить англосаксов в открытое поле. Маневр удался. Войско англосаксов попалось в ловушку и почти все было истреблено. Гарольд погиб, и Британия оказалась во власти норманнов, а Вильгельм II тут же получил прозвище Завоеватель. Ни одно сражение не было выиграно с большим трудом, чем битва при Гастингсе, и ни одна победа не повлекла за собой более глобальных последствий. Битва за престол небольшого островного королевства стала поворотной точкой истории.
Читать далее...

02

01

1933
Марк Анатольевич Захаров
русский актер, режиссер, театральный педагог. Народный артист СССР (1991), лауреат Государственных премий СССР (1987) и Российской Федерации (1992). Родился в Москве. После окончания актерского факультета ГИТИСа им. А.В.Луначарского в 1955 (курс И.Раевского) работал актером в Пермском областном драматическом театре, Московском театре им. Н.Гоголя, выходил в массовке на сцены театров им. М.Ермоловой, им. Вл. Маяковского; был актером и режиссером Московского театра миниатюр (1960–1964; среди постановок – Неужели вы не замечали? по В.Полякову, 1964). Режиссурой начал заниматься в самодеятельном студенческом коллективе Пермского университета, затем Московского станкостроительного института. В студенческом театре МГУ поставил Карьеру Артура Уи Б.Брехта (совм. с С.Юткевичем, 1964), Дракона Е.Шварца (1966), Хочу быть честным по В.Войновичу (1966). С 1965 – режиссер Московского театра Сатиры, где поставил Видерман и поджигатели М.Фриша (1966), Банкет А.Арканова и Г.Горина (1969; первая совместная работа с Гориным, соавтором многих спектаклей), Проснись и пой М.Дьярфаша (1970, совм. с А.Ширвиндтом), Темп-1929 по Н.Погодину (1972), Чудак-человек В.Азерникова (1973). Известность Захарову принес поставленный в этом театре спектакль Доходное место А.Островского (1967). Режиссер и художник В.Левенталь поместили Жадова (А.Миронов) «в лабиринт бесконечных дверей, стульев, столов, поставленных на два круга, один внутри другого». Герой петлял в лабиринте вращавшихся кругов в поисках выхода. «Понять жизнь» здесь означало «освоиться в сценическом пространстве». В Московском театре им. Вл.Маяковского Захаров по приглашению А.Гончарова поставил Разгром по роману А.Фадеева (1971) – судьбоносный в его творчестве спектакль. Инсценировав повесть совместно с И.Прутом, роежиссер начал «свою игру с советским мифом». Этой работой, решенной «в стиле революционной саги» о большевике Левинсоне (А.Джигарханян), Захаров делал то же, что «Таганка» и «Современник»: «защищал устои и очищал принципы». С 1973 Захаров – главный режиссер Театра имени Ленинского комсомола (с 1991 Московский театр «Ленком»). Первая постановка в этом театре – Автоград XXI Ю.Визбора и Захарова (1973). Режиссер мюзиклов Тиль Горина по мотивам Ш. де Костера (1974), Звезда и смерть Хоакина Мурьеты по произведениям П.Неруды (1976) и первой рок-оперы на советской сцене Юнона и Авось А.Рыбникова – А.Вознесенского (1981). Другие спектакли: В списках не значился Ю.Визбора по мотивам Б.Васильева (1975), Иванов (1975) А.П.Чехова, Парень из нашего города К.Симонова (1977), Вор В.Мысливского (1978), Жестокие игры А.Арбузова (1979, первая совместная работа с сценографом О.Шейнцисом), Оптимистическая трагедия Вс.Вишневского (1983). После раннего и горького опыта с запрещенным спектаклем Доходное место Захаров словно зарекся ломиться в закрытые двери, но выучился входить в открытые. Не он первым вывел на сцену рок-группу, но событием стало именно появление ВИА «Аракс» в популярнейшем Тиле. Не он первым поставил Л.Петрушевскую, но в общественном сознании ее имя утвердили ленкомовские Три девушки в голубом (1985). Своего рода эмблемой театральной перестройки и гласности стала Диктатура совести М.Шатрова (1986). В конце 1980-х годов окончательно оформилась отвечавшая духу времени художественная идеология режиссера. В 1989 Захаров выпустил Мудреца по пьесе Островского На всякого мудреца довольно простоты – «документ... пестрого, сложного, переходного времени, состояния наших нервов, нашей души и зрения, свидетельство того, какое искусство это время рождало». В Поминальной молитве Горина по Шолом-Алейхему (1989) Захаров, не отказавшись от зрелищности, театральности, поставил свой самый «простодушный», «незащищенный» спектакль, противостоящий агрессии. В далеком, по сравнению с другими, от политики спектакле Школа для эмигрантов Д.Липскерова (1990) сюжет был важнее слова, а постановочные находки важнее сюжета. В жанре «взрыва» был поставлен Безумный день, или Женитьба Фигаро П.Бомарше (1993). Вслед за пронзительной Чайкой Чехова (1994) Захаров выпустил оперу для драматического театра Королевские игры Горина – Ш.Каллоша по мотивам пьесы М.Андерсона 1000 дней Анны Болейн (1995). «Горек, ужасен, смешон и – трогателен, восхитителен, верен коллективный портрет русского человека в европейском интерьере», выведенный им в спектакле Варвар и еретик по роману Ф.Достоевского Игрок (1997). Мистификация Н.Садур (1999) – один из самых сложных» и «самых свободных», «самых нервных и неровных» спектаклей Захарова последних лет. Захаров – художественный руководитель постановки Город миллионеров (реж. Р.Самгин, 2000). Много и успешно работает в кино и на телевидении. Среди снятых им кинофильмов – Двенадцать стульев (1976), Обыкновенное чудо (1978), Тот самый Мюнхгаузен (1979), Дом, который построил Свифт (1983), Формула любви (1984), Убить дракона (1988). Выступал в качестве автора и соавтора сценариев фильмов Звезда пленительного счастья, Земля Санникова, Белое солнце пустыни (ему принадлежит авторство писем Сухова) и др. Автор статей по вопросам театра и политики, книг Контакты на разных уровнях и Суперпрофессия, посвященных проблемам современной режиссуры. Профессор кафедры режиссуры РАТИ (ГИТИС).

1934
Олег Александрович Канищев
режиссер документального кино.
Читать далее...

1886
Георгий Петрович Федотов
русский историк, философ, публицист. Родился в Саратове. В биографии и духовной эволюции Федотова немало характерного для судеб многих российских интеллигентов начала века. Провинциальный быт небогатой дворянской семьи (Саратов, затем Воронеж), пережитое уже в гимназические годы увлечение марксизмом, в 1904–1910 участие в социал-демократическом движении, аресты, ссылки, жизнь в эмиграции. В дальнейшем, однако, Федотов отходит от революционной деятельности. Окончательно определяется круг его научных интересов – средневековая история (окончил в 1912 историко-филологический факультет Петербургского университета, где был учеником известного медиевиста И.М.Гревса). В 1917–1924 Федотов преподавал историю Средних веков в Саратовском университете, работал переводчиком в частных издательствах Петрограда, участвовал в деятельности религиозно-философского кружка. С 1925 в эмиграции (Берлин, затем Париж). В 1926–1940 – профессор Православного богословского института в Париже. В 1931–1939 редактировал журнал «Новый Град». Вскоре после оккупации Франции нацистами эмигрировал в США. С 1943 был профессором Свято-Владимирской православной семинарии в Нью-Йорке, много сил отдавал публицистике (прежде всего в «Новом журнале»). Еще в России Федотов опубликовал ряд исследований, посвященных европейскому Средневековью: «Письма» Бл. Августина (1911), Боги подземелья (1923), Абеляр (1924), Феодальный быт в хронике Ламберта Ардского (1925). В центре историко-культурных исследований Федотова в эмиграции оказывается преимущественно духовная культура средневековой Руси: Св. Филипп Митрополит Московский (1928), Святые Древней Руси (1931), Стихи духовные (1935), Русское религиозное сознание: христианство в Киевской Руси, 1946). Существенное место в творческом наследии Федотова занимает философская эссеистика (более 300 статей). Философия истории и культуры Федотова имела религиозно-метафизические основания: он стремился следовать принципам христианской историософии. Не принимая крайностей антропоцентристского гуманизма, он в то же время критически оценивал и радикальный теоцентризм (в частности, критиковал «теоцентрическое богословие» К.Барта). В целом Федотов позитивно воспринял учение о «богочеловечестве» Вл.С.Соловьева, видя в этой концепции, как и в философии «общего дела» Н.Ф.Федорова, опыт христианского оправдания культурно-исторического творчества человека. Федотов последовательно отказывался видеть в христианской эсхатологии лишь указание на неизбежность конца, отрицающего традицию земного, «общего дела» многих поколений в строительстве мира культуры. Отстаивая в своих работах непреходящее, абсолютное значение культурных ценностей, он полагал, что это значение сохраняется даже в эсхатологической перспективе. В своей метафизике истории Федотов был принципиальным критиком идеологии исторического детерминизма в его различных вариантах: рационалистическо-пантеистическом («гегельянство»), историческом материализме («абсолютизация косных, материальных сил») и религиозно-провиденциальном («давление Божественной воли»). Христианская историософия, согласно Федотову, признает в истории трагическую мистерию, единственным главным героем которой является человек, каждое действие и каждый выбор которого историчны. При таком взгляде на историю она не может быть сведена к череде даже самых эпохальных исторических событий и объяснена некой «логикой» исторического развития. Для Федотова идея детерминированного прогресса – всеобщими законами или, в религиозной ее версии, волей Провидения, – как и для многих его предшественников в русской мысли (от славянофилов до Ф.М.Достоевского и Вл.С.Соловьева), была неприемлема прежде всего по нравственным основаниям, как игнорирующая или даже исключающая значение свободы нравственного выбора личности. Традиции, сохраняющей единство истории, постоянно угрожают социальные катастрофы, в первую очередь войны и революции. Федотов не разделял взгляд Ж.де Местра и Н.А.Бердяева на революцию как на «суд Божий над народами». Не был он склонен видеть в революционных потрясениях и необходимое условие социального прогресса. Для него революция – всегда разрыв традиции, результатом чего становятся неисчислимые человеческие жертвы и опасность социальной и культурной деградации. «Великих революций не так много в новой истории. В сущности, русская революция стоит третьей в ряду – после Англии и Франции... Всякая «великая», т.е. отличающаяся жестокостью классовой борьбы, революция заканчивается личной тиранией». За революционное «величие» приходится платить и тяжким трудом последующих поколений, вынужденных продолжать дело культурного строительства на революционном пепелище. В идеализации революции, в создании революционного мифа Федотов видел опаснейший идеологический соблазн. Не отрицая нравственного содержания лозунгов Французской революции, в которой, по его словам, действовали и «силы добра, и сатанинские силы», он был убежден, что последние в ней возобладали, результатом чего стал невероятный террор, «столетие смут», «сломленный дух» народа, упадок моральной и культурной жизни. В своей критике революционного мифотворчества Федотов не делал исключения и для более мирного опыта английской революции. На протяжении жизни неизменным оставалось его убеждение, что трагедия октября 1917 не была следствием случайных факторов и имела глубокие корни в русской истории. В то же время Федотов не разделял точку зрения, что большевистский переворот стал неизбежным, фатальным итогом этой истории (в частности, он был не согласен в данном вопросе с Н.А.Бердяевым). «Не разделяя доктрины исторического детерминизма, мы допускаем возможность выбора между различными вариантами исторического пути народов». В истории, по Федотову, «царит свобода», это живой, непрерывный процесс исторического творчества, в котором нет места механическому автоматизму, фатальной предопределенности событий. Отвечая на вопрос, был ли неизбежен переворот октября 1917, Федотов утверждал: «Не все в русской политической жизни было гнило и обречено. Силы возрождения боролись все время с болезнетворным ядом. Судьба Росси до самого конца висела на острие – как судьба всякой живой личности». Федотов остро реагировал на кризисные тенденции в развитии европейского общества в 20 в., уже в 1920-е годы писал об опасности фашизма и неизбежности военной катастрофы. В то же время в своих оценках перспектив развития человечества он в равной мере отвергал как различные формы утопического прожектерства, так и исторический пессимизм, идею «заката» западной цивилизации. В одной из своих последних работ (Христианская трагедия, 1950) он писал о творческой роли христианства в истории европейской и русской культуры. Среди подлинно христианских художников он называл прежде всего Достоевского. Умер в Бэконе (штат Нью-Джерси, США) 1 сентября 1951 года.

1887
Лев Васильевич Громашевский
украинский эпидемиолог, академик АМН (1944), Герой Социалистического Труда (1967). В 1912 г. окончил медицинский факультет Новороссийского университета в Одессе. Ученик Д. К. Заболотного. В 1918-1928 гг. ассистент, профессор, заведующий кафедрой эпидемиологии и ректор Одесского медицинского института, в 1928-1931 гг. директор Днепропетровского санитарно-бактериологического института, в 1931-1933 гг. директор Центрального института эпидемиологии и микробиологии Наркомздрава РСФСР. Во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. главный эпидемиолог Закавказского и Крымского фронтов и Московского военного округа. В 1948-1951 гг. директор Института инфекционных болезней АМН СССР, в 1951-1963 гг. заведующий кафедрой эпидемиологии Киевского медицинского института; с 1963 г. - в Киевском институте эпидемиологии, микробиологии и паразитологии. Основные труды посвящены общей теории эпидемиологии, а также эпидемиологии сыпного и брюшного тифов, холеры, дизентерии, эпидемического гепатита. Разработал учение о механизме передачи инфекций, классификацию инфекционных болезней, в которой подгруппы инфекционных болезней выделяются по патогенетическому признаку, научно-организационные вопросы дезинфекционного дела в СССР.
Читать далее...

1676
Михай Апафи II
правитель Трансильвании (1690-1696).

1700
Николай Григорьевич Строганов
барон, граф, продолжатель династии богачей-промысловиков, известной со времен Дмитрия Донского. Родился в Воронеже - первой корабельной столице. Его крестным отцом стал сам Петр I. Царь богато одарил новорожденного землями в Пермском крае, где у Строгановых с древних времен были обширные вотчинные владения. В Санкт-Петербурге на углу Невского проспекта и Мойки (самое фешенебельное место!) стоит один из богатейших дворцов - Строгановский.

1719
Марко Кольтеллини
Итальянский либреттист

1728
Гийом Франсуа Летрон
французский экономист, представитель школы физиократов. Дал систематическое изложение учения этой школы. Выступил с критикой меркантилизма, доказывая, что богатство создается в сфере производства, а не в сфере обращения и что обращение денег есть результат обращения товаров, ценность которых они измеряют. Подошел к пониманию различия между стоимостью и потребительной стоимостью и высказал ряд положений, предвосхитивших трудовую теорию стоимости. Одним из первых начал употреблять термин "капитал". Автор книг по вопросам права.

1734
Мачей Каменьский
польский композитор. По национальности словак. Служил в придворных капеллах в Шопроне и Вене. С 1760 года жил в Варшаве. Преподавал пение. Прославился созданием первой польской оперы из жизни народа (на польском языке, с использованием польского музыкального фольклора) "Осчастливленная нищета" (пост. 1778). Каменьский - автор 8 опер (поставлены 6), в том числе "Зоська", "Добродетельная простота" (обе - 1779). Среди других сочинений - 2 водевиля (1780, 1788), драматическая кантата, мессы и другие церковные сочинения, полонезы. Несмотря на значительное влияние французских водевилей, зингшпиля, итальянской оперы-сериа на оперы Каменьского, в них ощущается славянский национальный колорит (особенно в лирических эпизодах).
Читать далее...

в 1947 году с ракетного полигона "Уайт-Сэндс" (штат Нью-Мексика, США) осуществлен испытательный пуск баллистической ракеты "Aerobee A-3".

в 1947 году Первый полет двухмоторного самолета "81" (в серии - торпедоносец Ту-14)

в 1947 году лётчик-испытатель А.А. Попов совершил первый полёт реактивного истребителя И-215 С.М. Алексеева.

в 1947 году выпущена первая продукция на Люберецком ковровом заводе.

в 1948 году Завершено строительство газопровода Дашава-Киев.

в 1949 году Совет Министров СССР образовал Министерство государственной безопасности СССР (генерал-полковник В. С. Абакумов). Приказом по МВД СССР пограничные войска переданы в состав МГБ (генерал-лейтенант Н. П. Стаханов).

в 1949 году года лётчик-мспытатель Ф.Ф. Опадчий совершил первый полёт самолета «81» с двигателями ВК-1 (прототип серийного торпедоносеца Ту-14).

в 1950 году S.Arend обнаруживает астероид #2109 Dhotel.

в 1951 году в финале Кубка СССР по футболу команда ЦДСА одержала победу над командой г. Калинина со счетом 2:1. Тверская команда по ходу игры сравняла счет, но гол засчитан не был. Команда подала протест, но Спорткомитет даже не стал его рассматривать. В дело вмешались высшие военные чины, так как и калининская команда была армейской - представляла окружной Дом офицеров. В состоявшейся через несколько дней переигровке команда ЦДСА вновь одержала победу с таким же счетом в дополнительное время и все же завоевала Кубок.
Читать далее...